说实话,看这类电影不能说自己看懂了。只能说自己看懂感触了那些。主角演技很不错,比很多演员都好。导演把精神病者的内心世界观研究的非常彻底了吧,这种电影要耐心看,国产这种电影应该点赞。表达了很多社会的现象,很有暗示。啦啦啦啦阿拉啦啦啦啦啦啦啦啦阿拉啦啦啦啦啦啦啦啦啦阿拉啦啦啦啦啦啦啦啦阿拉啦啦啦啦啦啦啦啦啦阿拉啦啦啦啦啦啦啦啦阿拉啦啦啦啦啦
说实话,看这类电影不能说自己看懂了。只能说自己看懂感触了那些。主角演技很不错,比很多演员都好。导演把精神病者的内心世界观研究的非常彻底了吧,这种电影要耐心看,国产这种电影应该点赞。表达了很多社会的现象,很有暗示。啦啦啦啦阿拉啦啦啦啦啦啦啦啦阿拉啦啦啦啦啦啦啦啦啦阿拉啦啦啦啦啦啦啦啦阿拉啦啦啦啦啦啦啦啦啦阿拉啦啦啦啦啦啦啦啦阿拉啦啦啦啦啦
今天看《红尘》电影,所感之处,说的好听是讲一个苦命女人和车夫的事,说的直白,就是一个婊子的故事,在空间草率分享,写下一些话,再看时越觉得表达语无伦次
莫泊桑羊脂球是妓女的事,鲁迅先生的祥林嫂,在《祝福》里,虽不是婊子,但也作为一个女人,而在一种处境里,被“婊
今天看《红尘》电影,所感之处,说的好听是讲一个苦命女人和车夫的事,说的直白,就是一个婊子的故事,在空间草率分享,写下一些话,再看时越觉得表达语无伦次
莫泊桑羊脂球是妓女的事,鲁迅先生的祥林嫂,在《祝福》里,虽不是婊子,但也作为一个女人,而在一种处境里,被“婊”了,杜拉斯言:“如果我不曾是作家,我会是一个妓女”,我理解不了她的话,但于我印象强烈,源于一个女性这样说,也源于曾见她满脸皱纹,七老八十却被年轻小男友搀扶,登报的画面,七老八十,血气则衰,还能爱吗,还会爱吗,又或者那是不同于常人的,真正的永远年轻吧,看许知远,他已经四十岁了,可仍像个青年,把自己推向镜头,尴尬,表现自己知识分子的清高,人至中年,大多是事业有成体面,同时也成为了自己孩子的长者,家庭和睦安康,志气既消,还能较真吗,还会较真吗,也许那也是不同于庸人的,真正的永远热泪盈眶吧,虽然我并不觉得他特立,
当我谈到婊子时,我是没有恶意和辱骂的,婊这个字,意义就是不守于成,无理由而注定是反对众人的,破坏人们基本的道德操守和安分,用在女人身上,是因为在性忠诚上,她同时和许多男人沾染,借以取利,于是便婊而婊之了,但这未免不是才气,在于一个女人,勾搭群体雄性,何尝不需要姿色周旋呢,但其有心的造作,刻意的搔首,机心四起,八面玲珑,也真让人讨厌,我所对其的才气,也只止于其敢违背常人所不违背的,敢做别人皆诛之于心的,到此而已,于是这样我们就借婊取言,说起另外的东西了。
《红尘》中的薄命女人,和那娶她的男人,眼看他们蹬着三轮,风光的来了,眼看他们拉着板车,在大雪中,一人自绝,一人颤颤背影的离开了,身系了婊的字眼,却不曾参透其中的三昧,人骂其脏,于是也觉得自己脏,于是男人也觉得做了绿头王八,耿介于心,这算古早时代,小人物们都曾有的伦理观念,社会普遍的风向是这样的,不出于俗,而融于俗,但自己的遭遇却是超出自己的范围,注定不俗的,当一种张力来时,于是故事像焚起了大火,要么在其中浴火出来,否则便是与之俱焚,而不出所料,世上的罗曼喜剧少,而人间悲剧多,他们与之皆焚了
人的痛楚,其中一个,便是自己的偏见导致的,首先是自己想不通,觉得这样的偏见是天经地义的,或者所有人都觉得是天经地义的,在一致的评价下,关乎名誉的偏见,自己是妓女,于是坐实了,于是自己肮脏了,丧失了一个”整洁人”的腰板,如此,一切按照人们的想象而上演,怀着婊名的人,与指人为婊的人,一方接受偏见,另一方负责实施偏见,像排练好,在一片祥和中,按着头脑的剧本,对婊子处以封杀之,
你情我愿的挨打,你情我愿的攻指,世上的事,多是如此,如果自己对自己怀着偏见,承认之,而别人也对你进行羞辱,平常牢固的三观,轻易被人攻破了,面红耳赤,败下阵来,身处于婊境,如女主一般,不也痛恨自己,满心都是酸楚却又不得反诘吗,
这问题在于,你承认自己的“婊子”人设偏见,自己将自己纳入绝境,而谁又能救你呢,古语所云,妄自菲薄,道出了此等境况,如果申而论之,那些高考失利,上了个专科的人,在学历歧视面前,婊子也,无钱无财,在金钱崇拜面前,婊子也,进城务工的农民,在光鲜亮丽面前,亦婊子也,像这样的偏见,在一种世故下,哪得能免,既成婊子,便定有婊子被人贬低的短处,于是乎你情我愿的挨打,于是乎你情我愿的攻指,好恶之义定,而行事之名成之,好恶定于人心,行事之名出于人言,如果自己不能定义自己,不能审视自己的偏见,是不是就会“你情我愿”呢。
“我如果不是一个作家,就会是一个妓女” 又或者做婊子也没什么,不必在意他人的评价,不必得失于什么容纳,事情自己做,生活秩序自己决定,从那种庸俗里走出去,自己的世界和三观,自己建立起来的,牢不可破,活于其中,勾引男人,践踏偏见,和人无关紧要,做认为对的事,对得起自己的认知,而不必要重复《红尘》的悲剧了
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人物很明显经过设计了,但是流于表面,很薄,而且常常作出不是人物该有的动作。
表演没法说,观感很别扭,不能说完全出戏,但就是种游离状态。
对白像白水一样无味,唯一的印象是陈军说的“如果你有一对翅膀,怎么能够抵抗天空的诱惑”,但是看到后来才发现,这种语言不像是这个人物应该有的,倒不如给A-Team里那个坏坏的小哥。
剧情的转折,呃……折了我的老腰,几乎每个点上
人物很明显经过设计了,但是流于表面,很薄,而且常常作出不是人物该有的动作。
表演没法说,观感很别扭,不能说完全出戏,但就是种游离状态。
对白像白水一样无味,唯一的印象是陈军说的“如果你有一对翅膀,怎么能够抵抗天空的诱惑”,但是看到后来才发现,这种语言不像是这个人物应该有的,倒不如给A-Team里那个坏坏的小哥。
剧情的转折,呃……折了我的老腰,几乎每个点上都有吓一跳的感觉,总以为自己错过了什么情节。
摄影不说,中规中矩,但后期这一点,有些太不走心了,楼顶停机坪那场BATTLE,合成的效果也太差了,感觉一下回到了86年,这样也可以过局里的技审吗?
个人认为,京剧动作+街舞的想法,算是不错,可惜了,连点到为止都算不上,感觉舞蹈编排不专业,不解渴。如果人物的终极目标是地下比赛的话,也不要那么多的细枝末节,也许会好看一点。
剧中细节做得不好,前面女主角叫人戴口罩和防护眼镜,下一个镜头自己却戴少眼镜。第一集的生物促进剂大大淡化了剧中的超自然力量主导的设定。维吉妮娅·马德森和威尔·帕顿的角色设定很出彩。维吉妮娅自带比较威严的脸庞饰演心有城府的情节时非常出彩。中期亡女鬼魂的故事编剧也写得不错。但是后期进入精神病病房的情节走向就是编剧自暴自弃的表现。克里斯塔尔部分五官特征像温生的老婆,谁叫修女和沼泽怪物的拍摄的时间点相
剧中细节做得不好,前面女主角叫人戴口罩和防护眼镜,下一个镜头自己却戴少眼镜。第一集的生物促进剂大大淡化了剧中的超自然力量主导的设定。维吉妮娅·马德森和威尔·帕顿的角色设定很出彩。维吉妮娅自带比较威严的脸庞饰演心有城府的情节时非常出彩。中期亡女鬼魂的故事编剧也写得不错。但是后期进入精神病病房的情节走向就是编剧自暴自弃的表现。克里斯塔尔部分五官特征像温生的老婆,谁叫修女和沼泽怪物的拍摄的时间点相近。剧里要展示女主角的上身曲线时故意让服装找大一个size的bra给演员。女主角与沼泽怪物的情感联系编剧处理得不好:男主角“变成”怪物初期与女主角得感情强行加深;中期女主判断沼泽怪物是男主角时,想医治好男主角还算符合逻辑;后期得知怪物不是男主时,跟怪物的情感没有逻辑上的正常转变显得不合常理,其实可以设置陷入低谷及通过某些共同经历生死的大事件来修补。剧里前期的超自然情节做得不够精细:沼泽的黑暗力量编剧几乎没有铺排讲述,其实在怪物诞生时展示一段思维畅游万物之绿和黑暗力量就可以了。这样的结果导致黑暗力量借尸还魂铺垫不够,而蓝魔鬼的出现和离去都莫名其妙。
到了最后两集,编剧简直作死。玛丽亚莫明奇妙痴呆,配角警长母子纷纷领便当(加上蓝恶魔离开玛雷)。纵观全剧,男(怪物)女主角感情联系不足;零异剧情缺乏铺垫;季末剧集质量下滑,华纳高层挥刀砍了下季是高明的决定。
如果有一天,你的父亲或母亲突然不再认识你。
曾经无微不至照顾你几十年的他们,有天疑惑地问你:你是谁?
这是一种难以想象的悲伤和无奈。
你明明没有失去他们,却又感觉失去了什么。
阿兹海默症,又称失智症或老年痴
如果有一天,你的父亲或母亲突然不再认识你。
曾经无微不至照顾你几十年的他们,有天疑惑地问你:你是谁?
这是一种难以想象的悲伤和无奈。
你明明没有失去他们,却又感觉失去了什么。
阿兹海默症,又称失智症或老年痴呆症。
是一种神经系统退行性疾病,表现为记忆障碍、失语、失认,以及人格和行为改变。
据统计,我国十个65岁及以上的老人里就有一个患有阿尔兹海默症,而80岁的老人有20%的几率患有阿尔兹海默症。
没有看过原著及日本版,整体来说作为一部商业悬疑片还是可以的。过去的闪回是挺不错的手法,但是节奏掌握确实有点差,紧张之后突然煽个情很出戏。然后人物的塑造有点夸张了,让人有点不信服。那么为什么4星呢【讲道理总还是有3星的不会让你觉得看了浪费时间】,因为有我孝周女神啊!就看动物园那段,校园女生的青涩感,简直太让人心动了好吗!
没有看过原著及日本版,整体来说作为一部商业悬疑片还是可以的。过去的闪回是挺不错的手法,但是节奏掌握确实有点差,紧张之后突然煽个情很出戏。然后人物的塑造有点夸张了,让人有点不信服。那么为什么4星呢【讲道理总还是有3星的不会让你觉得看了浪费时间】,因为有我孝周女神啊!就看动物园那段,校园女生的青涩感,简直太让人心动了好吗!
这套审判,是比较理想的实验对话,审判上放过了很多重要的点,主要是为了解析意图提供土壤,老生常谈的经典台词选择。
个人观感:在这场关系里,「男性」天然分配自己是猎人,「女性」如果自愿进入狩猎关系,也可能成为猎手,但成为猎手是后话,并且成功的机会不高大,而承受下限的range会很宽。传统关系里,男女的成为猎手的比
这套审判,是比较理想的实验对话,审判上放过了很多重要的点,主要是为了解析意图提供土壤,老生常谈的经典台词选择。
个人观感:在这场关系里,「男性」天然分配自己是猎人,「女性」如果自愿进入狩猎关系,也可能成为猎手,但成为猎手是后话,并且成功的机会不高大,而承受下限的range会很宽。传统关系里,男女的成为猎手的比例,女性肯定天然低,这都不用说,睁开眼就能看到,而且需要比男性老辣很多很多。尤其在两代人都转身就走这个瞬间,是非常明显的。男性有猎物得手的天然性。女性有被猎的羞辱性。
三位女性为这个审判做证,包括被告。三位男性为这场审判做证,包括被告。整体在法律上的人员男女性配比,公方的男女性配比,陪审团男女性配比,父母双方,在性别配比上都是完美均衡的。
即便是在这种情况下,还是个人意见,仍然可见:「男性」在明确的捕猎关系中,天然赋予猎物猎人性,臆想性的强化猎物,以证自己的强大,而后才能看猎物到底是不是猎物,我们是不是产生别的可能,再产生关系的衍生,因认可性转变或者产生关系转变。「女性」天然存在一种侥幸的浪漫关系心理,天然赋予猎人平等性(混乱着欲望,美好的crush),明确受挫的感受是逐渐加强的。发现不发现自己是猎物一个分水岭,没发现就如常规,如果发现再做出选择:一般继续进入这种关系进行扭转,还是直接对关系进行扭转控诉。
在这个逐渐过渡的时间里,男性傲慢委屈,是一个既然的失去的过程。女性委屈受辱,是一个当然的争取的过程。归根结底,是权利的再平衡过渡过程,张力也是破坏力的。关系需要不停的重新咬合弥补,但是在过程中,无差别的被选中的「男生的母亲」和「女生的父亲」,必然不可避免的必须分手。同时因此失去祂们手持的权利时,女性仍然是更委屈的,母亲的角色仍然被架于两难之间,选择私人部分,是人性的微小闪光与重大落寞,如果她不选择母子关系,会变成永恒落寞。而作为父亲护女儿的这位,除了失去爱人,得到了一切。又她们的父亲和母亲,他们为过去发言,都是保守主义旧时代的遗迹,是应该入古的。而保守的父亲当然过的好于保守的母亲几千年。
#任贤齐#的第一部电影,1991年的作品,年代感十足,还挺好看的,剧情方面,中规中矩,却也轻松幽默,枪战部分,还挺精彩,也难得看到#任贤齐#扮了女装,第一次演电影,牺牲就这么大??大团圆结局,符合那个年代的特质??
#任贤齐#的第一部电影,1991年的作品,年代感十足,还挺好看的,剧情方面,中规中矩,却也轻松幽默,枪战部分,还挺精彩,也难得看到#任贤齐#扮了女装,第一次演电影,牺牲就这么大??大团圆结局,符合那个年代的特质??
Cannes场刊+豆瓣评分之低让我差点放弃去看这片。。。
放在今年这样的戛纳亚洲片全面爆发的大年里,纯论电影本身的质量和深度确实要向其他三头六臂的主竞赛入围片道歉的。。。但不知道是不是预期过低,看完之后居然觉得观感不错,对于发挥稳定的滨口龙介出圈在即深感欣慰!之所以豆瓣评分如此之低我觉得应该是广大网友把生活中对绿茶婊的痛恨无逢转移到这部片上wwww
故事剧情无疑是荒唐
Cannes场刊+豆瓣评分之低让我差点放弃去看这片。。。
放在今年这样的戛纳亚洲片全面爆发的大年里,纯论电影本身的质量和深度确实要向其他三头六臂的主竞赛入围片道歉的。。。但不知道是不是预期过低,看完之后居然觉得观感不错,对于发挥稳定的滨口龙介出圈在即深感欣慰!之所以豆瓣评分如此之低我觉得应该是广大网友把生活中对绿茶婊的痛恨无逢转移到这部片上wwww
故事剧情无疑是荒唐走调的,导演开门见山的在片头第一幕就铺好了这个都市寓言的基调。asako空洞的眼神、东出昌大的鸡窝头、没有调的口哨和路边点爆竹的青年,乍看是日式青春恋爱,实则处处渗透着刻意营造的“非日常”。
剧情的几次大转折完全由男女主两人的主观意愿驱动,男女主行动范式难以捉摸毫无逻辑。这种突如其来的,完全由情感操控的冲突和转折则可能正是是寓言式叙事的强化,直接点明了影片唯一的主题“爱情/感性的反复无常”。为了放大男女主感情的“非理性”,加入了死党CP的男二女二。对照组CP在初期看似同样不可理喻,但随着剧情的发展在磕磕跘跘中最终回归于合理日常。男女主一边表面上保持同样的合理轨道,另一边则在一系列偶然和非日常事件(地震、重逢、远游)的催化下酝酿不可见的风暴,并最终引爆这段看似坚固的两性关系。
东出昌大在电影里分饰鸡窝头和大背头两个版本的男主,但电影的应为翻译却叫《Asako 1&2》,显然导演眼中本体分裂的其实是见异思迁的女主asako。她从头到尾摇摆不定,在感情抉择的重要节点往往依赖偶然(地震)和感性(车中对话)作决定。影片最后的30分钟平均每10分钟就来一次180度大变脸,也是难怪广大观众没有一点点防备看得一脸懵逼。即便是这样,在电影结束前的最后5分钟,不管这对drama king/queen作了多少妖造了多少孽,最后东出昌大开门把猫塞进asako怀里两个人又一起站在阳台瞭望门前的溪流时,作为观众的我还是难以抑制“望有情人终成眷属”的同理心。理性上知道这段感情已经无论如何不可能再回归正轨,可感性上还是原谅了影片前2个小时的各种荒唐离奇。连作为观众的情感转变也是如此没有章法,又更何况是恋爱中的青年男女。
不得不承认的是滨口龙介可能仅凭一部作品就相当漂亮地完成了从实验独立制作到商业文艺片的转型。电影和前作饱受赞誉的《Happy hours》在故事类型上相去甚远,但叙事风格上不仅继承了前作流畅隽永的日影优点,同时也在剧情矛盾更丰富的本片里看到了更多匠心独运的镜头设计,后段男女主的驾车和追逐戏类似阿巴斯的远景镜头吊足胃口。我更赞赏的是不同于多数亚洲青年导演,滨口龙介专注在日常生活和成人情感的主观表达,大大方方地坚守在中产阶级的创作舒适区里没有在题材下多余的心思。本届同入围本届戛纳主竞赛的亚洲代表《小偷家族》和《江湖儿女》都极富亚洲地域色彩,直指社会矛盾,相比之下情感清新小品的《夜》能以如此小格局受到福茂的主竞赛入围赏识也算是惊喜。
近年日本新生代导演拍主流文艺片的环境越来越差,冲田修一在国际上迟迟没能遇见伯乐,以为要开始冒头的内田英治也越走越偏。希望目前为止都顺风顺水的滨口龙介搭上四肢愈合的顺风车多拍片赶紧出圈!!
因为爱情系列 最喜欢看的就是这部因为爱情有幸福了 当时记得是在芒果台看的吧
跟前两部完全不一样的套路 剧情不是很虐 属于欢快搞笑接近现实 并且可以给观众带来一些启发和深思的一部剧
路小楠(女主)是一个保持着现代生活理念的独立女性 职业是编剧 她深知婚姻并不是两个人的简单结合 而是两家人艰难磨合的道理 所以一直不敢步入婚姻殿堂 直至遇到各方面都无可挑剔的完美男人凯文
因为爱情系列 最喜欢看的就是这部因为爱情有幸福了 当时记得是在芒果台看的吧
跟前两部完全不一样的套路 剧情不是很虐 属于欢快搞笑接近现实 并且可以给观众带来一些启发和深思的一部剧
路小楠(女主)是一个保持着现代生活理念的独立女性 职业是编剧 她深知婚姻并不是两个人的简单结合 而是两家人艰难磨合的道理 所以一直不敢步入婚姻殿堂 直至遇到各方面都无可挑剔的完美男人凯文 打消了路小楠的恐惧 (凯文是小时候与父母走散 被国外的养父母养大 )
两人结婚之后租住到居住着苏家祖孙三代的幸福苑 而在这时 凯文也下定决心想找到当年走散的亲人 阴差阳错 他们做了对门 凯文与走失多年的亲人相聚 路小楠之前的完美生活被打破 不得不适应一大家子新的生活 与婆婆 与小姑子 还有叔叔婶婶 她们在慢慢磨合的过程中习惯了彼此 找到了与家人相处的最佳方式 最终过上了美满的生活
为什么挺喜欢这部剧呢
首先剧情人设方面 女主路小楠应该是很多女性的写实映照 她们害怕婆媳关系的相处 更喜欢过两人世界 很贴近于现实 能让观众找得到同感 而苏家的三姐妹 大姐苏玫是个贤妻良母类型的 性格比较软弱 一直以丈夫的事业为先 但是在遭遇丈夫背叛时果断离婚 带着女儿独立生活 苏二妹与苏小妹是双胞胎但是却有着截然相反的性格 二妹是个女汉子 但是内心又热爱公益环保比较纯真的 最后也找到了自己的幸福(和富二代路小楠的学生林光耀是一对欢喜冤家)而小妹是一个比较追求现实 深知“钱”是最重要的 她不是很相信爱情 但是最后遇到了欧阳天宇(路小楠的表弟)两人也坠入爱河 大姐最后和自己的偶像也在一起了 剧情方面真的是很轻快 虽说情节上有点拖拖拉拉 但整体还是很不错的
颜值方面这部剧很好 有很多小迷妹喜欢的陈伟霆 还有古灵精怪的唐艺昕出演男女主 所以颜值方面很好
贴近现实的剧本 高颜值演员的出演 在线的演技 很有生活 很令人追求向往的爱情 这部剧让人不爱都难
前两天六公主播了,正好就看了一下看到一半实在忍不了,我觉得简直就是在把我的脑子按在地板上摩擦。
烂都烂的平平无奇,在烂片中它都是不起眼的那一个。从剧情服装造型到人物都在侮辱观众,那个一身异域风情的白袍以及那个波浪头,还有那个高跟鞋到底是怎么想出来的,拍的时候都2017了怎么还会有这么雷人的设计,脑子呢,这根本就是对观众的视觉伤害好吗,台词更是low到爆,低俗且无趣。
前两天六公主播了,正好就看了一下看到一半实在忍不了,我觉得简直就是在把我的脑子按在地板上摩擦。
烂都烂的平平无奇,在烂片中它都是不起眼的那一个。从剧情服装造型到人物都在侮辱观众,那个一身异域风情的白袍以及那个波浪头,还有那个高跟鞋到底是怎么想出来的,拍的时候都2017了怎么还会有这么雷人的设计,脑子呢,这根本就是对观众的视觉伤害好吗,台词更是low到爆,低俗且无趣。
最后说一句,太烂了,我实在没见过这么烂的剧,从头到尾一点可取之处都没有。
最后一集三条剧情线都是女主为自己这段叙事所书写的结局。“性”的概念并非二元两极但始终是关乎权力的;无论拳脚施暴复仇,抑或在交媾中反过来处于攻占索取的位置,“我不会走的,除非你让我走”,因为这是身体受侵害而产生的心结;第二段假象时把Patrick带回卧室听他低声哭诉像报菜名一样罗列自己曾经对所有其他受害者所做过的侵犯专业名词差点笑喷(喜剧作者对剧情的张力非常
最后一集三条剧情线都是女主为自己这段叙事所书写的结局。“性”的概念并非二元两极但始终是关乎权力的;无论拳脚施暴复仇,抑或在交媾中反过来处于攻占索取的位置,“我不会走的,除非你让我走”,因为这是身体受侵害而产生的心结;第二段假象时把Patrick带回卧室听他低声哭诉像报菜名一样罗列自己曾经对所有其他受害者所做过的侵犯专业名词差点笑喷(喜剧作者对剧情的张力非常游刃有余,同时也是一种柔软地科普),而三种结果都是她给予自己的和解与接纳
我是金敏喜脑残粉看的,连看三部洪尚秀电影,一边觉得太无聊了,一边却能看完。最喜欢楼梯这场戏,让人想到:
人生无非总在上上下下,七上八下,最后不上不下。
可能,一部电影有这么一场惊艳戏就够了。
就,洪尚秀必有彩虹屁套
我是金敏喜脑残粉看的,连看三部洪尚秀电影,一边觉得太无聊了,一边却能看完。最喜欢楼梯这场戏,让人想到:
人生无非总在上上下下,七上八下,最后不上不下。
可能,一部电影有这么一场惊艳戏就够了。
就,洪尚秀必有彩虹屁套路:金敏喜好漂亮。
恩,金敏喜在电影中真的好美。随便站那就是戏。所以我看完了。
本文发表于《上海电视》2019年1月某期。如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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1940年,美国作家埃里克·奈特根据一只牧羊犬的真实故事写了本书,《莱西回家》,紧接着,这个故事在1943年被改编成电影《
本文发表于《上海电视》2019年1月某期。如需转载,请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接!
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1940年,美国作家埃里克·奈特根据一只牧羊犬的真实故事写了本书,《莱西回家》,紧接着,这个故事在1943年被改编成电影《灵犬莱西》,捧红当年还是童星的传奇女演员伊丽莎白·泰勒,从此,老狗回家故事成为经久不衰的题材。但是看到《一条狗的使命》圈过钱之后,片方又以其姊妹篇的噱头推出《一条狗的回家路》,感觉这种具有针对性的宠物片简直太圈钱太没诚意了。
这种电影的模式都很单一:主人(往往年幼或年轻)邂逅/收养一只小奶狗,彼此陪伴对方成长,因某种不可抗力分离,这只狗会从很遥远的地方历尽千辛万苦来到原主人身边,最终大团圆结局。尽管这类电影主要满足人类看宠物狗并满足“狗比人忠诚”这种缺爱求温暖心理,电影也只是普通文艺片,缺乏艺术独特性,但阅片量越来越多的观众也不太好糊弄了,所以《一条狗的使命》会加上“转世轮回”的新形式和人类这些孤独的个体如何建立并维护亲密关系这种现代人关心的议题,《一条狗的回家路》也用五毛钱特效做了只看起来很假的美洲狮,并主攻美国退伍军人的精神创伤治愈问题。在满足爱狗之人的心理预期之外,他们还努力照顾了爱猫者的心理,甚至安排了小奶狗被猫妈妈奶大、长大后又养育美洲狮孤儿这类牵强的桥段。
狗是一种表情和肢体动作丰富的动物,比猫更容易驯化,虽然也有“街猫鲍勃”这种与人相处能力超高的“天生演员”,但总体来说驯猫难过驯狗。正因如此,请大明星为狗配上一句句心理台词就非常多余。《零下八度》在狗主题电影里堪称典范,全片没让这群狗说一句台词,但每只狗都表现出不同性格,又根据这些性格自然推出通畅的求生与等待的情节,所有的台词和焦虑互动都交给捉急救援的人类,这才是狗与人之间真实的关系,在这种真实基础上,才能做出一道赞美奇迹的菜。
总体而言,萌狗故事寄托了观影者对理想情感关系的向往,这类题材电影越多,越说明在世界范围内,人对长久的亲密关系发自内心地渴望,因为在现实人类身上很难获取这种满足。最后,我真的很想吐槽一句:有种你们就拍一部猫咪寻路记。
其实我不太懂为什么大家都说“热血” “燃” “有梦想就能发光”,这个故事我觉得是很沉重悲凉的。
男主舞狮比赛大出风采后,改变了什么吗?没有。
“奇迹”让父亲醒过来了,但年轻的农民工阿娟最终还是坐上了去往上海的列车,去往一个离家乡越来越远的大城市,只为了翻倍的工资。曾经的梦想是与父母团
其实我不太懂为什么大家都说“热血” “燃” “有梦想就能发光”,这个故事我觉得是很沉重悲凉的。
男主舞狮比赛大出风采后,改变了什么吗?没有。
“奇迹”让父亲醒过来了,但年轻的农民工阿娟最终还是坐上了去往上海的列车,去往一个离家乡越来越远的大城市,只为了翻倍的工资。曾经的梦想是与父母团聚,最后他像父母一样,为了扛起家庭选择远行。这不是一种悲剧的轮回吗?
辛苦学会了舞狮,但舞狮并没有让他们过上更好的生活,最后还是四散成为“城市的背景音”,成为像师傅一样一身好技艺的“咸鱼强”。
我家孩子最喜欢看的就是猪猪侠了,每天就是在猪猪侠、熊出没、奥特曼徘徊,看来这次的猪猪侠电影得给他安排上了(公众号:评丫)
我家孩子最喜欢看的就是猪猪侠了,每天就是在猪猪侠、熊出没、奥特曼徘徊,看来这次的猪猪侠电影得给他安排上了(公众号:评丫)
颇有点开着车子到缅甸乡下走一走的味道。这是公路片。
买个水果就用了5分钟。泥地探路几分钟。剃个发2分钟。小孩子一路行进几分钟。顶个水回家也是好几分钟。
头顶一个水桶而不用手扶,这份本事肯定是从小练出来的。但经常地从头顶搬运重物品真的好吗?
来中国打黑工。珠三角的工厂因为国内劳动力短缺(年轻一代农民工不愿意进工厂,太辛苦),生产成本上涨,只得使用非法的东南亚
颇有点开着车子到缅甸乡下走一走的味道。这是公路片。
买个水果就用了5分钟。泥地探路几分钟。剃个发2分钟。小孩子一路行进几分钟。顶个水回家也是好几分钟。
头顶一个水桶而不用手扶,这份本事肯定是从小练出来的。但经常地从头顶搬运重物品真的好吗?
来中国打黑工。珠三角的工厂因为国内劳动力短缺(年轻一代农民工不愿意进工厂,太辛苦),生产成本上涨,只得使用非法的东南亚黑工,这已经不是秘密。但女受访人说中国人用脚命令她们这个,要么是这间厂的中国人如此歧视,要么普遍存在——中国工人看不起这些外籍黑工是无疑的,因为黑工的工资比中国工人低很多,还要更苦更累。为了生活而背井离乡受苦,心酸,却只有接受,留在缅甸更看不到希望。
这个片子的意义在于展现了宗教(佛教)在缅甸农村的现状。通常是越不满现状的人越容易有信仰。穷则思变,可是当所有的路都被堵死无望之下,就只能在精神上求得安宁与继续生活的力量。