首先说一下打戏问题,太拉夸了,本来精美的画风以为有钱做打戏但是就拉来几个特效伸伸手踢踢腿就打完了,第三集的骑士打戏是什么鬼,cg太拉了,对的起你那画风吗。
然后是剧情编排,制作组是不是脑子抽了,开头花这么大篇幅塑造路人形象最后一刀没了,太睿智了,你不会少花点篇幅来刻画吗,为什么不把女主小时候的遭遇放前面开头,世界观放开头?你怎么想的。举个例子,最后生还者2的乔尔剧情上就可以死,但
首先说一下打戏问题,太拉夸了,本来精美的画风以为有钱做打戏但是就拉来几个特效伸伸手踢踢腿就打完了,第三集的骑士打戏是什么鬼,cg太拉了,对的起你那画风吗。
然后是剧情编排,制作组是不是脑子抽了,开头花这么大篇幅塑造路人形象最后一刀没了,太睿智了,你不会少花点篇幅来刻画吗,为什么不把女主小时候的遭遇放前面开头,世界观放开头?你怎么想的。举个例子,最后生还者2的乔尔剧情上就可以死,但是你死的太唐突了,开头把塑造很久的人给刀了,放谁都会不适应吧。还有两个女主的互动就有问题,本来你营造的气氛是严肃的而且前面又有问题,现在女主正想怎么弄死人的时候你给我发糖?是不是有病!一会儿女主跟女二发发糖一会儿双马尾又发发糖,严肃气氛让你弄完了。想象一下亚瑟王正准备战斗气氛都烘托到位了,场景也阴暗起来,突然士郎要勾一下她鼻子发个糖,要么卖一下福利要脱衣服,是不是有病?哪有你这么排版和制作的。然后为救苍生杀的路人而且花一集塑造的路人就两句完成了忏悔后面二话不说一刀刺杀女二,然后发现杀不死第二天开开心心还发糖跟没这回事一样,前面的心理描写全是放屁了,你是蹲坑的时候写出的剧本吧。后面居然还要洗白,让你杀人教会你说叛变就叛变了,后面还开开心心的和女二搞百合,完全忘了之前的事是吧,为了这个世界杀人又怎样,还不是一样坏,就跟著名的火车铁轨问题一样,你二话不说就撞死人少了那边,回头来一句,是我的错,你没有错,可能有些人会说啊,那换你你会怎么办?你不会杀吗?这本来就是这个世界的世界观,而且人家世界的法律本来就是要杀掉穿越者,但是我想说,这个世界观可以允许,但是你作者你制作组不能允许,因为你是人,生活在现实世界里的人,你不能脱离道德和法律来编写出这种不符合正确价值观的作品,嗯,那假如说我编一个故事,就说啊,这有一个世界,杀人随便我,街边随便看见一个母子,我上去就给他们一刀,然后呢,看见一个老头,我上去就给他一刀,你问我为啥啥他们,我说啊,这个世界就是这样,我想杀谁就杀谁?那就太离谱了,后面让你改变整个人生的教会,你也叛变了,一切让观众感到矛盾,感到难受,追不下去的根本问题你直接回避了,他说他本来想讲一个严肃的故事,但是你居然往里加,喜剧的剧情,或者说你本来想讲一个喜剧的故事,但你又想讲严肃的东西,你这两个东西你还处理的很睿智。观众骂你不是活该吗?
最近嗑这部剧嗑到上头,一口气看到了第四季,最大的感受是:包容是一种优雅。
对英国人优雅的印象,以前只是停留在穿着、言行举止、建筑、装饰、气质等,外在的优雅观感是写进英国人的骨子里的,想在其他国家的人民身上,好像不太可能。
然而,德雷尔一家来到英国以后,其实英国人身上的很多东西都慢慢淡化了。他们很穷,倒水的茶壶口都是破的;一家人骂骂咧咧,少了几分英国人自带的清高和精英气
最近嗑这部剧嗑到上头,一口气看到了第四季,最大的感受是:包容是一种优雅。
对英国人优雅的印象,以前只是停留在穿着、言行举止、建筑、装饰、气质等,外在的优雅观感是写进英国人的骨子里的,想在其他国家的人民身上,好像不太可能。
然而,德雷尔一家来到英国以后,其实英国人身上的很多东西都慢慢淡化了。他们很穷,倒水的茶壶口都是破的;一家人骂骂咧咧,少了几分英国人自带的清高和精英气;几件旧衣服穿了又穿,decent也不太谈得上;总之,这家人有点穷得捉襟见肘。
随着剧情的慢慢深入,又会发现,德雷尔一家恰恰把英国人一些自黑点去除了,在科孚这个美丽的希腊小岛,长出了另一种用包容这个养分培育出来的宝藏。
德雷尔一家并不是完美人设,大哥Larry平时对家里的事情总是一种看客的身份,略嫌冷漠,但在关键时刻总会亲自上阵,同时也是妈妈的精神顶梁柱;二哥Leslie傻头傻脑,为心爱的姑娘学希腊语,被伤害后又同时和三个女人恋爱,但是女仆老太太在第一季就说了Leslie是best child,他总是好心办坏事,但特别温暖;妹妹Margo是个花痴,可能看上去比二哥还要傻几分,但有时情商在线,给人意想不到的惊喜;弟弟Gerry热爱动物,活在自己的世界里,但也很勇敢,为了动物可以和家人还有敌人抗争。
最了不起的是妈妈Louisa,一个带着4个孩子的寡妇,控制欲强,却掩盖不了她对孩子对朋友的包容。
其中一集Larry要搬出去住,妈妈自然是不愿意,尤其是在人生地不熟的地方,Larry还和妈妈的情敌好上了,但是妈妈没有过分责怪,在一开始的不爽快之后也顺其自然接受了这件事。
Leslie脚踏三条船,妈妈出面阻止,后来知道达芙妮怀孕以后,依旧尊重Leslie的选择,如果爱就结婚,不如不爱就照顾孩子。没有特别想强调这件事要是放在哪个国家会怎么样,因为任何一个国度都有各种各样的人。只是一般的父母第一反应总是骂了再说,因为儿子做错了事,但是Louisa没有,她只是抱抱Leslie。
Margo也经常闯祸,妈妈从来没有嫌弃过她,或者逼着Margo去做一些自己不喜欢的事情;包括Gerry,即使妈妈一直强调让他不要再把小动物带来家里,但行动上总是包容Gerry,甚至一起帮忙喂养小动物。
整部剧给我的感受是Louisa很辛苦,但是也很值得,在尊重和包容孩子的前提下,每个孩子都过着自己想要的生活。
你不会害怕告诉这样一个妈妈,自己犯了什么错;也不会抗拒在这样一个妈妈面前抱头痛哭,即使这个妈妈有时候过于碎碎念又会大吼大叫。但是雷尔家的每一个孩子都知道,无论发生什么,妈妈都在,都会支持自己,陪在自己身边。
妈妈脸上的皱纹越来越多了,衣服也总是那么几件,身材也有点走样了,但是却越来越优雅了,包容的前提是学会尊重每一个个体,Louisa做到了。
我不是一个包容的人,特别是家人的反馈与态度让我开始慢慢意识到这个问题并且反思,到底什么是包容?怎么样才能学会包容?
起初我以为包容仅仅是一种故作扭捏的佯装,比如我明明看这件事特别不顺眼,但是我忍住了没去judge或者好为人师,但我其实对做这件事的这个人就开始慢慢有偏见了,慢慢地影响着彼此的关系,长此以往人际关系便又出现了问题。
我很困惑,我不是不去judge了吗,为什么我和朋友的关系依旧如此僵硬?慢慢地开始发现我太苛刻了,苛刻的人是无法包容别人的,于是我尝试着告诉自己,每个人都有自己的选择,ta这样做也无可厚非,也人之常情,世界本来就是复杂的,不是非黑即白的,但仅仅懂得道理还是不够。
直到看完这部剧,我有点恍然大悟,学会包容的第一步是学会尊重人。只有掌握了这个内核,包容也就无师自通了。
印象很深的一个桥段是妈妈被Sven差点骗婚,按道理的话这种人可以老死不相往来,但除了这点Sven其余方面都很好,妈妈先和Sven谈心,说出了Sven骗婚的目的,于是他们成了好朋友。妈妈尊重每一个人的意愿,不论是家人还是朋友,她反馈着自己的想法,但从不干涉他们的选择,这是尊重的内核,即使有时候对方做的事显得silly,却依旧需要被尊重。
有时候和自己妈妈还有朋友去讨论一件事,讨论一个人,一个观点,我总是显得很激动,而他们很平淡,类似“人都会这样的吧”,我觉得他们很silly,居然看不透问题的本质。
后来我发现,有可能他们没看透问题本质,也有可能生活已经这么难了,看破不说破也是另一种优雅,另一种慈悲。
学会尊重别人,是上学以后经常被提到的礼仪,但我发现好像最近才学会。有时候总是强调穿搭,强调外在,却忽略了内在的自我建设。而外在不长久,自我才永恒,所以人一直在寻找自我?
怪不得人人都喜欢接近温柔的人,毕竟温柔的人身上闪着的光,不是一套衣服一副耳环就能比拟的。
谁这么有才,给这剧定位取名为沙雕剧!很到位很有才啊!真的很二很沙雕很搞笑,这种剧要的就是这个赶脚,有些一本正经的就不要拿正剧里的标准来这抠毛病了,我发现真的不能小看网络剧,比网络歌曲水平高多档次品味高多了,拜见宫主大人,还有灵魂摆渡都是很好的代表,虽然小制作经费有限,但是剧情一般都很有逻辑很精彩有看头,有时候还很搞笑有意思!本来以为拜见宫主大人虽然好看但是伯乐不会多的,就像男主角,明明颜值很
谁这么有才,给这剧定位取名为沙雕剧!很到位很有才啊!真的很二很沙雕很搞笑,这种剧要的就是这个赶脚,有些一本正经的就不要拿正剧里的标准来这抠毛病了,我发现真的不能小看网络剧,比网络歌曲水平高多档次品味高多了,拜见宫主大人,还有灵魂摆渡都是很好的代表,虽然小制作经费有限,但是剧情一般都很有逻辑很精彩有看头,有时候还很搞笑有意思!本来以为拜见宫主大人虽然好看但是伯乐不会多的,就像男主角,明明颜值很高很帅,但就是一直不红,没想到还出第二部了,看来还算成功
最近看的几部“大剧”中,但凡是现代题材就是“现实情怀”,古装题材就是“家国史诗”,虽然名副其实的确实不在少数,我本人对这类故事也并不反感(否则也不会特地去看了),但短时间内吃下这么多硬菜,着实有些积食胀气。然而,这样的感觉在我遇到《宫主2》那一刻起就成为历史了——刚刚看了开头几集,就能明显感受到,这部剧真的是好单纯好不做作,仅仅是为了把你逗笑而用尽心思,上一次看到这么好单纯好不做作的剧还是什
最近看的几部“大剧”中,但凡是现代题材就是“现实情怀”,古装题材就是“家国史诗”,虽然名副其实的确实不在少数,我本人对这类故事也并不反感(否则也不会特地去看了),但短时间内吃下这么多硬菜,着实有些积食胀气。然而,这样的感觉在我遇到《宫主2》那一刻起就成为历史了——刚刚看了开头几集,就能明显感受到,这部剧真的是好单纯好不做作,仅仅是为了把你逗笑而用尽心思,上一次看到这么好单纯好不做作的剧还是什么时候来着?很多朋友都说到,《宫主2》最大的笑点来源于各路网游梗的乱入和互动。但同时也可以感觉出,编剧并不是将这些梗直接怼到观众脸上,而是努力将它们和剧情相互结合,让它们在该出现的地方自然出现。比如第一集里王司徒在阐述自己的“魔王苏醒计划”时,就把自己的标志语录“老夫只需一席话语”融入其中,让B站鬼畜区的观众姥爷们会心一笑。又比如第二集里,来自贪玩蓝月世界、操着一口港普的“渣渣辉”在惨烈GG之后,将自己标志性的头盔留在了天龙世界。男主秦斩很快发现,这件装备最大的功能居然是“戴上就会说港普”。想到“渣渣辉”这个角色玩梗至死的名字和口音,以及秦斩的扮演者关智斌香港演员的背景,梗、剧情和戏外三层元素瞬间形成共振,一瞬间引爆笑点。我唯一后悔的就是为什么要边喝水边看这段,还我键盘啊魂淡!此外,这个剧虽然在道具上是肉眼可见的贫穷,但在涉及到人物形象的部分、该讲究的时候还是尽力做好了的。比如秦斩的买菜筐就和其他人明显不一样。既符合他武林盟主夫人的身份,又凸显出他与周遭环境的格格不入,这种别扭的感觉也是笑点的来源之一。
“你知道内谁去内哪儿把内谁给内个了……”
哔哩吧啦剧集里演的挺热闹...快两集了愣没找到北...悬疑剧也不是什么都遮遮掩掩不说清楚啊……
可能是角落的节奏和剧情给我期待太高了。这个剧给我有种“用力高级”的主观感受。
“你知道内谁去内哪儿把内谁给内个了……”
哔哩吧啦剧集里演的挺热闹...快两集了愣没找到北...悬疑剧也不是什么都遮遮掩掩不说清楚啊……
可能是角落的节奏和剧情给我期待太高了。这个剧给我有种“用力高级”的主观感受。
希望逐渐深入后有反转有惊喜。另外咱别每个人都搞的好抑郁好阴暗的...有白才能看到黑。
打开手机,观看直播,动动手指就可以为ta投票,但如果pick的不是练习生而是被告人呢?韩剧《恶魔法官》讲述的就是将庭审变成选秀的故事。
剧中民众参与审判的方式很简单:
打开手机,观看直播,动动手指就可以为ta投票,但如果pick的不是练习生而是被告人呢?韩剧《恶魔法官》讲述的就是将庭审变成选秀的故事。
剧中民众参与审判的方式很简单:
没大牌演员。预算大部分用到了特效上。比五毛特效强多了。除了妲己丑了点,那些特型演员还不错。记忆深刻的是四大金刚。雷震子,土行孙。有点当年水浒传的感觉,评分不应该那么低。剧情是弱了点,但原著已经很强,只要忠于原著,就不会差多少,说抄袭复联更是无稽之谈,封神演义作为名著,只有被复联抄袭的份。另外,邓禅玉还是挺好看的,在一群妖怪中也算个亮点
没大牌演员。预算大部分用到了特效上。比五毛特效强多了。除了妲己丑了点,那些特型演员还不错。记忆深刻的是四大金刚。雷震子,土行孙。有点当年水浒传的感觉,评分不应该那么低。剧情是弱了点,但原著已经很强,只要忠于原著,就不会差多少,说抄袭复联更是无稽之谈,封神演义作为名著,只有被复联抄袭的份。另外,邓禅玉还是挺好看的,在一群妖怪中也算个亮点
不幸的童年到底是怎么毁了他的?
电影《幸运儿彼尔 Lykke-Per (2018)》再次让我们认识到快乐童年对人生幸福的重要意义。男主彼尔从幸运到不幸的转折点其实是他和女主的退婚。那么是什么导致他非要作此极端的决定呢?我认可这种观点:“幸运的人一生都被童年治愈,不幸的人一生都在治愈童年。”那么放到“幸运儿彼尔”身上,应当如何解释呢?
他的童年应当是不
不幸的童年到底是怎么毁了他的?
电影《幸运儿彼尔 Lykke-Per (2018)》再次让我们认识到快乐童年对人生幸福的重要意义。男主彼尔从幸运到不幸的转折点其实是他和女主的退婚。那么是什么导致他非要作此极端的决定呢?我认可这种观点:“幸运的人一生都被童年治愈,不幸的人一生都在治愈童年。”那么放到“幸运儿彼尔”身上,应当如何解释呢?
他的童年应当是不幸的。虽然影片没多少镜头讲述他童年的不幸,但从他双亲离世,他都不想回去奔丧的态度看,他该有多恨他的父母呀,关键他想从根子上(血缘、信仰)断绝任何来往,由此可以推断他确有一个糟糕的童年。童年的不幸造就他极度自尊或自卑、极强的挫折感,以及他“逃离”和“毁灭”的个性。
一开始,彼尔为事业还是敢于追求女主这位富家女的,应当说贫穷不是他自卑的来源,贫富差异未成为他追求幸福的障碍。他的自卑可能源自一种反抗专横的“无能感”,这种无能感让他容易“放弃”。他在家痛恨父亲的“专横”,走上社会,他碰到任何形式的专横,都让他本能的想起父亲,而处理之道就是“对抗”,即使力量悬殊,那种本能的不合作,甚至仇恨仍会表现出来。所以,当他碰到那位专横的官僚否定他的工程设想时,他立马撤退,即使后来他准岳丈帮忙打通了关节,他仍决然地与这个官僚对抗到底。我们可以指责甚至嘲讽他“不成熟”,然而,个中原因其实在于他的原生家庭。
本来,他和女主家庭经济上的差异并不是个事,但一旦这种差异让他感到一种居主临下的压迫感时,那么,这种差异就会让他无法忍受。所以,当他搞砸那场财团投资会,他未婚妻责怪他几句,准岳丈谴责了他几句时,他就产生了自我毁灭式的抵抗念头,经济差异被他不断提及,他开始寻找退路。如果我们认为,这是他对另一种专横——金钱——反抗的表现,那么,这仍可归因于他的原生家庭的影响。
有人说,极度自尊其实是自卑的表现。当他骨子里的自卑需要通过自尊来掩饰时,他会有强烈“成功欲”,而且这种成功欲是“极端性”的,即稍许的不成功在他那里就是巨大的失败。这种极端性会造就他极强的“挫折感”。而要摆脱这种挫折感所带来的痛苦,他应对方式是“逃离”和“毁灭”。所以,当他感到无法实施自己的计划时,他毁掉婚约逃回乡下,过起避世的生活。
当然,他的软弱是他无法通过表面上的强硬来掩饰的。他虽然逃离家庭,终究还是回到了家乡,他本想断绝天主教的影响,结果,仍娶了天主教家庭的女孩为妻。重要的是,这种由原生家庭造就的软弱,让他一辈子过不好生活。他甚至无法面对任何“美好”,他毁掉自己的幸福几近自虐,没有任何好事时他才能自安。即使最后他没有生病,他也无法过正常的家庭生活,远离人群,仅是他最好的选择。(文/石板栽花 2019年4月27日星期六)
这部剧不同的是,对许多人物的性格塑造和冲突场景都淡化了,每个人物都有各自的苦楚与无奈,性格上更加的饱满,人人似乎都被注定的命运所牵制着,因此更显悲剧效应。而长镜头也是本剧尤为重要的一个特征,观众在缓慢的节奏中陪同剧中人物一起体会着他们的悲伤,情感和细节的表达重点被放在了演员的表演上,音乐也同时成为了演员们内心的旁白。
这部剧不同的是,对许多人物的性格塑造和冲突场景都淡化了,每个人物都有各自的苦楚与无奈,性格上更加的饱满,人人似乎都被注定的命运所牵制着,因此更显悲剧效应。而长镜头也是本剧尤为重要的一个特征,观众在缓慢的节奏中陪同剧中人物一起体会着他们的悲伤,情感和细节的表达重点被放在了演员的表演上,音乐也同时成为了演员们内心的旁白。
一天天的动不动就动手动脚暴力性骚扰 外加拿事情进行威胁 林杭景,要不然就联合别人一起羞辱她,再不然就是自己脑子不好理解错误老师学生师生恋,导致别人直接丢掉工作。
以前是真的对霸道总裁感兴趣,因为觉得又帅又保护多金多好!
现在只能看到男女力量悬殊,不把女生当人,当东西,扯来扯去。男的可以
一天天的动不动就动手动脚暴力性骚扰 外加拿事情进行威胁 林杭景,要不然就联合别人一起羞辱她,再不然就是自己脑子不好理解错误老师学生师生恋,导致别人直接丢掉工作。
以前是真的对霸道总裁感兴趣,因为觉得又帅又保护多金多好!
现在只能看到男女力量悬殊,不把女生当人,当东西,扯来扯去。男的可以随便对女生拖拽吼骂,女生只会一味地“你放开我你放过我我到底怎么得罪你了”这种白痴无力反抗,打他啊!!
没有一丁点空间,每时每刻不是在受男的的欺负就是学校暴力,好好说个都得往死里拽女生狗叫一般。总是自以为是认为自己没错,想公主抱就抱,女生挣脱男的就开始耍流氓“不答应就亲你”
我不明白这些剧情拍出来是想让观众洗脑变傻子?还是引导低年龄层的男女生潜意识里理所应当可以这样对待与被对待。
刚才我就看了25分钟,仅仅一集下来男的耍流氓力量欺负高达9次!
可能慢慢长大了 看的角度不同了。
我只觉得恶心 ,恐怖。
电视剧行业越来越不行了。
感觉像是被骗了。事不过三,第十集如果再这样就改评分了。
剧情简直像番外。无核心矛盾,无主线进展,人物全部脸谱化,没有成长。七八九全部删掉都不影响剧情。或者说,再这样更下去还有人记得主线是什么?
试练里黑色的影子目测是后期反派,两集(半个月)不推动,不怕观众忘了?
说第一集精准卡点,制作精良的真的不会被啪啪打脸么。
感觉像是被骗了。事不过三,第十集如果再这样就改评分了。
剧情简直像番外。无核心矛盾,无主线进展,人物全部脸谱化,没有成长。七八九全部删掉都不影响剧情。或者说,再这样更下去还有人记得主线是什么?
试练里黑色的影子目测是后期反派,两集(半个月)不推动,不怕观众忘了?
说第一集精准卡点,制作精良的真的不会被啪啪打脸么。
整理一下HBO官方播客的主创采访内容。播客也是周更,随剧一起播出,主要讨论一些幕后故事和创作细节。
主持人:两作游戏里Joel的配音和动捕演员Troy Baker
嘉宾:Craig Mazin(TLOU电视剧编剧/导演,切尔诺贝利编剧/导演)Neil Druck
整理一下HBO官方播客的主创采访内容。播客也是周更,随剧一起播出,主要讨论一些幕后故事和创作细节。
主持人:两作游戏里Joel的配音和动捕演员Troy Baker
嘉宾:Craig Mazin(TLOU电视剧编剧/导演,切尔诺贝利编剧/导演)Neil Druckman(TLOU游戏主创,顽皮狗co-president)
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1. 关于一切的开始:Neil本来想把TLOU改编成电影,但是体量太大一直不成功。后来Shannon Woodward (TLOU2里Dina的演员!)介绍了Craig和Neil认识,两个人都很喜欢对方的作品,聊得很愉快,想一起拍剧版TLOU,于是一起去找了HBO。Craig自己也是玩家,非常了解这个游戏,做了个很详尽的ppt和HBO的高层谈,于是很顺利这个项目就成立了。
2. 开头关于真菌背景的show是Craig一直坚持的,希望通过这样的方式在开头建立紧张感,并且把紧张感一直延续到之后的情节之中(吃早饭,上学,修手表)。同时也想借此给玩家身份的观众带来新内容,而不是只是无意义的改写游戏剧情。这个show设定的背景是在瘟疫发生很久很久之前,希望表达出的感觉是:这是自然进化中的一部分,我们都知道这件事(真菌引发的瘟疫)有一天会发生,而我们假装不知道。然后在几十年后的某一天,它发生了。就像切尔诺贝利一样。
3. 邻居老奶奶被感染:希望营造一种恐怖的反差感,原本生活中熟悉的,没有攻击力的老年痴呆的老人被感染之后突然变成了大boss,好像??修复了这个人的身体,但是夺走了她的理智 (it’s fixing what’s broken inside of her, but taking her mind with it)
4. 电视剧因为不需要像游戏一样把开头用来放新手教学,所以有更多的空间来塑造人物和铺垫背景。比如开头被FRDRA带走的小男孩,在剧情上起三个作用:一是希望突出Joel的变化,二十年前抱着死去的女儿尸体痛不欲生,而二十年后可以云淡风轻地去丢小孩的尸体。他封闭了自己(而Ellie即将出现,成为重新打开他的人);二,小男孩侧面刻画了FEDRA这个组织,不是纯粹的恶棍,也绝对不是好人;三,引出测红绿码这个重要的设定。
5. 按剧本的设定,第一集会结束在Sarah的死后,所有二十年后的情节都在第二集。在HBO高层的强烈坚持下,把原本的一二集合并成了现在的第一集。Joel和Ellie的相遇是开启整个故事最重要的钥匙,HBO认为观众需要早点看到他们相遇,否则容易弃剧。
6. 关于Ellie和Marlene,Riley是如何认识的,以及整个fireflies的背景之后都会涉及,这些部分在游戏里直到Left Behind DLC才有机会出现,但是电视剧会把这些背景补的更完整。
7. Tess在第一集里像一个驯兽员,Joel是能被她安抚的猛兽。之后会呈现这两个人之间更复杂的感情,Tess是一个非常聪明有才,关心Joel的人,但同时也可能是唯一一个会完全利用他的人。
8. 关于Joel和Ellie相遇,Joel在屋里醒来后的那段试探和拉扯,Ellie不想暴露出自己的害怕无助,于是用问问题来掩盖。Joel看到了,心软了,开始试图安慰她,结果Ellie被反手一刀。因为这就是Ellie,一个坏小孩。
9. Ellie被守门的士兵瞄准,结果Joel忍不了上去生生把士兵打死了。这里还加了Sarah被瞄准的闪回片段,Joel想起了Sarah的死,在愤怒之前首先感觉到的是极度的悲伤。这里有一个Pedro的脸部特写,他把这个盛怒前的悲伤瞬间演的非常好。
10. 打完人,Joel看向Ellie,又像当年在Sarah面前打死老太太一样开始感到害怕和抱歉,惭愧于让小女孩看到了自己如此暴力的一面。而相比于Sarah当年的惊恐,Ellie更多的是感到自己被激活了,从这一刻开始Ellie和Joel之间的连接开始变得越来越紧密,也越来越危险 ,Ellie也想变的像Joel一样厉害。(两个暴力狂相认了。。)
11. 最后还有一些关于选片尾曲的内容,大概是说在80s的流行音乐里选了一个歌词比较贴合“相爱相杀一起流浪”这个主题的。
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纯听译+自己总结的,不是特别完整,欢迎补充和指正 lol
之后有时间的话应该会继续更每周的新播客,感兴趣的朋友可以码一下
泰勒应没捕蟹证捕蟹被邓肯打,泰勒烧了邓肯设备开船逃走,扎克是唐氏综合征患者,在护理院逃走,刚好躲在泰勒船上,扎克想去跟红脖盐水的学校学习摔跤,泰勒顺路带着扎克去,把扎克当正常人一样一路训练,埃米莉是护工,出来找扎克,找到扎克,扎克不想回去,扔了埃米莉的车钥匙。泰勒跟埃米莉说虽然你嘴上没说扎克弱智,但行为上处处当他是弱智。邓肯找到他们,扎克拿枪出来吓跑邓肯。找到红脖盐水后,发现学校不开了,准备
泰勒应没捕蟹证捕蟹被邓肯打,泰勒烧了邓肯设备开船逃走,扎克是唐氏综合征患者,在护理院逃走,刚好躲在泰勒船上,扎克想去跟红脖盐水的学校学习摔跤,泰勒顺路带着扎克去,把扎克当正常人一样一路训练,埃米莉是护工,出来找扎克,找到扎克,扎克不想回去,扔了埃米莉的车钥匙。泰勒跟埃米莉说虽然你嘴上没说扎克弱智,但行为上处处当他是弱智。邓肯找到他们,扎克拿枪出来吓跑邓肯。找到红脖盐水后,发现学校不开了,准备离开,红脖盐水开车过来找他们,教扎克摔跤,说原子弹摔是特效,教其他,最后红脖盐水带扎克比赛,本来红脖盐水的朋友说好的,在赛场上却不留手,最后扎克把红脖盐水朋友整个举起,使出原子摔,邓肯被赛场上的人通风来到,用棒子打在泰勒头上,最后泰勒偷包扎坐后座,三人开车离开。
无意神化漫威,或是借漫威踩别人,还是我喜欢的汤姆·克鲁斯。剧本过于公式化,反派太容易被秒杀,这一系列漫威电影宇宙身上的问题为人所诟病。但为何迄今为止只有漫威一路稳扎稳打,成功搭建起了世界上最赚钱的电影宇宙?观众想看电影宇宙,不是因为钢铁侠要和美国队长可以打得你死我活、不是因为绿巨人和雷神能够打的毁天灭地,而是观众喜欢这些角色。只有当观众们真正爱上他们以后,超级英雄之间互动所产生的化学反应才会
无意神化漫威,或是借漫威踩别人,还是我喜欢的汤姆·克鲁斯。剧本过于公式化,反派太容易被秒杀,这一系列漫威电影宇宙身上的问题为人所诟病。但为何迄今为止只有漫威一路稳扎稳打,成功搭建起了世界上最赚钱的电影宇宙?观众想看电影宇宙,不是因为钢铁侠要和美国队长可以打得你死我活、不是因为绿巨人和雷神能够打的毁天灭地,而是观众喜欢这些角色。只有当观众们真正爱上他们以后,超级英雄之间互动所产生的化学反应才会起作用,哪怕你的故事再平淡,情节再好猜,但只要你的人物形象足够饱满丰富,随随便便一个同框就能触碰到观众和粉丝的g点。漫威第一阶段的单人铺垫作品,只有《钢1》是影评人和影迷一致认可的漫改佳作。《雷神》与《美国队长》反响平平,票房也不算好。但两部影片也都比较成功的塑造起了托尔和史蒂夫·罗杰斯的人物形象,吸引了一大批角色粉丝。这才有了组建《复仇者联盟》的可能性。而环球影业的“黑暗宇宙”完全不明白这个道理。《新木乃伊》中阿汤哥饰演的主人公尼克·莫顿,整部电影不愿花费一丁点笔墨去挖掘或探索他的内心和人物成长历程。我无法真正去认识或了解这个角色,无法去认同并与之产生共鸣,更谈不上喜欢这个角色。当尼克与化身博士见面时,我的内心毫无波动:这人又是sei啊;当化身博士暴走时,我更是纳闷,是什么让这片的导演和编剧产生了一种“观众爱看两个50岁大老爷们扭打在一起”的错觉。安娜贝拉·沃丽丝饰演的女主角,与尼克的这条感情戏写的太水,太烂。这个角色是我近期见过最没用的大片女主(尤其是前一周才看完《神奇女侠》回味无穷的我),再加上演员全程一副面瘫演技,我实在不明白尼克这个坏坏的老伙计到底看上了她的什么,会在飞机坠落那一刻把降落伞让给她。召集了阿汤、克劳胖和德普诸多大咖,确实是我关注“黑暗宇宙”的原因。但若单凭演员自身魅力而放弃对电影人物的刻画,我还是会放弃自己的期待。大明星互动又不是电影宇宙才能有,电视真人秀节目多得是,而且人家的娱乐效果还不比你电影宇宙差。
“请问您二位尊姓大名?”
“我们兄弟俩姓娘——对,就是娘炮的娘。我们哥俩走南闯北,以杀人为业,专杀该杀之人,这样该活的人才能更好地活。”
“请问您二位尊姓大名?”
“我们兄弟俩姓娘——对,就是娘炮的娘。我们哥俩走南闯北,以杀人为业,专杀该杀之人,这样该活的人才能更好地活。”