微短剧《妖皇大人的小红娘》来袭。演员长得都蛮好看的，演技上也过得去。就服装有点敷衍，道具有点廉价。虽然之前看过多部以红娘或媒人为题材的剧集，但让天上红娘来凡间，给妖王解决终身大事的设定，还是第一次见到。女主乔楚楚（王诺一 饰）千方百计想帮男主厉无忧（林世杰 饰）解决“无情根”的难题。

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漫漫寒冬，何以为乐？

幸好，有一部超强沙雕脑洞番回归了！

一头亮粉色短发，头上两个游戏手柄，再加上标志性的绿色眼镜，你齐神还是你齐神！

《齐木楠雄的灾难 始动篇》

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最近，我常常想，多年后，当人们回忆起这个特殊的时代，或者以后写进历史书里，会是怎样的场景被描绘出来？是混乱、疾病、矛盾、斗争还是..继续着的生活。这场疫情永远的改变了这个世界和世界上所有人的生活，它带来很多不确定和混乱，还给每个人带来深深的束缚感，束缚在口罩里，自己的房间里，出不了国...

但仔细想想，这种束缚也是一种解脱，解脱于既定的规划和路线，是生命历程中很难得的被动暂停。想想如果不是疫情，每年在节假日来临前的一两月我会陷入一种规划旅行的焦虑，好像一定要去哪里，不能在家呆着，否则就是浪费时间，去到目的地当然也很兴奋，拍照、美食、户外运动等等，其中也可以体会到片刻的宁静，但是大多数时候是一种战斗的状态，路线规划到小时，不想浪费宝贵假期的任何一分钟。而此次疫情给我最大的解脱就是，不用规划了，反正就在家呆着，多余的精力被用来折腾房间的重新安排。无论如何，自己能独处和静下心来的时间更充分了，也看了更多的书，居然能体会到一种安逸的幸福感。

今天看霉霉的这部音乐电影，可以体会她“高产”的能量来源。非常喜欢她解释自己作品的细腻感，每个起心动念，背后的故事，创作思路，很深入。其中她谈及mirror ball的多层隐喻，人心的多面性和名人求关注又玻璃心的那种状态画面感极强，bonus track的the lake太戳中我的点了，社畜的escape plan，采菊东篱下的夙愿。疫情让常规的工作停止，却给她更多时间深入思考，看电影了解他人的生活，转换了视角，不再执迷于自传体的写歌套路。另外，我想不能出去演出在某种程度上压抑了她的表达欲，所以，天才如她，需要用创作来释放，于是一口气写下这张长专辑。真是不浪费每个危机，没白谈那么多恋爱。

如果地球上每个人都可以用这么健康的方式来释放自己的欲望，安静的在家里呆着，只要两周，这个世界就不会像现在这样混乱不堪。感觉老天爷本来是给人类机会自省，没想到人类这么愚蠢，所以干脆再延长对人类的考验...

首先我承认，在观影前我有非常大的期望在里面。我在从第一部结束起就开始了对第二部的期待，主要是因为第一部电影给观众塑造的人物形象，在第一部中小青是一位独立、且内在由百分之七十的姐姐与百分之三十对人类，尤其是男性人类有明显偏见这样的存在。在姐姐遇到困难想要将她从险境中救出，救不出就与她一同沉沦守护她，但仍然心中保持着自己的观点与看法。第二部完完全全推翻了她原本的人物形象，编剧也打着卖羊头挂狗肉的旗号完完全全欺骗着消费者。此前，在抖音官博、及微博官博将小白全剧出现不知道是否有三分钟的片段，反复与小青仅有出现的执念状态剪辑在一起，让消费者误以为全剧主题围绕着两人之间的感情或是姐妹情讲述，但事实是完全的魔改、物化两位女性角色。以下描述与吐槽较为啰嗦且涉及剧透，没耐心的可以直接拖到最后一句。

电影的开头便是许仙剃度，小白为许仙生下孩子，遂被破了所有戒法的顽固法海镇压雷峰塔。这里其实我并不意外，因为小白善良女菩萨的形象早在第一部就被制作变成了恋爱脑。接着就是小青因为执念掉入修罗城。此时记住，小青上一部的人设是完全厌恶人类且对男性人类尤其有偏见的设定，并且设定在第二部的开头也完全展现。第二部小青在掉入修罗城后的一段时间内遇到两帮派大战，但大战遇到灾难故暂停，此时片中第一个欺骗小青的男性人类角色出现，且叫他骗子一号。骗子一号在开头就呈现完全海王的形象，左拥右抱各种美女，在灾难出现后将小青拉上车，在到达他的据点就开始对小青动手动脚，而小青也没有任何的一丝拒绝的表现。就算小青之前对人类和男性没有一丝的抵触，在姐姐一生一世一双人的思维下共同生活这么长时间，能够轻易接受一个海王？这是人设点第一崩。并且骗子一号从一开始就是见色起意，小青作为修炼千年、在人间生活五百年的妖，竟然一点都看不出？况且，重点来了，此时小青与骗子一号仍然没有任何接触，骗子一号在偷看她洗澡的时候，她竟然能大方展示？成年动漫的表述不是这么成年的吧？最基本的男女有别，编剧会不懂？或者动漫中从宋朝穿越的小青会不懂？这是我认为全片最恶心的地方之二。在这之后小青便开始和骗子一号开展各种类情侣的亲密接触与表达。而在第三次灾难来临时，小青显而易见的被骗子一号抛弃，而就是这样一个被骗过一次的女人，紧接着又被骗了第二次。

第二次的这个骗子男，就叫他骗子二号，而骗子男的身份也是我最不能接受、全剧觉得最恶心的地方。首先直接说骗子二号的身份就是转世了不知道几次的小白，至于为什么性转成男的，就要问脑子不太好使的编剧了。欺骗的过程我就不说了，与骗子一号大相径庭。最让人恶心的地方在于，从第一部以及第二部能够完完全全的看出来，小白是完全将小青当成好妹妹的存在，再怎么好也不会超过“妹妹”这个范畴。她心中最重要的人仍然是许仙，她的正牌相公，以及她刚出世的孩子。而她掉入修罗城这座执念之城，心底最深处的执念竟然是小青？并且将小青当成最重要的存在？是为了在变成男性后就能顺利的开展感情线？为什么又凭什么，那小白同意吗，小白所做的一切又是为了什么？这是让我最不能接受和理解的地方。并且，小青千年未曾摸透自己对于姐姐的感情，竟然就因为小白转世变成了男性，就能理解并接受了？那她们同为女性出生入死的那些时候又算什么？

那全片有没有好的地方？有，唯一一点。上一部挣到了不少钱，能从这部上看出经费非常充足，无论是打斗还是特效，都比上一部要优秀不少。

最后是我为什么觉得这部片子恶心，假设在做宣传时，没有完全按照剪辑的那样宣传或者明确表现了小青在新一部中的人设，我都不会有这种喂屎般的感觉。正是在宣传和剪辑的时候，让人误以为全篇主题仍然围绕着青白之间的姐妹情或者任何情感在进行，并且能够表现女性自强的这样一个状态，但结果是继小白之后，小青也变成了彻头彻尾的恋爱脑。若要最直观的描述这部电影，那就是一个女人被一个男人骗，另一个女人被两个男人骗的故事。

本来仔仔细细写了一大段，还是删了，说点最基本最割裂的，能理解就理解吧

想写封建压迫，就不要用轻喜剧来消解背后的悲剧属性

虽然节气姑娘们被迫困在一个普信男的院子里，每天要考虑怎么糊弄他，忍受着他的自恋与油腻，还要陪睡，

但老三是个出手阔绰的搞笑男，遇事不计较，而且她们不爱他，靠偶尔陪睡就可以衣食无忧，还有一帮姐姐妹妹一起玩，好像没什么大不了的

虽然郝葭做了嫡长主的妾室，每天要哄神经病开心，还要为了神经病减肥瘦身，

但这是她自己为了利益选择的，而且她不爱他，还能把他哄得团团转，好像没什么大不了的

虽然上官婧从女尊社会放弃一人之下的地位被迫和亲嫁给废柴老五，而这个废柴不仅没有长进还想纳妾

但老五是个搞笑男，而且他浪子回头了啊，没什么大不了的，快爱上他

虽然李薇从一夫一妻的社会因为狗屁和亲被迫盲婚哑嫁，成了无论在新川还是霁川都会被人瞧不起的侧夫人，

但她嫁给了真爱，而且她本来就是个吃货废物，没什么大不了的，甚至还是她走了大运捡到了宝

虽然元英从只尊崇金钱的金川来，但她父母还重男轻女，偏心她的废物弟弟，非要让她嫁给庶出、没听说有钱、前途未知、只见过一面的尹峥，

但她不爱他，她只是屈尊跟一个陌生人合作，用自己的满腹才华来襄助他，换取一个自由的承诺，反正他是男主肯定会信守承诺的，没什么大不了的

虽然尹峥二十岁了想夺嫡还是个弱鸡，得靠女配扶贫才能长点脑子，甚至还要靠结婚才有机会得到女配的扶贫，

但他爹不疼娘不爱，作为一个皇子童年凄惨过得不好，而且他只爱女主专一深情，虽然嘴上说到的行动上都做不到，但没什么大不了的，你一定要心疼他体谅他啊

虽然一群女人被当成商品挑来拣去，毫无半分选择权，连最厉害的、吊打男主的女配元英都反抗不了

但她们都过得很好，都收获了一堆真心相待没有利益纷争的好朋友，

有的是得到天赐良缘，有的是从此衣食无忧，有的为权也得到了权，大家都有美好的未来！

最后的最后，这群女人靠着一个胸有大志、超越阶级、思想前卫的男人——尹峥，轻轻松松打破了九川不合理的封建规矩，迎来平等的新生活，欧耶！

明明是一群女人被本就不应该存在的垃圾规矩束缚着，却因为她们“清醒”地接受了、用自己与既得利益者交易来换取作为人本来就应有的权利，却显得可以轻松从中获得好处、快乐的男人们才是傻子，哈哈

开始公布演员阵容的时候真的觉得好棒，男女主都是演技派，都很厉害的演员，今年这部片子终于上映了，不过成片效果真的不尽如人意，男女主没有cp感，看周冬雨卖萌总是出戏，之前看麻雀的时候就一直不喜欢女主，觉得她的嘴巴长得有点奇怪，然后看了那张小黄鸭的对比，之后就一直跳戏??。虽然不是很有cp感，但看起来还是不错的，不过剧情节奏太缓慢了。

这部片9分都不为过吧，编剧，导演（才35碎）），演员，台词，节奏，对那么晦涩文艺的原著短篇小说的改编，，，还有等等都不止8.1分吧，比卡罗尔落地，比菊石文艺，比烧女紧凑，觉得应该是姬片中的扛把子了，怎么会只有8.1分呢？还有哪个姬片里的两女主能如此般配到无与伦比天造地合，沃特斯特那么深情敏感，科比的层次感和性张力。还有哪个姬片里有同夫表达的那么真切的？一个包容传统一个暴虐自私，没有吧。。。剧情惨到极致的清教徒世界的女子怎么能盼到新世界的来临呢？苦逼到爆的片子，惨到不能刷两遍的片子，怎么能不炸裂整个姬圈？那么用的太多了，因为实在对8.1分看不下去了。致敬影片的所有工作者。

其实小说有多很好的题材，凶宅笔记，尸跳墙，但是影视作品很少很少，大多也都是香港的。我就想知道这样的片子以后还能不能拍。而且真的这类题材除了中国其他国家不一定能拍出来这么有效果的。希望有生之年广电总局可以批准这一类题材的播出。一定会百花齐放的。绝对比鬼吹灯系列更加的充满想象力。希望我可以看到吧

大概是2016年夏天，我又看了一遍《海上孟府》。不似第一遍，这一次看得非常慢，大概是不急于知道情节了，有些地方不舍得看，总希望这样的时光慢一些，再慢一些，而有些地方是不忍心看……当不再专注于情节时，倒是可以发现一些有意思的地方。

张碧兰VS陈苏沛

她们的交集在孟文禄，相互之间是会羡慕对方的吧!张碧兰羡慕苏沛有婚约在身，可以与孟文禄同进同出，名正言顺。苏沛羡慕张碧兰有孟文禄的真心，她自己未得到片刻的注视。而我此刻想说的是孟家官司结束后准备答谢宴之时，镜头一直在三个地方切换，一个自然是孟家大宅的宴会，一个是苏沛家，此刻她与父亲陈先生发生了争执，不愿像一个洋娃娃一样任父亲摆布，不愿参加宴会，可最终还是妥协了。另一个则是宁波张碧兰家，此时正是李木华来迎娶她。而这个所谓的在旧式家庭中长大的张小姐却逃婚了，刚从当铺拿首饰换了一点钱之后又被偷了，身无分文，满身是伤的来到了上海，来到了孟文禄在的城市，却并不找他。在镜头的交错之间，我忽然明白了导演为何要这样切换镜头，这是在对比，对比二人在命运面前的不同选择，抗争还是服从，是否遵从自己的心。我们大概都曾选择过不是心中所愿的选项，以为惟其如此，别无选择。其实我们一直都有选择，或者说走到现在的每一步都是自己的选择，选择屈服也是一种选择，如果从这个角度讲，我们都没有什么可抱怨的了！

陈苏沛VS孟家大姐、二姐

与孟文禄婚礼那天，苏沛在二姐房里换婚纱。二姐看着苏沛说：你让我想起了自己年轻时的样子。是啊，在二姐成为孟家二姐之前也是一个年轻的女孩子，对未来也是有期许、有梦想的吧！不知年少时的二姐曾怎样期盼过未来，但可以肯定的是一定不是现在的样子。

当苏沛在婚礼上得知榔头已死，几乎崩溃，后来更是拿起剪刀乱剪自己的头发，再后来孟文禄来看她发现床边放着几包药，一问才知是陈先生让医生帮苏沛开的。剧里从未交待大姐、二姐的丈夫去了哪里，从未交待大姐为何似疯未疯，即便有也是别人口中的只言片语，她们二人很少提及。当看到那一包药时，我想时光流逝，人物变化，可是情节却那么相似。我们是否可以理解这一场婚礼不只是苏沛的，也是大姐、二姐的，更是许多相同命运的人的。我是后来才明白，原来很多影视作品都不会事无巨细交待清楚，一来要留有思考想象的空间，二来要有主次，三来时间也不够长啊。

陈苏沛VS宝珠

在最后一集里，苏沛终于离开了家。在随父亲逃离战乱的路上下车跑了，而她爹陈先生追了两步，望了望她，回头望了望自己的汽车，又回到了车里--怕车被人抢走。后来我们在战火纷飞中看到了穿着修女服装的苏沛为受伤的战士送水治病，灰头土脸却又精神饱满。镜头一转，我们看到的是礼查饭店的宝珠，在战火中惊慌失措，她以为最多半个月的战争一打就是几年，她以为过几天不过是换一拨有钱人打牌，可礼查饭店摇摇欲坠。宝珠回到房间，拉上窗帘，打开音乐放着白光的歌，吃了安眠药，躺在床上……同时战地里却响起了友谊地久天长，苏沛带着一群孩子唱歌，满面笑容，宛若新生……

写完才发现，所有的人都在和苏沛比较……

苏沛好累……

写在最后的话：在过去的时光里，我们大概都曾有一瞬间想成为别人，事实是此生此世，我们只能做自己。即便在梦中也不能放肆，多少人在梦中焦虑，那可是梦啊，不必在乎后果的，可能潜意识仍然不能放过自己。所以，就过好自己的生活吧，正如歌词所唱：如果仅有此生，又何用太匆匆！

今年夏天有两部现象级的古装宫廷剧霸占了网络收视排行榜，一部是黑莲花复仇记的《延禧攻略》，一部是开局不利但靠演员逆风翻盘的《如懿传》。虽然这两部清宫戏撩拨了网友的热情，但殊不知一部小清新的青春偶像剧却在夹缝中生长出自己的繁华，正是由杨玏和徐璐主演的《高兴遇见你》。

爱情偶像剧从来不乏受众群，但也并非所有的爱情剧都可以拥有强大的人气，《高兴遇见你》已然洞悉当下观众到底想要看怎样的爱情故事，所以迎合大众口味调制出一道美味但又不失回味的爱情大餐，如同剧中因爱而生为爱结缘的咖啡一般醇香纯美。

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Max的扮演者Ryan在宣传第三季的采访中谈到自己对这部剧的看法，十分赞同。"我总是欣喜于这部作品在处理某些宏观问题上取得的成功。比如种族歧视，比如气候变化，比如无家可归现象。这些问题看起来和医院、医疗保险等并无关系，但却往往可以解释人们的身心健康是如何因此受到影响而最终出现在医院中的。这部作品从一个十分微观的角度，从个体的角度来处理这样的宏观问题。并且至少从我的角色的经历来看，这是关于如何认识到一个单独的个体，男人或女人，个人是无法在一夜之间通过自己的力量改变整个系统的，但是你或许能够对某个人，进而对某群人，甚至对一个社会产生一点积极的影响。正是这种连锁反应，它能催生伟大的改变。"

女鬼复生：嗔不得

（陈妙瑛、汤莹莹、张兆辉、秦煌）

陈妙瑛治疗朝廷命官的时候因去给孩子看病，大人头顶金针被郡主拔掉一命呜呼，导致被斩首，又因担心年迈父亲扮成人回去探望，最后身份被识破沉冤得雪，郡主出家法号嗔不得。男主与布袋和尚打赌成为新的布袋和尚，度化七个人再还俗。

高家诅咒：恨不得+贪不得

（刘玉翠、罗兰、冯晓文）

寒家接二连三发生诅咒杀人事件，原来是老爷死后大夫人了傻儿子只分到一块瘦田，想杀光妾室的子女也很儿子图谋家产。最后发现儿子真心爱好耕田，老爷用心良苦希望儿子脚踏实地，大夫人出家法号恨不得。刘玉翠戴着金木水火土五个小孩帮高家做法事，前世是一只叽喳鹊，因为贪图跟着尊者疏忽照料五只小雀而导致五只小雀死亡，为了救自己的相公，帮助布袋和尚普渡众生，出家法号贪不得。

罗汉流泪

（单立文、郭政鸿、苏玉华）

大唐的各个罗汉先后流下血泪，同时每一个罗汉流泪就有一个对应关系皇亲国戚离奇死亡，出现了一个割肉僧跟说不得一起寻找线索，矛头指向修葺罗汉的工匠老婆莲花，但她是为了救被怀疑的丈夫才被人利用，后来又一老妇出现，道出割肉僧的蛇蝎心肠，割肉僧想杀说不得灭口未遂，败露后进布袋被说不得和尚教育，放下屠刀。

孽龙产子：爱不得

（魏俊杰）

井中龙女与山精结合产下一子，泾河龙王一怒之下砍了女儿的头，从此井中会有婴儿的哭声和龙吟声。曾经在井边盖房子的一家人由和睦变成自相残杀，又有奉太后旨意来盖庙的鬼斧师徒六人，本来感情很好结果一夜之间杀了师傅投入井中，其他五个徒弟夜相继死去。贪不得在井中发现了送给丈夫的梳子下井后遇到了自己的相公，原来当年鬼釜发疯囚禁了徒弟建庙，井底的哭声是娃娃鱼。但是师徒六人现在二人生还却有五具尸体，师徒二人各执一词。最终真相大白，说不得的丈夫跟师兄们把师傅投入井中因为害怕大家服毒自尽，但是说不得的丈夫想回去见娘子便用师兄们的尸体拼出了第五具尸体。夫妻二人进布袋，说不得大师说他前世和来世都会因为贪不得而死，最后他出家法号爱不得。

布袋尼姑：悟不得+痴不得

（苏玉华……不知道是不是没更好的女演员了）

皇上的国舅利用死去的妃子用障眼法吓皇上，想残害魏征等忠臣。破解期间鬼妹子被布袋尼姑欺骗利用想害说不得，原来布袋尼姑因为家人饱受饥饿出家为僧，无果后学了邪术召来恶鬼，家人相继自杀。期间她去找布袋和尚求救，因和尚没有施法相救而怀恨在心，誓要报仇。渡化后布袋尼姑成为悟不得，而鬼妹子虚弱投胎轮回，成为小男孩，成为痴部得跟着说不得普渡天下众生。

如何让《兴安岭猎人传说》中的因果报应成为一个系统

https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前七个月的评述链接

《兴安岭猎人传说》分了三段，三大标题，可以说是仨故事，虽然彼此间有一点联系，但基本上还是独立成章的，就类似周星驰那部《西游降魔篇》。这样虽然让整部片子，看上去很整齐划一，但实际上是最偷懒的一种做法，就算是周星驰，以及更早的李翰祥导演这么处理，也只能是偷懒，或没法子。

男主角的扮演者是尚铁龙，也就是《一代宗师》宫二身边那个老姜，肩上扛着只猴的那位，吐字清晰，义正辞严。但他给我最大的感觉，还是太像导演田壮壮，如果减下肥，或者田导壮一点，两人可以站一起演双胞胎，无论外貌与气质皆是。其实就连美剧里选演员，可能也会倾向于找“电影感”的，说白了，就是跟某位超级巨星在外形与气质上有相通的。

尚铁龙演一个叫二爷的猎人，身边还有个后来跟着的“徒弟”，但不难发现，虽然这仨个兴安岭传说，“师徒俩”都在场，但实际上起的作用并不大，最多是讲些黑话，唠几下嗑，或者事前事后评论一番，与其说是一对世外高人，还不如说是事外之人，更多是在旁边“看热闹”。

套路也是一而再，再而三的，先发生一些血光“异象”，接下来老猎人到场，套两句黑话，说几下当年，然后一个相关人士开始说往事，就是闪个回，再然后就是出来个“奇珍异兽”，怪兽虽可怕，人心更难测！

这样的传说，其实每个地方都有，而且多是没头没尾，主要靠讲述的人，用那些个地方俗语来渲染气氛。《兴安岭猎人传说》里元素其实是挺多的，龙脉，纸人，金豆，大马猴，人脸树，大蛇，人吃人，毒蘑菇……堪比低配版东北《指环王》。只不过《魔戒》拍加长版三部曲都显得富余，而《兴安岭猎人传说》虽然元素众多，但只能是分三段，凑一部九十分钟都不到的网络电影。

这部片子就算有人说是改编自天下霸唱的小说，我也是相信的，因为真的是同一种套路与氛围。很久很久以前，美国日本，甚至香港的恐怖片，可能也有那种以追求那种“脏”的感觉的，但后来随着审美品味与制作水准的提升，就算是恐怖惊悚片，也越来越“干净”，而且就算是再恐怖再恶心的怪物，也真的能做出让人极有共鸣的感情来，而这种干净与感情，就算是在《兴安岭猎人传说》这种级别的中国网络电影中，也是很难见到的。

再说了，虽然这个故事是有特定地方特色的，但更多还是表现在语言本身，换个口音来配，我也不觉得有什么不一样，因为故事本身并不是非得发生在此处，而是放诸四海皆准的。这也体现出如今另一个大问题，特别是喜剧，更多依赖所谓语言特色，满嘴口音，弄得好象口音才是喜剧本身，这当然是本末倒置的。

另外 ，说来说去，还是那句老话，套路不可怕，最可怕的就是陷入套路中，或者甚至连套路都拍不好。以下就多嘴再列举两种情况，一种是套路内，一种是套路外。

一般这种民俗恐怖惊悚的片，都会出现一些“超现实”生物，当然包括网大最好的老朋友大蛇，以及那种像鬼一样的妖怪等等等等。但这种片最套路的部分，当然是主人公先遇上，惊恐，逃跑，再遇上，逃不掉，以为自己会死，被吃掉，但大难不死，然后发现对方可怕之妖，必有可怜之处，于是同情，恐惧减轻，然后再遇上更可怕的怪物，在原来那个好怪物的帮助下，打败大反派怪物。又或者是之前那个怪物只是假装可怜，实际上还是坏的，最后当然还是正义战胜邪恶。而这些套路，在《兴安岭猎人传说》里虽然不能说没有，就比如那只吃人不吐葡萄皮的大马猴，其实本质上不坏，但那都是通过极短篇幅的闪回说出来的，而大马猴本身并没有空间与时间，表现出来。

另一种就是套路之外的，此片本质上讲的还是因果报应，也就是做坏事，肯定是没有好下场的，不是不报，只是时候未到。于是报应本身，替代了老猎人师徒俩的主观能动性，既然冥冥中肯定会受报应，那还需要凡人来掺和什么呢？最多是在旁边做个见证。

那这种因果报应，为什么要在此片中用仨故事，重复三遍呢？

是因为重要的事情都需要说三遍吗？

既然如此，为什么不以一种更超然的眼光来讲这事？就比如确实有一股超自然力量，就像上帝一样是管因果报应的，而且从没出过错。但后来因为某个原因，出了错，而且这个错误，就像蝴蝶效应一样，让整套因果报应的体系都混乱了，坏人都没惩罚，而好人都没好下场，于是大家都不再相信好人会有好报，整个人类社会的道德系统眼看就要崩溃……这样子，原来这个主管果报应的家伙，必须从源头纠正过来，让因果报应系统重回轨道。

当然可能有人会说，这太玄幻了，不接地气。那就走相对“现实主义路线”，主角不再是个主管因果报应的超自然角色，而是一个凡人，比如一个古代书生或民国记者。此人长期追踪采访，发现在某个地方，比如兴安岭，因果报应系统比地球上，或天底下其它地方都要准确与全面，从未出过纰漏。这个男主角记录了当地人几乎发生在所有人身上的大事小事，公事私隐，然后发现好心都有好报，而坏事总有惩罚。但接下来有一个外人因为某种原因进了兴安岭，此人做了一些不可告人的坏事，但接下来却一直没有受到惩罚。还是一样的道理，当地民众都开始怀疑因果报应了，而男主角可能就为了维护这一信仰传统，不惜亲自对这个原来的外人施以惩罚，但此举本身，恰恰是违背了因果报应原本应有的“自然”规则……