《小明和他的小伙伴们》剧情每一步走向都在意外之中,但从这些意外中又带出了一个个虽然曲折但也异常温情的故事。从现实意义讲,影片也指出许多社会的弊病,特别是拖欠款、连环债等等一系列问题,其实几个男人间的故事就足够复杂,再通过孩子把几个人全部牵扯到一起,也是很合理的。而对于孩子小明而言,则更需要来自家长的关注与呵护,虽然这个要求看似不高,但却有太多的爸爸妈妈根本做不到。片中很多人都在说这剧情实在是
《小明和他的小伙伴们》剧情每一步走向都在意外之中,但从这些意外中又带出了一个个虽然曲折但也异常温情的故事。从现实意义讲,影片也指出许多社会的弊病,特别是拖欠款、连环债等等一系列问题,其实几个男人间的故事就足够复杂,再通过孩子把几个人全部牵扯到一起,也是很合理的。而对于孩子小明而言,则更需要来自家长的关注与呵护,虽然这个要求看似不高,但却有太多的爸爸妈妈根本做不到。片中很多人都在说这剧情实在是过于夸张了,但其实也正是因为这些浮夸,最终的温情牌才能打得格外暖心,很无聊的时候值得一看,可以用来打发时间。
1、《I Am Woman》-Helen Reddy(S1E1)
2、《The Queen》-Big Ella(S1E1)
3、《Jesus Was a Cross Maker》- Judee Sill(S1E8)
1、《I Am Woman》-Helen Reddy(S1E1)
2、《The Queen》-Big Ella(S1E1)
3、《Jesus Was a Cross Maker》- Judee Sill(S1E8)
《别岁》,讲述下乡知青返乡后再回乡处理“余毒”的故事,一个“情”字贯穿于整部影片始终,在处理这个“情”字上,导演不释放、不张扬,刻意压着,用舒缓的方式告诉受众,平平淡淡才是最真。影片的取景地,选择在潜江,这是我的第二故乡,无形之中增加了我对本片的好感,阔别潜江二十余载,当潜江的街道、建筑、树木等再次映入我的眼帘时,又勾起了我对这片故土的思念。戏里、戏外,都不禁让
《别岁》,讲述下乡知青返乡后再回乡处理“余毒”的故事,一个“情”字贯穿于整部影片始终,在处理这个“情”字上,导演不释放、不张扬,刻意压着,用舒缓的方式告诉受众,平平淡淡才是最真。影片的取景地,选择在潜江,这是我的第二故乡,无形之中增加了我对本片的好感,阔别潜江二十余载,当潜江的街道、建筑、树木等再次映入我的眼帘时,又勾起了我对这片故土的思念。戏里、戏外,都不禁让我感叹,这或许就是人生。
《输不起》这部剧无论从时长还是剧情节奏来说,都是一部干货满满的脱水剧,几乎没有一个废镜头。要做到如此的带感,对于剧情的取舍就非常重要。《输不起》无疑是成功的,在简单与复杂之间收放有度,多一分则累赘,少一分则单薄。
整部剧里面最复杂的部分,是明星绑架案里路风的失踪。切电源,黑监控,提供车辆,制造混乱,再到路风自行跑下楼。主角团五个人各司其职,五条平行的故事线最终收束在一起,完成了整
《输不起》这部剧无论从时长还是剧情节奏来说,都是一部干货满满的脱水剧,几乎没有一个废镜头。要做到如此的带感,对于剧情的取舍就非常重要。《输不起》无疑是成功的,在简单与复杂之间收放有度,多一分则累赘,少一分则单薄。
整部剧里面最复杂的部分,是明星绑架案里路风的失踪。切电源,黑监控,提供车辆,制造混乱,再到路风自行跑下楼。主角团五个人各司其职,五条平行的故事线最终收束在一起,完成了整个事件。第一集里,对老林故事的叙述将他行为的动机,行事的过程与心理,再到整个事件的结果全部娓娓道来,节奏大有一集一个角色的感觉。
然而后面对于另外四个人的行为,却处理得干脆又简单:正常叙述安然开车,插叙介绍薛之语林启航的动机,路风的行为直接隐没在老林对于“不可能背着一个人那么快下楼”的分析中。也就是说,在老林的故事中把整个故事脉络铺开之后,再简单填补每个人的重点行为,从而观众可以很清楚地理解他们担任了什么角色。
这是一个平衡复杂和简单的重要例子。实际上,这样的叙述更容易让人印象深刻,方便抓住重点,看懂故事想讲述的是什么。
让我更佩服的是《输不起》在人物上的处理。剧中主要角色很多,但是人物关系特别简单,就是突出一个固定队的好友关系,没有刻画乱七八糟的内部矛盾。但是对于每个角色的形象,又能够从不同层面表达出复杂的立体感。比如周启航,从初见的技术宅,到书桌体现的二次元宅,到不善人际地摔手机、抓内奸,再到对喜欢的女孩的温柔……先立简单框架,再填补,每个角色都不是简单的脸谱,每个角色都有其触动人的地方。
2022年5月补充:
现代社会的悲剧性也许在于,荒诞的现象往往不像公众号文章标题那样的简单。电影放映后的短短半年,我们对如何应对疫情有了新的理解。我和各位一样觉得美国对疫情的反应是糟糕的,但将其简单归因为美国人不是傻就是坏,也并不准确。当所有人都欢呼着将一个失败的美国脸谱化成一个极端时,我只是担心,我们会被这
2022年5月补充:
现代社会的悲剧性也许在于,荒诞的现象往往不像公众号文章标题那样的简单。电影放映后的短短半年,我们对如何应对疫情有了新的理解。我和各位一样觉得美国对疫情的反应是糟糕的,但将其简单归因为美国人不是傻就是坏,也并不准确。当所有人都欢呼着将一个失败的美国脸谱化成一个极端时,我只是担心,我们会被这欢呼声推向另一个失败的极端。
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Disclaimer 1: 文章与评分仅出于被学术界毒打多年的楼主个人偏见。由于导演前作《大空头》中深入浅出的地表最强科普,楼主曾对本片的期待颇高,却被口号化妖魔化的电影呈现方式摔得稀烂。但楼主也为真爱这部电影或者期待不同的人开心,三言两语,不为说服任何人,也不为与任何人争论。请不要问候楼主家人或教楼主做人,谢谢。
Disclaimer 2: 总结给太长不看的朋友,不要对楼主断章取义!楼主从来不觉得电影不应该表现荒诞,也没有否认现实存在荒诞,讽刺现实的荒诞是很好的立意。只是荒诞在电影中表现得太差!荒诞太满缺少起伏,呈现过于直给,脸谱化,口号化,会减弱导演所表达观点,减弱提醒大家关注气候变化的效果。
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我想你们还是会亲眼看看这部电影的。即使有烂番茄分数不及格,即使有北美影评人恶评滚滚。《不要抬头》中亮瞎好莱坞半壁的群星卡斯,和美国人面对灾难自缚手脚仿佛当前疫情的魔幻现实主义题材,让人很难没有对电影的好奇。
我可以理解有的观众很喜欢《不要抬头》,这也不是一部一无是处的作品。至少电影的卡斯都贡献了水准之上的演技,其中最值得夸的是饰演男主的小李子莱昂纳多。男主是美国密歇根腰部天文学家,他和他的博士生发现了一颗即将撞上地球的彗星,aka. planet killer。于是为拯救人类,命运把他拖拽出学术舒适区,与政府与公众对话。小李子演绎出这个中年nerd的拘谨和尴尬,让观众控制不住想给他擦汗的手。楼主也接受过学术毒打,我很心疼他。后来他在电视台有一段火山爆发式的独白,宣告天下我们死定了,也许是电影最具感染力的桥段。
而这段石破天惊的独白,导演亚当迈凯在采访中承认起初并不在剧本中,而是莱昂纳多自己坚持添加的。对此我一方面觉得,点睛之笔加得我要原地鼓掌;但另一方面又觉得,仿佛鲜花插在xx上,有些不值。
因为相比于昂贵的卡司,本片的剧本显得廉价得出奇。
出身周六夜现场(Saturday Night Live)编剧的亚当迈凯,似乎为观众编织了一场超长sketch小品。在这个彗星撞地球的超现实灾难故事中,各色人物使出浑身解数表现着荒诞,荒诞得用力过猛,荒诞得过于直白,满是做戏感。
总统与政客极度自私,深陷绯闻无暇顾及人类生死,毫无作为领袖的责任感;科技巨头只手遮天,在核弹飞船发射成功后在全球直播下终止拯救地球的任务,为了利润赌注于人类存亡,对摧毁彗星盲目自信而完败;媒体则粉饰太平,娱乐至死,而且与男主发展多人运动。不是说现实中大家都清白无辜没有问题,而是在彗星撞地球这样的大事件面前,电影一味地夸张这些问题,过分贬低了人类生存的本能。
亚当迈凯说他的故事灵感来源于气候变化,写剧本时疫情尚未开始,但疫情似乎帮他合理化了部分荒诞。确实过去两年,新冠仿佛人类荒诞的放大镜。但荒诞不应该是缺少剧情逻辑的借口,不是所有看不懂的东西都要用荒诞来解释。现实中的荒诞,从来是在理性的衬托下才显得荒诞,要知道正是在这荒诞的疫情中,过去数十年才能研制出的疫苗在一年内研制了出来,学术界、药厂与慈善机构也达成了史上最高效的合作,而否认新冠严重性的美国总统也被声讨被选民投出了白宫。相比新冠的现实,《不要抬头》的荒诞更为外放更为夸张,仿佛挑战观众幻想的边界,男女主和地球自卫局的科学家保持了理性,但其余人似乎很少有生存和保护的本能,几乎都在最大功率的疯狂中天旋地转。电影中的荒诞更多是对比现实,电影中缺乏理性,所以仍然显得儿戏,超现实。
另外一个支持电影荒诞感的,是电影中的总统仿佛川普本川。但在日常嘲笑川普之余,还有人记得川普曾经是如何批评建制派,如何语出惊人博得选票的吗?川普炮轰华盛顿的腐败与自私;炮轰媒体没有报道真正人民需要的内容,fake news如是;炮轰的对象太多为自己树敌无数。这难道不正是本片并不高明的讽刺方式吗?对社会各界的描绘扁平而脸谱化,妖魔化,然后毫无创新地大加重复,来满足选民对种种阴谋论的意淫,难道不是我们批评的川普当年的竞选方式吗?《不要抬头》的共同编剧大卫西罗塔(David Sirota)是正治记者与写手,被外媒诟病,他曾为Bernie Sanders竞选总统撰写演讲稿,让人忍不住怀疑他习惯性将口号式的叙事方式融入到了剧本中。
对社会话题的触及太浅,口号化,是电影的一大遗憾。不论是新冠疫情下的个人主义囚徒困境,还是应对气候变化的各国博弈,都是具有深刻社会学机制的议题。导演前作《大空头》能把复杂难懂的次贷危机解释得晶莹剔透宛如艺术品,让我对《不要抬头》有过现在看来不切实际的期望。《不要抬头》完全放弃了任何概念或命题的解释,它只有直白的呈现。随着电影时间线推进,剧情也越来越平铺直叙,predictable。儿戏地应对灾难,注定会失败,美国外的航空力量会失败,科技巨头也会失败,总统也失去民心失败,天空飘过七字箴言:在座的都是辣鸡。
在电影批判一切的精神下,批判的力量也就因分散而变得蜻蜓点水,失去了痛感。剧情也是松散得一触即碎,很多戏份让人不明白其意义,为什么要讲小李子的男主出轨布兰切特的故事,为什么大表姐的女主又和甜茶搞到了一起?若仅仅是刷刷电影中的各明星脸,这些松散的废戏是真正对这么多出色演员的浪费。如果想要描绘末日下众生相,为什么要加入如此多的超现实夸张?还是说末日已至,who cares?
毁灭吧,累了。
我们在荧幕上看到的喜剧大概有两种,一种是超脱现实的,洒狗血的,纯碎追求喜剧效果的;第二种是通过喜剧的感染力,表达观点与态度的,让人在笑后有所触动的。这两种喜剧没有高低,周六夜现场的sketch小品更多属于第一种喜剧;但《不要抬头》并没有放弃观点的输出,它显然希望做第二种喜剧。亚当迈凯在采访中说,他希望观众在大笑的同时,能感受临裆一脚(”Hopefully from this movie we can get a lot of laughs and a kick in the pants”)。电影用一颗飞奔的彗星,拖着气候变化的隐喻,提醒观众反思,要避免电影的悲剧结尾,在气候变化面前我们所做还不够,这是能看出的电影想表达的观点。
我同意电影的观点,不过,我不看电影也同意电影的观点啊。《不要抬头》的超现实感,分散且过于直白的讽刺,恐怕都缺乏力量去感染真正的路人。环境主义者,末世论悲观主义者,抗疫不力的受害者,川普的反对者嘲笑者,米国水深火热新闻的众多读者,可能都同意电影的观点,并且随手送上志同道合的好评。但观点本身不是好电影的标准,真正的好电影首先是有感染力的故事,有感染力的镜头语言,有着自我剖析的深度,有着服众的叙事逻辑和路转粉的潜力,而不是相同意见的夸夸大会。为什么手撕鬼子不会出现在好电影中,即使我支持抗日战争,因为它的表现手法不仅超现实,而且不能感染人。
互联网时代,似乎世界没有连接得更加紧密,而使人们更加偏执,更加没有包容异见的空间,因为互联网信息的多样性允许我们沉溺于相同或类似的观点中,本能地排斥不同的观点。所以,现在的电影都会追求有着大量共鸣的观点;但过于依赖观点原有的群众基础,忽略观点表达的方式,就是lazy writing,自嗨而已。但凡时代变化,舆论变化,人们思想变化,如此电影便会被失去声望,露出自以为是的马脚。
欣赏好的电影有一个过程,一个被电影逐渐感染的过程,看完后会有所收获。没有电影仅仅因为有了所谓旋律,或者上了所谓价值,就要给它鸣锣开道,即使它确实是好电影。
而《不要抬头》是一个喜剧的矛盾体:它在追求观点表达的同时,要夸张化剧情与人物来达到喜剧效果。 单口喜剧教科书《喜剧圣经》中讲,喜剧效果来自于预期违背,对现实的跳脱与混合;但喜剧想要表达一个观点或态度,却需要一个来源于现实有着广泛共鸣的前提。而且要命的是,《不要抬头》想要观点输出的努力,体现在渲染一个悲剧色彩的结尾,试图带给观众一种悲剧现实感。可惜,这种现实感缺少前期铺垫,加上过多的跳崖式剪辑,电影的喜剧基调突然急转为悲剧时,让人兴致全无,嘴角抽搐,正如导演所说,如同临裆一脚。只是我们这些痛在裆下哭笑不得的人意识到的,大概不是要挽救气候变化,只能是,嗯,快乐的人也是要死的吧。
至于为什么导演要用喜剧表现悲剧,凯特布兰切特饰演的主持人有个让人无奈的答案:
"Keep it light, fun. This is what we do here."
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最后分享两篇楼主挑选的外媒影评,供参考:
https://www.moviejawn.com/home/2021/12/10/dont-look-up-made-me-wish-for-the-end-of-civilizationnbsp
https://tilt.goombastomp.com/film/dont-look-up-is-a-star-studded-misfire-from-adam-mckay/
真是看了前三个五星好评才看的这个片子,豆瓣资历浅,确实容易被套路。
没看过的,就别看了,能拍出这电影的也是妖孽啊。
从来不评论的人,都忍不住了,不知道该说什么了,不知道该说什么了,不知道该说什么了,不知道该说什么了,不知道该说什么了,不知道该说什么了,不知道该说什么了,不知道该说什么了
真是看了前三个五星好评才看的这个片子,豆瓣资历浅,确实容易被套路。
没看过的,就别看了,能拍出这电影的也是妖孽啊。
从来不评论的人,都忍不住了,不知道该说什么了,不知道该说什么了,不知道该说什么了,不知道该说什么了,不知道该说什么了,不知道该说什么了,不知道该说什么了,不知道该说什么了
看死君:在很多人看来,无缘戛纳金棕榈,或许是阿莫多瓦2019年的一大遗憾。假如他还年轻,或许这份遗憾也不至于那么强烈;但阿莫多瓦真的老了,即将步入古稀之年的他,要想再拍出一部集大成之作,绝非易事。
看死君:在很多人看来,无缘戛纳金棕榈,或许是阿莫多瓦2019年的一大遗憾。假如他还年轻,或许这份遗憾也不至于那么强烈;但阿莫多瓦真的老了,即将步入古稀之年的他,要想再拍出一部集大成之作,绝非易事。
看完之后,有一个疑问一直回荡在脑海里——结果对于我们来说,有什么意义?Dom做完幕后操作,拍拍屁股走人,你当然可以说他是在政治上的不负责任,在我看来,他没有了留下来的意义。突然想到有很多“结果”,比如考试,比如死亡,向“结果”前进的过程的意义,也许远比结果大,达成一个“结果”,然后呢?留下一个空落落的心(结尾Dom瞬间熄灭的眼神触动了我很多),然后向下一个“结果”出发,人生一直在路上,对我来
看完之后,有一个疑问一直回荡在脑海里——结果对于我们来说,有什么意义?Dom做完幕后操作,拍拍屁股走人,你当然可以说他是在政治上的不负责任,在我看来,他没有了留下来的意义。突然想到有很多“结果”,比如考试,比如死亡,向“结果”前进的过程的意义,也许远比结果大,达成一个“结果”,然后呢?留下一个空落落的心(结尾Dom瞬间熄灭的眼神触动了我很多),然后向下一个“结果”出发,人生一直在路上,对我来说,路上的意义远大于终点。平复一下感性,这部电影值得二刷吗?当然啦,一部节奏比《神探夏洛克》还快的电影,第一遍根本看不懂好伐。。。不知是我跳戏怎么,男主仍然有满满的侦探气质。唔,除去节奏,电影想表达的主题,在我看来,New politics.一场新政治形态的变革正在发生,我们最近看到的报道、文章,也许会在几十年后被当做一手史料,但我也只能白激动一下,毕竟,普通人离政治太远,永远在围墙外面。总之呢,这部片子,当成茶余饭后的谈资尚可;若想够专够深,还得自己补课呀。
在一众工业糖精剧里还是很能脱颖而出的一部合格甜剧。
故事:两颗星。故事梗很老,但是暧昧气氛很足。从男女主同居开始,渐入佳境,男女主互动时时刻刻有暧昧涌动。但是有个地方就是女主一有委屈,男主就突然配音乐,英雄式的救场,有点尬。我主要是被温柔的两个人恋爱氛围吸引,故事是什么已经不重要。
导演摄像:五颗星。就像我说的故事其实很老梗,又有点散,没有什么高光点。这种剧很容易让人
在一众工业糖精剧里还是很能脱颖而出的一部合格甜剧。
故事:两颗星。故事梗很老,但是暧昧气氛很足。从男女主同居开始,渐入佳境,男女主互动时时刻刻有暧昧涌动。但是有个地方就是女主一有委屈,男主就突然配音乐,英雄式的救场,有点尬。我主要是被温柔的两个人恋爱氛围吸引,故事是什么已经不重要。
导演摄像:五颗星。就像我说的故事其实很老梗,又有点散,没有什么高光点。这种剧很容易让人看得跑神。但是导演把暧昧氛围拍得很好,唯一就是吻戏太过多了点。男女主对望的镜头已经甜度满分了,减少一点吻戏,反而会让剧的暧昧气氛更好。摄像也很棒,服化和背景颜色很舒服。随手截频就是桌面背景。光看以下的图,就能感觉到暧昧氛围拉满。
随意看的一部剧,但是很有当年大学时候的感觉,很真实又充满希望,是一部特别不错的青春电视剧。每个主人翁都是独立的存在,都不是完美的人生,都有自己或多或少的缺点,也有自己不同的闪光点。已经离开大学生活5.6年了,说实话,虽然我的大学存在太多遗憾,觉得自己高中最后太破罐子破摔了,最后勉强读了个大学,上学期间也没有为了学习变得勤快,感觉还是浪费了不少时间。但是还是会存在很多青春记忆,很多夜里还会梦见
随意看的一部剧,但是很有当年大学时候的感觉,很真实又充满希望,是一部特别不错的青春电视剧。每个主人翁都是独立的存在,都不是完美的人生,都有自己或多或少的缺点,也有自己不同的闪光点。已经离开大学生活5.6年了,说实话,虽然我的大学存在太多遗憾,觉得自己高中最后太破罐子破摔了,最后勉强读了个大学,上学期间也没有为了学习变得勤快,感觉还是浪费了不少时间。但是还是会存在很多青春记忆,很多夜里还会梦见这些日子。懵懂的进入大学校门,羞涩的认识新室友,全身黑了不像自己的军训,第一次参加的爱心组织活动,同系同学们一起外出游玩森林公园烤肉还吃到不熟的肉,和室友一起快乐的追剧日子,一起去中了奖的草莓音乐节和好声音演唱会,第一次和好朋友一起追喜欢了多年的偶像,第一次在KTV唱歌到通宵,第一次为了生活在寒风瑟瑟中兼职,第一次看着室友和男朋友天天电话吵架等等生活,现在还是最怀恋。这么久时间过去了,回归现实,社会,它真的很残酷,你没有好的背景没有好的学历,真的会把你的不努力和做的错误选择带来的坏结果展现的淋漓尽致,甚至你都一度想放弃人生,但是又无可奈何。就想着,人生,一辈子也就这样了,一辈子就只能为自己的错误选择买单,时间久了弥补完了,也许你会觉得可以好好更加努力过人生了,也许你会觉得好了该结束了。可是每每看到别人的青春活的这么精彩,自己的人生又充满不甘心。看了这部电视剧之后,我好像又找到了一点点想奋斗的初心,也许,可能,我会变得越来越好吧,为了自己,也是为了家人,为了未来。是时候该做出改变和坚持一些事情,而不是瞻前顾后,怕自己做了还是没成效的先打击自己。这部电视剧希望后面的剧情都不错。
中央六套电影频道播出,看名字以为是个奇案。开头五分钟就大概猜出了结局,想着自己选的电影再难看也得给熬完,熬完就得去豆瓣吐槽。一个半小时,终于忍着忍着看完了。
剧情、演技没一个在线的,就这种电影中央六是怎么选中播放的。如果豆瓣可以评负星,一定毫不犹豫的打个大叉叉!
着实为剧里的警察智商着
中央六套电影频道播出,看名字以为是个奇案。开头五分钟就大概猜出了结局,想着自己选的电影再难看也得给熬完,熬完就得去豆瓣吐槽。一个半小时,终于忍着忍着看完了。
剧情、演技没一个在线的,就这种电影中央六是怎么选中播放的。如果豆瓣可以评负星,一定毫不犹豫的打个大叉叉!
着实为剧里的警察智商着急,为演员演技着急。小学生都比这强
首先立题方面,作品的主题类似狼人杀,但是极大提高了主角的生存难度,这样的立题开篇能强有效的抓住人的眼球。但众所周知三国杀里内奸胜利的概率很小,而在这没有其他阵营对抗的小岛上女主要一个人对抗所有其他人并且杀光自己以外人,这几乎就是不可能完成的任务,而女主的劣势不止于形势。在个人能力方面,对手都有未知特殊能力而狼人一无所有这更加加大了胜利的难度,而在情报方面本是内奸的优势,女主拥有先手情报这不假
首先立题方面,作品的主题类似狼人杀,但是极大提高了主角的生存难度,这样的立题开篇能强有效的抓住人的眼球。但众所周知三国杀里内奸胜利的概率很小,而在这没有其他阵营对抗的小岛上女主要一个人对抗所有其他人并且杀光自己以外人,这几乎就是不可能完成的任务,而女主的劣势不止于形势。在个人能力方面,对手都有未知特殊能力而狼人一无所有这更加加大了胜利的难度,而在情报方面本是内奸的优势,女主拥有先手情报这不假,可是对手都有未知的能力需要摸清,随着时间的推移女主在情报方面只会从优势变为越来越劣势。基于以上原因,女主只能是来送的,但是这是动漫作品,倘若女主毫无作为这部作品就等于失败了,所以作者立题简单的就给自己挖了个深不见底的大坑。当然这样做不是不可以,如果作者能够驾驭住,那这就是神作。
至于能不能驾驭住那就涉及到发展问题,这里我是不看好的,因为女主巨大的形势劣势就需要同样巨大的智力优势来填补,这一点上作者的能力很重要,角色的智力表现取决于作者的智力上限。但是从种种细节上来看,作者似乎并没做出充分的准备,比如女主设定上伪装了“读心”的能力,这可谓是费力不讨好,一方面极大的增加了创作负担,一个不小心就会出现大量bug,剧情发展自缚手脚,而另一方面致命的问题在于:如果有人怀疑女主,这种谎言一戳就穿,例:我在心里主动和你说话你却没有回答我,而对于这种情况唯一能做的就是淡化处理不提这事或干脆全员降智-如果女主做不到更聪明,就只能让对手更蠢,或者削弱女主剧情上的实力地位,再或者增加强大帮手,甚至干脆不再以智斗为主,加入其他因素。言而总之这种设定的好处除了第一集的新奇外一无是处,作者明显是欠缺思考的。这样考虑的话后面的发展也就清晰了:添加变化和修bug,用新设定来推动发展和解除束缚,但是这也导致铺垫不足变化过大疲于圆坑发展困难全员降智甚至作品类型和风格发生改变等可能的结果,总而言之:成不了神作,是一部新奇有卖点,也有很多瑕疵的争议的一部普通动漫作品
(本文首发幕味儿微信公众号)《艾米丽在巴黎》从头到脚都充斥着一眼能望穿的虚假,是一场美国人对法国甚至欧洲的精神意淫。
本剧的核心卖点文化碰撞首先就很可疑,这并不是说美国也有不愿工作的躺尸怪,法国也有变态工作狂所以我们不能以偏概全,而是说展现和讨论文化碰撞应当能有升华——
(本文首发幕味儿微信公众号)《艾米丽在巴黎》从头到脚都充斥着一眼能望穿的虚假,是一场美国人对法国甚至欧洲的精神意淫。
本剧的核心卖点文化碰撞首先就很可疑,这并不是说美国也有不愿工作的躺尸怪,法国也有变态工作狂所以我们不能以偏概全,而是说展现和讨论文化碰撞应当能有升华——
当我们借助一种文化去观照另一种文化时,我们希望能深化对自身和他者的理解和认识,如果能澄清一些误解和偏见就再好不过。人类学教诲我们,我们可能永远无法摆脱用“主体/他者”的眼光去看他者,但在自省的基础上观察和思考依然有意义。
而《艾米丽在巴黎》则并没有这种自省和尊重,而是纵情为女主开金手指让她挟美式文化和价值大杀四方,不仅法国男人不分老少见一个斩一个,客户也见一个斩一个,给客户惹了祸也能凭借冲到客户私人包厢的“诚意”(而非实在的改变,何况这种对私人空间的侵入是很不礼貌的)扭转乾坤,活脱脱一个美版鹿小葵。
女主挂在嘴边的是一句话“我带来美国的视角(theAmerican perspective)”。而她所说的美国视角,说得好听了是“深入群众”,“接地气”,说得不好听了是贩卖G点。从第一集开始,她每发一次ins(虽然观众很容易怀疑为什么这些土味儿自拍会快速涨粉),屏幕上都会给出不断暴增的实时粉丝数,这正是社交媒体流量为王的思路——
全剧的一个基本逻辑就是,只要我带来了更多流量,我就是对的,同事们也都认可她是对的。在这一点上,法国人和美国人好像达成了共识,连一些微弱的反对声,也马上被女主舌灿莲花打消掉。
比如,女主为闺蜜的家族酒庄制定的营销策略是,生产一种专门为喷洒到人身上(而非饮用品鉴)的香槟。在笔者看来,这样的策略只能说是消费主义和功利主义的双重胜利——既然被炫富女洒掉香槟和被爱酒人喝掉香槟都能赚到钱,那么此等“浪费”又何妨呢?而一心传承家族酒庄的闺蜜母亲,在略微不适后,竟也觉得这问题不大。消费主义和传承信念之战,以前者大获全胜告终。
这么说来,本剧的问题不在于空洞无味(毕竟大多数小妞喜剧都是这个路子),而是其对观众的不尊重——用文化冲突的噱头骗人。如果写成“帅到惨绝人寰还有富家女票的法国邻居狗狗眼帅哥爱上我”,就名实相符了。
令笔者最不适的一场戏是剧集结尾,老Pierre Cadault在义卖上遭遇了美国新兴街牌灰色空间砸场。后者以派人往高级定制时装上泼油漆的方式向老派HighFashion宣战,好像一种叛逆亚文化的自我宣言。然而,当笔者看到剧中灰色空间的招牌是清一色宛如白色蚕蛹的大号卫衣时,不禁感慨,编剧这到底是黑法国还是黑美国呢?咱也不说让砸场小分队穿的跟暴风兵一样了,市面上随便拣个快消也更有说服力一些?
只能说,编剧或服装设计在很用力地凸“雅”和“俗”的对立了。先不说在当今市场雅和俗是否还那般泾渭分明,这次砸场的后果竟然是——老皮埃尔沮丧地承认现在只有“老女人”穿我的衣服了。几天后在街头和灰色空间打擂或者说砸场,一改往日风格,把模特们用各种大红大绿包裹起来,并印上“I am tacky(我俗)”,“I am basic bitch(我就是俗气贱货)”等词。老皮埃尔自己则穿着灰色空间印有自己名字的定制款兴奋地摩拳擦掌抖腿扭臀。
“我很俗气,但正因为有我的存在,高雅才显示为高雅,你需要我”,这是女主在说服皮埃尔扭转乾坤时所说的话。但这不正是阿兰·布鲁姆在《美国精神的封闭》中批评的文化相对主义吗?而到上文所述结尾,老皮埃尔以自降“牌格”的方式反击回去成为各大时尚媒体的头条时,这到底是一场雅俗融合的时尚出圈,还是一场意淫出的胜利?
仅看那些俗不可耐的大红大绿,我们便有答案。事实上,以人设来看,像老皮埃尔这样对美的追求达到变态地步的“时尚老魔头”,是绝不可能说出只有“老女人”穿他的衣服这种年龄羞辱的话的,更不可能因此而沮丧到把自己锁在卧室敲布丁发泄。
只能说,编剧脑袋里的巴黎是一个有限的标签集合:帅哥美女,傲慢排外,作风浪漫,牛角包,埃菲尔铁塔和凯旋门(只看每次转场都要刷一遍这俩大家伙就知道了)。为什么说是标签,连符号都谈不上?因为本剧对这些方面的刻画确实是非常肤浅的。
欧洲人都知道,法国人看不起别国人,巴黎人看不上外省人,这种有现实根基的刻板印象甚至催生了无数巴黎笑话。但编剧懒得用细节表现,编剧一定要让每个人在发现女主不懂法语的一瞬间就不分场合赤裸裸地开骂(“乡下人”,“俗气妞”),好像法国人不懂社交礼貌和职场礼仪为何物一般。
犹如浪漫,法国以浪漫闻名全球,此类电影数不胜数。中国人最熟悉的大概是《天使爱美丽》里浓烈到甜腻的法式浪漫,“没有你,良辰美景更与何人说”这句话到今天还被无数文青用来伤春悲秋。
但本剧的法式浪漫则被肤浅地表现为人人都有婚外情,到处都是一夜情——至于浪漫的内容?我们没有在《艾米丽在巴黎》里看到法国人那闻名世界的情话。当女主的第一个艳遇对象在浪漫了几秒钟后脱口而出一句“美国阴道(American pussy)”时,我感觉被编剧喂了一只苍蝇。
而本剧刻画的其他人物,如为逃离父亲掌控跑到法国做保姆的中国富家千金等,就更充满刻板印象而不值一提了。
其实,任何社会和文化都是多样的。当你在落日时分在蒙马特高地俯瞰全市,当入夜后在埃菲尔铁塔的闪烁里散步,你会觉得巴黎就是国际都会,浪漫之都。但也许几步之外,某个没有灯光的黑洞洞的社区正在发生抢劫。
像很多文青一样,笔者也曾星星眼满口左岸满口花神咖啡馆,但当某天,笔者在瓢泼大雨中奋力蹬自行车,却因为路面坑坑洼洼栽进泥坑时靴子湿透时,笔者心里有一万头草泥马呼啸而过。
——这也是巴黎。不过它当然不会出现在《艾米丽在巴黎》里。对一部小甜剧,我们或许不该期待更多。
小镇青年,为了一份工作愿意被人戏耍,被人取笑,他没有觉得不妥,因为只有这样,他才能成为一个不被家人看不起的人,一个所谓有用的人。在影片中,男主的父亲就是挡在男主前面的一堵高墙,当男主为了老婆,为了尊严而辞职之后,父亲就觉得他成了一个废人,成了一个要靠家里养活的游手好闲者,即便他表达出想自己创业而不是靠家里。类似的父母那里都有,只希望自己的孩子有个稳定的工作,简单的家庭,平平淡淡就够了,因为他
小镇青年,为了一份工作愿意被人戏耍,被人取笑,他没有觉得不妥,因为只有这样,他才能成为一个不被家人看不起的人,一个所谓有用的人。在影片中,男主的父亲就是挡在男主前面的一堵高墙,当男主为了老婆,为了尊严而辞职之后,父亲就觉得他成了一个废人,成了一个要靠家里养活的游手好闲者,即便他表达出想自己创业而不是靠家里。类似的父母那里都有,只希望自己的孩子有个稳定的工作,简单的家庭,平平淡淡就够了,因为他们也是那么过来的。。很多人也都是以这个模式活在这个世界上,毕竟,不是所有的人生都是励志电影。男主因为女主的支持与鼓励,实现了梦想,也得到了父亲的认可。。有梦想很容易,可有勇气去追求,有条件去实现,还是有难度的。。毕竟,只有先活着,才能去谈追求。因为励志的关系,电影的结局皆大欢喜,但我认为,因为在父亲说出那番感人的话语之后,戛然而止,再加一个数年后的画面,他们有了自己的小店铺,快乐的生活着,更励志。。。
当女主角说到“ 但你周围的人都认识你的时候,你就被困住了”。 想起自己也曾经有过这样一个经历。 一个人独自去澳大利亚的时候,在一个旅行团里编造自己的身世,谁叫大家都那么爱查户口呢?谁都不认识你,在那个星期,他们认识的之后你口中的你。也没有微信没有脸书,没有那个回去窥视任何社交网站,你只是你口中的你而已。突然间很自由,很理解女主角说的,“你就像活了很多个人生一样”。
当男主角问到女
当女主角说到“ 但你周围的人都认识你的时候,你就被困住了”。 想起自己也曾经有过这样一个经历。 一个人独自去澳大利亚的时候,在一个旅行团里编造自己的身世,谁叫大家都那么爱查户口呢?谁都不认识你,在那个星期,他们认识的之后你口中的你。也没有微信没有脸书,没有那个回去窥视任何社交网站,你只是你口中的你而已。突然间很自由,很理解女主角说的,“你就像活了很多个人生一样”。
当男主角问到女主角能不能就此放弃,女主角回应说--“作为谁活下去呢”? 写到这里,突然想起《无声告白》里的一句话“我们终此一生,不过是想要摆脱别人对我们的期待,找到真实的自己”。值得回味的是,女主角每次给自己的新的自己,难道不是创造了新的期待么?送老奶奶回家之后,这个期待被不断放大,总有一时,会无法回应,那又如何面对自己呢?不过,少了别人期待的我,还是我吗?
给了三颗星,毕竟设定还是比较有意思。但总的来说,一切只是那一个夜晚而已,想给四星但是没有给,大概是想摆脱莫名的期待吧。
貌似是今天才上映的电影,由于自己在业余时间师从省队专业拳击队员练过几年,也算有个票友水平,所以一向对动作电影尤其是反映现代搏击的电影,还是蛮挑的,6块钱的爱奇艺观影费倒没什么,就是怕花了钱又看了一部假大空的《甜蜜暴击》就惨了。整部电影看下来,给我最大的感受就是……emmm……怎么说呢…… 说不好吧,不忍心,说好吧,也差点火候,总而言之,有态度,有想法,诚意到了,值得鼓励!想说的很多,我捋一捋
貌似是今天才上映的电影,由于自己在业余时间师从省队专业拳击队员练过几年,也算有个票友水平,所以一向对动作电影尤其是反映现代搏击的电影,还是蛮挑的,6块钱的爱奇艺观影费倒没什么,就是怕花了钱又看了一部假大空的《甜蜜暴击》就惨了。整部电影看下来,给我最大的感受就是……emmm……怎么说呢…… 说不好吧,不忍心,说好吧,也差点火候,总而言之,有态度,有想法,诚意到了,值得鼓励!想说的很多,我捋一捋……
—————— 这是一条剧透分割线——————
1.整体剧情方面:看到二十分钟的时候,我就感觉,和国外的《铁拳》基本是一个风格和故事,不信你们看海报
一部没什么悬念的电影。下设剧透。
路透分界线——————————————————————————————
一部没什么悬念的电影。下设剧透。
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看了开头觉得是催婚催育电影。果不其然,就是人长大,结婚,怀孕,生娃,怀孕生娃吧啦吧啦。就是前几秒才生了个娃,后一秒女主就挺个大肚子。??
然后有的娃不幸离世。葬礼片段。又怀孕生娃。老公离世,又葬礼片段。光电影《天使爱美丽》女主演在这部电影里就生了八个还是九个。七个成年。之后两个参战阵亡,两个女孩儿后来的得病去世。
讲完她,讲她儿子结婚然后又生娃,怀孕生娃。
最最离谱的就是这两对。一对在海边玩,男的提出“我去游泳”。当时我就在想,不是要领便当吧。真领便当了??
另一对,也生了好多娃,女的生完最后一个娃,身体彻底不行了去世了。前面讲的因老公溺水而丧偶的女的,过来帮忙照顾这个小家。我当时想,不是吧,不是要他们两凑一对吧。真就凑一对。
然后一桌人吃饭,起码12个娃。感受下的这个画面。
电影的最后,摊牌了。直接陈述,大概内容:从第一代,一对夫妻,生5娃,两娃去世。到下一代,发展成18人,再下一代43人,再下一代154人,再下一代231人,再下一代169人。
爱是永恒,是主题的升华。
真,就是开枝散叶。比日本催婚催育电视剧和电影更加让人上头。
旁白又来了。国产烂片一大标志:凡用旁白叙事的国产片99%以上是烂片。
汪东城暗骂了一声,你MEI,就凭你也配叫汪一城!
这装逼男主怎么看怎么不像IT公司的老总。你去看看李彦宏、刘强东、马云,他们 有没有这么拽?
大胸暴露狂女反派实力抢镜,可是下垂的实在厉害,有碍观瞻。等她把衣服一穿回来,我去,还以为是王鸥穿越进来这个破片了。
整容脸又来
旁白又来了。国产烂片一大标志:凡用旁白叙事的国产片99%以上是烂片。
汪东城暗骂了一声,你MEI,就凭你也配叫汪一城!
这装逼男主怎么看怎么不像IT公司的老总。你去看看李彦宏、刘强东、马云,他们 有没有这么拽?
大胸暴露狂女反派实力抢镜,可是下垂的实在厉害,有碍观瞻。等她把衣服一穿回来,我去,还以为是王鸥穿越进来这个破片了。
整容脸又来了。这世界还能不能好了?到处都是整容脸,到处都是假胸。
台词各种鸡汤各种说教各种文绉绉不说人话,“安得广厦千万间”,真是恶心死了。
寻人APP这个点倒是不错的。但创业在这个破片里就跟发梦一样容易。
还学人马云带人到交易所敲钟。
最后的演说还学乔布斯、蒂姆·库克。
想当德州的风光片看,却发觉都没什么德州特色,随便说是哪个城市拍摄的片子都行。
(除了下面详细记录与研究的故事本身,首先说说本片剪辑很值得关注有特点,就是知道怎么剪可以给人意外,而且省略不必要过程。举例比如说:
1, (除了下面详细记录与研究的故事本身,首先说说本片剪辑很值得关注有特点,就是知道怎么剪可以给人意外,而且省略不必要过程。举例比如说: 1, 中间杀死邻居老太的戏,就是上一场还是女主装头晕,老太蹲下查看,下一场直接电梯门开,男主出现,就接女主直接将老太扔了下去。 2, 再比如说厕所出现警长的戏,就是上一个镜头男主进了洗手间,女主看了一眼洗手间另一边,关了门,直接切反打镜头男主在尿尿,身后警长拿着枪赫然出现,吓人一跳。 3, 再比如最后的结尾,全景医生下车要杀了女主,切镜头在后窗对准后背箱,本来是个空镜头,这时医生抬起头脖子上飙血踉踉跄跄,车开动了;这个时候再一切,男主身边开车的已经换成了女主,十分吓人。这又省略了过程,我们也知道是女主又在后备箱偷袭了医生,并且夺得了驾驶位置,而看不见的男主此时不知道身边换了人。 正文 开头是黑屏旁白:什么是生命,取决于肝脏。(这话和最后车里医生说的相呼应,其实是奠定讲人性与利益的主题。) 1, 开场是一个猎手的仰角镜头,他在瞄准一致兔子,兔子起初没有提防,当他猜到东西发出声响,兔子开始狂奔,一时到稻草人那边,又跳到公路旁石头,此时猎人瞄准,黑屏,枪响!(这个一方面与后面剧情勾连,留了悬念;还有一点暗示了猎人和猎物的关系,是一种全片基调的暗示) 希望是生活的必需品欲望是生活的枷锁当恶魔呼唤你的名字恶魔说“希望是即龌龊又肮脏的感情,人类用希望这种便利妄想包装起虚妄又自私的欲望,抱这种包装过的欲望称之为希望,原谅着执着于这些肮脏欲望的自己,丝毫不去理会这些肮脏的欲望只是痴心妄想。不过,即龌龊又肮脏的希望,最终都会走向挫败。”但是我觉得希望不是欲望两者之间有些不同之处希望是生活的必需品而欲望是生活的枷锁所以“拥有希望是最好的事情”“拥有欲 希望是生活的必需品欲望是生活的枷锁当恶魔呼唤你的名字恶魔说“希望是即龌龊又肮脏的感情,人类用希望这种便利妄想包装起虚妄又自私的欲望,抱这种包装过的欲望称之为希望,原谅着执着于这些肮脏欲望的自己,丝毫不去理会这些肮脏的欲望只是痴心妄想。不过,即龌龊又肮脏的希望,最终都会走向挫败。”但是我觉得希望不是欲望两者之间有些不同之处希望是生活的必需品而欲望是生活的枷锁所以“拥有希望是最好的事情”“拥有欲望是不是一件好事,这是一个问题” 20191219 感谢评论区小伙伴们的热情讨论和贡献!! 再做一次搬运工,把评论区的补充加进来! (这次更新的部分加了 ?做标记)