蚂蚁影评

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  • 麻绳
    2011/12/27 10:59:00
    无从敬畏,无从希冀
            从我看《金陵十三钗》到现在,已经整整一个月了。那天看完之后,同场观看的一个朋友临分别时候问我对影片的感受,我只说了“很失望”。12月17日,片方宣传公司的一个朋友在微博私信中问我是不是不喜欢十三钗,为什么。我的回答是:“主要是这电影对我来说没亮点,而且张艺谋老了,表述方式跟时代有距离了,收放看着不舒服了
            从我看《金陵十三钗》到现在,已经整整一个月了。那天看完之后,同场观看的一个朋友临分别时候问我对影片的感受,我只说了“很失望”。12月17日,片方宣传公司的一个朋友在微博私信中问我是不是不喜欢十三钗,为什么。我的回答是:“主要是这电影对我来说没亮点,而且张艺谋老了,表述方式跟时代有距离了,收放看着不舒服了,这是仅对我而言的感受。所以我更喜欢龙门飞甲一些,龙门让我看到了徐克的进步,而十三钗让我看到了张艺谋的退步。”
            其实我一直避免在开放平台上将十三钗和龙门做对比,上面这些话也只能是私下说,现在公开说,是因为我觉得敏感的时期的过去了,票房大局已定,当然我不会不自量力地以为自己的言论会对票房起到什么推动或抑制作用,但在如今这样一个“非枪即黑”的环境下,我不愿满足一些阴暗人士的意淫癖而已。于是我谢绝了媒体约稿,在微博上也没有公开表示过对这部电影的好恶。而且我必须要说明的是,不管我如何评价此片,这仍然是一部很成熟也很意义的电影,也是今年最值得观看的中国电影之一,我也很不赞同关于影片所承受的超出电影范畴的诟病和诛心之论,我希望它能够获得恰当的票房上的成功,但我不认为它在金球奖和奥斯卡上有什么机会,入围金球奖最佳外语片提名,我更倾向于归结为发行公司的公关能力。
            从现在十三钗在国内观众中的反响来看,中国人对它的接纳程度超出了我的预料。看到了太多的人把十三钗称为近年来最好的中国电影,并以自己和同场观众的N次落泪作为佐证。我评论的原则是评论作品而不评价别人的好恶,关于这种“眼泪效应”电影我很早就在讨论过,如《画皮》、《集结号》、《唐山大地震》等。尽管我在看十三钗的过程中也有过两次眼睛发热鼻头发酸,但我坚持认为飙泪指数与电影本身的质量没什么直接的必然关系,这就像选秀比赛中有些选手靠身世博同情一样,更多的只是噱头和策略,而十三钗是在揭开中国人心底最惨痛的一道伤疤,不需要太多,一点点引导和暗示都可以让观众的同情心泛滥的。而且中国观众太容易被故事所引导,这与他们靠电视剧完成的叙事艺术形式启蒙有关,而十三钗的叙事方式极大地迎合他们的趣味。
            影片相比起原著所做的最大改动是贝尔所扮演的人物,由一个神父变成了一个办白事的,我是很高兴看到影片做这样的改动的,因为这为影片预设了一个清晰的人物性格发展和转变的心理线索,这条由普通人到英雄的行动线索与事件的互动将使影片在叙事层面更加丰满。但是最终我看到的结果是,这个转变过程被描述得语焉不详,人物的转变是被生硬地设置的,与其这样,还不如让这个人物保留英格玛神父的原始身份好。十三钗的整个剧情都是被故事驱动的,就是故事到了什么地步人物就要被强行地作出配合故事走向的相应转变,这是电影最缺乏说服力的地方,因为主要人物立不住。这里我想对比一下《南京南京》,虽然太多人对那部电影表示不耻,但不管怎么说,《南京南京》在人物的完整性和说服力上是强于《金陵十三钗》的,那里的日本兵和范伟扮演的汉奸,都有着完整缜密的心理转变线索和逻辑推动力,那里的事件设置不仅有推动剧情的作用,还有为完善人物性格服务的作用。
            以南京大屠杀为故事背景的电影,如果做不到让观众敬畏而仅停留在感动的层面上,就不能算是成功的。十三钗过于玩味个人命运和小格局的戏剧冲突,而客观上将南京城这个最重要的悲情角色给淡化了,而影片中的很多人物决定是需要在这个强有力的背景烘托下才会有说服力的。我觉得之所以有很多人在纠结于关于妓女和女学生的生命谁更值得拯救这个问题,就是因为没有明确地对妓女舍生取义的决定产生足够的认同。因为这个问题本来就是个道德悖论,是无解的,只能让观众由思考谁更值得拯救转化到为什么她们要去拯救她们,才能让自己摆脱价值观上的困境。在这个问题上,影片给出了一些原因,都是局限在现有人物关系上的事件原因,但从最终结果上来看,这远远不够,因为观众没有感受到绝望中的爆发,而这是需要这个末日之城带给人物和观众的情绪积淀,这不是靠几场巷战和强暴戏就能解决的问题。
            从张艺谋整个作品序列来说,十三钗属于中上水平,但却是最让我失望的作品。因为张艺谋拍十三钗和拍黄金甲拍三枪的意义是不同的,他的很多纯商业制作的不足之处可以用风格尝试和商业投机来解释,因为我心里一直在等待着那个不断带给我惊喜和震撼的张艺谋回来。现在他真的回来了。我觉得以《活着》和《英雄》为节点,张艺谋的创作可分为三个阶段,而十三钗的创作更接近他第一阶段的风格,但却表现出艺术感觉和技巧上的生疏和退步,最典型的例子是出现在妓女换装唱歌后的那个盛装的妓女排成一排袅娜走来的镜头,这立刻幻灭了我此前所积累的悲情,我更愿意把这理解为张艺谋在导演了奥运会开幕式之后的团体操后遗症。这种失望让我很沮丧,即使是张艺谋让我最不待见的电影《黄金甲》也没有让我感到这么失望,因为我简直不知道接下来该如何期待下次回来的张艺谋了。
        
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  • pinponhhpa
    2017/6/8 0:50:10
    香肠派对启示录

    对宗教和灵性科学有很强的兴趣,在此脑洞大开的探讨和分析一下。假如食物和人一样有了思维,或者说此片的食物就代表着人;如果说人类也是神(或者外星人)的食物,你死后看到的并不是天堂而是你在痛苦中被屠宰呢。

    想想那些我们养殖的动物也是一样,若他们有他们的社会想必也口口相传着关于去到伟大的远方的假象,说不定动物觉得我们给了它们住所和食物,觉得我们和神一样,却压根不知道我们人类的目的。有没有

    对宗教和灵性科学有很强的兴趣,在此脑洞大开的探讨和分析一下。假如食物和人一样有了思维,或者说此片的食物就代表着人;如果说人类也是神(或者外星人)的食物,你死后看到的并不是天堂而是你在痛苦中被屠宰呢。

    想想那些我们养殖的动物也是一样,若他们有他们的社会想必也口口相传着关于去到伟大的远方的假象,说不定动物觉得我们给了它们住所和食物,觉得我们和神一样,却压根不知道我们人类的目的。有没有动物知道真相也想着要打破这一切呢,但我觉得肯定是有的,宗教一点的话,他们的肉体灭亡了,意识进化了,下一世他们可能就是人了,正如片子最后角色们一起踏进了更高的维度一样。

    那么人,人为了果腹一不小心登上了食物链的顶端,凭借这他们探求知索的渴望,对真相的理解也在不停的更新。如果就像片子中,所有食物只是规规矩矩的打扮好自己回到包装袋中等着被神选中,却鲜少去探求生命的真相,正如人类忙着挣钱吃饭养家糊口一样循规蹈矩,哪怕你住进洋房开起豪车你也不知道你活着为了什么,这些现实的东西就像食物的精美包装和宽敞的过道一样给予你所谓的安全感,等你到了濒死之际你会发现所有人都是一样,就像片子中食物就是食物,包装再精美也改变不了你是食物的本质,所以片中的主角都是逃出了包装的。

    宗教知道真相但却也无能为力,没办法只能编个美好的神话,总比活在恐惧感中好吧,即便是这样口口相传的信仰也会被扭曲,夹杂了不好的成分,让同类互相歧视谋杀,宗教的创立意图是美好的,只是被一些人别有用心地扭曲了。

    片中的超市管理员谋杀食物,对于食物来说他就是恶魔一样,但其实把过期冗余商品处理掉是他的工作罢了,这是很有趣的,也许其实我们看到的魔都是神恶的一面,神好的一面被我们看到才变成神了,也许他们都是同一样却不同面罢了。

    片中的阴道冲洗剂在其他食物眼中是霸道邪恶的存在,和人类社会强大恶势力的对比一样,踩着同类的尸体一步步爬上去,但他其实也是很可怜的。最后阴道冲洗剂已经疯魔了,他对自己存在意义有着邪恶的理解,本造出来都是为人类服务的,最后却选择插了人类的屁眼,算是逆袭了,这个给神选择的世界必然有恶势力的存在,最后他和象征着恶魔的超市管理员结合为一体,恶魔也因为自己的罪得到了应有的下场,就像我们把恶势力比喻成恶魔一样,你若向恶,殊途同归。

    食物们一开始面对真相,难以接受,就像人恐惧接受真相一样,你只能拿出血淋淋的证据给他们看,可就算是这样质疑的声音仍然存在,食物们更愿意接受美好与希望,正如科学和宗教产生了冲突。长久以来食物们都认为神是不可战胜的,看见真相的他们失去了宗教树立的美好与希望,堕入恐慌。前面烈火酒他们三个人说过基本上你去了伟大的远方就回不来了,但其实他们也不确定,后面巴里成功的活着回来,也得知了真相,代价惨重,付出了努力最后成功把制服人类的方法带回来了,也证明了神是有缺点的,可以被战胜的。人类自己制造的东西让他们看到了另一个维度的存在,与食物的对白之后,瘾君子在浴盐的幻觉中痛哭流涕的忏悔,醒了之后还是该吃什么吃什么毫无忏悔之意,最后也死得其所,所以说你不能只把嗑药当嗑药啊。

    制服人类的方法是什么,被人制造出来的食物们用人自己制造的浴盐把人困在自己制造的牢笼,接下来就是斗智斗勇的大屠杀,暗示人类自掘坟墓;当人看到食物变活了之后第一反应是害怕,接着要去消灭,这就是人类的自大和无知,看到自己以前没见过的东西第一想法是消灭去否定它们的存在。

    最后食物获得解放是沉溺在无尽的狂欢和纵欲,在这之前几乎所有的食物都认为这样的美好只存在于你去往伟大的远方才能获得,食物们打破了禁忌性取向也获得了自由,达到了生命的大和谐。当然苦难解脱之后必然会沉溺于狂欢,但也不可以阻止前进。烈火酒与口香糖的合作意味着科学与宗教的妥协,最后烈火酒告知主角们的真相真是太棒,类似佛学的理论。生命真的就是一个幻象,我们也许都是不存在的,别被束缚,别屈服于现实,你需要的是解放真我,发掘真相,可能我们都是卡通都是神的食物神的娱乐而已。

    这部片子中浴盐和大麻都启发了人类去看到真相,很有意思,但这无关乎你是否去接触这些东西,而关乎你对真相的态度,不然你就是象瘾君子一样把这些当成娱乐和幻象而已或是像那些购物的人一样恐惧和否定。

    关于文化的呈现也很有意思,打扮的像印第安酋长的烈火酒,黑人口音的燕麦先生对拥有漂亮过道的咸饼干的愤恨,让你想到了什么;墨西哥酒馆里对阴道冲洗器的畏惧和俯首称臣,又意味着什么。

    宗教和科学的关系冲突也在本片得到了很好的体现。最初宗教的创立为了给食物们带来希望,最后随着时间的发展却慢慢腐化扭曲造成了愚昧无知。此时科学出现了,相信了科学毁灭了希望也带来了恐慌,科学和宗教处于对立的一面。宗教知道真相却又要照顾情感,没有了宗教食物们就像活在地狱。主角为了真相去努力和实践,带着科学精神去探知宗教,才是我们应该有的态度。最后烈火酒知晓的真相以及口香糖的科学技术解放了主角们,让他们通往另一个维度。

    在与人类的对决当中,主角在告知真相之后仍然是质疑,看着爱人即将被夺取生命,迎着看似神圣却是死亡的赞歌,营救了自己的爱人,只有爱才能打破一切,也唯有爱能穿梭时间和空间之类之类的虽然很俗但是很经典很真实。

    香肠派对的故事可以发生在食物身上,也可以发生在机器人和动物身上,把这个故事用不同的对象叙述呈现出不同的效果,此片的效果就是搞笑有趣不乏深思充满内涵,可以说这个片的主题是非常丰满的,非常期待着第二部会是什么样子。

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  • 白胖饺子
    2014/10/7 13:32:13
    北平无战事分集分析备忘:从四星到两星
    期待已久,第一时间刷了三集,简单做个分析记录,力求客观,锻炼心眼大脑,存照备忘。随看随写,先做单集分析,最后再就整体一并总结。 作为大型历史政治题材剧爱好者,难免会将此剧与走向共和、大明王朝对比来看。就前三集来讲,与走大两部还是有差距,这种差距,一个在剧本...  (展开)
    期待已久,第一时间刷了三集,简单做个分析记录,力求客观,锻炼心眼大脑,存照备忘。随看随写,先做单集分析,最后再就整体一并总结。 作为大型历史政治题材剧爱好者,难免会将此剧与走向共和、大明王朝对比来看。就前三集来讲,与走大两部还是有差距,这种差距,一个在剧本...  (展开)
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  • samee
    2022/1/7 21:16:05
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    创业史的诞生。改编自柳青女儿刘可风《柳青传》。开头是传主对女儿可风的嘱托。人不经过千锤百炼就是一块破铜烂铁。毛在延安文艺会谈上的讲座,文艺工作者为工农服务。访问托尔斯泰的墓地,贵族出身农村生活的文豪。传主一直伴随柔光。自愿,不强迫加入互助组。故事关于书记的引导教育。党员互助组组长买优质种子。组长父母的不解,吃亏。发不出作品遭人非议。烧掉作品,理发,跟过去的作品告别

    创业史的诞生。改编自柳青女儿刘可风《柳青传》。开头是传主对女儿可风的嘱托。人不经过千锤百炼就是一块破铜烂铁。毛在延安文艺会谈上的讲座,文艺工作者为工农服务。访问托尔斯泰的墓地,贵族出身农村生活的文豪。传主一直伴随柔光。自愿,不强迫加入互助组。故事关于书记的引导教育。党员互助组组长买优质种子。组长父母的不解,吃亏。发不出作品遭人非议。烧掉作品,理发,跟过去的作品告别。从知识分子长发变成寸头,旧文学,新文学。从干部变成庄稼人造型。搬家到庙里。之前的柔光也没了。深入民间生活。使用方言。冬天展现危机,长镜头展现高级社成立众生相。阻止卖社会主义的马。仰拍教育老郭。作品难产。要写出社会主义革命的镜子。对于作家何为正业。妻子的不解,离开农村。文学工作大跃进,比数量。砸锅还是收庄稼。成为家斌的父亲。背上的脓泡,伤病叙事,家庭主妇变为合作关系。创业史的成功。写作没有秘诀,只有生活。捐稿费建设医院学校,给村里建拉电,家庭生活贫苦,贫穷叙事。64年文哥,家斌(儿子)被批斗,凡事实事求是。冰冷的色调。冬天。人生四季。离开家,被批斗。妻子文哥中去世。病床上见到女儿可风,合作化的道路,之前欠的钱都还上了,这是剩下的五百块钱。要想写作,就先生活,要想塑造英雄人物,,就先塑造自己。路遥。国家的创业史还在继续。片尾柳青真实影像资料。

    柳青,是创作《创业记》时的柳青,柳青和其爱人只有在完成创业记,才实现了人生价值。带有柔光的知识分子形象“脱冕”,变成农民,他的人生才有入传的意义,作为知识分子的人生阶段似乎是不具备入传意义的,两部焦裕禄传记片,都没有涉及青年时期。其妻子形象也都是由不解埋怨转变为理解认可。

    扶贫题材,焦裕禄,《山海情》。其实最终把文学家拍得和焦裕禄这样的扶贫干部差不多。

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  • 诸城某甲
    2023/2/22 16:58:50
    我们中国演艺界早已经集体补过钙了

    公元2023年2月22日,下午4点。

    孩子正在客厅跑跳。

    老父亲身体有些不舒服,躺在沙发上看电视。

    经过了一系列对于老人来说稍显复杂的操作之后,老父亲操作遥控器的手,在他最喜欢的中央电视台第六套电影频道浮现于挂在我家客厅墙上的55吋小米电视的清晰屏幕上时,停了下来。伴随着古早进口译制片的翻译口音,老父亲消磨着东北冬日午后,没什么阳光,伴着几分天伦的时光。<

    公元2023年2月22日,下午4点。

    孩子正在客厅跑跳。

    老父亲身体有些不舒服,躺在沙发上看电视。

    经过了一系列对于老人来说稍显复杂的操作之后,老父亲操作遥控器的手,在他最喜欢的中央电视台第六套电影频道浮现于挂在我家客厅墙上的55吋小米电视的清晰屏幕上时,停了下来。伴随着古早进口译制片的翻译口音,老父亲消磨着东北冬日午后,没什么阳光,伴着几分天伦的时光。

    人生不就是这样,虽然工作不顺遂,但只要家人身体健康,孩子茁壮成长,生活不就是充满希望吗?

    我今年33岁,而立已过,很难有世物还能触动我日渐冰冷的心房。还有什么事能让人伤心愤怒呢?

    但现在,我突然感觉自己回到了20岁。回到了大学校园里,回到了那一段充满激情的青葱岁月。还记得那时候,我们挥斥方遒,指点江山。可以在寝室中用激烈的语言,讨论海湾战争战争对于国际世界的震撼;讨论新时代的世界格局变化;讨论数字经济给传统中国带来了哪些变革。

    那时候简单,稚嫩,愤青,却也饱含着一种愤怒。这愤怒是对未来的期盼,对不公的抗争,对先贤的传承。“为天地立心,为生民立命,为往圣继绝学,为万事来太平”,传统读书人的追求,都暗含着这种愤怒。但在人海中浮沉的久了,每日忙碌于柴米油盐,蝇营狗苟,这愤怒,早已日渐消逝。

    到今天我却感受到了一种真诚的愤怒。它不掺杂质,不作引申,就是人类精神深处最原始的那种愤怒。

    这愤怒来自哪里?是来自电影中没有后坐力的枪械,打不死主角,还是比楼下理发店实习tony理出的发型还难看的情节?都不是。一部垃圾电影的出厂,自有它的合理性,我们没法去批判对错。也许它低成本,也许它导演新,也许它拍摄条件有限。我愤怒的是,在今天,2023年2月22日的中国,我竟然还能在中央电视台电影频道看到一部动作呆板的,充满刻板印象的,粗制滥造的,毫无逻辑的美国电影;我愤怒的是,这部播放于中央电视台电影频道的译制片,还让我无法控制自己的情绪,以至于重新安装了早已卸载的豆瓣app,浪费了30分钟,絮絮叨叨的写了这段影评;我愤怒的是,中央电视台电影频道,六公主,放这样的电影,你是不是在搞笑?

    孩子还在吵闹,老父亲身体还好。我的愤怒随着55吋小米电视屏幕的关闭,早已退潮。

    公元2022年2月22日下午4点40分,窗外没什么夕阳,但岁月正好。

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  • southerncat
    2006/8/30 11:05:36
    the good old days
    自从《玩具总动员》以后,大陆十年如一日地为每部角色复杂的动画片冠名《X总动员》,似乎世界上再没有比这个政治意味如此浓重的语汇更好的词语。估计要不是加菲猫有那么个世人共知的名字,《加菲猫2》会被叫做《动物总动员》……
    这一次是《赛车总动员》。
    内容比片名更有惊喜。
    一部用讲故事的方式试图传递一些关于友情的理念的动画片,主角是一辆独来独往自以为是的红色赛车,误打误撞进了一个被世人遗忘
    自从《玩具总动员》以后,大陆十年如一日地为每部角色复杂的动画片冠名《X总动员》,似乎世界上再没有比这个政治意味如此浓重的语汇更好的词语。估计要不是加菲猫有那么个世人共知的名字,《加菲猫2》会被叫做《动物总动员》……
    这一次是《赛车总动员》。
    内容比片名更有惊喜。
    一部用讲故事的方式试图传递一些关于友情的理念的动画片,主角是一辆独来独往自以为是的红色赛车,误打误撞进了一个被世人遗忘五十年之久的温泉小镇。这是66号公路旁的温泉小镇,当年无比繁华的小镇。当年人们上路不是为了赶时间到达目的地而是欣赏风景,当年人们彼此致意互相关心,后来人们为了节省十分钟时间,修建起州际高速公路,于是66号公路逐渐被遗忘,曾经美丽繁华温情的温泉小镇消失在地图上。
    被遗忘的温泉小镇上有被遗忘的壮阔风景,有被遗忘的三连冠活塞杯车王,有被遗忘的爱和友情。闪电麦昆让这些遗失的美好重新走进了世人的视野,而小镇也给了他从不曾拥有的成长和温暖。
    美国乡村音乐里,the good old days仍然是歌手们吟唱的重要题材,它意味着悠闲的乡间生活,人和自然融为一体,人们走在树荫里,摇尾巴的狗忽前忽后地跑,邻居和朋友,彼此熟悉并且牵挂,快乐可以数次平方,而忧愁可以数次开方。几十年来,原来这种渴望一直没有消失,在这个赛车的故事里,又如此浓墨重彩的出现了。
    当麦昆在终点线前突然刹车,调转头回到被路霸暗算而受伤的车王身边,推着他走完最后一圈,和他共同到达终点的时候,the good old days似乎在我们眼前重现了。麦昆用这一出格的举动解开了蓝天博士积郁五十年的心结——赛车场上未必是尔虞我诈,情感缺位的地方。赛后麦昆委婉拒绝了恐龙石油公司代言人的聘请,只请求借用石油公司的直升机,为好朋友拖车板牙圆梦。至此迪斯尼公司几乎完美演绎了他们对友情的理解。
    我在黑暗里仍然感动到流泪,可是心里却清楚,之所以感动,因为这样的感情已经不再寻常,这样的举动只属于那个遥远的我们再也不能回到的时代。对The good old days的向往越浓烈,说明我们正在离它们远去。
    66号公路边的温泉小镇只能在电影里复活,只有电影里的麦昆才会在胜利面前为了朋友的梦想而停下脚步,现实生活中,我们能在个人前途和名利面前做多大让步?
    渴望,却无法返转头,拥有手中一切的同时还希望拥有过去的美好,坐在荧幕下面的我有点无奈,自己真的是老了,在如此轻松的动画片面前也能想得这样悲观。
    希望座下那些开怀大笑的孩子们,还能够真真切切地找到the good old days。
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  • 独居蓝猫
    2013/4/3 4:29:59
    心症需要用心医
    片子留了几个男角,其他的换了。徐子珊的角色开始交待出事,于是就有了方中信的念念不忘,无法排遣的忧伤。

    剩下的蒋志光、张国强都不错,关键是我一直觉的港剧的男角都很经老,他们和方中信一样都已经年过50,可是看上去都不过40左右的样子,说女儿20多,会吓人一跳。

    主角方中信,只能说叔叔确实是靓仔,身形外貌无懈可击,早期男模出身,拍过亦舒的《朝花夕拾》、《喜宝》,中期警匪片常见
    片子留了几个男角,其他的换了。徐子珊的角色开始交待出事,于是就有了方中信的念念不忘,无法排遣的忧伤。

    剩下的蒋志光、张国强都不错,关键是我一直觉的港剧的男角都很经老,他们和方中信一样都已经年过50,可是看上去都不过40左右的样子,说女儿20多,会吓人一跳。

    主角方中信,只能说叔叔确实是靓仔,身形外貌无懈可击,早期男模出身,拍过亦舒的《朝花夕拾》、《喜宝》,中期警匪片常见,后来去演电视,还拼掉了马景涛演费云帆。和马帅哥大幅度肢体运动以及过火的表情比,方叔始终是疏离冷淡的,可能后期琼瑶阿姨的审美取向变了,冷静男代替咆哮吼比较能显出中年人的处变不惊的气度,爱情来了咱先等等,不是以前的套路,飞扑上去双手环抱凑耳边腻语:想死我了小东西。这里头大部分时间看心理病人,所以要看和女主亲热的,要失望了。倒是开头杨怡的舞女卧底一直在勾搭他,搞得他有种不胜其扰的尴尬,每看到这里都要笑死。杨怡完全是一幅反客为主要把对方摁墙上的作派,当然啦,方叔已经被摸过腿、揽过脖,看他一幅生人勿近的模样,还是觉得应该鼓励一句,其实人家对你有好感么。后来居然安排去过情侣酒店了虽然是为了工作,看病的看病,有心理压力的舒缓压力,其实这段完全可以多花点笔墨渲染各自的心结,结果方叔缅怀前妻还不够几分钟,镜头已经切了(电视剧就是这样,赶赶赶,因为差人要拉贼,坏人要伏法,一集40分钟,节奏还是蛮快的,有追的冲动)。杨怡演精分女警真的还蛮有趣的,但不知道为什么,这次选的几个案子有点吓人,白天看就好了,晚上就会有《恐怖鸡》之类CULT片的感觉。

    杨怡的卧底干探演得不错,BOBO头比后面的长直发更能修饰脸型。其实这角色刚开始的粗放直接倒是跟真实个性接近,蛮像男孩子的。想起她演工于心计的姚金玲时完全是悖逆个性演出,还有李秀宁那种眉目淡远的贵族小姐,基本上视后再不奖励无线艺训班的学员,于情于理都有点说不过去。现在的无线,戏路宽广、可塑性强的女演员不多,以前多为选美、选秀出身力捧,但有些演了好多年都还是咬字不清、表情僵硬,再漂亮都觉得欠了火候。从去年尾到年头,民初、现代倒来倒去,反正今年也是几剧在手,希望她运气好,能碰到反差大的戏剧让她再火一把。

    对比一下戏里两位选美出身的陈茵溦和苟云慧。都长得不错,模样还像,导致观众以为是一人分饰两角。陈苦练了一下台词,虽然还略有口音,但毕竟进步了,但角色给人一种硬板一块的感觉;苟长得更圆润甜美,选美时完全是青春版林熙蕾,大方得体,但始终就是演技拘谨,当然做高登女神也不错,至少有男观众喜爱,女观众对她之类型也不排斥,但要再这么演呢,估计也就女二了,看她说台词有点着急,尤其要哭时,幸好是如此美貌,补救大半。

    蒙嘉慧影视都有涉足,角色也还可以,虽然是中女,但有种永不服输的老少女气质,我想是碰对了她的个性,所以看上去倒还比较自然。坚持立场,遇疑则必须追根索源,也会因为最终的释疑而感到心伤,但还是能积极地面对工作和人生。剧中她作为职业女性对于怀孕生子的那段挺有意思,方中信饰演的男医生的看法还是比较中庸,比起来她的陈述倒是蛮直接有趣,搞得对方略尴尬。一边往后退一边劝对方不要冲动,说:我有妈妈的抉择的电话——为什么我总想到琼片在海边战战兢兢抱住寻死的姑娘,规劝对方的男主:小姐,有什么想不开的,也不要轻生啊。

    还有两人常规性互相吐槽也很有意思。

    “我帅得这么紧要,可是却有老花,啊会令那些小女孩失望——哪,所以我赶紧做了视力矫正手术。”

    “我也是一个靓女,可是居然有老花,不公平!”(你们凑一堆说相声算了。哈哈哈)

    萧正楠,大咖秀扮张国荣和郭富城,个子挺高,脸也清秀端正,歌手出身,可惜当年气盛一句话,搞得有点点背。这里头装了幅匏牙,有点认不出,我终于相信整下颌可以改头换面,匏牙把整个脸型都改变了,虽然也不知道哪里,总之整牙微调就能换脸。角色因为外形的关系,有点新意,这个医生是有点小八卦、热心、多嘴的全能小医生。搭档的两外两个就不用说了。梁唯烈医生三男组里是打酱油,还要搞搞身世之谜,为什么印尼华侨一定开海鲜铺呢,编剧觉得这样赚钱是不是?不过他长得好讨喜,绝对童颜。

    案子太吓人了,完全简单直接粗暴把受害者一个个端出来。
    “盖亚教杀人事件”
    编剧对“那些年”是有执念吧,女被害人叫沈淑宜,是男中学生心里永远的女神,结果她误信邪教,甚至和该教“天兄”走在一起,抛弃在上海做生意的丈夫。(真的沈佳宜的先生在东莞做生意)。里头的教众走火炭之类的情节吧,就算场景确实粗陋,但也够那个的。里头对宗教还是做了反思。心理学家是完全不为所动啊。

    “宙斯之谜”
    除了影射现实中的某人,加入争产这么港剧特色的桥段。男主宙斯倒是跟本尊真的很像(据说留长发蓄须时像谢霆锋),但是下手的阔太是学医的,直接拿刀往大动脉上割。法医呢,毛发什么的都去哪了,还有血液喷溅分析呢。

    “连环推堕事件”
    这个倒是真的蛮吓人的,就是一系列“坏人”被推下楼致死,最开始被误杀的人,引出一系列被私刑惩罚的案子,法律似乎制裁不了某类人。然后还要追溯到很多年前孤儿院的往事,凶手有强迫症+创伤后遗症。其实刚开始就觉得他非常沉稳一人,突然开车露出的笑容太诡异了。后面演得不错。就是有BUG,在他是10岁左右幼童期间,怎么能把一个成年男性从窗口把脚一抽就推下去。神父演得不错,尽管可能上部戏演的角色不同,但感觉神父还是蛮有爱心的,为了这些孩子顶罪。如果能在拍摄手法上像《熔炉》那样细致就好了。给人感觉就像《警讯》犯罪过程重放。
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