故事发生在藏族的一个山区,某天早晨,村民急匆匆地过来告诉女主,说女主的丈夫骑摩托车摔死了,村民们又去请来了喇嘛为逝者主持丧事,不久后,男主也赶了过来,当他发现女主家你在举行葬礼的时候,显得非常惊讶,甚至还掀开白布看了看尸体,这个举动让场上所有的人都对他投去了怪异的目光,到了晚上,喇嘛告诉众人,女主丈夫死去的那个时间去世的人不能进行天葬,必须送到背靠大山,前临大河的山洞安葬,等到第二天早上,几
故事发生在藏族的一个山区,某天早晨,村民急匆匆地过来告诉女主,说女主的丈夫骑摩托车摔死了,村民们又去请来了喇嘛为逝者主持丧事,不久后,男主也赶了过来,当他发现女主家你在举行葬礼的时候,显得非常惊讶,甚至还掀开白布看了看尸体,这个举动让场上所有的人都对他投去了怪异的目光,到了晚上,喇嘛告诉众人,女主丈夫死去的那个时间去世的人不能进行天葬,必须送到背靠大山,前临大河的山洞安葬,等到第二天早上,几个村民把尸体搬到了指定的地方,结果还没有等葬礼开始,尸体就直直地滚下了悬崖,只在村民的手上留下了长长的裹尸布,而且下一秒,大伙儿就看见一个赤裸的男人正在悬崖下狂奔,几个村民都认定是尸体跑了,回到村子里,把这样一个事情一散播,村民们人心惶惶,纷纷开始准备武器、做好防御工作,村干部女二号知道了这件事情,也是焦头烂额,但她并不想告诉警察,因为之前村里也传过一次闹鬼火,但是后来却被发现只是虚惊一场,所以女二号决定自己先调查。等到次日,村民们在玛尼堆里发现了一具男尸,经确认,是之前女主死去的丈夫无疑,这时候有个胖子男站出来,跟女二号说那天是女主的丈夫骑车出村,而刚好男主骑车进村,男主跟女主的丈夫是情敌,因为男主也喜欢女主,从时间上来看,一个出村一个进村,二人应该会遇到,所以胖子男推测是男主杀了女主丈夫,女二号决定带着胖子男等人去悬崖下面查看,发现了一堆衣服,但是尸体是赤裸的,所以衣服应该是某个村民家的,胖子男挨家挨户调查,发现只有全村的首富不在家,首富的妻子假装给首富打了电话,糊弄胖子男说首富在开会,等到胖子走了以后,首富的妻子也很奇怪,为什么丈夫不接自己电话。画面一转,来到前一天,一群同学聚会现场,男主,女主,还有女主的丈夫,原来是同班同学,在同学聚会上,女主和丈夫没有来,大伙儿都说女主当年就应该嫁给男主,男主却表示自己心里有数,在女主丈夫死亡当天,女二号为女主母亲申请上了低保户,首富自告奋勇要去小美家通知,而与此同时,女主丈夫却在家中对女主呼来喝去,甚至将一碗粥泼到了女主脸上,然后就出门去了,首富赶来的时候,刚好看到女主正在洗脸,色胆大动,就给这一段拍了个视频,这一段插叙结束之后,时间又回到现在,大伙儿找到了衣服的主人,衣服的主人表示,自己当时是不小心弄湿了衣服,所以在下面烘衣服,结果一具尸体从天而降,把他吓得赤裸跑了出去,虽然一出惊讶已平,但是失主却补充说,他感觉当时的那具尸体不是女主丈夫的,听到这样的话,女二号又赶忙去了悬崖底下,这一次,众人又发现了一小截尸体残骸,女二号选择了报警。在同学聚会上的一个同学知道了女主丈夫的死讯,他连忙打电话给了胖子男,因为这个同学本来就跟男主不太对付,所以他更是添油加醋地将男主在同学聚会上的那番话又说了一遍,胖子男将此事禀报给女二号,女二号急忙找来男主问话,男主见状,只好承认,当天他确实和女主丈夫有摩擦,他在进村的路上遇到了女主丈夫,当时对方的车陷在雪中,对方就想抢他的车骑,还把他连人带车推倒,男主还击之后离开,但是当时走的时候,人还是好好的,胖子男听到这个事情,根本就不相信男主,女二号甚至怀疑女主,胖子男就表示如果真的跟女主有什么关系,就不能给他母亲办低保,见状,男主承认是他自己杀了首富,那天男主回来以后,也想急着去告诉女主关于其母亲低保的消息,结果到女主家之后,看见首富在非礼女主,冲动之下就用刀捅了对方,结果刚好又赶上第二天女主丈夫摔死的事情,所以男主就弄了个掉包,将女主丈夫的尸体换成了首富的,从悬崖上掉下去的尸体是首富的,女主丈夫的尸体则被男主扔到了玛尼堆,因为当地有个说法,僵尸碰到了玛尼堆会自行停下,这样也就抹去了首富的存在,如果不是现了衣服的失主,那确实是个完美的计划。闻言男主自首,女主说出了另一个版本的真相,那天女主在洗脸,首富进来了,想要非礼她,男主过来了,与首富扭打在一起,女主见男主渐渐处于下风,就一榔头敲死了首富,事后,男主决定明天早上先去城里领工资,还要安抚好女主低保的事,然后二人一起去自首,女主还准备将母亲托付给邻人照顾,剩下的,则和男主说的都一模一样,女二号则认为两个人在相互包庇对方,但是无可奈何,女二号也只能先说出二人的证词,破出僵尸谣言,男主在大家面前则表示自己愿意一人承担罪责,又说出了女主这些年来受的苦,当年女主家境不错,父亲哥哥都给首富开车,结果某天出了车祸,富人不肯借钱,所以女主就去找自己的丈夫家要,结果父亲还是去世了,哥哥变得又傻又哑,母亲受到打击,从此卧床不起,女主被迫嫁给自己的丈夫抵债,还常常受到丈夫虐待,就在这个时候,女主哥哥怀中的电话响了,这个电话是首富的,其妻子正好在这个又给他打去了电话,原来在事发那天,女主的哥哥就感觉到窗外有人在偷拍,并且向他丢石子,女主感觉到窗外有人,将首富请了进来,而且通过手机的录屏,众人也发现了事实真相,是首富在非礼女主的过程中,自己不小心滑倒摔死,至于为什么要处理掉首富的尸体,男主也给出了解释,倘若不这样做,传出去风言风语,女主在大家面前以后头也抬不起了,等尸体被发现后,男主为什么要认罪,男主给出的解释是因为觉得说出真相也没人信,就像大家都不相信自己跟女主丈夫的死没关系一样,最后影片结尾警方调查给出的真相是女主丈夫的死,确实跟男主没关系,是因为雪天路滑,坠崖而亡,男主因为过失伤害首富罪还是受到了惩罚。看完“小涛讲电影”剧透来的,下面附上链接:https://b23.tv/VPhrCUR完。
可能是第四集的着眼点最小、最集中,所以这集主题和精神的表达最到位——神之国出征前后的强烈对比,突出了理想与现实之间的巨大差距,这也进一步刺激了以西结自我怀疑:我的统治,究竟是力挽狂澜,带领大家走向前方,还是沽名钓誉,把所有人带入万劫不复?
可能是第四集的着眼点最小、最集中,所以这集主题和精神的表达最到位——神之国出征前后的强烈对比,突出了理想与现实之间的巨大差距,这也进一步刺激了以西结自我怀疑:我的统治,究竟是力挽狂澜,带领大家走向前方,还是沽名钓誉,把所有人带入万劫不复? 以西结有些一叶障目了……因为神之国的子民不是相信他的故弄玄虚,而是相信他带来的希望。 首先来讲讲战情进展。 毫无疑问,此集焦点是哨站的重机枪,前一天临时从武器库转到这里也是权宜之计,用于防守可能袭来的攻势,一旦使用完毕,立刻就要送去救世堂。 奔着名字来看的,失望之至。即使不聊正义无敌之类的话题,依然槽点多多,影片一开始浓墨重彩一段追车打斗,仅仅为了介绍保镖团队比较厉害,跟整体故事情节毫无关系。华裔富商出来交代手下营救,后面就没再出现过,首尾呼应一下也好。小梅的故事,除了骑马还是骑马。全场演员尬演,台词毫无深度,尤其以身相许云云。。有人说飙车戏精彩,在此也想说下,两车并行数百米,好几把冲锋枪从头到尾扫射,即使人没中枪,车门也一个弹 奔着名字来看的,失望之至。即使不聊正义无敌之类的话题,依然槽点多多,影片一开始浓墨重彩一段追车打斗,仅仅为了介绍保镖团队比较厉害,跟整体故事情节毫无关系。华裔富商出来交代手下营救,后面就没再出现过,首尾呼应一下也好。小梅的故事,除了骑马还是骑马。全场演员尬演,台词毫无深度,尤其以身相许云云。。有人说飙车戏精彩,在此也想说下,两车并行数百米,好几把冲锋枪从头到尾扫射,即使人没中枪,车门也一个弹孔没有,枪法还能再差点不。。 开了会员一气看完八集之后先来占个坑,整体来说这部剧的质量很可,属于真香类型。 因为本来就是为了夏雨来的,所以难免会有些滤镜在,演技没啥说的,他就是我心里最好的许愿,角色的成长性演绎的很可,性格也会随着阅历改变。魏晨的药不然一开始感觉不是很符合我心里亦正亦邪的人设,过于市侩,但目测 开了会员一气看完八集之后先来占个坑,整体来说这部剧的质量很可,属于真香类型。 因为本来就是为了夏雨来的,所以难免会有些滤镜在,演技没啥说的,他就是我心里最好的许愿,角色的成长性演绎的很可,性格也会随着阅历改变。魏晨的药不然一开始感觉不是很符合我心里亦正亦邪的人设,过于市侩,但目测后面有反转,坐等。 除了主角之外,好多老戏骨也都有镜头,像是童年回忆集体大串门一样,刘会长是《大宅门》里白景琦他爹,演“图书馆”的是《神医喜来乐》里的徒弟德福,因为买错古董跳楼的老板是《倚天屠龙记》里的“宋远桥”、这次的大boss好像是《使徒行者》里的“欢喜哥”,可以说群戏是相当精彩了。 就剧情来说,前四集应该是为了让没看过第一部和原著的人也能看懂,把较大的篇幅放在科普世界观以及衔接剧情上。因为看过前作和原著,个人感觉前四集的剧情有点过于温吞了,但第一次看的姐妹看的津津有味,所以没看过原著和前作的可以放心入坑,没啥观看门槛。 人设上,一开始觉得前面几集里面许愿着实有点“楞”,恨不得打开他脑壳看看是什么铁憨憨,但仔细想下,一是被老朝奉虐了这么久,连个衣角都没摸到肯定憋屈,再加上解决佛头案之后估计也有点飘,二是为了让角色更加饱满,必然需要一个成长的过程,前期是“急躁降智”的人设,后面估计会“吃亏”然后转变。药不然的角色先不剧透了,只能说兄弟CP依然很香。到目前为止,没看到太多感情线,这点甚合我意,悬疑感很OK,大概是因为把小说第二部和第四部两本一起拍了,每集的信息量都很足,可能是有原著坐镇吧,这部剧的台词个人感觉还是挺带感的。 许愿遇到记者,夜探制假村,偶遇素姐那段看的时候我就满头问号,这也太巧合了吧?这是强行巧合吧,没想到下一秒就反转了,果然都是安排好的局,友情提示,看这部剧真的不要先下结论,不然分分钟打脸(看到许愿回家就发烧,第一时间想把他隔离哈哈哈哈)。 果然,第五集之后节奏就恢复正常了,真的是局中局中局中局,一个套接着一个套的,我全程看谁都像老朝奉。 整体的质感同样没啥好说的,妥妥的电影感,小物件的细节处理的也很好,这些就不多说了,去看下就能很快get到。比较好评的是中间穿插了好多科普,以至于我连看八集之后,感觉自己已经是“考古黑话十级学家”,还有附送效果——无法再直视“红烧肉”了(看完就会懂的)。目前前几集看完,基本不会对淘古董致富啥的有任何幻想了,水委实很深,这样看起来还有防诈骗的效果哈哈哈。看完之后真的增加了好多奇奇怪怪的知识,虽然买不起古董,更别提鉴定了(摊手),但保证自己和亲戚不被街边假古董贩子骗钱是没啥大问题的。 这部电影总体感觉一般般,不算特别好,但也没有坏到哪里去,除了最后那个火龙实在雷人,有义和团“神灵附体”的风范外,没有什么太多出戏的地方。 中法战争虽然在近代史上被中国大书特书(因为这是中国近代史上不多的打赢的几场战争),不过实际上这场战争在政治上处于比较尴尬的地位,因为中法关系一直不错,而且这场战争发生的时候某党也没有诞生,实在扯不到目前这个一党政府的头上,所以舆论上也没有什么兴 这部电影总体感觉一般般,不算特别好,但也没有坏到哪里去,除了最后那个火龙实在雷人,有义和团“神灵附体”的风范外,没有什么太多出戏的地方。 中法战争虽然在近代史上被中国大书特书(因为这是中国近代史上不多的打赢的几场战争),不过实际上这场战争在政治上处于比较尴尬的地位,因为中法关系一直不错,而且这场战争发生的时候某党也没有诞生,实在扯不到目前这个一党政府的头上,所以舆论上也没有什么兴趣来宣扬。事实上,宣扬镇南关大捷的目的不是突出民族英雄,重点在于“中方不败而败”,也就是用来批判清政府,凸显当今政府的英明伟大。 但事实上,现代很多史学家并不认同这一官方观点。首先从军事上来说,镇南关之战虽然获胜,但是法军的损失最多不超过1000人,主力仍在,而且海上法军在石浦击败中国海军,又封锁了台湾,只能说军事进攻受挫,远远没有到战败的地步;其次,虽然法国总理内阁因此倒台,但法国并未承认失败,在茹费理辞职后,立刻追加了5000万法郎的军费,法国人骂茹费理是因为觉得他太废,居然输给清国,而不是不赞同继续打下去,而且法方已经占据越南,在东亚有了相对稳定的战略据点;最后在国际形势上,当时总体是西风压倒东风的,其他列强看到法国受挫吃瘪,心里暗爽,但是如果中方真的能大败法军,那列强考虑到连锁反应,百分百是要介入的,因为这关系到整个殖民体系的稳定,如果事态发展下去,搞不好八国联军事件要提前上演,当时西南局势已见分晓,中方保不住越南,法方也没有能力继续向中国西南军事扩张,双方也都无继续打下去的意思,在政治上和战略上以谈判解决基本上已经是必然。 事实上中法新约在近代史上算是一个比较平等的条约,中方并不是太吃亏。首先没有割地赔款,这就很难得了。中法新约主要是几个,一是承认了越南成为法国的势力范围,这个当时已经是既成事实,只是以条约的形式确认罢了,越南的嗣德皇帝陛下早已经看清谁才是真的老大,哭着喊着投靠法国爸爸了,中方当时肯定是保不住越南的,事实上早在中法战争前一年,越南阮朝已经迫不及待地和法国签订了《顺化条约》,一脚踢开了清国,承认了法方对越南的宗主权。但中方还是争取到条约中不得有“损及中国体面”的条款,也就是法越签订的条款不得针对中国,这在当时的环境下已经是很不错的外交成果了,而且法国要退出台湾和澎湖,中国总体在这一点上不太吃亏。其次是允许法国人在中国西南从事贸易,并且自由居住。这一条被中国当年舆论批评,认为打开了西南门户,让法国人渗透进来。这种论调其实和义和团“扶清灭洋”的论调差不多,基本上就是觉得把外国人统统赶走就天下太平了。你让人家进来做生意,肯定得让人家自由居住啊。至于间谍什么的,这是一个国家反间系统的能力问题,不能因为怀疑你进来做生意会打探我的消息就把自己封闭起来。在这一条上,中国并没有同意法国人在西南具备治外法权或者割让租界,也就是说起码在理论上,法国人进来也就是普通商人,一样要服从中国政府的管辖。另外允许设立领事馆,这个从今天的外交来看也是正常要求,不存在丧权辱国。 条约里比较吃亏的,一是要降低法国贸易的税率,但仅限于云南广西,但并不免税,中方略有吃亏但总体谈不上难以接受,二是西南的铁路法国有优先参股权。事实上西南铁路建设落后,而且铁路这个东西,英国和美国极其敏感,从后来的发展来看,这一条形同虚设。 总得来说,李鸿章在中法条约里,是尽力了的,为中国争取了最大的利益。我认为左宗棠在这一点上对他的指责,有些过分了。咸同三名臣里,李鸿章是对西方国家最了解,最明白中西差距的一个人,他很清楚这种差距不是靠一两场局部战役的胜利可以扭转的,就好像某党一直大吹特吹的平型关“大捷”,一支二流偏师伏击打死日军一千多个运输兵,丝毫不能改变中日态势(同时期淞沪决战,中日陈兵110万,日军伤亡4万余,但是因为和某党没关系,所以就低调处理了),是一样的道理。拳头没人家硬的时候,见好就收才是王道。西南的局势,和左宗棠在西北的局势也完全不是一回事,不能一概而论。 总之,中法西南战争,中方不算胜利,但也谈不上失败,法方谈不上失败,但是也谈不上胜利。更不存在什么不胜而胜,不败而败。 《惊天破》从名字上就可以看出它是一部烂片,只不过上映时间是10.20刚过国庆档,实在没啥可看的。( 没啥可看的你也不能去看烂片是不?找虐是不?明知道是是屎还非要去吃,屎错了?)没办法,虽然我看了是我的错,我还是要点评一下! 开头那个大反派,杀人就杀人吧,非杀7个人,是要召唤七龙珠吗?逃跑就逃跑吧,非要copy柯南里基德的造型。反正哪哪都是糟点。再 《惊天破》从名字上就可以看出它是一部烂片,只不过上映时间是10.20刚过国庆档,实在没啥可看的。( 没啥可看的你也不能去看烂片是不?找虐是不?明知道是是屎还非要去吃,屎错了?)没办法,虽然我看了是我的错,我还是要点评一下! 开头那个大反派,杀人就杀人吧,非杀7个人,是要召唤七龙珠吗?逃跑就逃跑吧,非要copy柯南里基德的造型。反正哪哪都是糟点。再说男主警察和心理医生生病了都用的是那个反派的器官,警察用了反派的心脏,心理医生用了反派的肝脏。用了肝脏的心理医生变成了反派那样的反社会人格,非得杀人搞事,不搞事仿佛对不起自己的肝脏!你说这不是瞎扯,扯淡,扯犊子嘛!编剧编故事能不能过脑子,走心,走肾? 服了,我居然看的也没睡着。没办法看电影那么多谁还遇不上个渣片呢! 黑豹女友纳奇雅站在沙滩上,背景有一座玛雅金字塔,我们由此可以推测纳奇雅是在墨西哥东海岸,因为玛雅文明的分布地之一就是墨西哥东南部。 黑豹女友纳奇雅站在沙滩上,背景有一座玛雅金字塔,我们由此可以推测纳奇雅是在墨西哥东海岸,因为玛雅文明的分布地之一就是墨西哥东南部。 第一,我从第一季看到了第五季,看了很长时间,真的是很想继续追下去。第二,我就是个普通人,本剧首先吸引我眼球的肯定是抓马的日常和一点点刺激神经的悬疑。 我看完了第五季就立刻来看第六季了,看着看着发现不对劲,老演员已经一个都不剩了。剩下的演员基本上都没有一个立体的形象,尤其是阿丽。有人说她是盗版女伯爵,但是女伯爵的形象很 第一,我从第一季看到了第五季,看了很长时间,真的是很想继续追下去。第二,我就是个普通人,本剧首先吸引我眼球的肯定是抓马的日常和一点点刺激神经的悬疑。 我看完了第五季就立刻来看第六季了,看着看着发现不对劲,老演员已经一个都不剩了。剩下的演员基本上都没有一个立体的形象,尤其是阿丽。有人说她是盗版女伯爵,但是女伯爵的形象很立体很迷人,阿丽的万人迷属性就太突兀了,就好像编剧想把她写成海王养鱼,但是又需要她纯情纠结似的。 其实从第一季开始绝大多数情侣出现情感问题的原因都一致,沟通不顺+沟通出现问题之后立刻找别人xxoo,然后周而复始,整整五集直接审美疲劳。本来还能勉强看下去,但是本季的角色颜值下降,性格扁平化,剧情离谱,让人根本难以下咽。 挺讨厌萨缪尔,但是他死的挺突然的,这一季要是还有他没准还会好一点 其实到第三季直接收尾就挺好的,后面几季虽然质量下滑,但也没像这一季一样这么离谱。 1、家法(树的父亲吊死树哥哥 2、拆迁、征地 3、村干部(二猪姐夫村干部 4、反馈渠道(这个自己体会吧 5、婚姻(1城里那个老师婚姻出现第三者,2树成为老大难) 6、排场(树结婚让弟弟借老板的皇冠回来撑面子 7、婚礼旧俗 8、贫富不均(这个影片中细节很多,就不赘述 9、交通问题(跑黑车,出入全靠小 1、家法(树的父亲吊死树哥哥 2、拆迁、征地 3、村干部(二猪姐夫村干部 4、反馈渠道(这个自己体会吧 5、婚姻(1城里那个老师婚姻出现第三者,2树成为老大难) 6、排场(树结婚让弟弟借老板的皇冠回来撑面子 7、婚礼旧俗 8、贫富不均(这个影片中细节很多,就不赘述 9、交通问题(跑黑车,出入全靠小面包、摩托车,路况也不太好 10、劳动法(树直接被开 11、关系、门路(找工作靠朋友,搞矿靠亲戚 12、牛皮癣广告 13、非法采矿、矿难 14、…… 泽东电影为记录成立30周年拍了30分钟的纪录片,讲述作者受王导之托创作纪念短片并立下一蛋之约,于是耗时2年,去到很多地方,见过许多人,找回好多珍贵的底片,虽有一些已经修复不到,仍借由这支短片得以让曾经的擦身而过终再重逢。 泽东电影为记录成立30周年拍了30分钟的纪录片,讲述作者受王导之托创作纪念短片并立下一蛋之约,于是耗时2年,去到很多地方,见过许多人,找回好多珍贵的底片,虽有一些已经修复不到,仍借由这支短片得以让曾经的擦身而过终再重逢。 昨天晚上和发小一起看的,唯一一个在他面前没有任何秘密的朋友。由于工作性质原因,有很多人结识我,但大部分都是利益之交,和他们在一起总要伪装自己,经常会感到压力很大,只有和发小在一起感到无比的放松,一起看恐怖电影成了我俩的最爱。他听说这部电影很恐怖,去网上买了资源,刚要投屏观看,发现南瓜上有免费资源,骂骂咧咧的吃起了水果。 昨天晚上和发小一起看的,唯一一个在他面前没有任何秘密的朋友。由于工作性质原因,有很多人结识我,但大部分都是利益之交,和他们在一起总要伪装自己,经常会感到压力很大,只有和发小在一起感到无比的放松,一起看恐怖电影成了我俩的最爱。他听说这部电影很恐怖,去网上买了资源,刚要投屏观看,发现南瓜上有免费资源,骂骂咧咧的吃起了水果。 这是一部中规中矩的恐怖片,由于家长的疏忽/不关心,甚至是虐待,造就了以女二号为首的恶灵集团,女一的父亲由于深爱自己的女儿,和驱魔人一起携手拯救女儿,最后感化了恶灵,父女感情从归于好,很一般的一部爆米花电影。 感觉河正宇的演技感觉退步了,是我的错觉吗? 这部更多的感觉是无聊的耍嘴皮子里有那么一两个亮点,大段大段的对白感觉是90年代好莱坞的三流注水剧本,没有对白仅靠画面和音乐的部分反而格调更高。Rick and Morty虽然也有聒噪的时刻但每一句话都有意义,没用的废话就用画面来代替了。 小人国的部分好看是因为小人国的人都是正常人,而且是非常传统的线性叙事,涌上来废土+反乌托 这部更多的感觉是无聊的耍嘴皮子里有那么一两个亮点,大段大段的对白感觉是90年代好莱坞的三流注水剧本,没有对白仅靠画面和音乐的部分反而格调更高。Rick and Morty虽然也有聒噪的时刻但每一句话都有意义,没用的废话就用画面来代替了。 小人国的部分好看是因为小人国的人都是正常人,而且是非常传统的线性叙事,涌上来废土+反乌托邦+异世界的元素,只要你不往里塞几个僵尸,那是不可能搞砸的。而在世界设置上rick是个超级天才科学家他可以想搞谁就搞谁地球上没人弄得过他,所以他在地球上可以为所欲为,但更多时候是去别的星球乱搞。但是一个外星人今天缩小这个明天缩小那个,天天把城市当成东京搞出各种样式的哥斯拉来地球上就没人来搞他们吗,整个世界就接受了几个五颜六色的海绵条棒坐着一艘宇宙飞船坠毁在美国这件事了吗?川皇点头了,普京答应吗? 故事层面想要讽刺的部分都用力过猛,基本上是跳在你脸上叫了。而即使多年前的南方公园水平都是多角度的点艹所有人,并且不带任何怜悯。隔壁Rick在一集里融入了打破第四面墙,非叙事,植入广告,宗教等等元素而且完美契合,这边只是用变傻枪射一下高数书变成圣经。 虽然不算是烂片,但是更像是外星来客剥削片,同样的道理我也看不下去歪星撞地球,有时候很有趣有时候很无聊,如果对的上你的电波那就是满分。 只要最后是你,中间怎么样曲折错过都没关系。她是他十岁时的小哥哥,是他二十岁的城主夫人,是他年少交换名符的小丫头,是他此后漫长余生里的心上意中人。大概田三七自己也意想不到,一路迤逦辗转,遇见又错过,转身再回首,从头至尾,她的小哥哥一直都是赵错。他们幼年相遇,十方村里情之所至,大榆树下约定终身,是年幼懵懂也是真诚热切,起于青梅竹马,终于皑皑白首,纵然中间错过八年,再见面也心动如旧。大概赵错也想不 只要最后是你,中间怎么样曲折错过都没关系。她是他十岁时的小哥哥,是他二十岁的城主夫人,是他年少交换名符的小丫头,是他此后漫长余生里的心上意中人。大概田三七自己也意想不到,一路迤逦辗转,遇见又错过,转身再回首,从头至尾,她的小哥哥一直都是赵错。他们幼年相遇,十方村里情之所至,大榆树下约定终身,是年幼懵懂也是真诚热切,起于青梅竹马,终于皑皑白首,纵然中间错过八年,再见面也心动如旧。大概赵错也想不到,心底深处背影模糊的小丫头会以一种如此意想不到的方式再次出现在他的生命里,一惊一乍,单纯良善,从春楼到府衙,从田野到南府,一路追随,打打闹闹,乐此不疲。失忆赵错是什么时候喜欢上三七的呢?或许是她大言不惭为救他努力破案的时候,可能是她孤身犯险出现在山贼面前的时候,也大概是一个月来的朝夕相处进退与共。终究,赵错还是喜欢上了这个他以为自己不可能喜欢的人,这种喜欢,或许他自己的说不清楚,赵老爷开口嬉笑他喜欢三七,赵错张皇失措的否决;李嘉调侃他对三七上心,他犹豫推诿,很长一段时间,赵错都是喜欢而不自知,怎么可能,我怎么可能喜欢田三七? 那怎么不是喜欢,遇到危险以身相护,看到她与别人亲近不是滋味,看到她快乐也替她开心……说不清楚喜不喜欢的,大抵都是喜欢上了。向来只有喜欢的才想不明白,不喜欢的人心里从来就跟明镜似的。赵错和三七是如此,白一飞与何若瑶也是一样。在喜欢一个人上,赵错对自己与三七的感情不自知,白一飞也曾对何若瑶迟疑犹豫;而对于不喜欢,赵错明确知道自己对段雪薇是什么感觉,白一飞后来也明白自己对三七也没有执念。我感叹赵错三七的因缘巧合,也惋惜何臻与三七之间的阴差阳错,三七一直在找幼时遇见的小哥哥,所幸她找到了,可是,何臻也一直在找幼年的那个小姑娘,然而他找的的小姑娘却不只是他一个人的心心念念,那年少的陪伴与承诺或许是来自赵错,但那遍布草丛的萤火,满城的烟花,也是何臻的一片真心啊。有时候悲剧结局的人物更让人印象深刻,所以,我格外心疼何臻这个人物,从小他便做不了自己的主,他是少城主的影子,是副城主的棋子,是阴谋下的身不由己的悲惨人物。他爱的姑娘,小的时候不能以真面目见她,只能藏在一片面纱之下和她一切仰望灿烂的星空,长大之后也不能成为她的意中人,即便是在一起过,也只是藏在别人的经历下,苍白而又难过。 何臻心心念念的那场大婚,或许是他人生中最开心的一刻,虽然,转眼即是大梦初醒,转身便是残忍的真相。何臻也想啊,也想成为赵错,和三七有年少之约,然后白首与共。即使不能成为赵错,不能是少城主,他也希望自己是一个普通人,平安喜乐,简单成长,不是别人的影子,不是别人的棋子。可是,他不是,他既不是如假包换的少城主,也不是简简单单的普通人,他与三七,从来都不可能。很喜欢故事里白一飞讲的买椟还珠的故事,买珍珠的人以同样的价钱买了那个装着珍珠的匣子,却退回了珍珠,只要匣子,别人都觉得此人有眼无珠,错失明珠。然而白一飞却说,那是因为买匣子的人一开始就知道自己想要的是什么,那个人从一开始要的就是匣子,即使遇上了比匣子更好的珍珠,也没有忘记自己的初心。买椟还珠的故事常常让我想到赵错和何臻,他们何尝不是买椟还珠人,那八年里,他们的身份,一个是南府太府令的少爷,一个是少城主,期间他们遇到的姑娘中,必然有比三七好的明珠,然而他们想要的也一直是最初遇到的那个匣子。想起村上春树说的话:“错的人迟早走散,而对的人终会相逢。我并不害怕我们暂时分开,如果好的爱情需要绕一大圈后再回来。到那时我也可以笑着拥抱你说,你看,兜兜转转,到最后你还是我的。” 本文首发巴塞电影 6月8日上映的印度电影《厕所英雄》用一场真爱掀起的“厕所革命”,折射反应了印度社会对女性的歧视。 但是相对于来自男权、宗教的压迫,女性将自身作为男性附庸,把顺从、隐忍、讨好男权作为本分的麻木,则更加令人痛心。 《厕所英雄》中,贾耶和凯沙夫携手作战,以“厕所问题”为突破口向传统观念发起挑战,最终帮 本文首发巴塞电影 6月8日上映的印度电影《厕所英雄》用一场真爱掀起的“厕所革命”,折射反应了印度社会对女性的歧视。 但是相对于来自男权、宗教的压迫,女性将自身作为男性附庸,把顺从、隐忍、讨好男权作为本分的麻木,则更加令人痛心。 《厕所英雄》中,贾耶和凯沙夫携手作战,以“厕所问题”为突破口向传统观念发起挑战,最终帮印度6亿女性争取到了改善生活现状的机会。 与贾耶相比,这部电影中的三位女性却远不如她幸运。 2017年5月,由德国和奥地利联合拍摄制作的《德黑兰禁忌》在戛纳电影节公映,讲述了3位伊朗女性在生活的沼泽中挣扎求生的暗黑命运。 伊朗女人给人的印象,就是从头到脚都裹在深色的头巾和长袍下,只露出眼睛和一双手。信奉穆斯林的伊朗人认为,女人的长相不能被人看到,穿长袍佩戴头巾已经被列入法典。 《德黑兰禁忌》中,开篇就说“全能的神以一种特别的方式创造了女人的鼻子,使其完美搭配头巾的佩戴”,这种满是讽刺叙述事实的表现方式,正是这部电影的基调所在。 说出来不怕被骂,在顾建华和英语老师去舞厅跳舞之前,在界线被突破之前,我挺能和这个中年男人共情的,谁不会被青春和涌动着生命力的美好事物吸引啊? 当这种吸引只是停留在欣赏和微小的善意时,当他很认真地询问她作词的细节时,当他拎着别人送的杨梅,看着她尝第一口的时候,我能理解他。 可是当他们到了舞厅,我心中善意的揣测渐渐消失,随即而来的是失望、愤怒……我想起了十几年前的我爸。那 说出来不怕被骂,在顾建华和英语老师去舞厅跳舞之前,在界线被突破之前,我挺能和这个中年男人共情的,谁不会被青春和涌动着生命力的美好事物吸引啊? 当这种吸引只是停留在欣赏和微小的善意时,当他很认真地询问她作词的细节时,当他拎着别人送的杨梅,看着她尝第一口的时候,我能理解他。 可是当他们到了舞厅,我心中善意的揣测渐渐消失,随即而来的是失望、愤怒……我想起了十几年前的我爸。那时候我还很小,不能确知那几年里所有事情的所有细节,我只知道,我妈很痛苦,比杨惠芳还要痛苦。我不知道后来他们离婚又复婚有没有我的原因,我也不知道复婚的时候,我妈真的已经原谅他了吗?还是只是为了我呢?我不知道,我从来不敢问。他那几年反复失信对家里造成的伤害,某种程度上藉由我提早到来的青春期重新施加在了他身上。只可惜,我妈永远是受最多伤害的那一个,因为我爸大部分时间不在家,而我的叛逆不分对象,妈妈变成一直受伤的人…… 我今年也就二十二岁,还很年轻,我无法切身体会人到中年是什么状态,身上有多少不得已和压力,我很想理解他,可我一想到这些就还是忍不住愤怒,还是对妈妈感到愧疚。我一直觉得,有些事情不能做就是不能做。 如今我们家很好,我经常和朋友说,父母是我的朋友、战友,是我最坚实的后盾,他们一直都在身体力行地爱我。我们都在成长,且会一直不断成长,十年前的事情在心里只剩淡淡的一片投影。所以我在想,父母子女,怎样过这一段缘分,才能算不相互亏欠?重机枪的归属
撇开其他的,整体来说,还算是好看的,不过这配音实在难以忍受,实在太万用了,曾脑补过张铎的讲台词,觉得比配音更好,另外,男主的台词实在太像上世纪八九十年代动漫里的中二男主角了,有点无法忍受,另外这DBI的巡逻车实在是略违和,怎么看都有点像现代的SUV,显得是如此得大气豪华。其他方面,还想不起
撇开其他的,整体来说,还算是好看的,不过这配音实在难以忍受,实在太万用了,曾脑补过张铎的讲台词,觉得比配音更好,另外,男主的台词实在太像上世纪八九十年代动漫里的中二男主角了,有点无法忍受,另外这DBI的巡逻车实在是略违和,怎么看都有点像现代的SUV,显得是如此得大气豪华。其他方面,还想不起来,所以,暂时不说了。
偶个人对于侦探题材的作品,接触少,也实在是难以提起兴趣,看得也就少了,因而就只能姑且说说,看的嘛,也就姑且看看吧。
当时翻看百科的时候,实在是很囧啊,包正,公孙泽,展超,这神马名字,整个一包公案嘛,后来到底还是适应了,然后剧种又出现了秦晓莲,陈世美,庞籍,好吧,你们和包公案是一路的,无所谓了,然后,好不容易等出了女法医,胡雪莉,又囧了,但愿是个人YY过度,好吧,此女和柯南里的雪莉仅有名字上的相同点。这些都忍受下来了,然后,这什么倒霉名字,副标题就一初中生想象作文的水平,本来这新神探联盟就已够吸引仇恨了,结果,这主标题副标题完全不在一个次元,好吧好吧,这标题这事毕竟小事。
然后从剧的分秒之间,和完全误导向的ED中散发出腐化的气息,这是打上了时代的班车,紧跟潮流,连天涯明月刀都能成为耽美界的丰碑,这部剧又有神马理由不贩卖呢……偶本人倒是完全看热闹的态度,不是看腐很兴奋,而是在脑补腐男腐女买腐时候的那种欣喜若狂的表情的时候很兴奋。
接下来就是这剧争议最大的各种即时感问题了,剧情上的拼接的话,那就没啥好说了,当年少年包青天也是,方谬神探也是被挖地三尺,然后鞭尸。而镜头的话,那就说不清楚了,因为这是很模棱两可的。严格算起来,抄一个分镜是抄,两个还是抄,山寨和模仿在某些护主心情的看来,也是抄,只是这近些年照搬的和考据的,吵得实在太凶,以至于模仿和山寨几乎就销声匿迹了。至于是不是抄,则完全取决于看客的态度。举个例子,例如龌蹉司机兄弟的黑客帝国1里面的经典的躲子弹镜头,已经被搬到其他地方不下数百次,数千次,国内有,国外也有,一个如此经典的动作,被照搬,该是什么态度,说抄,不是,不抄,也不是,基本上一个普遍的观点是其他的,都是山寨,后来这个镜头用得越来越多,几乎都快成为一个习惯了,大伙都见怪不怪了,但是,如果真要他们说,这货是否是在抄,相信也很难有人能清楚,大多一笑了之,所以这事确实是很麻烦的事。如果是另一方面,大量的分镜被识破,那倒是有可能可被定义为抄的,而至于看的是否会介意分镜这事,那就很难说了……PS:见过一张很囧的图,上面全是鬼子的动漫人物,都是双手持剑,棍子或其他东西,角度都是主人公左前方仰角,出奇一致,真是吓死小老百姓了。
个人认为其实导演和编剧可以更大胆一点,把神马狄公案,施公案,海公案,彭公案,荆公案,于公案,小五义,续小五义都搬过来,然后加入各种现代框架,玩更过火一点,或者照着七侠五义再弄一遍,然后其中各种卖腐,直接整成一新探案集,或新大宋公案神马的,那按这个设定,公孙泽得是德城总捕头,展超是神捕,包正是提点刑狱司,那到时候估计那些夏洛克的粉看都不屑于看一眼,古装剧他们有啥兴趣,因为没见他们找之前的大明按察使和新施公案的茬……
固然顶着PTU系列的名头,但刘国昌却不是老杜,所以这部片子虽然是银河出品,却是一个十足的异类。如果说之前的《警例》以8号警察寻找自我为主题,仍和PTU的风格有承续的话,《绝路》则已经不再有寻找了,风格上显得异常沉重。或者可以这么说,绝路的主角已经不再是机动警察部队本身,PTU也好
固然顶着PTU系列的名头,但刘国昌却不是老杜,所以这部片子虽然是银河出品,却是一个十足的异类。如果说之前的《警例》以8号警察寻找自我为主题,仍和PTU的风格有承续的话,《绝路》则已经不再有寻找了,风格上显得异常沉重。或者可以这么说,绝路的主角已经不再是机动警察部队本身,PTU也好,和联胜社团也好,庙街上的各色人等,世间百态也好,都只是盲辉和他的北姑女友的陪衬。真正的主角,已经变成了这对处于边缘生存状态的底层小人物。
故事的结构也趋向于简单,但时间的维度却大大拉长,从已经看到的第一部肥沙寻枪和《警例》来看,基本都是在一天之内解决整个故事的,而《绝路》的时间却被相对拉长了,从而脱离了PTU系列的“三一律”结构,而影片中贯穿始终的《往事只能回味》甚至不时让我想起蔡明亮电影中经常闪现的老歌情节。
银河电影惯有的诡异感,剧情的突发性和不确定性在《绝路》中不再出现,而是被盲辉小夫妻大段的被侮辱,被欺凌场面所替代。而随着故事的逐渐展开,片名所暗示的小人物绝地反抗也就成为了意料之中的事情。对于一部89分钟的电影而言,导演刘国昌给予盲辉与其女友的篇幅可谓奢侈,着墨之多有时已可让人觉得如爱情片一般。而运用冷暖两种摄影色调来描绘这两个底层小人物的悲喜处境,虽不新奇,倒也不显低俗。影片前半段里北姑接完客为盲辉洗澡,做饭,以及盲辉在女友的怀抱和轻声吟唱中渐渐入睡的场景,很平凡,但却非常非常温馨,让我想起《放逐》中兄弟重逢后的那顿团圆饭。这段场景也和后来他们所遭受的一次次侮辱和威逼形成了强烈的视觉反差。小人物们是无法掌握自身的命运的,故意挑拨的警察,自私自利的老大,携私报复的古惑仔,终于一步步地把盲辉二人逼入了绝境,甚至沦落到为了一个面包而去出卖肉体的境地。
做为一个大陆人,在看这部电影的时候一定是不舒服的。影片中那个北姑的生存状态在激起人同情的同时,也让人无奈地看到,回归虽然已经12年,但大陆人和香港人之间,终归还是缺乏互相的认同感的。这在许多香港电影中的影射已经太多,在此无需赘述。就如同《去年烟花特别多》不可能出现在官方的回归电影名录之中一样,《绝路》也决不可能在内地上映,因为无论怎么剪,似乎都是无法通过审核的。影片最后PTU们在吃宵夜的茶室中的那段对话或许能给我们一些启示:
“一鸡死一鸡鸣,庙街有庙街的规矩。警察都要跟,决不例外。我们不是要令他们没饭开。那些混蛋没饭吃,到头来反咬你一口。我们做的是平衡。”
在许多香港人的心目中,原有的平衡被打破了,而导致这一切的,正是回归。因此,无论是悄然隐身于帮派纷争后摇动金手指的大陆警方(黑社会中的尤勇),还是艰辛生存于庙街的一个底层大陆妓女,都被视为打破了原有平衡的外来因素,以致于那个下象棋的老头在说起北姑的时候,一脸无所谓的样子,这种如《狗镇》与大卫林奇氏的平民丑态,其实是最让人战栗的。港人的这种情节非常复杂,你不能说是仇视,这从《绝路》中摄影机对于北姑的同情镜头可以得到例证,但却是是不舒服,这种关乎意识形态的烦恼,或许对于普通的本港民众而言,实在太过沉重了。
“可惜,警察是要付出感情工作的,但从来不会有人用人道的立场看我们。”
任达华扮演的森哥最终还是对小人物投注了感情的,希望对盲辉两人有所弥补,而这最终也导致了他自己吃上一刀,因为这也是一种打破了平衡的行为,就像自私自利的阿乐和举止乖张的火爆一样。庙街的生态系统终会对于过火的行为进行修正,并重构平衡。 虽然有点冷血,却又顺理成章。因此,不论是继续在底层挣扎着的盲辉,还是仍然躺在观察室里的森,都已经不再重要。重要的是,庙街的一切又恢复如常,各色人等又回复到了井水不犯河水的生活中,仿佛就像那个下象棋的庙街老头一样,好像什么都没有发生过......
所以要说总结的话,那么《绝路》算是一部偏了题的PTU电影,但却是一部值得鼓掌的作品,虽然这掌声中,会带着不少伤感...... 姑且让我们把这一切先放下,在《往事只能回味》,去体味一下那久违的宁静吧。
2009-03
前不久,一部由广汽传祺赞助的动作赛车电影悄然在全国各大影院上映。与其它商业电影相比,这部电影的宣传不是在院线而是在汽车市场。在几个较冷的影院时间段放映后,本片就以不足300万的票房黯然离场。
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前不久,一部由广汽传祺赞助的动作赛车电影悄然在全国各大影院上映。与其它商业电影相比,这部电影的宣传不是在院线而是在汽车市场。在几个较冷的影院时间段放映后,本片就以不足300万的票房黯然离场。
于是,有许多影迷及评论指出,这部投资3000万的电影将成为本年度第一大亏本影片。紧接着,对这部影片的批评之声也随之潮水般泛滥起来,让人不禁要问《赛车传奇》到底“传奇”在哪呢?
走进广汽传祺在全国设立几百家4S店的其中之一,你会发现,硕大的宣传海报和无间断播放的电影宣传片在任意角落都随处可见。对每一个徘徊在传祺汽车的消费者跟前,销售顾问的第一句话就是,你真应该看一下《赛车传奇》!
其实在一开始拍摄这部影片之初,从广州汽车集团就传出,某高层领导要亲自执导这部影片,但也许迫于种种压力才最后换为了由罗义民执导。然而,这部电影与《非常勿扰》的汽车广告植入还有点不同,因为在这部电影中,并不是导演说了算,而是大老板广汽集团说了算。
这也就不难理解《赛车传奇》在艺术及内容方面的空洞,而在汽车特技、性能上的光辉耀眼了。中国人不怕不知道,怕的是不炒作,就记者目前在当地了解到的情况是,很多消费者因为《赛车传奇》而买了广汽传祺,而《赛车传奇》的传奇不在院线而在汽车市场!
那时说homo,同性恋的希腊语前缀,足够高雅和温和。以后同志和基烂大街,小胡子也去演了《基佬四十》,而不是什么homo佬四十。
全片好像是个巨大的广告片。临近春节的冬日阳光
那时说homo,同性恋的希腊语前缀,足够高雅和温和。以后同志和基烂大街,小胡子也去演了《基佬四十》,而不是什么homo佬四十。
全片好像是个巨大的广告片。临近春节的冬日阳光足够直白热烈,张曼玉偏要等到晚上才开拍舞狮广告,甚至还给出大商标“迪亚多纳”。跟嘟嘟姐吵架后的林子祥,独自在街头犹豫走过,双层巴士开过,通车身都是七星烟,倒也应景,毕竟是广告牌的底色是蓝色,就那样划过夜色,真抓来当广告都不难看。
电影里的张曼玉不过二十六七,烫着属于那个年代的齐肩短发,穿利落的西装,白衬衫,以及紧着脖根的白T,风范十足。我猜她的演技该是从这时就焕然一新了,演出的雅皮角色不输老林。而老林,竖着polo衫的领子,在健身房举重几下就气喘吁吁,还去鬼鬼祟祟问老友记自己帅不帅,都是日间听了张曼玉的夸扬,那么自信稳妥一人,底盘都虚掉了。
都忘说了郑裕玲。看过此系列影片基本就不要看她现在倍受整容摧残的容颜好了。不过这种伶俐的师奶啊表姐啊(甚至学校训导主任)也只有她能胜任愉快。至于说到中产处境,她还要过十来年才能演出一代名女miss mo,不过那得叫做后中产了。
最中产的段落自然是巴黎外景。广告拍摄团队在塞纳河边不出名的地方取景,团员说怎么不去凯旋门和铁塔,张曼玉和林子祥疑惑地对眼,大意是怎么把这种人带出来工作了,然后背过身去继续看景。他二人在旅馆里分享一副耳机趴在床上工作的段落也蛮吸引人。
我最喜欢的另一个段落,是开始时关秀媚的生日会,张曼玉弹了一曲,博得满堂彩。之前跟她作对的胡须佬有点懵,一曲作罢,攒动的人头里他就那样愣愣站着,张曼玉打人海中望过去,必定也看到了这只呆人。按照惯长的说法,这是二人情意首次相通的时刻。不过我觉得没那么繁琐,只不过是导演把“林子祥没想到会听到张曼玉有这么一手”的这个人物心理刻画得丰厚了一些。那种触动对老林来说,绝对不仅仅是看到美女导演如此有才的悸动。
其实我还是更爱正牌男女主角这一对的。颂扬中产不如安慰中产,林子祥还是更需要加班深夜回到家那杯参茶,我们也相信一锅鸡汤远比一个讨人微笑的吻更妥帖。更何况到了两年后下一部三人世界系列电影,中产开始溃退,还要多得师奶超人相救。导演在第三部果断安排了中产的美梦不再,衣冠楚楚的雅皮生活破灭,成为在家无所事事擦皮鞋的失业生,虽然最后是个喜剧团圆收场,但看个剧情介绍都让人心酸时移事易。结果打那以后我们干脆连这样情调的中产电影都看不到了,固然张曼玉还延续着不老神话。
电影语言
《老男孩》一片的电影语言可谓极其风格化。朴赞郁并非科班出身,他毕业于韩国西江大学哲学系,但热爱电影,事实上他和楚浮一样是由影评人转行成为导演。这也注定了他巨大的观片量,从而在电影语言上的博采众长。当然由于他是一名B级片与cult片影迷,又使得他经常不按常理出牌。
首先浅析一下本片开头的综合电影语言运用。第
电影语言
《老男孩》一片的电影语言可谓极其风格化。朴赞郁并非科班出身,他毕业于韩国西江大学哲学系,但热爱电影,事实上他和楚浮一样是由影评人转行成为导演。这也注定了他巨大的观片量,从而在电影语言上的博采众长。当然由于他是一名B级片与cult片影迷,又使得他经常不按常理出牌。
首先浅析一下本片开头的综合电影语言运用。第一个镜头起自一只手握住领带的特写,逐渐拉到吴大修逆光的面部狰狞特写(无其他背景,高对比的硬光),然后切换至跳楼者,交代环境。配乐十分紧张,短短几秒已建立起极强的戏剧张力,为整部影片定下了基调,而观众多以为是吴大修要迫害跳楼者。此时镜头突然切换至故事的最初,喝醉酒的吴大修在警察局闹事。使用普通灯光与自然声,纪录片式粗糙剪辑,当年的吴大修完全是一副中年废柴上班族大叔的样子,无论形象还是滑稽平和的气氛都与最初的镜头形成鲜明对比。然而这一段戏还承担了叙事上的多重功能,不但交代了吴大修的最初身份,与之后的影片形成反差,还提到了他的女儿,可以说埋下了第一个伏笔。场景转换到电话亭,最初仍然是纪录片式粗剪,然而随着吴大修的失踪,转换为轨道镜头并逐渐拉高成为俯角镜头,自然声退去,全片多次出现的一段提示情节推进的主题配乐出现。值得注意的是,《老男孩》一片中俯角镜头出现了四次,除了此处,在吴大修离开监禁房间、初次遇到mido、以及影片最后催眠结束都有出现。通常而言俯角镜头因其暗示全知视角往往带有一定宗教意味(可以参见《我要复仇》),但此片中倒没有涉及宗教,更接近于宿命的提示,因为每次俯角镜头出现都暗示着主人公命运的转折。仅仅一个开头,导演就很少的笔墨牢牢吸引了观众的注意力,并制造了强大的戏剧张力,还为情节进展做下了必要的铺垫。
而其他出色的镜头语言运用还有很多。比如通过广角镜头进行的空间处理。第一个广角镜头出现在吴大修进入监禁房间后,一组十分压抑的极低机位镜头(从门下露出头)之后,从吴大修后方交代整个房间环境。然而由于广角镜头的效果,整个空间被压抑在镜头之内,仍然显得禁闭和压抑。第二个则近乎鱼眼镜头,出现在吴大修走出禁闭房间后,在电梯里15年来首次见到女人。通过鱼眼镜头的使用,吴大修尽管克制自己紧贴电梯,但他的手仍然像要抱住女人。另一个也是运用于房间,吴大修进入偷窥自己的房间,遇见李有真及其保镖时,鱼眼镜头的使用另吴大修仿佛踏入了一个陷阱,一个李有真精心布置的局。
至于吴大修在监禁自己的楼层过道中,与一帮小混混打架的长镜头,几乎可以成为暴力美学的教科书。长达三分钟的打斗由一个横移镜头完成,其中的场面调度可谓炉火纯青,乍看混乱实则节奏精妙,仿如一曲交响乐。而其所使用的配乐却名为《a lonely place》,极尽反讽。(值得一提的是,本片OST每一首题目都是另一部电影的名称。)
朴赞郁对景深的运用也颇具匠心。如最后在李有真的办公室中,朴赞郁运用了不少夸张的可与《公民凯恩》中凯恩与苏珊在城堡中的场景相媲美的景深镜头。他运用镜子将近景的李有真正面(同时面对观众),远景的吴大修,远景墙上李有真姐姐(妹妹?)的照片放在了一起,再不时闪入在另一边监禁房间中等待的mido的画面。一方面提示两个仇人的心理距离,另一方面可以说故事核心的矛盾都在这组镜头中交织并即将爆发。(而mido的闪入,也因之前的一段错位交叉剪辑的延续而并不显得突兀。)
浅景深的运用例子,则有吴大修离开监禁房间后下楼的一组。吴大修离开房间后,电梯中的女人仍然在和警察投诉,警察也试图叫住吴大修,甚至之前的跳楼者也在此时从楼上坠下。这些看起来激烈的事件,却都被虚焦处理,镜头始终牢牢锁住吴大修面部特写,可见其内心之决绝,全然不闻外界之事。
朴赞郁还非常喜欢使用类似北野武的突然静止镜头来制造反差或荒谬效果。比如影片开头拉住跳楼者领带、几段打斗的开始等等。又比如通过饺子寻找线索那段的开头,就是突然切入一个mido夹饺子给吴大修的静止镜头,用夸张的造型提示,此处饺子正是解谜的关键线索。
懂得节制的反差效果也使得朴赞郁与盖里奇、罗德里格斯、三池崇史、塚本晋也这样的后现代&暴力导演区别开来,而更接近昆汀塔伦蒂诺与北野武。(或许这正是昆汀将戛纳评委会大奖颁给此片的原因之一。)除了对暴力部分的非常规处理之外,许多细节也可以看出导演对节制的理解:当mido在一个普通的大街上问吴大修是不是想去妻子的坟墓,自然声效与手提摄影制造的日常氛围下,吴大修突然转过头,露出了极其痛苦的表情,没有特殊手段和配乐进行烘托,却反而更加震撼人心。(这一点在《我要复仇》中更为显著,几乎所有人物感情迸发或出现剧烈冲突的戏都是用远景拍摄。)有一段平行蒙太奇,是正在做瑜伽的李有真与汽车中愤怒狂吼的吴大修的反复切换。乍看是痛苦与冷静的对比,但事实上,只有通过瑜伽才能获得暂时缓解的李有真,他的痛苦远远超过此时的吴大修,这其实是一段痛苦与更加痛苦的对比,这组镜头以李有真的一滴泪水结束,但却充满了力度。
从叙事角度来看,朴赞郁的悬念与伏笔设置更是令人叫绝。影片开头的一系列悬念设置不断地刺激着观众的好奇心。除了悬念的数量,悬念出现的节奏也恰到好处。比如精彩激烈的楼道群架戏之后,观众刚刚松一口气,马上发现帮助吴大修的普通路人实际上竟然就是最终的反派。前半部影片几乎都是如此一波接着一波,毫无空隙。
除去一些较为明显的单纯服务于情节的不谈,本片的某些伏笔设置则更别有深意,值得探究。当李有真第一次打电话给吴大修,吴大修问为什么要关他15年时,镜头正好把mido和吴大修取在一起,可谓导演别有用心的暗示。尽管有催眠术作为解释,但吴大修与mido初次见面是互相说眼熟的设置,实在颇有些揶揄。李有真也说过,不管催眠术有多高明,要让两个人相爱并不是那么容易。可以想见,从小没有父亲关爱的mido内心的孤独(其后也用蚂蚁人的隐喻来表现),遇到吴大修这样有父亲味道的中年男性,恋父情结(electra complex)的浮现其实并不奇怪。
另一个有趣的伏笔是在禁闭吴大修房间中的两幅画像,一副是一个面目狰狞的表现主义画像,无疑暗指吴大修自己。另一幅则是一副少女祈祷的画作,应当是暗示后面出现的mido。关于这一伏笔,在后文关于影片主题的讨论中,我将继续展开。
导演也深谙调动观众心理之道。比如开头先另观众以为吴大修要杀跳楼者,之后又发现是救。又比如通过情节推进另观众对mido身份进行多次推测修正,使得观众到最后才发现mido原来就是吴大修的女儿(尽管如前文所述导演早已在镜头上进行过暗示)。
在叙事上更加技术化的一个问题是,如何把如此复杂的故事(又运用了诸多技巧)在2个小时内清楚地讲完。叙事的多功能性和用镜的简洁是朴赞郁的两个法宝。前文已经提到,影片开头的短短几秒已经交代了大量的信息。这里再举一例,吴大修从禁闭房间出来后,在街上游荡遇到一群街头小混混并与之发生冲突。这段戏一方面满足了观众的心理需求(主人公在长期压抑之后终于有了一次发泄),另一方面交代了外界环境的变化(通过小混混新潮的骂人语言,吴大修未曾听说过),以及吴大修在身体和头脑上在这15年中的变化(虚拟训练使其变得武功高强,这令之后的复仇得以可能,同时他通过电视学习了很多知识,但是电视没有教骂人的话)。
而朴赞郁的惜墨如金已经成为他个人风格不可分的一部分。他推进情节的方式,将蒙太奇的作用发挥到了极限。吴大修通过饺子找到监禁他的大楼一场戏,只用三个短镜头完成:吃饺子,追外卖的伙计,到大楼的电梯中。吴大修到网吧找到老同学只有两个镜头:老同学惊异的表情——两人拥抱,省去了全部的寒暄过程。这样的跳剪需要极好的火候控制,因为如果语境稍有交代不清,便容易造成观众的不理解。事实上,朴赞郁的简洁与叙事段落多功能是相辅相成的。正式通过这些手段,朴赞郁才有更多时间去刻画他需要用心刻画的部分,又不影响情节的交代(反而还给观众一种酷酷的感觉)。相比之下,许多中国导演的叙事功力便逊色太多,必须通过大段的台词来推进情节、表达人物情感,片子拍得很长却几乎没讲出多少内容。
另一点值得赞赏的因素是,朴赞郁不似某些现代或后现代导演,在开篇给出极其吸引人的噱头之后,往往只能给出一个模糊的结尾。这样的手法偶尔为之还可以(比如奉俊昊的《杀人回忆》),但用得多了便令人不禁怀疑编剧的能力,也使得许多先锋电影被扣上故弄玄虚的帽子。朴赞郁通常以奇特的噱头吸引住观众,带给人极大的观影享受,然后随着影片推进逐渐放缓节奏,解开噱头,引入主题,发人深思。
再谈谈《老男孩》的美术风格。本片多数时候使用类似《教父》的低调摄影,画面中黑色块与冷色块经常占据主导,以配合影片沉重的主题,但也并非全然如此。吴大修与mido做爱的旅店一场戏中,镜头上便增加了红绿滤镜,使气氛暧昧起来,几乎带上了杜可风的风格。而影片开头的高反差硬光,可以看出些许film noir的传统。结尾处的雪景又拍得颇为唯美,难怪有人评论说简直像岩井俊二《情书》的开头了。(这种摄影风格配合情节与主题的变化,在《亲切的金子》中也十分突出。但在《我要复仇》中,朴赞郁却又使用了反差的方式,几乎将所有惨烈的故事都放置于光天化日之下拍摄。)
影片中出现的几个超现实主义段落也很有意思。蚂蚁的隐喻出现了两次,一次用于表现吴大修的痛苦与愤怒,一次则用于表现mido的孤独。不知道达利看到朴赞郁的这番化用作何感想。但更精彩的是一些不那么明显的段落。特别是在旅店深红色墙壁的房间中,西装革履却带着防毒面具的李有真,躺在裸体的吴大修与mido身边,享受复仇的快感,周围是漂浮的麻醉气体,近景还有李有真的保镖(同样西装革履带着防毒面具)。这个美妙的画面可以说完美地展现了布勒东的美学。当然还有李有真办公室那独特的现代主义设计。
在音乐上,Yeong-wook Jo所创作的OST很有一些Philip Glass的味道,尤其是提示命运与情节推进的那个主题,紧张的琶音风格。非常有趣的是,在吴大修对监狱看守进行拔牙刑的时候,所使用的音乐是维瓦尔第《四季》之《冬》的第一乐章。《四季》的每一乐章都有相应的诗句,而《冬》的第一乐章恰好是这样的“冰天雪地,寒风刺骨,人们簌簌发抖,牙齿打颤,浑身冻僵。”而之后监狱看守报复吴大修要以其人之道还其人之身,吴大修牙齿开始打颤的时候,这一乐章又再响起,倒是令人有些忍俊不禁。
影片主题
如果说《老男孩》一片有令人诟病的地方,或许就是主题。许多人认为本片主题较为浅薄,更多是像《杀死比尔》那样极尽视听娱乐之作。但韩国导演,因其东方文化底蕴之存在,还是与昆汀、盖里奇这样的导演有所不同。他们很难拍出《落水狗》《两杆大烟枪》《罪恶城市》这样的纯“轻”之作,他们的作品总是无可避免的要附加上一份“重”。本片一定程度上流露出了一些film noir传统(即几乎不存在绝对的恶,个体命运总是在社会体系的压榨中不能自己,最终走向毁灭的悲剧),我们还是可以看出导演的一些指向。李有真和他姐姐的悲剧,真的是因为吴大修的一句话导致的吗?显然不是,而是由于整个社会传统伦理观念对乱伦的可怕暴力。社会对个体的禁锢才是真正的凶手,也是李有真变态复仇计划的根源。因为他找不到真正的复仇对象,他无法向整个社会的伦理体系复仇。他清楚吴大修并非真正的凶手,因此单纯地杀死吴大修完全与复仇无关。他只有通过制造乱伦来报复乱伦,才能对社会显示他最后绝望的挣扎。最后吴大修剪掉舌头,也象征着对这种社会杀人“言论”的毁坏。
影片最后结尾在大雪中的山野里拍摄。远离社会的山野,也远离了禁锢人的社会体系,而寂静又纯白的大雪似乎消弭了那些致命的“流言”,洗涤了所有的罪。但真正的救赎或许是mido最后的一句“吴大修,我爱你。”李有真与姐姐的乱伦之爱被社会伦理体系所毁灭,然而吴大修与mido的乱伦之爱最终得以冲破一切禁锢。在导演看来,只有爱才是包容一切的,而吴大修主动选择通过催眠忘却mido是自己女儿的记忆,也是通过爱完成了对自己,甚至对李有真的救赎。这里继续说说前文提到的关于两幅画像的隐喻,可见导演在影片的开始就暗示,祈祷的少女(mido的爱)将完成对暴怒之人(吴大修,甚至包括李有真)的救赎。值得注意的是,在吴大修最后到李有真办公室决战的时候,mido恰恰被关在之前那间监禁房间中为吴大修祈祷(并且她十分纯真地给自己按上了天使的翅膀)。
影片中吴大修的演员崔岷植无需多言,其表演堪称完美。姜惠贞饰演的mido也非常不错,足够天然。但个人觉得需要特别提出的是李有真的扮演者刘智泰的出色发挥。他并没有将李有真塑造成一个常见的丧心病狂的变态复仇者,而是真正的有血有肉。这种隐忍了十多年的无处发泄的仇恨与痛苦其实比吴大修的外露难以表现的多。而刘智泰这位演员甚至眉宇间让人始终感觉到一种纯净(所以最后他没有把mido面前的盒子打开),当人物笑的时候,我却能深深感受到人物的痛苦。其实刘智泰的真正成名之作是许秦豪导演,与李英爱合演的纯爱影片《春逝》。《春逝》的清新与纯美甚至超越《八月照相馆》。不得不佩服朴赞郁的选角眼光,刘智泰本身的气质正好得以另李有真这个角色更加丰满。
如果从整个三部曲的角度来看影片,也可以看到有趣的轨迹。三部曲中,《我要复仇》的结尾最为绝望,角色全部死亡,《老男孩》和《亲切的金子》都以雪地为结尾,展现了希望的存在;《我要复仇》拍摄的十分隐忍,但又十分惨烈,《老男孩》居中较为平衡,《亲切的金子》则近乎炫技,十分华丽;主题上,《我要复仇》可以隐约看出一些宗教因素,《老男孩》则暗指社会批判,到了《亲切的金子》,则在影片中同时大肆表现宗教与社会批判。相信观众如果能完整观赏整个三部曲,并将之作为一个整体来理解,一定会对导演的意图有更深的体会。
对比中国第六代导演
韩国电影的这场浪潮并没有一个统一的风格或宣言。各位导演可谓风格各异,除了本文分析的朴赞郁之外,还有走标准艺术片路线的金基德,同样犀利带劲的奉俊昊,原本是作家因而文学气息浓厚的李沧东,擅长清新题材与情感题材的许秦豪,更注重商业效果的郭在容等等等等,实在可谓百花齐放。更可贵的是,优秀电影的涌现还与国内电影市场的空前繁荣、电影产业及法规的成熟相伴随。然而,我国的新生代导演与之对比却令人有些失望。大部分导演长时间停留在意大利新现实主义的影响之中,题材(又十分单一)大过电影语言,也因此容易被指责为谄媚外国评委(以李扬《盲井》贾樟柯的《小武》等为代表)。即使有尝试先锋技法的,往往最终另影片不知所云另普通观众无法接受(以张元的《东宫西宫》姜文的《太阳照常升起》等为代表)。试图回归主流市场但变得毫无深度近乎媚俗(以张扬《爱情麻辣烫》张元《我爱你》等为代表)。也有试图学习后现代技法回到叙事,但仍然火候不足(以陆川《寻枪》为代表,当然宁浩的《疯狂的石头》火候已经很足,但毕竟模仿盖里奇太过严重)。最糟糕的是一些循环多年又回到原地,除了一个独立电影的外壳,意识形态都开始主旋律化的电影(看看王全安《图雅的婚事》王小帅《左右》中的高大全们吧)。
总之,缺乏对新鲜电影技巧的驾驭,叙事能力糟糕,思想深度不足,风格单一,自我定位迷失成为制约中国当代导演的关键瓶颈。而更重要的是,集体严重缺乏市场号召力。如何解决这一问题并非本文主旨,或许向韩国电影学习正是途径之一。
http://fredlaw.blogbus.com/
不可否认
但是 于我而言
红姐的演技也是让人折服的
红姐和瘸子在船上的那一段戏
镜头多次给了红姐眼镜的特写
毒辣 凶狠 愤怒
“这是个什么世界 这个世界只会帮你们这些资本主义吸干我们劳动人民的血汗!”
这句台词在我看来 也算是很出彩很痛快的一句了
不可否认
但是 于我而言
红姐的演技也是让人折服的
红姐和瘸子在船上的那一段戏
镜头多次给了红姐眼镜的特写
毒辣 凶狠 愤怒
“这是个什么世界 这个世界只会帮你们这些资本主义吸干我们劳动人民的血汗!”
这句台词在我看来 也算是很出彩很痛快的一句了