比我想象中的好看多了。我本以为这部电影唯一可看的就是女性主义、三位天使和伊丽莎白（她演摩登家庭的时候我就很喜欢她），没想到剧情也很不错，音乐好听，场面刺激。我相信好多女性在里面都可以找到共鸣。比如：让Naomi Scott去办公室的男上司，自己喋喋不休的一直在说话，根本不容naomi插嘴，即使这个系统是naomi设计的，简直是mansplain的典型。还有前任黑化的Bosley最后说：“这是他一手创造的，结果却被赶走了。”呵！多么自大的男人，功劳全是自己的，直接无视这些天使们拿命换来的东西，让我想起了连生命都是女性给的却满嘴说着女性就是没男人的厉害的屌蛆。用现任Bosley的话说：不是你成就了我们，而是我们成就了你。

1933年颁布的《中华民国兵役法》中，第三条规定：“男子年满十八至四十五岁，在不服本法所定之常备兵役时，服国民兵役，平时受规定之军事教育，战时以国民政府之命令征集之。”这条法令就是国民政府抓壮丁的主要法律依据。当时华北及华东已沦陷，抓壮丁的现象基本发生于西南地区，而其中又以人口最多的四川一省最为普遍。建川博物馆馆长樊建川介绍当时四川抽丁的情况说：“当时是家里面两丁，两个儿子去一个，三个儿子三丁抽二，去两个。五丁，五个儿子抽三，去三个，就是这样去的。”据蒋纬国编著的《国民革命战史抗日御侮》显示，抗战八年，全国总共征募壮丁13558493名。其中，四川八年总计征得壮丁2578810人，居全国各省之首，为全国同期征募壮丁总数的1/5以上。除四川外，云南、广西、贵州等大后方省份均以超出征兵极限的负荷，为前线补充兵源。

强征过程中，官僚与百姓之间难免发生种种矛盾，部分地方官，尤其是保甲长利用这一名目为非作歹、买卖壮丁、鱼肉乡里的情况也时有发生，这就让本身对征兵制有抵触情绪的老百姓更为反感，“抓壮丁”很快就成了贬义词。这也就不难理解为什么在《抓壮丁》中有那么多讽刺官僚与当局的情节，对抗战的大背景反而鲜有表现了。

“抓壮丁”是抗战时期较为普遍的现象，但在那个特殊的年代，实施征兵制及强征手段也是非常复杂的问题，难以定论其是非。作为后人，我们固然不能去过度指责逃避兵役的壮丁们“贪生怕死”、“不爱国”，因为很多人对于民族、国家的认知本身就是模糊的。在外敌入侵，民族危亡，而前线将士伤亡与日俱增，募兵制已无法满足兵员需求的情况下，征兵制又何尝不是一种无奈之举，一种没有选择的选择呢？

（参考资料：蒋纬国《国民革命战史》、冯学荣《不忍面对的真相》、纪录片《大后方》等）

评

----------【剧情故事】----------

韩国穿越喜剧，虽然并不太多，但是初期看起来还是比较有趣的。

进行到故事线中期之后当笑点产生疲劳便觉得精彩度骤然下降，与其说整个中期笑点疲劳，不如说笑点设置数量减少了而且文化差异性也导致很多不能有效被吸收。

故事进行到后期直到终局，已经变成了一场疲劳的攻坚，直到结局结束才让人略微感到了舒畅。

----------【角色演绎】----------

主演相貌方面不太感冒，看久了会觉得——誒，也就是那样了，不用太纠结。

其中比较微妙的一点是女演员有数人相貌都非常相似，对于日常都比较难以识别人脸的我来说，想瞬间反映出这话到底是谁对谁说的还真是一件不简单的事情。

----------【配乐，服饰，道具，场景，特效】----------

韩国古装剧衣服总是这一套，这么久了也都没有什么更新，毕竟款式限定后能自主创新的内容也就不多了。

新上线英雄：

老年组：玉红老舅，杜悦父，杜悦母，李查德（杨晓燕前夫，李立群演的）

青年组：杨光（当赵四司机），佳妮（玉红朋友，介绍给小梁），杜悦（胖丫，小李给晓峰介绍的女朋友），贾秘书（英杰杨总秘书）

小孩组：谢腾龙（出生），谢腾凤（出生），老徐的孩子， 刘兰娜（出生）

离开英雄： 晓梅这一季没演

大脚：

小梁入党了，吴迪张罗给其介绍女朋友，吴迪求婚玉红失败

马忠开始追求香秀

香秀想要打胎，在医院又引起了误会

香秀要和马忠结婚，大国争了一段房产，最后不争了，结婚那天伤心难过

坤七：

小蒙生下了腾龙腾凤，刘能竟然气晕了

起名又成了广坤作的理由

后来广坤把小蒙永强气走

演了二十多集，广坤的庆典还没办成，二十六集终于办了，但由于八项规定，领导都没来，最后庆典也没办成了

尿不湿事件

皮长山谢兰又闹离婚，皮长山带志高去单位，各种淘，卡到办公室窗上，后教育办主任职位被拿下

腾飞准备上幼儿园, 广坤陪读，又把腾飞弄一次，然后永强进城路上出车祸

能四：

刘英怀了二胎，后期生出了刘兰娜

小蒙生下了双胞胎，然后刘能就疯了

四哥当上赵总后各种摆谱，又是红地毯又是司机，又气了刘能，导致其看到红的就难受

为了办庆典怕刘能抽，先是把副总让给能哥，后期准备用安眠药，最后能哥成功得到副总职位，后来两个人都不干了

因为安眠药的事，刘英娘半夜去找宋富贵，鞋留在了小蒙厂里，后被老四看到

刘能去要钱被刷了三道杆

山庄：

天来成卖菜的了

山庄准备裁员，晓峰为了不被裁和青莲演分手的戏码，后又似乎要真分手

大拿晓燕因为生日蛋糕产生误会，先以为是晓峰送，后大脑袋抗下来，又整出了六个蛋糕，最后才知道是木生送的

八项规定让山庄不挣钱了，脑袋不想干了

晓峰成了保洁了

小李被杜悦确认叫李楠

大拿准备去给人理发，后和玉红开始了合作

大脑袋山庄干不下去了然后南下，晓峰从杜悦那拿到了投资承包了山庄，进行改革

瓶底子成为服务员领班（相当于保安队长）

李查德来找晓燕，想要回上海的房子，后被大拿知道，大拿准备卖房

天来回村后重当医生，看上了玉红

和原作的关系就像是中国教科书和靖国神社描述侵华战争，看起来好像是写同一件事，其实表达的思想南辕北辙。

原著的核心是:人类必将总存，纵使忤逆神明！长夜的核心是:万物都是神赐的！

黎明之剑：

野法师为了拯救自己的女儿，用尽一生发明了魔网，异世界的第一台蒸汽机

一个奴隶学徒，用自己的生命验证了一个重要的常数E

“拉文凯斯先生离开前告诉我，他会按照第一种猜想去调整那些符文，如果他活着回来了，E就等于1.29，如果他没有回来，E就等于1.66——他没能回来。”高文低下头，看着那本笔记，那上面关于常数E的记录是崭新而清秀的笔迹，那是詹妮写下的。

长夜开拓者：感谢神明的恩赐！

普通人用自己的血肉丈量真理，人民用自己的智慧与辛劳搭建一个更美好的世界，一下变成神明赐福了??是不愿意承认人民有力量吗？

长夜开拓者特意还跑到忤逆要塞去说“神明是不可忤逆的”

你这跟“诺曼底登陆是为了跑去跟德军投降”有什么区别

原作里木讷纯朴的领民也被改的又蠢又坏，这小资产阶级的祖传滤镜不就出来了??消失的普通人

制作组做的唯一一件好事就是不叫《黎明之剑》

这玩意应该叫做《论逆潮帝国的兴盛与灭亡》

要不是你在b站锁分删评，还在我主页强推，我还真想不到要来豆瓣评分呢??

——

二刷黎明之剑，

第九百六十二章

“从来没有什么救世主”（注）

第九百七十二章

“有些东西，错过了就是错过了，凡人能依靠的，终究还是只有自己的力量，终究还是要趟一条自己的路出来。”

注：原句出自国际歌歌词

没看过黎明之剑的人可能无法理解这种感动，这种力量。我不相信制作组分辨不出原作和长夜开拓者孰优孰劣，而且也不存在说什么审查问题，和神赐万物的长夜开拓者者相比，黎明之剑的核心价值观在这个社会主义国家里是绝对的政治正确，它不是空洞的说教，它不是脱离群众的“主旋律”，它是真正的寓教于乐的作品。中影年年对黎明之剑的歪曲和丑化就是中影年年决策层丑恶内心的外化

这里来个总结:说日本胜与朝鲜，完全是鸟铳压制，明朝对日本是火炮压制可惜洗洗睡了。首先日本第一次，动员全国人员35万，正规军出动15万，鸟铳出动一万七千杆，一共九个军团，人均下来，估计一个军团鸟铳装备大致一千杆。既然不存在鸟铳压制，朝鲜怎么会那么快丢地呢，第一点，朝鲜两百年不知兵事，武备松弛，第二朝廷存在党争，对边境决断往往犹豫不决，导致迅速丢地的主要原因，所以不是日本太强，而是朝鲜太弱。详解第二次平壤大捷的主要原因并不是火炮压制日军，第一，明朝确实对于朝鲜战略召集上百门各种火炮，但是由于朝鲜地形多山地，运送方面多有不便，粮草短缺也有这方面原因。早在第一批火炮没有运送过来的时候，明军已经与日军开战了，发挥了鸟铳以及架火战车（一窝蜂）的优势，毕竟是便于携带，首先明军鸟铳装备率以及质量高与日军，嘉靖年间，明朝鸟铳已经产一万杆，万历年间全国少说两万，而且对比日军鸟铳的杀伤力，枪管射程以及枪管宽度，**配量均优与日军，其次架火战车（一窝蜂）并非发射的火箭，并非普通火箭，上面涂有某种化学物品。对日军产生眩晕作用（个人认为这是关键所在）。所以才能迅速击溃日军。而到了平壤战第三日的时候第一批火炮到达，（前两日。日军打算偷袭明军大营，被日军击退）。但是火炮数量只有十几门，根本占不到任何优势，于是李如松采用唯一的朝鲜3000援助明朝的正规军，与日军作战，产生诱敌作用，日军对明军肯定是死守的，但是见到朝鲜军就是见到花姑娘一样喜欢，于是开西门穷追不舍，被祖承训伏兵杀出，西门攻破。其次其他门也纷纷陷落，明军才能进入。另外说李舜臣切断日军补给线更加是胡扯，就算日军被李舜臣切断海上补给线，但是日军陆地可以自给，没有穷困到那种程度，于是朝鲜真正的名将出现的，义军统帅郭再佑，切断了日军补给线。而日军海上更加是源源不断的运输物资，其他地方不知道，但是日本-对马岛-釜山这条补给线到快战争结束才被明朝陈璘给切断，日本见到陈璘只有躲的份（明史有载）。所以李舜臣就是个垃圾。意淫将领。朝鲜将领只服三位，杀敌最多的李益和权栗，以及截断部分补给线的郭再佑以上就是总结，观点不同可以保留，可以提出来！

方岩七一篇此篇来谈谈之前不太关注的方岩七一一对。如果爱情是一株苹果树，他们二人对彼此的感觉已经到了开出苹果花的时候。是的，苹果花。白色，普通，五瓣，香气也没有茉莉、桂花、梅兰有名。正如校园一对随处可见的小情侣（未完成态），互不对付地相识，磕磕绊绊地相处，结结巴巴地表白，忐忑不安地拥抱，不知有没有以后的未来。但青春只有一次，后悔也不会重来。方岩与七一在海边的拥抱，最有趣的是方岩反应过来之后强装镇定的慌乱与生硬的话题急转。但一个女生在你如此生硬的话题后也继续接你的茬，她的想法其实已经全部告诉你了。“你等等我”。最初的艺考惊魂记，表演课上“不是冤家不聚头”，方岩用来刺激七一情绪反应的话被她听到了心里去。你不会在意一个心里无足轻重的人的话。后来七一缺乏信心，私下里她又一次询问方岩自己是不是学表演的料。方岩没有冷嘲热讽，更没有敷衍地泛泛而谈鼓励一番，而是从客观的角度帮助她建立信心。她是专业老师招进来的，她的潜质是被认可的。“毕竟你还挺会扇人的。”一次课后作业，方岩建议七一找一些癫狂的角色来演。这并不是打趣或者玩笑，而是有针对性的建议。以他对七一的观察，七一是情绪消化于内，不擅长表达的性格。而表演必须打开自己，才有可能饰演好多种多样的角色。癫狂的角色类型，自我是放大的，存在感是强的，刚好中和七一的弱存在感，进行解放天性的训练。“现在我是她的搭档。”七一被张扬放鸽子，方岩补做她的音乐剧搭档。当第二天张扬问为什么时，方岩说，是表演系2018班要出一个同班同学的节目。女生在喜欢的人不喜欢自己时，尊严是第一位的。方岩没有揭别人的伤疤来彰显自己的气概，没有代替七一质问张扬，他维护了她的尊严。而他们彼此之间的相互在意也让杜昂与他有了一场雨夜的篮球。记忆中大学男生常在雨中踢球打球，有时一打几个小时。毕业前也一定会打一场，那种场面会让观战的人流出泪来，因为这样的傻劲以后不会再有了。你最无拘无束、最一无所有时的朋友兄弟，你不会忘记他的。方岩，方岩此时挣扎着说出了口不对心的话，他是真的很在意这个兄弟。但情场是不能让的啊~预告中，有玫瑰花盆摆成心字表白的场面。七一不敢闭上眼睛，方岩说“别怕”，你好像就真的不会怕了。岩的硬朗阳光、桀骜不驯里有柔和的一面。认真听，你会感觉到。被编剧拿来写成对照组的方岩张扬，两种男生类型。其实一般而言，张扬所属的类型更容易受观众青睐。阳光硬朗，听起来无趣，说起来平平。但方岩是粗中有细，他桀骜不驯的实质中有渴望被父亲认可的脆弱一面。杜昂为他打抱不平，质疑苏文的专业性时，他的表情很值得玩味。他的努力不得其法，唐老师、孙老师都让他自己悟，他尚可承受；他的父亲在妈妈面前说觉得他不应该做这一行，他只能负气离开。面对一个你成长过程中并不在场的人，这个人偏生是你所佩服的（在专业上），你能怎么办？与父亲对峙时，社团将散、孙老师救场时，方岩的眼神都值得细细品味。龚俊在如此“魅力值平平”的角色里挖掘出如此细腻的角度，又能如此生动自然地表达给观众，很厉害。他准备充分的人物小传上，一定有许多是编剧也没有想到的。昨天听到发光剧组的电台采访，编剧说他写方岩这个人物，要硬朗、阳光、清新、桀骜不驯，一看到龚俊就觉得非常合适。还有人说这部剧就是演出最自然地状态，不需要太多表演痕迹。但方岩其实不是四年前的龚俊，而是四年前的龚俊细心琢磨、努力贴近的角色。他在身体、精神两方面为此做出的努力，我们都有看到。而正因为他所追求的自然而然的表演效果，才会让剧组人员与他聊了一个下午，一见他就觉得他是方岩。PS,小目标戏剧社在假面舞会招新时，方岩的语速和语气重心，明显与平时讲话的不同。他是在模仿晚会主持人的状态，那么你认为，龚俊演岩演主持人，演得如何呢？

【详细】

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石挥这个人，传奇得让人每每回忆起他来，都会感觉有些惋惜！作为一个演员，他话剧起家，有两部作品，尤其被叫好，一部《大马戏团》、一部《秋海棠》，尤其是《秋海棠》，很多文艺界的老人，都会提起这部话剧当年的盛况，不少人甚至因此从事演艺工作。可这两部好像只各有一张照片，再无其他影像资料。当石挥进入到电影界时，上映的第一部片子是《世界儿女》，那时候已经是1941年了！此后夜店、太太万岁、假凤虚凰、姊姊妹妹站起来、我这一辈子等，共同缔造了他作为电影演员的辉煌，你会发现，他几乎没演过重样的角色，世界儿女是一个先坏后好的养父、夜店里是一个恶毒的包租公、太太万岁是一个人老心不老的富贵闲人、姊姊妹妹站起来是一个靠女支女挣钱的地痞、我这一辈子是一个巡警、宋景诗是满族大元僧格林沁等等，无论角色大小、身份如何，他总是最出彩的那个，出彩到在宋景诗里做配角，被苏联专家盛赞为全片唯一的一个演员。而光做演员，他并不满足，他还要做导演，从初试啼声的《母亲》，再到《我这一辈子》，再到《天仙配》、《鸡毛信》等六部作品，又是一批风格各异的影片类型，但他总能应对得不错，留下经典。而这一切都在1957年戛然而止了，因为这部《雾海夜航》！

成片时，这部《雾海夜航》，叫做《夜航》，导演也变成了俞涛，我当时有些懵，不是说这是石挥导演的片子吗？怎么后来换导演剪辑了？结合豆瓣网友的解释，石挥本名石毓涛，俞涛谐音毓涛，所以还是石挥的作品。

石挥拍这部《雾海夜航》和《关连长》一样，都是在热情讴歌新China、讴歌新society，尤其当他看到宁波三号的经历后，他决定拍这部片子，可没想到却给他带来了致命的麻烦！

第一次“海难”：1955年4月17日，由于大副麻痹大意，宁波三号触礁进水，巧的是船上有army，在做好积极疏散工作后，陆上也积极联系救援工作，最后救援船队到达时，宁波三号实际上已经沉默了，很多人都是站在水里头的，但是无人员重伤或死亡，是20世纪航海史的奇迹，因此影厂和石挥被这个故事深深打动，决定以此为原型，拍摄影片。第二次“海难”：1957年，在完成剪辑的时候，石挥因为塑造了一个刚愎自用的船长形象，而被认为是污蔑干部，于是他生活上的一些问题也被提及，总之作品不干净，石挥人也不干净，更不要说此时大报小报在批他，石挥很痛苦。第三次“海难”：恍惚之间，石挥十分担心他不能因此在拍戏了，这个最初是为了两顿饭，才做表演从业者的人，此时表演事业已不再仅仅是用来温饱的啦，更是他的生命。于是，石挥失踪了！事后有人称曾在甲板上看到过石挥，还跟他打招呼，但后来看见石挥一个人站在船舷上，神色凝重。大概17个月后，吴淞口附近发现一名男性body，通过比对手表（当时上海只进了6块同款表）和牙齿（他曾镶过牙），认为这就是石挥。

确定1957年为石挥的离世时间，他才42岁，对于现在很多男演员来说，42岁可能才成名，才有一个代表性的角色，可石挥已经留下了6部导演作品，18部表演作品，十来个经典角色！可见，传奇就是传奇，他来得早，他去得早，但他留下一片辉煌，留下一座座无人企及的高峰！