两对情侣好友外加一个好基友导游,五人一起去原始森林玩洞穴探秘。结果出门没看黄历,赶上大雨导致山洪爆发,被困在山洞里。
最糟糕的是,山洞里来时的路被石头封死,水面不断上涨,水里还有一只等着吃饭的大鳄鱼。
先是男二被鳄鱼咬伤,然后男一和基友导游去探路,基友导游被鳄鱼吃掉。原本受伤的男二为了
两对情侣好友外加一个好基友导游,五人一起去原始森林玩洞穴探秘。结果出门没看黄历,赶上大雨导致山洪爆发,被困在山洞里。
最糟糕的是,山洞里来时的路被石头封死,水面不断上涨,水里还有一只等着吃饭的大鳄鱼。
先是男二被鳄鱼咬伤,然后男一和基友导游去探路,基友导游被鳄鱼吃掉。原本受伤的男二为了救留下来照顾他的男一女友,结果也被鳄鱼吃掉。
在剩余三人绝望之余,男一女友还发现了男一和男二女友的奸情。外国人真乱,而且藏不住秘密,一问救招供,真不太适合藏奸,难怪战争年代稍微打不过救投降,让日本人看不上。。。不过歪果仁还是挺能镇定的,估计心理虽然那啥但想有话还是出去说吧。。。男一女友要是换成顾佳,仨人接里就在洞直同归于尽了,估计鳄鱼都得在旁边看傻了。。。扯远了。。。
最后男一牺牲自己帮助俩女的逃离,俩女人逃出地洞上车以后激动万分,又把车开回了水里,最后的搏斗中,男一女友击毙巨鳄,完成了对自己和奸情闺蜜以及三个死去的男士的救赎。
典型的仅有女性幸存逃脱猛兽之口的套路,惊悚和血腥程度比不了同样是洞穴逃生的《暗黑侵袭》系列。
这种片子看多了,很容易产生幽闭恐惧症。
另外总结几点生存法则,希望能有点实用价值:
1. 没事不要去原始森林里瞎钻洞。人类的机体构造特点决定了并不适合长期在洞穴生存,在洞穴里很容易成为被捕食的对象。
2. 去人迹罕至的荒野还是应该准备点武器的,有枪当然最好,没抢也得有些防身工具,比如锋利的匕首什么的。
3. 除了日常的锻炼身体,游泳浮潜还是有必要学会的,相处过的欧美人几乎没有不会游泳的,很多人甚至可以游出准运动员的水平,艺多不压身,用不上最好,关键时刻保命救人都可以用。
4. 人生不太可能天天待在安全熟悉的地方,去不安全不熟悉地方时候,要保持情绪的稳定,切忌情绪激动分散注意力。
5. 最重要的事情最后说:除非嫌命长,否则一定不能让情绪激动的女人开车!!!无论她带着情绪是正面还是负面的,切记!切记!
偶然地在江苏台看的。故事是当年流行的学艺报仇,再以兵荒马乱的时代作背景,虽没新意,但也中规中矩。作为一部邵氏功夫片,动作设计与现在流行的截然不同,是偏向于戏曲舞台上的打法。完全的套招,完全的硬桥硬马。拳脚棍棒,刀枪剑戟,套招没重复感,很好地展示了刘家辉的真功夫。想想他现在中风躺着床上,真是世事无常。
偶然地在江苏台看的。故事是当年流行的学艺报仇,再以兵荒马乱的时代作背景,虽没新意,但也中规中矩。作为一部邵氏功夫片,动作设计与现在流行的截然不同,是偏向于戏曲舞台上的打法。完全的套招,完全的硬桥硬马。拳脚棍棒,刀枪剑戟,套招没重复感,很好地展示了刘家辉的真功夫。想想他现在中风躺着床上,真是世事无常。
作为秦俊杰的半个剧粉吧,从官宣之际就很期待这部剧了。怎么说呢,剧没出来之前,是期待中带着坎坷,毕竟萧忆情这个角色应该是瘦弱的,苍白的,仙气飘飘的,而印象中的秦俊杰和这个形象完全没有联系。到定妆照出来我就更坎坷了,看剧照,确实是个古装美男,可还是和我心目中的萧忆情搭不上边儿。
作为秦俊杰的半个剧粉吧,从官宣之际就很期待这部剧了。怎么说呢,剧没出来之前,是期待中带着坎坷,毕竟萧忆情这个角色应该是瘦弱的,苍白的,仙气飘飘的,而印象中的秦俊杰和这个形象完全没有联系。到定妆照出来我就更坎坷了,看剧照,确实是个古装美男,可还是和我心目中的萧忆情搭不上边儿。
通过阅读传递人间至臻情怀的大型文化类综艺节目《阅读?阅美》已在江苏卫视播出四期,节目中以一篇篇美文彰显主人公生活态度,精彩纷呈的阅读体验也让荧幕外观众深有所感。在第四期节目中,主打“光”之力量的美文分享更是从小中见大,三位主人公的不同人生写照,也以向“上”和向“善”的精神力镌刻生活,传递着生命正面价值观。
该节目通过不同主人公所分享的各种大
通过阅读传递人间至臻情怀的大型文化类综艺节目《阅读?阅美》已在江苏卫视播出四期,节目中以一篇篇美文彰显主人公生活态度,精彩纷呈的阅读体验也让荧幕外观众深有所感。在第四期节目中,主打“光”之力量的美文分享更是从小中见大,三位主人公的不同人生写照,也以向“上”和向“善”的精神力镌刻生活,传递着生命正面价值观。
该节目通过不同主人公所分享的各种大大小小的故事,不仅让倾听者感触颇深,更增添了不少前所未有的体验。就比如第三位主人公王本虎带来的《逃离班加西》,就真实描写了自己在利比亚遭遇内乱的境遇。
本文大量剧透,不喜剧透的,建议看完食用
(以下纯属个人见解。本人科幻影迷,文科物理小白,观影/剧不多没有对比,仅从剧情本身剖析)
个人觉得这集最出色之处在于将晦涩难懂的物理理论,用影视剧情的方式解释给普罗大众(比如我)。
诠释过程中不乏前后呼应,回看发现很多细节,有趣且通俗易懂。
本文大量剧透,不喜剧透的,建议看完食用 (以下纯属个人见解。本人科幻影迷,文科物理小白,观影/剧不多没有对比,仅从剧情本身剖析) 个人觉得这集最出色之处在于将晦涩难懂的物理理论,用影视剧情的方式解释给普罗大众(比如我)。 诠释过程中不乏前后呼应,回看发现很多细节,有趣且通俗易懂。 1. 细节一:标题 在变化中寻找不变 第三期说贝壳的管理,第五期说猿辅导,第七期说宠物治疗 第四期的便利蜂和第二期的美年大健康的未来可以随便看看?? 第六期说天虹,第八期说美的的数据化战略,有启发? 在变化中寻找不变 第三期说贝壳的管理,第五期说猿辅导,第七期说宠物治疗 第四期的便利蜂和第二期的美年大健康的未来可以随便看看?? 第六期说天虹,第八期说美的的数据化战略,有启发? 青藤20年未来峰会:?1今天的世界和二十年前最大的变化是什么??2企业的数据化如何切入? 洞察1数据化是战略。2本质是转型,挑战是组织转型。3数据化是?法,如何链接客户喜好行为与产品开发?
疫情期间,和爸妈看央视一套黄金档电视剧居然能看到这部尬剧,和家里人边吐槽边看,神奇的是他们还要坚持看下去。走后门的精神,老大假大空,老二矮矬穷,老三瞎扯淡,每个故事都是漏洞百出,也不知道说什么了,希望以后央视还是多拍点正常的电视剧吧。接下来,究竟是人性的扭曲还是道德的沦丧,让我们走近cctv1奋进的旋律,每晚20:20让我们不见不散!为
疫情期间,和爸妈看央视一套黄金档电视剧居然能看到这部尬剧,和家里人边吐槽边看,神奇的是他们还要坚持看下去。走后门的精神,老大假大空,老二矮矬穷,老三瞎扯淡,每个故事都是漏洞百出,也不知道说什么了,希望以后央视还是多拍点正常的电视剧吧。接下来,究竟是人性的扭曲还是道德的沦丧,让我们走近cctv1奋进的旋律,每晚20:20让我们不见不散!为
很多手持镜头拍摄,人物关系紧张图片转场,用奖状来表明顾悠悠的优秀用顾悠悠的视角拍摄顾立成,讲述吕小梅为她的付出和牺牲“打破束缚,消除偏见,追求自由”从互相看不起到融合,色调变暖,节奏轻快同一个场景进行转场,回忆与现实互相穿插两边都在被治愈,都在理解对方倒放镜头回到比赛,但两人的心境大不相同“世界上所有的爱,都指向相聚;唯有母爱,指向离别”
很多手持镜头拍摄,人物关系紧张图片转场,用奖状来表明顾悠悠的优秀用顾悠悠的视角拍摄顾立成,讲述吕小梅为她的付出和牺牲“打破束缚,消除偏见,追求自由”从互相看不起到融合,色调变暖,节奏轻快同一个场景进行转场,回忆与现实互相穿插两边都在被治愈,都在理解对方倒放镜头回到比赛,但两人的心境大不相同“世界上所有的爱,都指向相聚;唯有母爱,指向离别”
这两天公司开价值观研讨会,一群很有着中年危机感的同龄人在聊天,虽然谈论的是公司问题,但是话题也不能免俗的谈到中年危机。
畅聊中,我们这群上有老板下有团队的职场中间人,先是感叹了一下看到高龄简历会再三掂量是不是真的要招入团队。
继而又自嘲了一下自己也马上要到了去当专车司机的年龄。最后另一位同事用我们会活到100岁,职场路还有很长,来聊以安慰。
中年人的生活,
这两天公司开价值观研讨会,一群很有着中年危机感的同龄人在聊天,虽然谈论的是公司问题,但是话题也不能免俗的谈到中年危机。
畅聊中,我们这群上有老板下有团队的职场中间人,先是感叹了一下看到高龄简历会再三掂量是不是真的要招入团队。
继而又自嘲了一下自己也马上要到了去当专车司机的年龄。最后另一位同事用我们会活到100岁,职场路还有很长,来聊以安慰。
中年人的生活,从来没有简单两个字。
翻开自己经过个性化定制的新闻App,充斥在眼前的有:
· 《35 岁程序员,年后第一天被辞退》?
· 《所有的中年危机,都怪你自己没好好投资》??
· 《郑重提醒!90后 你们离中年危机还有5年!》???
有时候不免会好奇,上一辈人怎么过来的,他们心态为什么没有崩溃,生活竟然也没有落魄得流离失所,到了晚年还保有勇气继续乐观的面对生活。
我的印象里,出轨,失业,原生家庭问题等等问题,才是中年人影视剧的主旋律。婆媳关系、职场争斗,鸡飞狗跳,最后都是一地鸡毛。
但是真的是这样吗?最近我面试了一两个孩子的妈妈,她在纠结过程中,最终还是选择了创业公司。她面对不确定的未来,也一脸坚定和坦然。丝毫没有中年人的困顿和纠结。
再看下自己,日子似乎也没有那么难过,似乎生活中朋友也有,休闲也有,工作中多多少遇到问题,最后虽然不能都解决,但是都能渡过。
说了那么多,主要还是自己也是中年人的一份子,感慨太多。
但是这部《遇见幸福》竟然让感慨化作了轻喜剧,用轻快的基调,调侃所有的所有的中年问题。角度清奇,算是今年开学季的意外惊喜了。
这个电视剧,我当时看的时候,觉得挺好看的,题材很新颖,很吸引人。
浦卞刚刚遭遇了人生的低谷,不仅一直以来引以为豪的事业以失败收场,就连身旁曾经海誓山盟的娇妻也弃他而去。
丁羽一直将浦卞视为命中的宿敌,处处想与其一争高下,然而,除了在情场上春风的意外,丁羽似乎一次都没有获得过胜利。
柳林拥有人人艳慕的姣好面孔和火辣身材,曾经在国际模特界里风靡一时,然而,时过
这个电视剧,我当时看的时候,觉得挺好看的,题材很新颖,很吸引人。
浦卞刚刚遭遇了人生的低谷,不仅一直以来引以为豪的事业以失败收场,就连身旁曾经海誓山盟的娇妻也弃他而去。
丁羽一直将浦卞视为命中的宿敌,处处想与其一争高下,然而,除了在情场上春风的意外,丁羽似乎一次都没有获得过胜利。
柳林拥有人人艳慕的姣好面孔和火辣身材,曾经在国际模特界里风靡一时,然而,时过境迁,如今的她落魄潦倒,连一桩“生意”都接不到。
苏杭杭个性大大咧咧,是精通电脑的技术型宅女。
一次偶然让这四个人个性迥异的年轻人走到了一起,一间专门帮助失意男女牵线搭桥的约会公司应运而生。
这家公司促成了很多姻缘,帮很多人找到了真爱,帮他们求婚,告白,每一次都很成功,最后他们四个也找到了自己的真爱。
感觉我们现实生活中就需要一个这样的公司,帮人出谋划策,帮人改变,找到真爱。
期待第二部
传道者说:虚空的虚空,
虚空的虚空,凡事都是虚空。
人一切的劳碌,
传道者说:虚空的虚空, 虚空的虚空,凡事都是虚空。 人一切的劳碌, 就是他在日光之下的劳碌, 有什么益处呢? ——《圣经》传道书1:2-3 风云变幻的时代,一切都在飞速运转着。当网络蹿升为主流媒介之后,新型职业“网红”开始大行其道,随之而来的跟风人士、疯狂粉丝、各类风投络绎不绝。 这个世界怎么了?人们怎么了?为什么执迷于“捕风”? 带着诸多疑问,让我们一起走进影片《英格丽向西行》,透过作品本身,好好思考一番“人生的意义”。 美国电影《Ingrid Goes West》(英格丽向西行) 作品类型:剧情 主要演员:Aubrey Plaza(饰演疯狂粉丝Ingrid)、Elizabeth Olsen(饰演网红Taylor) 故事概述:讲述平凡少女Ingrid疯狂追星之路 上映时间:2017年8月11日在美国上映 想看这部的貌似还挺多。 虽然政治不正确,但我很庆幸我不是花钱在电影院看的。 因为他会有让你有一种,走也不是,不走也不是的感觉。 不走的原因,当然是因为你花了钱。 而走 想看这部的貌似还挺多。 虽然政治不正确,但我很庆幸我不是花钱在电影院看的。 因为他会有让你有一种,走也不是,不走也不是的感觉。 不走的原因,当然是因为你花了钱。 而走的原因,是实在让我感到水土不服。 当然,他也没有想要针对哪里特别的市场。 你要说他是个小众电影,倒是完全符合小众的定义了。 但是,存在即合理吧,抱着这样的想法,还是给可能会喜欢这一类型的朋友来说说这是一部啥片子。 故事聚焦在两个年轻人身上——白人男Ezra和黑人女Amira。 这两不止是种族不同,连宗教信仰也不同。 越是什么难,他们就越要追求什么,两个人对彼此的感觉——用Ezra的感受来说就是,他用35年等来的这个the one! 精神同频,完全get到对方的点。 Ezra不是一个很突出的男人,在外表上就能看得出来,(豆瓣演员表里的照片,简直……帅到让人第一眼没认出来),在某些细节,他的品味也被嘲讽,还有他的社交能力,跟老板开玩笑的分寸感可以说是近乎没有。Amira很有想法,不管他做什么蠢事似乎都不在意,鼓励他去尝试他想做的事情,也能get到他的每一个笑话。 就是这样的两个人,决定结婚,接下来,漫长的抗争之路,也就来了。 Amira的父亲希望Amira找的是一个非裔男,哪怕Amira痛恨前男友,父亲也会默默帮前男友来求复合。 Ezra母亲这边很欢迎非裔媳妇,但是她其实完全不懂得如何融合黑人群体,过于重视,也过于紧张,以至于三不五时就会丢出一句冒犯黑人群体的话。 两边家长入局,有意(Amira父亲)无意(Ezra母亲)地开始阻扰了两个人走向婚姻的这条路。Amira父亲试图找出Ezra是个混蛋的证据,让他丢脸,不动声色地霸凌他。 刚好Ezra属于那种很容易被霸凌的类型,只能默默忍耐,一边接受。而Ezra的母亲则是不断地融入,但每一次融入的结果都是变成冲突,升级成误会。 到最后,婚礼的那一天,这一对佳人终于犹豫升级到了最高点的冲突不欢而散了。 但这是一部he局,最后,两边的父母意识到了他们的问题,重新制造了一场充满惊喜的婚宴,让两人重归于好。 话说,整部电影看下来的感觉就是,熟悉的配方,不同的味道。 有点像从前两家因为贫富差距互相看不上的闹剧,这一部的阻碍换成了现代社会的种族冲突。 Ezra是犹太人,Amira是非裔,两边的父母在聚餐的时候,甚至为究竟是犹太人先开始当奴隶,还是非裔先开始当奴隶吵得不可开交。犹太人这边说,他们3500年前就在当奴隶了,非裔这边说,他们当的时间比较久,至少你的犹太老爹在当医生的时候,我祖母还在奴隶主的农场上弹棉花。 电视机前的我,就跟里头的Ezra和Amira一样扶额直摇头。 在影片的一开始,主创团队为了让人了解这个冲突的起源是当前的美国社会背景,所以,一开始就搞了一堆充满美国文化冲突意味的场景,这可能会让国内的观众既无法对这个场景有共鸣,又无法理解这是在干什么。 所以,前五分钟,你可以去上个厕所,做点等下用来下片的爆米花。等到男女主角正式出现的时候再看也不影响。当然,你还有一个更好的选择,那就是——关掉电视,跟你的朋友们出去玩,度过一个更美好的周末。 同样是德军占领下的巴黎,同样是蒙马特高地上的三人恩怨,甚至地窖里同样藏着个犹太老板..《永别了,霍夫曼先生》里这些似曾相识的元素,都让人联想到特吕弗的名作《最后一班地铁》。身份的互换,人性的沉沦,《永别了,霍夫曼先生》无疑是在向前辈致敬,但在悲剧之外又拍出了不一样的反转,最后毅然绽放的,还是难能可贵的女性光芒。从《辛德勒的名单》到《安妮日记》,二战期间遭受纳粹迫害的犹太人,大部分都人财两空, 同样是德军占领下的巴黎,同样是蒙马特高地上的三人恩怨,甚至地窖里同样藏着个犹太老板..《永别了,霍夫曼先生》里这些似曾相识的元素,都让人联想到特吕弗的名作《最后一班地铁》。身份的互换,人性的沉沦,《永别了,霍夫曼先生》无疑是在向前辈致敬,但在悲剧之外又拍出了不一样的反转,最后毅然绽放的,还是难能可贵的女性光芒。从《辛德勒的名单》到《安妮日记》,二战期间遭受纳粹迫害的犹太人,大部分都人财两空,即便从巴黎逃到了维希政府管辖的“自由区”,仍很有可能也会被抓入集中营。影片最后貌似给了一个家人团圆的美好结局,但联想到片名是“永别了,霍夫曼先生(Adieu Monsieur Haffmann)”,而非“再见了,霍夫曼先生(Au revoir Monsieur Haffmann)”,丹尼尔·奥托耶饰演的犹太珠宝店老板霍夫曼,很可能没有熬到巴黎解放,向曾经的伙计弗朗索瓦要回自己的店铺,这最终还是一个悲剧。同蒙马特剧院的老板卢卡斯一样,1941年纳粹占领下的巴黎,珠宝店老板霍夫曼也没能逃出“占领区”,只能屈身于自家店铺的地窖里,在德军的严格盘查和搜捕中慌慌终日。《永别了,霍夫曼先生》绝大多数场景发生在室内,情节推动多靠对话,给人以浓重的舞台感,自始至终都围绕着三位主角的视角,考验着他们的演技。毕竟,这部影片改编自让-菲利普·达盖尔的同名戏剧,原作曾于2018年拿下多项法国戏剧界最高荣誉“莫里哀奖”,而达盖尔的好友弗雷德·卡瓦耶因为太爱这出戏了,忍不住拿来改编成电影,搬上大银幕。卡瓦耶在电影版中增加了弗朗索瓦的戏份,采用了特制的变形镜头,在封闭拍摄中营造出一种“亲密者之间的惊悚感”,譬如皮球从排水口滚入地窖,德国兵上门找球那出戏,眼见着语言不通渐渐积累矛盾,着实让人为霍夫曼先生捏了一把汗。影片原本计划2020年初就杀青,可突如其来的疫情打乱了所有拍摄进度,现实中的恐慌情绪和社交禁令,又意外的同当年纳粹搜捕犹太人的肃杀气氛相吻合,眼前那空荡荡的蒙马特街道,仿佛是历史重现,连几位主演都有一种穿越感。戛纳影帝丹尼尔·奥托耶大半辈子都在饰演善良、正直的角色,到了老年就成了《咪咪流浪记》里的老爷爷,而这一次的霍夫曼先生,除了甘受莫名的“屈辱”,还保留了老一辈“导师”才有的尊严感。作为一个“精明的犹太人”,霍夫曼本来盘算得挺好,把店铺假装“卖给”伙计弗朗索瓦,等战争结束后再回来,并给予弗朗索瓦适当的补偿。可就像弗朗索瓦妻子布朗什所说:“以前我们一无所有,现在他什么都想要”,人性会随着身份、地位悄然变化,经不起欲望的考验。比妻子晚了一步,没来得及逃出巴黎的霍夫曼,不仅反过来成了弗朗索瓦的伙计,还不得不成为一匹圈养的“种马”。这是影片最具讽刺意味,也让人感到荒诞的情节,常年不育的弗朗索瓦,为了让梅西尔家“有后”,居然胁迫霍夫曼和妻子交媾,这种主动“喜当爹”的脑回路,不仅妻子和霍夫曼难以理解,就连浪漫如法国人也感到诧异——真喜欢孩子,也可以去孤儿院领养一个,何必这般“委屈”自己?但如果从戏剧角度来思考,这正是弗朗索瓦人性扭曲的起点,自卑的伙计想通过这种方式来真正留住霍夫曼的财产所有权,为自己的贪婪找到一个勉强可以自我安慰的借口,而最终牺牲的,只是妻子布朗什的情感和尊严。还记得九十年代有部情节相似的影片《借种》,同样也是暴露了男人的自私和怯懦,最后同样由女性来独自承担。好在纪欧多饰演的布朗什女性意识觉醒得早,霍夫曼也的确是一名正直的长辈,这段显得狗血的“借种”一幕并没有真正发生过,反而是从霍夫曼寄给妻子的信中,感受到了什么才是真正的爱情,而反观曾经敬爱的丈夫,已越来越沦为卑劣的小人。勒吉尔·勒鲁什准确地抓住了人物的内心活动,看似憨厚的弗朗索瓦,自从成为店铺老板,搭上了纳粹军官后,心态一路变化,原本压在心底的贪欲,以及手艺不精的自卑,掩盖了对霍夫曼先生的感激之情,最终做出了肮胀的决定。卡瓦耶的电影剧本里,比戏剧更加突出了弗朗索瓦的心路,按照真实的历史,当年那些盘下犹太资产的法国人,最后也大都占为己有,即便算不上是“法奸(collaborateur)”,也是这场人类悲剧的告密者和帮凶。自始至终,弗朗索瓦从未寄出过霍夫曼的信,最后却向德国人寄出了举报信,这都是因为不甘屈辱的霍夫曼做出了一个勇敢的举动:主动走出地窖,在德军少校面前不卑不亢的坐下来。这意外反转的一幕,带给当事人和观众的冲击感,堪比《寄生虫》里那个神秘的男人,同时又承载着历史的悲壮和残酷——犹太人已经没有了生命,但他们还有尊严,还有钻石般的道德感留存于世。这是整部影片最具象征意义的高潮,相比之下,最后一个反转,弗朗索瓦冒充霍夫曼去卖画的操作,虽然呼应了之前的身份互换,但在节奏上显得有些仓促,更多是满足一种朴素的民间情感——好人有好报,投靠德国佬的人,没有好下场。在两位演技派老戏骨面前,莎拉·纪欧多反而是全片最具弧光,也最让人越看越爱的“宝藏角色”。就像电影海报里的布局,站在后景,位于奥托耶和勒鲁什之间的纪欧多,一开始似乎只是个不重要的“工具人”,其饰演的布朗什是那么纤弱,在洗衣房打工的她,连日常说话都是怯怯的,完全就是那种跟着丈夫来巴黎落脚的外省女人。但布朗什拥有最可贵的道德观和同情心,明白不劳而获的幸运“像战争一样不能长久”,尤其是看到曾经深爱的丈夫,在虚荣和占有欲下变得如此卑劣、丑恶时,毅然选择了正义的一边,这份深明大义的勇气和胆识,比《最后一班地铁》里的德纳芙更令人肃然起敬。从拒绝德国人到拒绝丈夫,电影中的布朗什看似温柔顺从,却能在关键时刻摆脱社会属性和家庭属性,追求自己的独立意识,跳出“男性纽带”的功能,这在那个年代的女性之中,实在是值得万分的钦佩。Luc 我都已经吐槽都不知道该用什么文字来形容这部电影有多么的差了! 乱七八糟的剧情 ,不知所谓的情节,浪费了一众好演员! 也算是砸了林岭东多年好不容易树立起来的动作金字招牌!想起前几天看的一个“烂片”专题,才发现绝大多数的烂片导演,都是香港导演! 究竟是什么原因让原来喜闻乐见的港片成为了现在的烂片? 是香港导演一直没进步,还是人们的观影水平提高了!< 我都已经吐槽都不知道该用什么文字来形容这部电影有多么的差了! 乱七八糟的剧情 ,不知所谓的情节,浪费了一众好演员! 也算是砸了林岭东多年好不容易树立起来的动作金字招牌!想起前几天看的一个“烂片”专题,才发现绝大多数的烂片导演,都是香港导演! 究竟是什么原因让原来喜闻乐见的港片成为了现在的烂片? 是香港导演一直没进步,还是人们的观影水平提高了! 我想双方面的原因都有吧! 看完这部电影我决定,只要是豆瓣上5分以下的,无论是谁导演,无论是谁主演,全弃! 这部电视剧很直观的向我们展示了贵州省遵义市播州区枫香镇花茂村的独特风景,在这里你可以体现不一样的乡愁文化。也突出贵州在脱贫攻坚中的坚持和取得的成果!在花茂村有不同的工艺技术,有不同的风景层叠,但有一个共同的乡村人情,花茂村的村民淳朴热情,前往花茂不会让你后悔!希望这部电视剧能让更多观众认识花茂,了解花茂,前往花茂。 这部电视剧很直观的向我们展示了贵州省遵义市播州区枫香镇花茂村的独特风景,在这里你可以体现不一样的乡愁文化。也突出贵州在脱贫攻坚中的坚持和取得的成果!在花茂村有不同的工艺技术,有不同的风景层叠,但有一个共同的乡村人情,花茂村的村民淳朴热情,前往花茂不会让你后悔!希望这部电视剧能让更多观众认识花茂,了解花茂,前往花茂。
我们都知道,相爱太容易,相守却不简单。一段感情从跨过甜蜜期就开始了漫长的磨合期和平淡期,感情走向终点或是趋于稳定,这是一个关键的时间点,在漫长的这段时间,两个人曾经的完满状态出现分离和空隙,自然就各自吸引了若干陪跑队员,以及一直在身边暖着的备胎。
感情脆弱的时候,最容易被钻空子的人拐跑,只要给足够的体贴、关心、理解,基本上只要女孩儿稍微心灰意冷,极易转身投入新人怀抱,
我们都知道,相爱太容易,相守却不简单。一段感情从跨过甜蜜期就开始了漫长的磨合期和平淡期,感情走向终点或是趋于稳定,这是一个关键的时间点,在漫长的这段时间,两个人曾经的完满状态出现分离和空隙,自然就各自吸引了若干陪跑队员,以及一直在身边暖着的备胎。
感情脆弱的时候,最容易被钻空子的人拐跑,只要给足够的体贴、关心、理解,基本上只要女孩儿稍微心灰意冷,极易转身投入新人怀抱,然后开始新一轮的甜蜜期、磨合期、平淡期。但大多数的时候,男女主角都会因为余情未了或是各自的不甘心,稍一撩拨便马不停蹄地回到各自怀抱,留下炮灰在原地凌乱。春娇与志明里的徐峥是,三里屯的朋友圈里的王冠澎、蒋羽熙、杨惠伶.......都是。
他们是三角恋中男女主角一出现裂痕就会出现的一角,也是男女主角一和好就可以随时舍弃的一角,他们不比万年的备胎,心里会有准备,深爱的人会随时离开自己回到那个人的怀抱,他们被打着不合适所以分开,要寻找新的人的旗号所骗,抱着自己是独特的拯救者的心态出现,投入全身心的热量,然而,在对方的前任稍一撩拨之时,所做的一切全付笑谈......
所以,虽然难免遇到的人是某个人的前任,还是给他她一些时间整理好自己的上段感情,才能好好地迈进下一段感情吧,即使在等待的过程中,他她走了也没关系,是没缘分而已
幸亏中国综艺没有竞争对手,不像韩国综艺每周都有,不同节目间竞争很大。而中国综艺受到脑残广电的影响,一年只能播10集左右,造成了没那么多优秀的综艺节目来竞争,所以,即便办这么差,也有收视率,一句话爱看看,不看滚的态度。虽然我喷成这样,我还得看,
幸亏中国综艺没有竞争对手,不像韩国综艺每周都有,不同节目间竞争很大。而中国综艺受到脑残广电的影响,一年只能播10集左右,造成了没那么多优秀的综艺节目来竞争,所以,即便办这么差,也有收视率,一句话爱看看,不看滚的态度。虽然我喷成这样,我还得看,因为确实没选择,休闲时间足够多,即便看了这个也不影响我看其它更喜欢的节目。
好了,我来点评下其它综艺节目的嘉宾吧,既然都是RM,那么我就说韩国的RM。
韩国的RM嘉宾之敬业,把场上是敌人,场下是朋友的法则演绎的炉火纯真。韩国其中的一期感谢特辑,让我感受颇深。
金钟国作为RM里的力量担当,历来打上了暴力,粗鲁的标签。但在金钟国这期节目中向刘在石道歉的话中,却透露了天机。金钟国:“其实我很多时候也在想我这样做对不对(指的粗鲁对待其它MC),但是这是节目对我的定位,如果我不这样去做,节目组也不会选择我。”好吧,说到这里,其实已经明确了,韩国RM就是演,嘉宾在场上扮演“大家心目中的自己”。而非本身的自己。
哈哈的奸诈,背叛。李光洙的蠢,以及王鼻子的弱(这个可能是真弱- -)都是他们演给观众看的。
反观之中国的跑男的?偶像包袱极重,对胜利的毫不渴望,背叛一次居然会有心理压力,对于女嘉宾的各种让和妥协(这样让还不如不要女嘉宾),各种结盟,甚至有些结盟已经让游戏变得相当无趣。整个几个苏马丽的集合,嘉宾之间变得毫无个人特色,都是道德模范。
几个嘉宾中,唯一好一点的就属于王祖蓝了。游戏就是游戏,女嘉宾也一样要撕。敬业精神比较足,体现在胜负欲也比较强。能融入角色中。
其次稍好一些的是陈赫和李晨,我认为他们还是能尽到自己本职。陈赫是搞笑担当,类似RM李光洙的定位,做得还是很不错,但缺点就是对胜利的渴望差了些,让人感觉是故意在搞笑。这两种搞笑方式有本质不同,陈赫是为了搞笑而搞笑,李光洙却显得更“真”一些。比如陈赫某环节明明举手的胜利,但他却为了搞笑而故意“输”,作为观众,我除了觉得好笑,还觉得有种被欺骗。而李光洙每次却感觉他很像赢,但因为各种“蠢”而输掉比赛,同是搞笑,但我就觉得李光洙的真人秀更“真”一些。
李晨一样的道理,其实我觉得他不如金钟国还并非单单力量上的差距。而是表现上,李晨很多时候还是会在游戏里让来让来,保护弱者。而金钟国更多时候是近乎恶男的形象。观众会因为机器猫里的胖虎的凶恶而去人肉胖虎吗?不会,因为大家都晓得这是假的,反而会喜欢这个角色。综艺同理,金钟国在节目中恶,不代表他现实中也是那么恶。李晨的表现就显得有点偶像包袱了。一个力量担当过于多的思考怎么保护弱者,怎么表现自己的暖男气质,就造成了各嘉宾的同质化,可看性差了。试问一个全是好人好事的高大全主旋律电影现在还有人愿意看吗?
然后说说邓超,邓超作为队长,我觉得还是能及格的,但和刘在石相比,实在差一圈,但是也可以理解,他是演员,不是主持人出身。他在控场上有很多问题,也是偶像包袱重。这里千万不要以为偶像包袱仅仅是在屏幕上顾忌自己外在形象,这对于演员倒不是,更多的时候却是顾忌内在形象!在很多需要队长主持的时候,邓超都只能用跳舞等并不是十分妥当的方式来带过,作为一个综艺节目而言,这其实很不好。所以很多嘉宾在跑男实际上很难突出。上季有一起黄渤去跑男,明显感觉到差距,黄渤带节奏能力绝对超过跑男一众一大截。
这几个嘉宾还是提一下的
剩下几个,我只能说是混脸熟的了。
鹿晗,脸熟NO1,没办法,小鲜肉担当嘛。
BABY,脸熟NO2,颜值担当,但结婚了,和郑凯的周一情侣肯定不现实,所以实际上只剩下颜值担当,而在很多游戏中,都是被保护和关照的对象,与其说是个嘉宾,不如说是累赘。
郑凯,脸熟NO3,周一情侣另一位,其实特点不明显更是他的问题了。在大多数时候,也只是个凑数的。
其实来这里说,主要还是因为他们贴吧太玻璃心,有说一点不好的地方就要删帖。就本心来说还是希望他们越办越好,这样我们才有更好的节目可以看。
封闭的空间,短暂的时间,个性鲜明的人物,再加上剧中剧的实虚实明两条线,都让这样一个故事显得
封闭的空间,短暂的时间,个性鲜明的人物,再加上剧中剧的实虚实明两条线,都让这样一个故事显得更加曲折离奇。而看似发癫的老人,却成为了最后的一根救命稻草,看似同学的友谊长存,最终变成了天各一方。剧中剧,增加了惊悚的观赏性,让这个故事更加经得起推理,把那些看似不切合实际的放在戏中戏,不仅可以让整个故事更加充满刺激性,也让画面更加的好看。同样,看似有点不正常的老人和看似非常光鲜靓丽的美女之间的前后对比,更加照亮了人心,原来,真正隐藏的内心的魔并不会轻意显现,人的最大天敌不是对手,而是自己。
3D的效果还是增加了恐怖的氛围,让整个气氛因为更加的逼真而导致效果格外的畅酣淋漓。而那些最容易被恐怖片用到的场景,基本上都一一的展现。幽暗的密室,神奇的电梯,静的吓人的地下停车场,还有浴缸里的不可思议,闪电雷鸣必出问题的逻辑,每一个场景虽然很熟悉,但又拍摄出了新内容,让人看到之后觉得还是那么惊悚,熟悉而又逼真。戏中戏,画中画,梦中梦,正所谓戏如人生,人生如戏,导演就是想通过这种戏中戏的表现手段,让观众发现自己的另一面。而画中画的神奇效果也告诉我们,和想像中的自己同框是一件挺可怕的事情。梦中梦出现在服药后或酒后,大慨就是想用这一瞬间的轮回,让人感受到这部戏的魔力。
面对爱情和杀戮,演员们都表现的可圈可点。张韶涵的形象和气质,恰恰于影片本身所要表达的恐怖不一样,也正是因为如此,才让人看到张韶涵饰演的乔巧之后,有了更多的想像力,的确,对演员的挖掘,做到了令人满意。而方力申不动声色,就有很大的魔力,他所表演出来的,尽是好男人形象。惠英红依旧宝刀不老,她的形象可谓经典而又圈粉。
《碟仙诡谭2》不仅通过快节奏的叙事风格,让整个故事的调性充满魔幻色彩,也赋予了这部戏更多人性的思考。通过神奇道具开启之后的现实人生,去探讨该如何理智而又真实的面对感情。通过演员在戏里出演女一号和女二号的现实场景,挖掘爱情真的可以改变一个人的心态,恋爱中的女人疑神疑鬼,迷失方向的女人疯狂如魔。的确,这才是我们想要的现实生活,其实,每个人内心里都住着一个心魔,真正理智去对待,就会解开心结,如果把握不当,就会让人迷失方向。爱本身就是一个没有正解的话题,谁对谁错,无法定论,也正是因为这样一个话题,让人觉得仁者见仁智者见智,更充满探讨性。