说实话我没有认真看过《青年医生》，可能断断续续连完整的一集都没能坚持下来，也许的确没什么发言权，感受不到其中温暖与内涵的主题。可我作为现实中的医生，对这种电视剧仍然坚定地归为垃圾的行列。《心术》可以算是一般般，《青年医生》绝对是垃圾。的确，电视剧不是教育片，不可能完全真实，但是起码要接近真实，或者说至少导演有让剧情接近真实的想法吧。《青年医生》里有么？这剧情穿了白衣就可以拍青年医生，脱了白衣就是编辑部的故事，换身制服直接就可以改青年警察。请问，有一点点专业剧的样子么？有人说，差不多行了，大家看个热闹，有情节有故事有喜有悲还不可以么，你在这里装什么逼。我理解这样的心理，同时我也肯定说这话的绝对不是医生。这种讲述专业性极高而又不为大众所了解的职业的电视剧，我认为一个最重要的特点就应该是真实，它的初衷就应该是让更多人了解这种职业的生活，然后在这个背景上再发挥讲故事。不同于婆媳剧穿越剧抗日剧，这种专业剧很可能会很大程度的影响观众对某种职业的理解和认识。当然，导演作为局外人也不可能非常了解医院工作，可是《青年医生》差的的确太多了。从医生的角度来看，这跟手撕鬼子的抗日剧没有本质区别。这种剧本都是完全从编剧的脑子中想出来的，没有一丁点的实地考察与调查了解，这种丝毫求实的态度都没有，我想也是我们国家电视剧质量低下根本无法与欧美相比的关键原因。我可以过滤掉从主角嘴里出来的蹩脚的专业词汇，我可以忽视你们对于一个心衰抢救的病人连氧气都不吸，我可以容忍你们口口声声的9%的生理盐水——这些都是专业知识，可以允许出错；但是我看见了你们干净笔挺整洁不系扣的白风衣，看见了本院大夫与研究生大打出手，看见了急诊病房要准备举行婚礼，零分不送——因为这是编剧的态度问题。

烧脑 高智商 心惊肉跳 人性的诠释 这便是我对其的最初感受

越狱题材的作品并不少 可它却不同于 肖申克的救赎 或 越狱
初衷不同 所述说的监狱更甚差十万八千里
一样是高智商的男主 却有着不一样的越狱经历
同时 金蝉脱壳 也是当中最体现人性的经典之作


雷?布雷斯林因妻儿的惨杀 由律师演变成囚犯 可这只是为了排除监狱的漏洞防止囚犯的逃脱 八年的时间他破解了十四所监狱 本看似平淡的情节 从此刻起却不再平凡
合伙人的背叛 将雷骗进了 活人墓 监狱 而更恐怖可怕的不是情感的欺骗 则是身体与心灵的折磨 当雷决定靠自己摆脱监狱牢笼时 Willard Hobbes监狱看守员的残酷及命令的暴打 一步步摧残了雷的身心
人性的灰暗面在这达到了一个高度 冷色调则也由为突出

一个为了利益 一个为了证明自己 便决定抹杀掉一个人 这是一种多么扭曲的心理

人是脆弱的 但人的鼓舞之力也是无穷的 雷被折磨疲倦想放弃的时候 是Rottmayer的鼓励让他坚持了 虽然他们各有目的 但他们让我看到了坚持不懈 为自己的目标奋斗到底 也许他们的友谊是建立于利益上的 可他们之间的 友谊 却也令我敬佩

金蝉脱壳 与其他不同 它从雷进入监狱的那时刻起 所有的人便提防他 知道他随时会越狱 使得雷在每次进行越狱准备时 我的神经都会无比绷紧 深怕雷被发现 同时我也极度愤恨监狱的看管人员 仇恨他们的无情残酷冷血

正如俗语有言 不是不报只是时候未到 Willard Hobbes看守员的死亡及合伙人的关押 真是令人大快人心 为雷所遭受的一切不公得到某种程度上的平冤而欢喜

运气也是雷成功的关键因素 可以说运气也是人生命中的重要组成部分 该片在谜题一步步解开中述说 感悟也从谜题中一点一点的变化上升 它是“越狱”题材的又一部佳作 是令人欲罢不能的影片

说到觉醒大片，好莱坞已经拍了太多，比如《骇客帝国》《云图》《星际争霸》《超体》等等吧。但这些片子有一个共性，就是都是从宏观上描述对于我们物质世界的另一种理解，作为观众我们只是看到了一个宏大的概念，对个体存在状态上的启迪和启示相对有限。

今天推荐一部正在上映的另类觉醒片——极盗者

《极盗者》改编自电影《惊爆点》，大部分人说它不如旧版，我却说，在意识层面上，极盗者比原版超出了十万八千里还不止。

在极限运动领域，有一种说法，一个能够完成尾崎八项极限挑战的人，就会得到涅槃。这八项挑战，我只能说是困难到没谁了的程度，比如，从某个雪山上滑下来，从天下直接跳进地底的坑洞里，在好几百米的大浪上冲浪，徒手攀岩世界最高的瀑布，爬上去以后再直接跳下来，反正都是作死的项目。这个提出尾崎八项挑战的尾崎本人（他被称为生态武士），也只完成了两项就死在挑战上。

尾崎死后不久，就来了这么一批极限运动者，他们要完成尾崎八项，但是同时要升华这八项。他们的核心理论是，极限运动嘛，就是挑战人的极限，既然是极限就随时可能死，既然随时可能死，就要活得当下，淡然，享受。人来到这个世界不是要活在这个世界为我们设定的层层限制里，而是要活出一种天人合一的状态，这里的天，是指大自然。既然要天人合一，天就是人，人就是天，如果天要是被别人欺负了，那是万万不行的，所以那些作践自然的人要付出代价。那么他们就计划着，在实施天人合一的同时，也让那些破坏自然的人，suffer(受苦)。于是他们从天上跳入地洞的时候，顺便抢劫了珠宝和现金送给周围的穷人，送的方式也甚是特别，一般是直接从天上洒下来。

这些极限挑战者是没啥限制了，活在法律和自我道德约束里的人可不干了，他们要打击犯罪啊。无巧不成书，实习FBI里刚好有个前极限运动员——犹他，他因为几年前挑唆同伴骑摩托车跳山崖，他自己跳过去了，同伴跳下去了，同伴当然死了，犹他自此活在愧疚里，再之后他洗心革面重新做人，经历的艰难的训练希望加入FBI大家庭。和大部分电影一样，FBI的正统工作人员都是猪脑，他们弄不懂天人合一的犯罪，犹他（这个英俊健壮的男猪脚）表示自己可以卧底极限挑战犯罪小组，提供情报，阻止犯罪。

极限运动犯罪组的人，不是常人，与人交往不需要多年的情感倾诉，背景调查，利益匹配，唯一审查机制就是你胆肥不肥，犹他自然胆特肥，他冲得了巨浪，挨得住暴揍，最后用一次从阿尔卑斯山顶穿着松鼠滑翔服的飞翔证明了自己完全置生死于度外，并顺利加入犯罪组织。

可惜的是极限犯罪组头领一早就知道犹他是卧底，他不给他任何向警方透漏情报的机会。于是犹他第一次试图阻止犯罪，就是在他参与犯罪的时候。极限犯罪组，一边从空中降落，一边炸毁了一个被开采多年的金矿。犹他自爆身份，却啥也没阻止的了。组织头领神帅的说：“你一来我们就知道你是FBI，但我们认为我们能改变你，看来我们错了！”其实在参与组织的一系列极限运动时，能感到犹他君的摇摆，一面是这种自由，自我释放，无限以及和自然和谐的存在状态，一边是FBI猪脑领导们的官僚，限制，基于恐惧的控制。犹他面临选择，如果选择跟着极限犯罪组织跑了，也就跑了，必经他们去的地方都人迹罕至。但主流价值观不能乱啊，于是犹他还是回到猪脑领导身边，表示自己一定要将功赎罪，找到犯罪组成员，破案，给脑满肠肥的银行家和企业主们一个说法，也要给咱们的官僚机构正名啊！

反正吧，后来犯罪组成员们，在极限运动中和在犹他以及FBI的追捕下，一个个都死光了，死的都挺潇洒。只有首领还活着。是一个信念支撑着他，那就是要完成尾崎八项。影片的结尾是犹他在某巨浪的大海上找到了头领，和他说：“你现在和我回去认罪吧，要不你肯定死在这浪里了！”首领说：“不，我要冲浪，你看看这个浪，不美吗？不美吗？不美吗？”我在荧幕前已经跪了，犹他也服了，他自己老老实实回到送他来的直升飞机上，看着首领踏浪而去，这是他尾崎八项的最后一项……

剧情就是这么个剧情，要是用逻辑和头脑看，这个电影被骂成翔也不为过。但是如果带着觉醒的眼睛看，你会看到无比惊艳的绚烂！

电影的第一个觉醒特质是打破限制。我们大部分人都活在自己从小被植入的某种模式里。这些来自地球旧频率的模式里面，充满了恐惧，自我贬低和限制。我们是如此沉迷在我们自己头脑里构建的模式中，以为我们是这个世界上唯一正确的人，以至于我们不能接纳和我们模式略微不同的人。同事A在领导面前多说了两句话，这不符合同事B多年来接受的人要谦虚自制的理念，于是B把A看做谄媚；A看B在领导面前屁也不放一个，这不符合A多年来接受的想要什么就要争取的理念，于是A看B是懦弱……其实A和B只要能走出自己的逻辑一点点就能欣赏对方，但他们都只是趴在地上说“臣妾做不到……”而拥有这种限制，却不自知的思维状态，也是这个世界不和平的唯一根源。基督徒不理解伊斯兰，土豪不理解蝼蚁，权势的人不理解顺民，只要不能跳脱自我逻辑的限制，那面对的永远是缺乏理解引发的冲突。

电影里的极限犯罪组，打破了旧世界的限制信念。他们不相信钱，不相信权利，他们相信自然和自己的力量，这是一种突破旧有模式的思考，这里声明一下，旧世界的思维和突破旧世界的思维，没有哪个好，那个不好，都只是信念和模式，突破之所以重要，是因为当你有更多选择的时候，你才被给予了自由的可能性。

突破某种固有的思维限制本身，对于现在的中国人来说太重了，我们如此注重物质选择的多样化，却从不曾向内看，看我们思想和思考的模式有多么匮乏和单调。 就仿佛13亿人只有一个脑，这个脑从小被教育要听话，长大后被问及幸福是什么，这个脑呵呵一笑，说，就是一套房，一辆车。一套房，一辆车，一些钱，拧巴成一条上吊绳，大家都掉在上面等死，等死中，还不忘戳戳隔壁哥们说，看看我这个上吊绳比你那个高大上吧？如果对方表示的确是高大上，这边就死的瞑目了。

极限犯罪组的成员看破了钱和权力控制的游戏，他们选择不玩，他们活在自己制定的新规则里，规则就是要爽！活的要爽，死的也要爽，死前他们会对同伴说：“回头见啊！”同伴上午摔死，下午大家堆点木头，这边烧着尸体，另一边就开始喝酒派对。这种对于生命和死亡的洒脱，本身也是一种限制的突破。死的已经死了，结束的事情就当即放下。接着向前看。缅怀死亡和沉浸在悲伤里，对于接下来的生活体验毫无帮助，但可惜我们大多数人就是不能明白这个道理。就好像，你吃了饭，饭在肚子里和你亲密接触了一番，之后饭变了屎，你拉了屎，你悲伤到不行，你不能接受饭变了屎，你一直盯着屎难过，还和旁边吃饭的人喋喋不休的说，你一想到屎就难受，连饭也吃不下了。何必呢！

主角犹他本身也是个很有意思的角色。“犹他”是他的外号，他说之所叫犹他，是因为他妈是印第安本土，所以血液里有那种冒险和与自然合一的精神。但是，在同伴坠崖死后，他一直认为同伴的死亡是他的责任，始终不能释怀（这就是我上面说的，想不明白了，开始死盯着屎难过了）之后他放弃了极限运动，开始要成为体制里的人，他也放弃了自己的外号，开始用本名自我称呼，并开始害怕，焦灼和遵守规则。

这个情节，我看到的是精彩绝伦的隐喻。“犹他”的称呼是来自印第安血统，这个民族是世界上为数不多，保有人类原始智慧，知晓人与自然，与万物本为一体。而这也是男主角的本性，也是我们所有人的本性。那这个本性是如何被现代思维模式给奴役的呢？是通过对死亡的恐惧，和对过往的愧疚感。人作为灵性的存在，生与死都是自然的过程，没有痛苦，只是生的时候，你在挂机玩游戏，死的时候，你恢复玩家身份，看到生不过是灵魂体验幻象的一个过程。但地球这个游戏场，挂机游戏的时候有个特别设置，就是你一挂机进入游戏，就必须忘记玩家身份（灵性存有的身份）忘记身份的设置本来是为了玩得更加尽兴，但也让人进入了梦寐状态，我们不知道自己是谁，为什么在这里，已经我们应该如何在这里存在。我们也忘记了，是我们自己创造了这个游戏，当我们不再视自己为创造者，我们就开始被迫玩儿别人设置的游戏，在别人的游戏里，你只能是配角，是被操控者，受害者。这就是犹他试图进入FBI之后的新游戏模式。

在别人的游戏里，你无法真正自由，因为规则不是你建立。你甚至毫无察觉这种不自由，因为你看到别人都是这样的。你没有被给予一个机会重新审视你为什么在这样思考，以及有没有必要这要去思考。犹他背负着朋友死亡的愧疚感生活着。他从没想过，朋友也是一个独立的生命个体，开机车飞过山崖的决定是朋友自己认同并作出的。犹他认为是自己提议了这件事，就要为这件事负责到底。直到他加入了极限犯罪集团，他看着头领目睹同伴们一个个死亡，却若无其事。开始他不理解，之后头领说：“这里每一个人都只为自己负责！为自己的决定负责。你无法为其他人负责。”电影里的犹他始终对这个观点似懂非懂，这似乎也预示着他无法获得真正的解脱，始终徘徊在打破旧有规则游戏的边缘，却始终是旧的控制体系里的参与者。

电影的最后，犹他找打了头领，却带不走决定死在浪里的头领。这也是一个极佳的隐约。这种无所不在的思维控制看似强大，却无法控制那些不选择被控制的人。上面这句话如果感觉有点空，我来举一个很具体好懂的例子。我在咖啡馆听见两个人对话如下：

A 你为什么还不买房呢？
B 我不想买房，付完首付，还要还房贷，压力大，不自由。
A 你不买房怎么会有安全感呢？没有安全感怎么会幸福呢？
B 我现在就很幸福啊！
A 你没有房子不会有真正的幸福的……
B ……

A还活在从小被灌入的控制性信念里，B已经选择了不被控制，但A是如此沉迷于她被控制的信念中，以至于她认为B在说谎。

写到这，我感觉我最同情那些说，“这是没办法的事情！”的人。事情永远有办法，你永远有选择，只要你敢于从你那些被输入你脑子并基于控制的信念中走出来一点点，你就会看到办法。但大部分人都选择不走出来，因为他们已经习惯了呆在圈里。圈内圈外都只是游戏，无所谓好坏，只是圈外你是主人，圈内你是奴隶。而这个圈就是你习以为常的限制性思维。这篇是写给想走出圈里的人看的。谢谢大家，也祝福大家. ——Aluru

(Aluru的觉醒影评介绍：从2012年开始，地球进入宝瓶时代，人类的整体意识将再次得到提升，我们会开始更清醒的知道我们是谁，已经我们为什么存在于地球的三维空间，在这个空间中我们又是玩了怎样一场自我迷失的游戏，以及如何从迷失中解脱出来。Aluru的觉醒影评将会结合一系列电影，从觉醒的意识角度解读这些影片。帮读者的意识得以拓展，从人生的受害者角色中解脱，而成为自己人生的真正掌控者和创造者。文章的主旨在宣扬觉醒意识，看没看文章里写的电影，我保证你都能看懂。阅读文章时请跟从内在感受，不要盲目认同或者否定，祝福每个读到此文的人。）

    这部影片讲述了负重而行的不同群体。妻子怀疑丈夫有外遇而自暴自弃，总是喋喋不休的疑神疑鬼；从美国回来的儿子除了奔跑的愤怒、歌声中的地狱与死亡之外，一个字都不说；老总的秘书在强颜欢笑中唱着听不清的歌……要么太聒噪，要么太沉默，每个人都在扭曲中气喘吁吁的活着，但喘的每一个气泡，都是为了将气泡变成亲人或爱人的安稳之所。

听名字以为是浪漫喜剧片，等芒果台播出时，才发现是狗血抢男人的虐恋剧，惊呼上当。再过几天，突然发现《因为爱情有多美》的名字改成了《因为爱情有晴天》，查资料方知此等雷剧由于拉长篇幅到108集，愣分成上下两部，彻底崩溃了。早前曾是黑帮史诗片《跛豪》副导演高先明，自从专攻内地市场，《乌托邦办公室》《别对我说谎》就开始胡拼乱凑，谁知新剧《因为爱情》干脆将天雷滚滚进行到底，虐你虐到雷死你!
　　
当年一部《回家的诱惑》创造了湖南卫视的收视奇迹，导致《贤妻》《璀璨人生》等多部雷剧应景跟风，《因为爱情有多美》同样如此。这些剧模式类似，不外乎女主角是一朵“白莲花”，丈夫瞬间被“小三”抢走，两大女主角拼命争风吃醋，并互相死掐，最终女一号收获“幸福”。但模式是相似的，过程却是弱智的，例如《因为爱情有多美》中，嫂子不仅是丈夫的老相好，回头瞎编一个理由，她居然又成了未来男友亲妹妹，巧得贼离谱。曾在《新还珠格格》扮演紫薇的海陆，本来最受质疑，意外成了雷剧《因为爱情》顶梁柱。她演的苦情坏女人，又犯傻亦犯坏，抢过了所有人风头。可惜剧情让她没事闲的就玩幼稚陷害，还摔悬崖摔不死，假到爆！

90后美女演员赵韩樱子明明是贤惠温柔的林多美，反而眼神邪恶、虚伪、轻浮，外加满脸涂着厚厚的脂粉，充满着庸俗风情，愣将好人演成了坏人。蒋毅扮演的男一号陈笑飞，每每龇牙咧嘴地咆哮，每每歇斯底里地装狠，每每摇头晃脑地耍坏，都让人觉得表演做作，大跌眼镜。李泰演的林多俊，被妹夫陷害摔成白痴，再一摔复苏了，立即转当蒙面人复仇。问题是他为啥摔一个跟头比医院的疗效都要棒呢？苑琼丹、陈恒则不停地耍猴争吵，表情浮夸做作，剧中母女还同时爱上一个男人，没事闹来闹去，导致《因为爱情》更像一部低龄闹剧。说实话，彭冠英和张含韵表演还正常点，因为他们角色都很痴情。
　　
《因为爱情有多美》两大女主角每集一大闹，时不时就瞎折腾，动不动就互相搞幼稚陷害，将人雷到外焦里嫩。林多美明知丈夫有外遇，就是不揭穿嫂子，只知冷言冷语讥讽，等老爸被害死才发狂，不合逻辑。离婚后，她为复仇假装勾引前夫，故意冷落新男友，典型为了虐恋瞎胡来。文馨为了陈笑飞，谎称孩子是对方的，骗取对方情意，等她逐渐变成坏女人后，还企图靠假怀孕留住男人，再找个理由就假流产，更让观众觉得虚假，痛不欲生。当《因为爱情》在女主角坠崖未死，男主角自首入狱，有情人终成眷属，顺利落下帷幕时，观众全目瞪口呆了，因为都被雷傻了。
　　　　
一部雷剧《璀璨人生》明明是56集，非要剪成76集，每天第一集还剪了个18分钟的回放，就够恶心！接档的《因为爱情》为了拖时间，弄成108集，效果如何？超恐怖的。《因为爱情有多美》随便凑几个三四线演员，随便瞎拼乱凑点虐恋，随便山寨下《回家的诱惑》营销模式，然后再卖给各大电视台、网络，稳赚一笔MONEY，太划算?据说该剧还丢过拷贝，导致剧情剪辑更加离谱，如此省钱、省心、省力敷衍去拍雷剧，难怪华语影视剧遍地狼藉，呜呼哀哉！

三位巨星一人一星，另一星作纪念
被表姐去看这部重映的电影，真的是好有年代感，很有复古味，这么高清的看一个年代片，就真的好像回到了影像中的80年代，虽然我那时还没多大，其实影片本身真的很一般，三角恋，但是没有狗血，没有插足，没有阴谋，一男两女，有的是一见钟情，有的是两情相悦，有的是单相思，那就让所谓的缘分去决定吧，缘分这个好像更多的出现在20-30来岁吧，小孩子哪会有什么缘分说，经历太多的人也对缘分麻木了，所以戏中人正好。其实缘分更多的是一种借口，慰藉，看我们在一起了，是缘分，看我们没在一起，是因为无缘。怎么说怎么有理，全看你需要。看这个片子，我纯粹就是看人，看三位巨星的青春岁月，今天正好是张国荣的忌日，今年也正好是他的60岁，张国荣和梅艳芳都是同年逝世，已经有13周年了，所以重映这个片子真的还是很有纪念意义的。对这个片子也真的是第一次看到，毕竟没有他的阿飞正传，霸王别姬，胭脂扣，倩女幽魂那么有名，但是看到张曼玉戏里叫莫妮卡，因为真的很喜欢这首莫妮卡，周末还在表哥的车上听这首歌，感慨万千，身边荣迷很多，像表哥的车上就都是老一辈巨星们的碟片。里面的张曼玉真的带着婴儿肥的清纯和稚嫩，真的会让你一见钟情吧，其实最喜欢的还是梅艳芳，每次听到她的女人花，都会泪流满面，如戏中的安妮成全了别人，戏外也是那么的义气，人生如戏，让人唏嘘。

最近在看《铁齿铜牙纪晓岚》的第一部，当然已经出了四部，前两部的评价尚可。与一些乾隆的戏说不同，这部电视剧更加具有思想性，这种思想性的价值不同于教化，是一种“呈现”，每次纪晓岚、和珅斗争的过程中，两人都会坐下来，各抒己见，这种呈现没有对错，纪晓岚说的有道理，但和珅说的更加实在，在这种呈现的过程中，判断成为了观看者的选择，我想这可能就是“洗脑”与“启蒙”的区别之一吧。
吴思先生的潜规则的理论，为透视这部电视剧提供了合适的视角：纪晓岚应该就是一种规则的维护者，这种规则即是以孔孟之道为主体的，强调为国为民，仁君爱人，清廉公正；和珅应该是潜规则的维护者，这种潜规则的产生正如吴思先生所言，是规则不可行之后的退而求其次，官员之间的贿赂和为君而为政；皇帝实际上是规则与潜规则的调和者，二者的调和之道也就是自古帝王奉为圭臬的“帝王术”。
一、纪晓岚——规则维护者存在的价值
作为儒家规则的维护者，纪晓岚的存在对于一个王朝来说，至少具有以下几个好处：
首先粉饰太平，标榜君王。剧中纪晓岚不止一次命悬一线，但纪晓岚知道自己不会死，因为乾隆是一个自诩为明君的君王，明君如果杀了直言上谏的臣子，那就变成了昏君。从这一点上，纪晓岚看清了乾隆。
其次真才实学，克艰去难。纪晓岚的存在具有其存在的意义，因为他有真才实学，而且敢说真话，在真正问题发生的时候，其能够挺身而出，正如和珅奉劝福康安的话，纪晓岚是一堵墙，出了问题他会挡着，这也是和珅爱纪晓岚，又恨他的原因。最后乾隆赐他金烟袋，也是因为他在莫愁与皇帝之事的周旋中，解决了乾隆的大问题。
再次维护国家统治秩序。纪晓岚的存在，是儒学至高无上的实体化表征，通过他，皇帝向天下人明示，只要饱读诗书，就能居于庙堂。天下学子必然心向往之，就算有几个有才智的漏网之鱼，也成不了大事。正如唐太宗说的，天下入吾彀中。这样，民间有才智的人就会进入体制中，进而受到约束，不能成为民间的对抗力量。
二、和珅——潜规则维护者存在的价值
儒家的规则正如柏拉图的理想国一样，是不可能实现的，因为它以仁爱剥夺了人的选择，而人是有恶的成分的，而儒学的规则中建立的却是一种理想化的社会。既然这种规则不可能实行，潜规则，作为实际运行的规则开始发挥更加实在的作用。因此，和珅的存在至少有以下几个方面的好处：
首先顺承君意，君心自乐。君王也是人，然而在理想国和儒家的世界中，君王都是大公无私的存在，所以中国才会说圣上，君王已经不是人了。但君王确是仅仅是天子，是天的子，不是天，也有七情六欲，也想听好话，顺己意。和珅存在的价值首先即在如此，正如乾隆偶尔与和珅的推心置腹中说的，只要我乾隆一天在，你和珅就一天在。
其次为君解忧，想在君前。君王既然是人，那他也必然也有一些一般人的想法，如想把苏卿怜金屋藏娇，这种事情是“圣上”所不能为的，这是祖宗规则的要求，这样君王就需要一个能为君解忧的人，而这也正是和珅超越一般贪官的原因，他尽管贪，但他能为君王想，而且想在前面，为君解忧，正如和珅所言，自己深谙乾隆的心理。
再次维护官场统治秩序。假如说纪晓岚面向的是体制外的人，实现对这些人的统治，那和珅面向的就是官场内部。为官不贪是不可能的，这是封建制度性的问题，和珅的存在肯定了贪污，也在一定程度上规定了贪污的底线，也就是这个潜规则的底线。和珅贪是贪，但当涉及一些国家大事的贪污时，他是尽量撇清的，如甘肃的案子，尽管有百万两的贿赂，但他知道这是潜规则的底线，否则当自己冲破这个底线的时候，也就是自己玩完的时候。这种底线就是你可以贪，但你不能为害国家统治，不能害君王。只要一心为上面办事，在这种潜规则中试探游走，不会出现太大问题，这也就是为官之道了。某些官员说着自己都不信的话，但那是上面要他说的，此处罢免，他出升职，这是此种制度的常态。
三、乾隆——所谓帝王术
如何在二者之间寻求一种平衡也就是帝王术的根结，儒家虽陈义甚高，但帝王明白那不过是笼络天下士子的手段；潜规则虽然手段卑劣，但那却是这个国家真实的规则。出现这种矛盾，在于国家先天的非正义性，封建统治天生就是一种专制统治，其不同于民主国家，既然是一种专制，在里面言说仁义礼智本身就是一个笑话，也正是这种制度性的困境，使有识的帝王知道，贪污腐败是坏在根子上的，是无法避免的，只可能进行控制；而且腐败也是必要的，这成为牵制官员的一种手段，成为实现一定目的的途径。所以只要是民主制度不健全的国家，反贪只能是一种口号，不可能真的反，仅仅是达成当前统治者某种目的的手段，因为其统治本身打着不正义的烙印。
帝王术一般是先王教给继承者的，从这个角度上说，先王可能会说这样三句话，也就是窃以为的帝王术的内核：
首先儒家的学说仅仅是实现维护统治的手段，不要真信；官员贪腐，鱼肉乡民等不光明的东西不要认为不对，正是他们的这种管理，才维护了这个帝国的存在和稳定。不光明的东西是帝王也无法解决的问题，是制度性的困境。同时这种不光明的存在，即为帝王做了事情，如果他们冲破潜规则要解决之，他们的家财也就成了帝王的，而人民记着的只是帝王为他们除去贪官污吏的好，这进而成为帝王标榜的手段，君王也名利双得。建国后，孔孟之道受到粗暴的批判，这在很大程度上是一种好事，但是当前没有解决那种粗暴的前提下，又出现提倡孔孟之道的苗头，这可能是新的一场愚民的前奏。
其次不要太偏重规则的维护者和潜规则的维护者。太偏重规则，那既得利益者会很不满，进而招致统治阶层内部的残害，因为你是这种不正义的制度的维护者，不能得到了这种不正义制度的好处，反过来反对，像光绪就是这种行径的例证。你也不能太偏重潜规则，这种潜规则在传统中就是权谋，那样的话，自己的统治会被一些别有用心的人控制，历代的宦官当道就是这种偏重讲潜规则帝王的例证。
再次要寻求规则和潜规则之前的平衡。此两种人因为价值观的不同往往水火不容，这样他们既可以相互牵制，使帝王真正成为获利者，而不会因为一方过强而被算计；又可以相互促进，潜规则是制度内的规则，但这种潜规则如果不受控制，最后导向的是统治者的无底线和低能化，正如曹刿说的“肉食者鄙”，从体制外吸收规则者，可以刺激他们，维持或者提高潜规则的底线，而不至于无法无天，同时潜规则者也能促进规则者寻求一种恰当的，而非生硬的解决问题的方式。
三个人的演绎，提升了一般古装宫廷剧的内涵，将其从一般的嘻嘻笑笑的层面提升到了启蒙的层次，这可能是编剧的功劳，也可能是演员的功劳。但无论如何，此种电视剧在提升观众的思维层次，其必然会在历史上留下自己光辉的印记。