很少打1星，但耐着性子看了三集实在坚持不住睡着了，读心者虽有逻辑不合理之处好歹我能追下去，这剧拍追逐嫌疑人小半集，两人相处摩擦四分之一集，留给案件的时间少得可怜，还经常在案发现场故作搞笑，这符合警察专业形象吗？我都想给之前看过的秦明系列打五分了…更新:凭着对秦明的热爱和睡前打发时间，终于看完了，改为3分吧。案件都挺有现实意义的，但案件外动不动就是mtv真是受够了，前几集几乎每集都有歌曲，最后几集甚至有两三首……导演你是有多喜欢mtv。演技方面，那个撕票的大学生非常出色，连环杀手也不错，男主的眼神时常看起来有些智障，另外很多整容脸看起来非常不适，配音也很出戏

这部电影，在建党迎来百年之际推出的，看了之后受感动、受启发、共鸣深。我曾经在2019年作为一名志愿者在海拔3507米的红原县支教，在那里看到了在中国共产党的领导下的伟大脱贫攻坚。这部电影里面的诸多细节非常真实和感人，演绎出这个时代的伟大主旋律，值得我们每个人去欣赏这部电影，留下我们这个时代美好的记忆！

日版的和韩版的都看过了，个人感觉日版的相对更出彩些。

不同于黄政民，金允石之类演员。姜东元这代韩国演员里比较小鲜肉的类型当然演技也实属在线，可甜可咸，演的了反派，也可以扮好人。

剧情上其实两版对照么有做什么太大的改动， 整体的情节紧凑、悬念制造上也有不错的伏笔。

人物描画上，形形色色的人物具有人性的不同侧面，在主人公灰暗荒诞的人生中也不时闪现着人性的温暖光芒。当然这周自黑形式的电影脑洞也是很大的，所以基本也只能在本国以外的地区才通过审查。 也算是韩国电影的老传统了。

这是个非常好的故事，关于爱尔兰共和军的背景网上有很多介绍了，我就另辟蹊径和大家科普一下成龙扮演的关玉明的背景介绍，我看到豆瓣上有人说因为关玉明参与过越战的背景，他很有可能是华裔美军，其实是很多人不了解那段鲜有人知的历史。

上世纪六十年代，越南北部的越共胡志明政权发动对法属南越政权的战争，后来把美国人也拉扯进来了，史称“越战”，其实那次战争背后还牵扯着社会主义和资本主义两大阵营的对决，中国在前苏联的授意下派出军事顾问团暗中参与了这场战争，并最终帮助胡志明打退了美法联军，统一了越南。中国的这支部队前身隶属中原野战军，是陈庚将军的部队，当时援助越南的大多是广西和云南籍的士兵，在电影中关玉明就是广西人，后来在战役中，这支部队伤亡很大，被俘虏很多人，只是在越战结束后为了不影响国际形式（当时中美两国正在初步外交接触），因此被俘的中国军人并没有被及时送回国，而是在当地安顿下来，有的甚至和当地人通婚生子。

七十年代末，在苏联的挑唆下中越关系突然紧张，随后爆发了中越战争，那些当年留下来部分中国军人和当地华侨一起成为了越南民族主义者的众矢之的，1976年在胡志明市爆发了大规模的反华暴动，当地华人死伤者无数，在这种形势下，华人们开始自发组织逃离越南，1977年的十一月，有人组织搭乘渔船准备逃走并偷渡新加坡，这场逃离规模很大，但极其悲壮，在逃离过程中渔船先遭到泰国海盗的洗劫（电影里有表现），后又因暴风雨和海啸使得逃跑的华人死伤惨重，最后到达马六甲海域的只有几条渔船，但因新加坡政府拒绝难民，使得船上的人无法下岸，后来粮食短缺和传染病爆发，又死了好多难民，估计电影里面关玉明的妻子就是在这种环境下难产死的，后来国际难民组织呼吁世界各国接纳这些华裔难民，但是全球只有一个挪威政府愿意接纳他们，因此这些人被转移到挪威才安定下来，之后新加坡政府出于国际压力也承担了一部分难民，此事件才结束，片子里的关玉明之后辗转多年最终在英国落户，其身世让人唏嘘。

其实这段历史波澜壮阔，华人命运在历史上始终磨难多舛，电影中北爱尔兰民族独立的故事让这么一个同样具有复杂背景的中国人来贯穿，其隐喻性也是不言而喻。

在刚刚得知《黑镜》出了五小时超长交互版时，我的心情是激动的，在看过90分钟的剧情剪辑版后，我内心一片茫然——这还是那部集集让人脊背发寒的神剧《黑镜》吗？

《黑镜》以往的软科幻设定，在《潘达斯耐基》（以下简称《潘》）中被交互式的剧情选择模式代替，观众可以在多个剧情节点为Stefan做出选择，比如是否接受游戏公司老板的入职邀请，是否和心理医生谈谈母亲，是否吃掉医生开的药片等等，看似多重的剧情选择，其实都逃不过Netflix的操控——你只能走向Netflix设定好的结局，否则将走进无限的死循环中。看透这一点之后，《潘》的所谓“交互观影模式”一下成为了虚无缥缈的海市蜃楼，只剩下“毫不《黑镜》”的干瘪剧情。

故事发生在1984年，《1984》，摆明了告诉所有人——你以为的自由意志，只是“你以为”，没有人能跳出“老大哥”的控制，独立撰写故事结尾。而Netflix设计的交互模式，也印证了这一点，无论你怎么选，剧情总会走向既定结局。

《潘》中，Stefan在设计游戏走向时，想给玩家提供更多选择，但写着写着就走进了死胡同，只能重新来过。Stefan发现，自己必须给玩家设计出所有可能性，才能保证游戏顺利进行，这也就意味着，游戏最开始的设计理念——让玩家自主操控剧情走向——其实是个伪命题。而Stefan的选择，也是个伪命题，他的背后是影片的观者在操纵。而前面的所有人，则都是Netflix手中的提线木偶，用自己的意志做着Netflix想让大家做的选择。所以Stefan的崩溃和他父亲的死都是必然结果，而他写的游戏也一定不会成功。

当Stefan精神崩溃，在卧室墙上不断刻下选择符号时，我一下子被拉回到《黑镜》第二季第二集的《白熊》故事里——主角所经历的一切都是被人精心设计好的表演。

哪有什么自由意志，大家都是命运手中的提线木偶。如此极端的宿命论，倒是很符合《黑镜》一贯的创作风格。

然而，真的没得选择吗？

每个人的结局都是死亡，不管生前如何荣耀，抑或如何落魄，生命终会消散，不带走财富，也不带走污点。但我从未见过有人在得知自己终将死去之后，便消极对待人生。我们依旧积极地活着，并在成年后尽可能自主地做着每个选择。

陶杰在《杀鹌鹑的少女》中这样写道：

当你老了，回顾一生，就会发觉：什么时候出国读书，什么时候决定第一份职业，何时选定了对象而恋爱，什么时候结婚，其实都是命运的巨变。只是当时站在三岔路口，眼见风云千樯，还以为是生命中普通的一天。

这也是我不喜欢《潘》的原因——强调结果，而忽视过程。观众所有的选择都指向同一条路，Stefan的人生经历不会被任何决定左右，他的行动目标却因多种选择而变得模糊不清，以至使人物丢失了最基本的逻辑。

《黑镜》习惯用极端的故事走向引导观众对某一事物或观念产生思考，但脱离了现实逻辑的电影故事，要比沙漠中的海市蜃楼更加飘渺。所以《潘》在上映后的短短几天内，经历了豆瓣评分9.0到7.2的断崖式下跌，随着资源慢慢流出，我想，评分还会更低吧。

根据小说《永不回头》改编，汤姆克鲁斯主演的电影。故事很简单，甚至老套。杰克（汤姆克鲁斯饰）在受到陷害后，历经周折与磨难，为自己、为战友洗清不白之冤，背后的罪犯罪有应得。电影依然是典型美国式的个人英雄主义表现手法，受冤-战友、罪犯-官僚。但我依然喜欢看种类电影。

故事虽然简单，但始终传递着一种让我能感受的到的正义或正气，案件始终是围绕杰克与罪犯的狡诈阴险凶残斗争，我的情绪调动在担心与兴奋之间。

故事里所有歪门邪道是罪犯为了犯罪而生，而杰克，包括破案团队都是围绕破案展开，只是视角不同而已，没有内部勾心斗角的累心与郁闷，没有内部为个人利益争斗的内部耗能。这就是我喜欢简单的美国式电影的原因。

??浅表见解，只做回忆。

鹿岛龙一:呆:提醒猪又同学裙子上面有小花花 善良懂事:照顾弟弟， 一个人承担起责任 善解人意:对周围的一切都抱有一颗善意，能够理解别人

鹿岛虎太郎:对哥哥好:给哥哥剥柠檬，害怕失去哥哥，很细微的能够察觉到哥哥的不开心 内向害怕:不敢和其他朋友一起玩，不希望给别人带来麻烦，但当收到邀请时，又很开心 萌萌萌:长得很可爱，尤其是求抱抱，脸红时

兔田义仁:好像什么都知道一样，神一般的人物，可以化解一切难题

蛇原泰造狼谷静狼谷隼和狼谷鹰:哥哥不太善于表达，但还是照顾自己的弟弟的。弟弟很喜欢哥哥，虽然很调皮，但调皮的很可爱。

森之谷羊子和犀川秘书

熊冢奇凛熊冢弥生熊冢悟:奇凛相信有魔女的存在，她会和姐姐道歉，和虎太郎一起帮助姐姐和哥哥和好

猿渡由香里猿渡美鸟

狸冢恒介狸冢海狸冢数马狸冢拓马:数马和拓马他们互为彼此，性格完全相反，却彼此又离不开

猪又玛利亚:除了学习自己很怕和别人相处，也喜欢小孩子，越努力，就越孤单，后来也是和牛丸雪龙一交了朋友

根津中吉:努力的学生

犬井博幸:他看虎太郎送便当那次，怕虎太郎发现就套了头套，虽然嘴上一直不情愿，但还是一直在帮助虎太郎

山羊朋也:很喜欢小朋友

在他们身上我看到了孩子独有的纯真欢乐善良，我希望我们也可以一直这样，即便不能完全做到，但我们也可以永远保持心中的纯真，永远快乐着