感觉我看过的任何一个言情小说都比这种全是玛丽苏套路的强吧，都21世纪了活得现实一点吧，第一部无奈的看完了，这部剧可能经费不足所以是分的上下部，第一部点播赚完经费再拍下一部，大多数网络剧惯用的套路，第二部疯狂快进，全剧都在回忆...有一种剧看完完全是在浪费时间，演员全是网红脸没有辨识度也没有吸引人的地方

一直觉得轻喜所表达内涵会比较浅，果然还是这样。

其实这部剧的设定和爱很美味很像，同样是三对六，只不过是主角女性换成男性，怎么差得那么远呢？

究其原因，情感不够细腻，缺乏生活气息。

同样是探讨婚恋关系，这部剧太生硬，全在演，完全没有代入感。剧情设定也差，老大线和老三线没有任何看点。

喜剧效果也是强行植入。

最后齐墨文那小男孩成了看点。

降一星，两星鼓励分吧

浅草小子再一次体现出了喜剧的内核，这部电影是北野武对师傅传奇一生的致敬，更多的表达了在师傅身上的遗憾。

喜剧的本质

“不要被人笑，而是要逗人笑”这应该是深见最开始教给小武的，一名优秀的谐星，表演者，你一定要知道自己想要表达什么，不是为了迎合别人，在讨好的路上只会越走越偏，用悲伤荒诞的形式内容演绎出喜剧效果也是你想要做的，坚持自己的想要的。

师傅的坚持

时代在变化，单纯的舞台喜剧慢慢被像漫才这种形式替代，线下表演更多的转为线上电视，深见骨子里谐星的骄傲让他一直坚持着浅草剧场，同样也是作为师傅的温柔，希望小武能永远有个家。麻里晕倒在路边醒来后对深见说“你会东山再起吧，我最喜欢舞台上的你”。他跟小武一样都是属于舞台的。

师徒的际遇

小武是幸运的，在浅草预见了深见，深见也是幸运的，身边一直有麻里，还有时刻惦记他的徒弟们。北野武说每个人都是一个宇宙，宇宙是千变万化的，所以不可能有完全同样的人生轨迹，际遇很重要，选择也很重要。小武没有走出浅草会有现在日本人最信任的北野武？深见走出浅草会成为日本一代喜剧大师？我们都无从得知，因为人们对没有发生的事情只能用如果去一笔带过，如果再真实也就只是如果，我希望深见再那个夜晚不要抽那支烟，跟小武一起表演两个人设计好的节目，但这就是人生，遗憾常伴。如同宇宙中你永远不知道哪一颗行星会以什么样的方式陨落，你只需要默默注视就好。北野武在这部电影中表达了对深见的思念及内疚，他应该也是需要用这种形式去释然，与那时候离开深见，没照顾好深见的自己和解。

卧槽，打脸了，看完前几集直接上头了，一口气看完了它，真的好看，我为我之前的评价平反，太香了，一定要把那几集坚持下去，后面简直甜到牙疼，大半夜在床上姨母笑到流口水??，连看了两次，我发现一个很重要的问题，这部剧的高浓度狗粮居然不油腻，天啊，实在是看的太过瘾了，两对双向奔赴的恋爱，高纯度的狗粮，还不像其他剧那些一样甜过头会有点感觉腻的恶心，拍的不错——————————————————————————————我第一集都快看不下去了，就唯独那个被毒虫咬的那段，编排的不错，后面女主简直是个蛮横无理的泼妇，500块钱水电费还扣扣索索，又不用交房租又不用交伙食费，还那么大一个房子，智障吧，我要是男三，我第一件事就是追究刑事责任，擅闯民宅，非法居住，编剧你脑子装的都是什么玩意，连最基本的人设条件，最基本的剧情条件都不会排吗？你要是不行就把位置让出来，别占着茅坑还不拉屎，女主还搞什么停水停电，把人家程序搞没了，老子就是程序员，要是我做着一半程序，洗个澡回来发现被人拔电了，我告诉，拿刀砍你都是小事情，你知不知道一个团队的系统代码单单花时间去看，去找到别人更改过系统代码的代码层需要多久啊，不是你一个人在写，跟你自己的后台团队，根据前台UI的代码中插入进去，编程，更改，你知道要花多少时间吗？要是甲方爸爸要的紧，你这么一搞直接得崩溃，我要是跟女主合租的那个人，我告的你身败名裂，单单私闯民宅都够你受的，要不是有宫家三个少爷在，一颗星我都不想给这种垃圾

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首先是独白

开头有一段独白：从树上下来的人，习得如何用火并手握着刀，制造出轮子，开创出道路，最终学会播种并定居在某处，在国家与王的制度尚未出现的远古时期，智人从未做过梦，且从未高踞在大自然和食物链的顶端，古代母亲们守护的雄伟之地，这里是阿斯

从树上下来的人可能指的是银蟾，他在瓦韩族的时候住在树上、后面萨雅也梦到过这个场景并且自己也在树上建造了个房子

在国家与王的制度尚未出现的远古时期，智人从未做过梦

根据坦雅的母亲去世的时候说的话可以得出，瓦韩族的历代娘娘除了白狼奶奶之外应该是都没有做过梦，且没有做梦的期间部落自己都是平静祥和的度过每一天的，也就是当坦雅开始做梦的时候她已经被抓且遇见了萨雅，也开始了她氏族娘娘的命运，同时也是国家与王的制度快要渐渐开始了的时候

个人认为白狼奶奶一定是做过梦的，才会跨过大黑崖来到伊亚勒克，并且知道总有一天该发生的事情还是会发生，历代娘娘都会学习舞蹈以及一些其他东西，总有一天会用得上，后面坦雅也对这个提出过疑问，白狼奶奶真的能够看见这么久以后的未来吗，也验证了这点

智人从未做过梦，且从未高踞在大自然和食物链的顶端后半句食物链顶端，坦雅问过萨雅为什么把他们抓来，萨雅说需要人来播种种植作物，建造雄伟的房子和很多华丽的衣服和宝石，坦雅却说瓦韩族一头野猪就可以喂饱至少20人，也不理解为什么需要那么多东西，且后面坦雅教萨雅打鸟的时候还会给死去的鸟做仪式，感谢它牺牲自己喂饱人类，这里注意萨雅的反应是认为这个举动很无聊没必要，这也验证了没做梦之前的生活，瓦韩族从未高踞在大自然和食物链的顶端，而萨雅这边一直都是这种扩张态度的生活

最后一句：古代母亲们守护的雄伟之地，这里是阿斯

阿斯达的伟大之母阿萨辛，而坦雅是阿萨辛的氏族娘娘这一代的继承人将作为母亲之一继续守护这片土地

其次是预言（下次再写…..

感觉这剧的逻辑很缜密且合的上

事情是这样子的，电影上线的时候和小伙伴（女的）出去玩，本来是要玩真人CS的，结果发现倒闭了，于是就去看电影，因为没什么好看，而且我很怕鬼，所以小伙伴特地拖着我买了这片子的票。

进去之后我吓得死抓小伙伴的手，一是吓得，二是预备她敢忽然吓我的话可以一拳揍翻她。

结果2小时后，我发了一条朋友圈“我敢看恐怖片了我敢看恐怖片了我敢看恐怖片了”

【换命真相】近几年最好看的一部电视剧，谭俊彦和朱敏瀚拿奖是必然了，编剧很有创意，故事线复杂而又不乱，特别喜欢看，结尾我觉得处理的很不错。谭俊彦、朱敏瀚和张颖康的角色都很有发挥，邓佩仪、刘佩玥和蒋家旻的角色都很有特点，因为人物的丰富性，所以整部剧都不单调。谭俊彦现在TVB我最喜欢的男演员了，他在TVB演的第一部电视剧《天命》，我就记住了他，他不是那种大帅哥的类型，但是是很男人的长相，我特别喜欢他。今年他拿奖我很为他开心，我觉得该拿奖，这两年他参与的剧集也都算得上爆款，《十八年后的终极告白》、《失忆24小时》等等，都是我喜欢的，其实穿越的剧情已经不能再往上翻了，但是编剧可以写成这个样子，很厉害，她还写过《八时入席》、《一屋老友记》，真是一位很厉害的编剧。我那天写下来我爱看的TVB的电视剧，已经接近百部了，现在还要加上这一部。

不说剧情了，一定要看，好看。#我的第186个剧评

你不追的兔子告诉我，我追——麻吹虽然最开始很让人头大，但是这样的人坦率、真诚，很可爱啊

第七集香皂匠人老爷爷的故事还是蛮日本的；山田太阳的穷追不舍和两个人在一起之后的日常真的好甜蜜啊，虽然中二但“叫我名字我就放开你，叫‘太阳君’”的戏码还是让我嘴角上扬的，日本人对称呼所反应的亲疏带来了独特的浪漫。但是得知森若没有前男友时山田太阳的笑让我想到这就是男性凝视吗，虽然山田太阳没有要求找一个没有恋爱经验的女孩子，但是这时候的开心让我蛮不舒服。不过出于颜狗+智性恋的角度，我更喜欢山崎，山崎能力更强啊即使在自己不喜欢的工作上也能做到卓越，总是能给出关键一击，给出珍贵的建议，并且很淡然的那种感觉太让我上头了，喜欢却没能更明显的表露总能打动我，1988里的狗焕就是很典型的代表。

一个部门团结一致做好一件工作，维护好每个人这种感觉真是太好了，让我对工作有了一些期待

古装网剧《龙凤店传奇》第二季无论是剧本、道具还是取景均可以看得出主创团队的匠心独到。在网剧扎堆的市场环境下，该剧主创团队潜心打磨剧本，力求将传统古装剧的核心与现代的演绎方式相结合，剧中融合了权谋、爱情、宫斗、江湖情仇等几大元素，使得该剧好看、耐看，最终没有辜负观众的热切期待，奉献了出一部诚意佳作。

片子的社会背景是法国ba工，导致公共交通瘫痪，女主每天跨城通勤的生活受到冲击，由一个小切口撕开单身带娃中年女性的困境和危机。法国ba工只是一个背景板，片子并没有做深入探讨，这是法国民众常用的一种社会工具，一种自我ge新和优化的方式，bao力ge命太过激，这是一种更柔和的方式，缩小社会与国家之间等ji梯度的手段。法国民众大多崇尚min主zi由和享乐主yi，这也是频现ba工运动的思想根源。如果社会劳动与个人休闲享乐相冲突，就一定会出来斗争。片中女主的境遇似乎与这个背景并无直接关联，ba工只是作为一个不可抗力而存在。她是个经济学硕士，却在酒店做服务员领班，因生育导致事业中断，又和男人分手，随便找了个工作糊口，但女主顽强争取，寻找更好的发展平台。但她的寻求发展又带来低层之间的倾轧，她利用实习生的单纯软弱，让其遮掩自己旷工的现实，却害实习生被开，利用孩子保姆的善心，不断延长其带孩子的时间。这也是导演的真诚之处，少有人能在困境中依然有圣母心，女主的所为很真实，也获得了成功。我想聊一件事，就是劳动价值观，特别是中年女性的劳动价值观，为什么要工作？要什么样的工作？怎么去工作？社会的发展和进步依赖于个体的生产劳动，所以所有的zheng权都会利用各种手段去督促人们劳动，特别是一些思想层面的影响，或是zongjiao教yi、或是道德规范，大概就是劳动是美德，是对上帝的一种责任，或是一些民zu主义、集ti主义之类的东西。但是现代人越来越倾向于“什么都不信”，人们不再美化理想主义的劳动，个体也不再认为应该服从集ti利益或为集ti贡献义务，除了获取经济利益，个体更多是为了个人能力展示而去劳动。于是BOSS们制造出一些愿景、信念去凝聚劳动者，为了让打工人感觉自己的价值观被认同了，自我价值实现了。女性的话，生育带来的职业中断，抚育后代时男性缺席都会增加自我实现的困难。这也是此片引发中年女性强烈共鸣的原因，这不就是辗转于糟糕的交通与工作和娃斗智斗勇陀螺一样的我们？我们只能积极，说服自己不要陷入历shi虚无主义，因为工作的平台还是会给予你很多价值，特别是那种只有群体的力量才能打造出来的大手笔，会让个体价值在历史的洪流中得以加倍升华，当然还有那些有趣的工作伙伴也点亮了不少人生的至暗时刻。反观2022年的纪录电影《火山挚恋》，两位研究火山的科学家，因共同的志向走到一起，在追逐火山的孤独之旅中厮守终生，爱的人也热爱着自己的热爱，“做自己喜欢的事，嫁给自己最爱的人”，甚至一起被火山吞噬的不幸结局，都变成了人间的终极浪漫和最圆满。如果做上自己最喜欢的工作依然不够开心，那反手再推一片，《轻松自由》，男主年纪轻轻就拥有好几个博士和硕士学位，所学皆因有趣而非谋生，只想坐在公园长椅上晒太阳??，只有高福利社会才能孕育出这样的青年，打了鸡血的我们看看电影解解压得了。

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配音有点出戏，然后情节有的部分有bug，但总体而言还是及格线上的，男女主角甚至配角（火火可能差点）演技都还行。特别是白客，这样看有点苏感了。

配音的bug在女主讲话，明显就不是当场收音的感觉，非常出戏。

剧情的bug是在于一些部分没交代清楚，比如后遗症，重置时间，多次的尝试都没有很好表达，在解决问题上也太没逻辑了。不过总体还是可以的。

棒粉为了主子张口就是国产一定不如韩，这都是2022年了，还没治好跪舔的软骨病啊。

So why is it that "The Godfather" is selling more copies than the Bible？You think it's about the drug trade in 1946 New York City. Not at all. It's a metaphor for American capitalism. The American Dream. The mythic battle for control, okay? What is our opening line? "I believe in America". How perfect is that? And what is American to this undertaker? It's a land of opportunity, and it's a justice system that has failed him. It's Shakespear. It's Greek. Biblical. Epic. Evil versus evil. Fun. "The godfather" is a story about men, and they come together, and they form a bond and they find justice through loyalty, not the fucking law. But at its core, this is a story about family. That's the secret sauce. That is what has captured the hearts and mind of the whole world. You read it and you say"That's my family, that's your family" For Paramount， it's the Corleone family. I know how to make this film. You need an Italian to tell this tale. Four million all-in not including prints and ads, I can do that. He told me to say that last part.

国内的党史影片，尤其是军事片，多以常某人为代表。这位大佬似乎在其组织内无所不能。借用各个影视小组获取关注的常用技俩：“一句话证明你看过那啥”来说，他既能大骂娘希匹！某某无能、丧权辱国；某某某拆烂污！又能说出打牌你不行，打仗我不行的柔性话语。谁都管不了他了。

其实并不是啊，尤其是早期，常某人羽翼未丰之时，是谁支持他对工农抬起了屠刀，是谁让他下定了决心，是谁在他身后提供金元与舆论的帮助呢？

国民党右派，这些大佬往往隐藏在常某人的身后。《觉醒年代》点出了吴某人，《光荣与梦想》点出了常某人的同乡叔公，本剧则点出了张某人，我特别喜欢武昌城下的一个镜头。

叶挺独立团攻占蛇山，常张二人跑到阵地上，谈起了党派问题，张说完话后，一阵战火硝烟飘过，将他遮住，镜头定格在常某人的脸上。

我在想，为何对这群大佬们提笔不多呢？

我猜：

第一、他们多数没有亲手沾血。

第二、他们有时还反对老常。

第三、他们面目多变，后期退出。

这么说吧，亲手欺负人的坏人可恨，站在旁边看热闹的无赖也不是好东西。