近年来看过的最好笑的喜剧片,也是印象最深的喜剧片。
电影全程都是笑点,而且全程节奏紧张,笑点密集,看的时候,电影院里时时暴笑。三个主演都奉献了出色的演技,徐峥想方设法的要摆脱,王宝强装傻充楞,黄渤梗着脖子各种窥视跟随,三个人的每次交集和冲突都伴随笑点。
虽然这电影也特意为了主题煽情,但不突兀,小陶虹客串的演技也是过硬的。
近年来看过的最好笑的喜剧片,也是印象最深的喜剧片。
电影全程都是笑点,而且全程节奏紧张,笑点密集,看的时候,电影院里时时暴笑。三个主演都奉献了出色的演技,徐峥想方设法的要摆脱,王宝强装傻充楞,黄渤梗着脖子各种窥视跟随,三个人的每次交集和冲突都伴随笑点。
虽然这电影也特意为了主题煽情,但不突兀,小陶虹客串的演技也是过硬的。
最后的彩蛋,范冰冰与王宝强合框,又是煽情又是好笑。
这是一部成功的商业喜剧片,国产里至今未见超越。
拍一個作家的傳記類電影,只能靠拙劣的戲劇化來構建劇情。寫作的過程很枯燥,不適宜照辦上鏡頭。Kevin Spacey恰恰用紙牌屋的口吻展示了他在電影裡警告學生們的voice over the story,把其他人碾壓得日月無光。
最諷刺的是我第一次看到電影海報是在IFC可以喝香檳雞尾酒看電影的影院(不是可樂爆米花),服務生西裝革履,流利的英文,來看電影的都是衣著得體的富裕的中高產。
拍一個作家的傳記類電影,只能靠拙劣的戲劇化來構建劇情。寫作的過程很枯燥,不適宜照辦上鏡頭。Kevin Spacey恰恰用紙牌屋的口吻展示了他在電影裡警告學生們的voice over the story,把其他人碾壓得日月無光。
最諷刺的是我第一次看到電影海報是在IFC可以喝香檳雞尾酒看電影的影院(不是可樂爆米花),服務生西裝革履,流利的英文,來看電影的都是衣著得體的富裕的中高產。
JD最討厭的惺惺,結果死後被人拍了故事片供潘西的畢業生做娛樂。這不是最大的諷刺嗎?
作為麥田裡的守望者的忠實讀者,這電影本身就是一種挑釁。
《邓小平小道》是一部传记电影,不要因为电影的题材和片名,就认定该片属于那种样板化的主旋律作品,这也是本片的导演雷献禾,以及编剧王兴东拍摄这部电影的原因。
《邓小平小道》是一部传记电影,不要因为电影的题材和片名,就认定该片属于那种样板化的主旋律作品,这也是本片的导演雷献禾,以及编剧王兴东拍摄这部电影的原因。
emmmm,现在突然想不起来男二叫啥了……(羞愧)
这两天陪我妈看了几集,感觉男二肯定火,来豆瓣看了一下,虽然现在没什么特别好的作品,未来可期。看好哦????
这部剧还是一样老套,除了几个主演,我就没记住过其他人的名字。五十多集的内容也让人望而却步,但是不出意外的,讨我妈这样的中年妇女喜欢。可能存在即合理吧,这种剧活到现在也真的是不容易。
我看到是30-3
emmmm,现在突然想不起来男二叫啥了……(羞愧)
这两天陪我妈看了几集,感觉男二肯定火,来豆瓣看了一下,虽然现在没什么特别好的作品,未来可期。看好哦????
这部剧还是一样老套,除了几个主演,我就没记住过其他人的名字。五十多集的内容也让人望而却步,但是不出意外的,讨我妈这样的中年妇女喜欢。可能存在即合理吧,这种剧活到现在也真的是不容易。
我看到是30-35,里面的剧情么……懒得说(λ?ˇ?)但是捡到一个宝了,那就是男二!帅的坏坏的,痞痞的,非常清爽的一个小伙子啊!!
前面还将就看着,看到26就真的无力吐槽了,上市装饰集团总部的工程总监直接跑到业主家指着说那小包工头如何如何,这得多掉价,同行相欺,越是大公司的越不会这么干吧,光脚不怕穿鞋的,背地里干能否取信还难说。前面杨工头为啥说能干的活,直接被拉着碰到王工头为啥说不能干,这是基本的规矩,说明编剧是知道的,后面这一出玩的啥。还有前面那什么建材市场上封杀一包工头,呵呵。苏州本地金螳
前面还将就看着,看到26就真的无力吐槽了,上市装饰集团总部的工程总监直接跑到业主家指着说那小包工头如何如何,这得多掉价,同行相欺,越是大公司的越不会这么干吧,光脚不怕穿鞋的,背地里干能否取信还难说。前面杨工头为啥说能干的活,直接被拉着碰到王工头为啥说不能干,这是基本的规矩,说明编剧是知道的,后面这一出玩的啥。还有前面那什么建材市场上封杀一包工头,呵呵。苏州本地金螳螂问问,人家会不会这么干,又能不能做到。
好好讲职场不行吗,为了俗套脱离实际就没意思了。
编剧是在把观众当弱智吗?剧组是在把观众当傻子吗?反正就是,我喂??,都有人吃,还觉得好吃,觉得是近几年比较好吃的??了,虽然有点臭,但是还是瑕不掩瑜能填饱肚子?
什么时候开始,观众都已经宽容到这个地步了?
这么烂的剧,都有观众为其买单,都有这么高的热度,投资方都能赚钱,市场好像也没必要用心做好剧了,慢慢的劣币驱逐良币,市场就没好剧了。只能说,国产剧市场的悲哀吧。
编剧是在把观众当弱智吗?剧组是在把观众当傻子吗?反正就是,我喂??,都有人吃,还觉得好吃,觉得是近几年比较好吃的??了,虽然有点臭,但是还是瑕不掩瑜能填饱肚子?
什么时候开始,观众都已经宽容到这个地步了?
这么烂的剧,都有观众为其买单,都有这么高的热度,投资方都能赚钱,市场好像也没必要用心做好剧了,慢慢的劣币驱逐良币,市场就没好剧了。只能说,国产剧市场的悲哀吧。
烂片竟然还有第二部,wtf,妈妈天天晚上在家里看,昨天终于大结局了,今天打开竟然在播第二部,我的脑子我的脑子我的眼睛我的眼睛我的心脏我的心脏,我的智商仿佛被编剧大人按在地上摩擦,演员一个个的要演技没演技,要颜值没颜值,主要还是被辣鸡服化辣手摧花了,辣鸡服化连个假发套子都戴不好。但是妲己很漂亮。fine。无奈
烂片竟然还有第二部,wtf,妈妈天天晚上在家里看,昨天终于大结局了,今天打开竟然在播第二部,我的脑子我的脑子我的眼睛我的眼睛我的心脏我的心脏,我的智商仿佛被编剧大人按在地上摩擦,演员一个个的要演技没演技,要颜值没颜值,主要还是被辣鸡服化辣手摧花了,辣鸡服化连个假发套子都戴不好。但是妲己很漂亮。fine。无奈
2017年,有不少令我惊喜的恐怖片,之前没听到啥苗头,但是上映后成为现象级影片,比如《逃出绝命镇》,比如年末补上的《小丑回魂》。对于《小丑回魂》,评价容易形成两级,这部看起来很美国本土风的电影,为啥让中国的部分恐怖影迷也追捧呢?对我来说,很重要的原因就是这是一部典型的“影迷电影”,在片中,那么多经典的恐怖电影元素被调动,让我看着实在过瘾。
2017年,有不少令我惊喜的恐怖片,之前没听到啥苗头,但是上映后成为现象级影片,比如《逃出绝命镇》,比如年末补上的《小丑回魂》。对于《小丑回魂》,评价容易形成两级,这部看起来很美国本土风的电影,为啥让中国的部分恐怖影迷也追捧呢?对我来说,很重要的原因就是这是一部典型的“影迷电影”,在片中,那么多经典的恐怖电影元素被调动,让我看着实在过瘾。
更新,我弃剧了……最新摔手机那个情节那彻底摔破了我对这个剧的耐心,简直在逗我。周迅这个角色,设定是因为是领养的所以反叛(本来应该是敏感,但我完全看不出,只看出了老娘nb老娘想干嘛就干嘛的气势),结果摔手机的时候给我一种家暴的感觉,好歹是养你这么多年的妈,不至于不至于,干嘛横眉冷对的抓来手机直接甩出2米还使劲瞪她啊……说真的,跟实际生活差的也太远了,谁敢在家摔自己妈的手机啊,编剧敢吗!Rio可
更新,我弃剧了……最新摔手机那个情节那彻底摔破了我对这个剧的耐心,简直在逗我。周迅这个角色,设定是因为是领养的所以反叛(本来应该是敏感,但我完全看不出,只看出了老娘nb老娘想干嘛就干嘛的气势),结果摔手机的时候给我一种家暴的感觉,好歹是养你这么多年的妈,不至于不至于,干嘛横眉冷对的抓来手机直接甩出2米还使劲瞪她啊……说真的,跟实际生活差的也太远了,谁敢在家摔自己妈的手机啊,编剧敢吗!Rio可怕!
而妹妹后面说她你自己不是亲生的心里没b数吗?emmmmmmmmm,天啊,现在不是亲生的这种事是可以随便吵嘴的时候拿来骂人的吗……我惊呆了。最绝的是……周迅听完这句话毫无反应???哥?你不是因为单亲才对小女孩有移情,才想拯救她的吗?敢情您毫无心理障碍,就是想拐个孩子???诸如此类,我实在每看5分钟就要停下来纳闷一下各个角色的逻辑编剧的水平真的逼我放弃,人设一个比一个奇怪 台词一句比一句不通顺,浪费演员啊--------------------------------------------------------------------
看了6集来短评不完美的她跟mother相比,换内核了……不知道为什么要说翻拍,因为讨论的东西都不一样了,其实还不如标原创,这样不会有ooc感。怎么说呢,现在这6集来看,过于美化了,缺乏mother的脆弱感,也没有形成对立面。仿佛不敢反应亲生母亲确实会存在不爱孩子的可能,也少了讨论老师对孩子到底应该投射多少感情的讨论,更没有反映出单亲家庭对于孩子性格的一些影响,在那里的对与错,没有反应没有纠正,也就让人没了讨论的欲望。ps,孩子的演技不足以撑起剧情……天才子役真的可遇不可求,但导演又令人窒息的选了个长得像原版的孩子,一对比更明显的差距了。
《功勋》之《无名英雄于敏》单元今日开播,沈严导演拍的于敏单元很真实,把当年科研人员的艰苦环境表现的淋漓尽致。想到当年于敏院士的感动中国颁奖词:离乱中寻觅一张安静的书桌,未曾向洋已经砺就了锋锷,受命之日,寝不安席,当年吴钩,申城淬火,十月出塞,大气初成。一句嘱托,许下了一生;一声巨响,惊诧了世界;一个名字,荡涤了人心。文字描绘出了于敏院士的不易,《无名英雄于
《功勋》之《无名英雄于敏》单元今日开播,沈严导演拍的于敏单元很真实,把当年科研人员的艰苦环境表现的淋漓尽致。想到当年于敏院士的感动中国颁奖词:离乱中寻觅一张安静的书桌,未曾向洋已经砺就了锋锷,受命之日,寝不安席,当年吴钩,申城淬火,十月出塞,大气初成。一句嘱托,许下了一生;一声巨响,惊诧了世界;一个名字,荡涤了人心。文字描绘出了于敏院士的不易,《无名英雄于敏》更是让观众真实的感受到了那个时代科研人员的艰辛。
开片就被雷佳音饰演的于敏震撼到了,没有一点雷佳音的影子,他就是那个朴实无华的“两弹一星”功勋、 中国“氢弹之父”于敏院士。跟随剧中于敏的脚步来到研究所,小小的办公室里,黑板是最老式的,书桌上堆满了演算笔记和资料,没有仪器,没有经费,只有我们敬佩的科学院士的一腔热血,很难想象,就是在这样艰难的环境下研究出了氢弹。看到剧集中于敏胃疼得直冒汗,也不愿离开工作岗位,只拿萝卜干充饥止疼时,好心疼,也在同事们知道他胃疼需要食物充饥悄悄给他饭盒里放满食物时好感动,更在于敏回到家,倪妮饰演的孙玉芹端上一碗粥来给于敏吃,自己和孩子只能吃野菜充饥时感叹生活的不易与艰辛。孙玉芹晚上饿的睡不着觉,于敏给妻子讲做烤鸭的过程哄妻子入睡时不由自主的泪目了。就是在如此艰辛的环境下,我们伟大的科学家们研究出了令世界震惊的壮举!
纯真!纯粹!善良!伙伴!
特别喜欢最后片尾的舞蹈!
还有洗脑的音乐????????
反正我还有几天就26岁了,我就爱看这种~
Soy yo (yo, yo, yo,
纯真!纯粹!善良!伙伴!
特别喜欢最后片尾的舞蹈!
还有洗脑的音乐????????
反正我还有几天就26岁了,我就爱看这种~
Soy yo (yo, yo, yo, yo, yo, yo, yo, yo),
我就是我 我 我 我 我,
Sigo caminando y sigo riendo,
我继续在人生道路上前行 依然开怀大笑,
Hago lo que quiero y muero en el intento,
我做着自己想做的事 就这样不断地尝试,
A nadie le importa lo que estoy haciendo,
我做的一切 与任何他人都无关,
Lo único que importa es lo que está por dentro,
唯一重要的东西 便是我们的内在。
~
因为《兄困》认识的片寄凉太。那时候是多么阳光青春活力的日系漫撕男呀!
但是如果自己不寻求转型,逃不过漫改男主令人感到乏味的命运。
这部电影还是玛丽苏到极致的剧情。纯属是为了女生yy而存在的。
我看到弹幕有人说,这是偶像失格又怎样怎样。
因为《兄困》认识的片寄凉太。那时候是多么阳光青春活力的日系漫撕男呀!
但是如果自己不寻求转型,逃不过漫改男主令人感到乏味的命运。
这部电影还是玛丽苏到极致的剧情。纯属是为了女生yy而存在的。
我看到弹幕有人说,这是偶像失格又怎样怎样。
拜托,在玛丽苏偶像剧里需要考虑什么逻辑么?
难道不是简单粗暴满足自己的yy就ok了吗?
就是要偶像失格啊!因为观众要代入女主啊!
那么光芒四射的完美偶像为了我失格了!这难道不是值得爆发鸡叫的故事么!
所以,这种电影要求那么多干什么?自己有爽到就ok了,不要过于苛刻??。
但是u1s1,这部剧比兄困差太多了。
剧情也不怎么走心,感情线也比较生硬。完全是靠片片和桥本环奈妹子的颜值在撑。所以得不到高分也是情有可原。
希望片片能多谋求演技上的突破,争取好好转型。而且也要为自己的戏路多做打算,毕竟现在的婴儿肥只能演些青春阳光的角色,很限制发展。
期待片片之后的作品!
南周锐、北骆伽 。结果全是慕容复。
坤啊,我真知道,我懂的。资本家的嘴脸。可你这为钱不要命还要强行装逼的劲。让我含在嘴里的饭,不知道要怎么咽下去。
出场,好家伙,瞅瞅这个背影,瞅瞅这句话。总裁没下过车间,但是总裁知道安全生产规定。接下来真是总裁给公司省钱之剥削员工教学<
南周锐、北骆伽 。结果全是慕容复。
坤啊,我真知道,我懂的。资本家的嘴脸。可你这为钱不要命还要强行装逼的劲。让我含在嘴里的饭,不知道要怎么咽下去。
出场,好家伙,瞅瞅这个背影,瞅瞅这句话。总裁没下过车间,但是总裁知道安全生产规定。接下来真是总裁给公司省钱之剥削员工教学
中国电影史作业,感觉是我所有垃圾的专业课里分最高的一个了,于是摆出来晒晒(水分略多)orz
一、作者概述
黄建新,一个“第五代”导演中低调又略显异类的存在。
“文革”后,高考制度重新建立,各种文艺思潮再次开始解放着
中国电影史作业,感觉是我所有垃圾的专业课里分最高的一个了,于是摆出来晒晒(水分略多)orz
一、作者概述
黄建新,一个“第五代”导演中低调又略显异类的存在。
“文革”后,高考制度重新建立,各种文艺思潮再次开始解放着涌动,“第五代”导演从北京电影学院毕业后,着手开启了他们自己的探索与建构电影语言之路,他们标新立异,怀着创新的勇气与热情,但在主题与思想上,诸如陈凯歌、张艺谋等“第五代”导演,多将关注点放置在“寻根”“伤痕”等民族历史的宏大图景之上,对周遭现实缺乏同等的体察,但作为当时反思、内省自身民族本根性的主要思潮,他们仍然为中国电影事业的复苏做出不可磨灭的贡献。
与前述导演在拍摄主题内容上有很大不同的是,黄建新在“85年新潮”的先锋思潮之中,将视线投放在中国八十年代里城市生活的各个面向,以冷峻而犀利的目光审视当时社会运转机制上的问题与人情冷暖,使城市命题重焕生机,而不仅仅徘徊于主流意识形态下的工人阶级议题,知识分子成为其早期影片中反复讨论的主体。戴锦华曾写道:“除却1993 年的新作《五魁》,黄建新作品始终在充当着当代都市生活的目击者与记录者。怀着一份盎然的兴味、深切的关怀与不无痛楚的思索,黄建新颇为敏锐地注视着激变中的大陆中国都市,观照着参与变革而又经历‘水士不服’、躁动与诱惑的人们。事实上,在第五代渐次扩张的名单里,只有黄建新最为深切、最为执著地下潜于,间或迷失于现代都市生活的潮沙之中。〞
虽然在千禧年之后,黄建新逐渐转向监制行当与主旋律拍摄,但其早期作品的思想性、创新性与人文关怀仍然值得关注,他仍然是当年那个真正的时代之子,一个过去时代的理想主义者。
本文将着重探讨黄建新导演早期电影的转型。即在黑色幽默风格延续的前提下,其“先锋三部曲”与“城市三部曲”关于视听风格、剧本构建的异同。
八十年代的“先锋三部曲”即《黑炮事件》(1985)《错位》(1986)《轮回》(1988);九十年代的“城市三部曲”即《站直啰,别趴下》(1993)《背靠背,脸对脸》(1984)《红灯停,绿灯行》(1996)。
二、镜头语言:从现代到现实
在“先锋三部曲”中,可以明确地注意到,导演在呈现影片视觉效果和人物表演上的“超现实”倾向,即孕育着一种反叛自然、城市危机的现代主义风格,在这种现代主义语境下(由于城市化的发展,“社会人的物质生产与精神生产及其产品变成异己力量”),影片的色彩、装置、表演抽离出了具体情景,而以一种与日常生活产生撕裂的“怪异”表现。
例如《黑炮事件》中领导开会时背景巨大的白色装饰钟,而领导们亦穿着纯白服装,这些以极端方式表现的色彩,以极度鲜明的姿态向观众传达:色彩逃逸出寻常,它必然象征着某种所指。在此处,不切实际的挂钟装置指向“开会”这件规定事项不过是形同虚设、虚张声势;而白衣服装则表明官僚体制的僵硬与思想统一,也说明官僚群体对有着自我意识的知识分子(工程师赵书信)的无声压迫。当这群刻板的领导迈着大幅度的步子一本正经地向前走动时,在视觉效果上却丝毫没有前进,如此便以表演上的机械暗喻干部班子不干实事之现状。除此之外,副书记仿佛停留在五六十年代的官腔姿势也是一种陈腐的象征。
黄建新在色彩方面的强化运用上极具西方现代主义风格,他在《新京报》纪念安东尼奥尼的版面上明确地说:“我最早拍电影的时候,在色彩上刻意赋予的强制性就是因为安东尼奥尼的作品在色彩上独树一帜。他让我意识到色彩本身就是一种强有力的电影语言。”然而,这种使用强烈鲜明的色彩来表意叙事的方式,与其他第五代导演有着本质的区别。例如在张艺谋《红高粱》《大红灯笼高高挂》中,生猛的红色与生命的原始动力、情欲相挂钩,这种色彩的运用仍然是以更大程度的渲染情绪为目的,根本上是仍然附着于人物、环境等现实基调之上的间接手段;而在黄建新《错位》中,局长赵书信开场梦幻的红色泡影以及机器人赵书信在地下室打架时的鲜红色亮灯,与情节本身并无直接挂钩,甚至可以说与现实脱节,在这里,色彩作为一种特异的叙述语言,揭示主人公身处其中的虚幻迷蒙之感,即以红色这种色彩之本身提供价值意义。
“先锋三部曲”的先锋性、前卫性、探索性在镜头语言上的体现格外突出,而充满隐喻象征性的视听语言的出色运用,使得黄建新早期的城市电影成为某种 “城市寓言”。
时间过渡至九十年代,“城市三部曲”出世,此前那种通过异化视觉效果和人物表演的象征手段,在新的时间点似乎一散而空。“城市三部曲”中,黄建新不再特意强调视觉寓言、苛求造型艺术,转而倾向于现实主义的幽微韵致,基于现实的眼睛打量都市的日常生活。“花哨”的技巧被剥离后,镜头的第四面墙似乎更加透明与弱化,长段的固定镜头、朴实的色彩装饰,影片的真实性与客观性由此得以强化,即“摒弃过多的修饰和美化,将原生态的生活搬上荧幕”。
“先锋三部曲”与“城市三部曲”之间的镜头风格转变十分明显,但仍然留有某些相同但特质。譬如隐喻蒙太奇的使用方面,在《轮回》的结尾中,墙上的巨人肖像、沙发上石岜瘫倒的胴体、窗外由黄转红的圆月、虚焦的车流形成一组剪切的逻辑寓意,即石岜意识到在冰冷的现实中自己无法成为巨人,最终选择毁灭自己;而在《背靠背,脸对脸》的结局里,王双利伴着厚重的钟声再次走入文化馆,古代建筑的楼阁在一片昏蒙中显得沉重、充满官场的不确定性,主人公与高大建筑之间的来回切,寓意着王双利再次踏入浑浊不清的名利场中。
总之,“先锋三部曲”镜头语言的技巧性“卖弄”在“城市三部曲”中让位于故事叙述本身,但这并不意味着“城市三部曲”的先锋性消泯殆尽,而是一种更为成熟、打磨光亮圆滑的剧本建构得以凸显。接下来,本文将论述黄建新在编剧方面的转变。
三、叙事:从个人到群体
假使疑惑黄建新为何不同于第五代其他导演,那么可以从他本人的发言中依稀寻得一些踪迹,文革时期,“我们成了一群无人管理的野小子,最喜欢干的事儿是帮着各个革命组织撒传单,内容是什么根本不关心。当我站在高高的楼顶,望着漫天飞舞的纸片和楼下万头攒动的场面时,油然产生一种伟大的感觉,这种感觉有点像后来读了金庸的武侠小说,觉得自己一跺脚就能上房一样。”与大众记忆中的集体伤痛大相径庭的是,黄建新在学业中断、青春荒芜的处境中获得前所未有的呼吸空间,那个当时的红小兵在各个城市上蹿下跳、无所顾忌,也或许正是如此,十年浩劫的伤痛对这个年轻人少有切及体肤的伤害,即使见证了各样惨绝人寰的人为灾难。但或许也因此,他的心灵是“海纳百川”的,目光却冷静、锐利,这也塑造了他叙事空间的特点:线条众多、跳脱断裂又巧妙圆合,内核是都市冰凉的困境,但人情又以温暖的糖衣将之包裹。
黄建新在《求求你,表扬我》的采访中说:“人们现在已经习惯从故事的逻辑关系去看电影,当然大量电影是这样的。有一类电影是封闭的,给你什么你就接受;还有一类是放射的。看似很简单的东西其实真正要把它判定清楚不是很简单的,因为还要加上个人的喜好、心情。所以这部电影里有大量似是而非的东西。”在其电影中,这种反常规叙事无处不在,它打破了日常逻辑,以一种戏谑但“意料之中”的方式出现,这便是其早期电影的恒定特质。然而,从“先锋三部曲”到“城市三部曲”,具体的叙事手段与人物构建又有相当大的出入。
“先锋三部曲”聚焦于都市困境中的知识分子的苦闷,带有强烈的自传色彩。《黑炮事件》与《错位》中,都起先设置了一个官僚体制背景,这种带有层级、体系标准的社会运转制度在影片中表现为效率低下、程序繁杂,而身处官僚体制中的官员则是刻薄、唯命是从的反面形象,而主人公则被围困其中、郁郁不得志。知识分子上千年来怀才不遇的呼号,在此处又以现代背景重现,某种刻板印象中知识分子与官场难以融合的冲突,以及知识分子略显孤高自赏的形象,或许是黄建新自身青涩、愤怒又自负的化身,认为全世界都与自己为敌,始终忧郁自怜。《错位》里,忧郁的形象又附身于潦倒青年石岜的自杀当中,然而没有人能成为自己想要做的理想超人。因此,“先锋三部曲”中典型的知识分子形象与敌对的外部世界形成鲜明对比,这种对比实际上带有空想与理想主义色彩,换一面来看,这番异化的世界又具有强烈批判性和洞察力。总体来讲,八十年代的黄欣(黄建新笔名)编剧笔触生猛强烈,但似乎沉浸在自我意识笼罩的知识分子套壳里难以自拔。
而杨亚洲参与后的“城市三部曲”,编剧套路从极端的个人走向社会横剖面上的芸芸众生,也从单线叙事转向多线索叙事。“城市三部曲”又名“都市百态三部曲”,直接含义上理解便可以得出,九十年代的黄欣更加成熟老练,不再紧盯着自己不放,开始放眼社会了。在这样真实的社会里,喜怒笑骂皆成文章,而幽默性也格外突出,三部曲中人物出场数量多、冲突事件层出不穷、趣味性完备,已经具有彼时改革开放风气的时代气质。《红灯停,绿灯行》讲述驾校里一组身份各异的学车学员的故事,《背靠背,脸对脸》围绕文化馆人才选拔展开、并在暗线中铺垫局长斗争,《站直啰,别趴下》讲的是新搬来住户的邻里关系。三者都设置在社会某个角落的真实团块里,一个团块中,有着身份、地位、阶级各异的人们,他们以维护个人利益为核心出发,与他人展开交集。在对白、剧情陷阱的笑料中,我们后知后觉地对此种反讽做出警惕反应:世道变了。新事物出现了,而我们却愈加冷漠。当城市里的家长里短作为笑话搬演时,人在其中身不由己,只能彼此防范、力争上游,城市的空虚、悲哀之感油然而生。“城市三部曲”余韵之悠长,值得启迪后生晚辈。
四、总结
黄建新导演是一位名副其实的电影作者,其早期作品意涵之深邃、转型之成功得益于导演自身的积极进取和一群电影工作者的集思广益,能够以“严肃的趣味”欣赏到那个年代的人生事相是鄙人的荣幸,用一句话概括则是,“1997年过去了,我很怀念它。”
(参考文献丢掉版)
春秋时期为公园前770年—公元前476年,接近300年的时间内,军事有孙子兵法、政治有各路诸侯争霸、文化有诸子百家,用“中华群星闪耀时”形容一点不为过!
这部剧用最具代表性的30集梳理了春秋时期的重要事件,是了解历史的好剧!比现在的辫子戏好一万倍,必须给5星!
现在的自己绝不会以脸谱化
春秋时期为公园前770年—公元前476年,接近300年的时间内,军事有孙子兵法、政治有各路诸侯争霸、文化有诸子百家,用“中华群星闪耀时”形容一点不为过!
这部剧用最具代表性的30集梳理了春秋时期的重要事件,是了解历史的好剧!比现在的辫子戏好一万倍,必须给5星!
现在的自己绝不会以脸谱化的眼光去看历史人物,因为人性的很多东西与成就都是对立统一的,比如狠与成功、苦与智谋、色与判断等。
1、狠与成功
郑庄公算是一个狠人,逼死兄弟,和母亲不到黄泉永不相见,成就了一番霸业。可是他少了一些底线,没有在道德和利益做一个均衡,因此只能算春秋小霸。
楚成王怎么说也算一代枭雄,个人认为不比晋文公、秦穆公差多少,可是最后却被太子勒死了。太子没什么计谋与才干,唯一的优点就是狠,这么一个人成功了!
2、苦与智谋
晋文公重耳逃亡十九年,历尽千辛万苦,最后打败楚国成为春秋五霸。
伍子胥在韶关一夜白头,最终成为一代明相。
越王勾践卧薪馋胆,最终复仇。
3、色与判断
晋献公杀了所有兄弟,够狠,成功了!却骊姬要杀了太子和儿子,脑子瓦特了!
周幽王烽火戏诸侯,只为博褒姒一笑!
吴王夫差被西施迷傻了,放勾践回到越国
4、简单总结一下人性中影响成败的因素:
郑庄公(成功): 足智多谋、策略够狠
郑庄公(失败):忽视了道德和名声的重要性。
齐桓公(成功):肚量大、知人善任
齐桓公(失败):被成功冲昏头脑,老年宠信奸臣,所以无论走到哪里,都不能忘记梦想开始的地方。
宋襄公(成功):有野心、有道德
宋襄公(失败):死板、才华有限
秦穆公(成功):有野心、有谋略、知人善任
秦穆公(失败):正气由余,邪气不够;或者说,实力支撑不了他的志向。
晋文公(成功):坚韧不拔,63岁不忘回国,以德服人,知人善任
晋文公(失败):少年不够果断和腹黑,否则有他弟弟啥事儿?
屠岸贾(成功):抱紧大腿,溜须拍马,心狠手辣,斩草除根
屠岸贾(失败):人家本来就是奸臣,对于奸臣来说他没什么失败的地方
楚庄王(成功):隐忍、知人善任
楚庄王(失败):志向谋略比齐桓晋文还差些,不过已经很牛了
吴王阖闾(成功):够狠、弑兄篡位(这种角色的失败不提了,缺点儿太多)
越王勾践(成功):坚韧不拔、隐忍
越王勾践(失败):谋略不够
百里奚(成功):养兵千日用兵一时,人家一直在学习,满腹经纶,人家媳妇儿支持人家,关键是遇到了伯乐。
伍子胥(成功):坚韧不拔,有才能
伍子胥(失败):说话太直接得罪了吴王夫差,可能人家伍子胥后期早已不在乎生死
中秋 端午 重阳原来妈妈取名的寓意是,“这家人一年四季家好月圆,你们三兄弟要相亲相爱,这样,不管到哪儿,都是完整的,但是幸福的”。原来是这样啊。老大是一根筋,遇到身边人对自己的不理解,不论是弟弟妹妹也好,还是他媳妇儿,他就认一个理,要完成妈妈的遗愿,要照顾好他们几个,要把家凑整齐了。遇到二弟弟的养母,我都为他捏一把汗,这个任务看起来真的很难完成。结果,他做到了,用他的人品人格,让别人对他交心
中秋 端午 重阳原来妈妈取名的寓意是,“这家人一年四季家好月圆,你们三兄弟要相亲相爱,这样,不管到哪儿,都是完整的,但是幸福的”。原来是这样啊。老大是一根筋,遇到身边人对自己的不理解,不论是弟弟妹妹也好,还是他媳妇儿,他就认一个理,要完成妈妈的遗愿,要照顾好他们几个,要把家凑整齐了。遇到二弟弟的养母,我都为他捏一把汗,这个任务看起来真的很难完成。结果,他做到了,用他的人品人格,让别人对他交心。而且二弟的养母和他们一大家子都处得和和睦睦的。中秋和他媳妇儿,每一集差不多都有小吵一会儿。但是一个敢为了和他在一起,和她自己娘家闹得不来往。她脾气大,他总能用幽默和耐心化解她心中的不快。她的不顾一切,和他的宠爱,真的让我羡煞。
作为一个电影专业毕业生和资深电影热爱者,我人生之路的看片生涯可谓阅片无数数、观影众多多,但令人无地自容悔不当初的是,上映于1976年的台湾影片《战神》(《关公大战外星人》)直到前几天我才有幸得见真容,羞愧之际,一种相见恨晚痛不欲生的感受油然而生,如同传闻中香港导演彭浩翔历尽千辛得到神作的原片拷贝后那激动心情一样溢于言表!这部电影诞生于42年前,颇受到当年大倭国奇幻影视作品如《
作为一个电影专业毕业生和资深电影热爱者,我人生之路的看片生涯可谓阅片无数数、观影众多多,但令人无地自容悔不当初的是,上映于1976年的台湾影片《战神》(《关公大战外星人》)直到前几天我才有幸得见真容,羞愧之际,一种相见恨晚痛不欲生的感受油然而生,如同传闻中香港导演彭浩翔历尽千辛得到神作的原片拷贝后那激动心情一样溢于言表!这部电影诞生于42年前,颇受到当年大倭国奇幻影视作品如《恐龙特急屁塞子号》、《宇宙英雄凹凸曼》以及米国早期科幻电影的精髓真传,创造性地把东汉时期“武圣尊者”关羽拉出了神坛,推向了太空,穿过了四维空间,与三位硕大外星人在香港中环、铜锣湾等繁华地段的钢筋水泥丛林中展开惊天地泣鬼神之激烈鏖战,双方刀光剑影、手掌放电,一时飞仙遁地,如入无人之境,好一场世纪大战!最终,影片在关公那京剧舞台动作挥刀砍飞外星人脑袋的英雄凯旋情景里辉煌结束,身后是无头外星人宛如大号烟囱般冒出滚滚浓烟……此种挽狂澜于即倒之灭绝神力和伟岸身躯,让我内心久久难以平静!
《关公大战外星人》如今看来,八成已经成为雷片或者喜剧代名词,但在1976年公映时的电影院里,广大观众一定为之瞠目结舌,叹为观止,纷纷如捣蒜般磕头膜拜,奉为经典。正因为如此,彭浩翔费尽心机八方搜寻影片拷贝,并投入重金修复重映,其爱怪兽如同亲子、惜神仙仿佛生命的崇高情操与童心精神天地可鉴!