当很多大制作的电影你轰我炸的时候,总会不失有精致的小成本电影作品脱颖而出。
此类影片之所以能够逆水行舟,不一定依靠大场面和大明星压轴,最终依靠的还是内容为王。
于2022年上映的《暂无出口》就是一部非常典型的此类影片。
当很多大制作的电影你轰我炸的时候,总会不失有精致的小成本电影作品脱颖而出。
此类影片之所以能够逆水行舟,不一定依靠大场面和大明星压轴,最终依靠的还是内容为王。
于2022年上映的《暂无出口》就是一部非常典型的此类影片。
该片定位于惊悚悬疑题材,由亚裔女演员哈瓦娜·罗丝·刘担任女主,整部影片也是以她为中心开展故事。
白吃黑 黑吃白 白吃白 黑吃黑这个世界除了白和黑 还有灰色人是会变的 善与恶只在一念之间剧中的每个角色都处在灰色地带 并且每一季都在反转为了各自的利益与信念 人物忽白忽黑 常常变得身份不明 也正是如此 才追到了第三季 然而结局依然是保留悬念陈松仁 罗嘉良老戏骨同台飙戏罗仲谦耐看 王阳演技高朱锐整容脸不评价主题曲可以一直单曲循环
白吃黑 黑吃白 白吃白 黑吃黑这个世界除了白和黑 还有灰色人是会变的 善与恶只在一念之间剧中的每个角色都处在灰色地带 并且每一季都在反转为了各自的利益与信念 人物忽白忽黑 常常变得身份不明 也正是如此 才追到了第三季 然而结局依然是保留悬念陈松仁 罗嘉良老戏骨同台飙戏罗仲谦耐看 王阳演技高朱锐整容脸不评价主题曲可以一直单曲循环
感谢邀请参与《朝颜》的首映礼。
本片是一部以河北农村为背景的现实主义题材独立电影,如导演所说是奔着拿奖去的,也果然不负所望获得多个国际电影奖项的青睐。而从市场角度来看,基于农村题材背景,在如今的商业快消市场上,恐怕优势不大。
感谢邀请参与《朝颜》的首映礼。
本片是一部以河北农村为背景的现实主义题材独立电影,如导演所说是奔着拿奖去的,也果然不负所望获得多个国际电影奖项的青睐。而从市场角度来看,基于农村题材背景,在如今的商业快消市场上,恐怕优势不大。
就电影本身而言,我最喜欢片名与片中女主李八玥角色性格匹配的精妙,以及片尾的开放式结局。
片名《朝颜》,朝字念cháo,实际就是我们非常熟悉的牵牛花、喇叭花。它是一种一年生缠绕草本,生长环境广泛(山坡灌丛、园边宅旁、山地路边等均可存活),而且顺应性较强(喜阳光充足,亦可耐半遮荫;喜暖和凉快,亦可耐暑热高温;喜肥美疏松土堆,能耐水湿和干早,较耐盐碱)。另外,牵牛花还有个俗名叫“勤娘子”,意喻它是一种很勤劳的花。
牵牛花的这些特性,与李八玥的角色性格完美契合。李八玥中学好学成绩好,但最后还是早早结婚相夫教子,第一任丈夫过世后,很快顺应父亲改嫁给二喜,后又离婚嫁给家兴,无论哪段婚姻,无论什么样的丈夫,她都能适应角色努力生活。当然她也有向阳的期望,所以她与更上进的家兴旧情复燃,所以她挺着孕肚彻夜复习进而参加考试。但她生活的各种变化,又都依赖于男人,并不是一出独立女性奋斗改变命运的戏码,这点又颇有些传统女性的意味。
片尾,李八玥去追家兴的车,没有人知道追上没有,但又隐隐带着希望,这个开放式的处理很喜欢。不过如果镜头上可以设计得更精妙些,比如能够跟随镜头到路边,让观众看到车辆仿佛有微微减速之感,又仿佛没有就更好了。(就像盗梦空间里最后微微晃了一下的陀螺)
再说下演员和角色,本片导演饰演了男主角陈家兴,家兴的角色背景设定刚刚好将导演自身气质与农村人的差异变得合情合理;而导演对其他角色,大胆启用了非专业演员,很多正是地地道道的村民,却恰恰让每个人物显得真实,没有表演痕迹,完全不会跳戏。八玥在床上哭泣的片段令人印象深刻,我也特别喜欢壶子憨直的性子和那两句“我有的时候觉得你还没有八玥像个男人”“面子和八玥哪个更重要”。
导演说,牵牛花向阳而生,这部电影要告诉大家,人经过努力可以改变命运——就这个意图层面,我觉得电影的表达还远远不够,八玥固然努力,但也大多随波逐流,她的幸运是遇上了家兴这样的男人,而到片尾也没有任何与司法考试结果相关的信息,如此很难让观众将八玥生活处境的变好与她的努力关联起来。全片有种情绪一直压抑着,最后导演也没有揭开来,因此总有种没有到那个点的感觉。
从另一个角度,全片又把农村女性的处境描绘得异常真实。尽管改革开放已经四十余年,但部分农村地区的女性似乎仍生活在早早结婚早早生子而后操持家务和农活的日子里,在家从父出嫁从夫,最重要的事还是生孩子。寡居公公的随意觊觎、村子里的闲言碎语、被父亲摆布的草草再婚......农村女性的个人意愿被压抑得极低,八玥不过是众多人的一个缩影。追求跃级永远是艰难的,但好在希望仍是有的。
摄影剪辑方面,开始时高频次的同场景视角变化的剪辑切换(大约是有意的手法),对我个人而言显得有些碎且突兀,生理感官上产生些许不适;后半程则渐入佳境,与剧情发展完美契合。
总的来说,尽管不够充分,导演仍凭借本片在观众心中刺了一下。现在想来确是有些后劲的。值得一看。
我的评分大约78分。
从精神分析角度谈下剧中的创伤心理。
弗洛伊德说过一句著名的话?c’est de réminiscence surtout que souffre l’hystérique?,(癔症遭受的尤其是模糊回忆的痛苦)。模糊回忆是一种主观的,没有被归纳进符号化个人史的,且在在时间之外,并废止正常时间线的记忆。只要一回现
从精神分析角度谈下剧中的创伤心理。
弗洛伊德说过一句著名的话?c’est de réminiscence surtout que souffre l’hystérique?,(癔症遭受的尤其是模糊回忆的痛苦)。模糊回忆是一种主观的,没有被归纳进符号化个人史的,且在在时间之外,并废止正常时间线的记忆。只要一回现,就会挫伤时间的稳固。而创伤的一个重要特征是après-coup(事后性),即有一个二次创伤事件的发生唤醒了原初创伤。因此,从主体的角度看,是“现在”决定了“过去”回忆的构造。拉康把弗洛伊德的这种思路扬弃了,由创伤个人史的历时性纬度转变到了“能指”的共时性,某一物件和词激起的瞬间重叠着过去、现实和未来。
因此剧中的很多场景突变让我觉得,与其说是她记忆系统的失灵,不如说,更多的是她在fantasme中试图重构自己时间线的continuity。幻想场景有两个作用:减少创伤的创伤性,由主体主动构建场景而不是被动接受;把自己的个人史占为己有,重新归置。一个突如其来的丈夫和温暖的家庭是解决不了她的创伤的,因为她的心理时间性被那个杀手错乱了,她必须化被动为主动去改造她的时间线。
所以影片的最后,女主走上的修复创伤之路其实还挺弗洛伊德派的,就是重建个人史的continuity,自己成为了房子的主人,去行动。所以在我看来这部剧太写实了,而且到目前为止就是女性特有心理的治愈之路。
三个部分中最喜欢 盒葬。
画面克制,色调唯美,语言极简,情节完整。前半小时多波谲云诡的铺垫,只为抖出最后几秒的包袱。最后揭秘时刻,只伴随着一声铃音,就像微波炉,把陷在里面的食物旋转、热熟后,只是叮的一声。
姐姐的娃娃脸< 三个部分中最喜欢 盒葬。 画面克制,色调唯美,语言极简,情节完整。前半小时多波谲云诡的铺垫,只为抖出最后几秒的包袱。最后揭秘时刻,只伴随着一声铃音,就像微波炉,把陷在里面的食物旋转、热熟后,只是叮的一声。 姐姐的娃娃脸 我并没有感到作者在设定连体会分享梦,但最后姐姐说,我也做了差不多的梦,导致我开始以为全剧是姐妹两个人梦的融合,比如以色调进行区分。我开始认为导演想通过这种手法,说明她们都想独享身体。但通过再次核对细节,我大把握确定这只是妹妹一个人的梦。尽管至少通过抚摸,姐妹可以分享部分感受。姐姐可能由于发育的问题,导致面容较年轻,因此妹妹在梦里想象成在小时候,姐姐被自己误烧死而停滞在幼年。 姐姐更有才华 影片开始,取稿人说左手字,而姐姐是左手,妹妹只有右手。影片最后笔也在左边,进一步说明有写作才华的是姐姐。这点幻化成妹妹梦里姐姐技高一筹,更得马戏团长的赏识。而现实中存在的取稿人正是梦里的马戏团长。说明现实中,妹妹爱上了取稿人,而取稿人更赏识会写作的姐姐。姐妹就像活在盒子中一样,狭窄的交际圈,取稿人的出现,引发了妹妹的嫉妒。 躯体是盒 里面装着剥离不开的回忆。梦里所有人都是自己,毕竟是在自己脑袋里做梦。所以,妹妹也梦到自己被良心折磨并陪葬。可以想象,二人之间的情绪非常复杂,想独享身体,想与心爱的人谈一场正常的恋爱,但又无法割舍一起共甘苦的血肉记忆。难道只能用让自己厌恶的做法才能冲破亲情的网。 姐妹都被困在盒中,都有相同的想法,姐姐写的小说可能就是电影剧情。
我是跟着我妈看的,从第一集到现在看了大部分。剧情方面就不评价了,很多人都吐槽过三观不正,简单评价下每个角色:
①谢桥:首先傻白甜人设真得毒,人家20岁上下的小年轻演傻白甜就算了,偏偏还找个40来岁的演是真的违和,说话软绵绵的,丈夫前妻的嚣张嘴脸都碾到脸上了还和和气气的,真的显得很虚伪。一开始和刚认识没多久的秦来一场没有回头路的美国行(走之前昭告天下要嫁到美国去),仅仅只是因为对了
我是跟着我妈看的,从第一集到现在看了大部分。剧情方面就不评价了,很多人都吐槽过三观不正,简单评价下每个角色:
①谢桥:首先傻白甜人设真得毒,人家20岁上下的小年轻演傻白甜就算了,偏偏还找个40来岁的演是真的违和,说话软绵绵的,丈夫前妻的嚣张嘴脸都碾到脸上了还和和气气的,真的显得很虚伪。一开始和刚认识没多久的秦来一场没有回头路的美国行(走之前昭告天下要嫁到美国去),仅仅只是因为对了几句诗就和帅哥秦(剧中设定秦是帅哥)看对了眼,然后因帅哥秦是个赚女人钱的小白脸穷鬼而分手,因为顾及脸面没脸回国;一方面给闺蜜端木推销舔狗田,一方面还留给舔狗田些许希望以便吊着他(不清楚有没有郑重拒绝过舔狗田,这部分没看,如果有那算我这句没说);极其看重自己的面子,还好有舔狗田的帮助才不至于丢脸到去做保姆或者回国,之后更是嫁给土豪萧一步登天;面对萧跟前妻纠缠不清几乎零容忍(说到底和秦分手还是因为??没到位);面对前妻要给丈夫生孩子这件事也是显得谢很蠢,一点都不懂得维护自己的利益,要么不给萧要这个孩子(当然这跟谢的人设不符),要么自己也怀一个萧的孩子,这样才能制衡前妻,而且面对婆婆的时候也不至于那么低声下气了(真怀疑她的金牌主持人也是靠关系扶上去的,要么是那北京电视台根本没人跟她竞争,因为谢既不圆滑也不够精明,或者谢的能力真的好到逆天,超越了所有竞争者)
②秦淮:因为赚女人钱被甩,分手后发愤图强闯出一番事业,因为不够圆滑在美国混得不好,回到中国反而变成大工程师,挺搞笑的剧情,秦真这么有能力的话我是真不信全美国就找不出一个相中他能力的人,偏偏回中国做的第一间公司就遇到伯乐了?呵。做出一番事业后还对谢恋恋不忘(傻白甜的杀伤力真大)
③田二麦:为人真不咋地,狂舔刚认识没多久的谢,不遗余力地帮助她,还让她来自己餐馆工作,反而不让认识了好久的端木来自己餐厅工作,即使后面妥协了,估计也是因为在谢那里完全没有希望了,所以才转投端木的(因为端木的颜把她当备胎,可惜也是因为他自己颜,所以谢和他才只能当朋友),后面端木和田还有一段关于朋友听上去很有哲理的旁白,但我听着只想吐,说什么有些人注定不能跨过朋友那条线,但还是会互相关心,明明就是因为田看不上端木的颜,后面看上了但是端木结婚了,所以才没戏了只能当朋友了,让端木搞个好看的发型我都不说这些了,还故意整丑端木来阐述朋友哲理?编剧脑子都是shi吧。反正真应了那句话:舔狗舔到最后一无所有。
④萧雨山:犹豫寡断,吃着碗里的看着锅里的,又想和谢好,又想前妻给自己生孩子,明明签了协议,又不把孩子要回来,心太软,既对不起妻子谢也对不起父母,因为孩子在前妻那,妻子谢受尽婆婆刁难,父母也受尽前亲家的刁难。明明前妻先是举报谢是黑户差点导致谢被遣返回国,后又在网上抹黑谢导致谢不能工作,偏偏还和前妻纠缠不清,对她和颜悦色,真就日本后宫番标配的温柔型男主呗,今晚预告还看到萧和前妻酒后乱x一枪中标,我能说什么,实属牛逼呗
⑤田小麦:全剧第一大贱人,明明是自己离的婚,孩子也是自己同意生的,协议也是自己签的,事后又想通通反悔?果真女人是善变的动物,离婚后对前夫萧谈恋爱莫名其妙吃醋,整一副司马脸,还任由自己田家那些沙皮人炮轰前夫,前夫也是个憨批,自己觉得委屈又不说出真相,真就优柔寡断呗;跟英国男闹掰了后又想吃回头草,对前夫送他妻子礼物还吃沙皮醋,疯狂反舔前夫,真的天生小三命
⑥萧母:真正孙奴,估计对她来说孙子一条命就比儿子加上老公的命重要,完全不顾及儿子的感受,认为儿子永不离婚才算好,即使感情不和,真希望她做个变性手术自己把田小麦给娶了多好,对谢改观并不是因为谢有多好的为人,而是因为谢怀了萧的孩子,真的铁孙奴,如果她孙女杀人,估计她还会帮忙多杀几个,恶心(萧父没什么好说的,老婆奴一个)
⑦田母:跟田小麦一样面目可憎,得寸进尺,前面炮轰萧出轨就算了,毕竟什么都不知道,后面还妄想要萧的房子,虽说她的确面目可憎,但是看着她刁难萧母,看到萧母那委屈样是真的大快人心(田父不是一个称职的父亲,女婿出轨不跟着骂上两句就算了,竟然还叫女儿忍让?田大麦没头脑一个没什么可评价的,田小麦她大姐也没什么可评价的)
⑧端木婷婷:在美国打拼的黑户,大大咧咧的性格,后面结婚了做家庭主妇,也没什么可评价的,就是对着不懂中文的婆婆疯狂话唠看得我有点尬
⑨苏棉:明明一开始是一个精明女强人的形象,一到艾伦那里就开始脑袋发昏了,说分手就分手,说结婚就结婚?又想要绿卡又想要爱情,这么精明的人明明已经看透了艾伦是什么人了,加上他都说得很明白了:苏棉要绿卡,艾伦要钱,还硬要凑上去热脸贴人冷屁股,看到萧送谢一套大别墅觉得心里不平衡,要和谢绝交,为人真的不咋地,精明女强人的形象都崩塌了,好好拿自己梦寐已久的绿卡不就好了?
第一次写这么长的评论,主要是因为我妈在家比较独断专行,我也不好说这部她天天最的剧怎样怎样,只好写出来发泄一下了。
??整整追了25周的时间 日漫所体现出来的纯爱 勇气 相互扶持的友情及爱情真是太棒了! 大结局慎平和潮在海边相见 伴随着潮起潮落 落日 晚霞 海风 BGM响起直接给爷整??了
“别说10个,100个都买给你…咦?”“欢迎回来” 在夏日祭烟花??下完美结束
最后窗
??整整追了25周的时间 日漫所体现出来的纯爱 勇气 相互扶持的友情及爱情真是太棒了! 大结局慎平和潮在海边相见 伴随着潮起潮落 落日 晚霞 海风 BGM响起直接给爷整??了
“别说10个,100个都买给你…咦?”“欢迎回来” 在夏日祭烟花??下完美结束
最后窗和澪在一起了吗???#夏日重现#日漫
若说是今年戛纳争议最大的电影,就不得不提这部《刺心》。
它充分利用了影像的表意功能,每一场无比劲爆的船戏,都承载着符号化的寓意。同时,又因为极大尺度的同志XX情节,吸引着观众的眼球。但也正是因为这样,电影引起了极大的争议。其主要争议点在于,影片的大尺度是否是徒有其表。
就影像而言,《刺心》显然在今年的戛纳主竞赛单元是当之无愧的佼佼者,但最终却把最佳导演奖给了《冷战》,
若说是今年戛纳争议最大的电影,就不得不提这部《刺心》。
它充分利用了影像的表意功能,每一场无比劲爆的船戏,都承载着符号化的寓意。同时,又因为极大尺度的同志XX情节,吸引着观众的眼球。但也正是因为这样,电影引起了极大的争议。其主要争议点在于,影片的大尺度是否是徒有其表。
就影像而言,《刺心》显然在今年的戛纳主竞赛单元是当之无愧的佼佼者,但最终却把最佳导演奖给了《冷战》,让人也不由得开始质疑戛纳的政治关联性。
这并不是同志XX电影第一次入选三大电影节的主竞赛单元,早在1982年,由德国新浪潮领军人物莱纳·维尔纳·法斯宾德导演的《雾港水手》就入围了当年威尼斯国际电影节主竞赛单元。与今天的《刺心》一样,大量具有性暗示的情节充斥在影片中,在当年的威尼斯也是争议颇大。但与其说是刻意露骨的表达,不如说法斯宾德以这样露骨的表达去完成对主流哲学观念的反叛。其反叛的核心,在于强调人与生俱来的欲望存在的合理性,从而去改变西方世界多年以来形成的爱情、处世观念。奎莱尔从一个普通水手上升到一个具有独立精神的个体,是代表的是一群人的宣泄。
《刺心》的背景也正是处在1979年的巴黎。当时西方社会性解放思想刚刚蔓延到古老的法国,法国社会终于敢将原本羞耻于提起的那部分艺术搬上大雅之堂,进行重新讨论。现在看来,那场轰轰烈烈的性解放有些矫枉过正,但在当时,其意义在于人身体里最原始的欲望得到了正式的承认,这也正是欧洲启蒙运动以来欧洲社会一直存在的“过度理性主义”的一次纠正。
受到这一次性解放运动的影响,当时巴黎开始流行一种专门播放小电影的电影院,并且出现了专门拍摄此类电影的制片人。据不完全统计,在当时的巴黎有四十多家此类电影院,而在全法国境内,竟然多达110家。由此可见,当年此类产业的发达程度。就像是久旱逢甘霖一样,人的欲望一下次喷薄而出,迅速蔓延了整个法国。
《刺心》中的大尺度场景大部分都来源于这种影片的制作过程。女主角安娜是众多此类影片的制片人之一,她本身也是一名Lesbian,刚刚和女友分手。分手之后,她的事业也遭到了重创。她签约的演员一个接一个被以各种离奇的方式谋杀,她的事业也陷入危险境地。她决定主动出击,尽全力去挽救她和她的演员。
影片中到处都充斥着浓烈的性暗示符号,当同志与谋杀相结合,就产生了一种暧昧而又危险的情绪。影片开场,蒙太奇镜头下,黑色的罗马大帝中突然露出锋利的刀刃,这镜头在香艳刺激中透着恐怖,以至于在后面的所有大尺度场景中,我们纷纷做好心理准备,以防止突然到来的那一下。
霓虹灯创造出的迷离致幻氛围,再加上同志、凶杀的元素,以及对16mm胶片和蒙太奇的合理运用,让影片呈现出一种八十年代复古Cult片的影像质感。这种影像质感就好像是你突然走进了一家法国八十年代的舞厅,它所创造出的迷离氛围,正是这种环境下独有的氛围。有人说,打开这部电影的正确方式应该是早在十年前就销声匿迹的法国同志影院,这正是影片所要还原的那个时代。但还原时代的最终目的,还是要体现那个时代性解放运动的核心精神。
《刺心》中令直男观众胃部不适的香艳场景,并不仅仅是视觉刺激那么简单,它更多地传递出一种对于长久压抑的性欲的反抗。这种反抗,越是压制,就越是有力。当安娜的摄影机开启,就如同一只手为我们揭开了上世纪小电影的神秘面纱。此刻,观众就是在工地上做苦力的英俊小直男,在安娜的金钱诱惑下打开了潘多拉的魔盒,从保守中走出,享受起游走于指尖的情欲释放。它展现代表着爱欲的多重可能性与流动性,从本质上讲,每一种爱欲之间都没有什么区别,它都代表着对人本身特性的正视与原始欲望的释放。
电影最为奇诡之处,就在于它将这种流动性融入在凶杀案件中,让一种别样的恐怖弥漫在影片中。情欲掺杂了复仇故事之后,就从绵软无力的反抗变成了熊熊燃烧的烈火。一种对性压抑无声的静默,就变成了激烈的反抗。影片最高潮处仓库中点燃的大火,镜头时不时在16mm彩色胶片和黑白影像中来回切换,在影片的时间轴前后,形成了奇妙的互文。黑暗狭小影院中握着刀具颤抖的手,拍摄片场时不时闪现的神秘身影,安娜瞪大的双眼以及男演员突然被刺之后发出的骇人叫声,甚至于包括片尾伴随字幕出现的一场最大尺度的戏份,都带出了一种极其热烈的情欲。
这样看来,这注定不是一部能用理性的逻辑去理解的电影,因为在这样的影像风格下,所有大尺度场景所承载的影像意义都大于文本本身的意义。这一切并不指向一种奇怪的恶趣味,而是更深层次挖掘了压抑导致人性的扭曲,从而呈现出一种长久压抑之后的释放之美。而性解放的根本目的,就是要反抗来自各种方向的压抑,去释放本来的欲望。
导演冈萨雷斯在美学诉求上的极致与情感表达上的大胆,以颗粒感十足的影像去传递出来,其视觉冲击力和心灵震撼力都十分强悍。它站在人性的视角,以非常凌厉的镜头去解剖情感,却意外地带来一种层层剥开的细腻感受。华丽与颓废、浪漫与伤感、暴力与温暖、血浆与爱情,从极端的割裂,在暴力与抨击中融为一体,汇成漩涡,让你忘却了原有的道德判断,重新建立起善恶观。
终极目的,依然是正视自己的欲望,正视全人类的欲望。可能有了欲望,人才能够成为人。
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没错就是简介:浩一性格开朗,在班上很受欢迎,而满聪明,不善于交际。这两名高中生因其相反的性格而被对方强烈吸引。然而,一天早上,浩一在满面前被一辆卡车撞倒。浩一当场站起来,像往常一样微笑,确实是 "活着",但他的同学们却逐渐开始忘记他的存在。这是一个成长中的爱情故事,看到他们两人在浩一消失前的有限时间内尽力发光发热,会让你 "流
没错就是简介:浩一性格开朗,在班上很受欢迎,而满聪明,不善于交际。这两名高中生因其相反的性格而被对方强烈吸引。然而,一天早上,浩一在满面前被一辆卡车撞倒。浩一当场站起来,像往常一样微笑,确实是 "活着",但他的同学们却逐渐开始忘记他的存在。这是一个成长中的爱情故事,看到他们两人在浩一消失前的有限时间内尽力发光发热,会让你 "流泪、流泪、流泪"。(机翻的三个“流泪”也太灵魂了吧!其险恶用心暴露无遗
因为12月1日的一个推送,偶然想起了这部剧,也想看一下20年前的西安是什么样貌,看完之后有些触动。关于罪犯,董雷,因为报复杀人,因为缺钱抢劫,至于石头和黄鑫,实在不理解,因为并没有过上好日子……关于警察,那时候办案真心不容易,没有监控没有实名制一点点的线索就是大规模的排查,印象最深的一次线索排查就是因为一个小卡片上写了大佛寺,于是他们去了彬县大佛寺然后找到了大佛寺村大佛寺镇蹲点了四五天并没有
因为12月1日的一个推送,偶然想起了这部剧,也想看一下20年前的西安是什么样貌,看完之后有些触动。关于罪犯,董雷,因为报复杀人,因为缺钱抢劫,至于石头和黄鑫,实在不理解,因为并没有过上好日子……关于警察,那时候办案真心不容易,没有监控没有实名制一点点的线索就是大规模的排查,印象最深的一次线索排查就是因为一个小卡片上写了大佛寺,于是他们去了彬县大佛寺然后找到了大佛寺村大佛寺镇蹲点了四五天并没有什么收获……感觉真实的案子就是这样,充满了随机性,犯罪与破案也都有巧合不按常理出牌是常事。可以说如果董雷去打探小宝的下落时,被泡馍店的店小二摸到了枪,又正好碰到了片警,那这个案子还不知何时会真正告破。几年出现了一系列毫无关联的案情,毫无关联的人物,或许从一个剧本来讲有些庞杂不具备戏剧性,但这就是现实啊……感叹20年间科技的发展,生活水平的提高……还想说一句,20年前冬天中国的天气也不咋样么,灰蒙蒙的好像是雾霾哦
因为12月1日的一个推送,偶然想起了这部剧,也想看一下20年前的西安是什么样貌,看完之后有些触动。关于罪犯,董雷,因为报复杀人,因为缺钱抢劫,至于石头和黄鑫,实在不理解,因为并没有过上好日子……关于警察,那时候办案真心不容易,没有监控没有实名制一点点的线索就是大规模的排查,印象最深的一次线索排查就是因为一个小卡片上写了大佛寺,于是他们去了彬县大佛寺然后找到了大佛寺村大佛寺镇蹲点了四五天并没有什么收获……感觉真实的案子就是这样,充满了随机性,犯罪与破案也都有巧合不按常理出牌是常事。可以说如果董雷去打探小宝的下落时,被泡馍店的店小二摸到了枪,又正好碰到了片警,那这个案子还不知何时会真正告破。几年出现了一系列毫无关联的案情,毫无关联的人物,或许从一个剧本来讲有些庞杂不具备戏剧性,但这就是现实啊……感叹20年间科技的发展,生活水平的提高……还想说一句,20年前冬天中国的天气也不咋样么,灰蒙蒙的好像是雾霾哦
我发誓,这是我真正意义上最后一次写长评给国产烂片,除非以后有低于2.3分的旷世奇作。我衷心希望,再也没有了。
我发誓,这是我真正意义上最后一次写长评给国产烂片,除非以后有低于2.3分的旷世奇作。我衷心希望,再也没有了。
全片开始以女主的视角展开,她杀人后的惊慌,自身道德的谴责,让她极力去掩饰伪装自己杀人的经过,她后悔,备受良心的折磨,后来她所杀之人的儿子来杀她以及那人的尸体使女主觉得事情要暴露,所以借放杀她的人的母亲染血的足迹来赎罪和拯救她的儿子,我想结局有点突兀但这就是片尾曲里歌唱的耶稣一样,人人有罪,耶稣也不能免的教义
全片开始以女主的视角展开,她杀人后的惊慌,自身道德的谴责,让她极力去掩饰伪装自己杀人的经过,她后悔,备受良心的折磨,后来她所杀之人的儿子来杀她以及那人的尸体使女主觉得事情要暴露,所以借放杀她的人的母亲染血的足迹来赎罪和拯救她的儿子,我想结局有点突兀但这就是片尾曲里歌唱的耶稣一样,人人有罪,耶稣也不能免的教义
第2步的医馆笑传,你第一个故事,夺行狂魔开始展开。说实话,因为比较喜欢陈赫这个人,所以可能自带点儿滤镜吧。还是比较喜欢第1步,如果摘去滤镜的话个人觉得。你还是第1步比较好看一点,因为毕竟先入为主,无论是什么电视剧,一旦你喜欢了,如果再出一部的话,换了一个人的话就总感觉别扭。第2部当中除了。西场的那个美女,剩下的所有人全部都换了,所以感觉还是有点别扭,但不是说他们不好,只是个人的感觉没有第1部
第2步的医馆笑传,你第一个故事,夺行狂魔开始展开。说实话,因为比较喜欢陈赫这个人,所以可能自带点儿滤镜吧。还是比较喜欢第1步,如果摘去滤镜的话个人觉得。你还是第1步比较好看一点,因为毕竟先入为主,无论是什么电视剧,一旦你喜欢了,如果再出一部的话,换了一个人的话就总感觉别扭。第2部当中除了。西场的那个美女,剩下的所有人全部都换了,所以感觉还是有点别扭,但不是说他们不好,只是个人的感觉没有第1部好。纯个人感觉。
女主和男主没俗套的上来就看对眼,然后往观众嘴里猛塞糖,是我的第一追剧动力。
虽也是白可爱逆袭高富帅的经典盘,但情节处理的还算合理,并不让人讨厌。女主叶未眠有点爱折腾,不过行为逻辑还是有脑的。她多少带点小聪明小心机,却不会为表现自己机敏,就把别人当傻子,欠了人家的该还钱还钱,想多点收入就自己勤勤恳恳打工,也不会因为生活意外变糟
女主和男主没俗套的上来就看对眼,然后往观众嘴里猛塞糖,是我的第一追剧动力。
虽也是白可爱逆袭高富帅的经典盘,但情节处理的还算合理,并不让人讨厌。女主叶未眠有点爱折腾,不过行为逻辑还是有脑的。她多少带点小聪明小心机,却不会为表现自己机敏,就把别人当傻子,欠了人家的该还钱还钱,想多点收入就自己勤勤恳恳打工,也不会因为生活意外变糟,就一脸苦丧等人救助,或义愤填膺怼天怼地。总体女主人设挺满意。
男主顾言洛脑力在线的设定,很容易拆穿女主各种把戏,但是男主也不挑明,两个人是结下梁子才捆绑在一起,他实际一开始没那么在乎叶未眠,直到自己被裹挟到叶未眠鸡飞狗跳的日常后,才发现各种糟心事下,女主依然有活力的强心脏才开始对她好奇。叶未眠面对问题不矫情,她既没张牙舞爪也没伪装强大,就是努力处理问题,勤勤恳恳的像普通人一样活着,这反而让男主心脏扑通起来。顾言洛是那种怕麻烦与人有距离的高冷男,这么短时间内,对这样一个自己能看穿,且有执念有原则的姑娘心动,顺理成章,毫不违和。
在男主心动后对女主开始保护,女主起初是没发现,最终反应过来男主早看透她且还对她动了心,这部分感情戏挺好看的。叶未眠这种人在男欢女爱上看着是神经大条,遇到真正懂她并且付出行动守护她的人,没道理不沦陷,所以看两人在一起逐步撒糖,基本没啥带入门槛,而且颜值都不抵,加上情节走心,两人发展的暧昧气氛咸淡适宜,营造挺成功的,此处给好评。
后面比较走心的设计是,叶未眠发现顾言洛一直帮他时,从原来的讨厌反转为好感,但是不敢往爱情上想,叶表面洒脱其实有丰富内心情绪,她一面因男主生活圈层和自己差距大产生自卑,另一面还要保住自己代妹妹入学的谎言。叶为啥不告诉男主呢?应该也是有害怕失去现在的意思,这段对叶未眠的感情处理挺细腻的。
总体上,这部剧情节还不错,男女主好磕指数高,符合我的偏好,毕竟甜剧就吃个舒心,比较受不了那种自以为是型女主,没空了解性格成因艰辛史,会被那种没啥逻辑咄咄逼人的设定直接劝退。所以,对于和我一样,爱轻松氛围又喜欢磕颜值CP的,这剧还是可以刷下的。
井之头五郎漫长的一天 ,东京都中野的猪肝炒韭菜,千叶县津田沼的烤牛肋排蔡菜食堂——上海家庭料理:1. 白切鸡:搭配蒜味酱油简直绝配,藏身于香菜森林的蒸鸡们2. 青菜馅水饺:脆生生的青菜大馅儿,生姜让美味更上一层楼3. 番茄炒鸡蛋:水嫩嫩!软绵绵!新体验!酸味与甜味的完美调和4. 韭菜炒猪肝:一见倾心调味汁,尝一口仿佛到了天堂5. 芝麻汤圆:白白胖胖四姐妹,内藏丰
井之头五郎漫长的一天 ,东京都中野的猪肝炒韭菜,千叶县津田沼的烤牛肋排蔡菜食堂——上海家庭料理:1. 白切鸡:搭配蒜味酱油简直绝配,藏身于香菜森林的蒸鸡们2. 青菜馅水饺:脆生生的青菜大馅儿,生姜让美味更上一层楼3. 番茄炒鸡蛋:水嫩嫩!软绵绵!新体验!酸味与甜味的完美调和4. 韭菜炒猪肝:一见倾心调味汁,尝一口仿佛到了天堂5. 芝麻汤圆:白白胖胖四姐妹,内藏丰富芝麻馅料TEXAS STEAK1. 大蒜炒饭(半份):得到大蒜魔力加持,散发着危险香味的歹徒!2. 德克萨斯肋骨牛排(300g):铁板之上毫无死角,厚实的肉动摇人心
这不是影评,只是个人观后感
昨晚在上海国泰影院看了陈勋奇导演的《美丽战争》并在电影结束后见到射手奇本尊以导演的身份第一次站在我面前。以前在武打片中看到过他,虽说不上是他的铁粉,他也算是我很喜欢的一位演员。没想到多年后的他还是这么帅气十足。他带来的大长腿模特演员也是靓丽夺睛。这样诱人的妹子在影片中可是有十八位噢!不再剧透,大家快去看吧!排队购票也是值得的!
昨晚在上海国泰影院看了陈勋奇导演的《美丽战争》并在电影结束后见到射手奇本尊以导演的身份第一次站在我面前。以前在武打片中看到过他,虽说不上是他的铁粉,他也算是我很喜欢的一位演员。没想到多年后的他还是这么帅气十足。他带来的大长腿模特演员也是靓丽夺睛。这样诱人的妹子在影片中可是有十八位噢!不再剧透,大家快去看吧!排队购票也是值得的!
看完第七集,在B站发的评论,过去一周了,也没有放出来,不知道是不是控评。但是这集确实烂,实在不吐不快。
以下是7.1发的评论:
本季最差劲的一集!白费我拒绝加班早早回家和女朋友做好晚饭在屏幕前摆好碗筷点开视频的期待[嫌弃]
前面六集随着镜头和故事
看完第七集,在B站发的评论,过去一周了,也没有放出来,不知道是不是控评。但是这集确实烂,实在不吐不快。
以下是7.1发的评论:
本季最差劲的一集!白费我拒绝加班早早回家和女朋友做好晚饭在屏幕前摆好碗筷点开视频的期待[嫌弃]
前面六集随着镜头和故事,无论单主人公还是多主人公,无论人物的年龄、性别、地位,我都被里面的人物和故事牵动着情绪。
《圆》:重逢的悲喜交加、两个家庭的无奈和对拐子的切齿之恨。
《缺》:对孩子们的怜,对父亲的敬。对青春的一点点羡慕。
《纳》:克服重力那一瞬的欣慰与感动。自驾团乐观精神的鼓舞。
《拒》:对两方对立观点的思考。对小姑娘重塑人生的喜悦。还有开场的痛痛痛。
《是》:对检察官与上诉人身心疲惫的感同身受。(这一期相对平淡,但我觉得至少人物都是饱满的)
《非》:对男女主遭遇的可惜。对破镜重圆的祝福。
这些都是有足够支点支撑的情绪,因为支撑就在大地上,有根基,有生命力。
可这一集没有。没有打动我的情绪。里面的人物就像包装得很精致的白开水。
前面两个人物,还会让人对她们的结果与未来有一些期待,在母婴博主那一段,我只感到了强烈的情绪——烦。
真的看得很烦,没有主题,缺乏实感,不能理解,无法共情。
我这份工作7.8离职,买了当晚离开深圳的机票,看预告发现正好7.7是本季的最后一集,而且故事发生在深圳。更巧的是,我上个月刚去的翻身站的城中村理的头发(因为便宜)。
如此的巧,又让我对故事充满了期待。希望千万千万不要再像今天一样令人失望。[保佑]
7.7更新:
事实证明,第八集的水准在本季能排前三,尽管没有激烈的矛盾与冲突,就是平淡如水的日常,但却最能让人产生共鸣——尤其是我这种既没经历过亲人失散父母抛弃(圆和缺),也没经历过肢体残疾整容手术(纳和拒),更没有上诉抗诉犯法坐牢(是和非)经历的普通年轻人。
就算没到为孩子未来操心的年纪,工作肯定是都要找的嘛。
立足大城市改变命运的“立”,过程和结果都没有轰轰烈烈,却时刻能感受到人物的心中和眼中蕴含着一股坚韧又平静的力量。我觉得某种程度上这就是我们一直在说的“民族精神”。
用这一集作为深圳不足三个月的“旅行体验式工作”的收尾,我觉得很赞。
所以还是那句话,第七集真的烂,看了等于浪费时间。相信我。
作者:舒乙
父亲是清晨在后湖中被发现的。一位住在附近的演员到湖边来锻炼身体,发现水中有人,离湖边顶多有十几步。演员看见的是一点点露出水面的后脑部。演员跑去喊人,附近没人,只有远处有几户湖边的渔民。人们终于七手八脚地把他打捞上来,放在岸边。他的全身已经很凉很凉。人们发现岸边放着他的上衣制服、眼镜、手杖和钢笔,制
作者:舒乙
父亲是清晨在后湖中被发现的。一位住在附近的演员到湖边来锻炼身体,发现水中有人,离湖边顶多有十几步。演员看见的是一点点露出水面的后脑部。演员跑去喊人,附近没人,只有远处有几户湖边的渔民。人们终于七手八脚地把他打捞上来,放在岸边。他的全身已经很凉很凉。人们发现岸边放着他的上衣制服、眼镜、手杖和钢笔,制服口袋里有工作证,上面写着他的名字和职务,围观的人们哗然,整个上午和中午,这里人山人海,当天,消息很快传遍了北京城外的西北角。市文联的人、地段派出所的人和法医都到了现场,不知是谁找来一领破席,把他盖了起来。
据公园看门人说,头一天(指1966年8月24日),这位老人在这里一个人坐了一整天,由上午到晚上,整整一天,几乎没动过。估计,悲剧的终了是发生在午夜。老人手里还拿了一卷纸。清晨,湖面上的确漂浮着一些纸张。纸张也被小心地打捞了上来,是手抄的毛主席诗词,字有核桃般大小,是很工整的父亲特有的毛笔字。字里行间还有没有现场写的什么遗言留下来,则又是一个更大的谜。因为他有纸,有笔,有一整天的时间,有思想,有话要说,而且他是“写家”。
那一夜,我不知道在椅子上坐了多久,天早就黑了,周围是漆黑一团。公园里没有路灯,天上没有月亮和星星。整个公园里,大概就剩我们父子二人,一死一活。天下起雨来,是蒙蒙细雨,我没动。时间长了,顺着我的脸流下来的是雨水,是泪水,我分不清。我爱这雨,它使我不必掩盖我的泪。我爱这雨,它能陪着我哭。我只是感到有点冷。我开始可怜起父亲来。算起来,他整整两天两夜没吃过东西,没喝过水。他大概也像我这样,在这里,呆呆地坐过一整天和半个夜晚,而这一整天和半个夜晚他是怎么过的呢?他的思想该有多复杂,多痛苦,多矛盾。他一闭眼,一定,一生都会呈现在他的面前;他一睁眼,又会什么都不是,一片空白。我不敢往下想,可是又驱散不了这些想法,于是,想想停停,停停想想,越来越混乱,最后只剩下替他感到难受。
街上已经没有什么车辆行驶的声音了,我想,母亲也许应该来了,我便站起来跑到大街上迎她。谁知,就在这当儿,母亲和火葬场的人一同坐着车到了太平湖。她不知道父亲躺在什么地方,她便喊着我的名字往后湖的方向走。她的急切的嗓音感动了公园看门人,经他指点才算把父亲抬上了去火葬场的车。等我赶到火葬场补办手续的时候,两位办手续的姑娘看着我递过去的“证明书”说:“全国人大代表和全国政协常委一级的人,他是这样被处理的第一位。”所谓“这样处理”,就是不得保留骨灰。
就在父亲被彻底遗弃,甚至连骨灰也一起被遗弃的同时,国外在对父亲的遭遇完全不知情的情况下,准备授予他一项威望很高的文学奖。后来,父亲已经离开人世的消息被证实,这项文学奖授给了另一位健在的杰出文学家,依然是一位亚洲人。消息传来,人们又一次痛感:老舍先生的死的分量多么沉重。
直到死,父亲并不认为自己有什么问题。他心中所关心的,并不是后来被随心所欲地到处乱扣的那些大帽子,而是对人民的态度。他认为,在这个问题上,自己是无愧的。他用死去证明了这一点。
在父亲去世前二十多天,在人民大会堂,父亲遇见巴金先生,他郑重其事地向巴金先生说:“请告诉上海的朋友们,我没有问题。”他是怀着这样的信念参加运动的,同样,怀着这样的信念,他迎接了8月23日的风暴。正是这几个字构成了活跃在父亲大脑中的最后几个字。
父亲的死,是场悲剧,他的舍身反抗精神,他的悲壮气概,在那非正常的特殊条件下,有着巨大的震撼力量。他的死,抛出了一串大小的问号和一串更大的惊叹号,好像是告诫人们:你们错啦,错啦!
十八年后的1984年,当我和我的朋友们拍照完父亲舍身之地走出太平湖遗址的时候,城市的喧闹重新包围了我们,阳光斜照着德胜门楼,我突然想起了《茶馆》的结尾。王老掌柜和父亲自己的结局有着惊人的相似之处,还有那舞台上象征着转机的阳光和眼前的阳光也是何等地酷似,我吐了一口长气,踏踏实实地感到:悲剧终于完结了。
旧军阀时代,轰轰烈烈的新文化运动给有志青年带来了思想革命。现实却残酷至极,虽然提倡新女性,虽然各种新观念振奋人心,但根本不存在自由平等的环境。都是不切实际的幻梦,社会的规则仍然是顽固不化的传统和弱肉强食的兽性。
林杭景本来有机会自由恋爱,本来可以做更多对社会有益的事,成就自我。可自从被一个强势的男人
旧军阀时代,轰轰烈烈的新文化运动给有志青年带来了思想革命。现实却残酷至极,虽然提倡新女性,虽然各种新观念振奋人心,但根本不存在自由平等的环境。都是不切实际的幻梦,社会的规则仍然是顽固不化的传统和弱肉强食的兽性。
林杭景本来有机会自由恋爱,本来可以做更多对社会有益的事,成就自我。可自从被一个强势的男人——萧三少盯上,命运就被锁进了牢笼。
就像农村里一直被绳索锁住的狗一样,偶尔一次挣脱锁链,四处游走,体验到了自由自在。等被主人捉回来,没有意外的话,仍旧是被锁住,直到生命结束。而那一次的自由就像梦一样,只能加剧一生的压抑和痛苦。