把马洛一把拽到70年代，还配给他很多爱好半裸着做瑜伽和心灵教程的女邻居到底是什么考量真的无从知晓。
开头的和猫互动，把猫粮倒腾到它爱吃的罐头里，大概是想给他加点温情分。最后掏枪杀死泰利的时候一边说连猫都抛弃了他就可以更顺理成章。说实在杀死泰利并不出乎意料。在钱德勒的年代尚能克制愤怒，转为悲哀，到了70年代就可以顺利释放为一记枪响。但是另一方面，对比原著 ，泰利的戏份太少，并且最后的自述里更是降低了格调，让观众一点都没法同情他，也让马洛不得不杀他。而原本泰利是个复杂得多的形象。
所有的破案过程在电影里都一晃而过，只有混乱感和荒谬感完整的保留下来了，甚至放大了（缺少了一环扣一环的真相还原）。另外这部片子的拍摄手法很丰富。尤其是在海边寓所的几个镜头。透过玻璃拍洛查夫妇，同时玻璃上映出马洛在浪花翻滚的海边，所有的景象交织的玻璃上有双重曝光的感觉，很奇妙。