冲着制作团队去看的,团队之前做的梦华录,生活家都非常良心,所以看之前就知道剧情不会差。再加上casting,有艾伦,一定足够好笑。
起初有点抗拒这样的题材,但看了之后发现并没有过多制造婚姻生育焦虑,反而非常真实地展现了妈妈在生产期间会遇到的情况,就连“我的孩子怎么那么丑” “怎么还没完” 这种情况都出现了,确
冲着制作团队去看的,团队之前做的梦华录,生活家都非常良心,所以看之前就知道剧情不会差。再加上casting,有艾伦,一定足够好笑。
起初有点抗拒这样的题材,但看了之后发现并没有过多制造婚姻生育焦虑,反而非常真实地展现了妈妈在生产期间会遇到的情况,就连“我的孩子怎么那么丑” “怎么还没完” 这种情况都出现了,确实对我们这种小年轻来说,属于是个大科普了。
除此之外的故事内容,一整个就是浪漫喜剧色彩,但也有致命女人的影子在。陈兰青这一对真的太有意思了,希望继续火下去!!!
说到石原里美
很多人心中的印象可能是这样的:
说到石原里美
很多人心中的印象可能是这样的:
袁世凯称帝在即和基督教形式的白莲邪教的这个背景还算有趣,可惜剧情有够散漫无聊
如果成龙继续演黄飞鸿,让刚结束“方世玉系列”和“铁鸡斗蜈蚣”的李连杰来演革命军干部杨君,再找梅艳芳张敏等人来配合,以醉拳撞醉拳,这将会是一部很经典的动作电影,甚至可能超过“黄飞鸿系列”与“醉拳系列”
袁世凯称帝在即和基督教形式的白莲邪教的这个背景还算有趣,可惜剧情有够散漫无聊
如果成龙继续演黄飞鸿,让刚结束“方世玉系列”和“铁鸡斗蜈蚣”的李连杰来演革命军干部杨君,再找梅艳芳张敏等人来配合,以醉拳撞醉拳,这将会是一部很经典的动作电影,甚至可能超过“黄飞鸿系列”与“醉拳系列”
可惜这想法只能存在于理想中:刘家良是个顽固的传统武术指导,更是黄飞鸿一脉嫡传,在每时每刻都在变迁的香港电影中是个异类。不但跟成龙李连杰都有矛盾,也无法欣赏徐克与袁和平的天马行空,甚至早年跟暴力美学的真正鼻祖张彻都不融洽。
所以冲突的本质是固守硬桥硬马的老牌风格正宗思想,与开辟新道路的杂耍式动作喜剧,和泼洒写意式花哨武侠的想象力革新的冲突,最后观众选择的必然是更具有新视觉冲击力和强大生命力的
配角命戏路窄的李嘉欣做了女主角,虽然极致可爱美艳动人,却难堪大用。而季天笙也因为负心风流的情债被杜sir封杀,没有成为新一代功夫小子
这部《醉拳3》与《醉拳2》的上映时间只隔了五个月而已,亏的刘家良亲自上阵,还邀请来郑少秋刘德华和各路出色配角助阵,就为了跟成龙为主导的《醉拳2》一较高下,可惜太过失败,导致刘家良基本退出电影行业
是一种遗憾也是必然【5.8】
思路还挺新奇,宝贝小老板一出生就与众不同,袜子穿在手上,痱子粉拍在脸上,三角裤差点还没穿上,进了高管层就得心应手了。一开始进了小男孩家里确实还挺讨人厌的呦,这也是现实中二胎的生活吧。他们竞争与敌对,愤懑与不甘,可谓是一团乱了。好在之后结成了同盟,我就知道宝贝小老板一定会成为baby brother!
思路还挺新奇,宝贝小老板一出生就与众不同,袜子穿在手上,痱子粉拍在脸上,三角裤差点还没穿上,进了高管层就得心应手了。一开始进了小男孩家里确实还挺讨人厌的呦,这也是现实中二胎的生活吧。他们竞争与敌对,愤懑与不甘,可谓是一团乱了。好在之后结成了同盟,我就知道宝贝小老板一定会成为baby brother!
文/赛珞璐
【摘要】截止目前,这位1989年出生的加拿大魁北克导演哈维尔·多兰已完成了他五部长片(《我杀了我妈妈》、《幻想之爱》、《双面劳伦斯》、《汤姆的农场旅行》、《妈咪》)的拍摄,就目前能看到的前三部作品来说,多兰在每部作品中都有意想不到地突
文/赛珞璐
【摘要】截止目前,这位1989年出生的加拿大魁北克导演哈维尔·多兰已完成了他五部长片(《我杀了我妈妈》、《幻想之爱》、《双面劳伦斯》、《汤姆的农场旅行》、《妈咪》)的拍摄,就目前能看到的前三部作品来说,多兰在每部作品中都有意想不到地突破和成长,对于题材和拍摄手法的不断创新和探索使他正逐渐形成属于自己的独特美学风格。本文试图从他的前三部作品入手,深入分析他在题材选择与风格探索方面的突破与努力,以期对中国当下年轻新锐导演的创作提供一点可供参考的经验与灵感。
【关键词】哈维尔·多兰 同性 新锐
自编自导自演的处女作《我杀了我妈妈》,让这个89年出生的魁北克男孩在戛纳大放异彩,摘得三项大奖,刷新多项有史以来“最年轻导演”记录,备受瞩目的同志题材与身份,不加掩饰的锋芒毕露与自恋,帮助他声名鹊起,迅速进入欧洲几大电影节与评论界被关注与期待的视野。一个好的开始并不代表幸运的他就可以事半功倍地登上成功的高峰,相反,随着他后两部作品《幻想之爱》、《双面劳伦斯》过快地浮出水面,争议递增,对他寄予厚望又急需新鲜感的人们开始怀疑,这个自恋的帅小子到底会不会讲故事。作为一个外形精致俊朗,气质酷似詹姆斯·迪恩的漂亮男演员,他可以不会,但作为一个野心勃勃的新锐年轻导演,他更应该尽快建构属于自己的,能够称其为电影作者的独特美学与风格。
纵观多兰的这三部作品,与其说他的风格是多变且不固定的,不如说他还在做各种尝试和探索,他不甘心很快稳定下来,但在这三部作品中,多兰作为一个年轻的、在慢慢成形的电影作者,他的特质也是显而易见的,那就是他作品的难以界定性及美学上的独特性。之所以说难以界定,是因为我们很难说清这个成长在加拿大魁北克法语区的男孩究竟受什么文化影响最大,二十世纪末加拿大为了反抗“美国化”而提出的“文化多元主义”策略在这里起到了直接影响,仅从试听语言上看,他似乎延续了法国新生代导演的创作风格,但他声称自己从小崇拜莱昂纳多·迪卡普里奥,并对20世纪的美国流行音乐和王家卫的电影感兴趣,多元文化的交融和杂糅使他的电影风格无法被单一界定,这也是全球化以来80后一代青年导演无法回避的创作环境。而美学上的独特性天才般地体现在多兰电影的影像语言当中,直观且让人印象深刻,他对于慢镜头的放肆使用,对于色彩和构图的敏锐搭配和控制,对于细节的强迫症般地精心设计使影片呈现出让人过目不忘的清新气质及上乘品位。多兰作为当代新锐导演中最年轻的一位,用他私人化很强的独特质感吸引我们,发出当下年轻一代创作者的不同声音。
1989年3月出生的他几乎可以被称为90后,比起如今活跃在影坛的六七十年代出生的导演,他年轻到我们无法将他放入某一已有的坐标当中,幸运的他过早地拥有了自己高质量的制作班底,因而我们很难找到一些跟他年龄相仿的同代导演进行具有可比性的横向类比(多伦多电影节2013年加拿大电影十佳中电影《莎拉宁愿跑步》的加拿大魁北克女导演科洛·罗比乔德(Chloé Robichaud)跟他属于同代人,但显然她在受关注度和涉及题材方面与多兰均无可比性)。把他放入加拿大魁北克法语区导演的脉络当中,他似乎既没打算摆脱欧洲的影响,也没打算反抗美国的强势,他自然而然地将两者杂糅在一起,成功做出了一些“第三种选择”,完成了自己的独特表达。纵向比较涉及过类似题材的导演,如法国导演弗朗索瓦·欧容和美国导演格斯·范·桑特,较之这两位长辈级的导演,多兰的视角具有某种先天性,他不再是对敏感性别话题的颠覆者抑或挑衅者,而是水到渠成的继承者。就影像风格而言,多兰的色彩更加明丽,摄影手法更加自由和偏执。
在题材选择上,从《我杀了我妈妈》中孩子与母亲两代人之间无法融合的爱,到《幻想之爱》中异性与同性、同性与同性之间无法对等的爱,到《双面劳伦斯》中性别被消解后更加无法实现的爱,哈维尔·多兰自恋的触角伸得越来越长,视野也逐渐打开,从狭小的个人空间逐渐转移到周围不同年龄段人物的公共空间。他坦言要追随《泰坦尼克号》,他在找寻自己“冰山”的同时,拍出了“新意识的爱的三部曲”——《我杀了我妈妈》、《幻想之爱》、《双面劳伦斯》,但在这三部曲中,多兰试图表达的这种“新意识的爱”,不管是亲情、爱情,还是异性或同性之间,在他主人公的生活中却都是不可能实现的,或许我们称其为“新意识的不可实现之爱”更为恰当。
下面,就以哈维尔·多兰的这三部曲为例,具体分析多兰正在探索和逐步成形的“多兰美学”和其无法被界定的、逐渐向作者化靠拢的独特风格。
一 .题材与风格:延滞与放大,过度与缺乏
过于单薄的年龄造成了哈维尔·多兰不可能厚重饱满的叙事,因而他的前两部作品《我杀了我妈妈》、《幻想之爱》都是再简单不过的青春期一句话故事:叛逆但不受自身性别身份困惑的高中男孩和妈妈之间的碰撞与妥协;一对异性好友同时爱上一位很有吸引力但又对他俩仅抱有游戏心态的美少年。然而,单薄的剧情无法阻挡他对自身影像风格确立的探索,尤其在处女作《我杀了我妈妈》中,多兰以一种近乎透明的“白色”风格,很自然地以自身性别身份视角来进行个体表达,这种视角打破性别的二元论,既不投靠男性也不依附于女性,而是平等且平行于他们的第三类性别视角,展现发生在自己和朋友身上的故事。因此,由他自己来充当主角当然最合适不过,他的经历和视野允许他这样做:他的父亲是演员,他从12岁开始触电,并接拍一些广告。他从自己和周围人身上切入,正如所有作家的第一部小说都带有浓重的个人传记意味一样。真诚,是这部影片最引人注目的气质。
这种情况从多兰的第三部剧情长片《双面劳伦斯》开始有所改变,这部作品也是他三部作品当中最富有野心且具有史诗风格的。自恋的他在稳固自身风格的同时,开始了新的题材和类型的尝试,他在采访中提到,自己以后还会尝试政治悬疑片等类型。他像大多数年轻人一样勇于表现自己,并且高调展现自己在今天看来已不足为奇的同性性取向及双性气质。《双面劳伦斯》中多兰从介入更多地转为旁观,不管从叙事视角还是表演上,他开始隐藏自己,进行了一些大胆的尝试,或者说“玩”一些出其不意的表现主义风格的意象,如片中从客厅屋顶猛然垂直泻落在女主角身上的水柱,从男主角嘴里飞出的蝴蝶,黑岛的半空中漫天飞舞的彩色衣物等等(图1)。
转载自:https://www.weidianyuedu.com/content/3320054717044.html
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浪漫玄幻古装剧《闻香榭》来袭,该剧由张楠执导,改编自天涯人气作家海的温度同名代表作;讲述了大唐盛世,神秘低调的闻香榭以其非凡的香品在洛阳独树一帜,在这里发生了很多离奇的故事。
徐滨饰演男主方府少爷方沫,看似软弱实则机智果敢,重情义。作为爱豆出身,这是徐滨的第一部影视作品,想必在演技方面也是认真对待,而且从古装扮相上来看,颜值在线。
作为一部古装玄幻轻喜剧,该剧大部分都是选用年轻演员,还是非常符合该剧题材设定,该剧只有14集。
1、家法(树的父亲吊死树哥哥
2、拆迁、征地
3、村干部(二猪姐夫村干部
4、反馈渠道(这个自己体会吧
5、婚姻(1城里那个老师婚姻出现第三者,2树成为老大难)
6、排场(树结婚让弟弟借老板的皇冠回来撑面子
7、婚礼旧俗
8、贫富不均(这个影片中细节很多,就不赘述
9、交通问题(跑黑车,出入全靠小
1、家法(树的父亲吊死树哥哥
2、拆迁、征地
3、村干部(二猪姐夫村干部
4、反馈渠道(这个自己体会吧
5、婚姻(1城里那个老师婚姻出现第三者,2树成为老大难)
6、排场(树结婚让弟弟借老板的皇冠回来撑面子
7、婚礼旧俗
8、贫富不均(这个影片中细节很多,就不赘述
9、交通问题(跑黑车,出入全靠小面包、摩托车,路况也不太好
10、劳动法(树直接被开
11、关系、门路(找工作靠朋友,搞矿靠亲戚
12、牛皮癣广告
13、非法采矿、矿难
14、……
虽然暗网及比特币随之互联网的大热流行了很长时间了,但是对很多人来说并不知道暗网及洋葱网络是到底怎么运作的,还有就是比特币到底为什么这么值钱,通过这个电影,最起码让很多人知道了这些,比一些翻墙越狱等东西来说高档了不少,通过一部电影激发更多的人来喜欢互联网,喜欢高科技说不准还是件好事。
虽然暗网及比特币随之互联网的大热流行了很长时间了,但是对很多人来说并不知道暗网及洋葱网络是到底怎么运作的,还有就是比特币到底为什么这么值钱,通过这个电影,最起码让很多人知道了这些,比一些翻墙越狱等东西来说高档了不少,通过一部电影激发更多的人来喜欢互联网,喜欢高科技说不准还是件好事。
如果《Outside The Wire》中Anthony Mackie的角色是为了证明机器人不只能当炮灰般的士兵,还能担当有决策权的军队高层,又或者他干脆把自己“改装”成了一枚行走的核弹
如果《Outside The Wire》中Anthony Mackie的角色是为了证明机器人不只能当炮灰般的士兵,还能担当有决策权的军队高层,又或者他干脆把自己“改装”成了一枚行走的核弹 https://www.douban.com/people/1180239/reviews 之前一年十一月的评述链接 以及相关“电影人”评述豆列(应该需要登录豆瓣) https://www.douban.com/people/1180239/doulists/all 还有香港电影魔鬼辞典 https://www.douban.com/doulist/152095448/(电脑页面 可点击“香港电影魔鬼辞典”各条目开头的“李翼的广播”链接 进入比较“人性化”的排版:( 2021年的《末日激战Outside The Wire》,本质上还是个类似终结者系列,包括核爆元素的故事。我之前评述终结者时反复强调,前两部最厉害的地方,就是把一个末日大战争,通过时间穿越的方式,以及巧妙的人设,变成了几乎是两个角色之间的战斗,即使续集的预算大幅度上升,卡梅隆依然保持着这样的精简结构,从而把预算都花在了最实处,而不是去渲染未来战争,以及“民用”的场景。 从《终结者2:审判日》来看科幻动作电影“最高杰作”的有余与不足 https://movie.douban.com/review/14724367/ 《末日激战》至少有一点与之类似,就是一场末日大战,聚焦成了两个角色间的争斗,但除此之外,还是有接近当代地缘政治军事“现状”的战争戏份,以及一些一眼就能看出是机器人士兵的参战…… 而这样一来,可能就更接近2009年的《终结者2018 Terminator Salvation》。 想来就算是预算充足的美剧,以及奈飞的网络电影,都不太可能像美国大制作电影那样,制作出一个全电脑特效的机器人主角,同时还安排大量的戏份。于是安东尼·麦凯 Anthony Mackie的角色,其造型更接近于2014年《机械姬 Ex Machina》中的机器人外观设定,而且只是惊鸿一瞥,也就是说,在影片绝大多数时间里,他跟戴姆森·伊德瑞斯 Damson Idris扮演的人类主角之间,几乎没有什么本质的差别…… 而且据说是麦凯的角色找上伊德瑞斯的角色,因为后者违背长官命令,为了救三十多人的命,而擅自用无人机攻击,牺牲掉了两个士兵的性命。而“麦凯”之所以找他,似乎只是因为他觉得“伊德瑞斯”跟自己是同样一类“人”。 这应该是本片在人设上最重要的设计,但两主角间的差异却很小,当然彼此间的“雷同”不仅仅是在肤色上。 另外就如上文提到过的,本片中的真正具备机器人外观特征的角色,只是一些“群众演员”,戏份与地位,几乎就类似于张艺谋电影《英雄》中那些官吏与士兵,或者更准确的说,就好比是美剧《太空堡垒卡拉狄加 Battlestar Galactica》中的那些以真正机器形态示人的机器人…… 如果麦凯的角色,跟这样的机器人,有很多互动的话,可能更有意思一些,而现在这么处理,给人的感觉,那不过是用来营造一下“未来”氛围的,而且显得有点欠缺诚意,这当然不仅是特效层面。 其实把麦凯的角色处理成跟一般机器人不同,这本身就有一个“潜在”的情节点,比如说人类开始时是把机器人当士兵,也就是纯粹的炮灰,但接下来机器士兵升级了,变成了像麦凯角色那样高级军官的样子,但那真的只是充充样子,因为人类军方高层并不相信机器人,还是认为后者只适合当炮灰,而不放心“提拔”成真正有决策权的军官…… 而麦凯的角色就要改变这样的人类偏见,甚至认为比起有着复杂情感的人类来说,冷静的机器人更适合指挥战争。为了达到这一目的,他要通过一场具体的战事,来证明自己优于人类的指挥能力……甚至于就算没有战争,也要制造一场战争出来,证明他身为机器人的优越性。 至于核弹的内容,之前的《恐惧的总和The Sum of All Fears》《末日戒备 The Peacemaker 》,甚至是美剧《24小时》里都有很大篇幅涉及,过程中还常常真的核爆过,而不只是最后一秒钟拯救于“有惊无险”中。 而麦凯的角色,他最后的动机,当然也会让人联想起《终结者2》结尾施瓦辛格老师自沉牺牲的场景,后者确实非常让人动容,而“麦凯”这边,因为这个动机是最后才从他嘴里说出来的,之前缺少铺垫和呼应,于是感动程度便不免会打不小的折扣。 在我看来,机器人和核弹的故事,如果要特别一点,除非是讲一个机器人干脆把自己改装成了一枚行走的核弹,当然TA这么做的动机是什么,另当别论…… 另附:假如《死亡诗社》中的“罗宾”如“德普”《教授》般得了绝症,而“道别”的凯蒂遇上了《蒂凡尼的早餐》中的“赫本”