这货绝逼是迷上海莉了,但是警匪之间那道坎又不敢僭越,于是只能开始做全职线人和海莉保持一种可以让自己暗爽的暧昧(他主观上的)感觉。从第一次出场就看的出来,各种嘴欠还说要打一炮什么的。
他这样的人的心理我算比较了解的,因为跟我有点像。估计就是对这种带着枪的作风干练的女人没有抵抗力,一看到大姐姐拿着枪凶他什么的就腿肚子转筋,连自己姓什么都忘了。记得好像海莉说他是18岁偷车的时候让她抓了
这货绝逼是迷上海莉了,但是警匪之间那道坎又不敢僭越,于是只能开始做全职线人和海莉保持一种可以让自己暗爽的暧昧(他主观上的)感觉。从第一次出场就看的出来,各种嘴欠还说要打一炮什么的。
他这样的人的心理我算比较了解的,因为跟我有点像。估计就是对这种带着枪的作风干练的女人没有抵抗力,一看到大姐姐拿着枪凶他什么的就腿肚子转筋,连自己姓什么都忘了。记得好像海莉说他是18岁偷车的时候让她抓了,那之后就当海莉的线人了。看他样子也不像什么硬汉,估计在街头混的也一般。最搞笑的是自作主张跑警察局去找海莉,而且海莉都明确说不用他了,线人费都不给了,他还是暗戳戳的跑去打听消息然后给海莉。这哪是为了钱啊?这分明就像是恋爱双方吵架了,一方急不可耐的用实际行动向另一方认错。别啊海莉你别不用我啊,你看我给你搞到个大新闻!你们那个新的线人,哎我草!啊啊啊!!
这要不是爱情还能是什么?嗯,是一种单方面付出的,卑微的试图维持暧昧状态的舔狗行为。因为那一道不可僭越的线,加上自己的性格,导致他选择维持这样一种刺激又带着暧昧(他主观上)感觉的所谓的“恋爱关系”。类似的我在黑道家族里看到过,男主妻子的那个神父,经常走动在她们那些黑道家庭主妇之间,但又不敢做出越轨行为(于情于理都不应该),于是只能选择长期的和那些主妇们保持暧昧(也是自己主观上的),比如尝尝某个主妇为他准备的菜,语言上小小的挑逗一下等等。
海莉这个角色还是显得有些神秘,但是可以总结出一个特点,就是她处理线人关系做的不错。记得之前她还有一个线人出场过,是个当爹的,他们还互送礼物来着。但通过第七集感觉,她有时候似乎没有把握好跟线人之间的距离,有时候过于亲近,也因此在本集这个线人死后让她良心受到谴责,开始自问是不是自己处理的方式不对,导致线人忘记了该保持的距离,而害的他丧了命。
五星好评!能坑一个是一个。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
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包场看??爽男女主的颜值太??了??前十分钟造型师也无法封印的颜值小说家???& 钢琴家?? 的 CP都是好浪漫的职业??好喜欢脑洞很大的剧情??“那种元素”和爱情片真的挺配的,越来越多了看来“那种元素”也不一定要出现在科幻片??放爱情片里反而有种芒果??配酸梅粉那种冲击感第一幕剧情挺扎心的??脑海里自动循环《I Bet You Think About Me》??"Oh b
包场看??爽男女主的颜值太??了??前十分钟造型师也无法封印的颜值小说家???& 钢琴家?? 的 CP都是好浪漫的职业??好喜欢脑洞很大的剧情??“那种元素”和爱情片真的挺配的,越来越多了看来“那种元素”也不一定要出现在科幻片??放爱情片里反而有种芒果??配酸梅粉那种冲击感第一幕剧情挺扎心的??脑海里自动循环《I Bet You Think About Me》??"Oh block it all out??The voices so loud saying 'Why did you let her go?'??Oh, does it make you feel sad???That the love that you're looking for is the love that you had"??后半段好喜欢好甜??"But you know what they say, 'you can't help who you fall for'??You and I fell like an early spring snow??"结局的选择让我出乎意料??细细品来却又在情理之中??代表着ta内心很伟大的一个转变??“爱上你是我这一生最美妙的事”??明明是这么温馨的一句话??为什么我却会在电影院突然爆哭??
电影拍的非常教条,像是那种可以直接拿去做教案的电影,逻辑清晰之外,隐喻也基本摊在桌面。
乍看核心也是爱能战胜一切,精神控制,自由一类老套的东西。
节奏也是比较舒服但让人没什么期待值的严谨。
但是情绪把握地恰到好处,总体就和谐很多,感觉像是在学生作文里发现惊喜的感觉,教条,公式化的电影也没有令人讨厌的感觉了。
电影拍的非常教条,像是那种可以直接拿去做教案的电影,逻辑清晰之外,隐喻也基本摊在桌面。
乍看核心也是爱能战胜一切,精神控制,自由一类老套的东西。
节奏也是比较舒服但让人没什么期待值的严谨。
但是情绪把握地恰到好处,总体就和谐很多,感觉像是在学生作文里发现惊喜的感觉,教条,公式化的电影也没有令人讨厌的感觉了。
如果你细数一下豆瓣上同性题材的影视剧,你会发现他们都是清一色的高分,十分地匪夷所思,我只能告诉我自己可能是因为同性题材的影视剧真的都普遍拍得很好吧,绝对不是因为部分腐女闭着眼睛在打分。但说到底我也不是很在乎这些同性影视剧分数如何,毕竟我不是他们的受众群,就像我也不在乎某国产偶像剧明明女主台词念得稀烂也能得到8分以上,我只希望那些人呆在自己的地方就好。那说回迪士尼和皮克斯,一个面向儿童也面向大
如果你细数一下豆瓣上同性题材的影视剧,你会发现他们都是清一色的高分,十分地匪夷所思,我只能告诉我自己可能是因为同性题材的影视剧真的都普遍拍得很好吧,绝对不是因为部分腐女闭着眼睛在打分。但说到底我也不是很在乎这些同性影视剧分数如何,毕竟我不是他们的受众群,就像我也不在乎某国产偶像剧明明女主台词念得稀烂也能得到8分以上,我只希望那些人呆在自己的地方就好。那说回迪士尼和皮克斯,一个面向儿童也面向大人,面向美国也面向世界的动画大厂,仅仅22年一年就连着放出两部夹带LGBT的作品,还都是曾经佳作的衍生作品,以后的新作是个什么样子我已经不敢想了。
周六一个阴雨天,受邀提前观影张导的《别岁》,已经成为著名制片人的龚格尔,在本片里演的活似某位韩国的知名演员。他那望向前方祈盼而无助的眼神始终在我脑海中萦回——别离的是岁月,也是一次次活着的希望。故事分两条线进行,一为古稀之年的老知青周树达接到了当年他下乡那座城市打来的电话,通知他来处理他儿子陈乐因绑架被警察击伤被捕的后事,二为周老儿子陈乐故意伤人八年后出狱,带着有自闭症儿子小康在城市里艰难生
周六一个阴雨天,受邀提前观影张导的《别岁》,已经成为著名制片人的龚格尔,在本片里演的活似某位韩国的知名演员。他那望向前方祈盼而无助的眼神始终在我脑海中萦回——别离的是岁月,也是一次次活着的希望。故事分两条线进行,一为古稀之年的老知青周树达接到了当年他下乡那座城市打来的电话,通知他来处理他儿子陈乐因绑架被警察击伤被捕的后事,二为周老儿子陈乐故意伤人八年后出狱,带着有自闭症儿子小康在城市里艰难生活,最终因想为儿子求得一所正常学校就读机会失去理智绑架校主任被捕的故事。我不由得想起了余老和另一位张导的《活着》。福贵从地主家的纨绔子弟到最终与黄牛相伴的孤老,期间妻女失联、父亲气归、身陷内战,重聚后女儿失语又难产而亡,宝贝儿子不慎惨遭意外……跟《活着》不同的是,福贵面临的或许是家国巨大变迁中一些偶然中的必然,在社会时代翻天覆地的巨浪下,他一次次第被无情地抛起又摔下,他的父母,妻子,儿子甚至是那个傻乎乎的女婿、未出生的外孙,都是社会加速前进中的牺牲品。他一生虽偶有微喜,但实然总与大时代的逆境相伴,希望对他来说是一件天价的奢侈品,似有捕捉却从未拥有。好在,《别岁》最终的结局尚留下了一丝丝希望,毕竟福贵,哦不,陈乐仍是活着——正如福贵自己说的,活着就是一切。而在《别岁》里,对于陈乐来说,改嫁的妻子,使坏的同事,做暗娼的小茹,闭口不言的儿子,交涉不通的校方,虽然无一不让他遭受了一次次重创,但退一步来看,故事里的他们,都不能算是什么坏人。如今的时代里,早已鲜有《活着》里那些提刀见红的坏人等着收拾“福贵”们的小命,所谓的社会秩序套着华丽的服装在这看似平静的水面之下,用不可商讨的现实夹杂着人性不断温煮着“陈乐”们,直至他最终忍受不了那股滚烫,拼死跃起,大多都只被惨遭抹杀。可要知道的是,这股温煮的疼痛,并不会比那巨浪拍打来得好受,无论是前者还是后者,四处弥散的无助感猛烈地击溃着福贵和陈乐们。不用把故事放到陈乐那些稍显特殊的例子里,在我们如今每个人的生活中,所谓的“无助感”每时每刻都充斥着。我们很难在像旧社会古时候,身边能有那个绝对信服俯首认同的良师,两肋插刀无私无缺的益友,而当那些我们解决不了的问题却依然存在着,于是,无力与无助就在其间萌生发芽,侵占着我们内心柔弱的那片土地。影片的最后,陈乐的父亲周树达赎回了陈乐当掉的车,并接走了不甚熟稔的孙子,电台里说到今天是腊月二十九,新年即将来到——也许在某种意义上,这也是导演对于悲剧故事一个充满希望的结尾吧——别岁,新的一年,但愿少一些活着的无助。
深圳的雨还在下,晚上继续爬格子,用手指爬,希望这部电影,能带来更多的信念吧。
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胡金铨的这部《迎春阁之风波》,可以看做是另一个版本的《龙门客栈》,将戏剧冲突都集中到一个客栈之间慢慢展开,故事如画卷一样缓缓展开娓娓道来,深得中国传统武侠的古典韵味。 这许许多多的人物,都似乎是从画里、书里走出来的人物,不带一丝都市气息。这些个人物,在狭小的客栈中,斗智斗勇,冲突四起,虽不见硝烟,却胜千军万马。尤其是,当韩英杰唱起关汉卿的曲子的时候,众人皆沉醉于此,恍然之间才想到,这就是底
胡金铨的这部《迎春阁之风波》,可以看做是另一个版本的《龙门客栈》,将戏剧冲突都集中到一个客栈之间慢慢展开,故事如画卷一样缓缓展开娓娓道来,深得中国传统武侠的古典韵味。 这许许多多的人物,都似乎是从画里、书里走出来的人物,不带一丝都市气息。这些个人物,在狭小的客栈中,斗智斗勇,冲突四起,虽不见硝烟,却胜千军万马。尤其是,当韩英杰唱起关汉卿的曲子的时候,众人皆沉醉于此,恍然之间才想到,这就是底蕴那!五星推荐
很多人吐槽说这个电影剧情薄弱,缺乏戏剧冲突和深度,可是,如果你不是带着孩子去看电影的话,为什么要选择这样一部一看即知属于温馨治愈系的合家欢动画电影呢?如果孩子足够大,更容易接受充满讽刺、幽默、反叛,戏剧化冲突更强烈的电影,同档期还有《小羊肖恩2:末日农场》;如果一人独行,通常不是会选择《星球大战:天行者崛起》之类的嘛……
对很多人来说,这部电影可能过于主旋律了,但我需要的就
很多人吐槽说这个电影剧情薄弱,缺乏戏剧冲突和深度,可是,如果你不是带着孩子去看电影的话,为什么要选择这样一部一看即知属于温馨治愈系的合家欢动画电影呢?如果孩子足够大,更容易接受充满讽刺、幽默、反叛,戏剧化冲突更强烈的电影,同档期还有《小羊肖恩2:末日农场》;如果一人独行,通常不是会选择《星球大战:天行者崛起》之类的嘛……
对很多人来说,这部电影可能过于主旋律了,但我需要的就是这样一部主旋律电影,它告诉孩子:不同种族之间应该抛开偏见,尝试互相理解包容,彼此帮助;当自我与家庭观念和习惯发生了冲突,我们可以不必牺牲一方,彼此尊重,在承认差异的基础上仍然彼此相爱……主旋律不好吗?主旋律就是公认和谐的世界观,孩子们就是需要这个啊……更何况这部电影的画面不俗,作为家长,我在旁边当做看景色也是开心的;音乐水准也称得上精良,关键时刻很能带动起孩子的兴奋点,顺便就当音乐欣赏了。
作为付钱的那个人,我最珍视的评论,是我女儿抬头问:“妈妈,明天我们还能再来看一次吗?”。
《老炮儿》这部电影找著名导演冯小刚和炙手可热的小鲜肉李易峰和吴亦凡来演,就可以看出未开拍就策划好的宣传文案。想想前面徐浩峰《师父》在高口碑中票房持续疲软的惨象,顿时觉得《老炮儿》投资方真鸡贼。平心而论,《老炮儿》这部电影有很多可圈可点之处:一向气急败坏的冯小刚诠释了另一幅克制生硬的面相,浓浓的老北京的密集意象的到位铺陈,人物之间比较流畅精准的台词对位……拜管虎导演
《老炮儿》这部电影找著名导演冯小刚和炙手可热的小鲜肉李易峰和吴亦凡来演,就可以看出未开拍就策划好的宣传文案。想想前面徐浩峰《师父》在高口碑中票房持续疲软的惨象,顿时觉得《老炮儿》投资方真鸡贼。平心而论,《老炮儿》这部电影有很多可圈可点之处:一向气急败坏的冯小刚诠释了另一幅克制生硬的面相,浓浓的老北京的密集意象的到位铺陈,人物之间比较流畅精准的台词对位……拜管虎导演深厚的电影功底所致,整部影片处理得的确像是一部电影,尤其是当我们看到周身连拍MV的水准都不到的阿猫阿狗大干齐上地拍电影,居然随便就是几个亿几个亿的票房,这种对电影这门艺术的敬畏显得尤为难能可贵。中国电影门槛真是低的让人汗颜。从这一点来说,《老炮儿》无疑在给那些前赴后继的著名作家、演员、主持人、偶像上一堂关于电影语言的课:我们为什么从三年级才开始写作文,就是因为前三年先把字认完。不要仗着自己是皇帝的儿子,在纸上随便涂鸦几下,得到一群达官贵人的起哄,就真的觉得自己是块料儿了。回到《老炮儿》这部电影。我之所以说电影平庸,是因为这部电影除了人物形象一定程度上塑造较为成功,场景、台词铺垫比较够味外,就真的乏善可陈了。首先,说一下冯小刚的六爷。毫无疑问,这是本片最亮的一个点。影片通过冯小刚训斥小偷、教训不太懂礼貌的青年、用自己方式让嚣张城管讪讪离去、毒舌围观别人跳楼的好事者、给乞讨者200块钱等情节,渲染出一个惩恶扬善的侠客形象,这是通过不厌其烦的外界补白来达到目的。至于达到六爷的内心部分,则通过他和老相好话匣子、铁哥们三儿、儿子张晓波,以及不知不觉沦陷的“脑残粉”谭小飞,在这些人眼里,除了与他最亲近的儿子外,其他人都像神一样敬着端着他,这和前面刻意的行侠仗义一样,都是为塑造一个脸谱化的人物形象服务的,这种平铺直叙的渲染给人一种虚假的造作之感,不但六爷不真实,这些陪跑的人同样沦为没特色的木偶(看看最后导演卖力地在结冰的湖上通过各种俯拍、仰拍、侧拍、远景、特写全方位展现冯小刚那种侠义风范,包括湖对面等着接战的武侠小说爱好者谭小飞奇怪的泪点,就可看出在塑造上的黔驴技穷,刘桦扮演的灯罩儿恰恰因为其忍辱负重、逆来顺受让人觉得极为生动形象)。而六爷这个角色真正让我们感到可触可感之时,恰恰是在他与儿子的对垒之时想极力维持尊严时的外强中干,以及他面对生理(心脏病)和心理(修理厂面对人多势众的谭小飞一伙)危机时那种满不在乎的劲儿,在这一点上六爷表现出一位倔强者迟暮的悲壮感。这应该是冯小刚能打动金马评委的重要砝码。但是我们从影片其它人物透露的信息以及常识判断,六爷的前身应该是一个比较有逼格的小混混,比一般的无赖讲些规矩,但再怎么讲规矩也和行侠仗义的大侠差得太远了吧,由此可见导演在处理人物形象时态度是暧昧的,只是有限度地get到了人物深层内核点。其次,讲讲最重要的故事结构。《老炮儿》这部影片元素的混杂即可说明导演在处理主题时注定做不到鞭辟入里。说是父子情从紧张到缓和(我更觉得是为了照顾年轻偶像的粉丝群而刻意设计的戏,包括六爷和谭小飞室内对坐的戏份),我觉得影片远远不够;说是古惑仔重拾往日雄风,热血感又迟迟找不到激发点,这在剧本结构上是硬伤;包括最后颇诡异的主旋律走向——向中纪委举报,用谭小飞的话说就是“导演,你是猴子请来逗逼的吗”?总之,影片给人的感觉是各个点难能可贵地戳到了,但是太轻。因此,那些迫不及待地打五星的观众,可能确实在冯小刚略显悲壮地对李易峰说要不给你磕一个时动容了,要么是被冯小刚在与鸵鸟陪跑时唐吉坷德式的荒诞戳到了。要知道在当下烂片横行的年代,找到一部能戳中我们泪点的影片还没有段子手来得靠谱,观众的整体预期已经被严重拉低的时候,《老炮儿》居然有几个那么精彩的桥段做到了!就我个人而言,有这种油然而生的飘飘然是在《大圣归来》时大圣莫名其妙地满血复活的时候——六爷和大圣在精神内核上取得了诡异的无缝衔接,曾经都牛叉轰轰过,后来都没落,导演在暗中提醒我们,这是时代的错——暗影中99.9999%无幸生成谭小飞们的卢瑟儿,都能顺理成章地找到这个廉价的共鸣点。如果从一个耐得住推敲的故事层面来推敲的话,《老炮儿》的骨架其实脆弱得一触就破。在这一点上,我个人觉得徐浩峰的《师父》就来得“硬派”的多!《师父》的主题是赤裸裸的解构,道义和规矩在权力和利益面前屁都不是,所以影片多米诺骨牌般的情节推延来得通贯流畅。但这又有什么关系呢,在这个标签式营销的时代,发行方和那些把个人最强感受点误认为真理的观众,一起合谋向那些在电影院前台徘徊的人们传递出“口碑爆棚”“当红偶像走心作”“冯小刚一个大写的影帝”等讯息就可以了(我上一次这么被忽悠进去是《夏洛特烦恼》)。像我开头讲的,不否认这部影片的影像呈现和场景设计难能可贵地尊重了电影这门手艺,但影片真实的水准真的有待细分缕析。就像我昨晚看过后,没有忙着去朋友圈、微博等社交账号发一些感受性的评价,是因为我知道,不管是我们口中百年难遇的烂片还是佳片,都难以凭着急躁的主观感受获得公允的对待。————————————————分割线————————————————以下内容为二刷新增:首先谢谢大家阅读影评,这篇影评是无聊没事做时草草写成的,不免有些急躁,很多具体观点有待商榷。尤其是看到身边有几位朋友看完《老炮儿》后给予了不遗余力的好评,加上有些评论对我的质疑,玻璃心的我开始怀疑自己的价值观了,于是昨天晚上决定二刷。再次看电影,我尽量做到客观,抛却一刷的前见(虽然很难),另外,我一般评论一部电影,侧重点在剧本的精巧、完整度以及剧情逻辑能否自圆其说。二刷后我对《老炮儿》的评论仍是:平庸。我再强调一下自己感触深的两点意见。1.《老炮儿》剧情太温吞,前后关联度疏松不紧凑。前一个小时,冯小刚简直化身民生类新闻记者,胡同里教训小偷、大街上斗城管、骂看热闹不嫌事儿大的人们、给乞讨者200块钱,单枪匹马与谭小飞一伙第一回合较量后找朋友凑钱的经历:有吃低保吃得低声下气的、有被儿女抛弃艰难度日的、有开公交经济不自主的、有在超市打工女儿考学的、有貌似在学校或机关上班的,还有的一个混得好的但不够仗义的,总之,这些情节硬生生充斥了一个小时!我承认这极易引起市民阶层的共鸣,但它们对于推动情节的作用呢?说得难听些,随便摘掉其中一两个对情节推动不太重要的重复桥段或次生片段,对故事的架构并没有任何影响,我现在想想都替编剧捏一把汗(比如开头那个小偷骑着摩托晃晃悠悠的场景,我以为那个小偷出场多重要呢,结果就是被冯小刚骂一顿;再比如冯小刚筹钱的经过,真没必要这么把苦情戏码重复上演)。如果找共鸣的话,随便一个二三线的民生频道都能满足我们。何必花那么多钱找专业演员造作出来这些场景呢。2.《老炮儿》的情节流动性主要体现在后半部分,如果仔细分析的话,会得出一个很明显的结论:雷。冯小刚筹到10万块钱,和闷三儿抵达修车场,灯罩儿已经在修理那辆被划的车了(包括后面谭小飞女朋友把张晓波带出来,真心觉得谭小飞该请个保安了,花不了几个钱儿),当我担心这可怎么收场时,灯罩儿一句按照我们北京的规矩来,谭小飞他们居然答应了(好吧,就当小飞图新鲜好玩,过过武侠瘾);当我满心期待一场大厮杀迎面而来时,霞姨接到一个电话(不开玩笑,我真以为她找了个有本事的相好),没想到是我们心心念念的晓波被送回来了,还买一送一(十万块钱拿回来了,而且最最重要的是姑娘还附送几封信,看清了,是几封,不是一封,后面谭小飞家长打电话说了,其中一封要求送回来,这姑娘估计以为张晓波他爸送钱时顺带写了热情洋溢的致歉信,当然谭小飞家长说了这孩子由于太紧张,算是理由吧),而且更不可思议的是张晓波和他爹居然傻呵呵地以为事情算是了了(你儿子可是被偷偷送回来的呀,谭小飞他们难道会瞬间失忆?);当我为这两位粗心大意的父子俩操心时,果然谭小飞一伙找上门了,虽然觉得找来也是理所应当,但人多势众的他们把我们晓波打了一闷棍子,还是气得我牙痒痒,当傻傻的我还惦记着那十万块钱和被灯罩儿喷漆把事端扩大化的那辆法拉利,担心这对儿子不幸脑残高龄老父无处筹措医药费且深陷巨债危机的父子之时,冯小刚手里莫名其妙有了谭小飞的把柄,冯小刚做梦也想不到,被霞姨随手丢掉的一个纸团,彻底扭转了自己在这场拉锯战中的不利地位——你打了我儿子,你他妈又有把柄在我手里,我不牛叉谁牛叉;然后就是冯小刚到谭小飞处,居高临下地上一堂名正言顺的政治课,当二人终于握手言和时我居然差点感动到cry,人与人之间还是有温情的,最后冯小刚在结冰湖面上用生命来一场舞蹈show的时候,不但爱看武侠小说也爱看舞蹈的小飞感动地哭了(这个傻孩子,这一刻他想到的不是自己一家受贿巨款暴露后的灭顶之灾,他老爹莫非也爱读武侠小说,由着他胡闹,如果这点城府的话,怎么做到南方某省一把手的呢?估计在最后蹲号子时小飞一定在骂冯小刚,当你们说按照你们规矩来的时候,我答应了,当我要求按照规矩再来一次的时候,你也和我握手答应了,但你却骗了我,武侠小说都是骗人的骗人的)。PS:最开始点映前,吸引我跑十几里地去看点映场的重要原因就是豆瓣几乎清一色的好评和8.1的高分,第二天就飙升到8.3,我隐隐觉得不安,再后来像崩盘前的中国股市一样:8.7,我觉得那些年我吝啬给出四颗星的好电影受了太多委屈,现在已经降到8.5了,我决定尽些自己的绵薄之力,改为两颗星了。拍出平庸的电影侮辱的是导演和编剧的智商,而给出名不副实的高分,嘲笑的是我们大众的审美。
在2019广州国际纪录片节上看的,作为开幕影片,它带给我太多的震撼和感动。无旁白,少音乐,典型的纪录电影,故事完整且脉络清晰,冲突足够强主题又鲜明,出色的摄影和收声,韵味悠长的留白,简直让人欲罢不能。再次强化一个观点——精彩的非虚构影像(不只纪录片)绝对值得人们在大屏幕上观看。
影片有好几个主题,简略述之:
1、人与自然的相互关系
养蜂女生活单纯,靠蜂蜜养
在2019广州国际纪录片节上看的,作为开幕影片,它带给我太多的震撼和感动。无旁白,少音乐,典型的纪录电影,故事完整且脉络清晰,冲突足够强主题又鲜明,出色的摄影和收声,韵味悠长的留白,简直让人欲罢不能。再次强化一个观点——精彩的非虚构影像(不只纪录片)绝对值得人们在大屏幕上观看。
影片有好几个主题,简略述之:
1、人与自然的相互关系
养蜂女生活单纯,靠蜂蜜养活自己和母亲。她直爽、善良且知足,靠着“我一半、给蜜蜂留一半”的原始理念养蜂,去斯科普里卖蜂蜜换得生活所需。尊重自然,自然施予你馈赠,简而言之就是“可持续发展”。
与之相反的例子是邻居一家,为多赚钱不给蜜蜂留蜜,为种草给牛吃烧掉树木,父母亲互相责备,一家人被蜜蜂蛰到崩溃。最后牛病死了五十多头,一家人被迫搬离。虽未交代为何得病,但按影片的自然逻辑,这就是不尊重自然的结果,同时也回应了“恶人自有恶报”的朴素观念,正如养蜂女母亲安慰女儿时所说“他们会有报应的”。直线式思维让影片更易理解,当然,因果报应并非如此直白就能显现,强烈的反差和冲突可能是作者有意而为,尤其是竟能拍到邻居和采购商联手偷蜜的镜头,不得不让人思考这是如何做到的。
2、人与人的关系
养蜂女和邻居一家的关系是影片冲突的主要来源,她应对冲突的表现也流露出可贵的本性。一开始双方融洽友爱,她与孩子们听广播、荡秋千、看摔跤比赛。养蜂女还把养蜂技巧传授给邻居父亲,但对方养蜂贪得无厌,造成养蜂女蜜蜂死伤惨重的结果。在与邻居沟通未果后,养蜂女几经沉思,将自己的蜜蜂转移到远处河上的垂木中,这源自她的善良和隐忍;而当邻居父亲与采购商联手砍断垂木、偷走蜂蜜导致蜂群死了之后,影片给了养蜂女几个镜头:站在河边沉默且悲伤,在屋里坐着抹泪,向床上的母亲低声哭诉,每一个都展现着农家女的隐忍,更让人感受到她在不幸面前的脆弱和坚强。
寒冬已至,她问母亲:春天还会来吗?母亲回答:春天是什么?我经历太多寒冬了(So many winters have been gone through)。
这是一段充满哲学意味的问答,预示了母亲的死亡。养蜂女与母亲相依为命,母亲曾开玩笑说她还有好多年要活,女儿得一直照顾她。不曾想,在这年冬天,可能由于邻居的间接原因,母亲就离去了。母亲离去时的拍摄手法简洁精妙:养蜂女在门外竖杆找广播信号,叫妈妈帮忙,喊了几声一直没有回应,镜头切换到大远景,雪封的空谷中穿来惊慌的回声,下一个镜头屋外中景,烛火如豆,再一切,养蜂女在母亲床边嚎啕大哭,握着母亲的手,抚摸母亲的脸庞。这是电影式蒙太奇手法,由于真实更显张力。
养蜂女与母亲的关系也是影片一大重点。她对母亲关怀备至、照顾有加,去市场时总想着给她买好东西,另一方面,她对母亲未把自己嫁出去心怀芥蒂,但在母亲戏谑的回答中,她一边笑一边说,有你我怎么会离开呢。母亲离去后,她的脸上时常挂着泪水,还疯狂地出门驱赶野狗,在深夜的风中哭号。这一段让人潸然泪下,被加诸的悲剧命运令人心灵相通,影片达到高潮,所有情绪在这一刻释放。
3、人与自我的关系
养蜂女爱美,会在卖了蜂蜜后去买昂贵的染发剂,虽然她未婚,又终年包着头巾。她的美,就像只爱黑暗里展露,透过烛火才能仔细端详的长发,被粗糙的外表、巨大的嗓门所掩盖。而当看完这部影片后,相信没有人会说她不美。
给关系最亲近的邻居老三吃蜂蜜时,她的眼神写满慈爱,这眼神的背后,是她单身无子的哀伤、生而为人的孤独和延续后代的渴望。然而这点温情也离她而去了,她默默接受,看着车子走远,重新陷入孤独。而当母亲也离去后,彻底回归孑然一身的她,走向冰雪荒原,只有一直相伴的黑狗跟随。观众猜测,她要离开了吗?要去城市寻找幸福了吗?
答案是否定的,坚强的自我终于显现,她爬上片头层爬过的荒山,一点金黄在萧瑟中显现,那是她的蜂蜜,她的希望,和她的自由所在。经历过挫折和苦难,她与自我、与自然、与命运和解,重新露出笑容。逆光剪影中,她和狗狗分享着蜂蜜,品尝生活的复杂滋味。
这才是升华,人的来时归处,永恒的哲学命题,永远震撼人心的影像主题。
纪录片的力量来自真实,回应时代关切、展现人性力量、反应社会问题,都是它的使命,也是纪录片人的职责。随着人们越来越关注自身、关注心灵,纪录片的价值一定会更加得到更多关注。
但愿以后能在大屏幕上看到更多这样好的纪录片。