看了几部严肃的，该来点轻松的了。这是一部新出的喜剧片。

冈瑟是个世界顶级杀手。一帮子二流杀手出于各种原因，企图取而代之。于是组团去杀他。影片就是描述的这整个过程。

饰演冈瑟的是阿诺施瓦辛格。戏份不多。与其说是担任主角，倒不如说是阿诺替这帮二流杀手或二流演员把场，利用明星效应提高票房。不过施瓦辛格当州长费心思太多，银幕上的他早已是廉颇老矣风光不再了。除了肚子，其它没什么长进。

影片中，每个杀手的性格都很有特色。杀手们各怀绝技，其中一个日本杀手最有意思，不用枪不用刀，一见血就呕吐。他选择的方式是用毒药。这倒是很符合日本人的性格：玩阴的。另一个杀手喜欢张扬，正要对其他人做演讲，一踏上桌子，就被远处的冈瑟一枪毙命，出师未捷身先死，令人唏嘘。还有一对男女杀手，共同的目标将他们聚合在一起，在同一个战壕中产生了爱情，最终退出这个职业，结婚生子，其乐融融。唯一剩下的召集人，一直锲而不舍，以命相搏，结局是饱含幽默的悲壮。

导演尝试用伪纪录片的形式来展开情节，也是很独到的特色。

据说这是导演的处女作，既然如此，那么除了上面所说的特色外，还有更多的不靠谱。整个影片就是一部闹剧，而且是让观众看来并不幽默的闹剧。也许美国的幽默另有独到之处？可是别说是和卓别林比了，就是和德尼罗的《别惹我》、《老大靠边闪》PK，也同样是相形见绌。反正我是从头到尾没笑过。

情节的安排也显得很松散，前因后果缺乏逻辑性。如大街上一连串的汽车爆炸，更是根本不可能发生的事情，让观众看来，会觉得很荒诞。

看完了电影，脑子里莫名其妙的想到了“杀手”的问题。在当今世界中，难道真的有以杀手为职业的人吗？

想了想中国的以往，荆轲、聂政以及虬髯客，都有过行刺的事迹。不过他们的杀人，更多的不是为了金钱，而是出于正义感。或是为国行刺，或是寻仇杀人。到了现在，剩下有数的几个，如王亚樵。毛泽东曾评价他：杀敌无罪，抗日有功。小节欠检点，大事不糊涂。可见，这些人并非通常意义上的“杀手”或“刺客”，称之为“侠士”更准确。进入新时代，侠士没有了，有那么几个黑社会小混混，玩玩几万元买条胳膊的小打小闹，杀人的事说说可以，真要他做，只会顾左右而言他了。稍微有点动静的，要数当年竹联帮杀死江南的命案了。只是这与政治紧密相关，竹联帮也并非以此为业，反而因此把自己弄得灰头土脸的。

再看国外。上世纪七十年代曾经看过一本讲述职业杀手的书《豺狼的日子》。很详尽的道出了杀手的日常生活及杀人过程，很吸引人。可惜只是存在于小说之中。在百度上查了查，唯一搜到的杀手组织在日本，名为TDA（和TDK只差一个字母），其中还有差不多一半人是FBI的卧底，比较隐秘，也没见他们杀过几个人。对他们做过戏剧性描述的仍然是一本小说。

由此可见，这世界上并没有真正的职业杀手。他们只是存在于小说中或者电影里。不过这个结论不好下的这么绝对，一来观众不干了，看过那么多惊心动魄的场面，你居然说全是假的，让我们情何以堪？二来万一…我说的是万一，万一真的有这样的职业杀手，万一看到我这样写，一定怒不可遏，觉得我否认他们的存在，玷污了他们的名誉，万一找上门来，万一把我当做他们存在的证明，那我可就惨了。算了，让我们还是姑且认定他们是存在的吧。

杀手一定是冷血的，杀人是他们的职业，只要雇主给钱，并且给到了一定程度，那他们一定会有行动，不管他们的对象是男是女，是老是少，是好人还是恶棍，是英雄还是枭雄，是政客还是乞丐，都毫不犹豫的送上一枪。绝不会出现《这个杀手不太冷》里让·雷诺的那种菩萨心肠的。再说的直白点，从他选择了职业杀手那一天起，人类的所有道德观念在他头脑中荡然无存，只剩下为金钱而搏命了。我想一个正常人绝不会作出这样的选择的。

还是回到电影中来。这个电影比较适合在紧张的工作之后，三五好友，几对情侣，吃饱了没事干，搓一碗爆米花进影院，边吃边小声聊，顺便把自己的笑点培养的低一些。

在去年上映的动画电影《姜子牙》里，阐教教主元始天尊高高在上，掌控时局，借大义以为己谋，遭姜子牙“撕下假面目”后亦不悔改；于全剧末，便只得由更加至高无上的鸿钧老祖来施以惩罚。观众或许一眼看出，在《天云山传奇》的片尾，也是由更“正确”，代表着新时代党的前进方向的“第一书记”，来惩罚曾被视为这一“秩序”代表的吴遥。而元始天尊和吴遥的反应可谓高度相似：表示惊惧，随后臣服。

《天云山传奇》上映五年后，另一部纪实政治电影《T省的84-85年》也被指出类似弊病。在“党大还是法大”、“法治”（rule by law，用法律来治理他人）还是“法制”（rule of law，建立法律制度）之间择后者站队，似乎实为80年代伤痕电影的一大主旋律。法律看似忽然得到了胜利，然究其背后推手，却总只是党内另一批政治力量在活动，是另一崭新政治路线在谋求“新的胜利”。于是许多人纷纷创制文艺作品，画出最好看的“新时代”脸谱，要在电影里把过去的丑恶一棍子击昏在地，继而两头都有了交代。

但谢晋不愿给出这个交代。

电影细节中，那隐隐约约对这一主旋律“胜利”叙事的不满，是可被窥见的。试举两例。吴遥也曾被打入牛棚，而这一幕直到影片将近结束，才通过宋薇的讲述，配以一个平行运动的中景镜头（而非以特写来凸显其落魄），来将此文革往事呈现。为什么要在临近片尾处再添波澜呢？汪曾祺回忆文革时为江青创作样板戏，反派人物，丑恶言语，是不必给他们留出人性空间的；要悔改，找党，找正面人物去。与之相反，谢晋不仅要给吴遥写清楚这一条人性中潜藏的悲剧来路，而且似乎更是想说：有了什么什么经历，这些通通不是你今后整人的借口。这一感慨，于经历年代末风波的北岛一代诗人眼中再度重来。

“宋薇怎么没有来？”这是冯晴岚病卧榻中、弥留之际的虚弱疑问。在剧本设计上，这使本已合拢的故事线，像沥洗白菜一样忽地被拿出水，洒落晶莹莹的大片水花；宋薇一来，便是用“总结思想”的几串草绳胡乱困扎，拍完了，白菜垒垛，拿去卖了，那样便不好看。即使是“反思三部曲”中的这样一部《天云山传奇》，谢晋仍不愿意将自己的反思草草售出。他再也不讲罗群今后的事情，不再讨论罗群会不会成为第二个吴遥；回头自宋薇处起笔，速写了小学儿童们手中的鲜花，感叹“失去的，永远是失去了”，复展开新时代建设的腔调熟悉的蓝图画卷。

宋薇走后怎样？这似乎才是谢晋借晴岚之口抛出的问题。在这个意义上，《天云山传奇》才得以被称作谢晋的“个人电影”。这些思想上的张力，与人物台词的反日常化结合起来，体现了作者在表达上的“失语”：他笔下的人物，再也不能用他们的语言来叙述未来了。谢晋期待着新语言的来临，正如晴岚临终之际，期待着故人的到来。

虽然年龄和地域都不太一样，但是全片看下来作为东北人也找到了很多共鸣点，电影里的人和事、景与物，都和小时候记忆里的东北很像很像。

虽然所有剧情都能很轻易被猜中，但是我个人很喜欢影片里的那种镜头，所以看得也还蛮有意思。

去狗市找狗那部分，感觉特别像《卡拉是条狗》。但是两部电影中间隔了快二十年，不知道这里是不是也带了一点表达东北落后的意思…

大部分剧情都看得人心里沉重又苦涩，也许是对男主这种糟心满满、残酷又现实的普通人遭遇感到同情与共鸣吧：被人三番五次讹钱，动了恻隐之心养的小狗最后也被装在雪蟹盒子里埋了，被导师白白利用三年，被条件好的同学明里暗里的挤兑，已经没法理解儿子但仍然笨拙地爱儿子的父亲，就连自己一直喜欢又胆怯的女同学也是为了同一个名额和导师一直勾结。这世界好像一直在惩罚善良又本分努力的人：不顺遂心意的事情太多太多，烦恼的事情太多太多，父母不理解自己只会帮倒忙，好在还有一个能陪着聊心事的兄弟，也许这也是大部分年轻人现在的处境吧。

最后男主走投无路去找妈妈和继父，继父的反应也很现实，弟弟找继父要钱那个情节更是讽刺得很巧妙。直到妈妈在车上那番话，男主才和父亲真正和解，也许很多东北小孩都有这样一个父亲，他不够有威严，因为他也没什么本事和底气；他不肯承认自己已不再威风，但在孩子面前更多的是出糗；他很固执，哪怕自己已经真的老了，却始终以自己的方式在默默地保护你。

男主的揭发大概是表明他决心不再做一个窝囊的老实软蛋的开始，虽然感觉有点突然，不过我还是好喜欢这个结局啊……

有时候也许会觉得生活不可能会再变好了，但还是要听他丁叔的 ，要顺其自然啊！

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Movie2019No.103《旅猫日记》被这个烂俗的剧情虐得哭成狗……猫咪的独白加1分，很有点夏目漱石的风格。但是作为资深养猫人，因为对猫太熟悉了，所以里面的一些场景容易出戏，比如猫咪舔脸和手，那种急赤白咧的馋相肯定是脸和手上抹东西了，如果是充满爱意的舔，应该就像给彼此舔毛一样，一下下长长的舔，动作和缓态度从容超级享受满足。还有抱猫时猫的姿态含义是抗拒的，如果享受，它会把小脑袋老老实实靠在你脖颈，小爪子搭在你肩上和胸前，如果你不呼啦它它还会用小脸蹭来蹭去。你如果一天没回家，它如果想你，会跳到你的身上用脑袋拱你的手心，而片中很多猫和人同框的躯体动作都是猫咪很紧张的弓背还有用爪子抵抗。但是最后猫咪的回忆真的是虐的不行不行的[流泪][流泪][流泪]很认同片子表达的含义：爱它，就让它自己做选择，而不是替它做决定。所以我觉得我家猫们是最幸福的，要玩可以出去找野猫玩，要依赖也可以回家[微笑][微笑]给它自由，就是爱它最好的方式。

影片改编自2011的同名短片，前半部分基本和短片一致，后面却补充了很多其他内容。原本的短片只有14分钟，现在B站上还有，没看的可以去看一下，短短的14分钟，只有大叔、正太和女服务员三人，三个人真假难辨的对话中，勾勒了无限种可能，让人不禁猜测，这个故事到底是什么样的，但是每一种可能都能站得住脚，没有一种能被所有人接受。影片在短片的基础上，添加了大量细节，让我们对于这个故事，终于有了完整的解读。

正太和爸爸一起住，可能是爸爸经常酗酒，酗酒后就爱打人，或者是他爱赌博打麻将，总之正太的妈妈忍受不了，跑了。爸爸却依然经常打正太，他背后的那个伤疤就是证明。大叔住在正太家对面，可能是同性恋，也可能不是，毕竟正太的女同学也说了，她妈妈之前还认识一个和大叔谈过恋爱的女生。正太的爸爸经常晚上要去工作，或者是出去搞女人瞎胡混，总是留正太一个人在家。

最初可能是大叔看到正太一个小孩，整天要一个人待在家里，怕他一个人害怕，于是客套地邀请他来大叔家玩。事实上这样很正常，我小时候爸爸不在家，妈妈经常在田里干农活，总是天黑透了才回家，我就只能每天坐在门口，在一片漆黑中等妈妈回家，那时候很多邻居都会让我去他们家吃饭看电视，毕竟大晚上的一个小孩在外面，多可怜啊。可是后来正太却爱上去大叔家。从警察的口中可以知道，正太经常待在大叔家已经两年多了。

正太很恨爸爸，他爸爸经常打他，他背后还留着爸爸打他的伤呢，从正太同学的口中也知道，他恨不得爸爸早点去死，他连做梦，也梦见自己把爸爸打死了。正太很喜欢大叔，在旅馆的时候，明明大叔和他可以免费在旅馆住很长时间，可是正太不想和女服务员一起分享和大叔的时光，非要和大叔一起离开；大叔死了之后，正太躲在卫生间哭得好心痛；就连正太的女同学也说，她知道正太很爱大叔！

正太恨爸爸，爱大叔，可是爸爸却要带着他搬家到很远的地方去，他再也见不到大叔了，只能每天和他很恨的爸爸待在一起，他让大叔把自己爸爸杀了，让大叔带自己去森林里隐居，就他们两个人，那里有大叔和他爸爸以前住过的房子。路上碰到了女服务员，大叔和女服务员聊了几句，正太就吃醋了，本可以待在那里的，正太非要和大叔一起去森林里过二人的浪漫时光。他们上山的时候，碰到了一些下山的人，和他们聊了几句。

之后警察查出了是大叔把正太的爸爸杀了，绑架了正太，又在下山时碰到的那些人的举报下，追到了森林，杀了大叔，大叔让正太快跑，正太跑到了一个村里，后来警察也查了过来。警察们都以为，是大叔和正太爸爸结了怨，杀了正太爸爸，把正太绑架了，当他的性奴，猥亵他。可是只有正太自己知道，大叔是他生命里唯一的那一抹橙色的温暖，就像那个橙色的墨镜一样。大叔死后，在别人看来，他终于可以重新生活了，可是他自己明白，大叔就是他的爱人！

如果说大叔对于正太，不是爱情，那还说得过去，毕竟两个人虽然很暧昧，但是大叔以前交过女朋友，而且他和女服务员在泳池里似乎也玩的很开心，他对于正太的感情，或许是把正太当成自己的儿子了？或许只是不想正太受苦，当然了，也可能是真的喜欢上正太了？毕竟能为了正太杀人，这样的感情的确是很深厚啊！但是毕竟大叔并没有强迫正太和自己有太过亲密的举动，他们一直保持着很纯粹的身体距离。

可要是说正太对大叔的不是爱情，那就真的太牵强了。正太趁着大叔睡着的时候，用手抚摸大叔的鼻梁，这是多么亲昵而又宠爱的动作啊！而且正太还做梦梦见，自己看到大叔背着他在打飞机！多么赤裸裸的性暗示啊！而且大叔都和女服务员说好了，他们可以免费在那里住，那里多舒服了，正太偏偏不要，非要和大叔一起隐姓埋名，住在森林里，享受二人世界！而且大叔才和女服务员说了几句话啊，正太的醋坛子就打翻了！这不是爱情是什么？

正太可能早就已经爱上大叔了吧，毕竟他两年多以前，就已经开始经常待在大叔家了，就连正太的女同学都说，他爱上了大叔！很可能是正太的爸爸从小就对他很不好，根本就让他感受不到温暖，所以激起了他的恋父情结，对大叔格外依赖，慢慢地就真的爱上了大叔。不过这么帅气又温柔的大叔啊，这么有魅力，想不爱上都难吧！大叔为了正太，杀了他最恨的爸爸，带他一起隐姓埋名地隐居山林，过上二人的幸福生活，听起来就好浪漫啊！

和影片同名的短片《同为异类》，因为没有前因后果，所以便有了很多种猜测，片名也更多地可以解释为，是正太和大叔同属于爱说谎的异类，至于说大叔和正太的不伦恋则比较模棱两可，毕竟因为有太多的不确定性解释嘛，而本片则细节内容补充的十分充分，故事也十分明确，没什么其他的太多解释，片名也就可以理解为，大叔和正太都十分疯狂，爱上了彼此，他们同为喜欢彼此的异类，毕竟正太和大叔的不伦恋，在世人眼里很不正常！但其实啊，只要你情我愿，任何不妨碍别人的爱情，都不应该被鄙视好吗！

当正太爱上大叔以后，黑色痛苦的人生，突然就变成温暖的橙色，就像那副橙色的墨镜一样明亮。虽然最后大叔死了，正太可能要守着大叔的房子过完一生了，让人泪目，但是正太和大叔的爱情啊，好浪漫，好幸福。

火佛修一→福祸相倚

大黑佛母的脸→虫巢

佛母→一种母虫，只会主动寄生女性

所以小女孩叫女主不要进密道，给她喝酒是杀菌，出来之后她没事，男的有事了

密道中，男的把包着母虫的头发吃了下去，立即引发子虫群暴动，尸体手臂垂下来是因为里面都是子虫。女主最后吃下了小女孩的耳朵，也是把寄生虫过给了自己。

各种幻觉、诡异的行为、脑部疾病引发的瘫痪、全身细菌性感染→虫子入脑

从东南亚传到云南：这两个的地方以巫蛊之术出名，且原住民都保留了母系氏族的社会形态。

朵朵在被怀上时就献给了神：胎儿时就已寄生虫入脑，是母体，七天七夜不吃东西不喝水可以饿死母虫，但宿主朵朵也会没命，两个大师因被子虫攻击全身感染而亡。

女主和女儿的关系，与剧中母虫子虫互为映射，正是骨肉连筋祸福相依无法割舍同生共死的关系。

念咒平摊业力：与虫族中心集散式发展壮大族群的生命形态是一样的。

朵朵的那游离外在的非亲生爸爸：在虫族社会中，雄虫的唯一功能就是配种。

怎么说呢，就是一群邪教徒养蛊还根据虫子的特质编出一套神话故事和全套仪式的这么一回事。

又：看到有其他影评说是孢子，深以为然，一切魑魅魍魉都有科学道理啦。

埃德加赖特的视觉系喜剧可以说是在当下影坛独树一帜，并且所有的片都透着一股浓浓的“宅男”味儿，各种宅男的小心思、小怪癖一看就是脑浆糊了，不过蚁人之后似乎就有些不太适应，就算到了这一部也还有些水土不服，可能还是被制片人体制绑架了。

首先优点是开篇一场飙车戏和长镜头，很好看，可以说是非常精致，飙车的节奏完全跟着音乐进行，并且音乐停飙车戏结束，时间刚刚好，并且在隧道摆脱直升机追踪的小心思也很有“老司机”范儿。包括片头baby出去买咖啡分赃的长镜头也是难度不小执行的很好，把baby周遭的环境基本呈现出来，人设也基本有了，但是与后面并没有什么关联与《僵尸肖恩》中两段一模一样的长镜头前后对比的作用还是有不小的差距，感觉只是单纯炫技。以及吉米福克斯出场的第一次抢劫戏也很有心思，镜头固定在车内，紧接着车移动，镜头也移开，男主不愿意看到暴力场面，观众也不愿意看到，基本再次加强男主的人设，善良、被迫做不愿意做的事这种背景更明显，随后镜头车回到原位看到一个保全躺在地上挂了，同时给baby和观众一个重击，我们都是第一次看到死人的抢劫，和前面画风不一样，基本吉米福克斯的人设也出来了，再结合后面追车的一段，到这段抢劫结束吉米福克斯人设基本完整：心狠手辣、看人很准的一个标准反面角色，不过也没什么特别的点，横向比较凯文史派西这个“反角”可以说是太模式化了，凯文史派西的角色可以说是导演用了不少小心思，也是个心狠手辣又有点小宅男还对baby有一种亦敌亦友和父亲作用的人设，逃命的时候一个个收拾自己的玩具小汽车，以及在baby把玩具车摔到地上之后的小表情非常到位以及那点小自恋“我边说话还把路线图画了出来我真棒”这种小情绪就显得特别可爱，已经有些圆滚滚的下木总统演起这种角色自带反差萌，总体来说是一部很“萌”很“宅”的电影。

但是最大的问题就是人设立而未起，转变过快，剧情割裂也就是小聪明不断，大方向不多甚至是没有。首先是主角黑化过快或者说是前后人设矛盾，前面还是怂包的男主突然就把吉米福克斯干死，没有任何铺垫，突然发难，导致后面的失控，从前面男主“怂”的设定来看是不合理的，男主只想干完这一票去陪女票而前面追车也有很好的机会干掉吉米福克斯，前面没做，在后面为什么突然良心发现？包括吉米福克斯也是突然发难，看到apd突然就开枪，太没脑子了，而凯文史派西也毫无主见，最后被团队胁迫完全看不出这个人物的掌控力，以前是如何服众的？杀了一整队的内线一点都不火最后还被团队反胁迫，包括几段抢劫戏的割裂，对剧情推进几乎0作用，几段抢劫戏可以作为短篇集存在对于整部电影基本没有帮助，人物无成长，只能算是一个小品，虽然好看还可以，但是少了埃德加赖特独有的那种视觉风格，既没有歪小子斯科特那种极致的漫画风格也没有血与冰淇淋三部曲的大量英式幽默宅男梗，总体依旧是一部不够出色的好莱坞与英式幽默混杂的动作犯罪喜剧，鉴于是埃德加赖特，扣一星批评一下

演员演技都在线，剧情虽有删减但是很紧凑，如果用演员原声就好了，总之这部剧还不错，值得看。刘涛王雷一看就很正，颜值演技在线。纪念改革开放四十年，勇立潮头，很棒。剧本也很棒，但是由于后期修改是配音，倒也还好，希望可以出原声和未删减版本。演技不错，细节处理的很到位，精准把控，魏东晓和杜芳两人很恩爱，儿子也很优秀！共同创业到成功

看爱奇艺推荐就点进去看了，本来没抱太大期望，一看就是个没多少钱的小制作，但居然也顺理成章地看完了。都说现在抗日剧是神剧，八路军有狙击手就挺神。不光一个，还俩。电影说那个女狙击手是苏联受训的，难怪一身装扮跟苏联女红军似的。

跑偏了，我想说的其实不是狙击手，而是这个电影里其它的人。比如里面有两个娃娃兵，一个小八路，一个小日本兵。小八路想着打完仗跟着女主姐姐去大上海看一看，结果不幸被炸死了。那个小日本兵（说实话这小演员长得挺稀罕人），好像哥哥战死，弟弟也来上战场，最后看见男主紧张地连枪栓都拉不开，别人发现有炸药都跑了，就他一个人还原地傻站着。唉，战争真的是残酷，连孩子也不能幸免。

还有那个五大三粗的老兵，一开始天天喊撤撤撤，还以为他怕死呢。后来才知道他其实是怕兄弟们死，他的愿望就是打完仗带着战友回老家杀猪吃肉，吃顿饱饭。说实话，听到这段台词的时候小心酸了一下。结果他还是跟战友一起都牺牲了。

对了，还有那个日本军医和小东北，一开始杠头，后来小东北为了救他也牺牲了，老家再也回不去了。

我看完片子是觉得这些小人物还挺有意思，比男女主有意思。想想那会打仗也是被逼无奈，大家天天在死亡边缘抗争，能有什么光辉远大的理想？不就是想着能够吃饱饭，活下去，赶走日本人，早点结束战争么。电影里有一个镜头我印象特别深，就是小八路把一朵野菊花插在女主的枪口上，反战的意味就很明显了。难得在国产战争片里看到反战思考，哪怕只有一丢丢，多给一颗星鼓励。

七月八日补充：昨天顺带把第一部也看了看，开头还行，后面直接拉垮，不推荐。

在谈其他之前我一定要先吐槽一下沈月的演技，我是真被气到了，气到想抡起她暴捶的程度。神乐要是真跟她那样，相信我，当年阴阳师这款游戏就不会火，也就不会有今天我被沈月气得瘫在电影院生无可恋。她哭的时候我笑了，她开口“主人主人”的时候，我就在想神乐怎么没摔下桥摔死，一天天的就她有嘴了叭叭的。我要是晴明我也不要这样的侍神……

屈楚萧本来是我挺看好的演员（我一直坚持作品是作品，人品是人品，就一个演员来说屈还是不错的，其他的不谈哈），但在这部电影里形象也很单一，特咋呼，一出场就炸毛的工具人，基于我对演员本身的喜爱，我相信这是角色本身对他的限制。

陈坤与周迅是我超级喜欢的演员，他俩的发挥还是可以的，但是片子本身没什么发挥空间，只能说勉强完成了角色。

陈伟霆就正常发挥，没啥好说的。

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先申明：没看过原著，就说电影

带着某个关于孙悟空的执念来看的电影，看完觉得真的还是不要有执念比较好

先大概梳理一下故事讲了什么

这个世界上的阴阳五行，万物规律都由一个叫天机仪的机器掌握，而围绕天机仪有一套体系班子叫天庭，负责调停三届秩序。而天庭背后还有一个上苍是幕后老大，台前有一个天尊负责日常业务。

在这套体系下本来大家日子过得好好的，可是偏偏有个孙悟空不服，于是他混进了天庭公务员培训班，想找机会打坏天机仪。

后来孙悟空被天尊抓住，不知怎么的就挂了，天尊拿到了孙悟空的不死心，掌握了其中的力量之后，把上苍的石像打碎看起来是准备自己当老大。就在这时候孙悟空不知怎么的又复活了回去找天尊算账。最后在杨戬的帮助下干掉了天尊，可是杨戬一翻脸说我是神你是妖我一定会追杀你的。孙悟空表示没关系自己带了帮不服天庭的小弟和杨戬打了几百年的仗，故事就结束了。

大概就是这样，可是我不明白，这电影究竟想表达什么。

按照电影大概表达出来的意思就是，天庭说这世间一切规律都是有定数的你们改不了，孙悟空们说不行我的命运要自己掌握，然后就打了起来。

道理我都懂，掌握自己的命运没问题啊，不想服从天道的安排也很好啊，可是到了最后，怎么什么结果都没了？

杨戬对孙悟空说，虽然你打坏了天机仪，但是你改变不了什么，世间万物还是规定好的。孙悟空答：没关系，我来过，我战斗过

嗯？？？说好的掌握命运呢？？？说好的改变世界呢？？？说好的和女朋友在花果山看晚霞呢？？？搞了半天你就是来打架过瘾的？？？那天机仪犯了什么错你要砸了人家？？？它冤不冤？？？

电影要探讨的一切，在天尊黑化之后，全都变了味。孙悟空身上一向被探讨的对体制的反抗，到了这时候，全都甩锅给了这个天尊。

你看看你，张口天地规律不可更改，闭口万事万物皆有定数，搞了半天你不还是为了力量和权力？所以，这一切的一切，都是你这个天尊的错啊，都是因为你不是好人啊。

那，天地规律怎么办？没人管了吗？孙悟空也不管了吗？你忘了你干嘛来的了吗？

我想知道的，是想你告诉我，究竟世间万物是不是必有其规则，是想知道“天地万物本有定数”这件事好不好，是想你告诉我，孙悟空这种对自由意志的追求意义何在。我更想知道，孙悟空如果为“妖”，那这个妖究竟好在哪。

结果当杨戬说，你打碎天机仪也无用时。孙悟空的回答什么都没告诉我。

这个孙悟空，活脱脱一个恐怖分子罢了。

而可悲的是，电影通过对天尊的黑化，试图将这样的行为合理化。似乎在告诉大家，只有为了推翻邪恶暴政，这样的行为才是合理的。言下之意，太平盛世，大家还是不要学的好。我似乎感受到了光辉的主旋律在我脑海中响起，这莫不是建军大业的宣传片吧。

我要这天，再遮不住我眼。我要这地，再埋不了我心。要这众生，都明白我意。要那诸佛，都烟消云散。

白瞎了这么好的句子。

男女主好一对般配的犯贱白莲花，到处祸害别人+就自私为了自己到处牺牲别人，还能”碰巧“每次都能得到"善良的女性"的帮助和原谅，原谅我看到结尾我快看吐了，好一对傻逼，最后几集看的我恶心想吐，就这两个垃圾，它们配吗？

首先男主这个铁废物就不想多说了，丹尼母亲共情受害者，您儿子死了您还记得吗？放弃仇恨这个主题我认同，但是您记得这个人弄死了你孩子吗？？？这都不是什么斯德哥尔摩PUA了，看到有人说共情杀死儿子的凶手是“女性独有的”修复机制，也不是不能理理解，但是还是那句话，您还记得这个人失手杀了您好不容易拉扯大的成年的孩子吗？？？？？？我都怀疑丹尼是不是不是他妈亲生的。还有他爹后来坦白那里我真的无力吐槽，牛逼牛逼什么压力都没有全部坦白，你闭嘴不说话你的计划就成功了，你老婆胳膊肘早就往外拐了啊还什么“你的野心夺走了我的孩子，你欠我的“，EXCUSE ME，夺走你儿子的犯人是站在你身边的那位好吗？？？？男主这个垃圾凭什么原谅他啊？看他贱兮兮抬眼的样子真的演出了风采，这个男主可以的，看的我真的只想穿过屏幕直接帮老爷子崩了这位得了便宜卖乖的垃圾铁废物。

还有基米线。我要是基米，被女主这通操做，背负负罪感+愧疚感+幸存者愧疚那么多年，开启自毁模式觉得自己辜负了最重要的人不配活着然后疯狂作践自己，到头来知道女主没死，还结婚了幸福快乐地生活，我没把她千刀万剐就已经不错了，就算是看开了这个人对我来说也不再重要，不可能后来还和好，和好个屁，我理解别人谁来理解我，啊？？再怎么害怕，女主哪来的资格一边说“我很愧疚”一边把这么沉重的负担加给另外一个人，哪来的脸，不就是自私只想自己好好生活，把倒霉的事让别人负担？偷偷告诉一声很难？洗个屁啊。草，服了，摁着头让受害者原谅加害者+强行和解HE，恕我直言，正常人没点神经心理方面的疾病真的做不到，摁头圣母只让说服力下降观看体验恶心而已。

还有那个被拍了黄片的警探，拿到录像带的一瞬间把它掰两半，把里面带子毁了，后面屁事儿没有，您带着它到处跑是想干啥？还有被雇佣的那位监狱里的杀手，笑死，非等到男主锻炼好身体了，才拿着刀还得嘿一声提醒对面我要来杀你了，赶着去地狱跑业绩还是投胎？还有一开始三位老鸨看到有暴力男虐待小妹妹，其中一个还跑上去，是想干嘛？抖M也想被打，还是说觉得自己能打得过对面？脑回路怎么转的能跑上去送？还有女警探就必须在男人的鼓励下才能继续办案，还一直情绪不稳定一直想到自己的父亲，也是挺累的，要不然把这个角色换成男的吧球球了，不想看在没必要的地方那么多戏，我看着也挺累的。

girls help girls的主题是吸睛，一开始看也觉得挺新颖的？？但是后来越看越觉得，嗯？？？？这里面的女的是不是都太圣母了？？？？？？作为被奴役+地狱里走了一遭的几位女的，特别是女主，是不是太容易相信别人了？？？还有您们当初把人渣灭口的时候对面死没死透你们都确定不了？闪回那么多次我都看得没耐心。你要告诉我，那种环境下摸爬滚打的女性没被虐出心狠手辣这一项技能，还整天遇到什么就害怕+小白兔+圣母，我dont buy it啊，跟我这隔这隔这呢，就是玩呗，女性真善美，help each other，遇到事还是各种傻逼各种迷惑操做，真的不好意思我看的时候只想穿过屏幕告诉她们能不能别磨叽了咱就在这里崩了这些傻逼，强行做受害者，还有一开始那位姐姐是怎么知道对面保险柜密码和精准27号录像带的？迷惑。

吐槽都感觉吐槽不太够。看了开头期待值还挺高的。看到后来越看越不对劲，最后几集我直接拉两倍看都觉得没耐心墨迹外加大号的男女主傻 逼。拖拖拉拉磨磨唧唧就硬悬念，你要说最后所有的坑都填上了，所有悬疑都圆上了，我也emmmmmmmmmmmm但是我早就知道男主故意监狱里杀人了导致我看所有剧情的时候观感都觉得很恶心，所以在我这并没什么反转，各种BUG看到很多人也吐槽过了也懒得再说了。

反正这剧说悬疑是真的悬疑，丹尼他爹最后竟然还能成最终Boss可不是悬疑吗，之前都没怎么出场呗。坑也都填了。有人吐槽色情场景过多，我身为一个女的只想说想多看看脱衣舞姐姐们跳舞和美好的肉体，因为并没拍成porn感觉都是在为剧情服务，噢倒是男的的肉体我真的不想看建议全删（。

感觉8分差不多了真的，评分虚高了打个2星给人降低一下期待值，少点人被坑。上8.5都是大家有女性题材光环给加分了，电影看不见的客人反转满分节奏也挺不错的。这个，额。节奏不错镜头不错叙事也不错？就是你把基米当女主，颓废许久顺藤摸瓜找到渣女+渣男复仇成功，我觉得，额，观影体验能好点？我也不知道？？？额，反正也就一电视剧，就这样呗。

5/10追加：

评论遇到的需要精神科急诊挂号的刷屏已经被我删了。懂王/男女拳杠精不用在我评论里刷了，看着挺可怜的，有空打字不如去挂号。

这是中国版82年生的金智英嘛！发现冷门佳片，好激动！我愿称之为53年生的陶春。导演的的确确在拍乡土，可片名是障眼法，相当于是马赛克，乡土是表，不平等下的女性自我认知是里。电影没有苦大仇深的性别矛盾，只有不显山不露水的一次次伤害。女主春姐自觉自己是有福的，撑渡船的丈夫勤勤恳恳，儿女双全，乖巧懂事。她生病后因祸得福，可以坐汽车，可以看看翻天覆地的县城。跟闺蜜诉心事一边说自己有福，一边在整理苦瓜，导演铺排细节精准有力。例如，丈夫所有忏悔和补救都无法完成，包括结尾丈夫为完成春姐的心愿，推独轮车载她去看火车，只闻汽笛声回荡群山之中，电影到此结束。与春节形成对照的是杏枝，可怜春姐自觉有福，不愿急着答应婚事，狠狠批判“随你”“随旧的来”的做法。杏枝的角色内涵延申到男友的戏，男友和师父关了榨油坊，去机器厂工作，这里有个妙笔，不太会操作机器的师父跟他打趣，往后我要向你拜师。轻轻一点，从性别平等带到其他关系的平等。乡土一切在快速变化，陶家逐渐劳动致富，乡里修桥代替轮渡，榨油机器代替人力。在一切向前看，一心谋发展的年代居然有性别平等问题的反思，同时进一步暗示政治上的公正平等，如此才有真正的发展，可见80年代首先是思想的不保守，到后来才慢慢只会搞经济了，反过来以为80年代只会向前看。手法并非先锋高明，只是题材超前，当下的思想比80年代保守太多罢了。

谈谈演技，女主角张伟欣，镜头前的气质非常迷人，气质在“有福”的女人和少女态之间朦胧切换，尽管她的少女形象没有刻意铺排，但随着镜头的角度变化，少女的青春活泼似乎就藏在这“有福的”母亲和妻子里面，若隐若现，稍不留神又不见了，天然的皱纹马上回来主导女人的可怜。简单来说，四个字，她很漂亮！漂亮到可以和电影主题融为一体。查了下演员信息，原来张伟欣是李小璐妈妈，可比女儿漂亮多了。

大团圆结局，竟成了洪水猛兽，遭到“联名抵制”。观众再一次自我赋权，充分表达个人意愿，拒绝假大空、瞒和骗。正如尼葛洛庞帝（美国计算机科学家，著有《数字化生存》）预测的那样，数字化时代里，“沙皇退位，个人抬头”。

没错，说的就是2019年的首款爆剧《都挺好》。在这部剧的豆瓣评论里，热度最高的当数“编剧千万不要给我大团圆”。其实在播出早期，心明眼亮的网友就从“都挺好”的标题与片花中觉察出走向大团圆的迹象，愤然表示，若果真如此，势必怒打一星或给编剧寄刀片，宣称“美杜莎的目光可以杀人”。

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