本来以为这只是一部普通的电视剧。
但是看到剧中的场景,道具,演员的表演,让我深深吸了一口冷气。
WTF!太厉害了!
《深夜食堂》其实是一部有着深刻哲理含义的中国中产阶级焦虑和虚幻的电视剧。
<本来以为这只是一部普通的电视剧。
但是看到剧中的场景,道具,演员的表演,让我深深吸了一口冷气。
WTF!太厉害了!
《深夜食堂》其实是一部有着深刻哲理含义的中国中产阶级焦虑和虚幻的电视剧。
当时看着电影就被小马吸引了注意力,长得清秀温暖让人疼惜。电影真实地解剖每个人的心理和欲望,还都是一群盲人,看得心里很压抑沉重。
电影里很喜欢的两段话:
“如果有来生,我愿做一棵树。站成永恒,没有悲欢的姿势。一半在尘土里安详,一半在风里飞扬;一半洒落阴凉,一半沐浴阳光。非常沉默,非常骄傲。从不依靠,从不寻找。”
“对面走过来一个人,你撞上去了,就是爱情;对面
当时看着电影就被小马吸引了注意力,长得清秀温暖让人疼惜。电影真实地解剖每个人的心理和欲望,还都是一群盲人,看得心里很压抑沉重。
电影里很喜欢的两段话:
“如果有来生,我愿做一棵树。站成永恒,没有悲欢的姿势。一半在尘土里安详,一半在风里飞扬;一半洒落阴凉,一半沐浴阳光。非常沉默,非常骄傲。从不依靠,从不寻找。”
“对面走过来一个人,你撞上去了,就是爱情;对面开过来一辆车,你撞上去了,就是车祸。但是呢,车和车总是相撞,人和人总是相让。”
忍着呕吐的心情陪老婆看了几集,实在是烂片无极限啊。几个年轻演员表演矫揉造作,特别是那个杨洋的角色,表演浮夸,惹人生厌。几个女主一个比一个难看,还偏偏扮演绝世美女。剧情脑残,衔接混乱,完全没有逻辑可言,皇帝、八王、十四王、乾隆各个有野心,但是好歹收敛点啊,都成天把野心挂在嘴上,写在脸上,还谋划个屁啊,举个例子,弘历一句话,十四王就带着些家兵直接冲到八王府里开打了,你以为是黑社会火并啊,这可都是
忍着呕吐的心情陪老婆看了几集,实在是烂片无极限啊。几个年轻演员表演矫揉造作,特别是那个杨洋的角色,表演浮夸,惹人生厌。几个女主一个比一个难看,还偏偏扮演绝世美女。剧情脑残,衔接混乱,完全没有逻辑可言,皇帝、八王、十四王、乾隆各个有野心,但是好歹收敛点啊,都成天把野心挂在嘴上,写在脸上,还谋划个屁啊,举个例子,弘历一句话,十四王就带着些家兵直接冲到八王府里开打了,你以为是黑社会火并啊,这可都是皇族,当大家都是弱智吗?
节奏紧凑,不啰嗦,非常精彩。色调也特别顺眼。影片主题不用说了,真实的事件往往更加精彩。这里我搜集/翻译了一些背景资料,算是对电影的补充。
节奏紧凑,不啰嗦,非常精彩。色调也特别顺眼。影片主题不用说了,真实的事件往往更加精彩。这里我搜集/翻译了一些背景资料,算是对电影的补充。
整出剧目在透明玻璃屋中上演,让剧情像一台实验或手术般进行,观众看着女主角从快乐、自信、有趣一步步变得低落、消沉、执拗,直到最后崩溃、毁灭。
如果看了这部舞台剧就恐婚恐育或恐备孕,那只是被表面直观的剧情影响,更重要是应该反思人对自己情绪的过度沉溺和自怜导致的自毁。与原生家庭和爱人都感情不牢固的女主,偏执于拥有自己的孩子却多年未能成功。与其说她是真的想要一个孩子,不如说是不能接受自己
整出剧目在透明玻璃屋中上演,让剧情像一台实验或手术般进行,观众看着女主角从快乐、自信、有趣一步步变得低落、消沉、执拗,直到最后崩溃、毁灭。
如果看了这部舞台剧就恐婚恐育或恐备孕,那只是被表面直观的剧情影响,更重要是应该反思人对自己情绪的过度沉溺和自怜导致的自毁。与原生家庭和爱人都感情不牢固的女主,偏执于拥有自己的孩子却多年未能成功。与其说她是真的想要一个孩子,不如说是不能接受自己的目标无法实现,于是走火入魔般地倾尽所有,也破坏了自己的事业、友谊和家庭,乃至生命。人如果太过执着就会变成魔,真的如此。
女主角Billie Piper十几岁时是英国乐坛流行小天后,还曾唱过女子足球世界杯主题曲,后转行演员表演工作。在这部舞台剧里淋漓尽致地诠释了女主性格的变化,虽不是所有人都能理解、认同女主的行为,但也令人深感同情与怜惜。相对于疯狂的女主,男主角就更不讨喜了,从头到尾都是行为上不积极、不尽责,态度上模糊不清。而结尾时他对女主那一段rap般的连珠炮分析、抱怨、谴责,又不免让人在理性层面感到赞同。
热评第二明显为黑而黑,明明就看得很爽,剧情转折起伏都有,精神病人是逃出来的不需要过多篇幅交待,否则会显得啰嗦,刀也给你解释了是这个刀,咋滴还专门要在本片拍个刀的前传你才满意?你不能因为自己没认真看细节就给一个电影打差评。总结该片每个节奏点都恰到好处,恐惧中带笑点,笑着又感到惊悚,台词颇具时尚感,画面设计细节精彩,很适合配啤酒看!
热评第二明显为黑而黑,明明就看得很爽,剧情转折起伏都有,精神病人是逃出来的不需要过多篇幅交待,否则会显得啰嗦,刀也给你解释了是这个刀,咋滴还专门要在本片拍个刀的前传你才满意?你不能因为自己没认真看细节就给一个电影打差评。总结该片每个节奏点都恰到好处,恐惧中带笑点,笑着又感到惊悚,台词颇具时尚感,画面设计细节精彩,很适合配啤酒看!
#豆狸推荐#临时工先生 | 犯罪/惊悚/韩国猜的到的开头 猜不到的结尾校园暴力 杀人事件使的这所名牌高中备受瞩目青少年犯罪 校园暴力存在于每一个角落且看胜率第一律师如何利用自身优势为弱势群体发声推荐指数:?????成容日执导尹均相、琴赛璐、崔有华主演
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香港青春xing喜剧。
波仔已经长大,不再是站在一边,看着别人泡妞的懵懂小孩,而是已经乐于其中的翩翩美少年了。婷婷好像也已经回到身边,青梅竹马,你侬我侬,一切好像都成了初恋之歌,在甜蜜中传唱。拿着电话煲着电话粥,说着莫名其妙,傻不拉几,但是只有热恋中少男少女才懂的话,承诺着每个小时都要想念的无聊誓言。但是这个时候却有一个御姐
香港青春xing喜剧。
波仔已经长大,不再是站在一边,看着别人泡妞的懵懂小孩,而是已经乐于其中的翩翩美少年了。婷婷好像也已经回到身边,青梅竹马,你侬我侬,一切好像都成了初恋之歌,在甜蜜中传唱。拿着电话煲着电话粥,说着莫名其妙,傻不拉几,但是只有热恋中少男少女才懂的话,承诺着每个小时都要想念的无聊誓言。但是这个时候却有一个御姐一样的女子闯入了生活……
她漂亮、温柔,很好交流,甚至做的事情都和自己很合拍,仿佛就是上天有意的安排,于是不由自主就爱上了,没有理由。你一时间加入了她的生活,但是发现你其实根本跟不上她节拍,和她的生活格格不入,但是你却没有退却,而是上方百计地去迎合她,拼命去追赶她,终于你发现了她小女人的一面,甚至在没有防备的时候送上了浅浅一个吻,你慌乱了,手足无措,但是过后就是甜蜜地回味,做着美丽的幻梦。
婷婷发现了一切,说分手是因为波仔炫耀般的宣泄,不过婷婷好像也不简单,自己也有了要好的男友,她注定不是愿意等他的人,于是分手变得顺理成章,他也终于可以全心全意去爱陈坚。可惜激情过后,陈坚告诉她,如果她找不到好的,一定来找他,他成了名副其实的备胎。也就是不可能的代名词,那个外星人的手势,真的太过伤感,伤透了所有初恋里痴情的少年……
家里的变故让波仔成长了,也收获了和妹妹的深情,最后的旁白是对青春的感慨,因为多少年以后,自己和婷婷再次相见,那时他们都已经有了爱人和家庭,拿着在过去的青春里蹉跎的爱恋成为了彼此记忆里最美好的回忆,时时想起,还会会心地微笑……
女主很美,是那种梦中女孩一样的存在,一如第一部中的吕秀菱,清新脱俗,过目难忘……邓一君还是蛮水嫩的,旁白很有趣。曾志伟饰演大老爸特别搞笑,在见证了儿子一次次地去尝试,有点手足无措,有时吃饭时的暗喻,和老妈的插科打诨真是笑死人。最喜欢电影的这段话“其实每个男人在成长的过程中,都会遇到一个比他高一点,学识也比他多一点的女性。在哪个女人面前,你不敢多嘴,可能是怕说错话,又或者,你用享受的心情听她讲的每一句话,还专注闻她,闻她脖子后面散发出来的香水味。”浪漫的夏夜我们都曾这样细细嗅着,笑着看曼妙的风景……
青春就是少时的美梦,当你走进青春时,你会庆幸而迷恋,但是这一切并不一定真实,有时你会跌得鼻青脸肿,但是你揉着伤口,但还是带着笑容……可是当你真的明白了所有时,你也已经早已长大……
感谢你,青春!
致敬港片经典,想起《美国派》和《成长的烦恼》!
亚当和贝丽卡真的是天造地设的一对,一个来自小地方的穷小子,一个是富二代但是没成就的空心女孩。谈的是梦想,要的是钱,核心需求是价值感。【亚当】刚开始亚当虽然有忽悠人的本事,但是由于他太穷太土,总是不能抓住富人,投资人的心智。而贝丽卡刚好是在富二代家庭长大的,听着这些“宏大而正确”的价值观长大,知道上层社会的审美标准(因为她一直努力让自己符合这种标准)。所以贝丽卡告诉亚当,他如果对自己创业的项目
亚当和贝丽卡真的是天造地设的一对,一个来自小地方的穷小子,一个是富二代但是没成就的空心女孩。谈的是梦想,要的是钱,核心需求是价值感。【亚当】刚开始亚当虽然有忽悠人的本事,但是由于他太穷太土,总是不能抓住富人,投资人的心智。而贝丽卡刚好是在富二代家庭长大的,听着这些“宏大而正确”的价值观长大,知道上层社会的审美标准(因为她一直努力让自己符合这种标准)。所以贝丽卡告诉亚当,他如果对自己创业的项目表现的毫无热情时,他是不会成功的。还记得吗,故事的开头,亚当希望投资人投资他的共享空间项目,投资人拒绝后,他又提出了女士折叠高跟鞋,婴儿护膝,并说自己是连续创业者。隔着屏幕你都能看出他的要饭属性,投资人当然对他不屑一顾但当他学会了贝丽卡那套为了梦想的说辞时,他的身份就不是一个连续创业者了。而是改变当代年轻人办公环境的梦想家。他就是靠这个说辞的改变,忽悠到了第一个免费劳动力。注意,亚当想要的一直是钱,他从未认可过什么精神,更别谈真想改变世界,他不断学习的,实践的:是他认为更适合市场的销售方法。(后面也可以看到,他压榨年轻员工作为廉价劳动力,共享空间变成滥交空间。)片中出现了很多次,亚当学习新理论帮助自己进行销售的片段,比如女主爸爸说的:“重要的不是你在干什么,而是你被谁看见”,孙正义就是亚当践行这个名言拿下的。以及孙正义的:“你认为聪明的人和疯狂的人打架,哪个会赢?”亚当认为是疯狂的人,于是他收购了美国所有共享办公公司,成为估值第三的私人独角兽公司。当然,他一直在吸收并贩卖的理论是女主的为了全人类意识的提升,这套说辞他自己可想不出来。他就是一个销售,他有销售技能,但是局限于眼界,没办法讲出让政商名流,上层社会听了拍案叫绝的故事但是他赚钱真的是因为缺钱吗,一部分是,一部分是因为他太想证明“ME”了。影片里有一个揭示亚当内心的片段:他在酒杯上写上“WE”,不经意倒过来,发现也可以看作是一个“ME”,他凝视了很久,表情少有的严肃。他从小就生活在共享空间,习惯什么都和别人分享。这是一种物质和精神的双匮乏,隐藏在自负下的自卑,和对价值的追寻。才是他永动机一样,想要更多钱,扩张的底层动机。而被他说服的投资人,大多也是有自己心结人。亚当就像他们心中那个本可以一直自恋,被宠溺的小男孩,成年人的世界也需要童话故事。是这些投资人心中集体的自恋,帮助亚当空手套白狼,成为估值几千亿美元的独角兽CEO【贝丽卡】贝丽卡,说着痛苦是自己选择的大善人贝丽卡,因为看不惯员工穿鞋踩在自己羊毛地毯上,直接冲去人力部门要求开除别人。每天因为传播负能量为由在公司随意开除自己不喜欢的人,似乎与她真善美的人设完全背道而驰。她可以低声下气求导演给她一个机会,因为她有一个演员梦。也可以在一次试演失败后,立刻和导演撕破脸,并收回许诺好的合作条款。贝丽卡最大的危机就是价值危机,换句话说:“值得被爱”,瑞贝卡为了证明自己的价值,跟各种潮流理念。把集体意识提升,显化挂在嘴边。她是一个非常有“进步思想”的人,但是她未必真的相信这些,只是为了掩盖自己的平庸,必须给自己不停加前缀和头衔她去学表演,由于实在太过平庸,又去当瑜伽修行者,遇到亚当又去当他公司的首席品牌官。但说实话,她几乎搞砸了每一个职业,她真的没有天份吗?我认为不是,她只是太希望能迅速成功了。一份职业可能要深耕几年才能迎来成就,但是她显然是为了成就感本身来的。她每天绞尽脑汁想的是如何向别人证明自己,而不是做好眼下的工作。所以她才会在公开发言里称,女人的成就就是辅佐男人实现自己的价值。因为亚当做出了Wework,是符合主流审美的,而她什么都没做出来。她只能把自己的价值和亚当绑定在一起,也就是说,亚当的成就是她的功劳。这样她才能面对自己。后来她发现骗不了自己,出席名利场的活动她还是只能作为家属靠边站,甚至她为了证明自己的价值感,开了信任自己的朋友,称自己为首席品牌官。在真正的价值感【被认可】面前,她宁愿撕掉自己伪善的皮。可见被看见,被认可,对于她来说重要性是生存级别的。【亚当?贝丽卡】we-me-we幸运的是,这两个缺乏价值感的人在彼此的关系中是互相成长的,并且都经历了从“我们”到“我”再到“我们”的过程。亚当最开始利用“我们”这个概念,为他自己,也就是“我”赚钱。甚至在一次和贝丽卡的吵架中,他直说,“这一切都是我创造的,和你有什么关系,我给了你工作,给了你职位,甚至给你开了学校”亚当在前期,爱上贝丽卡是因为她懂他的价值,并为他指明了方向。也许贝丽卡不是表里如一的,但是她身上表现出来的“神性”,恰恰是他缺的。而在后期,当他看穿她的表里不一,需要价值感后,他愿意为了这段关系,捅破自己的自恋,说我承认,你是wework的灵魂,我有今天都是因为你。最后失去ceo资格,也记得买回贝丽卡的学校。对亚当来说,这世界有比满足自己青青少年自恋更重要的,就是他和贝丽卡的关系。这段关系让他不止可以看到自己的需求,也可以看到别人的需求。他从“me”又回到了“we”。贝丽卡在没有自我价值感的时期,也经常用“we”,我和亚当创建的公司,我和亚当。通过附着一个有价值的人,来显现自己的价值。而当亚当对她说,这一切都是我的,和你有什么关系时,她大梦初醒。她经常称赞亚当是伟大的魔法师,而自己是疗愈者。但是她发现,作为一个背后的疗愈者是不会被看到的。既然她想要向魔法师一样被世人看到,出入名利场,她就要做魔法师做的事。于是她创办了自己的学校,虽然和亚当比起来不值一提。但是这是第一个真正属于她的荣耀,她的第四个孩子。这也是她的me而当亚当被董事会逼下台时,风光不再,危机四伏,她愿意陪在他身边,最经典的是亚当不穿鞋打电话筹款,被媒体拍到,网友吐槽亚当的寒酸时,她下意识的保护亚当说“他就是在这样的环境里长大的,他生来如此”爱让她放弃完美人设,接受真实。让她又回到了“we”也许他们都有残缺,但是在这段关系里,他们确实各有成长。
全程嘴角上扬看完,这部伪纪录片真就挺荒诞挺无厘头的,全片围绕“我们到底需要什么样的春晚”这一主题。从取名到视听语言,各种玩梗、打脸、整活,甚至摄像也接连各种奇妙镜头,海选那里笑点太密集了,说唱那块实在没有绷住哈哈哈。在影片的筹备阶段,大家为了体现自己的认真一本正经的说废话提没有意义的建议,太好玩了,也很真实了(是团队作业现状没错了),这样一个“毫无效率”的
全程嘴角上扬看完,这部伪纪录片真就挺荒诞挺无厘头的,全片围绕“我们到底需要什么样的春晚”这一主题。从取名到视听语言,各种玩梗、打脸、整活,甚至摄像也接连各种奇妙镜头,海选那里笑点太密集了,说唱那块实在没有绷住哈哈哈。在影片的筹备阶段,大家为了体现自己的认真一本正经的说废话提没有意义的建议,太好玩了,也很真实了(是团队作业现状没错了),这样一个“毫无效率”的团队制作出炉的作品也可想而知,说这个“春晚”不烂那是假的,它烂过我们初中的元旦晚会,但圆满是真的,它真的帮助了很多人圆了梦。
用了不到一个月的时间把《乘龙怪婿》前三季看完了。
其实,我早在童年时候就已经看过这部经典老剧了,记得那时寒暑假每天起床第一件事就是打开电视,调到南方少儿频道守着他的播出。童年里,粤语文化还没有衰落得如此厉害,电视上还有比较多的广东本土剧播出,如《都市笑口组》、《开心吧》、《七十二家
用了不到一个月的时间把《乘龙怪婿》前三季看完了。
其实,我早在童年时候就已经看过这部经典老剧了,记得那时寒暑假每天起床第一件事就是打开电视,调到南方少儿频道守着他的播出。童年里,粤语文化还没有衰落得如此厉害,电视上还有比较多的广东本土剧播出,如《都市笑口组》、《开心吧》、《七十二家房客》、《吉星高照》等,现在留下还在播的好像就只有寥寥几部了。
粤语文化在走下坡路,这是一个令人遗憾而又不得不接受的现实。当我们在朋友圈转发那些调侃广东人怎么来怎么去的推文时,实际上更像是一种自嗨。广东省内对于广东文化的认同感和凝聚力是否真有那么牢靠,我持悲观态度。前段时间公布的广东省2021年GDP数据令人咂舌,12.44万亿人民币,众人惊呼广东富可敌国!我为自己的故乡如此强大而感到自豪,但同时我们也应该看到,如此壮观的经济数据离不开庞大的外来务工人员的努力。天下熙熙,皆为利来;天下攘攘,皆为利往。一个经济高速发展的地方,就业机会多,自然会吸引其他地方的人来谋生。写到这里,我特意去查了一下,2021年外来人口占广东总人口的35%,三分之一的占比可谓惊人,这还不算前些年在广东成功落户的外来人员,这么一想,土生土长的广东人倒也变得愈发珍稀。
我在北方读书,遇到一些同样是从广东过来的同学,有深圳的、广州的、东莞的,好几个都不会说粤语,本想应该是异地遇乡音,结果却是鸡同鸭讲。记得小时候在街上看到店铺的招聘启事,其中有一条是会讲粤语,而当我现在从北方上学回来,憋了大半年的粤语想着回家之后可以自由自在地使用,却也时常会在买东西的时候遇上店员听不懂我的话而让我用普通话再复述一遍的尴尬情况。尽管我们这些粤语母语者热爱粤语,觉得粤语的发音优美,但终究不敌行政命令,普通话推广的大棒横扫而过,年轻一辈的小孩子不会讲粤语已是大势所趋。如果一门语言不被人们所接触、掌握,那更不用说去理解和认同以这门语言为基础所衍生出来的文化财富,长此以往,广东留下的便只剩经济奇迹,那个港星璀璨、岭南文化灿烂的年代也就只能活在人们茶余饭后的追忆当中。
当我已经长大了,对于文化环境的变化已有了这样粗浅的感悟之后,带着这份认识再去看《乘龙怪婿》,看见b站上每集只有小几千的播放量,便不由得惋惜这番暴殄天物。在我心目中,《乘龙怪婿》第一、二季是我看过的质量最高的粤语电视剧,第三季质量稍有下滑,第四季直接是拉中之拉,拉裤兜了,以至于我都没有把他纳入这次重温童年经典的计划内。
第一部的剧情性最强,少有硬伤,但瑕不掩瑜,人物塑造也很到位。张颂文和蒙伟明的演技无疑是第一部里面最耀眼的,特别喜欢他们两个之间的对手戏,翁婿如同父子,时而针锋相对,时而相互依偎,可惜第二部贾发换人之后,尚下九和贾发就再没有像在逼仄的衣柜里共谋的对手戏了。张颂文塑造的贾发是一个性格相当复杂的老顽童,他爱老婆、爱女儿、爱财、爱折磨女婿、诡计多端、外强中干、童心未泯……充分演绎出了男人至死是少年。而从第二部开始之后的贾发在人物性格演绎方面就只保留下了市侩、狡猾等较单一的方面,一方面我也理解由于从连续剧转变为单元剧,人物形象没必要设置得过于复杂,只要如样板戏一般刻板,配合着把每个小故事讲完即可;另一方面,后来的贾发虽然演技不如张颂文,但也不至于拖后腿,加之笑点重心主要由尚下九和西门口承担以及情节的搞笑程度提高,这个换角也不算失败。
贾夫人的换角让我觉得比较不满意,第一部的贾夫人虽说脾气起来也会一哭二闹三上吊,但大多数时候还是担当和事佬的责任,调停家里的矛盾,也通情达理,是个大家闺秀。后来的贾夫人直接就变成了一个没文化的泼妇,对家里的事指手画脚,乱发脾气,实在难讨观众喜欢。尤其对于我而言,我似乎是沾染上了旧时代知识分子的臭习惯,自以为有点学识便对没有文化的人嗤之以鼻,贾夫人的大字不识、胡闹成性让我看了只会倍觉恶心,丝毫没有感觉到好笑。
猪崽乔身为岭南王,如果还留在剧中,则应该回去重返王位,没有理由和贾家一起继续落难,为了剧情能够自洽,西施只能跟着猪崽乔一起强行被删去。此外,第二部开始的剧集脱离了剧情性的桎梏,没有了唱红脸和唱白脸两者相平衡的需要,因此西施和猪崽乔两个在设定上以善良为最大弱点的人也就没有保留的必要。
尚下九和昭君的演技无需多言,模范夫妻形象深入人心。以至于第四部这两个角色换人之后,大家都不认可这个调动。一方面固然有大家已经认定了尚下九和昭君就应该长成他们两个那样的因素,另一方面后接任的两个演员演技确实不行,演得很尬,还改变了原来尚下九和昭君的人物性格设定。说句主观的话,我觉得陈坚雄的演技就是差,演什么都垃圾,浮夸做作。(不过他演的其他角色里面,我就只看过苏贵元。)
貂蝉和江南大道一组我只认可第一部,第一部的江南大道虽然也是迂腐陈旧的书生模样,但举止谈吐不失风趣搞笑,也是第一部里面重要的笑点贡献者。第二部的江南大道虽然换人之后要帅气了一点,但留下的就只有迂腐、死脑筋,一点笑料都没有,还不如在第二部一开始就像西施那样删掉,直接放弃掉这个角色。而貂蝉的换人倒无关大雅,因为我觉得情景喜剧里人物存在的一切都是服务于搞笑的,而这个角色本来就不太负责搞笑,就算人设改动了也没有关系。
西门口和玉环一组我只认第二、三部,当然西门口的演技四季下来都是没有问题的,我说的只是他与玉环的组合,第一部里面的玉环的设定太扯了,就算把她的剧情删去,等到第二部的时候才说重新相认也对剧情没有什么影响。第二、三部的玉环稳定发挥,塑造了一个挺可爱的男人婆形象,和西门口的感情线也算水到渠成。第四部又换一个人,毫无特色。
秋香的话,虽然第一部更漂亮,但还是后面奀妹扮演的秋香要更讨人喜欢,也更搞笑一些。
其他的人物我就不多作评述了,毕竟我只是想要给自己的童年回忆做一个小小的梳理,并非什么影评人,也就到此结束了。
第一次在大荧幕上看朱珠的表演,很赞。之前只是听说过,但没有深入的了解过失读症群体。影片通过这样一个失读症家庭来展现这一人群在求学、工作、生活过程中的艰辛。虽然剧情中有父母的不懈努力、老师及其朋友的帮助,女孩梅梅可以享受到因材施教的教育、并能续写自己的美好人生,但现实中往往不能如此顺遂,可能很多孩子都会错过最佳的教育和纠正时间导致终生的文盲。希望更多影片能关注到社会中的少数群体,让每个人都能享
第一次在大荧幕上看朱珠的表演,很赞。之前只是听说过,但没有深入的了解过失读症群体。影片通过这样一个失读症家庭来展现这一人群在求学、工作、生活过程中的艰辛。虽然剧情中有父母的不懈努力、老师及其朋友的帮助,女孩梅梅可以享受到因材施教的教育、并能续写自己的美好人生,但现实中往往不能如此顺遂,可能很多孩子都会错过最佳的教育和纠正时间导致终生的文盲。希望更多影片能关注到社会中的少数群体,让每个人都能享受到普通的教育。
The Sun grips the Earth Takes a bite,
Spits the Moon into the sky,
We sink our teeth into the ground,
And suck it dry,
SHIT THE WORLD A FAT GOODBYE! ! ! !
The Sun grips the Earth Takes a bite,
Spits the Moon into the sky,
We sink our teeth into the ground,
And suck it dry,
SHIT THE WORLD A FAT GOODBYE! ! ! !
泉州人,活到现在吃过多地的串儿,始终觉得没有家乡这种沾花生酱的烧烤来的有滋有味。这一季还未看之前,就和老公说怎么没来我们这儿取材,没想到第一集就出现了。选的是福建泉州的古趣烧烤。我不知为何编导会选择在泉州地区并没那么具有代表性的这家烧烤店,可能是因为这家的古宅颇具闽南特色吧。但在我理解之中,这个节目的初始点大概不应该是因为这家店好看画面好看才选择的,味道应该才是精髓吧。如果你上大众点评,里面
泉州人,活到现在吃过多地的串儿,始终觉得没有家乡这种沾花生酱的烧烤来的有滋有味。这一季还未看之前,就和老公说怎么没来我们这儿取材,没想到第一集就出现了。选的是福建泉州的古趣烧烤。我不知为何编导会选择在泉州地区并没那么具有代表性的这家烧烤店,可能是因为这家的古宅颇具闽南特色吧。但在我理解之中,这个节目的初始点大概不应该是因为这家店好看画面好看才选择的,味道应该才是精髓吧。如果你上大众点评,里面会有非常多吐槽店家态度差的,甚至有一些是看了人生一串才慕名前往的。作为土生土长的泉州本地人,作为曾经光顾过但已经多年不光顾以后也不会再光顾的普通顾客,在泉州这个地方,以抹花生酱出名的烧烤里,古趣绝对称不上是最好吃的,也算不上最有名的,更算不上态度好的。剧中展现的老板和老板娘准备食材之类的镜头,花生酱抹超级多的镜头,都是摆拍。从以前就是如此,以后应该也是如此。至于我为何不再光顾,很简单,因为在我某一次光顾的时候被插队了。我提出异议,剧中那个笑假里假气的老板娘直接怼我不想吃别吃。好的,那我满足她,至此再也没有去光顾过。一个连基本的先来后到都不懂的人,何谈其他?
写这么多只是想和看到这篇的人说明,如果你们因为人生一串去试过这家烧烤店,既觉得味道不好又觉得态度不好,请不要对泉州人的口味和人品大打折扣。泉州人大部分都是好客的,虽然可能谈不上东北人那般热情。即使是餐饮行业,也没几个像这家的老板如此。如果你们想尝试花生酱味道的烧烤,鸡腿怣和铁霞烧烤应该是更地道的选择。可能去晚了就吃不到,也可能地方很不好找,但总归,吃起来都比古趣烧烤来的舒心。
至于这部剧的其他选材,我不还当地人,不做评价。但因为泉州地区的选材,让我对其他介绍也只是抱着看看就好的态度了。
我从未想过文艺作品对自己的影响,我想这部电影是自己人生当中第一个告诉自己,原来那些文艺的故事对于自己的影响会如此之大,会如此之深。那些抖机灵的话语会将自己引向多么遥远的未来,而那些人文的关怀,那些对于事物的感知,那些感性的情绪会令自己有多少新的想法,做出自己人生重大的选择。为此,书籍自己一本一本,不厌其烦,只想知道真理的尽头到底在何方。
我从未想过文艺作品对自己的影响,我想这部电影是自己人生当中第一个告诉自己,原来那些文艺的故事对于自己的影响会如此之大,会如此之深。那些抖机灵的话语会将自己引向多么遥远的未来,而那些人文的关怀,那些对于事物的感知,那些感性的情绪会令自己有多少新的想法,做出自己人生重大的选择。为此,书籍自己一本一本,不厌其烦,只想知道真理的尽头到底在何方。
电影刚开头就给我一种不适,因为男主此时还是站在保卫国家的立场发言,然而他的啤酒之旅开始之后,转眼间剧情进入轨道,男主的旅途正式开始。战场不是电影,不论是乐天还是傻乎乎终归是要亲眼见证死亡甚至接近死亡。正如第二个兄弟场景中说出的,“这是几个月一来见他们第一次笑”“回去之后我发现我适应不了,于是我回来了,战场才是我的家”“离开战场比进入战场更难”,男主态度也在开始改变。由于飞机上来自于“同行”的
电影刚开头就给我一种不适,因为男主此时还是站在保卫国家的立场发言,然而他的啤酒之旅开始之后,转眼间剧情进入轨道,男主的旅途正式开始。战场不是电影,不论是乐天还是傻乎乎终归是要亲眼见证死亡甚至接近死亡。正如第二个兄弟场景中说出的,“这是几个月一来见他们第一次笑”“回去之后我发现我适应不了,于是我回来了,战场才是我的家”“离开战场比进入战场更难”,男主态度也在开始改变。由于飞机上来自于“同行”的误会,男主只得自身前往,而与自于小女孩的对视更是加深了男主对于战争的理解。春节反攻,军方的托词,记者的选择,这接下来的情景与台词相印衬,“战争就是大屠杀”,“战场就是大型犯罪现场”。男主回家,电影走向结尾,“我应该少喝一点,多思考一点。”整观全剧,我在怀疑喜剧的走向和安排是否会弱化战争的思考!
我觉得真的,让战争和政治犯都去死吧!最后为战地记者致敬,前辈的荣耀不要成为后辈的托词。