我是被一张海报吸引过来的,这片子讲的是一个少女舞者从古典芭蕾跳到现代舞,从俄罗斯跳到法国和比利时,在一次次受挫和转折中重拾自己的成长故事。
影片中各种不同舞蹈都是由专业舞者出演的,观赏性非常高。电影里的场景画面也非常迷人,前半段的俄罗斯唯美古典,后半段的法国现实朴素。喜欢文艺风格的小伙伴,我在这里强烈推荐你种草吧。
对了,这部片子里还有一个亮点,法兰西另一位女神朱丽叶
我是被一张海报吸引过来的,这片子讲的是一个少女舞者从古典芭蕾跳到现代舞,从俄罗斯跳到法国和比利时,在一次次受挫和转折中重拾自己的成长故事。
影片中各种不同舞蹈都是由专业舞者出演的,观赏性非常高。电影里的场景画面也非常迷人,前半段的俄罗斯唯美古典,后半段的法国现实朴素。喜欢文艺风格的小伙伴,我在这里强烈推荐你种草吧。
对了,这部片子里还有一个亮点,法兰西另一位女神朱丽叶·比诺什也在其中扮演了一个重要角色哦。
电影整体基调昏黄,缓慢…有现实,有温情,也有感动…导演想说的很多,却是都一一说不出口,等待着我们自己去理解。
平淡无奇的开始,没有结局的结束。反而被感动的是那帮孩子们,如白纸一般,你给他渲染了什么,他们便传递什么…教书先育人,从小到大老师们家长们都条条框框的告诉我们要学什么,要怎么学,才会有一个美好的前程。却没有人告诉我们,怎么先学会做一个人,一个好人
电影整体基调昏黄,缓慢…有现实,有温情,也有感动…导演想说的很多,却是都一一说不出口,等待着我们自己去理解。
平淡无奇的开始,没有结局的结束。反而被感动的是那帮孩子们,如白纸一般,你给他渲染了什么,他们便传递什么…教书先育人,从小到大老师们家长们都条条框框的告诉我们要学什么,要怎么学,才会有一个美好的前程。却没有人告诉我们,怎么先学会做一个人,一个好人,一个善良的人,一个知道自己真正要什么的人。结尾处孩子们为了老师能重返学习,想用自己的方式坚持到底,即便比赛结束,也不曾放弃。这就够了……
朱老师自己呢?怕是由之前的迷茫,到现在经历后的一切,也是释然了吧!有一场戏,超市门口一个傻子递给了朱老师一根香蕉,笑着看他接受看他吃完。再去递给别的路人,不接受也没关系,依旧笑嘻嘻的继续发放。导演是想告诉我们,人生最大的智慧,就是不去管任何事,任何人,每天都能简简单单的快乐着吧。
08年的一天我去学校东门口买吃的,经过学校大路的林荫道,那是下午4点多的光景,落日时分才有的金色光线从教学楼两侧延伸出的阶梯教室玻璃和头顶的树叶间穿过变幻出斑驳的图案映在墙上、路上,经过的人、车、物上,好看极了。我记得这些美妙的情景是因为我正同一个令人心动的女孩发短信。她问我为什么你发短信的时候会那么多黑话。我说“因为我是陈浩南啊”多年后当我回忆起这个答句的时候觉得这种矫情的风趣是多么2啊却
08年的一天我去学校东门口买吃的,经过学校大路的林荫道,那是下午4点多的光景,落日时分才有的金色光线从教学楼两侧延伸出的阶梯教室玻璃和头顶的树叶间穿过变幻出斑驳的图案映在墙上、路上,经过的人、车、物上,好看极了。我记得这些美妙的情景是因为我正同一个令人心动的女孩发短信。她问我为什么你发短信的时候会那么多黑话。我说“因为我是陈浩南啊”多年后当我回忆起这个答句的时候觉得这种矫情的风趣是多么2啊却又无比庆幸因为那个女孩回答道“我是小结巴”那个时候的我无法甄别这个答句有多么的坚决或者真实,也许仅仅是玩笑。。。也因为那个时候的我看《古惑仔》的顺序是从后往前,于是不知道小结巴对于陈浩南到底意味着什么。但是我就是知道那很重要,一定很重要。于是把这条短信移到了我内破V3的重要信息文件夹o(╯□╰)o然后,我用wap搜了下,我还记得是用wap.baidu.com搜的,我似乎没找到答案,只是知道了小结巴是个人,在前面的戏里曾出现。直到某天我看到了这一集。。。或者也许是我的记忆欺骗了我,也许那天,就是树影斑驳的那一天,当我走到林荫道的尽头,走到游泳馆附近的时候,当我用wap.baidu.com搜索的时候我就已经发现了答案。只是这些我记不清了。。。但我仍记得,后来的一天晚上我跟126挫逼源同学坐在他内个15寸优派宽屏显示器前看《古惑仔》到小结巴牺牲那一段时,我的心开始旋转了,它旋转,旋转,然后越来越快,越来越快。。。那是我第一次知道答案吗,我不知道。因为发现答案后快乐惊喜又有点儿惶恐的眩晕感是会让一个后知后觉的人忘掉回忆的尾巴的。但我仍旧努力回忆着,因为不管是哪个答案我都想要把那一份回忆讲给她听。
我看完了《艾米丽在巴黎》第一季。不管别人如何嘲笑它有多俗套。我觉得很好看。它就像一个轻松诙谐的小品,有你所期待的一切:浪漫,艺术,时尚,美食,美酒,爱情,完美的性,巴黎人的傲慢,美国人的野心。天哪,如果这是我的生活,我一定求之不得。正是因为求不可得,这部饭后甜点式剧情才显得更加撩人。
我看完了《艾米丽在巴黎》第一季。不管别人如何嘲笑它有多俗套。我觉得很好看。它就像一个轻松诙谐的小品,有你所期待的一切:浪漫,艺术,时尚,美食,美酒,爱情,完美的性,巴黎人的傲慢,美国人的野心。天哪,如果这是我的生活,我一定求之不得。正是因为求不可得,这部饭后甜点式剧情才显得更加撩人。
6年前,当我下定决心来到澳大利亚这个国家的时候,我期待我的生活可能会如电视剧所呈现的一般:新鲜、刺激、有活力,充满戏剧性。我那时比较热血,觉得自己独一无二且自信。我相信我的个性会在异国他乡被人欣赏,我能交到很多可爱有趣的朋友,我能去不同的国家旅行,我会邂逅帅气迷人的澳洲阳光男生,最重要的是,能实现自我价值。(现在说起来有一种无知者无畏的戏谑感)。
事实证明,澳大利亚不是法国,我也不是艾米丽。《艾米丽在巴黎》是我能想象出的一个旅居海外单身女性的高配版生活。而我,此时此刻,租住在墨尔本近郊一个布局没有任何美感的公寓里,过着《艾米丽在巴黎》的超低配版生活。
这里没有可以俯瞰的城市美景,河畔风光,倒是无时无刻都能听到各种鸟儿的无休止演奏,还有对面火车轰轰隆隆驶过的巨大噪音。这里没有一个小麦色皮肤的大男孩会主动向你搭讪,问你什么时候可以再见一面,而你刚好也对他一见钟情。不过如果你注册约会应用软件,放上几张自以为可爱俏皮的照片,你倒是可以收获一票来自不同肤色不同种族的男人们的“喜欢”。你发现,那些人大概率都是你不喜欢的,所以只能左滑,直到你觉得这一切特别没劲,索性一条消息也懒得回,最后干脆删掉app以求清净。你的邻居也没有像Gabriel这么帅气,会给你做欧姆蛋,可以让你去借浴室,开摩托车载你,为你解决工作难题。相反,你的隔壁可能是那个看起来低眉顺眼的印度家庭主妇,脸上写满心事面露凶相的丈夫,还有一个特别聒噪的小女孩,三天两头,你都能听到他们在公寓里大声吵闹,说着你听不懂的印地语。有好几次,你怀疑会不会是家暴,想到印度国家的女性地位很低,你甚至有报警的冲动,后来还是觉得多一事不如少一事,只好作罢。
你不会因为在买花的时候因为英语不好,有人过来帮忙解围,她就顺理成章和你成为朋友,而且还会轻轻松松为你的工作拉到客户资源。同样,你也不会因为在公园闲坐就能遇到一个从中国“逃亡”的富二代Mindy,然后你们无话不谈,为彼此的爱情生活和理想助力。
在澳洲的前两年和第六年感受完全不同。刚开始,一切都很新奇,你愿意去尝试很多东西,同时又被很多东西吞没。你去夜店,参加派对,在酒吧被搭讪,参加语言交流项目,交朋友,和不同种族的学生讨论作业,约会,旅行,蹦极,做沙发客。你去咖啡店打工,被老板剥削,你尝试申请各种合法工作,被拒,被拒,还是被拒。最后你从一个地道的观光客,留学生,变成了要在这里生活很久的居民。你的身份变了,你的视角变了。你成了一名规规矩矩的纳税人,你工作,攒钱,想要买一个属于自己的房子。但是,你并不觉得,你真的属于这里。
你不知道怎么形容澳洲人,毕竟这里集中了来自全世界的“鬼佬”。在这里扎根生活了好几代的白人会用”laid back, chill” 这样的词形容自己。你可以说这是与世无争,也可以说是不思进取,或者介于两者之间,对于一个从小背负父母意志要成龙成凤的中国人来说,到了这里,未尝不是解脱。
迄今为止,你没有和一个澳洲年轻人成为特别要好的朋友。你总觉得,他们的骨子里是泛着冷光的,孤独,甚至脆弱。他们有很强的自我意识和边界感,这样的自我意识和边界感足让一些人找不到精神的寄托和真正的联结,加上澳洲真的太过自由,自由到成功不需要被定义,自由到可以没有约定俗成的规矩,这样的环境会让人迷失,抑郁, 甚至轻生。资本主义下衍生出的一套美好福利让自由变成了:不需要工作也可以现世安稳, 不需要结婚也可以生很多孩子。不需要内卷,不需要竞争,不需要成功,政府福利可以养活几代人。作为一个社会工作从业者,你的体会是:领政府救济的人绝大多数很不幸福。
在国内,女性基本活在男性视角里,而男人依然要顺应社会“优胜劣汰”的残酷淘汰机制,总之,那个社会是不太鼓励你跳出固有视角和机制,作出独立思考。靠着已有的条条框框,专心内卷和平庸苟活就已经够呛。过度的不自由让人无法喘气,而澳洲这种“不需要被谁定义”的“过度自由”,因为很难触碰到它的边界,也同样容易让人惶恐。
而你,是这样一个疏离社会中的一个更加边缘化的存在。你的肤色,你的成长背景和作为非母语者的尴尬足以在求职道路上屡屡碰壁。如果你只是一个单纯的旅客,大可以对自己的遭遇哈哈一笑。 可是,嘿,你生活在这里,你不叫艾米丽,没有任何主角光环。这就是你,一个普通人所要面对的生活。想一想,一个不会法语的艾米丽居然可以在一个全公司人都说法语的环境里,如此顺风顺水,如果不是主角光环和背后的文化自信加持,你不知道还有什么别的东西能够让这部甜点剧继续下去。而你作为这个国家的“非主流”人群,该做的努力可不比一个小镇姑娘在北上广打拼少几分, 当然,你还没有到要拼命内卷的程度。这就是澳洲可喜的地方。工作和生活百分之百分开。你不需要996,也不需要讨好上司,做好份内事足矣。
澳洲当然和时尚不沾边,你欣喜于自己的穿衣自由和它带来的种种便利。 偶尔,你也想精心打扮一般,但又真的没有必要。虽然快奔三了,你依然会穿着学校或者做志愿者时发的大码卫衣去上班。你只觉得爽。精致和你没有关系,就像土澳和巴黎没有关系一样。
你不是艾米丽,也不光鲜亮丽。
但你是你生命中的主角,你握住了一份话语权,你可以尽情用一种最接近真实的方式去诠释你自己。这本身就是一种意义和莫大的自由。
好久没看台湾电影,尤其是台湾的青春片。那是陪伴我青年时期的有趣回忆,到如今仍然在岁月的断点处闪着光。
这部电影是非常经典的运动电影情节:曾相依为命的兄弟俩,在一场街头斗牛赛被篮球队教练发掘,人生就此改变。隔年,两人在HBL冠军赛重逢。曾经的兄弟一起踏上了梦想中的球场,却是敌对的两方。岁月的洗礼,让兄弟成长,却也失去了彼此。在
好久没看台湾电影,尤其是台湾的青春片。那是陪伴我青年时期的有趣回忆,到如今仍然在岁月的断点处闪着光。
这部电影是非常经典的运动电影情节:曾相依为命的兄弟俩,在一场街头斗牛赛被篮球队教练发掘,人生就此改变。隔年,两人在HBL冠军赛重逢。曾经的兄弟一起踏上了梦想中的球场,却是敌对的两方。岁月的洗礼,让兄弟成长,却也失去了彼此。在争夺冠军的球场,为了队伍的胜利与荣誉,他们必须击败眼前的手足。最终关键时刻,两人终于理解,人生有比赢球更重要的事。在球场上失去的,必须在下半场,奋力找回来??
这部电影以篮球为主题,比赛场面收敛了特写慢镜头显得流畅漂亮。但导演花大量片段描述了兄弟艰难的生活,因为父亲在外打工暂住叔父家中,不得不忍受亲情被忽略生活窘困。他们渴望独立的生活渴望在最爱的球场上获得荣耀,可只有在夜色一角的废弃场地才能安放他们肆意的快乐。
因为哥哥耳朵问题,弟弟进了精英集中的名校球队,而哥哥只能去将要停掉的落寞球队。从前相依为命如今擦肩而过分道扬镳,这是生活的残酷,也是命运的磨练,让性格火爆的弟弟在强队里百练成钢,也让性情温和的哥哥在仁义的队伍中学会爱和平和。
所以这不仅是部运动电影,更是一个有关青春成长的故事。青春是初生牛犊遇上跌宕波折,是为冲出牢笼第一次如此奋力拼搏,也是想要闷头撞出去却收获各种善意的懵懂,还是最终满身伤痕恳求亲情原谅的回归。因为回归就不必计较输赢,奋斗了得到了,人生的下半场还有无限种可能。
为何台湾的青春电影总是那么的触碰到心底,也许是因为它们总精确拍出了内心的挣扎凌冽也不过是人生的一段琐屑,如流星鲜明短暂的划过,而已。
2020年9月27日,韩国仁川国际机场,韩国正式向中国移交117名在韩中国人民志愿军烈士遗骸及相关遗物。此次仪式由中国空军编号01运-20作为专机,两架歼-11B战机护航伴飞,在异国他乡飘荡了将近70年的英雄们终于魂归祖国。此次仪式,是韩国第七次向中国移交中国人民志愿军烈士遗骸,而早在2014年至2019年就已有六批共
2020年9月27日,韩国仁川国际机场,韩国正式向中国移交117名在韩中国人民志愿军烈士遗骸及相关遗物。此次仪式由中国空军编号01运-20作为专机,两架歼-11B战机护航伴飞,在异国他乡飘荡了将近70年的英雄们终于魂归祖国。此次仪式,是韩国第七次向中国移交中国人民志愿军烈士遗骸,而早在2014年至2019年就已有六批共计599位在韩中国人民志愿军遗骸回国。由于这场战争因为时间跨度太大,战况异常惨烈,烈士们的遗骸多有散失且缺少身份信息,导致辨认工作难度增加。在韩方的发掘工作中,辨别身份的唯一证据,是当年志愿军军服出厂时内侧油墨章上战士用钢笔填上的性命、部队番号和血型以及随葬遗物。70多年前那场发生在异国“抗美援朝,保家卫国”的战争,无数中华儿女英勇牺牲,拿着最简陋的武器,硬生生地把全副武装、不可一世的对手打到谈判桌前,一血中国自鸦片战争后一百多年的屈辱史,将列强的傲慢打得粉碎。
19.8万飘在异国他乡上空战死的英灵
2015年1月26日,民政部提请国务院首次公布19.8万抗美援朝烈士名单,庄严举行在韩志愿军烈士遗骸交接迎接和安葬仪式。至此,关于抗美援朝战争牺牲的志愿军烈士人数定格为19.8万人,值得一提的是,确认的抗美援朝烈士名单不仅包括在战场上牺牲和失踪的中国人民志愿军,还包括支前民兵民工、支前工作人员,以及停战后志愿军回国前帮主朝鲜民主主义共和国成产建设和因伤复发牺牲的人员。
从中国到朝鲜,只有1500步的距离
纪录片《热的雪——伟大的抗美援朝》(以下简称《热的雪》)以志愿军第39军军长吴信泉的自述为开篇,摘录自《三十九军在朝鲜》。“我坐在就车里,伸手就能摸到鸭绿江大桥。行军队伍一片肃静,单能听见有同志在数这座桥有多长……从中国到朝鲜,只有1500步的距离……”是啊,谁能想到,只有1500步路途的回家距离,有的人却走了整整七十年。
《热的雪》用史料和真人演绎的方式表现了一些较为关键的战争场面,堪比电影大片的镜头更能让观众有感同身受的体验。此种拍摄方法很容易让人想起另一位以拍摄纪录片著名的导演——金铁木,他导演的纪录片作品同样也是以考古证据和历史研究为依托,借鉴故事片的表现形式,层层揭露历史真相。《热的雪》则采用当事人第一人称讲述的方式穿插其中,再现了那一场场惊心动魄的生死战役,从战术层面解释了中国人民志愿军是如何在武器装备落后,参战人数占下风,在新中国刚成立的第二年,志愿军甚至连肚子问题都不能解决的情况下,最终取得战争的胜利,用钢铁之躯保卫自己的祖国家园。
寒假在家无聊,再次想起了这部前两年很喜欢的电视剧.抛开演员如今的个人生活等问题不谈,抛开有些经不起推敲的剧情不提,只想说说这部剧真正打动我的地方.
东厂和西厂的两大高手待在京城一家医馆做起了卧底,每天过着劈柴配药的日子,这样平淡的生活比起他们在江湖上执行任务打打杀杀的日子,多了许多温情.每天干着医馆的活,傍晚的时候坐在一起吃饭,有时候倒是让我看到了一点武林外传的影子.几集一
寒假在家无聊,再次想起了这部前两年很喜欢的电视剧.抛开演员如今的个人生活等问题不谈,抛开有些经不起推敲的剧情不提,只想说说这部剧真正打动我的地方.
东厂和西厂的两大高手待在京城一家医馆做起了卧底,每天过着劈柴配药的日子,这样平淡的生活比起他们在江湖上执行任务打打杀杀的日子,多了许多温情.每天干着医馆的活,傍晚的时候坐在一起吃饭,有时候倒是让我看到了一点武林外传的影子.几集一个案子,在破案过程中更多的是说说笑笑,在医馆的日子也是轻松愉快的.
我想应该不止我一个人会觉得杨宇轩和柳若馨看起来也很般配,他们两个都是武功超群,身份相似,在行动的时候,更是十分的有默契。我想除了他们心里爱的那个人,在彼此的心里也一定有与其他朋友不一样的地方。
也算是看过很多部韩国灵异题材的电视剧了,相比于《主君的太阳》动人的感情线、《德鲁纳酒店》漂亮的IU、《black》有趣的设定,这部剧乍一看有些吃亏。(尽可能选择一个中性的词)女主的衣服不够漂亮,主要都是男主在换衣服,驱鬼的过程也很简单,甚至有些小儿科。但是这部剧有一种让你欲罢不能的魔力。
总是想知
也算是看过很多部韩国灵异题材的电视剧了,相比于《主君的太阳》动人的感情线、《德鲁纳酒店》漂亮的IU、《black》有趣的设定,这部剧乍一看有些吃亏。(尽可能选择一个中性的词)女主的衣服不够漂亮,主要都是男主在换衣服,驱鬼的过程也很简单,甚至有些小儿科。但是这部剧有一种让你欲罢不能的魔力。
总是想知道下一集是什么样的,谁会成为“新的”怨鬼,女主的合作伙伴到底是好人还是坏人。剧中每个小故事也很接地气,感受到了普通人的无奈和心酸,尤其是开饭店的阿姨和卧底混混说的话“你是个好人,好好过日子吧”,一下子击穿了我。
我们都是要好好过日子的,驱鬼的过程就像是放下从前的自己,相信下一个站点是温暖的地方。
#赛琳娜·戈麦斯:我的思想和我-# (《Selena Gomez: My Mind & Me 》)这部纪录片与其他音乐人的纪录片大不同,并没有太多音乐和表演,反而更多滴展示了一个患有疾病的女孩这几年的挣扎。怪不得这部目前要进入颁奖季,Depression, Anxiety, bipolar, Lupus。。。其他歌手的纪录片并没有这些,即便是打击最多也就是事业上的起落,而年轻的Selena 同时经历了这么多身体和精神上的折磨,确实是很多外界可能并不了解的。看得很痛苦。 观看此片时最难过的是,可以明显看出她并不健康,也不快乐,甚至不喜欢她的工作,不断怀疑自己。而且病得不轻,有明显的抑郁症特征。好在她周围有很多人在帮她,照顾她,还有粉丝们爱她。也好在她一直很清醒滴认识到,及时自己的工作带来很多负面情绪,但她的影响力是重要的,并希望可以通过这种影响力帮助别人。 可以看到媒体不断追问Justin 的事,让她似乎永远摆脱不掉这个人,这也是很悲哀的一件事。我们普通人结束一段恋情,基本就不会有人提起,慢慢就忘记了,外人可能都不知道这段感情存在过。但Selena则永远都要被与Justin 牵扯在一起,即使后者都结婚五年了。 此外,以前总看到人们比较Selena和Hailey的方方面面,认为Hailey不如Selena有名气、有才华等。但是如果你看完本片也许会清楚滴看到,至少Hailey要比Selena健康、快乐很多。而这对女人很重要。一个不健康的人,会把负能量带给周围的人,可以看到Selena周围的朋友、工作人员常常不知道拿她怎么办,常常情绪上被影响到。试想,与这样的人在一起是无法快乐的。也许这也是Justin 离开的原因。当然,很多粉丝都说是反过来,因为Justin 的种种导致了Selena的问题。但这真的很难讲,哪个是蛋哪个是鸡。因为Selena的疾病和问题很多,并不是单纯的失恋这么简单。而Hailey,我平时也有常看她的视频,真的是一个很快乐、积极的人,即使她也经历过一些挫折,比如前阵子血栓。但整体的精神状态真的大不同,整个人都发光。 总之,这部纪录片让我们看到了Selena的状态远远比我们想象的要差,往往是镜头前还可以,一离开镜头就马上拉下脸,很多负面情绪。这些让人心疼,也让人替她感到悲伤。只有与粉丝、孩子接触的时候,她才是快乐的。 她也目前正在用自己的努力不断恢复、并继续帮助其他有精神疾病的人。也希望别人可以通过她的经历了解更多关于这些精神疾病的信息,不要再给予忽视。希望她可以尽快好起来。 看完的整个感受就是,也许这个职业,真的不适合她,也许,她真的需要休息。 能在美国影院看到中国元素的电影还是很自豪的。影片可爱,细节很地道中国,但我看不出传递的价值观是什么? 含辛茹苦养大的小孩有了自己的生活之后,老人不开心了,舍不得得放手就怕它吃了?! 在古代,中国处于农业社会,人老了之后渐渐没了劳动力,所以需要年轻的劳动力继续耕作赡养自己,所以我们说“养儿防老”,“老有所依”。这部电影似乎想阐述孝顺这个道理,但给观众的感觉却是老人生活无 能在美国影院看到中国元素的电影还是很自豪的。影片可爱,细节很地道中国,但我看不出传递的价值观是什么? 含辛茹苦养大的小孩有了自己的生活之后,老人不开心了,舍不得得放手就怕它吃了?! 在古代,中国处于农业社会,人老了之后渐渐没了劳动力,所以需要年轻的劳动力继续耕作赡养自己,所以我们说“养儿防老”,“老有所依”。这部电影似乎想阐述孝顺这个道理,但给观众的感觉却是老人生活无趣,培养了个小孩,希望小孩永远在自己身边。有一天小孩有了自己的世界和朋友,老人不能将小孩继续绑在身边,就生气后悔甚至吃了他。我看到这个电影就看到了一个问题,培养小孩太过目的性,又缺乏自身对生活兴趣的培养。 我们有很多原因去培养一个孩子,有的可能是希望继承自己的家业,有的可能希望小孩完成自己未完成的梦想,有的希望老了有陪伴,有的希望老了有经济依靠,或者就是认为有小孩人生才完成。不管是何种理由何种教育方式,父母的培养最好还是无私一点,不求回报一点,这只是为了完成人类的接力赛。期望过高,不仅失望太大,也束缚了另外一个独立的个体。小孩成人了应该尊重他自己的的世界。应该承认孩子并不是父母的附属品。他们跟父母渐渐脱离也无可厚非,只要有心惦记就可以。控制欲特别强,无论孩子多大凡事都喜欢插一手的父母对小孩并不是一件好事。在该学会自己走路的时候,还有人一直扶着,失去了自由也失去了独立性。 影片还描绘了一点是老夫妻两人生活无趣,中国夫妻年轻时忙碌于工作和小孩,不重视兴趣爱好的培养,不懂得享受生活。退休之后清闲的日子就特别需要陪伴,如果小孩工作忙碌,不能陪伴,就逼迫小孩赶紧结婚生孙,带孙的日子总能让生活又“热闹”起来。所以在年轻人二十三四岁本应去追求美好爱情的时候很多人带着压力目的性去结婚生子。广场舞大妈扰民是扰的别人家,自己父母催生扰的却是自己生活的进度。 老人应该懂得自己享受生活,而不是绑架小孩的幸福。 所以这个影片只能三分,一分给制作效果,一分给中国元素,一分给可爱。缺的是清晰传递价值观。 重看1980。电影开头一切都很美 美丽的相遇 浓浓的思念 黄昏的醉意 清晨的暮光 想着野夫的笔下也有这样柔情似水 的故事 现在的人看起来略显矫情 ……但是那是1980 爱不可言 爱就是克制 那个年代处处是原则处处有规矩 丽雯为了雨波前程放弃了相爱这个也许比雨波的无法得到更艰难痛苦 所以 爱 还是那么深 情依旧那么浓 最后因为时代局限性彼此辜负了终身 不得不说是时代的悲剧 也是 野夫的笔下人 重看1980。电影开头一切都很美 美丽的相遇 浓浓的思念 黄昏的醉意 清晨的暮光 想着野夫的笔下也有这样柔情似水 的故事 现在的人看起来略显矫情 ……但是那是1980 爱不可言 爱就是克制 那个年代处处是原则处处有规矩 丽雯为了雨波前程放弃了相爱这个也许比雨波的无法得到更艰难痛苦 所以 爱 还是那么深 情依旧那么浓 最后因为时代局限性彼此辜负了终身 不得不说是时代的悲剧 也是 野夫的笔下人物都承载了时代的悲痛 他本人也是 看完电影一阵酸楚 只感慨时代永远不会跟你道歉 我们只能珍惜当下 尽力不辜负身边的人 每个女孩,或许都希望遇到the perfect guy = hardin+trevor。但不得不选的时候,还是会做出自己那个时候认为最合适的选择吧。 --- 作为一个english lit major,我就是很喜欢这种北美玛丽苏!!!因为男主太charming了 每个女孩,或许都希望遇到the perfect guy = hardin+trevor。但不得不选的时候,还是会做出自己那个时候认为最合适的选择吧。 --- 作为一个english lit major,我就是很喜欢这种北美玛丽苏!!!因为男主太charming了再加上English lit专业和british accent。然后我又完全是男主的无脑颜粉。 其实看很多镜头的时候都想起了自己曾经的那段夏日恋情。actually, it might have reminded me of what I had, that summer. 其实心在看电影的时候,看到某些镜头,会小小的波动,因为似曾相识,也可能想起来了当时某一刻幸福的感觉。虽然早已释怀当时的人,但是还是感谢他,曾经带给了我那么美好的感觉。 但理性的想,可能当时所谓的在一起的每一刻都有sparkle 是因为知道在一起的路上困难重重。就像hardin和tessa,因为性格完全不同,因为两人在一起的时候都知道因为一些原因注定要分开,所以在一起的那些许的幸福时刻都显得那么甜那么充满passion。我和他也是相似的,因为当时知道肯定要异地,那个暑假的每一天都在倒计时。而且因为他要去伦敦上课,见面的时间只有周末,于是在一起的每一刻,都像在和时间赛跑,显得特别珍贵。 但我其实很疑惑:1)轰轰烈烈的爱是否都是因为前进的路上或者未来有很多阻碍?这种爱情是否就是因为未来的不确定性才使“现在”充满了惊喜和心动的瞬间。是否假如两个人各方面都很合适谈恋爱,然后知道自己在路上没有什么阻碍,就会丢掉这份我和时间赛跑抢到的心动和激情瞬间的这份欣喜?2)因为现实的原因,这种爱情是否就是年轻多时候才会有?是否到了一定年龄,大家所谓的不追求轰轰烈了的爱了其实是因为没有时间或者没有精力去尝试可能没有结果的爱了,因为如果不成功会有real consequences. 所以我们越长大越现实。但我私心希望,两个相爱的人是可以,在知道两个人很合适,而且可以长期在一起的前提下,还是拥有很多惊心动魄,忘记不了,轰轰烈烈,爱的深刻的那些瞬间的。 虽然我还没遇到。记录给未来的自己看。 PS:这个剧里面其实就有所谓我自己一直在想的(Artistic vs. Realistic)(Tom Vs. Tim)的问题。影片里,Hardin(大学时候的soulmate)vs. Trevor(比较靠谱工作踏实但可能不能完全理解女主的那个senior colleague)。年轻的女主义无反顾的选择了Hardin,然而我不知道,当女主30岁的时候,假如懂她的Hardin还没有become the mature guy,她还会等吗?还是会选择为她悉心准备好一切但不完全懂她的Trevor呢? 好莱坞电影的结局,永远都会选择the soulmate,the right guy,the dream guy。因为电影永远要给我们希望,不用考虑consequences。 但现实里,choosing the right guy has real consequences. and only time will tell if you’ve made the right choice. 当然,每个女孩,都希望遇到the perfect guy = hardin+trevor。但不得不选的时候,还是会做出自己那个时候认为最合适的选择吧。 《皮绳上的魂》点映结束之后,有观众上来就问导演张杨,为什么女主人公琼会在黑夜中独自哭泣?为什么会跟男主塔贝认识没几个小时就直接上床了?我的朋友拔高了一下说,她不认同片子对藏族女性的刻画:琼直接跟塔贝上床,而作家那条线中,作家也遇到了一个女人,她领着一个孩子,苦苦找寻了孩子的父亲8年之久,她和那男人当初相处还不到24小时。就像我们对这些爱情疑惑不解一样,原著作者扎西达娃曾写到,“西藏人,这个离 《皮绳上的魂》点映结束之后,有观众上来就问导演张杨,为什么女主人公琼会在黑夜中独自哭泣?为什么会跟男主塔贝认识没几个小时就直接上床了?我的朋友拔高了一下说,她不认同片子对藏族女性的刻画:琼直接跟塔贝上床,而作家那条线中,作家也遇到了一个女人,她领着一个孩子,苦苦找寻了孩子的父亲8年之久,她和那男人当初相处还不到24小时。就像我们对这些爱情疑惑不解一样,原著作者扎西达娃曾写到,“西藏人,这个离太阳最近所以被阳光宠坏了的民族,在创造出众多的诸神中,却没有创造出一个辉煌的太阳神,这使他们的后代迷惑不解。”其实,电影中看到琼“死皮赖脸”追着塔贝一起远行的时候,我也笑了。塔贝一直赶琼,琼背着行李,就像一个孩子一样,退两步然后又跑回来,一点也不觉得“害臊”或是“尴尬”。她不像我们认识的任何一个汉民族女孩。看电影之前,我去看了扎西达娃的短篇《西藏,系在皮绳结上的魂》,原著中有更多的人物背景铺垫:琼生活在荒野中的山岗上,这里就两户人,琼和父亲,隔壁还有一个哑女人,琼的父亲是个艺人,经常去几十里之外说唱,短则几天,长则数月。“琼从小就在马蹄和铜铃单调的节奏声中长大,每当放羊坐在石头上,在孤独中冥思时,那声音就变成一支从遥远的山谷中飘过的无字的歌,歌中蕴含着荒野中不息的生命和寂寞中透出的一丝苍凉的渴望。”电影很难把文字的意象全部都呈现出来,琼在门外的夜里暗自哭泣的时候,她回想起的是自己寂寞的少年,她捧着脸哭泣,是祈祷爸爸的宽恕,当她转身回屋进被窝的那一刻,她就已经下定了决心,要跟这个男人走。一个人的创作,其实可以从此前的文字中找到依据,扎西达娃2001年在《中国西部》杂志发表了一篇文章——《西藏的女人:心中没有阴影》。他说,西藏很少女人带眼镜,因为她们有着所有男人神往的一双明亮清澈、碧波盈盈的眼睛。“她们天性自由奔放,坦然面对爱情,很少有羁绊和精神枷锁,而对情人,她们却常常掩面羞涩,脸儿绯红,但这绝不是内心冲突的心理障碍,而是保留了外面世界现代女性逐渐丧失的一份魅力。”“她们从不读《如何赢得男人心》之类雕虫小技的实用工具书,一旦爱上意中人,便以欧洲军团的方式,大张旗鼓地正面进攻。其胆大和执拗,常常令学问过多的迂腐书呆子跌落眼镜,最后落荒而逃。你再回头看看勇于进取的西藏女子,她眼中闪着一丝困惑的神情,望着猎物逃之夭夭的背影,再次发出一声怜悯的轻叹:啊啧啧!”“她们敢于自我解嘲和富于幽默感,随心所欲地给别人取绰号,生动而形象,两个女孩随便就在大街上给一个跛子男人取了个优雅的绰号“海浪”,我开始没明白,她们白了我一眼:‘你瞧他走起路来一起一伏的,不是像海浪吗?’虽然她们从没见过大海。即使面对的是一个素昧平生的陌生男人,女孩们也张口就称‘哥哥’,那叫声甜美又动听,‘扎西哥哥’、‘多吉哥哥’、‘小李哥哥’、‘老王哥哥’,如夜莺之声,啼婉不绝。”“一个内地来的文化人,在乡间骑马,因缺氧和笨拙,总是爬不到马背上去,迎面过来一个背水的藏族姑娘,平静地望了一阵,放下水桶,走到这个汉人背后,十分轻松地将他抱起来放在了马背,最后嫣然一笑,远远离去,不再眷恋地回头张望。事隔多年,这位朋友说起此事还惊骇不已:她哪来这么大的力量,把我像抱婴儿一样地抱起来,她哪来这么大的勇气,敢于抱一个陌生的男人。我告诉他,她不需要勇气,人只有面对不自然的状态,才需要勇气。”“西藏女人心中没有阴影,所以她们能用一双纤弱的手,高高地托举起雪域高原沉重的男人。”扎西达娃给了藏族女人无上的赞美。关于藏族女人,我仅有的了解来自杨显惠的《甘南纪事》,早期读的时候,就只读懂了甘南藏区真实故事,觉得他们生性猛烈,最近重读才发现:每一个短篇故事背后的关键人物,往往都是生性猛烈女性。《恩贝》和《白玛》都是两个寡妇的故事,因为家里关系,恩贝在80年代就跟桑杰私奔去拉萨,一年后抱着女儿回来,家里不得不同意这门婚事。后来桑杰被杀,八年后,恩贝让三个儿子复仇,她清楚知道复仇的后果,但“不给他们阿爸报仇,他们还是儿子娃吗?”最后报仇了,但恩贝的大儿子被枪毙,老二判了八年,老三判了五年。这俨然和《皮绳上的魂》中的复仇少年兄弟如出一辙,他们认可的道理很简单,“杀人偿命,不偿命赔命价,我们的先人们不是这么做的吗?”在《一条牛鼻子绳》中,杨显惠也写了西藏一条的命价:八十头牛。从旧社会就是这个规矩,当然牛的价格是不一样的,2000年左右,一头牛两千五,一条命价也就是二十万左右。更重要的是,杨显惠在书中提供了一个视角:藏族的习俗中,丫头没出嫁可以交男朋友,没结婚就有娃娃了,人们也不说啥。很多藏族女性为了反抗家里,私奔去外地,然后一年半载之后带着娃娃回来,家里人也不得不接受现实。“藏民当和尚的人多,男人少女人多,总有嫁不出去的丫头,所以到了哪里,看见一个婆娘带着两个三个娃娃过日子,也不要奇怪。有的男人跟她在一搭过了几年,又走掉了,这样的事也允许。可是不管是男人女人,一旦成家了,就要守规矩,不能再和外头的人来往。”如此不难理解藏族女人为何摇曳多姿。史铁生说,爱情是什么?爱情就是自由的心魂渴望一同抵抗“现实魔法”的伤害和杀戮。是的,我们一直口口声声说要敢爱敢恨,可真的在电影里看到了敢爱敢恨的人,我们却开始为他们忧心忡忡起来。那些靠近太阳最近的女人,拥有西方人最爱的肤色,拥有远比我们赤诚的心。 1.李少红的部分,我看的时候一直扶着额头,挺无奈。她这个部分从剧本开始,什么都不太对劲,通过台词的拼凑和强行的戏剧逻辑是捋不顺疫情下婆媳矛盾的因果,这像一部刻意设置的社会主义正能量作品,对周迅也好,许娣也好,都是一种浪费,我觉得作为演员要强行去演是一件很难受的事情。2.陈冲的部分其实很出色,她的视角很有美感,因为故事本身其实很单薄,她通过影像的美感和深入挖掘人物深层次信息的过程中,让非常没有 1.李少红的部分,我看的时候一直扶着额头,挺无奈。她这个部分从剧本开始,什么都不太对劲,通过台词的拼凑和强行的戏剧逻辑是捋不顺疫情下婆媳矛盾的因果,这像一部刻意设置的社会主义正能量作品,对周迅也好,许娣也好,都是一种浪费,我觉得作为演员要强行去演是一件很难受的事情。2.陈冲的部分其实很出色,她的视角很有美感,因为故事本身其实很单薄,她通过影像的美感和深入挖掘人物深层次信息的过程中,让非常没有表达空间的作品呈现出了比较高的完成度。两位年轻演员很不错,千玺弟弟身上有一个很好的特质,就是表演越来越实,中国演员身上其实很欠缺这个东西,我看到的很多传统演员身上“戏太足”,而当代的演员又表演“很虚浮”,这两者我都不太感冒,甚至骂过无数次。女演员更惊喜,我完全不认识,但是我觉得她很自在,状态很好,陈冲也挖掘出她的美感和生命力。3.张艾嘉的视角相对而言就是一个完全旁观者的角色,作为电影和导演都是如此,通过摄影师在疫情期间的工作和家庭来串起一对濒临破碎的夫妻关系,郑秀文在这部作品里有很大的表演空间,吵架那场戏里头其实很有意思的是,她无意间流露出的女性的拙,其实应该是表演失控的地方反而是最好最真实的。总体来说,这部拼盘电影就是在有限的空间内导演各尽所能,各自的长处和短板都暴露得非常明显。 认真看到第一集20分钟,吐了。 现在的电视剧编剧不采风吗?不请几个顾问嘛,如果本剧发生的主要导火索就是朱副市长被枪击的话,那整部剧就没有存在的价值了。一个一个谈吧。 第一,副市长这一角色是不可能到所谓的拆迁地直接和某个人谈判的,要谈也在市政府找个会议室谈,一个抓 认真看到第一集20分钟,吐了。 现在的电视剧编剧不采风吗?不请几个顾问嘛,如果本剧发生的主要导火索就是朱副市长被枪击的话,那整部剧就没有存在的价值了。一个一个谈吧。 第一,副市长这一角色是不可能到所谓的拆迁地直接和某个人谈判的,要谈也在市政府找个会议室谈,一个抓城建拆迁的副市长,一个正在拆迁的城市,副市长是没有那么多时间一个一个谈的。 第二,拆个迁,还要布控,警方还要带枪,这是要干嘛,拆迁人都是敌对分子?好,假设被拆迁的有黑色势力,那副市长为啥眼巴巴过去谈判,为了挨打?君子不立危墙之下副市长不懂你警局也不懂? 第三,知道枪击副市长是什么案件吗,还是众目睽睽之下,电视台就在旁边,疯了吗?别说什么背后有保护伞,保护伞疯了吗?就你拆迁这点油水保护伞能大到哪里去。 更别说什么电视台走过去采访,什么直接叫副市长,还有副市长就只知道说国家政策,旁边那个人(办公厅还是住建委的?)只知道喝断别人,政策是啥说清楚啊,也太没水平了吧。真的无力吐槽,就这样吧,烂片。
先谈谈两人的经济基础:片子一开始占星师黄二珊就愤怒的说到:老娘省吃俭用的供你去韩国深造咖啡技术,你却在那边谈情说爱准备婚礼。从这句话可以肯定的看出,中国弟弟黄一峰还是个学徒工,主要的经济来源靠的是姐姐给予的资助;而
先谈谈两人的经济基础:片子一开始占星师黄二珊就愤怒的说到:老娘省吃俭用的供你去韩国深造咖啡技术,你却在那边谈情说爱准备婚礼。从这句话可以肯定的看出,中国弟弟黄一峰还是个学徒工,主要的经济来源靠的是姐姐给予的资助;而韩国大叔,偶遇时便是在飞机的头等舱,中间又可以开着游艇组织观星,天文学爱好者称他为社长,还买得起昂贵的天文器材,由此推断经济实力绝对不一般。
所以说,在经济上,成熟大叔妥妥的打败了毫无经济基础的弟弟,稳居男票首先第一位。
关于人生阅历:黄一峰在听说安去过很多盛产咖啡的国家旅游后,感叹到:很可惜,我都没去过。当他在婚姻上遭遇姐姐的百般阻挠时,他忘记了姐姐为他的付出,抱怨和愤怒让他冲着姐姐大发脾气;大叔呢,正象他问二珊你究竟爱上我什么?二珊的回答:飞机上你倾听我的唠叨;反对女儿的婚事,你也没有用权威横加干涉;甚至在我一再的为了不可告人的目的害你进了警察局时,也没有为了澄清事实而向警察指责我的无耻纠缠。
人生阅历的丰富,代表着人老的同时,也代表着处事的不同方式和外世的不同态度,更何况,在这部片子里,“啊泽西”怎么看也只能用风度翩翩,文雅风儒的中年绅士来形容,嘴上没毛办事不牢的年青“欧巴”又怎么是大叔的对手?
再说对感情的态度:弟弟明明都谈婚论嫁了,却在婚前仅仅不到一个星期的时间,因为认识了一个教自己未婚妻中式菜做法的美女老师,两个人有了共同语言,便打包好行礼准备抛弃未婚妻离家出走,随佳人浪迹天涯,虽然最后还是选择了留下来,但终究还是悔了婚,可见弟弟年青冲动的感情是多么的不可靠;而大叔呢,虽然离了婚,但却生活作风严谨。美艳性感的前妻送到床上百般勾引,大叔却依然严词拒绝,在送前妻登机时大叔说到:家里永远有你的房间,但我的心里却早已没有了你的房间。如果或许不接受前妻的勾引是因为喜新厌旧,那他在对待年青美貌的大美女姐姐黄二珊的投怀送抱、费尽心思的撒娇卖萌,绞尽脑汁的引诱下依然坐怀不乱,便是成熟男性的自律和对感情沉稳的态度,一个知道自己想要什么、已做好人生沙盘的男人和一个根本搞不清自己是谁、对以后根本没有规划妥当的男孩,哪一个才是胜利者,哪一个才是丈夫的最佳人选?
完了,看完这部片子,我彻底更改了自己的爱情观,嫁人当嫁“啊泽西”,即有男孩的激情冲动(在飞机上的吵嘴,每一次忍不住的和姐姐二珊拌嘴),又有成熟男人的宽容风度(坚守原则,礼貌有加,即便在愤怒时,也只是质问而已,更不会落井下石),更是又有钱又有型,感情专一(最终通过改变个人爱好,多写星座文章,追得占星师美人的心)真真是结婚的不二人选,只是这样的好男人哪里找啊,即便有,哪里还轮得到我们,所以,还是老老实实的等着青涩的“欧巴”慢慢长大变成“啊泽西”吧,就象电影最后,一峰明白了自己想要的生活,也开始专心研究自己喜爱的咖啡了,这样的爱情才是般配的爱情。
哪一段呢?就是ANITA和迈克一夜情的那段!大家记不记得,ANITA家的
哪一段呢?就是ANITA和迈克一夜情的那段!大家记不记得,ANITA家的床外有一个做得很漂亮的白色移动门,当ANITA打算和迈克共度良霄,伸手准备拖门时,影片的镜头一下移到门左边的墙上,只见上面有个画框,里面框着一双粉红色的芭蕾舞鞋!这里我真的要赞一下剧组的美工团队,虽然电影里没有MACY和ANITA一起看这双鞋的情节,但他们还是把这个陈设给做了出来!
其实仔细看这部戏,我们还可以看到其它一些很有意思的室内陈设,这些陈设使影片有一股文艺范儿,有别于一般的商业片。我记得在MACY办公室的墙上挂着几幅小画,有一幅上是一个女人在展示自己的肱二头肌,旁边写着“WE CAN DO IT”,还有一幅,好象是两个女人在亲密的图案,这些画似乎暗示了办公室主人的性格与私生活;再比方说,MACY和ROBERT一夜情时,墙上的那个男子看裸体女人的画,这也是一种性暗示。
有时候,影片里的陈设不一定有暗示作用,但是会使人物的生活显得更有情调。比方说,ANITA家里的那个镂空式的白色移动门,非常漂亮,偶特别喜欢;还有阿诺家里挂的一组京剧脸谱,也很有意思。另外,ROBERT这个人本身不是很有情调,但是在MACY告诉他自己怀孕时,我们可以看到,ROBERT公司墙上挂的是一幅后现代风格的彩画,让人想起波拉克。总之,《得闲炒饭》细细嚼起来,是很有意思的。虽然对许鞍华的名头熟悉已久,但看完这部戏,我才是真正爱上许导,也觉得VIVIAN的确有眼光,能和这么好的一个团队合作。