这篇剧评可能有剧透 看完《猪猡之王》最终的真相，即黄宗硕把小哲推下楼导致他的死亡，我是愤怒的。点在于他自己能力问题或胆量问题，自己没有主动反抗校园霸凌。还把伙伴的死亡神化成自己将脱离校园霸凌的工具。自私愚蠢的坏人。而长大后，不惜一切手段掩盖这个真相。原本故事最正派的主角变成了...  (展开)

电影尚未上映之前，对这位伟大精神领袖的敬重也足以使人带着宽容与低期待值迈入影院，但观看完还是忍不住唏嘘，实在难以让人满意。

且不论配乐演员拍摄等元素，就剧情来看，平铺直述，一股脑儿将曼德拉近50年的人生经历强塞进143分钟的影片里，细节被隐没，交代不清楚，如同走程序般的剧情发展使得通片毫无亮点。急急忙忙，野心大，胆量小。导演似乎想气吞山河，却发现自己吞不下这颗巨蛋，只好圆滑周全，索性生吞硬塞。

人们常说“思想决定命运”，一个人思想的形成与其童年息息相关。像曼德拉这样的伟人自不必说。

从人文出发，曼德拉出生于一个大家族，9岁时父亲死于肺结核，他的小学老师认为白人统治的社会就应该取一个与白人相适应的名字，于是改成了纳尔逊-曼德拉，这为他埋下了第一枚“反抗种子”。

但影片只是将少年的曼德拉一闪而过，全无交代。当然，作为一部时间有限的长片，选择省略这点留给后半生叙述的空间是合理选择，但这显得人物突兀，前期酝酿不足。

从生活出发，曼德拉远离出生的乡村来到福特哈尔读大学，更为严重的发现黑人所处坏境的恶劣已经远远超过白人开车黑人必须坐后座这些小事了，每日充斥着动乱、暴力、血腥、不安的现状，使他经历了生活与心灵上的巨大转变，为他埋下了第二枚“反抗种子”。

影片利用了几场暴乱动武的戏码，以及恐吓的人群，一带而过，人物内心转变没有细腻化，如同被动前进，天生使然。

从交际出发，在福特哈尔大学因参与学生组织的不合理政策活动，曼德拉被勒令退学，他索性来到约翰内斯堡，前后经历保安、文书等工作，不尽理想的曼德拉结识了一批同样处境的朋友并结为死党，这也是最重要的一环，曼德拉不再是孤身一人，志同道合的死党给了他勇气爆发的力量。

以上些“种子”，从最初的萌芽、风雨的灌溉、到最终破土而出，历经长期的挣扎与奋斗，终于来到了它的成熟期，但影片前半部分也没有着墨在这一环上，相反，重点都放在了女人、孩子、恐怖活动等戏份上，看后只觉得主次颠倒，人物刻画不深入。

人们常说，凡事都需天时地利人和，一位伟人的诞生也绝非天赋异禀足矣，所需要的时机与人和才最为至关重要。所谓时势造英雄，但那刻的Mandela最多不过是千千万万反种族隔离政策份子中的一员。

伟人不是神人，无法保证不犯错。曼德拉也曾组织地下武装活动进行过大规模斗争与反抗，这其中不保证因此有人丧命。大量的反种族隔离运动使得白人政府对其深恶痛觉，最终在1962年以“煽动”、“破坏”等罪行被判入狱，褫夺终生自由。

入狱的曼德拉遭受到了非人虐待与折磨，这让他的意志力更坚定，同时在长达27年的劳役生涯中，他也用大量的时间进行过思考，以自由为挂帅的斗争运动，是否采用了错误的方式进行？曼德拉最终得出结论，暴力斗争解决不了问题，反加深民族仇恨，唯有和平与宽容才是减轻人们内心仇难的最佳良药。这是曼德拉人生最关键的转折点，这使得他的精神世界瞬间得到升华与提炼，更加凸显人物有血有泪，真情实感。而如果更加鲜明的刻画好这些，也不至于后来影片中的那段释放前的对话说服力与渲染度都大大减弱。

但影片似乎刻意规避掉了摄人心灵的受虐戏份，倒是其妻子遭遇的折磨更加令人愤慨，情感铺设有点“喧宾夺主”。

曼德拉释放后得到众人支持，他深陷牢狱，四面生敌，最终带着强大的精神信仰归来。他进行了演讲，也许是源自真实，这段戏是全片唯一令人心生激动的一刻。

但前期酝酿不足，感情转折不明，主次颠倒，人物刻画不细腻，通片看完对人物形象印象缺乏，显得简单粗暴，沦为典型的“流水账式传纪片”，主旋律之作中只够五十分。当然，这单单只是对剧情主线而言，其场面还原跟配乐是加分之举，由U2创作的主题曲《Ordinary Love》无疑增彩不少，观看后的失落还可在主题曲上寻得些许抚慰。

如果你对曼德拉尚不了解，或许可以通过此片得到简短概述，而如果你已知晓曼德拉，那么还是请你去读一读他的自传书，或许可以配上这首歌。

文/林深之（南方周末）

"坚持自己选择的路，勇往直前..." ??? 他就如他饰演的很多角色... 是个矛盾体，时光中的谜题，乖戾，敏感，细腻，纯粹； 他不完美，会让人失望，会迷惘混乱。。 但是，他给过我温暖，创作的灵感，坚定的信念，流泪的冲动... ( JD本人也曾在几年前的多伦多国际电影节上和我...  (展开)

一个好的导演会安放他的摄影机，在最合适的地方。时空在电影中表现为物的空间展示与电影时间的移动，摄影机作为唯一联通观众与创作者的媒介，充当着语言。因此，电影的时空只随着摄影机的翻译而传递给观众。 一般来说，摄影机的放置与镜头的选择要考虑当前被拍摄的主体所处的环...  (展开)

    想看《黄克功案件》，明面儿上，因着第一个宪法日加之纪念领导人而央视播出的便利，私底下，自然也有惯性欣赏北平警局方孟韦局副精彩表现的盼头。那个不久前没有被诸多老戏骨强大气场压倒的浊世佳公子，能否演绎出黄克功一念天堂一念地狱的复杂性格悲剧人生，真真望眼欲穿。
    再三观影，《黄克功案件》是一部非常流畅的故事片。藉由编导等主创精心打造的脉络和交织的光影叙事，一场延河边发生的流血事件就在朗朗晴空下呈现出来。
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    一.讲好中国故事

    无疑，《黄克功案件》是一部地地道道的主旋律电影。而“主旋律”在当下语境中尤其是某些“高冷”影迷的认知里，几乎成了贬义词。诚然，目前国产主旋律有这样那样的遗憾之处，往往给人叙事生硬内容干瘪人物扁平之感。其实都是有色眼镜闹的。我们的国家在精神文明建设领域和物质文明建设领域都取得举世瞩目的成就，而如何宣传两种文明如何讲好这样的中国故事，正是文艺工作者的当务之急。
    有人认为作为一部主旋律，《黄克功案件》更像一部类型片，刑侦律政反英雄杂糅其间，让一段尘封的历史昭然若揭，让整个观影过程无比流畅轻松，会不够庄重。而主旋律化身类型片又有何不可？电影工业最强输出价值观最多的美国，何尝不是把其主流意志包装精美，打包推送再赚得盆满钵满？远的说有为征兵而重塑的《巴顿将军》，近的说有标榜自己是中东好人的《逃离德黑兰》，或人物传记或惊悚灾难，让观众跟着热血跟着欲罢不能。私以为，《黄克功案件》取材之险，呈现之力，规避了那些俗套和生硬，寓教于情理，普法于滥觞，恰到好处再现了我党早期如何弘扬民主法治、追求公平正义，是近年难得佳作。

  二. 延河边的徙木立信

    电影最大程度还原了“延河边的谋杀案”（A Murder Beside YanHe River）。当然，某些参与断案的当事人角色可能出于这样那样的原因被替换或整合。

  1.何去何从
    事件昭然：全面抗战之际，延安发生一起枪杀案。凶手黄克功是战斗功臣红军团长、抗日军政大学第六队队长，被害者是由太原投奔延安参加革命的花季女学生刘茜。如何审判黄克功？这个棘手的问题就摆在历经二万五千里长征后刚在陕北立足并于国难当头主动化敌为友开始第二次国共合作的共产党人面前。纸里包不住火，更何况凶手有些有恃无恐，案发后很快便承认罪行，并不存在影片中的层层踏勘推理。彼时彼境，这桩特殊案件必须得到及时公正的判决。
    当适时，国民党军在正面战场一败再败，党内速败论甚嚣尘上，国际上对中国抗战能坚持多久普遍怀疑。但国统区已谣言四起，国府和舆论全把这一事件当成“共党的桃色凶案”，抱着一副看好戏的嘴脸来看共产党人如何处置他们犯了罪的军官。
    案发于一九三七年十月五日，影片中黄克功的第一次出场也是在开赴抗日前线的路上。而当时的战事是平津失陷淞沪会战开始之后，正面战场第二战区正组织忻口会战和太原会战予以反击。在会战中，我党领导的八路军一一五师主力和一二九师一部先后取得了平型关大捷和夜袭阳明堡战斗的胜利，有力配合了正面作战。影片中有一幕，黄克功被抗大保卫科“诓”回延安总部后，一一五师点将要人。可以想见，假如黄克功重返抗日战场，无疑会痛击日寇，再续长征二渡赤水和娄山关战绩。
    在“地不分南北，人不分老幼，皆有守土抗战之责任”的特殊形势下，千军易得一将难求。是否将功补过，是否立功赎罪，留下黄克功这个经过长征洗礼、战功卓著、战斗经验丰富的骁将，成为对党的历史任务和组织纪律最严肃的一次拷问。幸赖毛主席高瞻远瞩，正是看到此时须共产党人扛起抗日主力大旗，不仅要在前线和敌后攻城略地，布局下子，更要做好国内外舆论宣传工作，以定人心。


  2.镜中映像
    后来的国民党军整七十四师师长张灵甫被我人民解放军围歼在孟良崮，但在抗战初期也算一员战将，甚至还是写得一笔好字的儒将，张古山一战成名。可他也身负命案。一九三五年某夜胡宗南部某团团长张钟麟负气杀死第二任妻子吴海兰，一时惊动西安城，舆论哗然。由于凤至而宋美龄，层层为吴女冤魂申诉，一时节女界愤然，群起而攻之。蒋介石迫于舆论压力判其十年监禁，又于七七事变之后特赦，由张钟麟更名张灵甫，令其戴罪立功。
    张钟麟杀妻与黄克功之案正好可做映照。凶手都是年轻气盛的中高级军官，杀妻因由又多少有些政治意识的纠纷——张灵甫曾对第四任妻子自辩说是因为吴妻偷他文件，有“共党嫌疑”；而在老红军陈复生的回忆文章中透露黄克功是因为刘茜骂他是“土匪”，且刘茜本是阎锡山部将的千金，黄被激怒才痛下杀手。张所述是孤证，陈老红军言则有张震将军回忆录可佐证。但这些都不能当做草菅人命的借口，哪怕你是功勋卓著力敌外侮的战将。
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（注意右边张灵甫这张照片穿越了）

 
  3.五人怒汉
    黄克功案，于社会层面，是解放之女性与婚姻自由乍临乡村，“直男癌”老革命与女性主义萌芽的血腥冲突惨遭各界人士围观；再到法律层面，是尚不健全的边区政府法律法规的亟待确立；最终引发了政治层面，国民政府以“共党的桃色凶杀案”舆论步步紧逼，而我党我军又如何取信于民取信于天下。由是，黄之案不仅仅是刑事案件，更牵扯到军事和政治问题。
    在公审后休庭的五人审判小组讨论的重头戏是全片的点睛与华彩。从抗大校方到边区政府到学生代表到当地老乡再到边区法院，五个身份不同诉求不同的人各执一词据理力争越辩越明，给出了那个年代虽久远事件虽模糊但仍可以抽丝剥茧地厘清案件量刑定罪的依据。
    陕甘宁边区具有独立执政、独立司法的权力，不是当时开始，而是从中央建立根据地建立苏维埃政府时就开始。边区虽然有独立法院，但司法体系并不完整，且尚未形成独立的法律条文。因此黄克功的战友李兴国为其辩解时，质问“到底犯的是什么法”，是援引国民政府颁布的《六法全书》还是苏维埃时期的《红军暂行纪律条例》《中国工农红军刑法草案》？
    那么，依据民国刑法二八二条、二八四条，“杀人出于预谋者，处死刑。”《民国约法》六十八条，“战争期间，可以大赦特赦及减刑。”红军条例中，“犯恶罪者，则为入于军事刑法以内。”而刑法草案对“故杀同志”的行为特别规定，“曾受苏维埃奖章或在革命战争中负伤或社会成分为工农贫，而犯本刑法者，得酌量其犯罪情况而减轻之。”
    代理审判长雷经天面见毛主席时也说，“黄克功是军人，有申请特赦的权力。”战时非常时，军事统帅有特赦权。不光蒋介石曾为之，罗斯福亦为之。最终，也是依据《中国工农红军刑法草案》，雷经天晓之以理动之以情，“无论是民国法律还是红军的纪律，应以命抵命，这是法理。如若赦免，官贵民贱，权大于法，延安就会有更多的人以功臣自居，享有特权胡作非为。由此，必须执行他的死刑，惩前是为了毖后。”
    而且，毛主席震怒于凶案，对特赦却一直不表态，没有造成人治干预法治。那封最后的信也是在公审定案量刑后才当众宣读以解惑：“正因为黄克功不同于一个普通人……共产党与红军，对于自己的党员与红军成员不能不执行比较一般平民更加严格的纪律。”可见，革命功绩并非免死符。
    黄克功被依法处决，刘茜家属也得安抚。正是因为我党手持为民的法绳，保持公平正义的法魂，尊重人民意愿，才赢得了民心。如雷经天说：“如果不判黄克功的死刑，就是判我们未来的死刑。”有人说：蒋介石留下张灵甫去打日本，打来打去转进到台岛；毛泽东如果也留下黄克功打日本，能不能站上天安门还是个问题——话糙理不糙。
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    行刑队的枪声和最后的警钟长鸣，就如两千余年前商鞅欲变法强秦，便徙木立信，终使法令上至公族下至黔首深入人心，一举以立威，法施而国强，遂有秦奋六世而大一统，功盖千秋。

  三.卿本良人，奈何行凶

  1.一道残阳
    “功乃系共产党一份子，值兹国难日益严重，国家民族存亡之秋，非但不能献身抗日疆场，反而卧食监狱，诚然对党和革命深深抱愧，因此功对党和法庭有所恳者，须姑念余之十年斗争，为党与革命效劳之功绩，准予从轻治罪，实党之幸，亦功之幸也。”
    “法庭须姑念我十年艰苦奋斗，一贯忠实于党的路线，恕我犯罪一时，留我一条生命，以便将来为党尽最后一点忠，实党之幸，亦功之最后希望也。”
    “如果死刑必须执行的话，我愿意死在同敌人作战的战场上，如果允许，请给我一挺机关枪，由执法队督阵，我愿意死在同敌人的拼杀中。如果不合刑律，那就算了。”
    每次读到黄克功为自己申诉请求特赦的句子，实有锥心之痛。明明该是驰骋在抗日前线的悍将，却身负命案锒铛入狱。但字里行间也可看出，黄克功居功自傲有恃无恐，恶意杀人却目无法纪，并未从根本上认识到罪行的严重。
    这或许有其客观历史的原因。黄克功十六岁便参加革命，脑袋拴在裤腰带上与敌殊死相搏，虽知杀人偿命，主观意识上却缺乏对女性的尊崇。
    他世界中的女性，要么是土地女神般的生母，含辛茹苦拉扯他们兄弟俩长大，要么如贺子珍康克清，又是革命先行者又是战斗员的大姐。刘茜这样的纯真少女确实不在他的认知范围内，更遑论理解女孩子的内心情愫。但其实，黄克功虽然参加革命早，在抗大校长罗瑞卿的回忆中却是“人很聪明，口才又好”，不仅能征善战，还当过宣传科长和团政委，这意味着他会做官兵的思想政治工作，而非不通情理的大老粗（黄克功时任抗大三期学员六队队长，而六队有唯一的女学员队，队中有主席夫人贺子珍等女红军。这样的一队之长怎能没有两把刷子）。
    黄克功一面以骑高头大马的“二八五七团”老革命战斗功臣而自傲，一面又对满脑子新思想更乐意同其他男同学交往的城市女学生充满了自卑。女学生对男队长再三再四的示爱求婚置之不理，黄克功急于“留个后”的现实主义在向往革命浪漫的小布尔乔亚情调面前败下阵来，因此恼羞成怒而渐渐丧失理智，认为“失恋是人生莫大的耻辱”，无疑便激起一股斗志。只是这斗志不是攻下某个火力强大的山头据点，却错误地冲撞在一个无辜的女孩子身上。他忘却了自己是革命队伍中的干部，放弃了十年革命斗争的历史，更全然不顾当时国家民族正处于空前危难的形势，陷于私欲膨胀、恋爱第一的泥淖中不能自拔，萌生了杀害恋爱对象藉以发泄私愤的可怕念头。这一错再错，不能不让人扼腕。
    就如主席信中指出的：“他犯了不容赦免的大罪，以一个共产党员、红军干部而有如此卑鄙的，残忍的，失掉党的立场的，失掉革命立场的，失掉人的立场的行为，如为赦免，便无以教育党，无以教育红军，无以教育革命者，并无以教育每一个普通的人。”
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  2.琢磨切磋
    《黄克功案件》不仅向类型片靠拢，还时刻不忘文艺一把，以对反派的深度刻画来升华主题。想来导演极偏爱王凯所饰演的角色，一些细节的处理和改动，让这个杀人犯不那么面目可憎。
  除却片头点题似的背影，黄克功的初次亮相镜头给出了大仰角，黄干净利落单手制伏脱缰马匹，太阳光芒恰到好处晕染在他脸庞边，整个人罩上一层光辉，宛如天神一般。在样板戏时期只能用在高大全革命者身上的三突出镜头之后，情节急转直下，这个背对着太阳的人也就被所犯罪行渐渐拽入了黑暗中。
    随之，抗大的徐士奎王佐超二人要把疑犯安稳地“诓”回，既见了黄克功本人，却是嗫喏着言不由衷。这是对战功累累英雄的忌惮，更是对拦惊马解围的一丝感戴。
    原剧本中，共计六处场景出现或提及张钟麟杀妻案，其中黄克功多次要求勤务兵搞来刊有特赦新闻的报纸。而电影中，只出现两次：谭勤务兵探监时主动说“老蒋特赦了那个张钟麟”，才提醒黄克功向毛主席请求特赦，以及雷经天在为黄克功争取特赦权力时，毛主席表示已知晓张钟麟的更名并上抗日战场一事。如此，一则淡化了张案与黄案的呼应和对比，二则避免造成黄克功是蓄谋已久仿佛有样学样为之的感觉。
    原剧本中，雷经天对犯罪的老战友同时又是曾经的救命恩人心怀矛盾、备感纠结，在公审前夜提出让黄克功擦洗一番，黄克功不但一开始拒绝还出言不逊。这样的黄克功很显粗鄙。而电影中，则是黄克功在得知主席并未给他回信后，坚信主席不会不管他，而向雷经天主动要求“洗个澡”。之前李兴国把红军八角帽带给他，让他吃了定心丸：“没人敢枪毙你”……“我也有一票”，让他认为凭着自己的资历战功和张钟麟被特赦的先例，便不再因公审“晾晒和刘茜的事”而觉得“士可杀不可辱”，从而有了强烈的求生之意和重上战场的自信（可惜此镜王凯爆发出的“我黄克功九死一生，想讨个老婆怎么了！”的冥顽不灵被剪掉，角色之局限性复杂性便交代不够，颇为遗憾）。且擦背时，为体现其久经沙场，镜头在黄克功腰背伤疤上流连，如多多展示其胸腹伤疤，才更能说明黄克功是个奋勇杀敌的无畏军人。
    原剧本中，公审后半程，贺子珍飞马赶去凤凰山，见到毛主席请求他参加公审或者明确态度。而电影中，凤凰山的中央军委作战指挥室内，毛主席在认真听取前线战报，随时作出指示，贺子珍只能在作战指挥室外焦急等待，与毛主席仅有远远一瞥的眼神交流。如此，一来规避了人治的干预，黄案仍然由边区法院自主审理判定；二来体现贺子珍的革命觉悟，并不会一味袒护家乡老表而不顾全大局（黄克功本是跟着贺子珍在井冈山闹革命的红小鬼，几年后又是后者在抗大的直接领导队长，但贺子珍作为主席夫人，唯出于惜才目的欲留黄之一命，盼其戴罪立功）；三来在更宏大的抗日战场，对黄克功的赦与不赦，的确在考验和拷问着这个年轻的党、这支年轻的军队和其统帅，实在两难之境。
    再回公审现场，五人小组展开激烈讨论。原剧本中，是谭勤务兵主动为黄克功裹绑腿，被拒，由保卫处王佐超亲自为黄裹上，显出黄克功对身边亲兵却有“出卖”他的言行的鄙夷。而电影中，在法庭外，是黄克功自己认真裹上绑腿（王凯细长的手指这时真的参与演出，娴熟地编缠裹腿布——要知道裹绑腿可是技术活，对急行军起到至关重要的作用）。他认为李兴国已说服其他审判员，前夜审判长雷经天亲自为他擦背无疑也是示好，他甚至注意到贺大姐拍马往凤凰山方向而去——他会得到特赦，他会活下来，他黄克功即刻便能骑上心爱的战马奔赴前线，可以痛痛快快地杀敌砍鬼子，沙场埋忠骨而不用浪费雷经天为他准备的上好棺材……
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  3.历久弥新
    作为杀人犯的黄克功，必须严惩之。作为角色演绎的黄克功，则被演员王凯赋予了希腊悲剧般的气质。囚拘后在方寸间的黯然狡狯自负挣扎，回忆中同心上人的温情狰狞慌乱冷酷，公审时众目睽睽下的坚忍纠葛心内如汤，听到主席信后的懊悔坦然孑身赴死，短短几日内的天翻地覆在一个人身上历遍——借乌骓嘶鸣，叹卿何行凶。
    遥想王凯出演黄克功是在北平白月光方孟韦期间，黄克功之后又是大梁孤直皇子萧景琰。不由得感叹演员抽离角色之快，转换自如、一人千面的功力。私以为，就角色的冲击力来说，一个大银幕的黄克功，比方孟韦萧景琰阿诚都还要烧心凶残过瘾。而王凯凭借黄克功一角获得第九届华语青年影像论坛的年度新锐男演员大奖，实至名归。

  4.瑕不掩瑜
    赞美编剧王兴东老师和导演王放放老师，让那段原本晦涩的历史在鲜亮之后终能让我们错愕慨叹，进而对公平正义心生敬畏。赞美饰演雷经天的成泰燊老师，堪称镇场子的表演，生动刻画出一位有着大爱的坚定的共产党员和兢兢业业的基层法律工作者。赞美摄影刘懿增老师和美术雒海良老师，当黄克功和心爱女子纵马驰骋在延河边，芦花葳蕤，层林尽染，不啻一幅俄罗斯巡回画派的风景油画。赞美所有尽心尽力做一部好电影的主创者，《黄克功案件》值得再三品味。
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    顺便挑三两处bug。一是影片中所有的八路军将士的军帽都缺少“青天白日”帽徽，而红军首批换装是在一九三七年八月下旬即完成，更何况原剧本中有黄克功要求队员听从中央军委指示戴好有“青天白日”帽徽军帽的情节。一是谭勤务兵拿出《大公报》上头版刊发的张钟麟照片，应是穿着抗日时期中央军仿德式的青色夏常服的照片，却用了解放战争时期堪称张灵甫标准照的美式军服照片。一是在主席举例老蒋特赦张钟麟让其改名时，“钟麟”字幕为“仲麟”，“灵甫（fu）”被演员说成“灵璞（pu）”。
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（张灵甫的正确打开方式）

  四.抗大六队队长

    多年前，饭桌上，姥爷闲聊革命家史，长征雪山草地，红一方面军，西路军……说起延安抗大，抗大的各色学员，张学思杨拯民徐懋庸……说到他的大队长，一起走过长征的革命干部，跟一个女学生谈恋爱，谈着谈着就着急求婚，求婚不成竟将人家杀害。因念是能打仗的，很多干部和群众都求情，罗瑞卿啊刘亚楼啊胡耀邦啊，都有表态，但毛主席最后还是挥泪斩马谡了……
    彼时我实在年少，搞不清姥爷的故事背景，加之饭桌上很快就七嘴八舌转换话题，徒留我一个“怎么我党我军也有这种人渣”的朦胧印象。
    及至《黄克功案件》公映，多年前的那点子印象突然就从脑海里蹦出来——姥爷奉命参加西路军西征，在天寒地冻的祁连山一带打游击，历经数月孤军转战，终回延安总部，并于一九三七年八月获准入抗日军政大学第三期六队当学员。十月，六队队长黄克功杀人被公审处决。姥爷正见证了那一段焦灼的历史。
    而今姥爷已故去，我再后知后觉想求证一些当年细节，已然不可得。那次饭桌上的随口一提，大约就是当下的我离延河边的黄克功最近的一刻了。

    逻辑混乱，全无文辞，内中块垒，惟此记之。最后，谨以主席一九三五年的《忆秦娥?娄山关》为黄克功送行。

西风烈，
长空雁叫霜晨月。
霜晨月，
马蹄声碎，
喇叭声咽。


雄关漫道真如铁，
而今迈步从头越。
从头越，
苍山如海，
残阳如血。

国庆档闹闹腾腾得就这样过去了。

《羞羞的铁拳》毫无疑问的成为了票房冠军，甩下了第二位和第三位好几个身位。


内地近几年不缺乏喜剧片，强行搞笑和瞎胡闹是故事不足，人物失真的内地电影常用的弥补手段，以此掩盖逻辑上的漏洞，情绪上的匮乏。

胖哥不排斥喜剧元素，但总觉得内地喜剧片大多抽空了历史，真空了生活，漂浮在空中，忙着制造虚幻，抛弃了生活。

我依然喜欢接地气的故事，无论是过去的往事，现在的经过，还是未来的渴望，以生活气息浇灌故事的影片，总是令人心生敬畏和容易触动。

王晶，曾经是很香港的一位的导演，他的影片总是能看到他心目中和现实的香港模样。


他融合出的香港味道，有着他独有的期待和白日梦想，又透露着对现实的妥协和无奈。

堕落，摆烂了多年的王晶说想拍一部自己的“美国往事”，于是借用那段历史，他拍出了《追龙》。


追龙，是香港警察调侃那些吸毒者，在得到药物后致幻时的高潮片刻。

而那段黑白同流合污的香港岁月也是每一个香港人都忘不掉的过去。

吴锡豪，人称跛豪，就是那段历史中最引人注目的一位风云人物。

偷渡香港，从一穷二白，到成为香港黑帮四大家族之一，连当时的总华探长雷老虎都要卖他几分面子，同他称兄道弟。


他靠着白粉当的生意起家，差点垄断了香港和部分东南亚地区的毒品生意，成为当时黑白两道同吃，具有通天能力的传奇人物。

王晶的《追龙》就以他为中心，展开了故事。

两个小时的《追龙》，故事连续不断，推着观众不断前进，一波未平一波又起，看的痛快，但遗忘的也迅速，因为太过笼统，没有触及更加深刻的历史和社会原因。


尽人事，听天命，富贵天注定，宿命是影片中反复强调的主题。这个天命并不是运气，而是大历史背景下，社会格局和意识形态的变更所引发的。

特定的历史背景，产生了那个时代的社会结构以及人物命运。

《追龙》为了迎合，特别塑造了英国人和香港人的二元对立，强调香港人的“想象共同体”，是一种变体的“民族主义”。

内地观众很消受这一套路，王晶北上侵染多年，深谙此道。


另外，《追龙》最大限度的浪漫化了跛豪与雷老虎的兄弟义气，从不打不相识，相互舍命陪君子，到结拜打天下，二分田地，互为你我，可谓将忠义二字渲染到了极致。

这是《追龙》最失败的地方。

影片高潮，历史的巨轮碾压而来，众人在压力下本来该做鸟兽散，保命为己，结果，两人却继续称兄道弟深入骨髓。

天台的握手言和，诛杀令人愤慨的“外”人，活生生把魔幻现实主义影片拍成了狗血幼稚的兄弟义气。


所以，《追龙》连黑帮片的精髓都已失去，无论是跛豪还是雷老虎，都是脸谱化的单薄人物，没有内心转折，从一而终，仿佛早已打造好的模板，看不到令人心悸的，震撼人心的变化。

《追龙》看完很爽，但始终无法让人上瘾。

而同样以跛豪为中心，由麦当雄编剧、监制，潘文杰导演的

《跛豪》

却因为令人过目难忘的角色塑造成为了永恒的经典。


饰演跛豪的吕良伟在霸王和小人中将一代“枭雄”刻画的淋漓尽致。

那些二级人物，


波涛汹涌的叶子楣；贪婪的郑则仕；好色的吴启华；

甚至连一句台词也没有的打手徐锦江也是人物饱满，性格突出。


《跛豪》获得了第11届香港电影金像奖 ，麦当雄也拿下了当年的最佳编剧奖。

《跛豪》的故事少有幼稚的地方，处处凸显历史的不动声色，跛豪为何会来香港，他何以迅速发展，在人生最顶峰却突遭打压，这几个巨大的转折点都有历史在背后的暗自发声。

片中，跛豪和雷老虎的关系，从不和到缓和，再到蜜月时期，你能够分明看到利益的驱使，不稳定贯穿其中，即使在看起来两人最和睦的时刻依然藏有不可预料的杀机和阴谋。

人人为己，权力制衡，义气和忠心不过是扮家家酒的儿童笑话，成人世界哪管这些。


所以，出生入死的兄弟也会为保命出卖老大；

说爱你一辈子的女人一会选择骑驴找马，寻找更强大的保护伞；

《跛豪》是以故事推动人物，引发冲突和变化。但《跛豪》最成功的地方还是对于人物的塑造，那些值得反复玩味的“人物弧”是经典的活水源泉。


提起一部电影，你首先会想到那些人物，然后谈及几个记忆尤深的场景，这样的影片就已成功了一半。

从最初的干扰事件开始，影片的人物做出决定，并且承担使得人物改变或成长的后果。这就是人物弧，其中最重要的是人看到变化和选择而引发的结果。


所以，故事往往会不断给角色和人物制造障碍。

在跛豪的人生经历中，我们看到了主角面临的层层阻碍。

老板的打压，把烂肉混进产品中贩卖，这抵触了跛豪的价值观，加上老板的不尊重，刺激他选择打劫老板，然后从事其他“大事业”。


跛豪的雄心壮志从一开始就凸显出来。

他不想穷一辈子，要出人头地，所以他选择讨刀口子的生活。

在一番血腥屠杀中，他对其他人毫不留情，唯独给抱着老大尸体的哑巴一条活路。


他残忍，但心底还是敬佩义气。

可当他需要帮助时，依然会毫不迟疑的装乖，低头，所以他第一次去将肥波和雷老虎时，他会低声下气的卖弄口舌，但同时，那股狠劲又会打动对方，他让人明白，和他合作不会有害处，而可能获得意想不到的利益。


所以，肥波和雷老虎最后都选择与他合作。

每一个决定都有两面性，“决定——结果”，引发了戏剧冲突，我们也看到了人物内心的逐渐转变。

当我们探寻是什么序列导致了心理和行为的变化时，我们就会探寻出人物弧的光环。


在跛豪一次次的选择中，无论是选择打压肥波，气焰嚣张的准备摆脱雷老虎的控制，这些选择从建立跛豪最初的性格时，就可以看出端倪，具有逻辑的一致性。

这种人设，对于观众来说具有说服力，熟悉且充满魅力。

最后跛豪的无限度膨胀，变成了性格导致的必然结果，他的势力越大，反而越危险。

欲望的膨胀引发了不可挽回的自我毁灭之宿命。


家人和兄弟失和，虚情假意的巴结之人成群结队，推心置腹的兄弟备受羞辱，选择离开。

每一个围绕着跛豪的人物都是有力和清晰的。

除了跛豪，围绕其建立的众多二级人物也刻画的入目三分，以一流的群戏将《跛豪》推向了经典的行列。

二级人物都是催化剂，他们的存在是为了让戏剧性动作进行的更加顺利，促使主角改变，传递出改变整个故事推动力的信息。

在功能性上，他们要么是主角的支持者，要么是对抗的力量，或者“镜子”式的人物，为结局埋下伏笔和互文性，制造命运感，还有就是浪漫角色或者爱情人物。


先说跛豪的恩人和对手，肥波。

郑则仕塑造了一个皮笑肉不笑的阴狠角色，他是跛豪的贵人，把他打下了霸业的基础。


可当跛豪羽翼丰满后，两人的矛盾凸显，他内心的波荡，算计，导致了两人最后的决裂。


再看看雷老虎，这个一直在权力顶端的人，在片尾准备跑路时，成为了虎落平阳的丧家狗，人人口头上叫他大哥，可背地里满是算计，在他家里就开始了失控的对杀。


最令人玩味的当属，一代魅惑叶子楣塑造的情妇。


她先后流连于肥波，跛豪兄弟，还有雷老虎之间，是权色的象征，勾起了无数人的欲望，成为人们一生的春光时刻。


就连跛豪的几位兄弟也是性格明晰的。

贪恋女色，最终因为女色而消沉的人；

维护家庭，可因此变得保守和懈怠的人；

看似平常，但却是最重义气的人；


还有那个哑巴打手，

所有人物都围绕跛豪而建立，激发和完善了跛豪的性格，让他显得多变、复杂，耐人寻味，但又可猜透他将作出的下一步选择。

《跛豪》的人物塑造实在太成功，真实且魅力非凡。

受到当时香港电影的环境影响，麦当雄在影片中特地加入了多场香艳的情色场景，吴启华和叶子楣的那场被逼“床戏”，


叶子楣依门的回眸一露都给影片带来了奇妙的香港味道。

很多人说《跛豪》是香港黑帮片的集大成者，是香港版的“教父”。

但以人物为重心的《跛豪》，加上它的题材和“尽皆过火”的风格，让我觉得它更像是阿尔伯西诺主演的经典《疤面煞星》。


小人物，边缘人一步步走向权力巅峰，深陷欲望泥沼，被吞噬，自我毁灭的起伏人生，绚丽的如同短暂的花火，叫人唏嘘。

《追龙》不差，只是无法让人上瘾，而时不时拿出《跛豪》一看，却依然能带来高潮迭起的快感，这才是让人追龙不停的“香港往事”。

今天和乃嘉看了被喷的蛮惨的《像素大战》，然后我觉得…还可以啊…可能主要是因为小时候是穷逼没玩过这些游戏没有情怀，只是去看看热闹…感觉还蛮好玩的。虽然节奏和剧情差强人意，但创意着实不错，我喜欢那个YY游戏女神的传奇小子，还有我帅毙的小恶魔！然后感觉吃豆人和Q博特好萌！比小黄人萌多了！其实这部电影中那种极客自嗨感还蛮打动我。8分吧，有兴趣的可以去看个热闹。晚上自己二刷了《暗杀》再次被韩影女神美哭。。。等我过两天拿下托福听力出长影评，敬请期待。

看托尼，好像在看我自己一样，笑得好开心，心里在流泪，却哭不出来。 一样的价值观，无神论者，不为五斗米折腰，善良，正直，嫉恶如仇，络腮胡，感性，风趣，仁慈，坦诚，直率，讲义气，有血性，见义勇为，喜欢帮助别人。抑郁症，对生活丧失希望，很爱自己的妻子，家人，认为除...  (展开)

制作精良、质量上乘的人生纪录片。很多细节都展现了藤子的性格和过往经历：家装、插画、旅行等。孩子气、洒脱的藤子在她聊起人生回忆时的表达方式有“我很羡慕日本女生纤细的手”“和常人不一样，我很难过”。所有钢琴演奏的片段都相当有感染力；京都最后那部分的混剪人生碎片...  (展开)

这篇影评可能有剧透 最近追玄彬欧巴的电影了，第一部选新老两代男神共同出演的猖獗，一部古代朝鲜王朝的丧尸电影。讲述了手握大权的兵判（张东健）为了篡权将夜鬼引进京城，在篡权的时刻被夜鬼攻击并沦丧；长期在中国当人质的世子（玄彬）在哥哥死后回到朝鲜王朝一步步带领人民打败丧尸。玄彬饰演...  (展开)

其实这个系列我似乎一部都没有看过，也或者看了没留下任何印象，但是面对着最终这个词汇难免想乱写点什么。

第一次知道这部电影，是因为锵锵三人行。当时黄百鸣和何平大侃内地影视圈现状，自然不失时机的推介了一下这部电影。黄百鸣上节目本来应该是为了做宣传吧。当时并没有留下太多印象，只觉得大腕挺多，不过大腕多拍出来时垃圾的也不少，例如无极，大笑江湖，三枪，什么大业之类，至于最后一部更没什么意义，借尸还魂的电影多的是，所以也没有特别关注。

直到前两天在优酷看到一个杜汶泽女装演绎忐忑的视频才陡然对这个片子有了兴趣。至于原因吗，第一可能我就是这么低级趣味吧，其实是比较喜欢杜汶泽朴实闷骚式的搞笑风格，尤其在看了电影 人间喜剧 之后。第二则是刚看了郭德纲的双簧，他的神态动作把忐忑演绎的入木三分，让我笑的差点岔了气，自然爱屋及乌的喜欢上了忐忑以及阿杜的表演。

刚刚上个豆瓣乱晃，不经意在电影板块就看到这部电影的宣传放到了最上面，好电影差电影，至少算了人气电影，好情节差情节，肯定是喜剧情节。大过年的未尝不可以拿出来看看，也许真能冲冲喜，扫扫前段时间的阴晦。就是不知道清晰版这3天之内能出来吗，希望吧。虽然前十九部可能都没有看到，这部看了或许也可以当了一个历史事件的见证人，不过票房肯定没有我的贡献了。

我知道我不该点开轮到你了剧场版，但是我没忍住，好奇到底能有多烂…没搞过肥秋所以不知道强捧皇族能给观众造成多大伤害…… 但凡二阶堂喜欢的是尾野，这剧情也能合理一点（尾野演员演技挺好，剧版里我就希望她是大boss，是个讨喜的变态）这些剧情给黑岛简直浪费观众时间…反击...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 #豆狸推荐# 女武神的餐桌 | 动画/中国大陆 崩坏3动画来了 还符合你的期待吗[并不简单] 女武神们回到宿舍 「 一言不合就开打」 料理的心不停 看到美食还能拔的动腿吗[喵喵] 萌萌哒继续治愈你的小疲惫 推荐指数：???? 陶典、林簌、唐雅菁配音 女武神们回到宿舍 「 ...  (展开)

看完电影最大的感触就是“可惜”，其实片中还是有很多戏剧冲突的，无奈主创们都把它处理的很平淡，弄得结构松散，看着一点紧凑感都没有，真的是可以更好的呀。最大的败笔还不在于此，而是在于诸多的违反生活逻辑，男主受伤康复的时间线是机器人的节奏，哪怕最后有反转，也是违反常识没有说服力。然而，这样的电影真的就查到3点几分的程度吗？我看未必，同比那些被大家骂得体无完肤，明显是圈钱的国产大明星助阵的电影，该片的诚意还是在的，不说场景的变换，光说片中的动作戏就很值得一看，平心而论这部电影很一般，但相较于那些没诚意只图赚钱的电影，它还是值得鼓励的。而杜海涛虽然演戏很不行，我也不喜欢，但却是不能因为一个人而失去客观的贬低一部电影，更何况他毕竟不是主演。

这篇剧评可能有剧透 人应该相信命运吗？应该接受命运的安排吗？ 在我的成长历程中，一直被教育要相信“人各有命”，要接受命运的安排。而对此，我一直深表怀疑，因为我始终觉得，宿命论这种东西，是人们发明出来宽慰自己的麻醉剂，譬如出身不好、时运不济，一旦都归结于命运，便顺理成章，可以坦然...  (展开)

导演在考验观众智商，一贯履行简单明了、通俗易懂、无需起伏跌宕情节、省略一切人物思想活动描述，让观众尽情感受100多分钟的广告与瘦身时间。为什么说瘦身呢，因为我消化不好~~~
我知道导演想描述职场艰辛历练的过程，但请你表现的有点技术含量。我知道演员们想尽量的投入角色、表现自己，但别那么风骚+低俗+毫无演技，敢问你们是在拍电影还是聊天？我这次特地不带任何偏见与感情色彩看女猪脚的历年作品，我知道你很想努力上位，但你的演技与表情没有任何提升，一味装b、卖骚。我想说小姐，你可以尝试换个题材或这电影导演、模式，难道就没其他导演看的上你，如果你再不出彩，再过两年烟花易冷，目测有点姿色。我知道商业片什么意思，但导演你算是把商业片拍的淋漓尽致、一丝不苟，开局到结束，广告的节奏就没断过，估计冯小刚也要敬畏你三分。
《女人公敌》你现在应该在自豪，四爷为你打了这么多字、帮你做宣传造势。本人表示对此片无爱。
总结：什么样的人有什么样的作品以及归属的褒贬。