被同事安利来看这部剧，一开始并没有很认真。因为之前有段时间沉迷于心理和精神类相关的知识，了解阿斯伯格的基础，也接触过自闭症儿童。在我的认知里，律师这种需要大量沟通的工作并不适合阿斯。（可以在其他平台搜索“深圳爱特乐团”，关注自闭症少年）

今天偶然点开以后，虽然觉得女主有一部分主角光环，但是更多的让人感觉到了人文关怀。在东亚文化背景下，每一个让我觉得“不太对”的地方，都有一一驳斥，让人觉得团队一定做了很多的调研。

这当中我不想探讨剧情，只想聊聊东亚的一些文化共性。女性主义希望建立的，不是一个女尊男卑的社会，而是一个各种群体都可以存在的社会，是一个尊重弱者的社会。这是我写这篇影评的初衷。标题也取自东京大学荣誉教授女性学家上野千鹤子老师在2019年入学典礼的讲话。

第一集里面的老阿公其实并没有把妻子作为一个人，而是当成自己的财产看待，随便一个进入房子的人都是觊觎自己财产的人，这也可以解释为什么年老了以后依然对着年轻男性有敌意。因为每一个对自己财产友善的人都可能偷窃或者抢走自己的财产，时隔多年还记得起曾经惦记过自己财产的人。这里的人仅仅指男人，因为妻子是男权文化下的财产。

第二集里的大财阀同样将女儿作为自己的资产，希望出售以获得稳定的合作与钱财，因为女儿只是物品，所以没有感受，事件发生后他只关心自己的面子，所谓诉讼其实只是为了保全自己的面子推卸责任而已，女儿只是提线木偶，这里女儿很痛苦又不知道该怎么办，所以只能消极反抗，做一些隐秘的表达，比如纹身，比如上网。直到最后她才悟出来“自我”，才终于表达了自己。其实这与是否成年无关，而是与对方是否把自己当成一个“人”有关。孩子也是“男权”文化下的财产。所以禹英雨才会说讨厌婚礼上的财产交接步骤，即父亲将女儿的手交给丈夫。

这个观念在第三集也体现的淋漓尽致，人到中年的委托人说“到我们这个年龄，孩子就是人生的成绩单。”恐怕引起了国内很多人的共鸣。因为东亚可怕的卷，每代人为了不阶级坠落，都从小卷起，好像人生是不能踏错一步的钢丝路。能考到首尔大的，已经是全国的精英，但是精英当中每次考试也会有排名。从小一路赢到大的人，没有学会如何应对挫败，甚至家里身体力行的告诉他，情感是不需要关注的，让别人看到挫败是可耻的。在这样的文化下，如果小孩天生有缺陷，会被整个社会视为累赘，这就是社会达尔文主义，每个人都真心实意的想往上爬并且鄙视能力不足的人，忽略了他们也有感情，也可以生活。

如果说，之前几集无法让普通男性感到共鸣，因为他们既没有被当成财产，也没有自闭，更没有这么大的挫败，那也有可能收到强者的压榨，这就是第四集的故事。故事的边界在不断的拓宽，我们都可能是弱者。第四集当中，强者的霸凌体现的更加淋漓尽致，不论是女主在学校里遇到的霸凌，还是大叔被光鲜的哥哥们欺负，都是因为处于弱势地位而已。在强权社会下，弱者只能挥刀砍向更弱者，被哥哥们骗了的老三不敢向哥哥们追索，却把气撒在妻女身上。哥哥们仗着强权可以动手，可以收买，只有在自己处于弱势时才低头。老三之所以做出这个决定，就是因为他不想和强权的哥哥们一样接受弱肉强食的规则，而想要一个弱者也能生活的世界。

第五集里面我更想讨论的是同事权明宇，他耍心机让女主跟不上节奏，自己出风头的样子感觉很幼稚。但是他给出的理由无懈可击，因为在这样弱肉强食的环境里，同伴都是竞争对手。想到自己在学校和工作当中也遇到过这样的人。这其实很可怕，因为年轻人没有“合作”的概念，只想着怎么让对方不好过，显得自己比较厉害，其实社会当中，比起竞争，更多的还是合作双赢更重要。这里用崔秀妍做了对比，虽然有竞争关系，也并不妨碍互相帮助。其实剧情也在揭示，在现实中正义与否不重要，胜利与否不重要，强大才重要，这并不是一个弱者适合生存的世界。（题外话，权明宇长的好像最近很火的蜜蜂狗??）

有人一直在说男女主没有cp感，更喜欢女主和上司。其实上司只是做到了上司的本分，另外给女主一些自己发挥的空间而已，因为上司不能理解女主对于鲸鱼的执念，并不是能完全接纳她，只是作为得力的下属看待。如果觉得他们有cp感的都是单纯慕强吧，因为上司是传统意义上的精英，是一般爱情剧里面男女主恋爱的模板，小可怜终于找到了强大的靠山。这其实是一种歧视，觉得女主必须是庇护下的幼鸟，笼里的金丝雀。如果是只看条件，为什么这里面的男主或者上司没有喜欢崔秀妍？家世好漂亮又聪明？男主在这里反而印证了剧组的理念，即弱者也能得到尊重，女主可以在他面前做自己，可以谈论鲸鱼，可以被尊重。上司也好，同事姐姐也好，他们都对女主很好，但是这个“好”是帮助她融入社会的，就是规定这个不可以，那个不可以，让女主带着枷锁舞蹈。只有男主是可以完全听她说话，不用枷锁的。男主的职业并不是律师而是辅助的讼务组，让很多人看不上，因为觉得还不如女主。但是在这段关系中，两个人是平等的，不因为工作职位的高低，不因为社交能力的高低而彼此嫌恶。这才是爱情本来的样子，我爱你，是因为你是你。如果因为地位爱上一个人，那地位坍塌是否就会不在？如果因为事业爱上一个人，失业了是否就会离你而去？女主也会有困惑，为什么男主不喜欢漂亮家世好的同事而喜欢自己，我想这就是答案吧，爱情不是条件的排列而已。

第六集更像是几个弱势群体互相踩踏的案子，也是充满歧视的案子。但是这里没有再深入挖掘，比如家暴，比如社会对脱北者的歧视，对于家世的歧视等。

第七八集讲的是同一个案子，关于征地。这个可能话题有点敏感，因为大拆大建的不止韩国。弱势的民众和强势的政府规划，补偿费不到位的情况下，民众要怎么办？以卵击石而已，大家理想化的想站在鸡蛋一边。这集有个细节，好朋友说让女主制造肢体接触看自己是否喜欢男主，但是大家反应是“未经他人允许不可以触碰他人。”这条律令不止保护妇女儿童，同样也保护着所有人，也同样约束所有人。崔秀妍问权明宇为什么针对禹英雨，是因为她不是强者么？权说禹英雨是强者。权明宇其实不是坏人，他是一部分普通人的代表，在对自己有利时追求绝对公平，比如觉得禹英雨走后门，在对自己不利时认为对方的弱理所当然的限制对方的发展，是对方能力不行，比如质疑禹英雨的自闭。其实禹英雨之所以无法通过正常渠道进来，正式因为这些人高高在上的歧视，后来她也证明了自己，能让竞争方老大亲自挖角。评论区可以看到很多这种逻辑的人都在破防，因为男性的歧视限制了女性的发展，反过来又指责女性弱小。有兴趣的可以读一下毛主席1919年发表的《女子自立问题》，他才是最伟大的女权主义者。这里跑题聊一下“丁真”这个现象，男人们讨厌丁真因为觉得他靠脸吃饭，什么都不会就靠着脸火起来不公平。但是这件事情长久以来都发生在女性身上，男人们的反应当时则是：“你们女人真容易，不会念书没关系，长的好看就行了。”在现在男人也被凝视的时候，才会明白这条路不是所有人都能走的。忽略丁真受限于教育条件的事实，忽略人家为当地旅游业做出的宣传和贡献，开始在意起了“绝对公平”。

此外，这集禹英雨也提出，自己是独立的人，不希望别人打着“为她好”的名义来过滤挫折。这其实很有启发性。我们一直以来对待社会上的残疾人都是名为保护，实则“圈养”。我们总是以健全人的主观意识认为他们不方便，剥夺他们参与正常生活的权利。我们很难看见学校里公司里甚至大街上有独自坐轮椅的人，很难看到盲人聋哑人哪怕是小儿麻痹都很少，因为他们都被“圈养”在家里。但实际上他们有能力照顾好自己，比如在国外念书的时候时常看到独自坐电动轮椅上学的学生，b站有轮椅小姐姐分享在杭州互联网大厂工作的日常，我在盲人按摩那里发现他们的人生和我们并无不同，也渴望爱与被爱，也要承担起独立的责任。经济基础决定上层建筑，所以看到“白象”这种能为残疾人提供岗位的厂家，才会觉得感动。其实中国残疾人比例并不低，能看到他们行走在社会上才应该常态，当我们看到大街上出现残疾人可以坦然不侧目的时候，就是社会进步的时候。这一段里面真的好感谢“春日暖阳崔秀妍”的帮忙发声，总有人在问，这有什么用，其实发声就有用，让更多人看到并思考，就很有用。

我相信创作的初衷是为弱者发声，反对强权文化。希望所有的女性都可以被当成“人”来尊重，而不是作为“父权”和“夫权”的财产。希望所有的弱者都可以得到自己应有的尊重，而不是为了保全强者被莫名其妙的牺牲。借用上野千鹤子的经典发言。“所谓强者的特权，就是可以无须对弱者展开想象力。由于权力关系不平衡，弱者会直接受到压迫，因此不得不思考。弱者必须考虑强者，对强者展开想象力，但强者不需要对弱者展开想象力。所以，他们遇到一些事情，会表现得十分呆滞。”

【详细】

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大家有没有那种两个苹果手机之间更替的感觉？一部黑色iphone8手机电池不行了，系统也经常卡一下，但是存着你所有的照片和数据，另外一部奶白色iPhone13已经镜像了数据，但是手机卡一直没从8里拔出来，直到一次大卡机，才不得不把手机卡插到13里，然后把黑色iphone8慢慢放进抽屉里，等待电池衰竭。。。善待你的手机

在伦敦看到穆尼督察的时候，错误的认为普洱，古德曼之后，第三任将会是一个无聊的英国老男人。结果迎来的居然是四任里最热情，最有感染力的大叔。

最后局长一句话概括：你孤身一人来到这里，走的时候，赢得了全岛人的热爱。

但是从破案角度，还是普洱时期最好，不仅案情紧张，有传统破案剧的感觉，观众是可以根据剧情一起研究谁是凶手的，破案后双方的对白也比较正常，不像后来，破案主要是有些场面剧里没播，观众和警察有信息差，编剧说凶手是谁，给几个没播出的镜头就行了。而且案子破了就完事了（加了开party）

不过我还是最喜欢穆尼督察

有关绘画和音乐的电影，总是让人无法拒绝。丹麦和瑞典合拍的这部《无名大师》，虽然不是直接讲画家的，画廊经营商的门道也让人产生不浅的兴趣。搜索、求证，冒险买入再寻找后面的买家，需要相当的专业知识和较强的钻研精神。国内有位古旧物品收藏大腕曾经感叹，家具、瓷器他都不怕，唯有美术和书法不敢涉入。话不能这么说，一、两百年前绘画所用的颜料不同，画风不同，再高的造假高手，在颜色、手法等方面不可能不出差错。经营商和收藏家屡屡受骗，只能说明他们还没到那个份上。电影也表现了画廊经营商家庭亲情。北欧人注重个人独立，甚至有些生冷，但从这部电影里可以看出，遇到大事还是非常渴求亲友，特别是家人帮助的，北欧的血也浓于水。小题材、小制作，没有那种波澜壮阔的大气，小国的电影在情调上也很出彩。