野西瓜 是绿色的果肉 还可以用它来洗澡

芒果 品种多样 颜色口味各异

石榴成熟后会自然打开外皮

长在树干上的树葡萄 果肉多汁 口感软糯 味道清香甘甜

咖啡果的种子就是咖啡豆，人脑中枢 有一对负责反馈疲劳信号的伙伴 腺苷与腺苷受体 当人的体能消耗殆尽 这对伙伴 一起向大脑报告身体疲劳 大脑随即发出需要睡眠的信号 如果这时咖啡因趁虚而入 它会伪装成腺苷 骗过腺苷受体 大脑便无法接受到疲劳的信号

奶瓜瓜 有发达的根系 在干旱的地方 奶瓜瓜依然水润灵动 奶瓜瓜是水果中少有的 具有奶味的水果

香橼 大柠檬 柑橘家族的三大祖先是柚子 宽皮橘 香橼

人类为香橼娶妻纳妾 培育出了柠檬等

白草莓

巴西樱桃 樱桃植物学分类是属于蔷薇科 它的兄弟姐妹是 李子 杏 桃等 巴西樱桃属于桃金娘科 它的亲戚是番石榴

可乐果 可乐果加入糖浆和苏打水 是早期可乐版本 因为可乐果中的亚硝基物质有致癌风险 19世纪中期 人们调配出模仿可乐果风味的配方 可乐果淡出了人们的视野

苹果梨是纯正的梨家族的一员 只是外形像苹果

泰国华富里每年11月底 华富里都会为猴子举办水果宴香蕉为主角

娇纵的鹅莓 外形像灯笼 不同品种的鹅每颜色不同 有恰到好处的酸甜口味

素果人们

哈瓜 吃起来像李子混合了甘草的味道 富含铁 钙等多种维生素

用于绘画的哈瓜是未成熟的哈瓜 是印第安部落人体皮肤绘画颜料 蓝黑色的颜料

面包果 有数千年的历史 果实烘烤后 口感和面包相似得名 面包果混合了百香果 香蕉 芒果味道！

PS1：期待第三季 让我再次大饱眼福，了解到更多水果品种！期待下一季新鲜缤纷多彩的各类水果，能再次给我点“颜色”看看！

期盼下一季再度水果传奇，新的视觉盛宴！

PS2：我突然想到 摄制组是不是片子里每种水果都尝过一遍了，你们口福大发了 简称“发福”！哈哈

PS3：差点忘了 谢谢设置组 让我了解到了香蕉苹果等还能当乐器演奏，水果还能与艺术组合，给人新奇的观感！

让我了解到了水果引申的知识点还有

西红柿是为了收税，从水果变为蔬菜水果的！

番茄狂欢节互扔番茄，发源本来是“打架”有狂怒而没有狂欢

宝贝老板的形象真的太可爱了吧！心理却是成熟（一定程度上的）的男人的性格，虽然在工作方面已经比还没有工作的哥哥成熟，但处理事情事情上，他直接且可以说是无情，或者说是个脑海里只有Business和interest的利益主义者。而哥哥，看起来像成长的小孩更多，然而心里更天真浪漫，懂得人与人的情感，懂得家庭懂得情感，想象力也比较丰富，比起宝贝老板，可以说是贴近生活的理想主义的一个存在。

偶然从B站上看到片段了解到这部剧，才发现这是一部被雪藏的真正贴合人民群众生活实际的好剧。虽然没有《人民是名义》那么大的影响力，但在我心目中，这部剧带给我的现实感触和思想启迪却比《人民的名义》深刻许多。不同于《人民的名义》聚焦于省部级“老虎”层面的反腐败运动，这部剧主要从乡村基层治理“拍苍蝇”斗争的角度切入。而我从小生活和学习以及参加实习工作以来的环境，就是这样一个小镇的范围。像我一样的普通百姓能接触到的干部，也都是基层干部。因此，我对这部剧所呈现的内容和反映的现象有这切身的体会，我也希望在我的家乡，能出现几个像王天生这样不唯上、只唯实，把群众的事真正放在心上的好干部。县城以下以乡镇为主要行政区划的社会，是彻彻底底的人情社会。这种关系体现在公务系统，就是错综复杂、盘根错节的各种亲戚、裙带关系。小县城的人基本上会在本地生活一辈子，地方小圈子也小，因此基本上各个单位的领导都是互相认识的，大家结合成一个紧密的利益共同体，制成了一张巨大的网。在网里的人，可以护一家老小平安，而不在网里的普通人，你只能尽量不得罪他们。在这样的一个情况下，古时候的结果就是“皇权不下县”，而到了现在，就会出现像何春红书记这样，县委书记也得受到极大掣肘和牵制。而王天生在乡镇这一级上面临这同样的困境。何春红为什么会拼尽全力支持王天生呢?因为他们都是真正的有能力的好干部，有共同的政治目标和需求，他们互相合作，团结起来，才有可能在宁安县这个坚固的铁墙前撬开一条缝。而那些没有智慧和能力，空有一身正气的清流干部，要么在围猎和陷阱下被迫腐败，要么在威胁和压力下选择退缩。因此，成为一个像王天生那样的人，不仅仅是需要坚守原则不怕得罪人那么简单，更重要的是，自己要有足够政治智慧和领导能力才能应对各种情况，化险为夷。王天生不接受打招呼和拉关系，但却能得到系统内很多人的认可和喜欢，得罪一部分贪官，也要拉拢一部分好官。王天生敢跟上级对抗，也并不是和领导拍桌子对骂，而是“伸手不打笑脸人”，施展妥协的艺术。王天生有一把手领导的支持，这是他的运气，也是他敢于在白坡作为的最大底气。但他不全依靠领导的支持，而且发展自身经济，壮大自身实力，做好自己的事，在斗争中不拿群众利益做消耗。王天生在原则性上保持底线，但也会为了信用社主任女儿工作去帮忙找关系，也会用堵路停电这种野方法来达到自己的目的。这就是本局的主人公，一个有血有肉，有感情，但在感情和原则之间也会感到非常为难的基层干部。再过半个月，我即将开启我的公务员生涯，在等待入职的这几个月我时常思考，领导要求我做违规的事，我应该怎么办?有人说公务员做的越多那错的就越多，我又该怎么办?时常听说体制内没有关系寸步难行，工作再出色也不会有进步，那我作为普通百姓的孩子，又该怎么办?这类问题扰乱了我的心智，让我忘记了人往复杂活容易，往简单活很难。而当我“认识”了王天生之后，我明白了这些问题都不是我应该思考的主要问题，我需要的是以王天生为榜样，像他那样上对得起天，下对得起地，前面对得起党，后面对得起百姓。

央六用名《不要说》，其总爱选小众的片名。

大富商王某某性侵女童案下看这个片子会引发更多思考。

本片的案例不免让人联想到台湾的林奕含事件。

加害者欲以四万美金和解。

是要追究法律的责任，还是选择金钱当没事发生？站在律师等人角度，他们会认为伤害已经发生，无法挽回，不如要金钱补偿；另外，这些人还“站在受害人的立场”，认为打官司会对受害人造成二次伤害，一旦传扬出去，更加“身败名裂”影响一辈子。可是他们没考到的是：从性侵一刻开始，受害人就已经被影响一辈子，这个噩梦永不会消散。

星野源真厉害啊，作为歌手却深谙故事的本质。提纲挈领地拎出了三人组看似性格迥异的表象之下，所埋藏的出奇一致的内核。这份内核既是人物内核，也是故事的内核与主题思想。是能令读者感动与战栗的力量核心所在。

在动荡可笑的星球上里绝望地漂泊，哭干了眼泪仍无依无靠。终于在漫长的漂泊尽头遇见了你，怀揣着秘密假扮成普通人的你。我们一起组建家庭，只是讨论晚上吃什么，白天的趣事，就能快乐无比，有你在的地方就是喜剧。

这个主题思想是可以套用在父母女三人任意一人身上的。如果不是因为在动荡中孤苦无依，黄昏和约尔不可能走上如今的道路，阿尼亚也不会颠沛流离。而他们三人，也确实全都隐瞒了自己的秘密，假装成普通人生活在同一个屋檐下。

目前阶段，父母伪装成普通人还只是为了执行任务，但他们终会发现：世界上还存在着比执行任务更重要的目标，一个具有超越性的、人生的终极目标。那就是追求幸福。

而怎么追求幸福呢？歌曲已经给出了答案，有你在的地方，就是喜剧。

十九世纪伟大的喜剧演员埃德蒙·基恩曾说，死很容易，喜剧很难。

我个人没有看漫画，单独从动漫前两集来看，真的是一个不可多得的好故事。年龄小的观众可以看带感且流行的设定与人设，有很多梗可以玩。年龄稍大一点的观众，也能从完备的逻辑链和意蕴深刻的世界设定里，咂摸到很多说宏大也宏大，说个人也个人的独特感受。

在悲凉纷乱的底色之上，能有人一起讨论今晚吃什么，才显得格外珍贵与动人。

这部电影由网飞出品，讲述的是《雌雄大盗》中不同视角下警察追捕传奇悍匪邦妮和克莱德的故事。和1967年的浪漫公路大盗题材片不同，《劫匪》中邦妮和克莱德都是侧面描写，占据主导地位的是两个重新出山的退休骑警Frank和Maney，故事也完全是他们俩的视角。影片一开场就颇有致敬西部的味道，公路、车子、女人漂亮的鞋子、骑在马上的狱警手里的步枪，随后静谧的氛围马上被打破，荷枪实弹的劫狱节奏紧凑，暴力气息张扬狂野。由这场劫狱开始故事拉开帷幕，然后还算干脆利落的交代了整个故事的背景：雌雄大盗嚣张活跃，现代警察束手无策，已经退休的德州骑警被拉回舞台委以重任一路追捕邦妮和克莱德所组成的巴罗帮一伙。之后的故事讲述得略有沉闷，但是比较稳重且耐人寻味。和两个退休骑警对立的不仅仅是狡猾又嚣张的悍匪，同时还有支持匪帮的民众，以及具备着弹道分析、窃听、侦察机能高科技因此瞧不起他们的FBI。但是凭着猎手的直觉和经验，还原邦妮和克莱德的成长环境，探索草丛、脚印、烟盒、酒瓶，和狱友、线人、家人周旋，最终掌握了巴罗帮的行踪，后来的故事和真实事件以及《雌雄大盗》里讲述的一样，Frank和Maney及其他四个警察包围了邦妮和克莱德，后者双双死在130发子弹之下。

前面说这部片子虽然讲述冗长平缓略有沉闷，但是稳重且耐人寻味，即在于它展现了这个著名雌雄大盗的故事的另一面。关于邦妮和克莱德，影片虽然一直用一种符号一般的侧写方式来展现，但是也并不面目模糊。它既没有去美化诗意他们的罪行，也没有刻意进行符号式丑化。通过大萧条经济背景的展现、支持者的话、儿时朋友的描述和克莱德父亲讲述的克莱德的故事，大致还原了他们如何从一个普通人变成了抢劫者；同时也用两次警察被杀的俯视镜头展示如今的他们如何成为亡命之徒。如同Frank对克莱德父亲说的：也许你的孩子不是生来就有黑暗的灵魂，但是他现在是了。如同现实中狱友评价的，从童子军到响尾蛇。有些故事，在一些人眼里是浪漫豪情，在一些人眼里却是狼狈奔逃。真实的故事里，邦妮和克莱德劫富，但也杀无辜；除了银行，他们更是打劫商店、加油站；杀人起源于走火意外，但是在那之后便是肆无忌惮。社会的确破败，命运的确不公，但是“这些故事从来都只有一个结局”。影片里从Maney的口讲述了和Frank一夜枪杀60人强盗团伙的故事，一是为了解释结尾的130发子弹，另一个目的，也是在说，在这个疯狂的岁月，正义的一方，如同罪恶的一方，都不是单纯的一面。同根同源的阴暗，成长出蝙蝠侠和小丑两面。

影片最有意思的是对罪犯偶像化这一现象的刻画。破败的经济打垮了民众，人们心理需要一个支柱。疯狂对疯狂，堕落对堕落，邦妮和克莱德的暴力行为宣泄了底层人民对资本、对混乱的社会制度、对生命之不公的不满和敌意。他们成了众人的英雄，而爱打扮爱摄影爱写诗的时髦的邦妮更加重了其中的浪漫色彩。剧中一再展现出Frank和Maney对于这种疯狂现象的不理解和反感。邦妮和克莱德死后很多人赶来现场观看，他们的粉丝更是疯狂的抢夺他们身上的物件留作纪念，更有人试图割掉克莱德的耳朵。很难让人理解和接受这些疯狂的举动是出于爱。这种疯狂的社会环境下，衍生出疯狂的病态。人们面对生活无力反抗，就寄予在邦妮和克莱德身上，并在他们身上抽象出“反抗”的精神内核。在佩恩的镜头下，很难去抽离开去客观看待这种对于暴力犯罪的迷恋情感，但是稳重而沉闷的《劫匪》可以。

可以说《劫匪》是《雌雄大盗》的B面，是浪漫侠盗创作背后的真实人生，《雌雄大盗》有多么浪们激烈，《劫匪》就有多沉稳沉重。老派的西部公路追凶，正邪对立下的硬汉故事，解构一个癫狂时代下的传奇。

史上最垃圾，编剧没??，看了巨恶心

知道合伙人艺术行家 推荐于2017-10-10

WORD查看字数的方法是（依照2003版本的WORD作为示例）：

1、选中要查看字数的段落，如果是局部段落，则要用鼠标框选。如果是全部段落，可以按CTRL+A全选，或者不选（不选的话，是默认全部）。

最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？什么逻辑。最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？什么逻辑最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？什么逻辑最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？什么逻辑最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？什么逻辑最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？什么逻辑最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？什么逻辑最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？什么逻辑