这电影好几年了，但今天才看，是无意中在b站看到剪辑，男主那个小鹿眼，那个长睫毛，一下子就心动了。一部电影总要有一个优点的，总要有一个点合口味才行，冲男主这双让我心动的眼睛给个好评，其他的就算了吧。还是有几个镜头吓了我一跳的，突然垂下来的手，女鬼的眼睛，男主害怕的样子，孩子被伤害的画面，每次看完一部不太完美的电影心里就总空荡荡的，什么时候能等来一部样样都好的呢

我想我只能用双线情欲故事来解释这部影片了吧！那么一个女人的性幻想以及性渴望和寄生胎又有多大的联系呢？现实与幻想的交织并没有让影片更有深度亦或者其它！当然影片中关于一些幻想的暗示，隐喻的符号也并没有深嵌入文本的内核，只是流于表面！即使用猫的胸针，跟踪车的车牌，隔壁爱猫的女人来暗示女主角潜意识对母亲的爱恨交织，甚至与母亲难以脱离的关系有怎么样呢？影片如果要将路易/保罗作为克洛伊/桑德拉的投射，需要更加理清能产生这种状况的心理机制，以及这过程的人物内心状况，而不是用"幻想"或者频繁出现的“镜像”就能简单解释的！

男主和女朋友十年长跑迟迟不求婚，是为了女朋友被杀以后不用担着二婚的名头吗，哑女为了不暴露凶手主动选择跟老公在上床的时候杀了他是有情有义吗，女首富为了让老公下台找人勾引他拍车震视频不怕企业形象受损吗，舞团女演员色诱老胖子团长是为了体现团长柳下惠的形象吗，女警一面说男主和死去女友多配多登对一面对男主嘘寒问暖关心吃没吃饭按着手不给出院还向男主倾吐心声是想表现男主魅力无边有心理疗愈的潜能吗，前妻打电话打了几个月也不接是想表现男警官投身工作前妻却也不知道发个短信邮件之类的低智商举动吗？

而且几乎每个主要角色都给安排了满满的身世，女警恐水爸早死，男警官离异有娃，女老板老公家境贫穷吃软饭，女主爹死妈坐牢因为优秀从小被人排挤，女主伙伴从小捡垃圾被人打没饭吃，案件里的人设定悲惨的身世尚能理解，那些警官的设定有必要多此一举吗？为了显的只有男主才是正常人是吗？跟案件就有个几毛钱的关系啊，中间很多过渡情节都没必要，咋的女警回家吃饭就得被自己妈把26喊成30大龄不停催婚啊，那咋不给男主催催长跑十年也不求婚是个女的都会甩了这样的男人好吗？

总结：此剧厌女无疑，还特别喜欢捧高男性角色。软饭男买了一张一年制学历就能混到让女老板忌惮到人身攻击的地步也真是buff开到最大了。关于人设方面的槽点还有许多，不一一详述了。

再说说剧情，由于结局还没出来，但播出近三分之二，大致也能推断出这个剧只讲了一个连环案件。对比下看过的摩天大楼性质差不多，摩天大楼16集，通天塔30集，多了差不多一半集数，所以注水也差不多注了一半，像些警官案件之外的剧情真的又无聊又多余，还有案件相关人员的支线太多也没有什么意义，就问特地讲酒馆老板跟心理医生女儿的线有什么意思，保镖看到警官证还要继续刀他们是就想去局里体验生活吗，而且回忆的线太长了，女主角要有，凶手也要有，从小讲到大，回忆的剧情也要有侧重点别搞得跟流水账似的。

总结：剧情注水，无关支线太多，还有不合逻辑的降智行为。说到降智，真的挺多的，不想写了，随便举一个，相关人落水时间跟男主差不多吧，相关人都能被压压胸口醒了，男主醒不了还得相关人扛着去医院，而且女警第一时间还没发现男主水里起不来，有那犹豫恐水的心理斗争请问就没有路人可以帮帮忙吗毕竟前脚还在堵车哎，而且相关人高中学妹即男主女友为了让她逃命死了不感到愧疚，到了男主这儿救她落水最后没死掉开始醒悟了要全盘托出了，只能说男主女友死的毫无价值，男友作作秀怀念几下毕竟十年了也没求婚，学姐塞点钱安抚家属毫无愧疚，女警还可以打着关心的意图开心上位了，所以说女友活着的剧情也完全可以不要，故事直接从男主女友死了开始呗。

这个暑假电视屏幕上涌现不少好剧，《亲爱的》《小欢喜》，最近新上的《伪钞者》也还不错，虽然不像前两部剧有当红明星或者实力派，但是演员个个演技在线，从《余罪》知道的吴优，很期待她在这部戏里的演出，当然也有老戏骨张晨光，才看了一集，不错，会继续追下去。

最近现实题材的戏很受欢迎，悬疑剧更能抓住人的眼球，比起《破冰行动》，这部剧里的情节更跟我们老百姓的生活息息相关。

（见《文艺报》）

2021年9月，由奥黛丽·迪万（Audrey Diwan）执导的《正发生》（L'événement，直译《事件》）获得第78届威尼斯电影节金狮奖。金狮奖是意大利威尼斯国际电影节的最高奖项，与法国戛纳国际电影节金棕榈奖、德国柏林国际电影节金熊奖均为电影领域的国际最高奖项。金狮奖自1949年设立以来，迄今为止共有6位女性导演的作品获奖。

奥黛丽·迪万生于1980年，是一名黎巴嫩裔法国作家和记者，除了创作小说外，她还参与电影剧本的撰写。2019年，她转型执导了第一部影片《你疯了》（Mais vous êtes fous）。《正发生》是她执导的第二部影片，改编自安妮·埃尔诺（Annie Ernaux）的同名小说，原计划于2022年2月2日在法国院线上映，后提前至2021年11月24日。电影讲述了在上世纪60年代的法国年轻女学生安妮怀孕后想要堕胎的心路历程和行为举动，将女主人公安妮的无助、痛苦、决绝等复杂情绪展现在观众面前。从“4周”到“10周”，随着影片中的数字不断增加，观众也随之一起经历了这场持续近三个月的“战斗”。

之所以影片中的堕胎行为会变得如此复杂，则不得不提及当时的社会背景。在20世纪60年代的法国，法律明确禁止堕胎，《刑法》规定对实施或辅助堕胎行为的相关人员进行关押和罚款。法国女性被迫前往国外堕胎，如果在国内堕胎则必须暗中进行。1971年，包括西蒙娜·德·波伏娃和阿涅斯·瓦尔达等在内的343位女士联名签署了一份《343荡妇宣言》，通过承认自己的堕胎经历来抵抗法国当时禁止女性堕胎的法律。1974年，时任卫生部长的西蒙娜·韦伊（Simone Veil）向国会提出女性堕胎合法化法案。在重重压力之下，1975年，法案得以通过，也被命名为《韦伊法》（loi Veil）。自此，法国女性终于拥有合法的流产权利。

事实上，安妮·埃尔诺的《事件》中的故事情节并非虚构，作家用第一人称的口吻，以自传体的形式回忆了自己在1960年代堕胎的经过。作家曾于1974年在第一部小说《空衣橱》（Les Armoires vides）里间接描绘过这段经历，但是没有详细展开，直到2000年，她出版了《事件》。埃尔诺在访谈中表示，多年来，这段记忆一直如影随形，紧紧萦绕在她的心头。在接受《人道报》的访谈中，安妮·埃尔提到当年自己加入了堕胎和避孕解放运动，但是她没有在《343荡妇宣言》上签字，是因为当时她嫁给了一位官员，公开宣布曾堕过胎就好像一颗炸弹。安妮·埃尔诺也直言，堕胎的经历以一种极端的方式改变了她的生活，以至于1964年1月20日至21日的夜晚对她来说已经成为某种纪念日般的存在。

无论是此前出版于1983年并荣获次年勒诺多文学奖的《位置》（La Place），还是出版于1987年的《一个女人》（Une femme）等作品，安妮·埃尔诺以其亲身经历为切入口，描摹当时的法国社会图景，她将自己的文字定义为“介于文学、社会学和历史之间”的写作，因而评论界也将其作品视作一种“社会自传”。在女性身份之外，安妮·埃尔诺更关注社会阶级的差异。在《事件》中，安妮必须要堕胎，是因为她要完成学业，只有这样才能逃离原生家庭和原生阶级。她并非一个受害者。相反她是一位斗士，一个未来的阶级叛逃者。正是其作品中呈现的集体性和社会性，使得安妮·埃尔诺不仅在法国备受瞩目，也成为近年来诺贝尔文学奖的有力候选人之一。

在《事件》一书的扉页，安妮·埃尔诺引用了米歇尔·莱里斯（Michel Leiris）的话：“我有两个心愿：事件变成写作，写作成为事件。”从克里斯蒂安·蒙吉执导的《四月三周两天》，到伊丽莎·希特曼执导的《从不，很少，有时，总是》，再到奥黛丽·迪万执导的《正发生》，不同国家在不同年代演绎着相似的故事。今天类似的情节仍然在上演：一些国家对于堕胎依然有着严格的规定限制，非法堕胎的女性和医生仍面临刑罚。前不久，美国德克萨斯州关于堕胎的新法律生效，波兰一名孕妇因为堕胎限令未能及时终止妊娠而死亡。小说里过去经历事件的“我”和现在正在写作的“我”相互交织，电影中的故事叙事也模糊了背景和时间，一切仿佛“正发生”……

金知云是韩国陆川吧？韩版【人狼】活活翻拍成“侉狗”。呸！什么破烂玩意！狼性鼓捣成狗血，简直是对原作的侮辱！好比是押井守的真人电影、美版【攻壳机动队】华版【富春山居图】??

心疼演员阵容，顶级食材做成兑水饲料，老实真人复刻动画不行吗？非得胡逼加戏，画蛇添足。没能耐就别瞎折腾，烧锅炉的造火箭，暴殄天物。压着火看完，这烂片还他妈有彩蛋?!

第一次写长评居然是因为，短评写不下了，，，先占个坑，后面再慢慢补充吧，既然已经是长评了，时不时再来唠叨两句吧。反正貌似看的人不多，全当自己的吐槽地也行。预告一下，我这个人就是慢性子。

原短评：浮夸是表面，内容还是有些动人、惊喜、引人思考的地方，细节当然有很多漏洞，但是可以看到这部剧是用心在拍，演员是用心在演。除了两个老板，倒是觉得其他演员的演技更好，更动人。更多的点也许不在于喜剧，不在于治愈，而是多少能在其中找到自己的影子，或者看到更多样的感情的可能。

补充开始：题外话，刚开始看这部剧的时候，排除和《分手大师》的生硬绑定，其实更让我回忆起来的一部剧是《天使情人》。

说实话，我这人看电视剧电影什么的从来不去记谁是谁演的，也对演员个人事业或爱情的发展毫无兴趣，所以大多数时候是看到或听到评论才恍然知道“原来你们一直说的那个谁谁谁是这个角色的演员啊？”

所以个人觉得自己的评价还是比较客观的。

这部剧的两个演员也就是两个老板，我觉得演得都比较僵硬也没什么表情，也许是人设比较冷？还是演员本来就不会什么表情，反正不喜欢。反而是其他演员或配角，让人觉得演得真实、动人。

一部剧的好坏肯定是导演、编剧、演员等各方面的全体素质决定的，下面挨个等我谈谈个人看法?( ??? ) ? ☆

待续……

男主与男二恩怨

河水不深，是男主自己游上来的，不是金汤勺把他捞上来的。男主本来想一死了之，那么多债务，让我还钱不如死了，后来想到金汤匙觉得生活还有希望没必要放弃，拿到金汤匙一切都会过去就放弃了轻生的想法，自己游上来了，没有金汤匙男主说不定真的会死，因为男主那个和他处境相同的朋友已经抑郁自杀了（同样家里有债，同样受人欺辱）金汤匙打消了他轻生的想法，男主自己游了上来。男二没有推他这是事实，他是和男二在路边打架不慎落水。其次男主抑郁想要自杀不是男二造成的，家里的债是父亲欠的，生活困难是父亲不工作又喜欢贷款才导致的，和男二无关，同时男主的母亲和姐姐也在承受这些，同样是这个家庭的孩子男主的姐姐更惨，只因为是姐姐就要在上学的年纪去工作，在家庭资源稀少的情况下因为身为女孩，身为大一点的孩子在生活中让步。整天欺负男主的是以男三号为首的校园恶势力，男二也阻止过他们对男主的欺凌并对男主释放善意想要和他成为朋友。

男二对男主造成的伤害：一.诬陷男主校园暴力导致男主被学校开除。

二.暴力抢夺男主的手机并在此过程中导致男主落水，之后未及时实施救援，虽然之后急忙停车返回救男主。

男主善良吗？

男主的朋友在本该打工的时间向男主展示他新买的奢侈品鞋，男主不清楚朋友的家庭情况吗？他很清楚，但在这种情况下他的第一反应是：借给我穿穿。而不是追问为什么在打工时间来这里，真的是你妈妈给你买的吗？朋友说这双鞋送给你，真的给你，这已经很不对了，男主也感觉出来了，问朋友怎么了，朋友笑嘻嘻的说我又没疯，接着走人，男主送了口气骂了句臭小子，看着朋友远去的背影沉思，这时来客人了男主继续工作。男主是真的相信他朋友在开玩笑，还是不想管朋友挣钱要紧？男主智商绝对没问题，他一眼就看出了女主离家出走啊，还对女主说：“你想在便利店工作很久吗？那就不要多管闲事”。友情有但不多，鞋子诱人，挣钱要紧，生活忙碌自顾不暇。男主没有在下班之后问一问朋友怎么回事？朋友的家庭情况买不起奢侈品，朋友在工作时间没去工作，这是很反常很奇怪的事情，不是我上帝视角，这种情况就像一个乞丐突然穿了一件新衣服，也不去捡垃圾，来见他正在捡垃圾的乞丐朋友，朋友问你怎么不捡垃圾，他不回答说看我买的新衣服，并且脱掉新衣服说我要把新衣服给你，之后又说开玩笑我走了，正常情况下乞丐的朋友还能继续捡垃圾吗？很明显有问题，真的不继续问问到底什么情况吗？还是说捡垃圾要紧，我是个乞丐要努力捡垃圾才行。男主是什么样的人：冷漠、没啥感情，看重金钱，极其渴望金钱。

要债的人来家里，姐姐看到了他盒子里的钱，第一反应是还债，男主毫不犹豫的说：“不行，这是我的钱，这是我好不容易赚来的钱”姐姐说可以用来交房租，男主说交完房租就没事了吗？这句话隐藏着一个逻辑，就是这些钱可以交完房租，事实上男主住的地方房租真的很便宜，也就是说男主有钱却选择欠房租，男主说：“交完房租就没事了吗，我们家的债务少说也有四亿韩元，他一毛钱没有，还当保证人？钱要还到何年何月，你在发廊薪水五十五万，妈妈拼死工作只有一百八十韩元，何时才能还清？”姐姐问：“所以你想用这笔钱吃香的喝辣的吗？”男主没有正面回答，这样说：“我做的够多了，我总是尽可能的交房租、水费、电费，我自己挣钱，别来管我”言下之意就是我很辛苦，我想用这笔钱犒劳自己。其实四亿多韩元男主家在保证吃、穿、住、教育不得绝症的情况下，还十几年也是能还完的，男主妈妈每月180万，姐姐实习每月55万，他自己打工的钱自己少说也有每月50万，爸爸漫画虽然没有出版但男二号不是在网上看男主爸爸的漫画吗？不可能一分钱不挣，只是收入低，而且姐姐不可能永远都是实习生拿55万，男主成绩挺好过几年毕业了难道不比在便利店挣得多，韩国人毕竟是发达国家不了解中国国情，在勤劳又节俭的中国人看来这事可大可小，大也不是绝路，一家人齐心协力挺挺就过去了，这样的家庭在中国太多了，男主觉得钱是我爸欠的，跟我什么关系，这样想也没错，确实是他爸欠的，都这样了他爸还追求漫画家的梦想，也是绝了，他爸就不能白天工作晚上画画？他儿子一边上学一边打工，女儿不上学直接打工，老婆一边工作一边做饭，男主老爸但凡是个正常人，男主也不会想着单飞，言传身教，老爸自私只想着自己，男主也自私呗。

男主在去男二家吃饭得晚上，回去之后做了一个梦，家人死了，醒来之后，开始画男二家的地图，在网上了解男二家的情况，他做了抉择，丝毫不意外，选择了抛弃家人，抢夺同学的父母，男二没有惹男主，反而是有钱人中对他较为友善的人，只是最有钱罢了。每天欺负他的人，男主又不是没有去过他家，为啥不想办法吃三碗饭呢？男主经常要给他送作业，为什么不装作顺从去他家讨几碗饭吃？那家伙可是很喜欢看男主露出可怜样，去他家求饶卖乖讨几碗饭吃不是很简单？是不够有钱吗？何必要费尽心思接近男二？男二在父亲的胁迫下诬陷男主校园勒索，但男主应该清楚自己接近男二怀着什么样的心思，不是勒索钱财，但做的比勒索钱财彻底的多。男主妈妈每天累死累活工作，养女儿、儿子和老公又一边做家务把家里打理得井井有条还要每天做饭给这三个人吃,一个人当三个人用,男主妈妈没累死也是命大;男主姐姐早早不上学就出来打工,打工的钱都用来还债,剧中没有男主姐姐存私房钱情节,男主却攒了一大堆钱,这可不是一天能存下的,男主每天吃家里的,用家里的,拿着本该和姐姐平分的钱独自上学,却在经常有人上门催债的情况下存下一盒钱,没错这都是你挣的,男主姐姐可真是好脾气,换成女二号当男主的姐姐,想上学?还有钱上私立高中?那不可能,先来后到,钱姐姐已经用来上学了,家里没钱让你上学了,你去打工吧.别说是女二号,就在座的各位谁有这种无私的奉献精神?这是天使姐姐吧!在姐姐这样无私奉献的情况下,第四集男主居然和司机哥哥这样说他姐姐:"很贪心,耳根子软,经不起物质的诱惑"不愧是抛弃家人抢别人父母的人;不愧是上赶着对着第一次见面把你当垃圾赶出去的男人叫爸爸的男主,男主姐姐耳根子软看得出来,很贪心和经不起物质诱惑是在说男主自己吧。

男主和女二对比

女二有多坏？和男主比如何？原来的富家女被她亲爸害死了，爸爸把看似是穷女孩其实是自己的女儿的孩子赶出去了，女二原来的富家女无药可医也苟延残喘不了几年了才换身份，她没有选择最有钱的女主。我们“可爱的”男主不和经常欺负他的富二代换和最有钱对他还不错的男二换身份，只是因为男二最有钱，本来和男二没有交集，为了换身份硬是接近男二，想尽方法吃三碗饭，富二代和他太熟了，他也经常去富二代家，问富二代讨碗饭难吗？富二代可是很想要男主真的服从他，向富二代讨饭，富二代开心死了，富二代肯定会当场给他三顿饭，告诉他老实点我就给你吃你这辈子都吃不起的饭，替换富二代太容易了，可男主嫌他家不够有钱啊。女二换的富家女本来生命就要到头了，富家女他爹老开心了，我女儿好了，完全不觉得自己女儿好了，然后穷女孩突然要病死了有什么不对，还偷偷把穷女孩赶出去，让穷女孩死远点，看来他爹盼着有一个健康女儿呢。男主换的男二呢，身体健康完全就是偷别人的人生，而不是代谁活下去，男主的家庭呢？虽然穷但有爱他的家人，他因为穷抛弃了爱自己的家人，不是坏人是什么？男主的姐姐和妈妈从来没有想过抛弃自己的家人，赚了钱一直补贴家用，男主却在这种情况下存了很多私房钱，这可不是一天就能存下来的，男主他爸也是在这种情况下存私房钱，真是父子啊！父亲因为自己做担保让自己家负债，接着又高利贷加重负债，同时高利贷的来了躲起来让自己妻女面对，自己还不好好挣钱让孩子和妻子养自己并替自己还自己欠的钱，不好好挣钱的同时还让工作的妻子做家务做饭，儿子心安理得的享受姐姐辍学打工自己上私立高中的生活，有点钱算自己的，忘记了自己吃家里的、用家里的、穿家里的、用着母亲卖掉婚戒的钱上学的事情，哦，这是自己的血汗钱，谁挣得不是血汗钱了？男主姐姐是天生就这么会打架的？是要挨多少打才能学会？是要经历多少才会面对偷看自己洗澡的中年男人面不改色？是要多被生活捶打的多狠才能高兴的对自己的母亲说我认识一个姐姐现在可以把身体买了还债，不忍心说了，太惨了在一个贫穷又重男轻女的家庭，她出生就是这样，所以也不觉得有问题，甚至还无私的爱着这个家庭，可悲。男主还让他姐姐贷款给他炒股，他怎么不自己贷款呢？姐姐就这样贷款了，真的很相信自己的弟弟啊，弟弟也泰然自若得用了，只能说他们感情好。女二的家庭：没有母亲，父亲说母亲跑了，我就想知道会不会是她父亲每天打她母亲硬生生把她母亲打跑了？现实中把妻子孩子活活打死的男人多的是，打死了报失踪就行了，甚至不用报失踪，没有人在意一个女人，娘家觉得嫁出去的女人泼出去的水，有谁会在意？孩子死了也是这样，所以母亲去向存疑，女二之后也没有找过母亲，现在的富人家庭也没有母亲，没有母亲当真一点都不在意？一点都不好奇母亲离开我之后去哪了？可以合理怀疑母亲被父亲打死了，毕竟这位父亲可是动不动就对一个小孩子拳打脚踢并且使用工具的人，从家里打到学校，父亲的身体真的被女儿照顾得过于健康了，女儿把学校发的牛奶都全部拿回家给他吃，需要年幼的女儿做饭给他吃，吃女儿做的饭还要打她，这样贫穷又吃人的家庭，不跑活着的可能有多大？小孩比成年人容易打死吧，不过女二被她爸爸打的时候走位很灵活啊，能从家里跑到外面，她爸拿着棍子什么的东西在后面追不上，这么灵活又坚强的身体说不定能在她爸的拳打脚踢之中活下来。不过女二终究还是一个抢别人父母的人，即使她很可能会被她父亲打死，即使富家女得癌症要死了，即使富家女是这个家庭中唯一的孩子，即使这位父亲发现时日无多的女儿突然变得健康强壮，借住的孩子突然和女儿一样病重之后选择偷偷把借住的姑娘赶出去，即使这样，女二还是一个惯偷，一个偷朋友东西又偷朋友父母的人，不过女二跟男主比要好太多了。

《匿名者》人眼变成摄像头！当人们的视觉能被共享和窃取，生活不再有隐私也没有绝对的真相，世界会变成什么样子？看似一切都尽在掌握的同时，是不是也意味着真相和虚假同化，而真正有罪的是隐藏者还是窥视者？导演用一个冰冷世界，呈现了一个沉重的主题。但故事本身太过单薄，无法承载主题的庞大，男女主角的感情线更是过于突兀，没有足够的铺垫和积累，对乙太系统和心灵之眼两个概念的呈现过分的单一化，很容易造成欣赏疲劳。5分！ps：很喜欢这句台词“不是我有什么要隐藏的，只是没有什么让你看的！”

翻滚，不就是一种动词和一种形容词的表象吗？电影用这个题目自然有它独特的意思和韵味。

静下心来思考。其实我们人生中，如何又不是在处处翻滚呢？当你遇到困惑的时候，需要翻滚着全力往前冲。当你需要遇到难题的时候，需要翻滚着解决难题。当你遇到失恋的时候需要把失恋一笑而过，丢到脑后。

这个题目就是一种符号，就是一种代言，就是一种存在。从简单的几个字里面我们可以看出大大的世界。你可以从中看出自己火热的青春与热情的岁月。

【详细】

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80后的初代男神，这里虽然演个杀人狂，但演技非常可以。

和郑80飙戏也是很好看的，他演技一直在线的，气场太强了，喜欢。

以前的他尝试过各种角色，偶像剧男主，社会痞子，普通人，这次是第一次演坏人，这种人面兽心的角色。演技我觉得是真可以。

和多年前的他比较是，成熟太多了，之前吃他的颜，现在沉迷于演技。

翻了 他的综艺，觉得情商很高，而且是剧抛型演员。小民哥的滤镜太久，都接受不了他演别的，这次我是真服了，也不拒绝初代偶像演坏人了，毕竟他已经50岁了。

80，90后刚看他剧的时候才几岁，十几岁，现在都是30-40的人了，很高兴我们的男神演技更纯熟。

多年不看韩剧，这次看了窥探第一集，就入坑，第一是为了怀旧，看看二十年前的偶像现在怎么样了，第二确实好看，从第一集就看到了非常好的演技，和很快的节奏，韩剧的后辈们也是很不错的。打卡窥探

期末考前夕，还是来看了一部电影。

凑巧的是这个星期是继上个星期看《贼王》之后，又一部的老人犯罪主题电影。

以老人为故事灵魂主体的，我想这在现代叙事长河里会愈加频繁。现今人类平均年龄因为各种原因得到提升，这必然是好事。可是年老也逐渐成为另一个生命议题。在追新逐异的世代，许多老人在职场、社会，很多场域都达不到时刻在更新的理想。

退休、被刷新之后，他们才从数十年的稳定规律脱离，重新意识生活规律之外的事。然而同时间，这个大环境却也对他们失去了耐心。就如这篇要讲的《骡子》，男主角厄尔作为一个不愿意接受新世代新方法的人，在花行被排挤了。于是他要在这个熟悉却迷茫的世界重新追寻自己，以群体会认可的方式。在《贼王》是以证明才智，一群老年人以各种熟练的犯罪技巧和勾心斗角告诉大家：姜总是老的辣，不争不意味着争不起；《骡子》则是不断地在强调应该更珍视家人的主题。

就这样讲，《骡子》里有一段很有意思。男主角厄尔（Earl）在参加泳池派对时，对一个一直以来监督他的年轻人胡利欧（Julio）说：“我给你个建议，你还是离开吧。” 厄尔在做毒品运输时候，沉醉熟练的表情让人觉得这犯罪为他带来的财富，似乎很令他陶醉。然这一段劝谏后生人的片段，一下子就提醒了观众，他还是理智的。既然财富不是一切，那么究竟什么是？那位年轻人回应说，是老大给他一个家，给了他实践价值的机会。一听这位年轻人的理由是“家”，厄尔就不再劝了。只因那也正是他踏入这趟浑水的原因。

胡利欧反驳厄尔这一点，其实同时也透露了在外社会种族歧视的问题，正是在因为所谓的正道，他无法拥有他在这个犯罪圈子里拥有的，那些再勤力也敌不过的肤色和国籍原因。电影里有一段警官拦下两位负责监督厄尔运输的墨西哥男子，在没有任何理由的情况下对他们恶言相向，把他们当作犯罪分子对待。这些情节都强化了社会对他们不友善，而使他们更不乐意也无法从善的悖论现象。

出面调解的是厄尔，他打开装满毒品的后车厢，掏出两罐爆米花给那位找茬的警官。警官也不是没有搜查那一袋袋东西的权利，可是他还是捧着两桶爆米花走了。两边态度明显不同。

《贼王》和《骡子》都一样，是老人犯罪。而使这些老人犯罪的，几乎都是因为年轻力胜的过去。《贼王》的一伙老头子都是本行专业老少不分的证明，尤其画面还穿插了不少过去他们干案的画面（而我特别想找这些画面）；《骡子》强调的则是时间和对所珍惜的人的付出。厄尔作为一个历经战争，深受异性欢迎又事业有成的男人，在家里却是一个不尽责的丈夫、父亲和祖父。他在社会交际是一个成功瞩目的男人，在家庭里却是一个失败者。这些都是透过旁人对他的热忱和赞誉而透露的，像是妻子玛丽和他人对他的捧喝，还有小事物如在写有战功殊荣的车牌上。不像《贼王》是主角年轻的过往穿插以，形象突显时光和事件的对比。

厄尔对年轻的探员科林（Agent Collin）在酒吧的一段话，呼应了整部电影的主题— 家庭是我们应该珍视的。一段老人唠叨的话，“家庭应该是第一的，事业还好，事业就让它第二吧。” 并不是多少年轻人可以认同。不过最后科林却对厄尔说，他认同了他的奉劝。不论电影表达的重点内涵观众是否可以完全体会认同，我想这是克林特（Clint Eastwood）透过电影和厄尔一角色，对生命实现的一次回首诉诸吧。

《贼王》讲的是老当益壮，一种在群体里唤起存在感的内容；《骡子》讲的却是对个体生命定位的反思。

厄尔对花卉很热爱，甚至超越了对家人的付出，在被现代化的经营打败之前，他像是不怎么在乎家人的状况。对家人的关心只表现在给孙女寄的许多明信片。其实从这里也可以了解，厄尔就是一个对任何实现自己比较注重的个体。他并不完全投入种花，他还是有时间在退伍军人俱乐部社交、游走四十一州、参加各式的聚会，唯独不给家人时间— 女儿的洗礼、毕业典礼、婚礼，就连孙女的订婚还是因为收摊了才出席的。

厄尔的女儿和厄尔本身也对自己作了一个反问：作为一个这么热爱种植事业的活了近百岁的人，他对萱草（Daylily）的钟情为何？值得他冷落家庭来投注所有。他的回答使我想，这部电影里还有一个我觉得挺令人感触的意象— 活在当下。他说，因为它们只活了那么一天。值得任何的付出。

在玛丽床前说，“活到一百岁是九十九岁的人的愿望。” 人不去奢求许多不能强求的东西，作为一个看起来已经九十岁的老头，其实他还想要追求什么更多的呢。室友佳卉曾讲：“人会自私，是因为他有珍视的人事物。” 同理于厄尔对钱的贪婪，是为了争取家人的再一次认可。这并不是把人的自私和贪婪合理化而说，而是为深化在贪婪背后的，可能的苦楚和另一面善良的缘由发声。在犯罪这一面，厄尔也拒绝辩护地认罪承担了惩罚，实现了情感和法律的平衡，完善地诠释了人性的弱点和补足。

生命要怎么实现，常常人在年轻时都会定义为怎么在最能证明自己的时候，做一个年轻有为的人。可是人都会老去，会有同厄尔一样开始再度审视自己生命定位的时候。那时候我们会拥有什么，能拥有什么，希望拥有什么，可能真的会有讲不清的遗憾。也许人就是如此，总有遗失和缺憾，纵使不论何时想着“活在当下”，还是会有的，那些不完美的一部分。