现在短剧是越来越火了,各大平台疯了一样的上线各路题材的短剧,使出浑身解数就为了逗观众开心。想想火也是有原因的,一集才十来分钟,看起来没有压力,何况每集的料都下的贼猛,生怕观众点倍速。刚刚这六集追下来才一个小时,几乎每分钟都笑的合不拢嘴,太适合我这样的上班摸鱼党了。
现在短剧是越来越火了,各大平台疯了一样的上线各路题材的短剧,使出浑身解数就为了逗观众开心。想想火也是有原因的,一集才十来分钟,看起来没有压力,何况每集的料都下的贼猛,生怕观众点倍速。刚刚这六集追下来才一个小时,几乎每分钟都笑的合不拢嘴,太适合我这样的上班摸鱼党了。
mad,中文读法。我真是要气疯了呢,我只是想挂个电视剧当个背景音乐而已,为什么接着遇到三部恶心人的剧。里面我喜欢的角色只有黄姐和黄姐夫.黄姐对郭爹说了句话:“想你们这种不尊重妇女的人,我们是没什么话好说的。”大概是这样。听的我浑身舒适。郭爹一系列对黄蓉的催生骚操作看得我直接恐婚恐育。还有郭靖把黄蓉避孕药换成促排卵的药,他俩吵架离婚那次 只能说董子健演技太好了,看得我真的想冲破电视剧把郭靖打死
mad,中文读法。我真是要气疯了呢,我只是想挂个电视剧当个背景音乐而已,为什么接着遇到三部恶心人的剧。里面我喜欢的角色只有黄姐和黄姐夫.黄姐对郭爹说了句话:“想你们这种不尊重妇女的人,我们是没什么话好说的。”大概是这样。听的我浑身舒适。郭爹一系列对黄蓉的催生骚操作看得我直接恐婚恐育。还有郭靖把黄蓉避孕药换成促排卵的药,他俩吵架离婚那次 只能说董子健演技太好了,看得我真的想冲破电视剧把郭靖打死。真的恶心。恶心透顶。生生生,就知道生,这父子俩大男子主义看得我反胃,黄蓉离婚以后这部剧就结束了吧球球了,我觉得这就是最好的结局,现代女性独自美丽吧一天后我看完了。更恶心了 ,再扣一分。郭靖真的恶心到我了,编剧是不是在丑化男性啊你很有这个嫌疑哦。死皮赖脸的,如果女主对他无情(我怀疑可能如果不是编剧安排,女主可能不会爱上他),一定会报警。
看看郭靖都干了什么
假扮成送外卖的强闯进女主家,看到这个的时候我110都按好了。
给女主避孕药换成促孕药
设计女主
够了够了,够恶心了。
呕
这次是个另类黑帮片。 两个疯女人错抢了小作坊原本是个简单的罪案。但是偏偏这个小作坊是黑帮的白粉工厂, 这个黑帮又恰好在黑帮火拼, 大战一触即发。 本子讲到这里就可以衍生出一个很好的罪案故事。。。
结果编剧又加一系列背景:
1, 城市寓言式的黑帮传统, 两个黑帮和
这次是个另类黑帮片。 两个疯女人错抢了小作坊原本是个简单的罪案。但是偏偏这个小作坊是黑帮的白粉工厂, 这个黑帮又恰好在黑帮火拼, 大战一触即发。 本子讲到这里就可以衍生出一个很好的罪案故事。。。
结果编剧又加一系列背景:
1, 城市寓言式的黑帮传统, 两个黑帮和平共处方法之一就是交换其大佬的幼子;
2, 女主是白人爸爸、黑人妈妈, 夫妻开了家殡仪馆小作坊平静度日, 然而爸爸生意关系借了黑帮高利贷;
3, 黑人歧视由来已久, 学校有之, 黑帮之间更盛;
4, 存在一个病态系列杀人护士,躲在医院里杀老人, 偷他们财物,她杀了意大利帮大佬老头,这家伙也是白人至上主义者;
5,杀人子者人恒杀之。
哈哈哈, 看不懂了吧,这就叫烧脑连续剧,等看完时,要么觉得人生无常、编剧神来之笔;要么觉得混乱至极、东拼西凑。。。到头来只不过是花了十几个小时锻炼脑力,消遣而已,不必当真。。。
看着那些打五星的我真是惊呆我了,什么衣品好演技好长得好看什么什么的!把我整吐了,收着水军的钱说着那些违心的话良心不会痛吗?算了!毕竟人家也是带资进组改剧本的!请水军这点小钱人家也不在乎!就连中国机长这种大IP制作的电影她都能给自己强行加戏加特效补妆,我还能说什么?无fuck可说!我们这样黑她,她真的一点也不冤!cql和再之前的一年级就不说了大家都清楚,那些为她洗白的真的三思而后行谢谢!
看着那些打五星的我真是惊呆我了,什么衣品好演技好长得好看什么什么的!把我整吐了,收着水军的钱说着那些违心的话良心不会痛吗?算了!毕竟人家也是带资进组改剧本的!请水军这点小钱人家也不在乎!就连中国机长这种大IP制作的电影她都能给自己强行加戏加特效补妆,我还能说什么?无fuck可说!我们这样黑她,她真的一点也不冤!cql和再之前的一年级就不说了大家都清楚,那些为她洗白的真的三思而后行谢谢!
(本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载)
近两年,选秀节目成堆出现。
有因为选秀大火的爱豆,也有因为没有热度而被退出娱乐圈的爱豆。
做爱豆,你的行为举止被放
(本文首发于公众号【韩剧天使】 欢迎联系授权转载)
近两年,选秀节目成堆出现。
有因为选秀大火的爱豆,也有因为没有热度而被退出娱乐圈的爱豆。
做爱豆,你的行为举止被放大,尤其是在韩国。
粉丝群体很多的爱豆,她们有权利要求你不能做什么。
不允许你谈恋爱,你就不能谈恋爱。
接下来,我就要介绍一部关于爱豆塌房题材的韩剧。
《模仿(Imitation)》
第一季没看完就看不下去了,看这剧我先查了一下,9.2分。故事背景,好家伙美国西部最大农场主,对抗外地开发商和印第安土著,这不妥妥的“西部权游”嘛,抱着这样的期待我打开了这部剧。但是结果却是一集一集的让我失望,首先,第一集确实能看,把该交代的角色都交代了,该去铺设的背景都铺设好了,比如 :达顿家族这个大“地头蛇”(老爷子和三个儿子一个女儿),外地开发商,美国
第一季没看完就看不下去了,看这剧我先查了一下,9.2分。故事背景,好家伙美国西部最大农场主,对抗外地开发商和印第安土著,这不妥妥的“西部权游”嘛,抱着这样的期待我打开了这部剧。但是结果却是一集一集的让我失望,首先,第一集确实能看,把该交代的角色都交代了,该去铺设的背景都铺设好了,比如 :达顿家族这个大“地头蛇”(老爷子和三个儿子一个女儿),外地开发商,美国政府,以及新上任的印第安部落首领。并且这集我还认为导演挖了一个很大的坑,就是小儿子一枪打死了自己的印第安大舅子,为自己大哥报仇,但是我很好奇为什么他毫不犹豫的开了好多致命枪,毕竟对面也是自己家人(老婆的哥哥),我很期待接下来围绕这个线展开铺设。可是,结果呢?接下来就完全变成了家庭伦理撕逼大剧,首先小儿子杀人去警局直接摆平,然后花了很大一部分篇幅讲了小儿子和自己老婆孩子的故事,自己有骨气不想靠家里,然后带着老婆在外边过着苦日子,老达顿看着急想让他回家,然后他又选择回归家族带着老婆孩子去陪父亲,父亲想让他接管家业,可是他又果断拒绝,然后又走了,自己老婆在学校被学生误伤,然后脑出血送医院,就是这样有的没得扒拉扒拉的剧情。再说女儿的这条线,一开始给按的人设是上市公司强势女高管,可是这个剧情就5分钟左右,后边就是回到农场豪宅开始各种抑郁,痛苦,又介绍了一下原因,原来是小时候犯了错误,导致自己妈摔下马,没有及时救援,所以很自责导致自己磕药、酗酒来缓解抑郁痛苦,后边又和自己二哥,老爹各种撕逼,说好的不是要来帮助自己家族吗?唯一不让人烦的是二哥这个人设,高学历、律师职业,很有前途从政,对家里面也是兢兢业业,该做的都做了,然后就是不受老爹待见,自己忙着城里参加竞选,没有接电话,回家直接就挨了一顿打,wtf什么剧情?这里我并不是不赞同导演去细挖每个角色的故事,我觉得丰富角色的情感这是戏剧必要的,但是您没必要花5-6集的时间去丰富吧,那您直接拍一部《老牛仔的家庭生活》不就得了,或者把主线背景的人物(印第安首领、开发商老板、女州长)和达顿家族的人角色背景情感一起丰富从而推动大的剧情发展也行啊,这里明显剧本和节奏出了很多问题,没有主线剧情,我仿佛看了“权游第一集和家有儿女”的混剪。这导演您要拍一个小人物的故事我也认了,可是你一上来就是各种大人物,动刀动枪的,结果后边就这?好比我酝酿半天了,坐到马桶上就是仅仅放了个屁……再说一下那一集导演自己加的“私货”吧,美国法律规定“私人领地神圣不可侵犯”在未经主人允许的情况下进入私人领地是违法的,这是个去美国旅游的人都会清楚吧,老达顿都明确告知游客了,是个人都会在这种情况下立刻撤离吧,就算我没上过学的二大爷去美国也不会说出:“你有土地你了不起,土地就是用来分享的”这种话,或者也没有那个脑残导游还把这话翻译给主人吧,在我看来这是毫无逻辑的尬黑、硬黑。总之这剧后边那怕剧情飞上天,演员演出花,我也不会再追了,单凭第一季就是失败中的失败
毛泽东演员的神形皆不相似。
红星闪耀中国中曾对毛有过一些形态描述,外国记着采访毛泽东的时候,毛谈到自己的前半生时,突然解开自己的裤腰带,边抓虱子边谈前半生。可见毛绝对是一个不拘一格的奇人。
长征途中,红军刚刚经历战败长途跋涉,前后均有追兵,带领这样一支部队走向胜利的领导,人格魅力绝对是毋庸置疑的。有人格魅力的大领导人往往有个共同点,眼神亮中气足。这个演员我老感觉他属于
毛泽东演员的神形皆不相似。
红星闪耀中国中曾对毛有过一些形态描述,外国记着采访毛泽东的时候,毛谈到自己的前半生时,突然解开自己的裤腰带,边抓虱子边谈前半生。可见毛绝对是一个不拘一格的奇人。
长征途中,红军刚刚经历战败长途跋涉,前后均有追兵,带领这样一支部队走向胜利的领导,人格魅力绝对是毋庸置疑的。有人格魅力的大领导人往往有个共同点,眼神亮中气足。这个演员我老感觉他属于熬夜肾亏党,既没有青年的勇往无前也没有中年的沉着冷静更没有毛身上最突出的老成持重。
联想到毛长征之前的经历,省城念书,组织工人运动,北大管理员,成立我党,两党合作破裂回乡,开始拿起枪起义,井冈山发展壮大,苏联错误指导攻打城市,世间种种皆已经历。我妄加揣测下毛的外在,老版三国演义赤壁之战时诸葛亮,知天命尽人事明知不可为而为之的中年才俊。
本集与上集类似,依旧在有条不紊地推进剧情,先前我的担忧现在看来也有些多余了:按照目前的线索交汇发展,本季《巴比伦柏林》也会是一个严丝合缝的精彩故事。
当然了,相信更多人正在为结尾 本集与上集类似,依旧在有条不紊地推进剧情,先前我的担忧现在看来也有些多余了:按照目前的线索交汇发展,本季《巴比伦柏林》也会是一个严丝合缝的精彩故事。 当然了,相信更多人正在为结尾格里安与夏洛特之间发糖而欢呼,等待了许久,终于盼来了这一刻。 奥拉宁堡女子监狱的户外劳动区,弗尔肯医生在其他同志的掩护下翻进了沙土车,而后得到“眼镜哥”库拉宁同志的接应逃了出来。 又是一部不是开心麻花出品制作,但烂口碑让麻花背锅的片子。开心麻花从舞台剧起家,作为老粉丝,我知道2003年创立初期他们内部就有一句铁律:不真诚无喜剧。这真诚二字,就是不糊弄观众,只折磨自己力争做到最好。因为有这份真诚,开心麻花被推上国产喜剧品牌王座。如果记得没错,从2015年到现在,开心麻花只主出品了五部半所谓“麻花电影”:《夏洛特烦恼》、《李茶的姑妈》、《羞羞的 又是一部不是开心麻花出品制作,但烂口碑让麻花背锅的片子。开心麻花从舞台剧起家,作为老粉丝,我知道2003年创立初期他们内部就有一句铁律:不真诚无喜剧。这真诚二字,就是不糊弄观众,只折磨自己力争做到最好。因为有这份真诚,开心麻花被推上国产喜剧品牌王座。如果记得没错,从2015年到现在,开心麻花只主出品了五部半所谓“麻花电影”:《夏洛特烦恼》、《李茶的姑妈》、《羞羞的铁拳》、《驴得水》、《半个喜剧》,半部是西虹市主出品麻花参投的《西虹市首富》。这六部我都看过,有特别喜欢也有感觉不够好的。即便是口碑扑街的《李茶》,因为看过舞台剧对剧情熟悉,个人觉得问题更多出在舞台假定性太高不适合直接翻拍电影(譬如男扮女装的姑妈在舞台上是个包袱,在镜头特写下就是灾难)。六部正宗开心麻花电影看下来,评价一句话:各有短长,总的不掉价。我看到了一众喜剧人在背后的努力。 但是,随后问题来了,《日不落酒店》、《温暖的抱抱》加上这部《李茂扮太子》,烂的各有千秋,很多观众把骂声都给了麻花。但其实这几部虽不能称为冒牌麻花电影,但出品方里根本找不到开心麻花半点踪影,这几部只是麻花一众演员参演的片子而已。 作为老观众,我只能说喜剧不易,喜剧演员更不易,自家出品量少,只能去演别人家的喜剧电影,去一两个也就罢了,还扎堆去。普通观众谁管你出品方制作方是谁,大家只认那几张熟悉的面孔。 也难怪,菜烧糊了难以下咽,本是厨师的过饭店老板的过,但你见过几个食客杀进厨房找主厨理论的,大家不都是拿端碗端碟的服务员撒气,仿佛是服务员故意做了盘坏玩意。其实哪里轮得到服务员上锅上灶操弄呢?方向(菜系)、剧本(食材)、导演(操弄的厨子),当家老板(主出品公司)都码好了,雇来的服务员按规定动作给客人好好上菜得了。菜品不讨好招骂的也只能是服务员,谁让你在台前跑堂呢! 说到底,片子不好不该怪你。但开心麻花,你真得管好你的演员了,别什么片子都接,别人赚钱你背黑锅。 在假期里的这两天闲暇时间,又把2004年的老剧《斗鱼》(第一部)翻出来重新看了一遍。已经31岁的我,回头再看,自然是有了一些不一样的感触。大部分时间都平静观剧,但有几次却依然忍不住泪目...... 我知道我看的并不是什么梦幻圆满的偶像剧,贯穿剧集始终的, 在假期里的这两天闲暇时间,又把2004年的老剧《斗鱼》(第一部)翻出来重新看了一遍。已经31岁的我,回头再看,自然是有了一些不一样的感触。大部分时间都平静观剧,但有几次却依然忍不住泪目...... 我知道我看的并不是什么梦幻圆满的偶像剧,贯穿剧集始终的,当然有美好懵懂的青春,但更多的,是血淋淋的现实,是惨烈的生命波折与成长...... 郭品超,蓝正龙,张勋杰,三位男主演的身高、颜值都是很OK的。安以轩,陆明君,也都把角色塑造得很好。当年大家虽然都很年轻,但都贡献了或许稍显稚嫩但却认真有诚意的表演。还有一些其他角色,比如辉叔,裴父的演员,都是老演技派了。包括老鼠、阿豹等反派角色,演员确实演出了那种阴险狡诈、卑鄙无耻,让人代入感很强啊。 看完《四海流云》,心中涌起一股滋味,这滋味如鲠在喉,就像是喝了一杯苦水。 在《剑网3》里,说起苦,我第一个想到的就是谢云流。 世上最苦的事,就是一生坎坷,漂泊四海,最终才悟得了何苦两个字。 电影《四海流云》讲述的大概是谢云流最辉煌的时刻,那一年,白衣剑客不问情,江湖处处闻剑声,那一年,他还是纯阳宫大弟子,力战陆危楼;那一年名剑大会上,他成了武林的传说。如果 看完《四海流云》,心中涌起一股滋味,这滋味如鲠在喉,就像是喝了一杯苦水。 在《剑网3》里,说起苦,我第一个想到的就是谢云流。 世上最苦的事,就是一生坎坷,漂泊四海,最终才悟得了何苦两个字。 电影《四海流云》讲述的大概是谢云流最辉煌的时刻,那一年,白衣剑客不问情,江湖处处闻剑声,那一年,他还是纯阳宫大弟子,力战陆危楼;那一年名剑大会上,他成了武林的传说。如果就这样过一生,也许谢云流和纯阳都不会这么精彩了吧。 但对于谢云流来说,精彩便是一种凄惨。 遍观谢云流的一生,为情所困,大概是最好的注脚。这情却不是爱情,而是兄长之情,江湖之情,重情的人难免意气用事。而意气用事就成了谢云流一生所有悲剧的种子。在《四海流云》里,我们看见了谢云流性格变化的源头。江湖之中,朝堂之下,本就是你死我活,手中执剑,必定要双手沾满鲜血。谢云流却相信,所有杀戮都是有原因的,所有杀戮都是可以被阻止的,只要全力以赴,定能保护想保护之人。 他在无意之中,成了博弈的棋子。他并不知道,从他站在李重茂背后的那一刻起,他就成了旋涡的中心,不是你死,就是我活,没有第三个选项。 在阴谋里的第三人称,叫做爱。 在一片刀光剑影之中,李华婉遇见了谢云流,一朝所见,误了终生。那年竹林,白衣剑客,一剑倾城,就这样便终生不忘。但李华婉和谢云流的不同在于,谢云流眼里没有规矩,没有朝堂,只有眼前之人,眼前之事,眼前之公义。李华婉眼里却是大唐江山,社稷江山,以及大局。也许这两人从遇见的那刻起就注定将要分道扬镳,但那年竹林,便是已经足够,那您之后,华婉注定只会看见那少年的背影,那背影也终将伴随着她的起起伏伏变得清晰,只是也许她注定等不到那个转身了。 后世在评价谢云流的时候,称其为剑魔。 主要在其回归大唐后,叫嚣天下,目中都是仇恨。 他和李重茂终究也成为了权力的牺牲品,成为了权力控制下的棋子。侠成了魔,只是因为这泱泱武林,辜负了他,偌大武林,偌大朝堂,竟容不下,一个孩子和一个剑客。他们想不通,想不通就成了恨,恨久了就成了魔。 一切的根源都在叛出纯阳的那一刻就已经注定。 谢云流一时冲动,与同门割袍,就此坠入四海,万劫不复。 可是谢云流该恨谁呢? 恨李隆基,恨这个未来江山的主人要将自己的弟弟赶尽杀绝,可李隆基也是为了江山,深处大义,他并没有错。在权力中没有无辜的人,也没有善良的人,只有以大局为重的人。可偏偏谢云流眼里,只有弱者,没有大局。 所以在我眼里,谢云流是一个侠,而不是一个英雄。侠义在人,英雄在天下。 谢云流有错吗? 《四海流云》里,谢云流挺身而出,营救李华婉,在太子生日宴,力退陆危楼,都说明他是个正义凛然的人,但正义凛然就恰恰成了他的错。 为了一人的正义,为了一人的性命,他与挚友为敌,与恩师为仇,与朝堂为仇,与天下为仇,这当然是一个大侠,我们自然能看到谢云流的不羁和狂傲,也能看到那一刻不灭的正义之心,可这一切值得吗? 他失去了家,失去了挚友,失去了恩师,失去了心里的剑,拥有了手里的刀。也因此失去了心里的正义,成为了魔。 执着于自己的正义,执着于心里的善,执念至深,也就成了累赘。 当然,这些,我们在《四海流云》里自然是看不到这些的,我们看到的只是谢云流的一剑一江湖,只是看见了谢云流年轻时的意气风发。 我想,在他回到大唐的时候,在那船坞里,也曾经回过一次头,也曾问过自己,这一生何苦? 自己错了吗? 何苦!何苦? 他摇摇头,举起了刀,看着后面的追随者,才终于知道,这一切都是命运。没人能阻止命运的发生,如果能斩破时光,他也许会回到当初,他也许会耐心听完师父的话,也许会带着李华婉一起走,也许会成为纯阳的掌门人,面对众生。 但他知道,如果他做了这些事情,他便不是谢云流。人在江湖,宿命终究是无法改变的。 谢云流的苦,是英雄的苦,是对于江湖的无能为力。一人之力,终将沦为时势的棋子,如果没有毁灭,就只能远遁江湖。 所以,魂归四海,大概是谢云流最好的归宿。 但如果这样到了老去,也就不是英雄了。 英雄一剑,有仇必报,失去的尊严和正义,就算是一场屠杀,也势必讨回,痛苦一生,战斗一生,遗憾一生,这就是谢云流的一生。 所以,我们很喜欢谢云流。 因为他的痛苦,因为他的执着,因为他的邪气。 最后说回《四海流云》,我是很喜欢里面的打斗设计的。 开篇厮杀,颇有古风,谢云流和李华婉的相遇,在战斗里分外明媚,连那些鲜血都变得不那么残酷了。在武术戏的调度上,这部网络大电影做的很不错。 另一点,我们要注意到,《四海流云》里对于剑的描写是十分到位的。无论是一开始的一人独战,到后来的女刺客,再到后来的八卦剑,充分地将谢云流的剑法还原。尤其是女刺客一段,以柔剑战刚剑,剑的生命里就在一退一进之间,迸发了出来。 我还记得《四海流云》里,最后谢云流那马上的背影。 那时的他,还并不知道,江湖险恶,却险恶不过人心。 更不会知道,在未来的一天,他将成为四海之中的一片流云,为世人所铭记。 铭记住他的一生。 [jc??q?5A-or 《鲨海困斗》也是《大白鲨》的跟风电影,电影在演员的选择上就是迷一般的操作,首先女主选择一个胖女人很影响观影,剧情没啥逻辑性,整部影片与其说是被鲨鱼困住还不如直接教海洋求生记,作为主角的鲨鱼一起露面就那么几次全程围绕着这对夫妻无限作死之路。最想不通的,本来点火吸引注意力这个很正常但是为什么就把唯一的木筏给烧了而且在火烧起来用水控制火势这样 《鲨海困斗》也是《大白鲨》的跟风电影,电影在演员的选择上就是迷一般的操作,首先女主选择一个胖女人很影响观影,剧情没啥逻辑性,整部影片与其说是被鲨鱼困住还不如直接教海洋求生记,作为主角的鲨鱼一起露面就那么几次全程围绕着这对夫妻无限作死之路。最想不通的,本来点火吸引注意力这个很正常但是为什么就把唯一的木筏给烧了而且在火烧起来用水控制火势这样不行噩梦。本着来看鲨鱼带给人类无限恐怖记忆的目的而来,只能说他么的坑了 开始也觉得不好看,看了三次才看完,却发现一遍比一遍好看,其实有时间可以多刷几遍。看进去了还是可以发现亮点的。有些特效细节我觉得比神奇动物2还要好。两个老人斗嘴的台词写的真的不错。音乐是猫王年代的,我觉得还是蛮符合故事背景,不像现在很多古偶剧,穿着古装配着现代摇滚嘻哈流行真的很违和。 大家觉得不好看,可能看怎么定位,这不是一个儿童冒险片,也不能说是严格意义上的家庭片,它的本质其实是 开始也觉得不好看,看了三次才看完,却发现一遍比一遍好看,其实有时间可以多刷几遍。看进去了还是可以发现亮点的。有些特效细节我觉得比神奇动物2还要好。两个老人斗嘴的台词写的真的不错。音乐是猫王年代的,我觉得还是蛮符合故事背景,不像现在很多古偶剧,穿着古装配着现代摇滚嘻哈流行真的很违和。 大家觉得不好看,可能看怎么定位,这不是一个儿童冒险片,也不能说是严格意义上的家庭片,它的本质其实是一个悬疑+恐怖片,里面好像有不少老电影的梗(彩蛋?),因为我没怎么看过恐怖片(因为不敢看)但是好像有仿《闪灵》的镜头(毕竟这个片被炒的那么凶)。 关键可能还是男主仿哈利波特的痕迹太重失掉了自己的特色,相反那个“坏”朋友就有魅力多了。其实舅舅阿姨都很好,这两位演员真的很有魅力,就是最后舅舅变大头婴儿那里有点恶心… 这部剧应该是2月的时候在Netflix上线的,当时有人感叹Netflix太会挑时候了。 6集内容稍显散乱,并没有很好地回答标题中“How to Prevent an Outbreak”这个问题,更多的是客观地呈现人们为预防下一个全球流行疾病做出的各种努力:从立法、到疫苗研究、流行病控制、一线公立医院的情况等等。个人几点认识如下: ? 流行病预防是长期、重要但非紧急的事 这部剧应该是2月的时候在Netflix上线的,当时有人感叹Netflix太会挑时候了。 6集内容稍显散乱,并没有很好地回答标题中“How to Prevent an Outbreak”这个问题,更多的是客观地呈现人们为预防下一个全球流行疾病做出的各种努力:从立法、到疫苗研究、流行病控制、一线公立医院的情况等等。个人几点认识如下: ? 流行病预防是长期、重要但非紧急的事务。片中出镜的流行病疾控预防专家们异口同声地表示pandemic一定会再次出现,我们只是不知道时间、地点和方式。所有专家都对此深信不疑,严阵以待。然而这样严肃的认知恐怕并没有下沉至大众当中,至少之前我并没有这样的意识。至于是否体现在公共管理政策法规及其落实中,我不了解,不作妄评,欢迎专家分享。 ? 在高度全球化的今天,流行病留给我们的反应时间非常短。一战结束后,随着大量士兵返乡,致命的流感从epidemic演变成了pandemic,最终这场由H1N1病毒引起的大流感竟然夺走了5千万人的生命,约为战亡人数的5倍。这还是在一个靠船只游走欧美大陆之间的时代,而现在24小时内,你基本上可以到达世界任何一个角落,这使如何实现快速响应和有效控制成为一个全球性的系统问题,没有谁可以独善其身。 ? 片中有一个细节让我印象深刻:纽约流行病专家接受采访时表示,两个儿子同学的家长们并不知道她的职业,她生怕儿子会遭到排挤。这从侧面反映了大家对流行病本能性地恐惧。在这段时间我们也看到了恐慌引发、激化的各种问题和矛盾。流行病的爆发对信息传播的各个环节都提出了要求,包括作为信息接收者的我。 无论在哪里,人身攻击和恐慌情绪的表达都是两码事,却常常混淆不清。 哥斯拉系列电影有很多部,最近放假一口气补了好几个,在最初的设计里,哥斯拉以核能为食的设定,可以说非常清晰的表明了宣扬环保的主题,每部哥斯拉电影都或多或少的提及“人类发展核武器就是催生哥斯拉的重要因素”,这种讽刺人类科技文明发展的主题初看之下相当有趣。近年来好莱坞也得到了IP授权开始拍摄,在2014年上映日美合拍的电影里,更把哥斯拉美化成一个地球的拯救者,事了拂衣去,不留功与名,把对人类的讽 哥斯拉系列电影有很多部,最近放假一口气补了好几个,在最初的设计里,哥斯拉以核能为食的设定,可以说非常清晰的表明了宣扬环保的主题,每部哥斯拉电影都或多或少的提及“人类发展核武器就是催生哥斯拉的重要因素”,这种讽刺人类科技文明发展的主题初看之下相当有趣。近年来好莱坞也得到了IP授权开始拍摄,在2014年上映日美合拍的电影里,更把哥斯拉美化成一个地球的拯救者,事了拂衣去,不留功与名,把对人类的讽刺放到了最大,但同样的主题看多了难免审美疲劳。 如今奈飞开拓日本市场,也对哥斯拉这种顶级IP下了手,哥斯拉三部曲是由奈飞投资,虚深玄编剧的3D动画电影。最初我认为可能又是一部环保片,没法跳出原有框架,加之美国人对日本人的核情节误解,恐怕很难拍出优秀作品,但是怪兽行星、增殖都市、噬星者这哥斯拉三部曲给了我意料之外的惊喜。 第一部《哥斯拉:怪兽行星》,主要讲述地球上一群远古怪兽苏醒,其中包括怪兽之王哥斯拉,它们袭击了人类的城市,人类奋力反击杀死了大量怪兽,但对哥斯拉毫无办法。这时两个外星文明先后降临地球,分别是宗教文明和科技文明,他们与人类达成协议,帮助人类消灭哥斯拉,而人类则要给外星文明相应的资源和土地。宗教文明给予人类精神力量,坚定抗战的信念,科技文明则给予人类更先进的武器,他们还模仿哥斯拉用纳米金属制造了终极武器机械哥斯拉,但在启动之前就被哥斯拉毁灭了。人类与外星文明最终都被哥斯拉打败,无奈三方势力搭载由科技文明制造的宇宙飞船逃离地球,前往20光年以外的宜居星球。在长达20年的旅程中,三个文明在飞船上逐渐融合,形成了三派共治的中央议会,出身地球的男主角担任了军队的大尉。当飞船抵达预定的宜居星球时,发现由于计算偏差,该星球并不适宜人类居住,而飞船上能供人类生存的食物和水已经越来越少,只好决定返航回到地球。此时的地球已经过去了2万年,整个生态系统已经发生了巨大变化,哥斯拉还在这里。男主角决定带兵驱逐哥斯拉,为人类重新夺回地球,虽然遭遇意料之外的哥斯拉亚种袭击,牺牲了不少士兵,但是在精密周全的战术部署之下,成功的杀死了哥斯拉。不料这时从地底破土而出,一只体型更为巨大的哥斯拉出现了,军队的阵型瞬间被打乱,男主也失去了意识。原来他们杀死的只是哥斯拉的亚种,而非2万年前的将人类从地球赶出去的那一只哥斯拉。 第二部《哥斯拉:增殖都市》,主要讲述男主带领的军队被新出现的巨型哥斯拉打乱,男主失去意识后被人所救,原来在哥斯拉肆虐地球的2万年时间里,还有幸存的人类,他们的生理结构进化,适应了地球生态的改变,还懂得制作武器对抗哥斯拉的亚种,在幸存人类的指引下,军队来到了外星科技文明制作机械哥斯拉的基地,虽然当年机械哥斯拉已经被摧毁,但是纳米金属具有记忆性和延展性,在被摧毁后慢慢增殖修复,经过2万年的时间已经重建了一座研究基地,其规模比原来的还要庞大数百倍,外星文明的技术员重新控制了这座基地,快速修建武器装备,大家又看到了消灭哥斯拉的希望。信心满满的男主再次引诱哥斯拉进入陷阱,战术再一次奏效,电磁鱼叉成功插入哥斯拉的体内引发其体内的电磁波混乱,原以为会像亚种一样倒下,却不料巨星哥斯拉控制分子结构将电磁波转化为热能,随着温度升高电磁鱼叉熔解,电磁波逐渐稳定。危难之时外星科技文明的种族纷纷与纳米金属基地融为一体,加速基地的运算速度对即将复活的哥斯拉开始猛攻,但是极高的温度让火力无法打到哥斯拉的本体,电脑计算结果认为,只有执行诱导任务的男主小分队驾驶的机动纳米装甲,可以由高空俯冲用自杀式的攻击给予哥斯拉致命一击,但面对哥斯拉的高温防护罩,驾驶员只有与纳米装甲融为一体才能完成操作,还未等驾驶员们给出反应,纳米装甲已经开始主动吞噬他们,与男主角两情相悦的女驾驶员被吞噬发出惨叫,救人心切的男主角将炮火转向了基地的控制扣下了扳机,终于纳米装甲停止了对驾驶员的吞噬,但是此时哥斯拉已经完全重新复活,喷出电磁吐息完全消灭了纳米金属增殖建造的基地。而女驾驶员成为纳米金属和人类的结合体,虽然还维持着生命,但已经永远失去意识。 第三部《哥斯拉:噬星者》,主要讲述外星科技文明的纳米金属在对抗哥斯拉时,又一次失败,在三派共治的中央议会已经完全失去了威信,外星宗教文明则趁机布教收拢了大量的人心,他们的首领还利用纳米金属基地的设施重新制作了所谓的神器。原来外星宗教文明在漫长的发展中,与高维生物建立了某种联系,并且将自己的星球主动奉献给了高维生物,与之融为一体。宗教文明在人类诞生之初就一直在观测地球,他们知道星球发展的最终结果就是人类毁灭、新的怪兽统治地球,他们要将这个新怪兽和整个星球献给高维生物。此时人心已经归拢宗教,神器重铸,召唤高维生物的条件全部满足,于是高维生物基多拉降临地球,并且开始吞噬哥斯拉。从高维世界来到低维空间的基多拉完全不受这个世界的规则限制,哥斯拉无法攻击它,人类的机械设备也无法观测它,而它却能给这个世界造成真实的伤害。军队的科学家分析,高维生物要消灭的不仅仅是哥斯拉,更可能将整个地球吞噬,高维生物对低维世界的单向的干扰是不合理的,在这个世界里一定有人在帮助高维生物观测这个世界,他把这个信息告知男主角,让他控制宗教文明的首领,这样才能让地球度过危机。男主角杀死了宗教文明的领袖,失去观测者的高维生物重新归于这个世界的规则限制,哥斯拉使用电磁吐息轻松消灭基多拉。宗教文明首领在临死之前对男主角说道,人类是一个充满野心的种族,他们一定会再发展繁荣,当时机成熟,高维生物会再次降临收割这个星球上的一切。果不其然,军队的科学家成功利用女驾驶员身上的活性纳米金属激活了失去动力的纳米机甲,只要利用纳米金属的延展性、记忆性增殖,人类还有机会重新恢复往日的繁荣文明,还有机会消灭哥斯拉,听到这个消息的男主角想起了宗教文明首领临死前的话,为了保持人类的火种,避免被高维生物再次收割,他带上了失去意识的女驾驶员开启纳米机甲冲向哥斯拉,欣然赴死,一声爆炸声响后,恢复文明的希望完全粉碎,但高维生物也不再有理由收割地球。 三部电影剧情紧密关联,一口气看完了还是感觉很爽的,与以往哥斯拉老片相比,的确拍出了新意,老片永远只知道在大阪、在洛杉矶用坦克、飞机去打哥斯拉,本片第一次把哥斯拉提到了宇宙的角度去看,感觉还是很新颖的。 如果仔细思考,哥斯拉三部曲探讨了许多哲学性问题,比如人类文明与外星文明的共处与融合,怎么求同存异?当人类面临致命威胁的时候,愿意以人类的身份战斗吗,还是宁愿改变生命的形态继续生存?应该选择恢复人类的繁荣文明,再与高维生物、哥斯拉一战,还是选择放弃文明火种苟活在诸多威胁之下?这些都是以往怪兽片很少涉及的话题,有足够的深度。我想如果给到充足的经费,把这三部曲拍成真人电视剧,大概会相当震撼。 从这个电影里,也能看出编剧虚渊玄对人类文明的一些思考,在第二部增殖都市中,男主角明确要以人类的身份战斗,当生命形态改变的时候等同种族灭绝,在这种情况之下的胜利,也不能夺回人类的尊严;在第三部噬星者中,军队科学家找到恢复人类文明的可能,男主角却立刻驾驶纳米机甲冲向哥斯拉,亲手掐灭文明火种。这似乎都表现出,编剧对人类文明进步的反对态度,那这是对是错,是好是坏,真的无法评判,值得我用很长很长的时间去思考。 由于哥斯拉三部曲涉及了星际穿越等科学性的问题,我觉得这些还是要准确表达的,如果不能好好说明的话,怕是会对一些年轻观众有误导,这里多说说吧。 为什么飞船只飞行了20年,地球上却过了2万年? 按照爱因斯坦的相对论,当物体以光速运行的时候,物体内部的时间会变慢。当飞船以光速从地球飞往宜居星球的时候,飞船内部的时间会变慢,人类感受到时间只过了20年,但是地球却已经过去了2万年。 为什么由地球到宜居星球需要20年,从宜居星球返回地球却只用了一瞬间?大概是因为进行空间跳跃,必须要有精确的坐标,人类从未去过宜居星球,只有模糊坐标,如果跳跃出现偏差可能需要花费更多的时间。 当然还有一点怕是洗不掉了,在第二部增殖都市中,曾有中央议会成员提出,在月球上修建基地,然后从地球获取资源延续生存,这样就可以避免与哥斯拉战斗,也能继续发展文明,为什么这个方法要在人类尝试飞往20光年以外的宜居星球之前不尝试,这个方法显然成本更低。当然从第三部噬星者的剧情来看,哥斯拉的电磁吐息似乎都有可能直接打到月球去了。 总体而言,这三部片子比起老的哥斯拉系列电影来说,打破了原有的框架,是全新的脑洞,第一次把时间设定在了哥斯拉已经统治地球以后,而不是人类统治地球的时候,我觉得这是奈飞拓展日本市场的一次成功尝试,如果能持续输出这样既有欧美视角,又带有本土化IP的作品,相信很快就会有大批用户买账了。由于三部曲剧情紧凑,就不独立评分了,三部曲都给4星吧,值得鼓励。 真的算是一部老古董,黑白版的画质看着有点让我难受,但是画面还是有点喜剧感的,特别是打仗那里,有点假,有点搞笑。一言不合就唱戏,这也是元曲的实录吧。《西厢记》中国的四大喜剧之一。张生在一个寺庙的西厢的后花园遇见了崔莺莺,两人便一见钟情。但是一个虎背熊腰的将军在路过寺庙时看上了崔莺莺,之后让士兵围了寺庙,说如果不把崔莺莺驾给他就杀进去。之后张生在这种情况下,心生一计,跟催母说只要退兵就把崔莺莺嫁 真的算是一部老古董,黑白版的画质看着有点让我难受,但是画面还是有点喜剧感的,特别是打仗那里,有点假,有点搞笑。一言不合就唱戏,这也是元曲的实录吧。《西厢记》中国的四大喜剧之一。张生在一个寺庙的西厢的后花园遇见了崔莺莺,两人便一见钟情。但是一个虎背熊腰的将军在路过寺庙时看上了崔莺莺,之后让士兵围了寺庙,说如果不把崔莺莺驾给他就杀进去。之后张生在这种情况下,心生一计,跟催母说只要退兵就把崔莺莺嫁给他。但是退兵之后崔母却反悔了,让他们以兄妹相称。张生气急败坏得了相思病,小姐的丫头红娘看了之后就跟她小姐说了,之后一直在帮他们传信……其实我更喜欢的是红娘,她的活泼开朗,在舞台上有一种喜庆感。当时之所以过来看这部电影也就是因为听了蒋勋的关于元曲的介绍之后,喜欢上了红娘的个性,之后去看了这部电影。相比于其他的戏剧,其实更喜欢这部电影的俏皮,喜庆。 人有无犯罪的自由? 我始终认为宣传犯罪是不对的,但电影《死亡天使 El ángel (2018)》似乎就是在探讨这样一个主题:人有无犯罪的自由。虽然,影片也刻画犯罪,但它似乎意不在犯罪,因为犯罪的行为和场景都过于乏味和简陋了。如果我们对男主卡洛斯犯罪时的心理读白和对话稍加留意的话,我们会发现本片主旨是在犯罪之外的。 人是社会的产物,一个奇特的人的出现 人有无犯罪的自由? 我始终认为宣传犯罪是不对的,但电影《死亡天使 El ángel (2018)》似乎就是在探讨这样一个主题:人有无犯罪的自由。虽然,影片也刻画犯罪,但它似乎意不在犯罪,因为犯罪的行为和场景都过于乏味和简陋了。如果我们对男主卡洛斯犯罪时的心理读白和对话稍加留意的话,我们会发现本片主旨是在犯罪之外的。 人是社会的产物,一个奇特的人的出现,往往意味着有一群这样的人存在。所以,对特殊个案的调查,以及对个案背后社会原因的分析就从来不是可有可无的。本片编导对此也不例外。个人原因和社会原因同时并呈,但呈现得又不那么“传统”,这使得本片别具一格。 就个人原因而言,男主有着天使般的面庞,喜欢男性甚于女性,崇尚自由。其姓名源自德语,有“自由人”的寓意,这当然体现了他父母对“自由”的情感,虽然影片并没刻意展示他父母这一点,但以此可知他崇尚自由缘自何来了。他的童年没有什么阴影,弗洛伊德式的分析套路,诸如童年遭性侵或家暴,明显不能解释他后来犯罪人格是如何形成的。但他的家庭对他仍是有影响的。崇尚自由的父母恰说明他们的本分,这种本分如果不“遗传”就会刺激本分反面的增长,因为他过早地明白谨小慎微的本分带不来任何利益。加上他家境并不宽裕,学习也不好,在姣好面容下,他练就的“盗窃”的“天赋”,是他唯一感到自由放松之所在。所以,他和拉蒙一起偷盗珠宝店时,就建议拉蒙“慢点来”,并说:“我们还活着,为什么不享受其中呢?”这种“盗窃”心态显然不是为了利益,事实上他确从未为分赃计较过,他更多地是从这种天赋中获得一种自由的满足感。从“家猫”式盗窃发展到后来的“团伙”作战,虽然他从中得到了不少钱财,但更多地是为了他对拉蒙的同性情感。 当然,仅以上解释并不足以为男主的犯罪行为提供辩护,但若对当时的社会环境进行一番分析,似乎可以看出影片对男主的犯罪行为是报以同情态度的。对于男主这样的家庭,父母亲都是体面人,有工作,即使父亲干两份工作,仍然买不起蛋黄酱付不起摩托车的修理费,可见社会陷入普遍贫穷了,但却仍有男主可随时游荡的高档社区。男主盗窃枪店后,从此便两把左轮手枪随身,他跟女友的解释是,“街上的情况不对劲了”,他需要保护女友的安全。“不安全”还体现在社会似乎处在军管状态中,因为士兵可以拿枪乱射一个像男主这样的小窃贼。整个社会的乱象应当充分体现在那幅画(即那个老头被男主枪击中后凝视着的、后被男主拿回家挂在自己床头的那幅画)中了。这幅画是不是可以解读为军人、警察、官员、教士统治下的群魔共舞?女性只能靠出卖尊严生存,是最能说明一个社会的腐化堕落程度的。在这样的社会中,留给普通百姓的还有多少自由?在男主看来,“自由”就意味着“想去哪里就去哪里”,而社会留给他这种自由的空间只能是无人居住的房屋了,即使是暂时无人,他也能随着音乐起舞。显然,这种时刻是他的享受时光,而当这种享受显得奢侈时,无论他是通过什么手段获得的,这多少是令人同情的。 那么,人到底有没有犯罪的自由?“犯罪”总是相对而言的,为了穷人利益的犯罪可视为“侠”,为了公共利益的,可被视为“义”,这类犯罪之所以具有普遍的合理性,是因为大家认可的“标准”在支持着。如果抛开“公私”的传统观念,以“自由”作为标准时,或许我们会以另一种眼光来看待男主的犯罪了。(文/石板栽花 2019年2月28日星期四) Ps.感谢MAET字幕组提供本片中文字幕! 几个故事挺分散的 但每个故事都平凡有味道 老一辈的三人情 miss和刘浩龙 歌手和车手感情表达不算细腻但却有一种平凡的温情在 邓丽欣的身份和描述有点勉强 薛凯琪的故事就是一个窗台上微不足道的摆设可有可无 他们都是一个城市中有着故事的人 都穿梭在平行的人行道上 但他们的故事却组成了一个城市的味道 也许是我有钟爱自己城市的癖洁吧 我也喜欢穿梭城市街头 感受流离身边的同城故事 电影里的音乐和镜头都 几个故事挺分散的 但每个故事都平凡有味道 老一辈的三人情 miss和刘浩龙 歌手和车手感情表达不算细腻但却有一种平凡的温情在 邓丽欣的身份和描述有点勉强 薛凯琪的故事就是一个窗台上微不足道的摆设可有可无 他们都是一个城市中有着故事的人 都穿梭在平行的人行道上 但他们的故事却组成了一个城市的味道 也许是我有钟爱自己城市的癖洁吧 我也喜欢穿梭城市街头 感受流离身边的同城故事 电影里的音乐和镜头都让我回味加 柴
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亲切的陆游
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黄瓜一号
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竹子CZ
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白小蝎
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冲田总悟
最后,歌还不错 祝君好真的好经典想起了初哥哥。
最后,歌还不错 祝君好真的好经典想起了初哥哥。8865
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xzt
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清秋书话
但是,我仍然要感谢她,这样一部《还珠格格》,在我正青春年少的岁月里,给了描述了我一个关乎爱情、友谊、亲情的美好故事,给了正年轻的一
但是,我仍然要感谢她,这样一部《还珠格格》,在我正青春年少的岁月里,给了描述了我一个关乎爱情、友谊、亲情的美好故事,给了正年轻的一个小女孩对未来诗情画意的想象,即便等有一天长大了,等我清醒认识了这个现实世界的残缺和不完美,我依然感激她用这样充满了爱和温暖的人物的美好故事来那些教会我如何用勇敢和信念去相信善良,相信爱情,相信真情。
那年。是我及笈之年。
一、
柔情似水,高贵典雅,勇敢宽容,琴棋书画,诗词歌赋样样精通的才情女子紫薇和天真烂漫,古灵精怪,天生一副热心肠好打抱不平的小燕子。两个女孩子拜了把子,很庄严地在玉皇大帝和阎王老子面前结拜为姐妹,发誓今生不离不弃,患难与共。
同样都是生世堪怜的女孩子,小燕子就跟那个从石头缝里蹦出来的孙猴子一样,是个天不怕地不怕的主。紫薇则还是琼瑶一贯女主的形象,温婉多情得风花雪月,梨花带雨的美。还有风度翩翩,温柔多情的永琪和尔康来给予她们最专注的爱情与守候。
那个时候,她们的友情是我最喜欢的情节。
二人在学士府那次碰面,小燕子因为自己顶替紫薇做了格格,对紫薇深度负疚,泪下如雨,承认我是被赵小薇同学精彩的演技煽动了,我也泪下如雨。紫薇是那么宽容善良,小燕子是无邪之人,她们对对方有着深入骨髓的忠贞和爱护,这对姐妹双生花,相亲相爱,纯洁无暇。
如果我是紫薇,我希望上天在给我尔康之前,一定要先给我一个如小燕子一样的好姐妹。
二、
当年只爱慕永琪和小燕子之间两小无猜,纯真烂漫的爱情。小燕子是个灰姑娘的故事,不管她闯下什么样的滔天大祸,永琪都会用他头顶上巨大的光环的威力来为她一一化解。每个女孩子都希望有这样一个王子来用他的全世界来爱她,心地豪阔全然不懂情的小燕子福气实在太好。
而成熟稳重有勇有谋多情温柔的福尔康,才是我长大以后最想要的一个完美情人。只是得要一个紫薇那样的女子才能堪配得上。
山无棱,天地合,才敢与君绝。
心有千千结,个个为君系。
尔康看紫薇的眼神太深情,话语太肉麻,当年的少年实在有些吃不消。而今也明白为什么紫薇毫无招架之力就表示愿意为他当第二个夏雨荷,尔康这样人品学识家境堪称完美的男子,一往情深地待你,他的高贵的气度.,绅士般的谈吐.....
尽管后来周杰一直被传口碑不好,但至少,他有一个如此优异的尔康一直刻在很多女孩子心底。
晴儿和尔康,有个很遗憾的开头,但和箫剑,却有最浪漫的结尾。
假如没有紫薇,这位呵气如兰像朵解语花的女子定也会是尔康最完美的伴侣,直到一直过着半隐生活的箫公子的出现,我相信了晴儿的心底最向往的应该是这样一种爱情,带着悠然见南山的气韵,双双向那青山绿水间去寻找他们的逍遥~~~
晴儿,也是当年大爱的女子..........
三、
很欣慰,乾隆再也不是那个处处留情的风流公子哥。他神奇地成了一个慈爱有加的老父亲。
或者说,对一票女孩子而言,有一个能让自己崇拜爱慕的爹地,绝对是这个世界上最最伟大的事情。
所以紫薇和小燕子双双沦陷。因为都是从小缺乏爱的孩子。
我想琼瑶肯定也是,所以她能幻想出很多这样的爱。
唯一没有写到的是母爱。也只有母亲的爱情。
夏雨荷一心栽培紫薇,是在延续她自己一生一次无悔的爱情。她到死都要紫薇去帮她问一问:磐石是不是无转移?
夏雨荷成功了,她的女儿紫薇完美表现成功地帮她复活了乾隆心中的地位。永不磨灭。
.........................
十三年的似水年华,策马红尘中 我们渐渐老去,当年青春作伴的我们,都慢慢在平淡的生活里忘掉了很多少年时候的梦,但,我相信,提及那一个快乐的故事,我们都会会意地想起很多很多美好的梦。5037
1750
枪稿
12880
256
可疑许多年
1998
140
ida
9882
366
太阳的蓝
12404
907
麻绳
看《叶问前传》是个挺穿越的过程,银幕上发生的一切都似曾相识,却久远得追溯不到确切的从前。有些东西只有定格在过往岁月中才有意义,因为人有时候会产生回望的欲望,情怀这坛酒只有在岁月的发酵下才会历久弥香,如果你按过去的配方如法炮制一坛鲜酿,别管你叫道光二十几,也喝不出沧桑的味道来。《叶问前传》的穿越和《打擂台》的穿越不同,《打擂台》是在用现代文艺片的手法去做旧仿古,唤起的是资深影迷过往的迷醉体验,但最终的票房惨败证明了大部分情怀论者不过是在叶公好龙而已;而《叶问前传》则是在用一些几乎是已经在功夫电影中被弃用的手法去演绎一个跟风的时髦题材,有趣的是在种实实在在的“过时”的感觉让我的观看过程充满了恶意的欢乐,有的荒唐因为制造者的认真也就成了冷幽默,对于观众来说,换一种方式被雷也未尝不是好事。
《叶问前传》的情节其实是显得有点一根筋的,其叙事动机很明确,就是要在这90分钟内让剧中人动手开打十次以上,让叶问解决感情问题,最后再了解一段与日本人的恩怨,当然最后这个敌人的选择未必一定是日本人,只是日本人的戏比较好编而已,反正一出来就没人把他们当好人,省略了很多解释性格的笔墨。所以在这样的驱动之下,几条情节线都在向着那个终极叙事目标奋勇前行着,不过在这个过程中脚下的步伐有时是否会显得跌跌拌拌或步履蹒跚或过于仓促,反正大方向正确,该有的东西全有,过程的粗糙是可以被忽略的,其实这也是香港电影最高产的黄金年代香港电影人惯用的生产模式。于是我们看到影片中的人基本上见面之后简单交代一下动机,几句话之内肯定开打,其实本来也没什么好说的。而叶问和张永成之间的感情戏更是简单直接,只要互相想着念着坚守着就够了,设计点小挫折,剩下的就是见招拆招水到渠成了。日本人那条线到影片后三分之一才清晰起来,这是个叙事上的短板,铺垫不够,最后的高潮段落情绪跟不上去,而最后木箱藏人的设计很雷人。
所以说,一部功夫片,有打架有感情有恩怨,你还想看什么?所以如果是叙事质量要求不高,《叶问前传》也完全可以满足要求。而且影片打戏的成分很大,各种切磋、挑衅和对决,都是咏春的真功夫,招式套路看得比《叶问》还清晰。尤其是洪金宝和元彪蒙眼过招以及杜宇航与叶准之间的切磋较量,都是很有分量的动作场面。叶准以86岁高龄出演宗师梁壁,是影片带给功夫迷的一大惊喜。影片中最精彩的一场打斗来自杜宇航与樊少皇最后的一场兄弟对决,虽没有盘肠大战的惨烈,倒也看得我热血沸腾。
《叶问前传》的青年叶问,一个有着简单化的理想人格的翩翩少年,一个习武之人却表现出文艺青年的气质,杜宇航时刻挂在脸上的热情、稚嫩和殷勤,应该是导演所能想到的美化主人公的方式,但在现在这个颠覆崇高的年代里,这样的白衣飘飘像冷笑话一样让人尴尬。其实香港电影也经历过那个白衣飘飘的年代,《叶问前传》更像是出自那个时候的作品,只是我们现在都长大了,老去了,理想的共鸣如悲歌一般只剩下幽怨的一声叹息了。3352
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清酒浮生温如初
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丁小云
看完《超完美谋杀案》,再看豆瓣评分,个人觉得这分偏低啊,可能是因为我被迈克尔·道格拉斯在本片中的表演给迷住了。他演的有钱人就像另一种高智商动物,更狡猾,更敢干。我发现在潜意识里希望他能逍遥法外。如果他能逍遥法外,这部电影
看完《超完美谋杀案》,再看豆瓣评分,个人觉得这分偏低啊,可能是因为我被迈克尔·道格拉斯在本片中的表演给迷住了。他演的有钱人就像另一种高智商动物,更狡猾,更敢干。我发现在潜意识里希望他能逍遥法外。如果他能逍遥法外,这部电影的评分估计会高一些吧。
像《速度与激情5》这样的电影,如果犯罪的男女主角们都被绳之于法了,评分肯定也会很低。这大概也是内地以及回归后的香港很难拍出好看的犯罪电影的原因吧,电影中的那些迷人的罪犯本来就该逍遥法外的,即使死也该死在背叛他们的兄弟或情人手里,而不是死在警察手里……
说到犯罪电影,到目前为止,我最喜欢的依旧是李志毅导演、金城武主演的《不夜城》,我有时会下意识地用很迷茫的声音说出这样一个名字:“小莲!”而这只是因为我的“《不夜城》综合症”——这部《不夜城》,我看了十几遍,现在每年都会再看一两遍。
“拉上绛红色天鹅绒窗帘,我们看这碟。”——这是在《不夜城》豆瓣主页看到的一则豆瓣短评,可惜我没有绛红色天鹅绒窗帘,但我有这部电影的D9版、D5版、电影原声音乐、电影原著小说……
我为什么如此喜欢这部《不夜城》?可能是因为它展示了一种极致的孤独。兄弟情?爱情?什么情都不可信。男主人公像混职场一样谨小慎微地混黑社会,生存下去是唯一的要义,因为他知道这个世界上只有两种人:骗人的人和被骗的人。
不过话说回来,《不夜城》终归是一部类型电影,虽然它拍得相对严肃一些。我一直都认为,拍电影就跟写小说一样,不能两头讨好。那些想要同时讨好大众和相对严肃的艺术评论者的电影十有八九都会被拍得特难看,而《不夜城》则是一个例外。
说到更严肃一些的犯罪电影,我首先想到的是今村昌平的《复仇在我》。几年前,当我第一次看完这部电影之后,我写了这样一段话:上学的时候,我经常会做这样的梦,梦见我杀人了,然后我开始拼命地逃跑——但警察却总是能抓到我,他们向我开枪,然后我会一身冷汗地从梦中惊醒。最近两年我依旧会做这样的梦,但不同的是,现在我不会只是逃跑,我会和警察斗智斗勇。有时我还会夺下警察的枪,然后射杀那些想要抓住我的警察。然后我就彻底逃脱了,警察再也抓不到我了。那种自由自在、海阔天空的感觉真的太爽了。我想《复仇在我》中的槚津岩就是想追求这样一种感觉吧,自由自在地跑,像荒野中的野兽一样。看完《复仇在我》,我真的很疑惑,这个槚津岩究竟是今村昌平心目中的杀人狂魔,还是他心目中反体制的英雄?我觉得答案应该是后者,因为这明明就是一部现代史诗。槚津岩,这个世人眼中十恶不赦的杀人犯明明就是一个用暴力对抗体制的英雄。在这个世界上,有太多的人是言语蔑视体制,而影片中的槚津岩却是用行动蔑视体制。千年之后,他也许是另一个奥德塞……
有数据证明AV会降低强奸犯罪率,那么犯罪电影也会降低犯罪率吗?没看过相关的研究,所以不好妄下结论。只是我觉得现代人的某些情感需要通过那些反体制的犯罪电影获得倾泻和救赎,尤其是某些最经典的犯罪电影,其中可能隐藏着对人类最终极的悲悯。
毕竟,现代社会体制对于个人的隐秘控制是全方位的,几乎可以说是无所不在的。4985
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石板栽花
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躲在泡泡星球的
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猪一族族长猪女
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