是昨晚在HKAFF看的,放完后张律意外现身,非常惊喜。很喜欢前半部,是《庆州》《春梦》半真半幻、亦轻亦重风格的延续;后半部拍得就太实了些,幽默感也主要靠情节编排实现,并非我爱的张律式幽默。因为全程英文字幕,可能有些地方有记错了。
1、叙事时间与故事时间
影片的最大特征,应该就是非线性剪辑带来的叙事时间的复杂。虽说是非线性剪辑,但每个段落内部依然是线性叙事(复杂如《记忆
是昨晚在HKAFF看的,放完后张律意外现身,非常惊喜。很喜欢前半部,是《庆州》《春梦》半真半幻、亦轻亦重风格的延续;后半部拍得就太实了些,幽默感也主要靠情节编排实现,并非我爱的张律式幽默。因为全程英文字幕,可能有些地方有记错了。
1、叙事时间与故事时间
影片的最大特征,应该就是非线性剪辑带来的叙事时间的复杂。虽说是非线性剪辑,但每个段落内部依然是线性叙事(复杂如《记忆碎片》也是如此)。大致说来,我们可以将故事按线性顺序重组为三段:A. 男主、女主在首尔重逢,这段的主观镜头基本都是男主视点(如果没记错的话),这意味着它呈现的是男主的日常生活,包括其与女主的交往;B. 两人前往群山,遇到屋主及其女儿;C. 男主回到首尔,再次来到药店、诊所,再次遇到街头政治家,等等。不过影片叙事采用的顺序却是BCA,这种叙事时间的变化在电影感知方面带来的效果首先是观众被剥夺了全知的观看位置,比如我们看前半部时跟女主一样不知道群山是男主已逝的母亲的故乡;于是它也意味着一种解谜式(puzzle-solving)的认知活动的强烈存在,我们看完整部影片、得到全部信息后,才通过解谜活动完成对故事的回溯性建构。这种非线性剪辑+关键情节的删减+”无用信息“的插入,带来了一种类似悬疑片的观影快感(不同的是悬疑片结局是闭合的)。
不过这种BCA的重组仍有问题,在B的开头不久有这样一个场景:男主在屋中睡觉,随即出现了一个女生进入树丛的背影,非常短暂的黑白影像,我们后面会知道这其实是B段最后男主和女孩在岛上发生的事情。也就是说,即使在B段内部,也依然出现了非线性剪辑(闪前)。如果我们确实不可预知/感未来的话,这就只能解释为整个B段其实都是回忆。但到底是谁的回忆呢?不得而知,因为四个主要人物都有他人不在场的主观镜头。所以那个黑白镜头的插入似乎是一个失误?
另一个问题在于C与A的剪辑界点,也就是线性故事结束的地方。因为AC风格完全一致,我现在记不太清了,似乎是男主拎着水果探访父亲,然后重回药店、再次遇到街头政治家这一段落。如果确实是,那么它意味着一种重复。也因此我们最好将影片主题理解为巴赫金意义上的”相遇“(对他来说,相遇是文学的永恒母题,因为它意味着离开、改变和新生),因为就影片而言,我们很容易看出,重复显然只是表面上的,潜藏之下的变化及引发变化的相遇才是最重要的。
2、视觉
影片没有继续《春梦》的强烈实验性,只有一处的场面调度让我想起《春梦》,就是男主进入废弃空房的那个长镜头:固定镜头,男主从右入画,穿过房间,从左出画;360度panning,拍摄房间空镜头一周(很像《春梦》出title前的那个镜头,不过《春梦》里是主观镜头,这里是无人称镜头);男主再次从右上入画(应该是在庭院里绕房半圈),从左下出画;摄影机没有追踪男主,而是向前推到窗前,男主从窗外走过。这个好像是整部影片唯一秀调度的镜头。另一个印象深刻的镜头是因为其反-正反打:日式旅馆,男主在室内走廊深入往庭院看,摄影机在男主身后;机位不变,但接着就剪到男主在庭院里往长廊处看的镜头,男主直视摄影机。非常诡异的剪辑,吓我一跳。
比较显著的是用了很多黑白监控录像,但导演用意不在于批判监控社会,而且与情节的融合做得相当好。第一次出现于男女主扣门时,应该是女孩或屋主的视点,用了广角,表示对陌生人的警惕。其他大多是女孩对男主的窥视,这种窥视应该理解为被锁在死亡记忆中无法动弹的人对他者和亲密关系的渴望。
在导演自己的谱系里,整体视觉风格更像《庆州》,固定镜头+精致构图,又没到《庆州》那么精致,但也很好。因为室内戏很多,动用了很多建筑物形成的遮挡。这种遮挡带来的困惑、无力和囚禁感跟人物形象是相称的;但导演并没有在视觉上刻意激化或凸显人物与空间的冲突,这跟人物形象也是相称的。
3、听觉
影片用的是同期声录音,所以听觉非常好,风声、雨声、海浪声、飞机的轰鸣声都非常真切。配乐基本是钢琴曲,听不出来是什么,有一处女主在庙里108拜时用的也是钢琴曲,不过倒是不太违和。《豆满江》让我最震撼的其实是两个声画分离场景,本片里也出现了一个:女孩把面送到男主屋里,关门;男主醒来,在门口坐着吃面;镜头一切,女孩在门外低头坐着,门内传来吃面条的声音——太感动了!
4、主题
——个体救渡
影片其实没有拍最关键的部分,即男主和女孩去岛上发生了什么?我们知道:他们两人去了一座岛;这座岛很像是那幅多次出现的黑白风景照中的那座;女孩受伤了;女孩说男主救了他,并宣称“你们对他一无所知”......大概就这么多了。如果没理解错的话,这种救渡应该理解为双向救渡,但我们始终不知道它是如何完成的。先回到人物。
男主和女孩有一个非常重要的共同点:他们的母亲都非正常死亡了(男主母亲卧轨自杀,女孩母亲因与屋主吵架,出车祸而死),而他们与父亲的关系都非常紧张。一个不太离谱的建构是:他们囿于母亲的死亡,并认定此死亡跟父亲有关。换而言之,他们是忧郁的人:按精神分析的说法(如果我没理解错的话),哀悼跟忧郁不同,在前者,生者可以完成对爱者之死亡的赋义(make sense of),而忧郁则是爱者的丧失带来的生命意义的缺口,是永恒的痛楚、幽禁和无法理解。这一点在女主身上尤其明显,她几乎不说话(只在雨天唱过一手怀念母亲的日文歌),唯一正常说话是从岛上回来后,对警察说“那个男人救了我”——如果“救”一定意味着什么的话,那么它直观的部分就是对其语言能力的恢复,因为我们只有通过语言才能对生命赋义。影片中最令人困惑的人物其实是餐馆老板,她似乎知晓一切,深谙世间沧桑,又怀有令人惊叹的善意,以自酿的米酒来款待(drink with而不是let sb to drink)每一个食客,甚至连女孩也只有在她面前才能畅笑。那么,她占据是是母亲的位置么?再想到影片后半部花大量篇幅讲述了男主去群山之前与父亲的日常,而且如前所述影片的故事时间结束于男主探访父亲之际,那么,影片主题相当大程度上可以解读为“父与子”式的冲突与和解——男主与父亲、女孩与父亲。这基本上会导致一个去性欲化的解读,当然并不排斥其他解读路径。昨晚其实有问导演岛上究竟发生了什么,他回复说“我知道的跟你一样多”(骗人!)。
——东亚性
昨晚问张导的另一个问题是“东亚对你意味着什么”,他说“现实”。张律一定是个历史感非常深重的人,而东亚是其历史感主要的投射对象。《群山》里继续出现了大量铰接在一起中日韩元素,但这些元素的征引是复杂而有趣的。男主对街头的身份政治、对父亲的政治态度基本表现出一种轻微的反讽和错位姿态;但在更深处,《咏鹅》吟唱、不断被提及的诗人尹东柱(?)、复杂的身份经验,又都意味着男主其实更深地被固定在了东亚历史之中。
我觉得对张律来说,东亚具有辩证性,兼有暴力和救渡双面性。基本上在张律去韩国之前(《豆满江》《芒种》),我们能感受到那种历史暴力+个体生命困境所带来的焦灼和沉重感,这两部片都以人物自杀而告终。但在《庆州》《春梦》《群山》中,历史暴力成为一个遥远的低音,一个无法忽视但又不构成主导的远山淡影,张律处理的是轻与重、生与死、狂热与压抑、真实与幻觉、个人与历史等一系列相互交织渗透的微妙地带;而其人物也携带着不可排解的死亡记忆(不仅仅是具体生活中爱者的死亡,还有美军基地、核恐惧、战争的历史图像和“我喜欢纳豆”,等等),展开与生活及历史的对话。在《群山》中,东亚的救渡性出现在“咏鹅”的时刻。
有东亚历史感的导演并不少,但张律历史感的可贵之处在于一方面,历史记忆内化在个体生命经验之中,成为其日常情思的一部分,避免了一种将人物放置在宏大历史链条中的僵死感(比如九苍老师对《霸王别姬》的批评);另一方面其历史感是多向度的,保持了对复杂性的尊重,从而不至于诱使观众进行单向度的解读(比如《江湖儿女》对历史符码的征引)。
——脱域旅行、异托邦与爱
总结一下,张律式的人物是忧郁的,而忧郁是因为他们都被锁在了悲剧性的记忆(历史记忆+个体生命记忆)中无可脱身。而当他实施救渡时,同样朝向记忆敞开,因为归根结底,我们所拥有的一切不过是记忆,当我们展开未来想象时依赖的也依然是记忆,所以他的人物进入陌生空间中时,总会有似曾相识之感。在此,似曾相识的陌生空间是非常重要的。在张律的韩国片中,救渡的展开一般都伴随着旅行。
可以用“脱域”来表示这种对另类空间的进入,当然这里的“脱域”不是欧洲左派们所指的“帝国”时代的资本和劳动的脱域。脱域意味着暂时脱离日常的生活状态,为什么需要脱离?按照海德格尔的说法,日常生活中的我们与世界牵连不断、事事操心,常常忘记了根本的有死性(mortality)。由此我们注意到张律式的人物旅行所去的地方是极为特殊的:庆州是友人死去的地方,也是韩国故王宫所在地;群山是已死的母亲的故乡,也是跟日殖历史瓜葛深重的地方。换而言之,脱域意味着对闷重、琐碎的日常生活的脱离,却并不意味着对整体生活世界的褫夺,有死性反而得以更直接更尖锐的现身。“哪里有危险,哪里就有救渡”——救渡的可能性就在于与有死性的对话之中。
在这个意义上,庆州也好、群山也好都构成福柯意义上的异托邦。对福柯来说,异托邦不是乌托邦,因为它是实在空间;同时异托邦又不同于日常空间,相反,它以其异质性,像镜子般映照出日常空间的运作逻辑。有趣的是,福柯在阐述异托邦时,举的例子也不仅仅是监狱、精神病院和老人院,更重要的是关于流徙和旅行的例子,比如“蜜月旅行”、船、火车等。在张律影片中,人物通过脱域旅行进入异托邦,与陌生人不断相遇、结合、分离,在亦真亦幻的氛围中直面有死性。
那么,异托邦中的人物相遇发生的究竟是什么呢?《群山》没有拍岛(又一次旅行)上故事,我们无从得知;不过《春梦》似乎提供了非常好的答案,虽然《春梦》并不能解读为一部异托邦电影,因为它讲的恰恰是脱域的人在地的故事。但张律如果确实提供了一个答案的话,我觉得那就是《春梦》中一女三男的“爱”的情感共同体(还需要详细说明,目前是写不下去了。。)
5、媒介自指与互文
跟张律几乎所有的韩国影片一样,《群山》同样出现了大量的媒介自指。我觉得从暴露虚构性的角度来谈论这种自反非常无聊,如果从电影媒介性(运动摄影、蒙太奇)来谈其与记忆的同构反倒会有趣一些,在跟深焦的访谈中张律已经谈了一些了。同样,《庆州》《春梦》中出现的所有梗都在《群山》中都再次出现了,当然具体情境是很不一样的,不过感觉打开张律的最好方式还是互文,但会增加很多观影快感。
这个剧呢,我看了三天,周四周五的吃饭时间各看了一集,周日看了一天,剧情太紧张,以至于中间是有其他事情要做,也迫不及待的去看。
一开始你会觉得女主是一个很无情的人,就有可能真的是一个无感情,为了胜利无所不作的律师角色。但是,那个孩子案件,他违法的查案方式,证明了她实际不坏。对自己的一个主线事件发生,也让她从天堂
这个剧呢,我看了三天,周四周五的吃饭时间各看了一集,周日看了一天,剧情太紧张,以至于中间是有其他事情要做,也迫不及待的去看。
一开始你会觉得女主是一个很无情的人,就有可能真的是一个无感情,为了胜利无所不作的律师角色。但是,那个孩子案件,他违法的查案方式,证明了她实际不坏。对自己的一个主线事件发生,也让她从天堂到地狱,从社长变成一个教授,去了教书。教书过程中认识了男主,男主和他又有故事的之前,所以就变得好微妙哈哈哈哈。
海报中大大的许君聪,其实就是个幌子。真正的主角是海报左上角的男人。
不知道有多少人和我一样,被许君聪、孙越骗进来。不过也有一个通用规则可以参考,相声演员跨界出演的电影,九成九是烂片。
整部电影的确挺闹腾的。
海报中大大的许君聪,其实就是个幌子。真正的主角是海报左上角的男人。
不知道有多少人和我一样,被许君聪、孙越骗进来。不过也有一个通用规则可以参考,相声演员跨界出演的电影,九成九是烂片。
整部电影的确挺闹腾的。
什么经典都想模仿,却什么也模仿不好。既没有原著的神,也没有原著的形,神形俱散。
唯一亮点就是开场的追逐戏,除此之外没有什么看点。
故事过于单薄,演技过于捉急。我甚至觉得剧本杀里玩家的演技都会比这里的演员演技扎实。
借用片中一句台词:“演技差到潜规则都没有人要。”
如果非要给这部影片一个评价,那就是:别闹了。
“超级英雄电影历史预售票房最高、单日票房最高、黑人导演票房最高”!
漫威超级英雄电影《黑豹》在北美上映三周,已经打破了一连串记录。在北美地区,无论是专业影评人士,还是影迷,都纷纷为《黑豹》叫好。
“超级英雄电影历史预售票房最高、单日票房最高、黑人导演票房最高”!
漫威超级英雄电影《黑豹》在北美上映三周,已经打破了一连串记录。在北美地区,无论是专业影评人士,还是影迷,都纷纷为《黑豹》叫好。
(第二季开播更新)
第二季开头开得我太生气了,看了两集之后打算不评分缓一阵子再看。第二季的帖子在第二季的那里,此帖不再更新,保留第一季的美好印象。
不走心更新:
预言家系列,
(第二季开播更新)
第二季开头开得我太生气了,看了两集之后打算不评分缓一阵子再看。第二季的帖子在第二季的那里,此帖不再更新,保留第一季的美好印象。
不走心更新:
预言家系列,
看吧,我就说大家都吃十一仓的打脸套路
感觉也没有评论上那么好看呀,就女演员身材看着很舒服应该是颜值粉刷上去的吧,故事线太多了,人物的设置看起来也没什么直观的感觉,还可以吧,女孩子应该会更喜欢看,可以带女孩子去看看这个电影,我就是纯属饱饱眼福罢了,剧透一下辉夜的胜利!白银御行用了这么浪漫的告白方式谁顶得住呢?最终还是有情人终成眷属,撒花~撒花~
感觉也没有评论上那么好看呀,就女演员身材看着很舒服应该是颜值粉刷上去的吧,故事线太多了,人物的设置看起来也没什么直观的感觉,还可以吧,女孩子应该会更喜欢看,可以带女孩子去看看这个电影,我就是纯属饱饱眼福罢了,剧透一下辉夜的胜利!白银御行用了这么浪漫的告白方式谁顶得住呢?最终还是有情人终成眷属,撒花~撒花~
前言,我承认三星是对多数一星二星者的不尊重(不是有意为之,看这部剧我有些许随意)!
作为看惯美日韩剧的我来说,看国产剧都很久之前的事了。大火的欢乐颂偶尔看了几集,对蒋欣和杨紫印象比较深刻。蒋欣自不必说,演技出色到在霸气娘娘和可怜可悲的“拜金女”之间切换自如不跳戏。杨紫之前只看过家有儿女,和现在的变化还是挺大的,但是看的为数不多的剧集里她是可爱的,也是招人烦甚至讨人厌的,我想会有这
前言,我承认三星是对多数一星二星者的不尊重(不是有意为之,看这部剧我有些许随意)!
作为看惯美日韩剧的我来说,看国产剧都很久之前的事了。大火的欢乐颂偶尔看了几集,对蒋欣和杨紫印象比较深刻。蒋欣自不必说,演技出色到在霸气娘娘和可怜可悲的“拜金女”之间切换自如不跳戏。杨紫之前只看过家有儿女,和现在的变化还是挺大的,但是看的为数不多的剧集里她是可爱的,也是招人烦甚至讨人厌的,我想会有这种对立的情绪应该是演员演的比较生动吧。但是也纳闷以她的知名度为什么会接这样有争议的角色呢?好基友科普,现在国内影视圈虽然粗制滥造瞎胡闹,可门槛依然不低(与演技无关),没有常年霸屏的流量小生小花的人气,剧本的选择权仍然不在你手里(参见舒畅多年来一直在古装戏中演女二,长相演技皆不错,但就连人人喊打的脑残剧女一的资源都得不到)。所以就明白了像杨紫这样童星长大转型的,不能光靠外表,就只能钻研角色和演技了,有了机会就出演,重量不重质,增大曝光率,获得流量以后也许就能掌握更多的选择权!她的男朋友秦俊杰也是一样的道理!
说说这部剧。首先说背景,对于懂历史的人来说,这剧的人设和情节设定都是不找打直接找死的。污蔑丑化爱国英雄李定国,强行将清朝的第三代君王和南明的最后一个公主扯在一起!当然对于不懂历史的人来说,因为不懂所以不在乎,他们还会笑人傻(真是无知无畏),说你看这种剧就是为了颜值为了甜,谁在乎剧情!这也说明杨秦二人在流量的道路上开始成功了!其次说结构,缺乏历史背景的支撑,那就当架空剧对待,可编剧你倒是好好构思框架结构啊。人物形象的弱智单一,剧情注水到拖沓冗长。身为男主角的康熙帝,你不带任何防备之心的就和大街上认识的人随意交心,进而结拜。任其在后宫之中随意瞎闹,她越折腾你越喜欢,就是典型的后宫玛丽苏情节。而女主,开了挂般的遇到困难靠小聪明,遇到危险靠化险为夷。身为一个背负反清复明大任的人,说话和行事都张扬高调到了匪夷所思的地步,康熙苦心多年要扳倒的鳌拜最终还要靠女主的帮助才可以(出来混是要还的,编剧你把背景设置成这样,有几个头脑清醒的人能把这当做架空剧来看待,你还标榜这是贴切历史的正剧,这挨骂的锅你不背谁背)。不合理的情节,幼稚的台词对白,让人出戏的配音,一言不合就扮鬼脸,廉价的布景和刺瞎眼的配色,这剧的缺点太多太多,可这也是大部分豆瓣低分国产剧的通病!
喷了这么多,让我喝口水告诉你我为什么还要看,并且看了四十集!看剧的动机很简单,最近看了不少压抑窒息的电影,比如《黄海》!内心受到暴击甚至对生活有点绝望的时候好基友推荐说看看不费脑子的玛丽苏剧缓解一下!正巧在微博上看到杨紫新戏,又是和男友一起演的,于是就打开看看喽!因为看剧的初衷是本着不费脑的原则,所以虽然有些强迫症附体,但遇到无语的情节也基本都能忽略,就想着看他俩到底能有多甜!然后发现秦俊杰竟然是有闪光点的,他在剧中的表现是有分明的情绪的,弱智的部分不提,他在塑造角色时是有用心的,康熙毕竟是城府深的帝王,所以有些场面下他演绎出了康熙的内敛隐忍,眼神的诡谲。赈灾时的一场哭戏真的挺好!这剧听说有90集,所以情节拖沓到都微服私访了快20集了皇帝还连个贪官都办不了,可是这微服私访的戏还是有很多可看性的。皇帝借口查办总兵遇害一案假扮钦差,来到山西。山西巡抚克扣赈灾银两和粮食,中饱私囊,官商勾结,办案时屈打成招,草菅人命,所犯罪行可谓罄竹难书。可是这又是一个接近于真实的官场,巡抚看起来酒囊饭袋,却是有心机有手段,对待钦差阳奉阴违,对待灾民谎话连篇,对待同僚收买拉拢,这个贪官是一个立体的形象(本来就该是当多大的官就有多大的能耐,不管能耐有没有用到正途)。就连贪官的小舅子都不是等闲之辈。康熙人单势弱处处受到掣肘,权衡之下让步不少。这样有抗衡的剧情才使得这一段整体效果都不错,虽然还是拖沓。抱着看粉红情节来的我,竟然被这一段吸引了,这也就是为什么会坚持到四十多集了!最后说说粉红,剧情玛丽苏人设傻白甜,适用于里面的各对cp。但是杨紫和秦俊杰之间的火花确实更强一些,可能是真人cp的缘故,两人之间的眼神戏爱意满满。剧情设定秦俊杰的喜欢开始的早,所以有几场戏他的眼睛里甚至还有色意(这点很好很动人)!
估计坚持到把巡抚办了我也就弃了,但是能在不抱希望的前提下有惊喜,虽然不多,也值得我不吃粽子写长评了!
《猫狗大战》系列、李家人系列、《鼠来宝》系列都是自己爱看的动物大电影。
激动的心,颤抖得手,却看了个寂寞。最为直观的一点就是少了动作特效,没有了炫酷科技,没有功夫猫,只剩下聊天对话打哈哈。时代在进步,但是电影在退步。更重要的是,电影本身仅有的特效都是那么廉价。
剧情无聊,这一次是猫狗协同作战,大boss鹦鹉被人类小男孩感化,这不明显就是兔子的翻版吗?蜥蜴的最后挣扎,以
《猫狗大战》系列、李家人系列、《鼠来宝》系列都是自己爱看的动物大电影。
激动的心,颤抖得手,却看了个寂寞。最为直观的一点就是少了动作特效,没有了炫酷科技,没有功夫猫,只剩下聊天对话打哈哈。时代在进步,但是电影在退步。更重要的是,电影本身仅有的特效都是那么廉价。
剧情无聊,这一次是猫狗协同作战,大boss鹦鹉被人类小男孩感化,这不明显就是兔子的翻版吗?蜥蜴的最后挣扎,以及狗子大战蜥蜴,就是狗狗嘴咬玩具而已。
第三部差到不想看它挂《猫狗大战3》的名字,有3在,1和2的风评都不好。
还是原来那个我不过流掉几公升泪所以变瘦对着镜子我承诺迟早我会还这张脸一堆笑容不算什麽 爱错就爱错早点认错 早一点解脱我寂寞寂寞就好这时候谁都别来安慰 拥抱就让我一个人去痛到受不了 想到快疯掉死不了就还好我寂寞寂寞就好你真的不用来我回忆里微笑我就不相信我会笨到忘不了 赖着不放掉人本来就寂寞的 借来的都该还掉我总会把你戒掉还是原来那个你是我自己做梦你有改变什麽再多的爱也没用每个人有每个人的业障因
还是原来那个我不过流掉几公升泪所以变瘦对着镜子我承诺迟早我会还这张脸一堆笑容不算什麽 爱错就爱错早点认错 早一点解脱我寂寞寂寞就好这时候谁都别来安慰 拥抱就让我一个人去痛到受不了 想到快疯掉死不了就还好我寂寞寂寞就好你真的不用来我回忆里微笑我就不相信我会笨到忘不了 赖着不放掉人本来就寂寞的 借来的都该还掉我总会把你戒掉还是原来那个你是我自己做梦你有改变什麽再多的爱也没用每个人有每个人的业障因果会有什麽 什麽都没有早点看破 才看得见以後我寂寞寂寞就好这时候谁都别来安慰 拥抱就让我一个人去痛到受不了 想到快疯掉死不了就还好我寂寞寂寞就好你真的不用来我回忆里 微笑我就不相信我会笨到忘不了 赖着不放掉人本来就寂寞的 我总会把你戒掉
前因家驹假借训练借口实则执行任务
前因家驹假借训练借口实则执行任务
由于我最开始就只想把这部当作爽片爽过去的,所以并没有太在意剧情推进之类的问题。一般来讲是中午在宿舍边吃着泡面刷完的。
但是第10话中对于人物的刻画在我看来很能够给当下的我们带来启发。第10话中,原本英勇正义的老人也是现任国王出乎意料地(主角除外)反叛了,他被魔王的绝对力量征服。精彩
由于我最开始就只想把这部当作爽片爽过去的,所以并没有太在意剧情推进之类的问题。一般来讲是中午在宿舍边吃着泡面刷完的。
但是第10话中对于人物的刻画在我看来很能够给当下的我们带来启发。第10话中,原本英勇正义的老人也是现任国王出乎意料地(主角除外)反叛了,他被魔王的绝对力量征服。精彩的对决之后,主角凭借着自己的慎勇极限将黑化老人打致再起不能。
正当所有人包括老人的女儿都认为应该立刻处决掉人设完全崩塌的老国王时,主角却让她在父亲的弥留之际最后地与父亲说说话,像从前那样互相安慰照顾。
一个弃明投暗,并且用自己被称作帝国最强之力量的实力帮助魔王弑神、毁灭世界的人,十恶不赦。同时也确实是一个对女儿很好的父亲,在每次作战结束、满身疲惫后,还能面对年幼的女儿展露出最慈爱的一面,用大手摸摸她的头。
主角这次无疑在第五层,一个十恶不赦的人当然要被处决,主角也做到了,但是他也同样给了这个恶魔的代言人一个机会,让女神为其治疗,劝女儿与他说最后一句话。这是对他同时作为一个真正的好父亲最后的慈悲 “我不认这样的人做我的父亲”新国王的这句话结合当时的场景当然没有问题,但终究达不到最高的救赎,这一战之后,新国王才从主角身上学到了真正的王道。
不拘泥於細節或邏輯的話,本片成績還是不錯的,劇本用了一個過份理所當然的模式去泡製一場小區驚魂,在有限的資源下能用上的都用了,表面風光的公寓暗藏致命的秘密,友好的鄰居愛你變成害你,類似的題材拍過不少,電影始終保持節奏緊湊,流暢,營造氛圍在線,女主遭遇的變態對待不其然令人冒一身冷汗,結局由小變大的世界觀亦是頗有意思的一步棋。
不
不拘泥於細節或邏輯的話,本片成績還是不錯的,劇本用了一個過份理所當然的模式去泡製一場小區驚魂,在有限的資源下能用上的都用了,表面風光的公寓暗藏致命的秘密,友好的鄰居愛你變成害你,類似的題材拍過不少,電影始終保持節奏緊湊,流暢,營造氛圍在線,女主遭遇的變態對待不其然令人冒一身冷汗,結局由小變大的世界觀亦是頗有意思的一步棋。
不過仔細想想,這種禁錮方式,斷了受害人的聯繫,選擇受害人的原因,以至一式一樣的洗腦程序,存在著不少問題,說服力不夠,如果我是女主,面對這樣的處境,只會有恨,想逃跑,甚至激發暴力傾向報復,要每個人都心甘情願落入深淵談何容易,女主的同事便是很好的例子,要達到故事的效果,程序必須有變通,必須有極端的措施,單純的威嚇虐待起不了作用。劇情有說每個居民各司其職,都有他的功能,然而戲裡並無展現,除了幾個動手的其餘人實際沒看到有什麼用,如果把他們分工,賺錢的賺錢,買菜的買菜,維修的維修,安保的安保,團體便不會分散,才能緊密連在一起,再說要做到那麼多小區被操縱在同一集團也是天荒夜談,這些小區還在大城市裡,能不被發現嗎?
既然開放了結局,續集應無懸念。
在疯狂消费完一代Avengers,漫威开始尝试以ZZZQ+换肤挽救2019年后遭遇的一系列滑铁卢。自认为玩明白Buff叠叠乐的漫威,一心想用这种方式向世界证明我乃世界之灯塔之我拍的东西照顾了全世界所有人(印第安头皮50/张(误)),于是亚美尼亚人对月骑的疯狂抵制并没有引起漫威的重视。月骑在得到大人种国家的好评后,漫威主流水线迭代,特效不变肤色变,剧
在疯狂消费完一代Avengers,漫威开始尝试以ZZZQ+换肤挽救2019年后遭遇的一系列滑铁卢。自认为玩明白Buff叠叠乐的漫威,一心想用这种方式向世界证明我乃世界之灯塔之我拍的东西照顾了全世界所有人(印第安头皮50/张(误)),于是亚美尼亚人对月骑的疯狂抵制并没有引起漫威的重视。月骑在得到大人种国家的好评后,漫威主流水线迭代,特效不变肤色变,剧情不变配乐变,看似成功的风格变换,实际上忽略了最重要的问题—剧情。
先说结论,本剧是本年度唯一能与莫比亚斯相提并论的神作(如果不是迷你剧与电影不适合横向对比的话,我愿称之为最烂)。前几集磨磨蹭蹭地总算是把故事展开了,女主与她奶奶的奶奶以及她的族人的渊源也铺垫开了,我以为故事的走向会如同我想的那样女主与执意要用手镯回家的老太婆反目成仇后大打出手,打败老太婆后用爱感化之反派放下屠刀立地成佛。结果这开打还没五分钟,老太婆自己想家了之反正不是女主对手不如自己先走一步于是就拜拜了您嘞我寄了。这个时候我意识到事情好像没那么简单,于是在前5集中镜头时长不超过10分钟的真正大反派损害控制局登场了,然后女主一行人就与反派玩起了间谍过家家,与荷枪实弹的特工搞了一出过后,结果啥也不是只能被迫使用超能力解围。拜托,你丫超英剧,我一开始啪啪两个水晶彩虹大逼兜不就了事儿了吗?最后,在操场挨了反派的饱和式打击后女主成功爆发将男主(本剧好像没有男主)送回家之后怒砸一车,加上队友的网络舆论之发动群众战术后,反派狼狈退场,本剧终。
其实对于前5集各种奇怪的槽点,比如群众对我救了一个孩子却因为过程不够完美而感到失望,女主奇怪的印度难民开豪车住大别野的家世等等,我都能接受,毕竟二元手绘与现实重叠确实充满创意。但在血崩的剧情面前,这一点创意也就只能是我一个不小心吃了一坨粑粑但它里面有鱼子酱夹心耶。并且大结局导演突然的自我导致我产生了在看小鬼当家6的错觉?如果说这部18+称为成人剧的话,亮剑应该在美国禁播了吧。
如今漫威换汤不换药,有收视盈利我就是赚其他什么不重要的这种观念注定导致失败的结局。
我看的是上海电影节期间,6月21日下午15:45上海影城这一场。从电影开始,左边的一位男生和右边的两位女生都在一边看电影一边玩手机。这我可以理解,毕竟有的人可能是冒着生命危险来看电影,需要手机遥控救人啊救市啊什么的。
但很快,右边两个女生开始聊天,平时电影院我遇到别人说话,我都是默默地离开换位子,但电影节的电影全员满座,让我怎么换?
如果轻声细语也就算了,旁边这位后来
我看的是上海电影节期间,6月21日下午15:45上海影城这一场。从电影开始,左边的一位男生和右边的两位女生都在一边看电影一边玩手机。这我可以理解,毕竟有的人可能是冒着生命危险来看电影,需要手机遥控救人啊救市啊什么的。
但很快,右边两个女生开始聊天,平时电影院我遇到别人说话,我都是默默地离开换位子,但电影节的电影全员满座,让我怎么换?
如果轻声细语也就算了,旁边这位后来曲腿把鞋放在座位上的女生的音量绝对不是悄悄咬耳朵,她说的每一句话,不管是上海话,日语还是普通话,我都听的非常清楚,大多内容是画面配音,毫无意义,如果我眼睛不好,我一定会很感谢她时刻解说画面内容。
可我不瞎,我工作日出来看电影,是为了好好享受电影,为了避免一整场都附送音轨,我小声说了一句:不好意思可以不说话吗?
接着,她用正常音量的上海话跟旁边人说:她让我们不要说话。
然后,她们继续一边看电影一边玩手机一边说话。
整场。
请问,我要怎么办呢?
我真的很想知道。
为了躲避端午节小长假外面景点的人山人海,最有仪式感的过节方式莫过于在家里开着空调、抱着西瓜、窝在沙发上追剧了。因为是芒果TV的会员,时不时到在芒果TV刷剧好像成了最习惯的存在了。一不小心刷到了芒果TV独播的甜宠网剧《马卡龙少女》,会员始终可以提前看6集,看这种沙雕剧真的很容易把当事人看成沙雕。
作为一部崭新的网剧,《马卡龙少女》用贴近现实的方式观察了当下的社会,聚焦当红的网红圈,
为了躲避端午节小长假外面景点的人山人海,最有仪式感的过节方式莫过于在家里开着空调、抱着西瓜、窝在沙发上追剧了。因为是芒果TV的会员,时不时到在芒果TV刷剧好像成了最习惯的存在了。一不小心刷到了芒果TV独播的甜宠网剧《马卡龙少女》,会员始终可以提前看6集,看这种沙雕剧真的很容易把当事人看成沙雕。
作为一部崭新的网剧,《马卡龙少女》用贴近现实的方式观察了当下的社会,聚焦当红的网红圈,从刚毕业的少女江楚楚这个人物切入,讲述了以江楚楚为代表的想要留在城市里成为网红为目标而奋力打拼的这一群人进行了具象的描绘,通过江楚楚的拼搏经历,一心想要做好自己的工作室,在没什么生意的时候想办法寻找出路,在招人这件事上也尽可能缩减预算,每天醒来都是算计着今天要如何带领自己的团队生存,等等诸多的细节展现了当下女性对于事业的追求、创业的艰辛以及女性独立的魅力。
并且在剧中的一开始,便可以看到,江楚楚不仅是一位上进独立的女性,更是善良且充满智慧的,在公交车上遇到被骚扰的女性同胞,别人都熟视无睹的时候,只有她挺身而出,并且借用自己直播的方式来吓退公交车上的坏人,整个画面搞笑之余,也不禁令人对这个小小的女孩产生了敬畏之心。虽然剧情颇具沙雕的气质,而且仿若那一刻公交车上其他的人都凝固了一样,可即便如此有槽点,还是让人觉得有些搞笑。正因为江楚楚的善良,她居然在事业岌岌可危之时遇到了自己心中的男神骆天一而不自知。骆天一眼看着这个江楚楚到处声称是自己的女朋友,本来他是来找她算账的,没想到在你来我往之间他看到了江楚楚的善良和她对梦想的坚持,就这样误打误撞的骆天一不小心成为了江楚楚工作室的一员。
是的,骆天一想要帮助江楚楚实现自己的梦想。从第一次骆天一假扮骆天一开始,骆天一自己本身就已经陷入了这情感之中无法自拔了,凭着对江楚楚最初的好印象,到后来一点一点更清楚的看到这个女孩子上进的表现,遭遇困难时候的无助,骆天一更是深陷其中,此时的骆天一已经对江楚楚充满了无尽了好感,只是江楚楚自己还不知道而已。因为此时的江楚楚还陷入在对自己心中真正的骆天一的无限遐想之中,正因为江楚楚并不知道眼前人便是心中人,居然还相信了真的假扮骆天一的那个人的鬼话,被骗的签订了不合理的合同。整个剧情看起来也是很沙雕了,可能现实中根本不能存在这样傻傻被骗的人吧,可就是这样的剧情还能让人看得津津有味,也是一种神奇的能力。
如果非要说沙雕的霸道总裁剧是什么样子?《马卡龙少女》算是亲自做了一次示范,江楚楚的傻白甜样子和骆天一的呆萌霸道模样俨然组成了一对奇特的CP,一开始的相遇充满了搞笑,但之后他们在真正认识对方之后却又将面对不小的挑战。这部剧最大的缺点就是不切实际,完全是生活中不太会存在的情况,可最大的优点也是剧情的不切实际,在劳累的现实生活中谁又想看生活的本来面目呢,苦兮兮的生活已经尝够了,能在荧屏上看看无脑沙雕的剧情也算不错。
江楚楚和骆天一,因为内衣事业就这样殊途同归了,而在网红这片汪洋大海里,到底要如何找到自己的立足之地,江楚楚在努力,骆天一也在这群新生代网红身上找寻着无限的可能性,他们是否能一起打开网红新时代的大门还值得再细细观察,而他们为了梦想拼搏的样子,虽然看起来有些笨拙,虽然看起来不切实际,但是这种勇敢、执着和坚定的信念实际上已经为当代年轻人做出了某种表率,无论大环境好坏,每一个个体还是应该有梦想,去发挥自己的价值,这才是年轻人应有的担当。
看惯了一本正经的正剧,也应该看看这种轻松的剧,沙雕归沙雕,搞笑是真搞笑。
第一个让人别扭的地方 什么样的爸爸会把自己从小生活在南方的孩子 扔在不熟悉的冰天雪地里,只是为了教训孩子? 第二个 ,发现树洞,救援队员不检查地洞含氧量也就算了 ,可能是没表, 下到一半 那句 完了 是什么鬼?你是在侮辱救援队员么?还是在侮辱观众!槽点太多了 ,救援队伍各种不专业 情绪化 强行煽情 三个失踪孩子孩子 说完了 唱一段朋友再见?!
第一个让人别扭的地方 什么样的爸爸会把自己从小生活在南方的孩子 扔在不熟悉的冰天雪地里,只是为了教训孩子? 第二个 ,发现树洞,救援队员不检查地洞含氧量也就算了 ,可能是没表, 下到一半 那句 完了 是什么鬼?你是在侮辱救援队员么?还是在侮辱观众!槽点太多了 ,救援队伍各种不专业 情绪化 强行煽情 三个失踪孩子孩子 说完了 唱一段朋友再见?!
『表情奇幻冒险』
怀疑自己看的可能是中国特供的修改版,
与其说是Emoji表情大电影,
不如说是一部彻头彻尾的广告片,
以前所有看过的电影植入广告对比此片简直弱爆了,
全银幕淹没在各类APP广告中,
只有你想不到的没有它放不到的广告,
剧情完全沦为鸡肋,
一部神奇的如主角一样“无聊”到底的动画。<
『表情奇幻冒险』
怀疑自己看的可能是中国特供的修改版,
与其说是Emoji表情大电影,
不如说是一部彻头彻尾的广告片,
以前所有看过的电影植入广告对比此片简直弱爆了,
全银幕淹没在各类APP广告中,
只有你想不到的没有它放不到的广告,
剧情完全沦为鸡肋,
一部神奇的如主角一样“无聊”到底的动画。
【3或4分】
一个很不愿意承认的事实,在豆瓣,我看过的印度电影平均打分已经高于国语电影了。
开挂民族一直以来给天朝子民的映像很难有一种认真的感觉,但是在做电影上面,他们很多演员都尊重这份职业,在好好的拍,节奏也把握的很好。
片子本身不错,有笑点也有泪点。而那个屠杀事件我在《甘地传》里看过,导演居然用一个爱情故事衍生出另一个爱情故事然后把这一值得纪念的历史
一个很不愿意承认的事实,在豆瓣,我看过的印度电影平均打分已经高于国语电影了。
开挂民族一直以来给天朝子民的映像很难有一种认真的感觉,但是在做电影上面,他们很多演员都尊重这份职业,在好好的拍,节奏也把握的很好。
片子本身不错,有笑点也有泪点。而那个屠杀事件我在《甘地传》里看过,导演居然用一个爱情故事衍生出另一个爱情故事然后把这一值得纪念的历史事件结合在一起了,而且做的非常好。
上一次看鬼片哭了并给出五星的,还是很多年前看过的《我左眼见到鬼》。
女鬼是《我的个神啊PK》的女主角,一位漂亮的姑娘。
斯坦尼斯拉夫斯基说过,戏都是抢来的,我觉得女二男二这点做的很好。
印度电影除了唱唱跳跳的外,其他的我觉得都挺用心的。
印度电影大多是描写底层生活的 全剧在我看来是部悲伤的电影 电影名却叫云端之上 或许就是说的心灵超脱了吧
一个运d少年年轻气盛被人妓/院兼d瓶卖家检举报复 少年在逃跑过程中不得已把东西放在姐姐的洗衣房里 洗衣房老板还救了少年 原来是因为老板喜欢姐姐 所以帮助他人当他看到姐姐早上从其他男人房间走出来 他不满 他拿
印度电影大多是描写底层生活的 全剧在我看来是部悲伤的电影 电影名却叫云端之上 或许就是说的心灵超脱了吧
一个运d少年年轻气盛被人妓/院兼d瓶卖家检举报复 少年在逃跑过程中不得已把东西放在姐姐的洗衣房里 洗衣房老板还救了少年 原来是因为老板喜欢姐姐 所以帮助他人当他看到姐姐早上从其他男人房间走出来 他不满 他拿着东西威胁姐姐 强/报姐姐 姐姐用砖头打伤了老板 被抓去了监/狱 于是少年开始买药 照顾伤害姐姐的老板 希望他好后能去警/局自首 放姐姐出来 少年不仅照顾施/暴者 还照顾前来找儿子的奶奶 找父亲的两个女儿 姐姐眼看着关在一起的乔杜妈妈闭上了眼 她弟弟前来探视时奔溃了 弟弟也奔溃了 回家怒吼 向祖孙三人说出实情 最后洗衣房老板去世了 姐姐要走出来更没有希望了 而少年把祖孙三人却依然接回了家
电影里印度底层人民的生活有多悲惨 真是不可言语 妓/院里有妈妈带着女儿工作 工作时就让孩子在门口站着 监/狱有小孩在到处奔跑 玩耍 乔杜三个月就进了监/狱 没有见过月亮没有感受过淋雨 玩伴居然是老鼠 这样底层的生活却有美好的心灵在闪光 少年照顾施/暴者祖孙三 对妓/院门口的小女孩做鬼脸 姐姐在鱼里照顾乔杜 可是这样的高尚心灵真的值得吗