满清鞑靼人，不是沟通的对象，满清入关就民族沦陷，何止百年国耻，不过近代新旧殖民者交接班。还有一种白痴论调说近代中国的领土是满清送的嫁妆，是鞑子打下的江山送给奴才的礼物，鞑子并没写遗书让汉人继承他的江山都是逼宫靠军队抢的，也别说清朝的领土汉人汉奸贡献了多少功劳，哪怕是清朝全盛期也不见得比汉唐全盛期大多少，也就多个开发不了的鸡肋西藏，唐朝不灭高句丽你女真何在？ 宋朝不拖住契辽大半兵力又暗中支持，何来你女真发展期？ 明朝不灭北元打残蒙古，驱除侵朝倭寇，你建州奴何来重新凝聚崛起的机会 ？ 这么说来鞑子清金的江山也是汉人送的吧？ 这满清到了近代史也是打压汉人民族运动勾结外寇压榨中国人民的主谋，满清倒台后还试图重新瓜分中国领土搞复辟

在日俄吞并它老家东北前，还有外蒙等地 一直不准汉人进入，所以今天的领土是近代靠着各种战争和解放战争自己抢到的，没有继承鞑子的说法，这应该出自一批较早汉化的满遗清吹，胡编乱造厚颜无耻的说辞。 传承清朝领土这种说法也仅作为外宣而已，明眼人都懂。

汉唐明的大有控制养马场贸易线的进步意义，在古代骑兵决定了军队的机动性，是重要的战争资源，在同时期横向比较秦汉隋唐宋明 强盛时都是世界首屈一指的军事经济科技文化大帝国，而同期的鞑子清不过就一马粪王朝马尿帝国，巨大的版图鸡肋费钱 毫无意义，因为军事发展的重心不再是骑射和骑兵的数量，而是新式枪炮的质量和数量，连欧洲中小国家都不如，败给一只劳师远征的英法偏师的大清，能比肩汉唐完胜宋明，这还是CCAV频道的官方论调，满遗进了文化部，厚黑修正无底线。

再谈文经，文字狱洗脑愚民，经济上发展封建小农小资传统手工艺，表面上看也赚了不少的钱还长了脸，其实就跟那马尿圈的领土样，别人在搞工业革命在全世界殖民掠夺，你却安于落后的生产方式续命，其结果不就一场战争打回原形。 所以说清吹是非常无知无耻的一帮人，你今天吃的比曾经皇帝精细，住的比皇家离天近，你是不是更有资格叫天子了？ 纵向比较成了满狗唯一的脸面，这个满狗满遗也是应该重点消灭清除的祸害物种。

为什么辉煌的中国封建王朝到了晚期会烂尾大步落后世界，还被日本这个同样保守的岛国远远甩开，首先要明白清朝只是个游牧侵略者建立的仿汉制政权，它的内在本质是落后的奴隶制。秦汉唐宋明都是相对开明的集权封建王朝，有大量对外交流和学习的例子，既有务实主义的对外学习，又能维持自身文化和种族的传承，很明显满清统治者站在自身的立场是不愿对外交流的，它们在意的只是维持自己殖民者的地位，自知智商低下，适应不了火器，汉人本就更进步更聪明，如掌握了先进武器它们就更难管制，担心迟早被轰出关外，因为两个民族间是不可能有妥协的，必然是一方彻底消灭吞并另一方，而作为少数民族的

满洲人是不可能吞并汉人的，它们能做的就是尽量靠愚昧统治维持自己的地位，就是因为民族矛盾，才让这个国家和国民变得特别迂腐落后，就如同在古老监狱里关了几十年的人很难适应外面的生活，让这个曾经先进的民族变得愚昧滑稽， 而满洲鞑子就是把这个民族关进监狱的罪魁祸首。今天的这个满族人必然要背这个锅，也必然要为这两百多年的残暴愚昧统治付出代价，民族间的仇恨重不是靠说一些伪善的话，上一些洗脑课来消解。

曾凭借瑞典电影《更好的世界》斩获奥斯卡最佳外语片、电视剧《夜班经理》获得艾美奖迷你剧集最佳导演的苏珊娜·比尔这次和开发了许多经典律政题材电视剧的大卫·凯利合作，带来了本该在2020年5月上映的HBO迷你剧《无所作为》。苏珊娜导演的电影和剧集往往都非常注重风景和色彩的运用，如同舞台剧的布景一样，为她要讲述的故事设定一个基本阀值。这回她带领我们领略了冬季日里泛白和夜晚泛黄而又暧昧的纽约，似乎在提醒我们，这繁华如出城市背后的种种，大概都只能一笑而过。

这部剧讲述的是弗雷舍一家的故事，格蕾丝是一名时薪不菲在纽约上东区执业的心理治疗师和身为肿瘤医生的丈夫及一个喜欢拉小提琴的儿子生活在纽约市区的一幢大房子里。佛雷舍一家的生活看上去如同冬季白天的纽约一样，简单、幸福、纯粹、不时有意无意地向外人展示其无懈可击。然而，这脆弱却又略显乏味的表象之下，就如同华灯初上的纽约一样显得暧昧又充满骚动。儿子学校四年级转来的新生母亲艾莲娜如同夜里向上飞升的烟火一样，冀望以其短暂却明亮的一瞬揭开这暧昧的假象。她就向一个炸弹一样，袭向了格蕾丝的上层生活圈。她在这所学费50000美元一个学年的贵族学校，如同一个入侵者，给了那些名门贵族们一瞥下层人民生活的机会，如同格蕾丝的名媛朋友所说：“谁会在送完孩子上学后，有空在校门前瞎坐呢？这操蛋的可是在纽约！”

艾莲娜短暂的出场时间，将情节推进的急转直下。先是在学校慈善晚宴的筹备会上当众喂乳，虽然格蕾丝感到不舒服却说不过是一个母亲在喂小孩罢了。接着在运动馆的第二次相遇，艾莲娜一丝不挂、落落大方却又略带挑衅的站在格蕾丝面前，让她显得局促又不安。然而第一集的最后，艾莲娜死亡的消息瞬间将一切带进到一场漩涡之中。格蕾丝被逼不得不直视这个生活入侵者和其可能给她生活带来的影响，她开始焦虑的寻找她那个声称去外地参加研讨会的丈夫。

格蕾丝身为心理咨询师在谈及两性关系时，认为人们对于他们卷入的情感牢笼是自投罗网。因为他们在交往的过程中，有意识的忽略或者逃避了伴侣身上的某些特征，换句话说，对于伴侣是个什么样的人，其实大家心知肚明却又无所作为。你从一开始就知道，他是花花公子、他手脚大方、他自满自大、从你们的第一次交谈、第二次约会时，你心里就明白了。但是，随后你却会下意识地说服自己，忘却那些你对他的评判并以经过更长时间的相处，你比之前更全面地了解他而作为有力的论据。

现实生活中的，我们是不是也时常这样。你第一次和房东聊天，就明白他其实是个难搞的人，却因为找房的压力和随后几次的见面而说服自己，他大概也没那么糟糕？你第一次和雇主聊天，就明白这家公司并不适合你，却因为担心再也找不到更合适的而鼓励自己这家公司还不错？你第一次和那个人约会，就明白你对他其实并没有什么兴趣，却因为年纪和条件而告诫自己不能眼光太高？

随着丈夫的失踪，他和艾莲娜死亡之间的关系以及他那不为人知的一面开始慢慢示人的时候，格蕾丝也不得不问自己这个问题：“是不是，我自己一早就知道他是个彻头彻尾的伪君子，而我却有意识地忽略了他的这些特质呢？”格蕾丝在纽约长大，家庭条件优越，孩子的贵族学校费用由其父亲承担，她的生活经历就建立在这些稳固而又坚硬的金钱关系中，她一生都在享有特权的状态下生活，然而关键的是这种享有特权的状态让她很难意识到自己真的在享有特权。在这种稳定而又积极的世界观中，她们会倾向于将自己目前的生活状态归因于是其自己努力而来，而其他人要么是不努力、要么是不聪明、要么是没眼界、所以他们没办法过上富足的生活。吊诡的是，格蕾丝似乎从接触到艾莲娜时就明白，这个女人会给自己的生活带来翻天覆地的破坏、这个女人所处的生活状态并非一个她不够努力就能解释，然而她却选择一再地忽视这些细节，从而劝慰自己。

导演在接受采访时说，对一本好书进行电视改编最为重要的是得在原作基础之上进行适当戏剧化改编。这样可以在保持原著精华之上但是却又有独立的意识表达。所以这部剧虽然是对《You Should Have Known》的改编，但是在其人物设置和核心表达上都有所变化。苏珊娜想通过格蕾丝的故事来探索，如何讲述一个混乱不堪的故事。如何讲述一个充满困惑的故事。如何讲述一个噪杂喧嚣的故事。如何讲述一个即使你一直以为生活在其中的世界崩塌了，而你却要继续正常或假装可以正常生活的故事。讽刺的是，这些故事并不只是故事，而是你我生活在其中的现实。

如何讲述好一个混论不堪、噪杂喧嚣、乐此不疲的故事？环顾一下四周、偶尔看下新闻、不时刷刷网路？比戏剧更为荒诞的现实不会让你失望。美国作家乔纳森在他的作品《纠正》里最后如此写道：“然而在他咽气之后，她对着他额头轻轻一吻，随即与丹尼斯和加里出门，走入温暖的春夜。现在她觉得什么也不能扼杀她的希望，无论什么。她已经七十五岁了，她将开始改变自己的生活。”

大卫·凯利几年前就买下来原著的改编权，但是因为原著缺乏影集所需要的情绪冲突而先改编了两季的《大小谎言》，然而原著里对曼哈顿上层1%人群的锋利笔触让其久久不能忘怀。当他向导演交出第一集剧本时，剧情的走向可以偏剧情也可以偏悬疑。而导演青睐对“我到底能相信谁”的追问，于是剧情走向了悬疑风格。然而，太阳底下无新事，大多数人看完首集后即使猜不到结局，大概也都有其内心笃定的剧情走向。虽然导演极其老道地用蒙太奇及手持镜头极力想增加剧情的悬疑性，而这种过度地细节镜头运用也时常会让人略感厌倦和丧失耐心。重要的并不是在于他值不值得你相信，或者说不是在于他做没做。说实话，重要的是你自己。而更为重要的大概是希望在不久的一天，你能走入温暖的春夜，而不是在七十五岁时。

更新（以下有结局轻微剧透）：

上面的影评是基于第一集及原著的情节基础之上而写的。HBO虽改编较大但核心未变，也印证了导演接受采访时所说的既保持了原著的精华同时也有了不同的表达方式。最后亨利和格蕾丝背对乔纳森的呼喊，头也不回时，算是点题。评论区蒂娜的评论视角独特，观点深刻，谢谢大家！

喜欢看《王朝》，因此偶然从咪咕视频上看到了这个片子，觉得也很棒。

我们常常用动物来比喻人类的一些特质。复杂得多。

比如一丘之貉、胆小如鼠、龙行虎步...最常见的就是明清两朝开始，文官绣鸟，武官绣兽。各品纹样，都有定规。公、侯、驸马、伯用绣麒麟、白泽。文官一品仙鹤，二品锦鸡，三品孔雀，四品云雁，五品白鹇，六品鹭鸶，七品鸂鶒，八品黄鹂，九品鹌鹑；杂职练鹊；风宪官獬廌。武官一品、二品狮子，三品、四品虎豹，五品熊罴，六品、七品彪，八品犀牛，九品海马。

现在，当把动物赋予人格化的解读，简单得多。

爱恨情仇，动荡迁徙，都是为了一口饭。

看到一段影评印象很深，片中女主角玛丽娜是变性人，做过变性手术，而深爱他的男人是婚内出轨，玛丽娜一直以第三者的身份夹杂男人和其家人之间。影片中，玛丽娜面对着三重压力。首先是来自自我性别认同的内部压力，而后是来自男人家庭在道德上的压力。最后无疑是来自整个社会对于少数群体的压力，这些压力几乎让人崩溃，但女主角最终选择了直面问题，活出真实自我，这不得不让人钦佩。国外的舆论环境如此，在中国LGBT群体的生活状态可想而知，谁又敢真正面对自己内心呢？对于异于常规的人群感到排斥是人的天性，但是教育可以改变人的认知，这最重要的是文化氛围的引导，增加社会的包容度，人与人是不同的，要尊重他人的选择。但是，也有很多人认为这是一种时尚，伪造自己的身份去标新立异，甚至去盈利，确实让人不齿这种行为。生活最大的真实，就是真正的面对自己内心，我相信这不仅是变性人对自己性别认知的选择，更是我们每个普通人，决定自己去做什么样的人最重要的选择。

看完该片，多数人会有两种反应：1. 傻掉 2.佩服徐克导演太牛了！这位美术功底、镜头运用都超级强悍的导演再次把他的才华和想象力充分用在了《狄仁杰II》。这是一部导演魅力盖过演员表演的电影。演员演技中规中矩，也没有失手拖后腿的。厉害的是导演、编剧、美术和后期。当初看过徐克为《狄仁杰1》亲手画的唐朝城市草图，用笔精妙气势庞大，直接膜拜。这次更厉害，城市的画面经后期变成3D的了。水怪和鳖皇的出现把电影变得略有魔幻色彩。徐克以人物和剧情为主，没有完全沉迷于科技成果展示。拿捏得当，这是电影成功的地方。不足之处是演员的表现都比较一般。冯绍峰不错，武打动作蠢得一米，但他没练过武不强求了。这是一部买票进影院而不会后悔的片子。

有一说一，这部剧的配角绝了，欢喜哥等戏骨一个比一个有戏，枪战打斗连环杀人案样样不落，毒贩警方卧底巨贾个个有猫腻，缅甸老挝泰国到处跑，港剧既视感却同时邀请了内地演员香港演员台湾演员，编剧的野心是真的大～全剧我个人最care的点是夏天为接近严而与张分手当卧底，目标明明是严却在这一整部剧中基本没有在认真执行这个，严振华作为boss居然也没几个镜头，emm编剧你出来咱好好唠唠。再有，严振华不动声色除掉夏长利邓建国目的不会是为了卖FSHD的研究成果赚钱吧，而且这部剧里同时患这个病的人也太多了吧，略扯。说好的抓毒贩全剧却一直围绕邓建国，邓不过就是个不择手段搞研究救老婆的人精罢了，和缉毒并没什么关系啊喂！严才该是这部剧的重点啊！！！还有，为什么感觉全世界都知道夏天最爱是张俪，夏天在学校的记录不都被销了么，别告诉我只销了夏天的完全没管张俪的哈，这么容易查的嘛？！所以这俩货完全没必要分手啊，反正大家都知道夏天的七寸在哪，张俪又有个毒枭老爹严振华，这浑水张俪是趟定了的好嘛，说起来张俪有个严振华这样的生父也能当ICPO还真是神奇啊，开个脑洞若张俪是严振华派入的卧底想想就刺激，要是夏天卧底计划成功与严振华发生冲突不知道张俪什么心情，编剧太狠了hhh说回我王洋的张警官，好几场打斗我都感觉汤小米回来了～先是被相爱的男友莫名其妙甩了，然后好不容易忘了他重新接受的男人又和飞机一起私奔两年，如果你是她，一方面，你能对前男友完全释怀吗，尤其前男友表现出的种种举动都表明他还在乎深爱着你；另一方面重逢失忆的未婚夫你能不管他把他丢一边吗？？？我不认为张俪有多爱齐大志，她照顾齐大志的心情更像是对待相伴多年的家人（题外话，齐大志张俪戏外是结婚多年的夫妻）你们觉得女主渣，既不愿夏天和其他女孩亲近自己又和齐大志腻歪，可摆明她从来都还爱着夏天啊，不管过去多少年，她怎样用心遗忘，只要夏天出现，所有的努力都是白费。做个现实的假设，齐大志是个普通医生，真心爱着张俪，也就不会坐那班飞机，不会失踪两年，和张俪也许就真的能够结婚生子，再遇夏天，张俪夏天可能也就剩遗憾，可剧里设定就是齐大志处心积虑只是欺骗，张俪被甩后信错人，当局者迷，夏天甩了张俪后头又和Sara约会，不也一样见不到她和齐大志腻歪吗，是，他是为了案子，是为了卧底，是为了守护张俪，可站在张俪的角度这些她并不清楚啊！！！总而言之，为张警官疯狂打call～

多甫拉托夫是个作家。但是他进不了作家协会，也没法发表作品。必须要有报社肯采用他的作品，他才有可能进作家协会。在此之前他只能当一个报社记者，每天写一些荒唐的主流报道。但是他又写不了这些东西，只能靠装疯卖傻度日。报社上司质问他，为什么你总是写一些阴阳怪气的东西呢？

达维德是个画家。他的作品过于先锋不被认可。他没处卖画也没法办展，只能靠走私倒卖违禁品生活。报社要求多甫拉托夫在国庆日之前写一篇歌颂石油工人的“正经”诗歌。多甫拉托夫写好之后给达维德看，达维德说这是什么东西，你怎么能做这么可耻的事情？你要是缺钱我们去偷车都比这个强。

多甫拉托夫在被要求采访工人诗人时认识了库兹涅佐夫。他是个正经的诗人，被树立成工人诗人的典范，但其实根本没人真的欣赏他的诗。他不符合要求的作品也一样无法发表。多甫拉托夫拉他进入了自己混迹的失意艺术家小团体。库兹涅佐夫是个习惯于用直截了当的方法解决问题的简单的人。在自己又一首关于战争中死去的被遗忘孩子和上帝的诗被无理由的拒绝发表之后，他当场打断了编辑的鼻子。不得不说和另一个在编辑部割腕的作家相比，这招要高明的多。

布罗茨基，终于说到了布罗茨基。他是这一代作家诗人中的天才，是他们中的精神领袖。一直被当局盯着。他发表作品，可一直被威胁被谈话被流放。但他反复说他不想走。他觉得流亡者可怜。更是因为他觉得在这个国家里语言是唯一幸存之物，而他们这代人可能是俄语文学最后的希望。而他一旦走了就不可能再回来，只能永远流亡在异乡。当然历史早就发生过了，我们知道他最后被剥夺国籍赶出了红苏。他只能走。

这张海报，是故事的最后，多甫拉托夫和他无处容身的穷艺术家朋友们饮酒散场，在凄惨的国庆节之际，挤在一辆车回家。多甫拉托夫没处可坐，自愿坐在车上。朋友们说，他个子虽大，人很温柔。

电影《贝肯熊2》是一部贝肯熊系列电影，是一部定位在子供向的电影。

印象中，其第一部应该是也看过的。不过没有什么太突出的印象。

在这个系列中，贝肯设定是一只北极熊，平日里有些蠢萌蠢萌的，不过又些正义感和不信邪的精神。贝肯熊，又名倒霉熊，所以其设定上其实和汤姆在某些方面上是有些类似的，都是那种看似很用力很努力，但是通常是事倍功半，让人好笑的同时，又不免有些让人怜悯同情。

这一部大概就是一个讲述丑小鸭虽然并不能变为白天鹅，但是依然决心一搏的故事。这部系列前面也说了，其定位就是在儿童，就是子供向的。不过，这一部让我感觉有些地方其实是有点儿偏向年纪往上走。影片的核心理念在片子里被定义为：人和动物和谐相处。但是看完影片，似乎这样的一个主题只是为了让小孩子能大致懂而特意这么说的，但是并不是这部影片实际上给观众的观感。影片里很多情节设计和背后的逻辑，其实都是成人世界的而非是儿童世界的。不过即便如此，作为一部就是定位在儿童片的电影，其“成人化”的情节也只能是浅尝即止。

整体上来说，这部电影还算是及格的。比较适合儿童观看，家长看会觉得无聊但是不会百无聊赖。昨天我看的时候，剧场里其实还是成年人居多。

最后，个人对这部影片评分6.5分。

贯穿整个故事的线，就是围绕着一个主题——坚持和毅力。锋利的矛 ，获得温暖，找到回去的路，以及食物，囊括了当时生命存在的所有的要素，也诠释了主人公以及与之相对的自然的意义。与狼群的周旋，与鬣狗的博弈，与黑豹的战斗，无一不是验证生存技能与耐力的插曲，冰雪，寒冷，饥饿等等苦难与求生，思念，相比，哪一个更值得去追寻，与狼同行，向死而生。极光，星辰，篝火与狼为伴，作为艰难路程中间的点缀与丝丝安慰，不能将其毁灭的，一定会让其无比强大。在时间与空间的推演下，主人公柯达与母狼阿尔法在苦厄中成长，相依相伴，从孤独到珍惜孤独，从绝望，到失望，再逐渐看到希望，支持他们走下去的是爱，是不灭的前路，每走一步，都离目标更近了，而家并不是终归截，而是另一个开始。

可能是我们对于桌球这项运动不太感冒使这部电影打分这么低吧。之前看马丁的纪录片就知道剪辑师称他为曲库，各种场面的衔接配上音乐都恰到好处，在这部电影才算是感受到了。

一场比赛的背后竟然有那么多金钱的追求，艾迪能把他当年所奋斗过的赛场后面的迷局娓娓道来，却又显得无关痛痒。可能岁月早将他的斗志毅力给冲刷干净了，一切都关乎金钱，再多的“booze”也带不来球场上的豪情了。

艾迪像循循善诱的老师，又像步步为营的骗局老手。在第一家球馆通过教训阿汤哥饰演的文生，将他的仁慈杀死。再进一步扼杀他属于青年人的那份个性的张扬。一步步将他推向金钱游戏，就此不归。

身处暮年他也不曾忘记当年的雄风，看着文生如野狼一样大展身手，也一定重燃起了激情。但是却被更高一等的骗子打败，才明白在利益面前从来没有赢家，从来只是一枚金钱游戏里的棋子。

这场运动没有碰撞，没有呐喊，甚至少了些汗水，竟然能让一个白发老人焕发生机，也许这就是桌球在西方长存的原因吧，不动声色的对决才具魅力。

用尊严赢来的胜利远大于金钱所带来的，一场胜利可以令他钻出门外像小孩子一样大叫一声，再淡定自若地走回来。

就如最后一句 “hey，I'm back”他回来了，就像二十年前那个驰骋赛场的自己，不忘本色。

看《忠烈图》原本是想看看“侠女”在胡大师的镜头下是怎样一种风姿，没想到全篇下来“侠女”就三句(或者四句)台词[捂脸]，倒是在电影中发现了一个小惊喜，捉到一只灵活的软胖子(虽然软嫩但确实是个胖子，有个镜头从空中落下，双脚都要插进沙石里了)。。ps:最后“侠女”结束的镜头也太出人意料了吧，算是胡大师的恶趣味么[捂脸]

【陀枪师姐2021】整体来讲还不错，全剧轻松、有趣，又有一条主线比较夯实，我不满意的地方是陈三元竟然不是主角或者女二，前四部陈三元都是主角，这次邀请了陈三元、二妹姐、莎莎来参演，我本来是非常非常期待的，但是他们的戏份非常的少，既然沿用了“陀枪师姐”这个名字，也沿用了剧中人物的名字，那为什么不能让他们继续他们的故事呢，之前的四部，陈三元+娥姐或者陈三元+卫英姿，都是以叙述师姐的故事为主，但是这次置陈三元于此地，令我很不爽。当然，这是不同的故事，陈三元只能算是客串了，能保留一个角色已经不错了，可我就是不爽，我为了看这部剧，我把前四部又重新看了一遍，满心期待的等着看这一部，你给我这样一份答卷，我就是有资格不爽。如果编剧、导演、监制，不能好好的延续一个故事，那你为什么不写一个新的故事，非要用原来的名字，你们到底是什么居心呢。如果不能超越经典、再创经典，那么就让经典成为经典。续集一向都不好拍，这都能理解，更何况都已经拍了又拍，这几年的《溏心风暴3》、《法证先锋4》等等续集剧集已经到了令人无法忍受的地步了，像《巾帼枭雄》那样，第二部受到的认可度不低于第一部的，实在不多，黎耀祥说自己最喜欢自己演过的角色就是刘醒，我真的以为他会最喜欢柴九。宣萱演技真的太棒了，一点也不矫揉造作，中年女性有这个年纪的魅力，据网友统计这次是宣萱第27次被劫持了，她和罗子溢的姐弟之情，总能将我带入到那份美好的情谊之中，令人动容，她为不能收养弟弟而愧疚，弟弟为了工作不和她相认，恶语相向，但是她一次又一次的努力走到弟弟身边，是全剧让我印象最深刻的情节。TVB电视剧逐渐被时代的巨轮落下了，港剧曾经的黄金时代逐渐落幕了，TVB寻求北上发展，卖版权，联合制作剧集，本以为可以达到双赢的局面，结果却没有，演员青黄不接，演员年龄大并非主要问题，演员都会老去，问题出在如何使用演员上，以前TVB的剧本是强情节、快节奏、新类型，穷是有目共睹的，一套戏服穿好几个朝代和剧集，取景小，道具有限，全副精力都用在剧本上，出来的戏就是好看，1999年的《创世纪》至今都保持着不可匹敌的地位，而郭晋安那版《再创世纪》我之前就有写过，我都替郭晋安累死了。我想TVB目前的境况一方面是大势所趋，一方面是自己原因造成的，对员工的吝啬早已耳闻，我想也有很多像我一样的死忠粉，就是拍成什么样都会继续看下去，直到你不拍了，还会去重温曾经喜欢的剧，这是一份礼物。#我的第163个剧评

三观稀碎，全在念经，人设崩塌，前言不搭后语，谁看谁XB。

雷启泰但凡遇到一个正常的女人，都正常结婚了。

雷启泰说他喜欢的那个愿意陪他去路边摊吃麻辣烫的陈开怡，陈开怡：原来你喜欢的是那个可以被操控的我，我们最后的爱已经死了。

我：？？？？？？？？？？？？

编剧，麻烦你去考个初中文凭再来写剧本行吗？

每次陈开怡遇到问题，一大堆的人生大道理，我说编剧，剧本是为了讲道理，但不是用嘴巴说出来，这是最基本的写作准则，你告诉我你不知道，除非编剧就是庸才。

全篇都是各种说男人如何如何，结果全在跪舔安东尼，陈开怡你有本事自己开个公司，干掉盛装啊，天天就是在夺权算计，还T#M￥D抵达美，捍卫美？？?