神是值得信赖的,仅仅带着“不苟言笑”“凛若冰霜”的面容,神就能让肖华军、何伟光相继放下戒备,毫无保留的信任她和吐露病情。神又是怜悯的,肖华军虔诚的向神许愿,神便靠她的光环让警察降智,于是背靠现代科学技术的警察们,查不到有人纵火,肖华军最终逃过纵火案。神也是慈爱的,凡人爱她的光环,将她的话奉若圭臬。于是不需要任何证据,潘闽生医生便将需要严格保密的病人病例献给她。湿地
神是值得信赖的,仅仅带着“不苟言笑”“凛若冰霜”的面容,神就能让肖华军、何伟光相继放下戒备,毫无保留的信任她和吐露病情。神又是怜悯的,肖华军虔诚的向神许愿,神便靠她的光环让警察降智,于是背靠现代科学技术的警察们,查不到有人纵火,肖华军最终逃过纵火案。神也是慈爱的,凡人爱她的光环,将她的话奉若圭臬。于是不需要任何证据,潘闽生医生便将需要严格保密的病人病例献给她。湿地保护站工作人员也对神献上了他的忠诚,神不需要过多的证明,仅仅因为的一句话,便能带走他人隐私物品。神还是正直的,夏木凭区区凡人之躯,竟妄想探听神的隐私。神为了小惩大诫,从此夏木对面楼栋再无住户、家里再无窗帘、手机永远上不了锁,神要让他永远孤独寂寞冷!没想到夏木仍不知悔改,神放下了最后一丝怜悯,降下了她的惩罚,于是夏木发病昏倒,让神轻而易举掌握他的信息,而且夏木只能在病床上,昏昏噩噩被年轻的神的面容感化。
为什么说这是一部荒诞主义农村题材的电视剧呢?因为这部电视剧的编剧根本就没有真正的了解农村,完全是坐在别墅里面,靠想象把农村给描绘出来,糊弄城里人或许还像那么回事,但是在农村人看出来那真是挺可笑的。
要想竞选村主任说两句话就能得到选票?你太天真了,竞选村官儿里面道道可多了,你没点儿宗族势力,根本不可能成功。
在有真正成为村主任之后,就能为所欲为了吗?想要关闭支柱企业水泥
为什么说这是一部荒诞主义农村题材的电视剧呢?因为这部电视剧的编剧根本就没有真正的了解农村,完全是坐在别墅里面,靠想象把农村给描绘出来,糊弄城里人或许还像那么回事,但是在农村人看出来那真是挺可笑的。
要想竞选村主任说两句话就能得到选票?你太天真了,竞选村官儿里面道道可多了,你没点儿宗族势力,根本不可能成功。
在有真正成为村主任之后,就能为所欲为了吗?想要关闭支柱企业水泥厂就可以随时查封,想要关闭养鸭场也可以随时查封,你以为你是谁呀?这些就是镇上来人也很难做到。
再有就是这个男主角车向前被编得太过脸谱化,根本就完美到不像是一个人。现实中不可能有这种人,如果有这种人的话肯定早被打死了,为什么这么说呢,你想想关闭水泥厂还有情可原,因为污染过大,但你总得想好善后措施吧,一个企业里面这么多工人你怎么安排就凭一句话,我以后会给你们找到工作的,就能安排好了?关闭养鸭场更是胡说八道,养鸭场怎么可能造成地下水污染呢,到现在我都想不通,因为我们这里也有养殖场,鸭子的粪便是可以拿来卖钱的,有谁会缺心眼儿到把鸭子的粪便去直接排到河流里面?而且即便是直接排到河流里面,那也是从上游冲到下游,怎么会污染地下水呢?在所有养鸭子的人都在找车向前算账的时候,就因为石油探勘探局的一句话你们这里污染太严重了,所有人就都幡然醒悟不找麻烦了,自愿关闭了?如果是在真实的农村,说不定这就会闹出人命来,更不要谈,后面所有人都撕掉借条,不要钱了,这不是异想天开吗?
最后村主任想要带头让大家发家致富,又要搞旅游,又要建饲料厂,这是闹哪样,你想建饲料厂就能建吗,这是很多编剧无能的表现,想让最后成为大团圆的结局,就胡说八道,无论干什么都能成功,更可笑的是给狗饲料里面加金丝皇菊,你们了解饲料吗?别说亲自考察研究了,我觉得可能编剧家里都不养狗?
说这是荒诞题材的农村戏一点都不过分,因为这一点都不接地气,编剧没有进过农村实地取材就靠自己在家里想象,演员更是全部的城里人靠着想象出来的农村人在演,这不是展现新农村风貌的电视剧,这是在侮辱农村人侮辱所有看剧人的智商。
像车向前这样的现实中肯定有,但是如果想要长期担任村主任的话,必须要考虑整体利益,不能拍脑门,想怎么办就怎么办,如果真像电视剧里面男主角这样,我敢肯定要么被打死,要么就被现实给逼疯。
更重要是里面的感情戏太生硬了,女主角和男二号就是因为挡了一刀,就从原来的冤家,变成了情人?一个惯偷就是因为帮一个女的,几天忙就变成了有担当有责任感的男子汉大丈夫?
罗兰·巴特在《恋人絮语》的开头描绘了清晨乡村、微雨码头两个情境,细说了那种神不守舍、惆怅恍惚、不由自主、带有轻生念头的感觉,称之为“地地道道的柔情”。
《柔情史》里的一些段落,譬如当镜头从胡同窗外盯着自导自演的女郎趴在屋里时,这种“柔情”变得清晰可观,将人物与观众纳入其中。电影里的发疯和神经质,恰恰成了柔情情境里,对粗粝现实更不堪耐受的感知。
青年才女杨明明执导的这部
罗兰·巴特在《恋人絮语》的开头描绘了清晨乡村、微雨码头两个情境,细说了那种神不守舍、惆怅恍惚、不由自主、带有轻生念头的感觉,称之为“地地道道的柔情”。
《柔情史》里的一些段落,譬如当镜头从胡同窗外盯着自导自演的女郎趴在屋里时,这种“柔情”变得清晰可观,将人物与观众纳入其中。电影里的发疯和神经质,恰恰成了柔情情境里,对粗粝现实更不堪耐受的感知。
青年才女杨明明执导的这部电影,在柏林全景单元首次亮相,而后拿下香港国际电影节的火鸟大奖与国际影评人联盟大奖,在大大小小的国际电影节上收获不断,最终将内地首映安排在了上海国际电影节一带一路电影周,这个关于北京核心——胡同的故事走向了世界。
相比于影片在评论体系中收获的赞誉,《柔情史》网络打分上反映的观众缘分却不算太好。这一方面揭示了影片存在的争议特性,正如人们有多喜欢“柔情史”这个名字,人们就有多厌烦它不柔和的地方;另一方面也暗示了影片在艺术探索方面的潜在价值——豆瓣7分的艺术电影,往往才是更好,或者说,更值得关注的。
《柔情史》无可置疑的是它的,或者说她的作者性。杨明明自编自导这部影片,并且自演了一个在他人看来与其本人高度相似的人物——一个风风火火、神经兮兮的影视编剧、北京女孩。DV式的影像质感、大胆大量的人物细部特写、讨论美与真实性的台词,乃至对母女紧张关系栩栩如生的描摹刻画,都赋予了影片某种“私电影”的特征。
但它三段式的清晰结构、明显经过精细安排的整齐节奏以及出于对布列松喜爱的跳跃动作剪辑,又将影像从散漫纪录风格中“救”了回来,更全面地展示了困守于北京胡同迷宫空间中的一种个体生活,并且彰显了创作者在公共性上的思考与意图。当下北京的城市生活也全景铺开,而它作为现代都市、中国首都,经常出现在网剧和塑料都市片的雄奇景观基本略去不见,只在少数几个点上以救护车外长安街、胡同前景后怪异建筑之类形式显现,似乎暗示胡同和旧城景是被选择的,外面有一个更焦虑复杂、另立规则的世界。
名为柔情史,讲述的却是一小段柔情丧失的当代生活。这三个字确实是影片的点睛之笔,反叛又体谅地点出了创作的焦点。它以自由散漫的艺术家创作,大胆狂放的电影语言,关心额头青筋、皮肤色斑和日常生活的鸡零狗碎,沟通整个社会和时代的狂躁氛围压抑状态,显露出了相当完整的新浪潮精神和在当下独立青年作品中已经少见的强劲表达欲望。
反叛是最关键的,反抗也体现在从形式、情节、人物动机的方方面面。令人心生不喜的表情与心理,恰恰是我们平日里避而不见的。可能令人疼惜、共情乃至雅韵抒发的,则是镜头必须忽略回避的。所以日常世故里的龃龉心思被放到最大,而依恋爱欲里的柔肠愁心被一笔带过。
即使少谈些家国大事和延伸意涵,《柔情史》在对主角母女的塑造上也有其独到之处。杨明明的表演存在一定的瑕疵(虽然我们也难以确定其他演员是否能够还原这个角色身上躁动又脆弱的张力),但饰演母亲一角的耐安却如有神助,在彻底破坏自我形象之后,创造出了一个比真实还真实、彻底衰颓却仍有本真魅力的文艺女老年。如果要找出一个同类型的角色,或许算得上《立春》里的王彩玲,但相比之下,后者的扮丑则是戏剧腔和奇观化的。
作为青年影人,杨明明的一大亮点是相对全能的创作经验。导演系出身,与郭月(路边野餐)搭档完成的短片《女导演》崭露头角,更进一步走入关注视野则是作为剪辑参与《长江图》。这一次,《柔情史》公认的强项则在于编剧,杨明明富于文学性因而略失口语感的台词,在这对母女的特写对冲中发生了奇妙的反应,以咒骂和哭诉的方式,淋漓尽致地呈现了某一类型的母女关系。
从采访里看来,她没有过于强调自己女性创作的身份与立场,但《柔情史》当然是一部不折不扣的女性主义电影。相互依偎的母女关系,也可以被更抽象地理解为女性的镜像,与更多的女性电影一脉相承。譬如捷克新浪潮旗手维拉·希蒂洛娃与她的代表作《雏菊》、金熊奖得主伊尔蒂科·茵叶蒂的处女作《我的二十世纪》,名字还要大气、风格更加大胆的后者恰巧也将作为评委及其评委作品在上海影城与中国观众见面。
相信如果有电影节将这几部作品组合放映,观众可以咂摸出很大分量有趣又哀愁的滋味。杨明明在“Girls Always Happy”标题下讲述女孩永不快乐的故事,与前人创作复调沟通。当性别的议题出现,我们需要一些声音不断重复,越来越大声,因为状况仍无改变,无论是在性别间,还是在个体与权力间。《柔情史》里,我们可以看到一种自然活力被压抑的苦闷。相比于《长江图》,此种苦闷有了更先进和更自然的,对女性的理解作为支撑。
电影评论里频繁出现的“诗意”二字不太适合用来描述这部影片,尽管故事里也不断提到了诗,甚至以一首诗歌来作为结尾。有趣的是,这是一首和今天男性导演“诗电影”截然不同的诗歌,文辞简单、内容日常、态度尖刻,和电影一样,完完全全地去情调化。
《柔情史》想说的话多了,真实观念下视觉弱了,某种程度损害了全片的电影感。但配合这首诗歌的长镜头,在最后创造了自己的节奏,它化身为一辆夜班客车,将我们载往它被框死的目的地。但我们知道有两位不愿示弱的女性和我们一起,站在镜头的后面,张牙舞爪。在这一切的冲突之后,我们感到有一些迷茫、饱足和更多的轻生念头,“没有什么大不了的事”,再次来到了罗兰·巴特的柔情时刻。
给了工薪阶级和少数族裔20%的时间,但85%的纽约都是这些人。不过已经良心了。其他那80%仍然是优越人生。只想说主创住在park slope的话对生活可以用舒缓和爱心的角度来看。要是住在brownsville可能会写黑人单亲妈妈如何靠8美元时薪养活三个孩子,然后没钱买大麻??。本剧作用:白左liberal创作再进一步,引导其它白左人士更有同情心了。顺便改革剧集模式。
给了工薪阶级和少数族裔20%的时间,但85%的纽约都是这些人。不过已经良心了。其他那80%仍然是优越人生。只想说主创住在park slope的话对生活可以用舒缓和爱心的角度来看。要是住在brownsville可能会写黑人单亲妈妈如何靠8美元时薪养活三个孩子,然后没钱买大麻??。本剧作用:白左liberal创作再进一步,引导其它白左人士更有同情心了。顺便改革剧集模式。
《海大鱼》这部电影是我无意中刷抖音看到预告片觉得好像不错然后去看的。下面说说我自己看完的想法……
首先是片头出来就是渔女海祭,我想知道放在很久以前真的有这种海祭等祭祀吗?幸亏我没有生在那个年代,太可怕了。
后期还有怀孕的环节等,说实话整部剧看完真心觉得不怎么样!男女主角不是我喜欢的类型!!!这只代表我个人想法而已……
《海大鱼》这部电影是我无意中刷抖音看到预告片觉得好像不错然后去看的。下面说说我自己看完的想法……
首先是片头出来就是渔女海祭,我想知道放在很久以前真的有这种海祭等祭祀吗?幸亏我没有生在那个年代,太可怕了。
后期还有怀孕的环节等,说实话整部剧看完真心觉得不怎么样!男女主角不是我喜欢的类型!!!这只代表我个人想法而已……
今天居然意外下到这部电影了,我有好多话要说。我觉得我小时候跟我爸在电影院看过,但是这么多外国人的电影,以前电影院真的上映过吗,而且我看的懂吗?可能是在家看的?我也分不清了。可是我对最后那个车记得非常清楚,真是好奇怪,这几年找过好几部电影都以为是这个,红番区里被毁的超市和最后的气垫船让我以为是那个,最后毁房子那个又跟霹雳火里面很像,我又以为是那个,结果看过来发现都不是。这部电影是在墨尔本拍的,
今天居然意外下到这部电影了,我有好多话要说。我觉得我小时候跟我爸在电影院看过,但是这么多外国人的电影,以前电影院真的上映过吗,而且我看的懂吗?可能是在家看的?我也分不清了。可是我对最后那个车记得非常清楚,真是好奇怪,这几年找过好几部电影都以为是这个,红番区里被毁的超市和最后的气垫船让我以为是那个,最后毁房子那个又跟霹雳火里面很像,我又以为是那个,结果看过来发现都不是。这部电影是在墨尔本拍的,比看的警察故事4澳洲的剧情好看多了。里面还有周华健和洪金宝客串,挺惊喜的。下载的版本是dvd版,默认好像是泰语,结果我用国语配音看了半天,最后发现有繁体字字幕,果断换英语了。确实不错的电影,不知道为啥一直在没机会看到,可能还是因为不算纯港片,比较难有资源吧。这样就算把童年看过的成龙电影回顾完了。还差玻璃樽,特务迷城?我记得都不大好看,就不温了。至于最近两年成龙的电影,确实惨不忍睹,还是怀念警察故事系列和A计划系列啊,最好看了。当然最最好看的还是没那么多动作元素,但很有深度的大兵小将!
在甜宠网剧扎堆的现在,我仍旧觉得这个作品还可以~因为这个剧里面有输出了几个意识和观点,我觉得与其他的甜宠剧相比比较特别,也是在我心里面很加分的部分~
演员的演技都还说得过去,虽然没有很尴尬,但是有点不稳定,有些时候会有一些肢体僵硬和没有带入角色的感觉(就是人物全都像站桩一样的站在那里读台词),而有的时候,你会觉得他就是剧里的人,因为一些动作做起来,自己情绪的表达和反应又很自然,我
在甜宠网剧扎堆的现在,我仍旧觉得这个作品还可以~因为这个剧里面有输出了几个意识和观点,我觉得与其他的甜宠剧相比比较特别,也是在我心里面很加分的部分~
演员的演技都还说得过去,虽然没有很尴尬,但是有点不稳定,有些时候会有一些肢体僵硬和没有带入角色的感觉(就是人物全都像站桩一样的站在那里读台词),而有的时候,你会觉得他就是剧里的人,因为一些动作做起来,自己情绪的表达和反应又很自然,我不知道这是不是跟拍摄的进度和演员熟悉剧本的过程有关系。。服装感觉也很精致,感觉用了标准的甜宠剧磨皮滤镜,失去了很多真实感。。中间一些结合漫画的动态插画也挺有意思的,加强了轻喜剧的效果~
剧情稍微弱一些,甚至有的时候觉得有点尬~但人设基本都很好~相较之下,人设最不好是女主角吧,但她自己也有说"我总是惹事,又没有能力";男主智商在线、能力也很强~男二女二是一对cp,感觉也比较顺~另外两个分别喜欢男女主的"炮灰"男二女二,也有对比出不同走向~
这里面提出了之前一直我都没有考虑过的一个观点,就是那些喜欢主角的配角们,他们不做危害主角的事情,只是追逐着喜欢,更何况有一些还有着古代的"名分"。死缠烂打也是,没有对对方做出伤害,还一直处处以喜欢的人为先,提供帮助,救助爱护,爱的卑微,只是想要一个争取的机会。。看到后面真的觉得女主的未婚夫(算是男二吧)看的很透彻,人也很豁达,放手放的我很心痛,他真的是一个很好的人。。
再有就是,女扮男装的如意姑娘也提出了这样一个观点:"为什么好人要经历九九八十一难,而坏人放下屠刀就能立地成佛,我做了坏事,所以我还需要时间去原谅自己",竟然觉得也好有道理。。包括最后结尾的时候,女主角弟弟回忆的,女主角关于镜子破碎了透出来的光来说,一个看起来不好的事情背后带过来的希望和乐观,这种积极的解读我也很喜欢~以及从开篇就提过的男女平等,还有结尾女生不应该为恋爱就放弃自我的价值~
我觉得它里面还是有很多观点和意识,比起那些单纯的甜宠剧要好很多~这也是为什么我知道有很多地方还很不足,我仍旧认为这部剧还可以~
相反,看到最后,我反而觉得女主角在这部剧里没有大家说的那么精彩(我也不知道为什么女主角很出名)。
差评原因一:到底想让观看者收获什么?
是的,虽然这部纪录片题目叫pandemic: how to prevent an outbreak. 但是看完第一集后,我不知道where it leads to ---这部纪录片到底想讲什么?讲流行病的原理吗?讲流行病医生的生活吗?讲各个国家是如何预防流行病的吗
差评原因一:到底想让观看者收获什么?
是的,虽然这部纪录片题目叫pandemic: how to prevent an outbreak. 但是看完第一集后,我不知道where it leads to ---这部纪录片到底想讲什么?讲流行病的原理吗?讲流行病医生的生活吗?讲各个国家是如何预防流行病的吗?虽然题目是“如何预防大爆发”,可是我感觉第一集什么都在讲,但又讲得真的很乱。看完第一集也不知道哪些内容是铺垫哪些内容是重点 --- 比如一直拍医生的私人生活时,这个到底是重点还是铺垫?这个占据了很多时常的生活碎片又真的和“如何预防大爆发”沾边多少?感觉没有一点逻辑啊。
有关奥逊?威尔斯导演的晚期作品及其生涯,传统上作为“千禧”(泛指84~95年出生)年青一代甚至更加年轻的后来者们似乎了解并不多,直到诸如《审判》、《午夜钟声》、《赝品》等片的数码高清重制放映与发行,才使得更多的人们得有机会重新认识这位堪称电影史第一巨人与天才,而与之伴随着的则是更多的电影之谜尚未或者可能永远无法解开,诸如诸多奥逊?威尔斯长年以来直到去世也未能真正完成或问世的伟大
有关奥逊?威尔斯导演的晚期作品及其生涯,传统上作为“千禧”(泛指84~95年出生)年青一代甚至更加年轻的后来者们似乎了解并不多,直到诸如《审判》、《午夜钟声》、《赝品》等片的数码高清重制放映与发行,才使得更多的人们得有机会重新认识这位堪称电影史第一巨人与天才,而与之伴随着的则是更多的电影之谜尚未或者可能永远无法解开,诸如诸多奥逊?威尔斯长年以来直到去世也未能真正完成或问世的伟大项目:《堂吉坷德》、《梦想家》、《深渊》……等等,而这其中最引人瞩目、最庞大、对奥逊?威尔斯也最看重的就是这部失落已久的传说中的《风的另一边》。
在威尔斯去世之后,《风的另一边》就进入了长时间庞杂的所谓版权纠纷之中以至于使本已极其复杂的后期工作变得更加难以完成。进入二十一世纪,在诸如甚至通过网络众筹等方式最终完成并发行影片的尝试都付之失败之后,网飞作为新兴流媒体和网络影视发行传播的大亨解囊相助一举购下了影片的版权和发行权,使得尘封已久的稀世宝藏终于重见天日。有趣的是,上述种种事实似乎都在映射一个可能的新的电影未来的到来——数字高清影像时代下流媒体大行其道吸引了大批“千禧”一代及青少年的目光,成为了他们当中极大部分用以了解、获得优质影像观看资源的重要甚至首选渠道,一个远较传统大制片厂及其体系便捷灵活、廉价普及、传播迅捷的电影制作-发行-放映平台即使在其呼之欲出之时便已经形成了对前者的强力挑战,甚至被所谓产业圈内许多既得利益者认为是构成了严重威胁。最典型的例子便是本应在今年戛纳电影节期间公开放映的诸多网飞投资的影片(包括《风的另一边》及今年威尼斯金狮奖获奖影片《罗马》等)因为不符合法国版权相关法规的规定而只能被迫撤映。
而当我们回顾奥逊威尔斯的晚期生涯甚至究其一生时,我们不难发现这位孤独的巨人几十年如一日始终都在与电影版权方及所谓的既得利益者为了作品的完整创作权而奋战,就如同反复在其作品中自我投射的角色和剧情一般:拥有一切却只执念“玫瑰花蕾”的凯恩、表面唯唯诺诺内心却波涛汹涌的兰金教授、不羁风流面对财色却丧失自我的迈克尔、以及那些威尔斯始终笃情于名著经典及其影响下各色精神桎梏中的宿命悲剧形象:麦克白、奥赛罗、阿卡丁先生……不一而足。这种常年以来一直以“自我陶醉”的电影创新者形象示于唯利益至上的好莱坞的奥逊?威尔斯不受主流待见固然并不足奇,但关键的问题并不在于所谓“电影作者”或“作者电影”如何在产业内生存;也不在于争论今天的电影或电影艺术观是否与已过去一百多年的电影史应该一脉相承;甚至更不在于电影和电影艺术的未来究竟路在何方这样的空泛假设,而在于当今身处于得天独厚、全球媒介传播如此迅捷的时代背景下,年青一代与后来者们应该如何创新、给予电影和电影艺术新生的问题。
我们无法指望即使在各方条件更加便捷、影像门槛大大降低的今天能够诞生出更多如威尔斯这般的不世天才,这正让我想起了《风的另一边》影片末段部分中扮演其片中片年轻男主演的约翰?戴尔在那一地鸡毛后的清晨面对老导演杰克?汉纳福德招呼其搭便车的邀请无动于衷的空洞眼神与面部特写,这充满象征意义的一幕难道不也像是冥冥之中表现了今天的电影界与电影史的断层与代沟吗?而在全片中反复运用的人物与言语对比的晶体影像、众多摄影机高度拟人化式的频繁出镜、学生、记者、影评人、年青电影从业者乃至假人人群等等的插入使得本如此精彩的片中片却如同置于万花筒般繁复的玻璃镜像之中被颠倒、旁置、忽视、误读,正如戈达尔《法国电影两个五十年》中所言:“镜子首先要反射光线,然后才会将形象传送回来。可镜子反射的光线实在太多了…它们颠倒了本相”。
没有读过多少解构主义著作的我们以资本主义市场经济的名义在今天将艺术遗产像拆分资本主义新市场那样解构了,我们似乎越来越习惯于将手边一把就能抓起的遗产中的符号囫囵吞枣地消化,像婴孩玩弄积木一般以自以为是的法则重组起来。艺术遗产除了素材瓜分之用,存在的意义几乎已不再存在,而这再次触动了长期以来形成的那些版权方与既得利益者的蛋糕。他们在早早占据了法律和道德的制高地的同时,以“镜子反射的光线不能颠倒本相”的理由极大限制了大量艺术遗产的广泛传播和继承,使得本就面临断代的后来人更加无所畏惧。一场新的革命由此呼之欲出。
而这场潜在的关于电影的新革命,却无关于所谓的影像技术革新或是什么新生代虚无缥缈的“希望”,它归根结底源自于电影自身“苟日新、日日新”的永恒发展状态。那些昨日假借电影和电影艺术之名辉煌的名字与权力因为既得利益的保守而固步自封最后不由自主地走向衰落的例子在电影史里已上演了多次并将继续上演下去,而罗伯特?布列松说:“经历过一种艺术,并带着它的印记,是再不能进入另一种艺术的”;“ 电影书写的未来是那些孤独的年轻人的,他们鄙视行业内所有的成规陋俗。”
自決
2018.12.26
也就这两年开始吧,偶像剧里, 腹黑、病娇的男主开始火起来。而现实主义题材里,要么是《小敏家》里的满足大众对中年男人一切美好想象的陈卓,要么是《三十而已》里渣得争奇斗艳的各种男性形象。戏剧冲突是有了,但总感觉少了那么点人间烟火味,毕竟这样极致的男性形象在现实生活里少有。
随着女性主义思潮的觉醒,另外一个有意思的现象就是,越来越
也就这两年开始吧,偶像剧里, 腹黑、病娇的男主开始火起来。而现实主义题材里,要么是《小敏家》里的满足大众对中年男人一切美好想象的陈卓,要么是《三十而已》里渣得争奇斗艳的各种男性形象。戏剧冲突是有了,但总感觉少了那么点人间烟火味,毕竟这样极致的男性形象在现实生活里少有。
随着女性主义思潮的觉醒,另外一个有意思的现象就是,越来越多的现实主义剧集关注女性相关的各种选题,比如爱情婚姻、原生家庭、闺蜜友情、职场打怪等等,在这样的大环境之下,诞生了一个新词:“镶边男主”。所谓镶边,顾名思义,就是装饰主体的,起衬托作用的。仔细去编剧给他们安排的戏份,是不是更像推动大女主剧情的工具人?比如许幻山的背叛,比如《爱很美味》的情场男子众生相......
男主人设太“高大全”已经审美麻木,太工具人也没啥意思。如今终于看到一部国产剧的男主开始有点“人味”了。
我和同事一起瞄了一眼《幸福二重奏》,对于方程这个男性角色,女同事的意见呈现两极分化。一部分女同事说:这男的也忒怂了吧,挺烦这种男人的。另一部分女同事则说:找个方程这样的老公挺好的,能照顾自己还顾家。
女主1号进飞船孕吐 ok
女主1号在火星怀孕了要生下来 ok
女主1号生下小孩来 突然就挂了 ok
男主不被允许带回地球因为会影响公司 ok
男主想回地球找爸爸 以及一个和他长期网上聊骚的姑娘(简称女主2号) ok
男主回到地球就因为厌烦检查一言不合逃跑 ok
一秒钟就找到了女主 女主和他一秒钟就能相爱 ok
女主1号进飞船孕吐 ok
女主1号在火星怀孕了要生下来 ok
女主1号生下小孩来 突然就挂了 ok
男主不被允许带回地球因为会影响公司 ok
男主想回地球找爸爸 以及一个和他长期网上聊骚的姑娘(简称女主2号) ok
男主回到地球就因为厌烦检查一言不合逃跑 ok
一秒钟就找到了女主 女主和他一秒钟就能相爱 ok
高中生女主看到警察包围男主马上决定开飞机带男主逃跑 ok (而且还是第一次开飞机)
然后他们开启了公路旅行 而且进行了床戏 ok
然后男主就被查出活不久 ok
然后警察和nasa的人都像智障一样看着监控 就是抓不到他们 ok
然后男主找到了照片上的他老爸 但是这个男子说他是女主1号的哥哥 ok
男主就这样自杀了??? ok
然后男主被nasa老教授救起来了 老教授说 我是你爸爸!!! okokok
然后他们四个人就幸福地生活在了火星 女主2号也变成了宇航员 okokokokok
大型太空公路校园爱情寻亲巨制
好棒棒哟又浪费了两小时看男主的脸蛋
《斗战胜佛之大圣之泪》是一部奇怪的电影,电影上映之际作为主演的张馨予假装不知道,没有任何的表情,似乎这一切与她无关。孙悟空的扮演者周柏豪到处瞎折腾,基本没什么回应,不管如何洗,周柏豪的黑历史是抹不掉的,这次大家是冲着张馨予来的,但张馨予似乎非常想彻底删除这部电影。
《斗战胜佛之大圣之泪》是一部奇怪的电影,电影上映之际作为主演的张馨予假装不知道,没有任何的表情,似乎这一切与她无关。孙悟空的扮演者周柏豪到处瞎折腾,基本没什么回应,不管如何洗,周柏豪的黑历史是抹不掉的,这次大家是冲着张馨予来的,但张馨予似乎非常想彻底删除这部电影。
无疑又是一部毁原著的电视剧,就靠年青鲜肉的粉丝刷流量,给一星都多了,近几年这些小说改编的电视剧,一再的刷新读者的底线,毁了一部又一部,目前就将夜拍的还算可以,斗破,舞动,蛮荒记等等全部都是指望着大IP赚钱,而不是为了艺术,在中国演艺圈这个充满污秽的地方,再难出好的电视剧了,失望透顶,看美剧去了!
无疑又是一部毁原著的电视剧,就靠年青鲜肉的粉丝刷流量,给一星都多了,近几年这些小说改编的电视剧,一再的刷新读者的底线,毁了一部又一部,目前就将夜拍的还算可以,斗破,舞动,蛮荒记等等全部都是指望着大IP赚钱,而不是为了艺术,在中国演艺圈这个充满污秽的地方,再难出好的电视剧了,失望透顶,看美剧去了!
演员还算可以,剧情的逻辑不够严谨,日本特务也早知道有中方特工监视,但迟迟不抓捕就说明问题了,明摆的是为黄雀计划而不行动,否则日本人早被抓了,这么虚假的事实,难道精明的日本特务变傻了。这剧情的逻辑有问题,太过于牵强附会了!为了维持剧情的发展不断的码戏,越加越虚,虚弱的树干却枝叶繁茂,头重脚轻。
演员还算可以,剧情的逻辑不够严谨,日本特务也早知道有中方特工监视,但迟迟不抓捕就说明问题了,明摆的是为黄雀计划而不行动,否则日本人早被抓了,这么虚假的事实,难道精明的日本特务变傻了。这剧情的逻辑有问题,太过于牵强附会了!为了维持剧情的发展不断的码戏,越加越虚,虚弱的树干却枝叶繁茂,头重脚轻。
《钟馗伏妖》竟然还是曾经上了院线的电影,当时好奇还差点买票去看,真的就差一点。如今在视频平台看到,庆幸当年没有那么冲动。本来以为,到了2022年了,钟馗的故事也拍过那么多了,好歹有点新意,特效至少跟上时代,结果,比《钟馗伏魔之雪妖魔灵》都拉开了一个马拉松的距离,太拉胯了。特效,一块钱不能再多了,剧情,一毛钱不能再多了,似乎片方把所有的钱都花在了海报上,虽然海报和不是很精美 但至少,是电影的美
《钟馗伏妖》竟然还是曾经上了院线的电影,当时好奇还差点买票去看,真的就差一点。如今在视频平台看到,庆幸当年没有那么冲动。本来以为,到了2022年了,钟馗的故事也拍过那么多了,好歹有点新意,特效至少跟上时代,结果,比《钟馗伏魔之雪妖魔灵》都拉开了一个马拉松的距离,太拉胯了。特效,一块钱不能再多了,剧情,一毛钱不能再多了,似乎片方把所有的钱都花在了海报上,虽然海报和不是很精美 但至少,是电影的美颜加贴金版了。大多数演员,不是路人脸就是网红脸,所有服装,都像临时租来搞企业年会的品质。那么多优秀网大,拼命在洗去“网大既烂片”的污名,不及这么一部作品上线的反作用力更大。总结,没看就别看了,避坑避坑。
最后半小时是电影的高光啊!!Felicity 依旧是动作担当??因为这次Eddie 饰演的James在女主最需要的他的时候……他晕倒了!!!!一般电影里这时候不是应该男主救女主并展现他光辉伟大的英雄主义嘛!?后半段男女主面对当年女主和她丈夫因为承载重量过重的问题时,科学家James的脑子终于派上了用场??没让另一位跳伞牺牲自己,女主丈夫为爱跳伞那段就真的拍
最后半小时是电影的高光啊!!Felicity 依旧是动作担当??因为这次Eddie 饰演的James在女主最需要的他的时候……他晕倒了!!!!一般电影里这时候不是应该男主救女主并展现他光辉伟大的英雄主义嘛!?后半段男女主面对当年女主和她丈夫因为承载重量过重的问题时,科学家James的脑子终于派上了用场??没让另一位跳伞牺牲自己,女主丈夫为爱跳伞那段就真的拍得很随意??但是男主因为缺氧晕过去那段实在是有点儿搞笑又牵强。
感觉剧本想表达的东西太多了,但最终呈现出的效果却不尽如人意,比如呼应女主丈夫为降低重量牺牲自己和男主割篮改再把热气球装成降落伞的时候,发表大气分层猜想的时候和向皇家科学院报告的时候,都没办法推动层层递进的高潮。男女主演技依旧非常高水准,小雀斑的人物虽然中规中矩,相对比较扁平和模式化,看起来略书呆子,但是他的细节演技很赞。不过介于观众对霍金的印象太深,在刻画类似的科学家的人物形象时,总是会或多或少有点霍金的影子,毕竟科学家都有共性。今后还是别再接这种角色了吧……
男女主的感情线还是一如既往超级赞,我觉得他们俩太有火花了,太会演了,明明最后并没有明确地在一起,但连对视都很甜!很明显男主动心了,而且在被迫选择一个人活下去的时候,他的决心和坚定表演得好赞啊!情感的度把握得很好,没有因为惊现的情节演得过于夸张。
他们在热气球上的对话,迫降分开以后拉扯着受伤的身体去见对方的时候,一起看雪的时候真的太甜了!!超级有CP感(我一般都不怎么嗑欧美bg cp??)
电影画面实在是太美了!!每张都可以做屏保!!!虽然对于恐高症患者不太友好。故事穿插的方式也很流畅,就是感觉高潮的戏剧张力不够,是个中规中矩的良作,但是少了佳作必备的特色和必须在某方面达到极致的要求。
P.S. 小雀斑真是适合文艺片美如画的镜头和bgm。
电影整体节奏和风格都比较慢,将五个外国人在中国的生活娓娓道来。不同于剧情片的强情节和戏剧冲突,电影呈现出来了一种难得的生活的真实感,和每一个漂泊的人一样,他们也会为平衡家庭和爱好作出取舍;也会独自隐忍生活的不顺,隔着屏幕向家人报好;也会在工作的间隙邀约朋友聚会做饭。生活不就是这样,在平淡中努力,在逆境中挣扎,然后继续前进。
电影整体节奏和风格都比较慢,将五个外国人在中国的生活娓娓道来。不同于剧情片的强情节和戏剧冲突,电影呈现出来了一种难得的生活的真实感,和每一个漂泊的人一样,他们也会为平衡家庭和爱好作出取舍;也会独自隐忍生活的不顺,隔着屏幕向家人报好;也会在工作的间隙邀约朋友聚会做饭。生活不就是这样,在平淡中努力,在逆境中挣扎,然后继续前进。
电影情节设置简单有趣,其实能在拯救他人的同时拯救自己,获得活下去的勇气和动力!是一辈子值得称赞的事。
另外影片中呈现出四人因相约自杀走在一起,并互相分享自杀原因,最终鼓起勇气互相劝慰活下去这一过程结成的生死之交,在我看来,其坚实的关系并不比一起蹲过牢,扛过枪,穿越生死线的弱多少,相反更有实际意义,也在生活中更为普遍!
电影情节设置简单有趣,其实能在拯救他人的同时拯救自己,获得活下去的勇气和动力!是一辈子值得称赞的事。
另外影片中呈现出四人因相约自杀走在一起,并互相分享自杀原因,最终鼓起勇气互相劝慰活下去这一过程结成的生死之交,在我看来,其坚实的关系并不比一起蹲过牢,扛过枪,穿越生死线的弱多少,相反更有实际意义,也在生活中更为普遍!
女主写离婚协议的理由有些牵强,却并非完全不能理解。
在漫长平淡的婚姻中,总有心底深处一个角落失去了安全和把控感。
应对的方法,除了尽力抓住,还有一种选择,就是随时做好失去的准备。
如果双方都是这种保护自己的心态,任
女主写离婚协议的理由有些牵强,却并非完全不能理解。
在漫长平淡的婚姻中,总有心底深处一个角落失去了安全和把控感。
应对的方法,除了尽力抓住,还有一种选择,就是随时做好失去的准备。
如果双方都是这种保护自己的心态,任感情像婴儿溺水而不伸手援救,无疑是非常可悲的。
所幸这个犹豫不决唯唯诺诺的男人,有他内心非常强大的一面。
他没有准备和接受失去,而是努力反省、寻找、挽回。
不是做正确的事,要做温柔的事。这句话,我深深记得了。
温柔,是一种力量。
本片随处漏洞的粗糙制作和全程捉襟见肘的贫穷其实到了一种令人心疼的莫名其妙程度,作为一部针对少数族群题材和面向小妞喜剧受众的骄傲月应景线上电影,其实本没必要苛责甚至说都不稀得浪费口水多屌它几句,但另一面却是一部全面适配亚文化市场拼凑不同族裔从业者加入的作品,内核却以比海思法典时期还坚贞的白人中心主义异性恋模式和贞操观去品头论足特异性的情感,亲密关系与性实践,那就只
本片随处漏洞的粗糙制作和全程捉襟见肘的贫穷其实到了一种令人心疼的莫名其妙程度,作为一部针对少数族群题材和面向小妞喜剧受众的骄傲月应景线上电影,其实本没必要苛责甚至说都不稀得浪费口水多屌它几句,但另一面却是一部全面适配亚文化市场拼凑不同族裔从业者加入的作品,内核却以比海思法典时期还坚贞的白人中心主义异性恋模式和贞操观去品头论足特异性的情感,亲密关系与性实践,那就只能莫名其妙中又歇斯底里的正朝着脸啐两口浓痰。
十五到二十年前,一大群性少数族群创作者,互相依托的专注于性少数族群题材的影展,电影交易市场和以TLA Releasing为代表的题材专注的影视公司,走着圣丹斯系文艺作品与市场的路线,在北美其实并没什么水花至今依然步履艰难的崛起。 Q. Allan Brocka的代表系列《Eating Out》,是点开海报就扑面的带着一群永远只能混好莱坞骗钱表演班却混不进好莱坞my space网红刷爆两张信用卡拍毕业作品的赤贫,但不可否认的却是这些作品以好莱坞高度成熟的异性恋模式性与爱情喜剧模版为商业根基,大幅移除了异性恋中心制的霸权,由内而外的酷儿化了从具体情节,价值观念到形式结构,创造出了针对亚文化市场开放包容特异性体验的商业喜剧模式和诸多小成本独立佳作。
随着全美同性婚姻合法化,不同族裔的权益斗争,大众意识形态的缓慢变革,广泛的资本与企业响应指标性的多元政策,本片无疑可以看到资本以非常有限的程度流入过去难以想象的小众市场商业作品和题材,带来的一定程度的规格升级和新兴流媒体平台对多元题材的扶植。少数族裔从业者可以开放身份依然获得工作机会,至少是扮演同样少数族裔角色。不过以公开身份的刚挤进行业内的青年男主Keiynan Lonsdale为例,这算是他首部主演作品,但已经定型在他收获关注的作品和角色模式中,而且是一种反传统刻板模式而形成新媒体时代的新兴刻板模式,即不过分戏剧性女性性别气质表达并且可以从事传统异性恋男性统治竞技体育项目与行业的基佬。
本片男主武打特技演员这一不论是在现实生活还是在影视作品中都属于特殊从业者特种行业的设定,像很多编导特意引入但事实上没有任何剧情与结构作用的冗余设定一样,反倒给本就单薄的作品带来了更多漏洞。为了反映充实其职业生活,剧组请不起真武术指导的寒酸只能由屎尿屁系的打闹来取代,这些场景变得十分割裂跳脱不明所以也不搞笑。类似的还有比如武打延伸而来的一次失败的约炮转变为互搏,这一情节本质上是为了表现男主旧情难忘引出后续虚拟男友的发展,但强性扩充的打斗不仅根本可以直接删去剪辑带过也没有贡献任何亮点,比如强行引入的无关主线的碰瓷约炮男,比如针对性少数族群市场作品中出现莫名像是面向合家和少儿群体普及亚文化中动物名称命名不同群体的老梗混剪等等。由于故事大量引入了肥皂剧演员,影视拍摄制作,自媒体红人和营销等内容,在我看来主角职业身份设定为造型师,化妆师或龙套演员都是更加合理的,当然无疑也是更传统中男同志群体会进入的非异性恋男性统治和非异性恋男性气质的职业。因此本片也采取了男主之前受到瞩目之作中的非常简单粗暴的破刻板方式,将性少数族群角色置于他们曾经被认为无法胜任的异性恋男性统治的领域,甚至于今年几乎关注性少数族群的英语商业作品中主角都被放置于了现实中依然高度仇恨与排斥少数族群的竞技体育和职业领域,人人争做霸凌可被性吸引力洗白上过健美操就是的体育生。
资本涌入更显而易见的则是剥夺了少数族裔创作者个性化的创意和发言权,取而代之的是顽固保守根深蒂固的资本价值观与竭尽全力试图赶新媒体时代多元时髦之间春晚上大秀十年前网络冲浪流行语式的滑稽割裂。十五年前独立创作者可以以切身体验不带过多先入为主评判的广泛反映和讨论亚文化群体线上交友猎艳文化的利弊,异性恋男性进入亚文化市场贩卖性感形象红利的现实,开放关系等新兴亲密关系模式对异性恋模式的动摇及其自身的挑战,跨性别与性别气质表达等等议题。
本片却宛如搭着时光机器不死不休的异形老王八,故事绝对中心的男主可谓是一个顺性别非裔同志青年扮演的,严格恪守异性恋模式单偶制忠贞观念,社交媒体都需要别人帮其注册然后看一眼美团logo就以羞涩的退避三舍生怕出门就会染上不洁之症,最后只好死心塌地依附于真正男性角色的丈夫的清纯白人女孩。而且为了制造类似油脂歌舞片性喜剧时期缺乏性别尊重钩腰搭背式的搭讪偶遇一见钟情等俗套又尴尬的场景,角色还要被降智为共情能力和生活能力都必须跨洋时差给爹妈打电话问西红柿炒蛋究竟剥不剥鸡蛋壳强行自我感动的巨婴。其情感与事业发展的全部推进转折都来自于死党闺蜜的主动行为,而与死党闺蜜的互动又是躁郁二极管,只在无条件接受帮助的狂喜与不合心意的暴怒间创造冲突。
从主角到配角到多元符号龙套,全片囊括了诸多文化背景与族裔的个体,他们是在美国最多元也竞争最为激烈的经济文化中心努力生活争夺资源的普通人角色,然而他们所有人都拿着特权白佬一帆风顺做到行业顶尖的剧本,人均搬砖但吃着五美金桶面需要到健身房康永哥他让我洗马桶但住着市中心露台loft随随便便开网红米其林三星的真实深刻,其背后真实的多元性和真实性比Meg Ryan搭档川普拍幸福终点站还白得刺眼。
大概也是十五年前,尚未加入国民喜剧老妈剧组挣扎在惊声尖笑胸大无脑金发花瓶角色的Anna Faris,携手当时还没爆的美队和彻底龙套的猎鹰美队假直史波克演过一部《What's Your Number》,这片女主事业受挫,年龄大关进不了婚姻殿堂,读到杂志说女性超过20个性伴侣就永远嫁不出去的脏女人,于是只能联手花花公子邻居追踪自己过去的二十号试图找到一个如意郎君,最后欢喜冤家必然成就佳侣结尾还要表示女主清纯佳人其实名单数错最后还是没超20个。其贬低与vanilla程度就和本片男主姐妹相惜,我也不会去查当时票房是否尚可,但评论无疑是扑街,同期更有性别意识的类型作品也不再少数,即便是所谓受众的女性观众又为什么要忍受一部将自己性化为物件荡妇羞辱自己的作品。
性实践性表达与性别气质的表达,是性少数族群脱离为自身存在致歉骄傲故我在的重要根基,文化特异性的保留是不同族裔在多元社会中立足与认同的关键。同性婚姻合法化不过是弥补过去缺失的权利逐步追求平等道路中招安式的一种策略,既不能代表广泛的少数族群的诉求,同时现有婚姻制度本身系统的经济性别等不公属性也意味这一制度并非平等的终点。平等与差异是广泛的少数族群与平权策略都必先面对的首要问题,而做着表面尊重差异的戏,背地里却粉碎差异的诉求和体验混进万年不变试图维持统治的白人中心异性恋模式,是最恶毒的不敬。
类似的白佬异性恋殖民化,还有对开放关系的描绘或污名式涉及,也是最古皂异性恋霸权对一切不同于其自身的越轨实践无知恐惧式臆想,将开放关系模式与违背异性恋单偶制模式契约与忠贞的行为混为一谈。开放关系是一种亲密关系模式一种亲密关系契约,应该与异性恋模式单偶制关系对等,而非降级为其中违背契约的不良行为,并且因此生造逻辑的将之强行置于异性恋关系模式的道德语境中,与违背契约行为的不良道德强行关联。选择开放关系的个体,伴侣和成功的开放关系契约的制定执行,事实上意味着他们要更加的平等公开,尊重契约,而并非是异性恋模式具有某种超越社会建构的自然属性,是所有物种最终必然遵循的亲密关系模式,倡导开放关系者不过是找借口干扰了自然法则自制力不佳道德败坏的法外狂徒,并且应该在戏剧结尾给予其焚烧女巫与报应式的道德惩戒。
女性角色的设置和描绘,或者说女闺蜜fag hag角色事实上是少数族群商业喜剧创立模式之初的标配。这样的角色有其亚文化厌女症视角与以diva角色间接自我认同与赋权的矛盾割裂:一方面当性少数族群终于得以自身中心去表达,其亚文化内部又存在着对高度凝结的顺性别异性恋男性气质作为最高禁忌的膜拜,那么女性角色就必然去中心化去真实的性与性别关系中的竞争力,成为无条件的附属盟友,这是一种去性化。另一方面在漫长的边缘化地下化历史中,异性恋绝对主导的媒体中少数族群代表的缺失,高度开放骄傲性感表达的顺性别女性形象与从业者,又成为亚文化另辟蹊径寻找自我认同榜样的策略。因此高度强势性活跃性表达违背性别道德的喜剧女性符号又是需要的,这是一种物化,但其并非出于贬低女性为性工具,而恰恰是相反的需要这样的女性符号作为自我表达的出口,这一策略就像是腐女与同人文实现自我表达的性转。
随着女性群体对于女性角色描绘更具发言权与敏感性,少数族群也越发不再需要女性角色作为自我表达的妥协策略,高度符号化的女性角色越发缺席性少数族群喜剧是这一模式不断发展的一个表现。本片反映出了一定性少数族群日益去边缘化,亚文化打破与异性恋模式严格边界的面貌。异性恋男性不再作为高度性化的符号稀缺独角兽或者不受欢迎的缺失物种,而是推动剧情的日常角色理所当然的融入少数族群视角的故事中。不过这种去性化又复制了少数族群角色试图融入主流作品的套路,即处在高度符号化并且去所有差异性好不恶心到受众群体也不侵占主导资源的阶段,这样想来事实上是很有趣的。至于本片女性角色,除了类似主角去刻板印象式赋予了专业性的人设,在作品结构中却毫无意义,相较于传统女闺蜜或者更传统小妞电影都更是摆设。
如果我们将商业影视作品单纯作为商品看待,那么最终受众群体的购买力是其发展的根本动力,以性少数族群为主要受众的相关题材的作品,是否或者说如何做到一定的普世化,扩大接受群体,本片算是一个粗糙与无奈并驾齐驱,缺乏自我意识又被资本驱动意识的例子。
最后本片事实上是线上交友虚拟身份带来误会这一性少数族群性与浪漫喜剧模版的新媒体时代再造。少数族群拥抱线上交友的安全性却也因虚拟身份产生误解欺骗和社交无效,就像是莎士比亚喜剧中传统性别道德与阶级壁垒区隔下,性别身份伪装制造误会冲突的互联网时代再造。从片头字幕就模拟抖音开始彰显的本片要死贴新媒体流行的直白,到所有角色不论是急需关注度的好莱坞特效演员与网红餐厅所有者,急需再就业的新媒体设计师还是一切关注与流量至上的泡沫剧演员的设定,却都直接嫁接到根本丝毫不能理解新媒体运作与流量驱动的古董意识形态内核与最古典的戏剧模式。剧情的一大块核心内容是互联网普及前性少数族群难以寻觅鉴别同类因此产生戏剧性和冲突的老梗。难寻的现实生活中幸福的意外到来,与虚拟平台流量与关注带来的事业名望之间的抉择,可以说是极具新媒体时代改编又近乎古典形而上至浮士德困境的矛盾冲突,然而本片在全员角色需要流量与自媒体经营的设定下,随便设想不论是揭露真相撕逼丑闻带来关注,还是虚拟偶像早已在ai社会实验,娱乐时尚产业等都屡见不鲜的现实中,却选择来一场线下闹剧和红磨坊被人放火的高潮冲突戏。
可能是由于我看资源版本的问题,本片至少有两三处收音问题,只穿内裤演员似乎戴麦而凸起的穿帮,为显大衬垫接缝的穿帮等等低级的不讲究,还有狂轰乱炸全都直接怼脸特写的广告植入加弱智抖音流行曲循环。Buzzfeed作为本片发行?制作?方之一拓展自身业务,想要植入自身品牌,我用屁股想都能想到植入八卦记者角色等形式,融入剧情甚至制造额外笑点和点睛客串角色,然而依然是直接特写大logo,让我不知道这世界是怎么了也不知道这么多赞助怎么还这么穷酸可怜。
只有肉有看头,但还穿帮:
强烈推荐!!!动漫版三国,是第一部让我看明白各方势力分分合合关系的三国。 动漫版不用看明星脸太好啦!也没有啰嗦多余的儿女情长戏。最最重要的是打斗和战争场面可以做得很到位!!可以很好地还原小说的各种战术。千万不要再出现一开始的特效让人出戏就好了。 有点脸盲就像看外国片一开始也分不清楚,看久一点就分清楚了,非关键人物也没必要记脸,而且都有提示名字。
强烈推荐!!!动漫版三国,是第一部让我看明白各方势力分分合合关系的三国。 动漫版不用看明星脸太好啦!也没有啰嗦多余的儿女情长戏。最最重要的是打斗和战争场面可以做得很到位!!可以很好地还原小说的各种战术。千万不要再出现一开始的特效让人出戏就好了。 有点脸盲就像看外国片一开始也分不清楚,看久一点就分清楚了,非关键人物也没必要记脸,而且都有提示名字。