作为一个资深小说粉并关注竞圈的人来说说吧。
早年对游戏完全不了解,这方面的小说也看得少,这本小说算推的人比较多的,草草看了一遍,印象比较深的是:1.是本恋爱小白文 2.在基地,而且隔音不怎么样的房间里,赛前为爱鼓掌,真的真的没问题吗???!!! 3.当时看下来觉得这些玩游戏的孩子还挺轻松的(?)吃着洋房火锅
作为一个资深小说粉并关注竞圈的人来说说吧。
早年对游戏完全不了解,这方面的小说也看得少,这本小说算推的人比较多的,草草看了一遍,印象比较深的是:1.是本恋爱小白文 2.在基地,而且隔音不怎么样的房间里,赛前为爱鼓掌,真的真的没问题吗???!!! 3.当时看下来觉得这些玩游戏的孩子还挺轻松的(?)吃着洋房火锅,多金,抱着美人,拿着冠军,美滋滋呀~
过了两年,偶然机会开始关注竞圈,有了支持的战队(被小说魔改的队之一),因为小说作者臭名又想起这本小说,看了各种锤,没想到还拍成电视剧,真的觉得好笑又心酸。
你真的不懂他们每天十几个小时坐在电脑前刻苦训练,只为一场胜利、一个冠军。我只记得写毕业论文的时候,完全不想碰电脑,开电脑时就想吐,他们却要日复一日地与电脑为伴。你说他们是在玩游戏啊,可是无论什么事重复多了都会烦躁。但这是他们的职业,他们的梦想,所以为了梦想他们可以忍受。电竞不仅仅只是打游戏,他们也是运动员,在与普通人不同的作息时间里,他们的身体健康状况不理想,完全是用青春来换。竞争压力大,输一场比赛不睡觉地练习,还必须忍受舆论压力,都是些十多二十岁的人,他们要扛住。
这本小说抄袭融梗,里面很多情节抹黑电竞,伤害选手,误导不了解电竞的观众,简直是过街老鼠。
而这部电视剧,本来小说已经臭名远扬了,还要拍,还要在竞人的雷区反复横跳。还有演员,这种剧都接,而且也不是一点都不了解电竞情况的人啊?!
既然拍了还播了,那就承受竞人们的怒火吧,是整个竞圈哦。
以上。
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写这篇也算有感而发,而且全篇文明用语,没想到看到几个跳蚤人身攻击别人,拉黑了。另外,演员粉们,你家蒸煮因为接这部剧被骂,躺平多好(我看一部分粉丝挺理智的,另一些,啧)你这么跳,后果不过是蒸煮扛。说实话,男演员我不了解,女演员我曾经挺好感的,看过她的体操cut,漂漂亮亮的一小姑娘,毕竟在韩务工不容易,回家挺好,但你也要珍惜羽毛啊。不过既然认为黑红也是红,那就无话可说了??
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有人问我,如果我不关注竞圈会看会喜欢这部剧吗,我仔细想了想,应该也不会,因为这个作者青浼在小说圈就是臭名远扬的人了,她开始是在耽美圈,后来被发现被锤退圈,然后又厚脸皮来写言情。之前一部少年的你,让玖月晞得了多少利,昨天热搜人家有脸告她的读者(是她的忠实读者,因为发现她的书总或多或少与其他原创作品存在情节类似,加上融梗天后的外号,开始自费做抄袭调色盘),这不就是你们纵容出来的吗?这部电视剧不也这种情况吗?哪怕支持原创我也不会看,也不会让亲戚朋友看。
另外我看有些人洗的点很歪,你以为我们反对的是拍电竞言情剧吗?不是!!!你自己原创个剧本,用完全虚拟的人物,拍个偶像剧,我不觉得有什么,像什么穿越火线啊,我也喜欢看帅哥美女。
而这部,从小说开始,里面人物是在现实中有原型的,然后拿人家的经历,性转一下,加点料(赛前基地doi啊,用内衣图案备注啊等等)拼凑拼凑,嘿嘿我写了本书,还卖了版权拍电视剧,然后青浼还要骂原型和粉丝,高呼:这是我原创的,你们不要脸碰瓷我!剧粉演员粉帮忙洗:你要感谢这部剧不然谁知道你们!wtf?!你说要脸不要脸。
导读:由陈瑶张凌赫、黄毅等主演的电视剧《少女大人》在鹅厂播出,目前已更新12集,这部剧好看么?
导读:由陈瑶张凌赫、黄毅等主演的电视剧《少女大人》在鹅厂播出,目前已更新12集,这部剧好看么?
最近HBO的[权游]风头一时无两!
而剧终季热潮里“女人”的表现成为最大亮点 ——
龙妈迎战异鬼,珊莎守护北境,布蕾妮册封七国骑士…
最近HBO的[权游]风头一时无两! 而剧终季热潮里“女人”的表现成为最大亮点 —— 龙妈迎战异鬼,珊莎守护北境,布蕾妮册封七国骑士… 二丫更是Slay夜王力挽狂澜! 就连心大于脑的瑟曦都有了女王范儿。 金陵玉树莺声晓,秦淮水榭花开早,谁知道容易冰消!这青苔碧瓦堆,俺曾睡过风流觉,把五十年兴亡看饱。那乌衣巷,不姓王;莫愁湖’鬼夜哭;凤凰台’栖枭鸟!残山梦最真,旧境丟难掉。不信这舆图换稿,诌套《哀江南》,放悲声唱到老。 清明之朝,其臣多廉;浊乱之朝,其臣多贪,势所然也。我原是秦淮河上风月场上一介歌女,小时候,听的是太祖朱元璋起义开国出洪武之治, 金陵玉树莺声晓,秦淮水榭花开早,谁知道容易冰消!这青苔碧瓦堆,俺曾睡过风流觉,把五十年兴亡看饱。那乌衣巷,不姓王;莫愁湖’鬼夜哭;凤凰台’栖枭鸟!残山梦最真,旧境丟难掉。不信这舆图换稿,诌套《哀江南》,放悲声唱到老。 清明之朝,其臣多廉;浊乱之朝,其臣多贪,势所然也。我原是秦淮河上风月场上一介歌女,小时候,听的是太祖朱元璋起义开国出洪武之治,总觉得能再有一次永乐盛世。长大了,只看到宦官专政,念往昔,繁华竞逐,叹门外楼头,悲恨相续。 当年我的小楼也是富贵王孙络绎不绝,虽是冬季,庭中芭蕉青翠,杜鹃姣好,就算当时清兵的金戈铁马已经染红了半个大明,十里秦淮依旧莺歌燕语春意融融。 若论未奴化的知识分子,对上不媚,对下不娇,有良心的文人里,我最欣赏的就是明末四公子之一侯方域。 阮大铖欺负侯相公忠厚,就做成圈套,要败坏他的名声,花三千两骗侯方域娶我。能和梦中情人永结同心我固然欢喜,可大丈夫光明磊落问心无愧,怎么能为三千两折腰,我就是沿街卖唱也要把钱还了阮大铖。我的英雄绝不会受他的恩惠,绝不会做他的走狗。梧禽不与鸱枭同枝,麟虞不与豺狼连群,清源不与浊潦混流,仁明不与凶暗同处。如今处处都是陷阱,我定会竭尽所能护得方域周全。 阮大铖当初借着马士英的势力无所不为,人人抢官做,做了官,权力和脑筋却只用在千方百 计搜刮民脂民膏,明朝如此落得这般田地,放 很望去,老百姓都不是人,只有做官的活的才 像个人,现在看来,老百姓始终还像人,有官 职的才真的不是人。 青葱岁月,夹道朱楼一径斜,王孙初御富平车,清溪尽种辛夷树,不及东风桃李花。 好景不长,阮大铖因为方域不跟他合作,要抓他,他必须马上动身,我们只能两地相隔,这样的时候,豺狼当道,国家危急,读书人早已有家归不得,芸芸众生,我能和方域相遇,以是万幸。 我娘 贞丽待我极好,她却常常不能理解我在坚持些什么,其实很简单,我就是想做人,所以田仰来要人我誓死不从。我是贞丽的女儿,我是声名远扬的八艳,我是技艺高超的歌女,可我想,我首先是一个人,一个反抗权奸,矢志守节的大明百姓。他们把我看成下贱女子,可我的心还没有死。你们都逼我,我便血溅这扇面。我香君不止会为爱流泪,更有勇气为爱流血。这无关才子佳人儿女情长,而是天荒地老孤臣血泪啊。 杨文聪拿扇中桃花取笑我,我倒觉得血如桃花,桃花如雪,扇上桃花,是我是我以血坚守的山盟海誓,是我愿意一年复十年,十年复永远的生死恋情。所谓桃花扇何奇乎?其不奇而奇者,扇面之桃花也,桃花美,美人之血痕也,血痕者,守贞待字,碎首淋漓,不肯辱与权奸者也! 适逢阮大铖宴请丞相,席中有人唤我唱歌助酒,我便伸冤道,如今明朝已经到了危急存亡之秋,百姓被搜刮的家空业尽,叫苦连天,而他们不仅不以身报国,还要栽赃诬陷,陷害忠良,更有心思饮酒作乐。我虽出生卑贱,却也不至于把国家大事放在脑后,苟且偷生,粉饰太平。我出生章台尚且寸心不死,达官贵族何以丧尽天良? 为了方域,我守节明志,不惜入庙为尼,苦等数载,换来的却是异服改装投奔敌人的的陌生人。他没了也就没了,可再出现,为何变了油彩,怎不叫人心寒! 侯方域以前是我与现实世界唯一的联系,是我对世界的认识。我心病难除的不是因为情爱,而是不愿相信我所信奉的理想和气节已经彻底变更了。我不是消散了,而是撕碎了,和桃花扇一起。 侯方域错了吗?他曾饱读忠义诗书,一心要报效国家,可如今国何在,家何在?君何在,臣何在?他亦曾书生意气,想力挽狂澜,可如今乱世之中,一己之力如蝼蚁,他连自己的命运都不能掌握,又怎能怪他不理江山风云?怪只怪他在乱世中只顾苟且安生,为了苟且安生,必须丢了他的放任潇洒,丢了他的明知不可为而为之,丢了他的年少不识愁滋味。最后也必将失去爱他的那个我。可或许我才是错的那一个,我将芳心错付,从头至尾,我喜欢的只是那个,未下海之时,在闺阁中使我掩面而泣的英雄岳飞。 短短余生,有人只想找到自己的爱人,什么江山社稷,国计民生,都不重要,只要两人相伴就够了,一介风流名士,一生所求仅一知己。 余生短短,更有人愿意用性命来维护自己的贞洁和道德大义。青楼皆为义气妓,英雄尽是屠狗辈,纵使借尽西江水,也难洗我今朝满面羞。 你说为了我你不能死,谁知为了你我死不瞑目,儿女浓情一笔销,桃花扇底送南朝,扯碎扯碎一条条,再一番鲜血满扇开红桃…… 什么玩意 不断闪回,导演直接下岗吧 感觉导演是50后 完全不能忍受,最后一集更是狗尾续貂 导演直接下岗吧 导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧。导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧,导演 什么玩意 不断闪回,导演直接下岗吧 感觉导演是50后 完全不能忍受,最后一集更是狗尾续貂 导演直接下岗吧 导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧。导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧,导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧导演直接下岗吧 我真的yue了,导演真的把我当什么?智障吗?我真傻真的,我单知道这是一部轻悬疑的片子就不应该要求它的逻辑,但是我真的没想到它竟然真的要侮辱我的智商。涉及剧透,请谨慎。我先来说一下主线剧情,密室杀人案件。主线就是男主和老男人谈事情,然后老男人迷晕了男主,用屏风玻璃碎片捅了自己,想嫁祸男主来搞掉男主的帮派,结果在去医院的路上被想报复男主弃养的男主女儿(男主女儿是老男人的秘书兼情人)捅死了,侦探的 我真的yue了,导演真的把我当什么?智障吗?我真傻真的,我单知道这是一部轻悬疑的片子就不应该要求它的逻辑,但是我真的没想到它竟然真的要侮辱我的智商。涉及剧透,请谨慎。我先来说一下主线剧情,密室杀人案件。主线就是男主和老男人谈事情,然后老男人迷晕了男主,用屏风玻璃碎片捅了自己,想嫁祸男主来搞掉男主的帮派,结果在去医院的路上被想报复男主弃养的男主女儿(男主女儿是老男人的秘书兼情人)捅死了,侦探的任务是证明男主没有杀人。我真的,越回想越生气。指纹指纹指纹!!!现在的科技这么发达,为什么不查一下有没有男主的指纹???老男人直接把碎片塞进了男主手里,连手指都没有碰到,只有掌纹好吗?哦,还有老男人自己的指纹。我反正是没看到手套什么类似的来隐藏指纹的,我真的气死了。好的,那为什么男主女儿杀人的时候又记得拿那么明显胸巾包住杀人了? 是指纹时隐时现吗?还是只有女人才有指纹和胸巾啊?有事吗? 还有既然女儿把碎片放在老男人裤兜里,为什么老男人裤兜里没有碎片的粉粒之类的?而且女儿放碎片的时候,是空手去抓的,会有指纹!后来又用胸巾包起来干嘛?简直是脱裤子放屁,多此一举。怎么,是才想起来有胸巾是吗?还是才想起你有指纹啊?再说了,放碎片的时候,老男人还活着呢,他没有感觉吗?裤兜里突然有了尖尖的东西磕着他的大腿,他是疼的没有危机意识了吗??? 我真的笑了。还有男主突然发现女儿的过程也太搞笑了叭,敌方帮派的秘书倒茶的时候你突然用力扯她的衣领,发现了胎记,立即就确定是自己女儿。你品品,你细品。首先,你为什么扯她的衣服啊,lsp?你是预言家吗?突然有一股神奇的力量告诉你扯开衣领你就会看见奇迹??还是你觉得你有透视眼,她穿的是扣子扣到领子的衬衫唉衬衫,你是怎么看到在斜方肌上的胎记的???承认吧,你个lsp!!! 同样,你和你女儿分离了20多年,你怎么就能通过胎记立即确定的?再说了,就算确定了,你不怀疑一下为什么这么巧吗?你的敌对阵营和你谈判的时候,秘书就是你女儿,你一个黑帮大佬冷静一下好吗?像个冷静的成年人好吗?The big brother is watching you!有点黑帮老大的基本素养可以吗? 真的槽多无口。 然后女儿在自己家里被绑架,刘昊然他们为了救她被重重考验,老套但经典,我可以接受。后来刘昊然被陷害入狱,然后Q出现了,是一个组织!WOW,真的好惊喜啊!露出假笑。不是,我就一个问题,后来女儿被石锤凶手的证据是唐仁在女儿送老男人去医院的车上找到的,女儿你有空在家喝红酒看片没空处理证据吗?唐仁轻轻松松就进车上找到了,你就不能有点危机意识吗?真的,全员降智光环可还行。 其实我前面还是觉得还可以的,作为一个商业片(不是悬疑片),能让观众无脑笑就可以了,毕竟我旁边10岁的弟弟笑的都打嗝了。我就打算放弃我的大脑,做一个快乐的傻子。 但是,后面的抒情是什么鬼啊?我真的yue了,这是什么狗血故事唉?古早言情套路,我真的笑了。晋江现在都没人这么写了好吗?男主,一个日本财阀的儿子和中国人私奔了,他们生了女儿但是门不当户不对,贫贱夫妻百事哀。女儿生了重病没有钱治病,男主就为了救女儿回了财阀求他的爸爸,他爸爸说,我可以给你钱但是你必须要抛弃你的原配,和一个黑帮老大的女儿结婚,然后男主答应了。我笑了,这不就是标准的总裁私奔套路吗?私奔然后贫穷然后回家然后迎娶白富美然后抛妻弃子。真的??,好新颖的故事啊。 最可怕的是之后,中国女人不是被抛弃了吗?她为了活下去,为了给女儿买一碗荞麦面,委身给一个流浪汉。不至于吧,怎么?女人没了男人她还没有手吗?打扫卫生会吗?打字会吗?垃圾分类会吗?做饭会吗?为什么导演一定认为中国女人离开了男人,只能 sacrifice her own body? 为什么?不至于吧,抒情没底线了是吗?以及,为什么流浪汉都有自己的房子??,是不是自相矛盾?你品品。 最可怕的是,女主为了给她女儿买一小块草莓蛋糕,在有店员的情况下,直接冲进商店抢了蛋糕,然后一转眼就被抓了,然后在监狱中病死了。我???槽多无口,我竟无语哽咽。真的好感动哦。她是抢了多贵的蛋糕,就进监狱了?就算日本的法律严格,也???真的完全看出来陈思诚作为一个渣男的厌女情节,女人只有依靠男性才能活,不然就只能委身流浪汉然后活活病死。呵,然后男主女儿为了报复男主,竟然也委身老男人,我笑了,这是什么封建思想吗?你细品。大过年的,你是怎么想的? 演员们辛苦了,你们太不容易了,看在这么优秀的演员的份上给两星。 其实电影也是有很多可取之处的,镜头还是可以,场景也不错,其余的优点可以看别人打高分的影评。 引用我朋友的评价,''不过就是一个无脑贺岁来恰烂钱的哔,哔(静音)还硬是要抒情 哔 纯属靠着刘昊然流量没有内涵不尊重法律不尊重女性活在封建社会的煞笔没有希望不能再有下集的狗比电影罢了'' 最后还是希望大家省点钱吧,我这里2D卖到200元就离谱。看好评分再去吧。但是如果不动脑还是一部可以合家欢的商业电影。 前面几集让我觉得稍微有点幼稚,但越往后看越觉得整部剧诚意满满,细节到位,感动与搞笑协调,让人又笑又哭!一些小小的伏笔、暗线让我想起我的青春、青春时暗恋的那个男生、为了提高成绩成绩绞尽脑汁的那些日子、反反复复做错但依旧坚持的倔强、和家里人吵吵闹闹但又相亲相爱的画面...翟子路很帅很少年,女主很运动小太阳??,整体主角团的演技和高中生的角色都很贴合,很多细节、用语都很符合高中生的设定,其次感情线 前面几集让我觉得稍微有点幼稚,但越往后看越觉得整部剧诚意满满,细节到位,感动与搞笑协调,让人又笑又哭!一些小小的伏笔、暗线让我想起我的青春、青春时暗恋的那个男生、为了提高成绩成绩绞尽脑汁的那些日子、反反复复做错但依旧坚持的倔强、和家里人吵吵闹闹但又相亲相爱的画面...翟子路很帅很少年,女主很运动小太阳??,整体主角团的演技和高中生的角色都很贴合,很多细节、用语都很符合高中生的设定,其次感情线很自然,一个个小细节慢慢让男女主产生感情而不是工业糖精,整个剧情没有堕胎小三背叛等狗血剧情,每个人的角色都不脸谱化,男一爱吃美乃滋也有背后家庭的原因看的人非常感动很好哭,女二也会有其他方面的小伤痛,剧情不悬浮,演员也是基于自己对于青春的理解在认真表演,总体在线,除了女二发型以外不太符合高中不太能披头发的设定,整部剧很符合高中生的生活,是近几年高质量的青春剧! 宅家无聊,实在不知道看啥。武侠剧一直是童年最爱,又看到是梁羽生的作品。(电视上显示的该剧的封面是一张男主的精修照片,搞得我看得过程中一直在等束发造型后男主换演员。是我眼拙了??) ①男主女主cp,女主比较接近正常人。男主嘛,就(有个有钱有资源的爹真好。) ②男二女二cp,逃命到水边“荒野求生”那一段有点意思。女2给重病昏迷的人喂汤的时候,能不能把勺子平行嘴巴缝顺着喂? 宅家无聊,实在不知道看啥。武侠剧一直是童年最爱,又看到是梁羽生的作品。(电视上显示的该剧的封面是一张男主的精修照片,搞得我看得过程中一直在等束发造型后男主换演员。是我眼拙了??) ①男主女主cp,女主比较接近正常人。男主嘛,就(有个有钱有资源的爹真好。) ②男二女二cp,逃命到水边“荒野求生”那一段有点意思。女2给重病昏迷的人喂汤的时候,能不能把勺子平行嘴巴缝顺着喂?勺子头垂直嘴巴缝硬往里怼,汤流了病人一脸,还念叨病人吃不进去。 男二自宫以后,看着顺眼多了。 私自把别人交给自己保管的东西打成剑,就?本来还期待男主亲自拔剑时的场面,结果剑鞘就被宋应星(就历史书上那位)用药水给化掉了?剑就那样面世了,还刻字?(清奇) ③兄妹组合,牟一羽刮了胡子看着顺眼多了。西门燕的妆太浓了。 ④全剧颜值最高的是神农架的小福子。演技最自然的是神农架的猴子们。 ⑤自然风景太美了,(所以加了好多情侣们尴尬谈恋爱的场景吗?) 第一次看见这部剧是真的觉得不是我的菜,在我眼中它不是畅销的青春偶像爱情故事,我是俗人,那样的故事总是更吸引像我这样对爱情充满了无数幻想的人。 最近一段时间有点剧慌,只要有人在演,哪怕是广告我都可以坚持一会儿。就是这样一个偶然的机会,我看到了《我的老爸是奇葩》这部剧。 它没有最好的位置宣传,在某视频软件上,想要看见它的身影只能靠搜索。它也没有强大的阵容,没有一线明星。它 第一次看见这部剧是真的觉得不是我的菜,在我眼中它不是畅销的青春偶像爱情故事,我是俗人,那样的故事总是更吸引像我这样对爱情充满了无数幻想的人。 最近一段时间有点剧慌,只要有人在演,哪怕是广告我都可以坚持一会儿。就是这样一个偶然的机会,我看到了《我的老爸是奇葩》这部剧。 它没有最好的位置宣传,在某视频软件上,想要看见它的身影只能靠搜索。它也没有强大的阵容,没有一线明星。它不是吸引人的热门题材,演的是父母与孩子的家庭故事。就是这样的它,让我一步一步深陷其中。我爱上了剧中有些古板的老爸,一直陪在老爸身边的妈妈,还有两个可爱有些调皮的孩子。当然,还有那对高颜值、超自由的姐弟,还有很多很多小人物,不好的闺密,也让我们看到生活的残酷和人性的贪婪。形形色色的人拼接了生活。 我想,影视故事都是有虚构有夸张的。或许里面的故事并不完全是事实,但是从实际出发,它只是为了更好的引发人们的共鸣而做了必要的艺术处理。 在大概二十集的故事里,我看到了一些一般人所经历的。我们需要努力的学习,考取一所不错的大学,或许我们不会复习到高六,但高四应该是不少人的经历。我们经过了努力拼搏,度过的高考,迎来的大学,又有多少人有着自己坚定的目标,选了自己最喜欢的专业,作为自己努力的事业。我们总会因为父母,朋友的建议做了一些自己不爱做的事。 这部剧中孩子的学习和爱情,与父亲发生了思想上的冲突。在他们思想碰撞的过程中,以父亲过于夸张的行为,有些奇葩,但引发的是人们的共鸣,吸引观众的注意力,让为人父母的人反观自己。 每一个人,每一步作品,都无法称作完美,同样,这部作品也有不足,从影视剧来看,我只是想给予工作人员更多的赞扬,发表一些自己的看剧感受,和一些志同道合的朋友分享。 本文首发于深焦DeepFocus 似乎少有香港导演如吴宇森、林岭东,在创作生命的多数时间专注一种品牌和类型耕耘;似乎也少有如香港影人般,总面临被叵测变幻的时代、体制、市场淘汰的风险。为了顺应不同出口市场的需求,迅速练就出“十八般武艺”,在各种类型、语境、价值导向、意识形态中摸爬滚打;相比美学探索,不如说是生存需要。 本文首发于深焦DeepFocus 似乎少有香港导演如吴宇森、林岭东,在创作生命的多数时间专注一种品牌和类型耕耘;似乎也少有如香港影人般,总面临被叵测变幻的时代、体制、市场淘汰的风险。为了顺应不同出口市场的需求,迅速练就出“十八般武艺”,在各种类型、语境、价值导向、意识形态中摸爬滚打;相比美学探索,不如说是生存需要。 而跃幅之大,甚至到了瞠目结舌的程度,谁能想象拍摄“《古惑仔》系列”闻名的导演会受邀指导讲述“开国元勋”革命青春的《建军大业》(The Founding of an Army,2017)? 出路,仿佛曲径迷宫,成为不仅摆在每位香港影人面前的“一个值得考虑的问题”。 回归以来,陈可辛这20年的创作距离其成名作渐行渐远。但借由他“从未失手”的履历,提示了如何有意识的在目标市场迁移的过程中“保持姿势”:从尝试打通亚洲三地的《三更》(Three,2002)系列;到CEPA签署初期启用亚洲明星团战略投放的《如果·爱》(Perhaps Love,2005)、《投名状》(The Warlords,2007);当内地成为全球数一数二的票仓后,则全面拥抱内地明星聚焦大陆题材的《中国合伙人》(American Dreams in China,2013)、《亲爱的》(Dearest,2014),再到实现“将个人理想和中国梦结合实现共赢”的《夺冠》…… 在这些“顺势之作”中,细心的观众会发现一条为“港人北上”摸索出的成功之道——心的回归。 但一味的顺应,既不能作为困于瓶颈的抵赖,更不能变成战无不胜的法宝。“万变不离其宗”的依然是各种类型间暗涌的作者表达。下文以《夺冠》为轴,从“恒定主角”、“视角迁徙”、“两难之境”、“时间横断”四方面,探讨陈可辛贯穿其创作的语法和母题。 恒定主角 在陈可辛所涉猎的类型文本中,贯彻着一项“恒久不变”的核心要素:主人公人设的统一性。《甜蜜蜜》(Comrades: Almost a Love Story,1996)中李翘、《投名状》中的庞青云、《夺冠》中郎平他们的共同点是什么? 答:她/他是不畏质疑、不改初衷、不达目的誓不罢休;甚至不惜斩怒情缘、六亲不认、佛挡杀佛的人。 其主人公异乎寻常的执着顽强,人际冲突反而坚定了其斗志,只有时间创痕才能让她/他暂时回首、心生恻隐。这是其电影最动人的经典时刻:李翘与“米老鼠”的悲怆重逢,以及在老友手机中想起的国歌。在对张彻名作《刺马》(The Blood Brothers,1973)进行重构中,作者将阶级无法僭越的愤怒和绝望作为翻拍的核心。对以陈可辛为代表的香港电影人而言,或许依然“芒刺在背”——任何对裂痕的漠视都将是一部损失惨重的血泪史。 为了坚守这个人设,陈可辛不惜触犯一个当今教材“明令禁止”的创作大忌——其主角缺少人物孤光。从头到尾似乎并未发生动摇。要注意的是,李翘、庞青云、郎平等主角们在各自影片中经历的只是境遇的浮沉,而非其性格颠覆。 或许是生存于时政敏感带,所以本能的偏向自我依靠,与其说陈可辛不相信人会轻易动摇,不如说他对人转变之后的去向更为困惑。 为此,他执着为影片中(不论正邪)每个角色建立一套坚定的处世哲学。有了这份坚定,角色便有了魂魄,有了态度延展生命轨迹。在双人轨迹交织中形成冲撞,并在冲撞中逆推出坚毅面孔和所处立场。 或许是顾忌这样一位满溢作者个人价值倾向的“强人设”很难让观众一上来代入认同,作者巧妙地施行又一“不变”的怀柔策略:通过置入一个(同行的)旁观者视角,让观众循序渐进的接纳主角/作者的核心价值观。 故事在主角与旁观者(多为片中另一位戏份相当的主人公担任)的相识和冲突中,导向第一个冲突事件(在“九本格式”剧本中第四本的位置)的引爆,而叙述视角借此向其主人公迁徙。 视角迁徙 在《甜蜜蜜》中,观众跟随初来乍到的黎小军见识陌生的香港和张曼玉饰演的李翘。随着他渐入本地生活,并与李翘日趋亲密,作者欲盖拟彰地剥离着李翘的身份(以及内心世界)。 随着第一次街头分手,李翘拒绝了同款戒指并吐露了实情:“黎小军同志,你来香港的目的不是为了我,我来香港的目的不是为了你”,主角的核心目标被和盘托出,成为其与旁观者间无法修复的(观念)裂痕——至此,陈可辛要求观众进入李翘的视角,重新审视这场爱情。 《投名状》则“如法炮制”。通过三弟姜武阳的回溯视角去审视大哥庞青云的一生功过,攻城后庞青云执意军法处置强奸民女的兄弟,并借此将内心觊觎已久的壮志/野心“全天下的百姓都不能让人欺负,我们要做的是这样的大事”一吐为快,成为与对立者赵二虎、旁观者间无法修复的(阶级)裂痕——至此,陈可辛要求观众进入庞青云的视角,重新审视这场恩怨。 《夺冠》在郎平作为绝对银幕主体的前提下,依然通过陪打教练(青年陈忠和)的视角来接近当年身体条件尚达不到上场资格的主角。当再次成为中国女排主教练后,郎平从专业角度坚持当今体育必须结合现代化的技术力量,提出以“大国家队”的建队宗旨,成为其与官僚者、传统者间无法修复的(体制)裂痕——至此,陈可辛要求观众进入郎平的视角,重新审视前两次的夺冠。(值得深思的是,作者回避了郎平在95-98年第一次当主教练的经历;同时通过陈忠和讳莫如深的台词“你以为我心甘啊,可是他们不信啊……现在你能给大家带来暂时的希望”,话中的“他们”是谁?“不信”的又是什么?) 采用恒定主角、视角迁徙的叙述策略,令观众得以从正面和侧面两个方向立体的认知其核心主角。除了更有效传达作者的个人意志外,不能忽视的市场考量是,交替视角讲述同一故事,能塑造出相爱相杀的一组核心形象(“三十年的朋友,一朝的对手”)。相辅相成、不分伯仲、同样饱满、同样立体的“双主角”能够吸引两位卡司相当的明星出演,以“双保险”作为票房的保障。 两难之境 综上,会发现陈可辛作品不同一般主流电影的冲突模式:不依赖性格差异设计矛盾,而通过揭示其主角真实性格而彰显早已存在、难以避免的(观念、阶级、体制等)裂痕。 究其根源,则引出陈可辛第三项“恒久不变”的核心母题:“两难之境”。 《夺冠》通过核心主角以“双雄模式”通过三场决赛,展现一个历时几代人的伟大群体。其贯彻语法“恒定主角”和“视角迁徙”获得了最高效的发挥:通过将大小角色淬炼成有血有肉的圆形人物:郎平与陈忠和、朱婷、甚至被迫离队的国手间的对手戏被刻画成一幕幕触及人心的“高光时刻”。《夺冠》作为一部不掺过场戏的电影——每一幕都可谓在40年的光辉岁月中精挑细选——每一场戏、主角的每一个选择都聚焦于一次在新旧思想、代际、体制、价值交锋中的两难选择。 从《甜蜜蜜》到《投名状》,主角不悔的初衷引发情谊的中止,在价值观念中凸显难以弥合的裂痕。但就对立双方(主角与旁观者)而言,作者却故意模糊对错、正邪的直接判断。李翘在放弃黎小军后,是否应该迅速转向了豹哥?但作为审判者,在小婷眼中渣男无疑的黎小军合适吗?庞青云在弹尽粮绝时是否该与“魁字营”交易疯狂赌命?但作为审判者,为一双军鞋动手杀人的姜武阳合适吗? 在《夺冠》中,其实还有一个不在画框却无法回避的“审评者”——看客/观众。如果有观众置疑陈可辛在表现郎平被骂时消音处理,这其实作者无奈的留情。因为羞耻的不是郎平和陈可辛,而是曾经的我们、被狭隘民族、官僚主义所裹挟的看客。 消音,作为一个被迫存在的视听BUG,成为一个徒有其表的姿势,在尴尬的空余中陈可辛抛给银幕外审评者的诘问是:那么在乎输赢/正确,是因为我们的内心还不够强大? 陈可辛不但通过“恒定主角”否定立场的见异思迁,更通过“视角迁徙”拒绝片面的定性“是非对错/正邪善恶”。 他采用多视角、多维度交织的方式,将传统冲突模式的“正邪对抗”转化为在价值裂痕间主角们的“正正对抗”。从而将其置于进退维谷的两难之境——不论主人公坚定的目标是对是错,她/他都义无反顾地走到底,只有这样才有机会转败而胜,将歧路走成正道。 时间横断 事实上,拍摄《夺冠》又何尝不是一次创作者的两难之境? 相比被聚焦群体40年来的丰功伟绩,在135分钟的有限时长内电影所能截取的无疑仅是惊鸿一瞥。电影作为“浅尝辄止”的时空媒介,即使再审慎的提炼和取舍,都将可能是“一次冒犯”。观众、当事人会本能的着眼于它所遗漏的而非所呈现的内容。 “中国女排”早成为一个永久性的符号,烙印在国民的记忆和神经中,产生着条件反射般的震颤。导致任何人、任何时候试图素描这座丰碑,一个个沉淀在国民心中远去/永恒的画面便会从记忆中苏醒,即使藐视戏剧规律也在所不惜。 从本体论而言,历史时间在再现时间中复活——在流逝中过去的事物以影像的形态重抵现在——在观影中,我们首次经历、我们再次目睹过往和此刻的“双重失去”,而画框中凝结的每一幕都是在女排历史中精挑细选的“高光时刻”。冲动在影像抵临中迸发,又在其时延中留下余迹,双重的情感呈辐射般蔓延,在目光和记忆的交汇中构建起“一个不可能再触摸的真实”。 THE END 周冬雨长了一张没有被生活摧残过的脸,所以她可以在每一部电影里天真无邪,然后被生活撕裂,又在下一部电影中满血复活。好的导演只用在适当的时候撕裂这张脸,就可以让观众感到真实的痛苦。 不过我觉得电影滥用了这张脸。明明是后来的我们,最后却只有后来的林见清。 方小晓呢? 相对于电影所展现的林见清相对完整的社会关系和人生经历,电影对于方小晓的刻画几近潦草。她的母亲一闪 周冬雨长了一张没有被生活摧残过的脸,所以她可以在每一部电影里天真无邪,然后被生活撕裂,又在下一部电影中满血复活。好的导演只用在适当的时候撕裂这张脸,就可以让观众感到真实的痛苦。 不过我觉得电影滥用了这张脸。明明是后来的我们,最后却只有后来的林见清。 方小晓呢? 相对于电影所展现的林见清相对完整的社会关系和人生经历,电影对于方小晓的刻画几近潦草。她的母亲一闪而过,她没有自己的朋友,甚至久别重逢后,她,除了坐经济舱一个确定因素,观众和林见清对她的现在都一无所知。 这作为刘若英这位女性导演的作品实在有些诡异,更合理的解释可能是,女文青刘若英希望塑造男人眼中的小晓,甚过真实的小晓。 我很喜欢林见清和方小晓在一起的时候,年轻人恋爱时眼睛都会放光,那种相濡以沫,是很真实的甜蜜。但电影的前半段和后半段有着明显的差距,如果说前半段的两个人还在写实,后半段的两人就开始沉溺在导演的自我表达中,逐渐崩坏。 电影的后半段,连两个人的争吵分离都表现得支离破碎,这种破碎在于它并不打算告诉你林见清和小晓真实的心理状态,只能看到他们的对抗。对抗世界,对抗彼此,我们不知道这两个角色为什么明明如此相爱却要如此伤害,只能笼统地将其称之为“作”。 然后穿插着看着黑白镜头下的井柏然和周冬雨,听他们矫情地问着“你爱过我吗”? 雪地里为了点题出现的对话出现得非常突兀,是一段为了表达而引起的发问,难道当年不是因为确认爱着才感受到幸福吗?为什么要在多年后再度确认? 唯一的解释是,导演太想摇着观众的肩膀说——看看吧,周冬雨是白月光啊! 为了体现这段白月光,电影让林见清的父亲给小晓写信,让林见清在之后的婚姻生活表现得毫无幸福感,好像拥有着周冬雨的林见清才是闪光的,之后的他被抽走灵魂了。 至于小晓,我们只看到她在多年见面后的面无表情,泪流满面,看到她只在回忆过去时才开心的笑。这些年她过着怎样的人生毫无意义,她只为多年后的重逢存在着。 这部电影,真的配不上周冬雨这张青春的脸。如果说林见清尚且能从这段感情中找到了做游戏的灵感,小晓却只是得到一段情伤,并且在多年之后依旧未愈,它为了成就伤痛而被迫让她表现伤痛,实在是太浪费了。
当与刘奋斗这个拥有与众不同气质的人邂逅在“向阳号”上之后,这个遐想开始插翅飞翔了。他们的眼神在这辆纷纷攘攘的长途客车里无意而又有意的碰触,向阳号里碰撞出
当与刘奋斗这个拥有与众不同气质的人邂逅在“向阳号”上之后,这个遐想开始插翅飞翔了。他们的眼神在这辆纷纷攘攘的长途客车里无意而又有意的碰触,向阳号里碰撞出了微妙的情愫。
春芳因为痛经在那咕镇被送到了卫生所,恰好碰上了在那里当医生的刘奋斗。他带着春芳去抓药,药师的问话却让俩人尴尬不已。春芳忸怩的跑开了。
向阳号继续向前开着,但这次车后多了一个追逐的人,刘奋斗骑着自行车拼命追到车窗下,举着要大声的叮嘱春芳:大片一次四片,小片一次两片,记住,千万别喝冷水!
那一刻,俩人碰触的眼神中交融着关切,问候,还有一点点不舍。那一刻,俩人之间最后一点隔阂和忸怩便荡然无存了。
只是那个年代的爱情怎么允许你开花结果。
春芳去看望被下放到采石场的刘奋斗。那个下着暴雨的夜晚,两人因避雨躲进了牛棚。在这个黑暗的环境中,荷尔蒙极具聚集,直到毁灭了两个人。
只是没想到爱情原来这么伤,这个伤,伤了春芳一辈子。
沉默了的春芳很少再有甜蜜的笑容和高亮的歌声。车队的领导要给她介绍对象。春芳带着忐忑的心情坐在电影院里,没想到等到的却是自己的师傅老崔。
放映的是朝鲜非常有名的《卖花姑娘》,电影院里人们哭成了一片。
黑暗的影院里,只有屏幕上反射的光线在春香的脸上不断地变化。
春芳突然发现老崔的眼里也淌满了泪水。那一刻,她默许了命运。
袁惟仁的歌里唱到:后来,听说你嫁给了习惯,虽然你心里并不是那么地喜欢……
婚后的生活就像老崔开了几十年的那辆标兵客车“向阳号”一样,平淡安稳,却毫无激情。春芳平静地扮演好一个妻子的角色,生活仿佛已磨掉了她所有的色彩。直到有一天,她收到了刘奋斗的信。
她用痛楚的勇气展开了信,灯下,泪水慢慢地在她的眼眶里蓄成一颗泪珠,挂在睫毛上随着眼睛眨啊眨。
这样的眼泪看得让人心碎。
人生有时候的难题在于,你到底是选择去追逐梦想还是选择面对现实。
老崔有着自己的温柔,对于年轻美貌的春芳,他憨憨地把感情含蓄在心里。而自己的性无能使得他对春芳的爱更加小心翼翼和带着愧疚。
然而他终究是男人,他受不了春芳与刘奋斗的过往。他用自己的方式偷偷地坚守和维护这自己的爱情,诚然,这依旧让他觉得无助和恐慌。
这是一个善良而又矛盾的男人。
但是他是那么地爱春芳。这个受过毛主席接见的全国劳动模范用自己的生命最后一次做了一件模范的事,他要让春香觉得“他的男人在身体上不是男人但在精神上绝对是。”
多年后,当春芳握紧他的手对他说到:是我错怪你了。回光返照的老崔流下了他在这世上最后一滴眼泪,带着不舍终于释怀了这个世界。
许多年后的一个清明节,春芳带着祭品去看望老崔,公家车上,窗外沿途的风景已更改了颜色,变换了山形,窗内昔日之人如今也已满头白发。恍惚间,春芳仿佛又回到了当年的“向阳号”内。车厢内挤满了乘客,熙攘的人们带着朴素的笑容,还有那么年轻的刘奋斗,老崔和自己。
春芳面带笑容地看着这一切,轻轻地叹了一口气,苍老的脸上流满了泪水。
生活仅是生活,没有什么悲剧与戏剧。无论过程怎样,它总将走向结局。这个结局好像并不确定又仿佛冥冥之中早已安排好。生命就像是一颗青核,由最初的青涩渐变成坚硬的果实,那粗糙表面上的每一道棱每一个沟都是岁月摩挲的结果,纵表面丑陋,但内心实则早已结满了饱满的果实。
芳香之旅,也许这就是所谓的芳香吧。虽然这个旅程之中是那么的无奈、酸楚、无助和绝望,每一步的前进都是世事对生命极尽疯狂的打击和摧残,然而当一个鲜亮的少女坚受住了这一切熬成了一个暮年的老妇时,也许她的内心已然收获了生命馈予她的芳香。这个芳香,可以让她面带笑容回望自己这一生的非芳香之旅。
小成本的电影加上并不大牌的演员,使我在一段时间内都以为《香港制造》是部典型的港产轻喜剧,《荷》是部笑闹娱乐片,而《榴莲飘飘》则是比较温情的文艺片。之后又有了《
小成本的电影加上并不大牌的演员,使我在一段时间内都以为《香港制造》是部典型的港产轻喜剧,《荷》是部笑闹娱乐片,而《榴莲飘飘》则是比较温情的文艺片。之后又有了《饺子》,根红苗正的恐怖片,搞什么啊?
但是结果,这部恐怖片我竟然看了两遍,并深感在色调氛围的烘托方面并不输于陈可辛的《回家》。本来李阿姨走到《饺子》这一篇已经很有些江河日下,不料媚姨的庸俗故事却在陈果的手下幽幽复苏。直觉告诉我陈老师不是一个普通的导演。
然后看了《榴莲飘飘》。大陈同学曾对《黑社会》里任同学若无其事冷静自如地在他儿子面前一下一下砸死梁同学深表叹服,声称这是继承了他们家余华的伟大传统。但是恐怕,《黑社会》的现实主义传统和它想要表现的“混江湖也不外乎一份职业”,同《榴莲飘飘》比起来只能算是小菜一碟,而且,还不够火候。《榴莲飘飘》才真是不动声色,并且,毫不以为意。在女主人公回归中国北方以后未曾用过一个闪回的镜头来对前三个月的钵兰街生涯作任何略到主观感情的追述。这种魄力不是《黑社会》里任达华杀完几个人回来叫儿子开一瓶啤酒庆祝可以比拟。
再然后是《荷》。大概十个人里面有九个人觉得它是周星星一般的喜剧,而且影片的开头也非常符合观众这方面的期待,谁知道会急转直下,而且下得顺理成章,下得气定神闲。好象一个人被不痛不痒地胳肢了很久,神经已经有点麻木了,然后突然挨了一记冷刀子。最可怕是,扎你一刀的人若无其事笃悠悠地走掉了。于是你感觉自己不是作为一个人被杀,只是一柄刀架子,合该如此。
看完《荷》以后,我连续看了两本书外加一集电视剧才算压了惊。什么惊怕了我呢,不是视觉上的恐怖,不是心理上的紧张,好象也不是产生什么心理阴影,而是觉得非常残忍,用一句话来概括,就是“生活比一出精心编排的荷里活电影还要残忍”。看了两本书还是压不下去,只好再换张碟看一集刑事侦缉档案,才算定心。因为电视剧里头有我们熟悉的罪案、悬疑、侦破和真相大白,有智勇双全的警探和社会正义,保证坏人的罪与罚、好人的有惊无险,有我们熟悉亲切的逻辑思维,所有的事都在神经所允许的边界内小心翼翼地游动,不用害怕……
陈果,是一粒什么果子?
反正不是什么好果子,就像芒果,看上去黄澄澄圆胖胖,吃起来酸甜多汁,但是内含湿毒,有些人终身免疫,有些人一粒就中招,然后要打三针才能痊愈,三针!……再吃还会再犯。
那天,我说起《香港制造》,对面的赵师傅半分哀怨半分委屈愤愤不平道:我就不明白了,为什么电影非得是写实的呢!——确实不必,不过,借用《我要成名》的台词说,这是香港数一数二的导演。老实说,像《荷》这样的片子,如果出自世界知名导演,早就是传世名片了。
作为一部兼具宝莱坞、好莱坞式的商业大电影,故事情节的选取成为了影片成功地关键。罗伯特·麦基认为:“故事衰落的终极原因是深层的。价值观,人生的是非曲直,是艺术的灵魂。”电影《新年行动》并没有沦落为附庸商业庸常的趣味,其喜剧背后实际上是夹杂着导演的人文关怀。影片把生活在底层的人物与上流社会的奸商作为叙事的主体和反思的对象,“社会价值”与“个人价值”得到了充分的诠释,引出了“拼死一搏”的故事。以查理为首的六人组合,一个耳聋却不容许他人妈娘的阿耶·贾格,一个紧张发病30秒的泰姆顿·伊拉尼,一个虚拟世界的黑客罗汉·辛格、一个郁郁不得志的演员维吉·格罗弗、一个夜场歌女莫伊尼,六个人都来自社会底层的穷屌丝,但却为了一个正义的梦而走在一起。当然,六个人六种性格,导演都将其一一展现,极富戏剧性,让观众在随着查理找“小伙伴”时,感受由歌舞和动作故事背后的狂欢。
不可否认,《新年行动》是一部融合印度传统与现代,带有典型好莱坞冒险片气质的商业大片。影片中的歌舞桥段虽然贯承传统印度歌舞精华,但却在故事叙事中形成了一个展现人物性格与身份的可能。查理为首的六个人,都几乎以歌舞的形式介绍出场,这样的“人物小传”形式的叙事,已然将人物的质感描绘而出。可以说,导演法拉·可汗并没有利用歌舞的元素来增强影片的低俗品味。影片颇有意味的一个情景是,阿耶·贾格作为一个烟雾弹投放人员却无奈一只耳朵听不见,常常将爆破的时间记错。而导演现场解说的“2—3—4爆”,在阿耶·贾格那里却成了“2—3,2—3爆”,这样就形成了一种喜剧冲突。
《新年行动》为我们传达了一种温情是正义与善良。正因为善良和正义,当人们面对不公的待遇时,面对犯罪分子时,就有了一种大众愤世嫉俗之快感。从这一意义上说,导演法拉·可汗电影中查理与与查兰·罗格弗关于“夏利马尔国际公司”的戏就在一定程度上彰显了正义对阵邪恶的快感。而这在关于“新年行动”中,则将动作、悬疑等元素充分的融合,以更加丰富的叙事和节奏来给予观众视觉与听觉的刺激。影片中,不管是利用黑客手段赢得比赛,还是盗取宝石成功退出,都无疑给观众一种欢乐的快感。
《新年行动》是一部“新概念印度电影”,它以喜剧、悬疑、动作的风格让我们领略到了别样的温情,让我们在追逐犯人的过程中感受欢乐,让我们以更为轻松的方式融入电影之中,达到情感与人物的绝对认同。影片最后那句,“我们今天的生活,给予我们这些输家如此精彩纷呈的时刻,我们已经征服了全世界的心,并最终赢得了比赛”,则让我们看到了大众狂欢背后的人文关怀。
2. 公开源代码,可以展示自己没有留后门,但等于把所有的漏洞与缺陷全部公开了,黑客可能利用,这并不是什么好的办法。
3. 加密邮件,敲个密码,就能变成小丑动画,你这是在搞笑么。
4.莫名其妙的源代码不在DH公司,反而在一个苏珊娜他们公司。而且明显就是在跟两个前台的姑娘交涉啊。1. MTM展示的证据是DH用了他们的芯片(拔出电路板,上面的芯片是MTM),跟你是否公开源代码无关
2. 公开源代码,可以展示自己没有留后门,但等于把所有的漏洞与缺陷全部公开了,黑客可能利用,这并不是什么好的办法。
3. 加密邮件,敲个密码,就能变成小丑动画,你这是在搞笑么。
4.莫名其妙的源代码不在DH公司,反而在一个苏珊娜他们公司。而且明显就是在跟两个前台的姑娘交涉啊。
5. 从DH董事长不知道他们公开代码这事来看,王自健是自己伪造的董事会授权?完全没有交代啊?
6. 你一个程序员,牛B到自己一个人能完成一个增量程序,将连通速度提高1.5s?
7. nb的程序员,居然认识董事会成员?认识董事会会给你派到非洲去做销售?做销售第一天,就敢插嘴改发标要求?
8.签了个30亿的单子,你就nb了,董事长给你敬酒你都不接了?
9.其他什么普通人如有神助不怕子弹炸弹恐怖分子拿枪指着的时候还敢开半导体就不用说了......
好多人说美国大片不都这么拍么,但你看美国大片通常都是特工背景的人,哪有这样的纯程序员?战狼2是够烂的,但好歹人家是个前军人,这个算什么啊.....
电影的成功之处:背景,音乐,特效都做的不错,看得出制片方是花了不少心思的;
电影的失败之处:台词和编剧。文绉绉,肉麻的对白让我在开场十几分钟了都根本无法融入剧情。比台词更糟糕的是编剧,反正我是直到结束都没明白故事在讲什么(恕我理解力低下),那个胶卷到底是真的还是假的?还有
电影的成功之处:背景,音乐,特效都做的不错,看得出制片方是花了不少心思的;
电影的失败之处:台词和编剧。文绉绉,肉麻的对白让我在开场十几分钟了都根本无法融入剧情。比台词更糟糕的是编剧,反正我是直到结束都没明白故事在讲什么(恕我理解力低下),那个胶卷到底是真的还是假的?还有喝咖啡那场戏,范冰冰啥时候往咖啡里下迷药了?最后那段柳云龙又活过来的倒叙究竟想要表达什么?很多地方莫名其妙,逻辑混乱,故事牵强,根本无法让我信服。
OK,言归正传,还是谈谈我对谍战片的理解吧。
看过“潜伏”,“风声”,“东风雨”等谍战片,觉得“潜伏”还算勉强及格,但是能堪称经典的,无出其右者,则非苏联1973年拍摄的12集“电影连续剧”-“春天的十七个瞬间”莫属。毫不夸张地说,这就是一部间谍入门基础教材,难怪当年普京看完后当即决定加入KGB(我也想加入KGB,呵呵)。
那么,下面我就结合这部“春”剧,归纳下一部真正的谍战片究竟应该怎样来拍摄,有不当之处,欢迎指教。
1.真实性。
谍战片讲的是历史上曾经发生过的间谍战,非真实则无以服众。“春”剧里每个重要人物的登场-戈林,戈培尔,纽曼,舒伦堡等都会打出一份个人履历档案,旁白是这样介绍的:“XXXX,党卫队突击大队一级大队长,纯雅利安人,性格坚强。。。”,再配以历史资料作补充,真实感非常强,我想即使是历史盲也不会看的时候找不着北。
2.专业性。
间谍从事的是最危险的工作,对普通老百姓来说又很神秘,很多专业技能外界无从知晓,或以讹传讹。比如如何收集情报,如何摆脱跟踪,如何伪装,如何处理文件等等。试举一例,剧中红军侦察员,党卫队旗队长施季里茨上校去盖世太保同事那里打听消息,临走时故意漫不经心地说:“你这儿有治头痛的药吗?最近晚上我老睡不好”。旁白说道:“这是施季里茨长期观察得到的经验,因为大多数人只记得谈话末尾的话,这样当以后有人问起施季里茨来干什么时,他会回答,他是来拿安眠药的”。
3.逻辑性。
间谍的主要任务就是收集情报,但因为是在敌人的眼皮底下,情报的收集工作本身就非常难,再加上情报的有效性,完整性,真真假假,需要间谍具备非常慎密的逻辑思考能力。剧中,上级交给施季里茨的任务是找到那个私下跟美英方单独秘密媾和的纳粹神秘人物。一开始,施季里茨根本不知道从哪里开始,于是他便在纸上画出戈林,戈培尔等人的漫画像,然后不停地思考,分析,推理,把不可能的对象逐一排除,最后终于成功锁定目标。我想这才是吸引我们去看谍战片的原因之一吧。
4.斗智斗勇。
谍战片不同于战争片或警匪片,表面上风平浪静,底下却是惊涛骇浪,险象环生。当缪勒发现俄国牺牲报务员的发报机皮箱上留有施季里茨的指纹时,便把他带到了盖世太保地下审讯室,要他立刻交代原因。耳旁不时传来遭受酷刑的人的惨叫声,施季里茨命悬一刻,紧张得让人屏住了呼吸。我们的红军侦察员表面上从容不迫,在桌上摆弄着火柴棒,头脑却飞快地旋转着,冷静地回忆那天发生的事情。。。终于被他找到了破绽,证明了自己的清白,洗脱了盖世太保对他的怀疑。看了不由得让人心生敬佩之情,这才是真正的谍战片要达到的效果。
最后,谈谈我对间谍的认识。
窃以为,这世界上最有挑战性的两个职业就是-间谍和狙击手。
都是以性命相搏,都是置于危险而陌生的环境,死亡的阴影时刻笼罩着自己,处处是陷阱,处处是困境。没有超强的心理素质,坚强的意志,忍受极端寂寞能力的人根本无法适合。
一个优秀的间谍应该是:
1.相貌平平,走在大街上便淹没在人海里,根本不被人注意;
2.职业平凡,为人低调,长得漂亮还是镁光灯下的歌星或者什么钢琴师,那简直就是跟自己过不去;
3.处事谨慎,善于伪装;
4.少说多看,善于思考;
5.不要相信任何人,有时候甚至是自己。柳云龙连范冰冰的真实身份都没搞清就和她谈恋爱,他就不怕对方是川岛芳子吗?
6.洞悉人性的弱点,并能善加利用;
7.不贪财,不好色,不贪杯;
。。。。。。
啰里啰嗦写了一大堆,见笑。
谨以此文纪念我最尊敬的演员-刚刚去世的苏联功勋演员吉洪诺夫。
“春天的十七个瞬间”让我知道什么是真正的间谍,什么是真正的男人。
NO.2 沈若赫被贺总裁宣布为擎天的新老板之后,对着电视镜头说(此时伊胜雪在电视前):
沈"伊胜雪,伊胜雪,没错 就是你,你给我听清楚咯,我已经拿到地十三街的所有权状"
伊"谁给你的啊?" <
NO.2 沈若赫被贺总裁宣布为擎天的新老板之后,对着电视镜头说(此时伊胜雪在电视前):
沈"伊胜雪,伊胜雪,没错 就是你,你给我听清楚咯,我已经拿到地十三街的所有权状"
伊"谁给你的啊?"
沈"我就是拿到了"
伊"你怎么知道我在问什么问题啊"
沈"我准备将地十三街改造成大型娱乐街,第一步我要拆掉斗牛场,如果不想看到斗牛场没了,五点之前赶到斗牛场来"
伊"你个糖醋鱼"
沈"啊 你在骂我吗?你在骂我对不对,你再大声一点啊,骂也没用..五点哦,斗牛场见"
伊"骂你没用我就打你,五点是吧"然后走了
旁边的两个女生超级惊讶的说"他们怎么可以对话????" 笑死我了...
NO.3 很前面的一集里,沈若赫在医务室里,伊胜雪跑去找他,不当心手上被刺到,沈就帮他弄,结果伊叫得超凄惨..沈的两个朋友来了,隔着屏风听到叫声,就问那个老校医,校医说"青春啊,青春"(好色的校医)..
忽然屏风倒了,校医和那两个人同时捂住眼睛!!! 其实啥事没有...
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