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欢快的法国康康舞音乐正在响起,男人和女人们面带微笑激情地起舞,这是生活?这是文明?这是语言
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欢快的法国康康舞音乐正在响起,男人和女人们面带微笑激情地起舞,这是生活?这是文明?这是语言?为什么在翩翩起舞时男人倒下女人惊愕?是不是最后是猝然而至的死亡?
这是最后的影像,黑白的世界里没有色彩,或者黑白就是最后的色彩,二元论,就如一种生活、文明和语言的生与死,倒地而死,便如时间拉向了最后黑屏的终结。而在这之前,传来的是戈达尔的咳嗽,一声咳嗽,两声咳嗽,三声咳嗽,那前面的句子却已经完整地讲出:“一切必然会留有一个乌托邦,期望的田野会更广阔,正如过去不可更改,我的期望也不可更改。”寻找永恒的乌托邦,发现更广阔的世界,和时间的进程一样不可遏制,在这希望的世界里,戈达尔是充满激情的,也正是在激情的表达中,在提升的音量中,他却被咳嗽打断。
康康舞是一种激情,对于希望的确定性是一种激情,但是康康舞的舞者却倒地而望,乌托邦的言说者却咳嗽不止,死亡和病态的结尾在预示着什么?那个电影里女人的声音在戈达尔之前就已经说出了该说的话:“当我自言自语时,我的艳遇军事他时我自言所用之语。”自言自语便是自言自语,它不需要高亢的声调,不需要激情的展现,甚至不需要变成他人的乌托邦,所以咳嗽和死亡仿佛在破坏自言自语,破坏那个自足的言语世界。
破坏来自哪里?这是最后一部分:《中心区:幸福的阿拉伯》,幸福存在于何处?存在于历史,存在于想象?“东方人更具有哲思,每个人都是哲学家。”不论是沙漠还是海洋,不论是哲学还是宗教,阿拉伯就是一个乌托邦,就是外人眼中的山水风景,“在遥远的下方,有千万层的海浪,从空中俯瞰,仿佛一动不动。”但是戈达尔却用“失乐园”来注解这个神秘的世界,“他们原本有激情,现在却在杀害自己。”就像是躲在洞中的知更鸟,在飞出去的那一刻说出了预言:暴风雨就要来了。
于是,知更鸟死去,于是,鱼的身形消失了,于是,北方的大海上是一排排的鳄鱼,南方的海面上是像蚊子的渔船,于是,阿拉伯成为遗落的花,“蛮夷部队向迦太基进军。”历史的号角成为现实的一种隐喻,而那破坏的力量,那如鳄鱼和蚊子密布在海面上的船只,便从西方行驶到东方,便摧毁了这里的幸福,便征服了这里的乌托邦。“物种大灭绝之后出现了两个群体,一个是富人,一个是穷人——富人破坏环境,穷人摧毁资源。”富人和穷人,截然划分出两个世界,而这两个世界截然独立,就像东方和西方,就像基督教和伊斯兰教。
“在多法开展颠覆性活动是不可能的,除非用炸弹。”戈达尔如此讲述这个城市的命运,谁必须用炸弹?炸弹炸毁的是谁的世界?其实不是关于富人和穷人的对立,他们的后面有另一双手,那就是:统治者和服从者。卡蒂姆,是戈达尔反复说起的一个名字,他痴迷于权力,建立起统治,但是最后依然被“反革命”赶出了城市,只能逃离而避难。而反革命呢,当他们通炸弹驱赶了统治者,自己反而成了另一个当权者,“革命并不重要,一切皆有可能。”正是在这个意义上,无论是革命还是反革命,在可能的意义上最后都变成了炸弹,变成了恐怖,变成了毁灭。
“梦想成为浮士德,何必梦想成为国王?”但是,在这个本是幸福的阿拉伯,这个远方的乌托邦,为什么只有国王而再没有浮士德?依然是权力,依然是征服,蛮夷军队向迦太基进军,是不是也是西方基督教文明的一次进攻?阿拉伯的世界似乎再没有古兰经,再没有千万层的海浪,再没有古老的东方哲学,只有石油,只有利益,只有政治家的野心——所以,阿拉伯的故事,在戈达尔那里找到了罪恶的源头:道德错误和国家罪行,而这个源头不仅对于东方文明是一种戕害,对于西方文明一样是一种摧毁。
这是第五部分,从一到二再到三到四,仿佛伸出了一只手,而戈达尔就是用一只手来书写这本《影像之书》,““我们要制作一部电影,其中有五个手指,然后,五个手指在一起成了什么,一只手。”一只手是书写的手,是阅读的手,是放在神面前忏悔的手,是指挥进军另一个世界的手,但是一只手,也必须是创造我们新的乌托邦的手。五个手指的手,其实在多元意义上实践着戈达尔的“影像之书”。他先是将一只手分开,五个手指对应着五个主题,它们是“就像一场暴风雨”的战争,它们是“圣彼得堡的夜晚”的文明,它们是“铁轨间盛开的花,游走在迷惘的风中”的侵袭,它们是“法的精神”的缺失,最后是“中心区:幸福的阿拉伯”的“失乐园”。
一只手就这样被伸出来,但是这只手一定是带着鲜血,带着暴力,带着死亡,“天堂只能由血来抚慰。”爆炸,大火,杀戮,那些在战争中的镜头却在现实里发生了,世界似乎正进入新的恐怖,“谁能想象那些死去的人,他们白死了吗?”从影像里发出的声音,其实是在寻找现实中的答案,“没有什么比文本更容易放入书中,如果将现实放入现实里呢?”戈达尔就是这样在命名这一部“影像之书”——不是关于电影中的暴力,不是影像有关的死亡,而是在现实里打开书。所以电影从来不是完整的,它被切割,被分离,被转换,画幅在改变,色彩在改变,而所有的改变都是在现实中发现艺术的另一种可能:“每一个世纪缓慢进入下一个世纪,一些人转换原有的生活方式,我们把后者叫做艺术。”
一种可能,是关于艺术的突围,但必须先“把现实放进现实”,一只手伸出来,五个手指把现实放进现实,而这个现实在戈达尔看来,唯一的视角就是“在西方国家眼中”:圣彼得堡的夜晚正在举行舞会,男人们和女人们戴着面具,穿着华丽的衣服翩翩起舞,但是一边是和平,一边是战争,这是征服的夜晚,这是沦落的夜晚,法国大军正浩浩荡荡向着圣彼得堡而来;里尔克吟咏着铁轨间盛开的花,华沙的火车正开往圣彼得堡,但是这一列火车运载着文明,还是装载着征服的权力?巴斯特·基顿也是开着“将军号”在美国的大地上驰骋,一种文明,其实在影像之外,变成了扩展的权力——而在西方国家眼中,疾驰而来的火车带来了希望和苦难并存的时代。
所有人,翠绿色,在夏天,尊贵的,火焰,秋天和冬天殆尽,在春天将会开花,再一次……断断续续,时间的更替,不是完整的希望呈现,有人奋力爬过铁轨,只为不让自己受伤的身体被火车压过;有人用石子扔向火车,一种渺小力量的对抗;一个女孩说“火车来了”,另两个小孩却等不到要等的人;暴风雪中的火车碾过了平整的道路,向着未明的方向驶去……火车是文明,火车开启了新时代,火车也碾压了道路,打破了寂静,甚至制造了血和暴力——纳粹押着犹太人的不是那列火车?
在西方国家眼中,在西方的文明里,在现实里的现实就是残酷的暴力,就是毁灭,那个孟德斯鸠在书中所说的“法的精神”在哪里?一种质疑是因为法只不过是当权者的法,只不过是西方国家的法,所以世界早就被截然分开:当权者和服从者。“欧洲人的行动是欧洲人自己做的。”那些强奸幼女的行为是谁干过的?那些弑杀父母的罪恶是谁带来的?而残酷的更在于:“监狱属于法院”。所以一种质疑,是一种否定:欧洲没有同一的道德原则,其上伴随着种种污秽而飘扬,社会是建立在共同犯罪基础上的。
这是戈达尔对于罪恶的书写,那一只伸出的手里沾满了鲜血,及至最后一根手指,也是幸福阿拉伯的一种沦落,爆炸声总是此起彼伏,哭喊声总是此消彼长,现实里的现实之书,是一只手的罪恶。但是,手之存在,除了创造铁路和火车式的文明,除了拿着武器制造爆炸,是不是还有另外的意义?这就是书写戈达尔心中真正的“影像之书”:电影,艺术,需要的是手的劳作,需要的是手指的信仰,画面,声音,音乐,绘画,属于艺术世界的一切,都和手有关。
“世界上的大师应该小心贝卡施妮,因为她需要安静。”漫画世界里的那一个手指,正放在嘴唇上,这是言语的开始,然后放在圣经上,这是信仰的符号,下面是一本书,一本需要书写的书,需要翻开的书,需要重建秩序的书,需要用影像构建的书。“安妮-玛丽很多年前写的一本小书,叫《言语的影像》,言语是单数,影像是复数。”在戈达尔看来,其实影像之书才是真正单一的书,里面不是有谎言、暴力、血腥和权力构筑的复数之书,而是单纯的单数之书,就像布莱希特所说:“只有语言的片段才带着真实性的痕迹。”所以当词语变得零碎,当言语失去了整体意义,影像却有了重建秩序的可能性。
而其实这种可能性是对西方文明的反思,是“在西方国家眼中”的反叛,大仲马正是写出了那一个阿拉伯,才让西方人在书中找到了通行证;马克思恩格斯说“尤格·苏是个瞎子”,是因为他用复数的言语虚构了另一个世界,还有巴尔扎克,“用变形的语言迷惑了我们”,所以戈达尔说,“一定要改革”——不是用枪炮征服式的所谓革命,也不是用炸弹制造的反革命,是用零碎的语言,单一的影像,构筑一个真正属于艺术的世界,就像那个女声所说的“自言自语”,只有“自言所用之语”才是自己的,才是唯一的,才是单纯的,所以一只手也是整体的单数,就像一根手指,放在嘴边开始说话,放在神的面前看见信仰。
“仙女的五指共同组成了一双手,人类的处境必须使他们用手来思考。”是的,一只手曾经在布努埃尔《一条安达鲁狗》里残忍地割开眼珠,一只手在帕索里尼的《索多玛120天》里制造变态的暴力,一只手在格斯·范·桑特的《大象》里扣动过罪恶的枪,它们都是影像里的手,但那只是机械的手,被权力控制的手,被恐怖劫持的手,所以在最后康康舞的猝死之后,在不间断的咳嗽之后,病态就应该终结了,而唯一指向未来的影像之手,就是从那个黑暗世界里朝向真理的手,“我们一直思索如此鲜艳的色彩如何能在黑暗中孕育而生,微弱而温和的话语在梦境中响起,讲述着一些重要的、惊奇的、深刻的真理,影像与话语,就像暴雨夜中的噩梦……”
《高更:爱在他乡》表现了画家第一段在大溪地的生活经历,表现了他的周折,他的颠沛流离,他与贫困和孤独所进行的斗争。人也好,爱也好,都是随风而来,又随风而去。通过电影,我们终于看到了他那些伟大作品的人物原型,他的爱与他那些作品是一致的。编导通过这部电影,似乎为我们解除了画家那些作品的固化,演义出了鲜活的人物和生活。
高更作品所表现的那种原始的美感,自然、
《高更:爱在他乡》表现了画家第一段在大溪地的生活经历,表现了他的周折,他的颠沛流离,他与贫困和孤独所进行的斗争。人也好,爱也好,都是随风而来,又随风而去。通过电影,我们终于看到了他那些伟大作品的人物原型,他的爱与他那些作品是一致的。编导通过这部电影,似乎为我们解除了画家那些作品的固化,演义出了鲜活的人物和生活。
高更作品所表现的那种原始的美感,自然、野性、简单、纯朴,充满力量和光明,都可以看作是现代社会的来源。原来我们有着如此美好的开始,人间正道是沧桑,邪恶、虚伪终究会消亡,这些作品自然也让我们涌起对未来的希望。我理解这就是高更所说的,想要重生就必须溯本。
现在我们去巴黎、罗马、伦敦,在画廊,在书店,都能看到高更作品被印制在各种文化用品上出售。令人遗憾的是,画家生前却看不到自己作品受到如此广泛认可,取得如此巨大的商业收获。这绝对不是高更的个案,从产业链的角度看,画家脱离不卖家,再伟大的画家也要有人赏识,再伟大的作品也要有人购买。而有钱的卖家少不了附庸风雅,不大可能赏识那些横空出世、具有创新突破的作品。所以画家的孤傲,画家的贫穷与卖家的无知,算得上是上天制造的遗憾和不公。但从另一个角度来看,上天也没有无缘无故地折磨画家,天降大任于斯人也,必先劳其筋、苦其神,贫穷造就了伟大的画家,安逸和平淡才是艺术家的坟墓,这一道理通过电影再次得以证明。
我的妈妈也曾是一名儿科医生。一直以来受“金眼科,银外科,打死不去儿童科”这句话影响,近几年儿科的医生真的很缺很缺,而且国家开放三胎政策之后肯定会更加稀缺。
这部纪录片让大家了解儿科和儿科医生(包括我也是),以前妈妈工作特别忙我也不懂为什么,现在看完知道了儿科真的很辛苦,因为小朋友的身体脆弱很容易有
我的妈妈也曾是一名儿科医生。一直以来受“金眼科,银外科,打死不去儿童科”这句话影响,近几年儿科的医生真的很缺很缺,而且国家开放三胎政策之后肯定会更加稀缺。
这部纪录片让大家了解儿科和儿科医生(包括我也是),以前妈妈工作特别忙我也不懂为什么,现在看完知道了儿科真的很辛苦,因为小朋友的身体脆弱很容易有各种各样的问题需要医生付出更多的心血去照顾他们,像涂磊医生被突然叫到医院结果又没事的情况真的很多,但是和纪录片里的涂医生一样,妈妈说只要孩子没事了,跑这一趟也就不算白跑的。
看的时候能让人捧腹大笑的喜剧大概也能说是一部成功的喜剧片了。
有人说这部片子三观不正,在我看来,部分故事情节确实会让现在的人看完眉头一皱,但就逻辑上来讲并非全无道理。
诚然妹妹们为了方便自己谈恋爱随便上大街找了个男人设计大姐结婚这个故事线让所有人都感到厌恶,但究其根本,梅艳芳扮演的大姐也不是完全无辜的。
现代社会,自由恋爱。
青春靓女谈一场恋爱
看的时候能让人捧腹大笑的喜剧大概也能说是一部成功的喜剧片了。
有人说这部片子三观不正,在我看来,部分故事情节确实会让现在的人看完眉头一皱,但就逻辑上来讲并非全无道理。
诚然妹妹们为了方便自己谈恋爱随便上大街找了个男人设计大姐结婚这个故事线让所有人都感到厌恶,但究其根本,梅艳芳扮演的大姐也不是完全无辜的。
现代社会,自由恋爱。
青春靓女谈一场恋爱本就无可厚非,抱持老旧思想棒打鸳鸯的人惹人生厌也是自然。
更何况一个完全不相信世上有好男人也不愿去接触男人并把所有男人统一归类到“色狼”行列完全不考虑终身大事的处女大姐放话自己只要一天没嫁出去剩下的姐妹就别想谈恋爱找对象,这换成无论是谁也无论是男是女也会着急上火。
固然大姐可能只是因为抚养三个妹妹不知不觉变成现在这副“老姑婆”模样,但也不能说妹妹们不顾大姐意愿设局套路大姐就是对不起大姐这些年的呕心沥血。
很多人都把三个妹妹形容为“白眼狼”,但我却认为,恰恰就是因为不想成为“白眼狼”,三姐妹才急于推销大姐。
她们谋略的初衷或许还掺杂私心,但谋略过程中却是不知不觉真的为自己的大姐考虑起终身大事起来。
试问,如果你是三个妹妹中的一员,你真的不担心那个爱你疼你的大姐的归属吗?你真的能眼睁睁地看着对方孤苦伶仃无人送老吗?
现代社会,年轻人都对干涉别人的私事持反对意见,认为别人想怎么样是他人自己的自由,作为非当事人的我们没有任何理由去干涉他人的生活。
这种想法一点儿问题也没有。但在中国这种人际关系大于一切的社会环境中,却永远不可能成为主流。
你的生活从来不是你一个人的事。就像影片中的大姐,从三姑六婆到街坊四邻,有谁不因为她大龄未婚而带有色眼镜看她。就算是现实里,无论男女,大学刚毕业的年纪很多家庭的父母亲戚就开始张罗着相亲了。
他们的行为我们能说不对吗?不能,因为他们是真的为你着想。影片中三个妹妹的行为其实和他们区别不大,只是在喜剧的手法下夸张成我们不赞同的模样。
看电影的时候大家一直诟病三个妹妹找男人太随便和谋略过程中各种胳膊肘往外拐的行为。
找男人随便这点儿我也同意,但仔细观看影片就会发现三个妹妹对姐夫的规划还是有一定的道理的。
三个妹妹,二香年华正好,又是刚开始找工作的社会新人;三香和细香都是在校学生,三个妹妹的人际关系已经注定他们不可能从熟人里面找到合适大香的伴侣。而最熟悉也最有可能的街坊四邻圈是一开始就被淘汰出局,如果里面有合适的男人,梅大香早就可以结婚了。
再来看看三个妹妹找人的标准:海边情伤要死要活的男人。
海边,意味着这个男人有一定的情调;情伤,则表示心灵脆弱容易接近;要死要活,则表示谈恋爱能付出真感情;男人,这是基本要求了。
一句标准其实已经过滤了不少属性不良的男人了。从这一点可以看出三个妹妹操心姐姐的终身大事时是用心考虑过的,但也是从这一点可以看出他们考虑的不够周全也不够谨慎。
不够周全是因为年轻不懂事,不够谨慎则是喜剧效果要求。
另外,许多人认为她们找的男人随便也是因为这个男人是曾志伟,而不是梁朝伟。
这些人在看电影的时候不自觉地将现实中的梅艳芳代入到电影中的梅大香身上。
唱歌好身材好性格好长相好的梅女神怎么可能没人要怎么能够这么随便嫁出去?
相信这也是大多数人看电影时的心声吧。
但我们来看看梅大香这个角色。打扮过时、妆容老土、性格暴躁、守旧粗鲁、厌恶男人……几乎所有老姑婆身上的标签都汇聚到她身上了。这样一个女人,如果没人帮忙大概都很难和一个男人单独相处超过五分钟吧。
再来看看大香身边能帮到她的人。街坊四邻就不说了,他不说闲话就算是好的了;亲戚也一样,好友在影片中完全没设定;身边的帮工阿信年龄更大比自己当了更久的“老姑婆”……数来数去,能真正帮她走出那一步的,只要那三个让她操尽心的妹妹们了。
只不过她们帮忙的方法让人难以接受。
有人估计会说,如果三个妹妹不帮忙,或许大香自己就能等到更好的真命天子。
对此,我只想说:放屁!
真命天子从来不是等来的,而是街头巷尾偶遇来的。
一个固守在自己家的奶蛋店从来不打扮待人也不温柔和气看男人也不用正常眼光的女人,怎么可能引起一个白马王子的注意?就算是天雷玛丽苏小说中,大部分外挂女主都要来一次华丽变身才能吸引男主角的注意。而大香,她会无缘无故改变吗?
大香其实也是美的,但就像曾灶才说的那样,大香的外在美是很难被人轻易发现的,而她更可贵的内在美则只能在一步步的相处中才可能被人发掘。
再来说说三个妹妹让人诟病的第二点,谋略中的种种胳膊肘向外拐。
其实这部分如果我们换个视角,将它看作是妹妹们帮未来姐夫追闷骚且傲娇的姐姐的桥段,大概就容易接受了。
这个比喻或许不恰当,但细究下来也是这么回事。
梅大香是个女人。
大部分女性都渴望从异性手里收到一束鲜花。梅大香也不例外,所以在关门之后听到花是送给自己的时候嘴角就忍不住笑了。就算看到鲜花背后是不久前才互相嫌弃过的“三寸丁”,她也放任曾灶才进了家门。
对,放任。以大香对其他男人的不假辞色,她其实完全可以将曾灶才赶出家门的,但因为那束鲜花,梅大香心软了。
之后那一段经典对白中,梅大香一而再再而三因为曾灶才各种言辞调整自己的仪态,不也证实了她对眼前的“三寸丁”其实动心了。
梅大香和曾灶才扭打着翻下沙发,两人接吻时的大香露出了难得一见的娇羞表情,被三个出来偷看的妹妹收入眼里。
所以之后才会更加卖力帮助曾灶才追求大姐。所以才会在后面的套路中一次次胳膊肘往外拐。
“被结婚”的这场戏里,大香看似被所有人逼得要求和曾灶才见面谈判,但是则没有一丝欢喜吗?恐怕不见的吧。如果不欢喜又何必拟出那三条未必不能完成的条件。说到底,梅大香也是希望能够嫁给曾灶才的。
三个条件,换作一般相亲男女大概真的会被骂一句“神经病”,但考虑到梅家的情况,这三个条件其实就是告诉曾灶才,想娶她梅大香就要入赘梅家。
而就算被拒绝了,在后面的花样里,梅大香仍原意陪所有人一起玩一起演。
其实说到底,还是爱了。
如此长评,也仅是我的个人观点。影片作为一部喜剧,笑料到位,故事编排上撇去思想问题其实也算是不落窠臼值得称道的。
这篇长评则算是从漏洞明显的剧本里寻找蛛丝马迹来弥补思想上的一些缺漏。
定制衬衫形制的部件要素、色彩倾向、图案类型、面料品质和独特的工艺比任何一种主服(如西服、礼服等)都能够表现出明显的个人修养和社交取向。——刘瑞璞
定制衬衫形制的部件要素、色彩倾向、图案类型、面料品质和独特的工艺比任何一种主服(如西服、礼服等)都能够表现出明显的个人修养和社交取向。——刘瑞璞
抛开文化宗教不谈,至少有两点可以指摘的:辛格国王两次遭阿拉丁算计,阿拉丁的确是阴险毒辣,但是不得不说辛格过于自信甚至自傲了,第一次被算计,第二次还不知防备,死也是必然了,可悲可叹但不可怜,以勇气来掩盖自己无谋略,后面王后的死,与国王的无能有很大关系;王后拉着所有女性火焚也有失人道,部分女性还怀着孩子,应当遵循所有人的个人选择。不过既然是根据历史改编的,也没什么好说的了!
抛开文化宗教不谈,至少有两点可以指摘的:辛格国王两次遭阿拉丁算计,阿拉丁的确是阴险毒辣,但是不得不说辛格过于自信甚至自傲了,第一次被算计,第二次还不知防备,死也是必然了,可悲可叹但不可怜,以勇气来掩盖自己无谋略,后面王后的死,与国王的无能有很大关系;王后拉着所有女性火焚也有失人道,部分女性还怀着孩子,应当遵循所有人的个人选择。不过既然是根据历史改编的,也没什么好说的了!
你永远都不会知道,爱情和婚姻哪一个会先到,就像你不知道钱和老公哪一个会先来一样。顾兮兮以为自己接到的是一个“天价”订单,没想到收到的是一个“天价”老公。以万贸的市值计算,尹司宸的身价的确不可估量,而对于顾兮兮来说,比钱更贵的是来自霸道总裁尹司宸的爱。
你永远都不会知道,爱情和婚姻哪一个会先到,就像你不知道钱和老公哪一个会先来一样。顾兮兮以为自己接到的是一个“天价”订单,没想到收到的是一个“天价”老公。以万贸的市值计算,尹司宸的身价的确不可估量,而对于顾兮兮来说,比钱更贵的是来自霸道总裁尹司宸的爱。 爱情没有特定的法则,它是发生在两个人之间的一种共同的经验。纵使冷漠如尹司宸,也逃不过在人群中遇见爱情的宿命。爱情是什么?怕是连他自己也不知道。他就那样直直地跌入顾兮兮的生命里,从此扮演起不可或缺的重要角色。爱情有时候就是来得这么突然,像一阵疾风,莫名就吹进了心里,却让人觉得暖暖的。 爱情是一片炽热狂迷的痴心,一团无法扑灭的烈火,一种永不满足的欲望,一分如糖似蜜的喜悦,一阵如痴如醉的疯狂,一种没有安宁的劳苦和没有劳苦的安宁。纵使相遇得匪夷所思,纵使结合得莫名其妙,在“婚姻”的坟墓里仍然阻止不了“爱情”的滋生。爱情总是悄悄地来,在一日三餐日落潮汐间慢慢生长。“宸兮”夫妇像两颗独自运行的行星,沿着自己既定的轨道一路前行,直到某一刻看到彼此时心跳突然漏了一拍,才发现自己早已和身边的那个人捆绑在了一处。他沉沦,她便跟着一起沉沦;她奋起,他便跟着一起奋起。在爱情里,排名不分先后,重要的是在这个故事里他们都是主角。 爱情没有规则,也不应该有条件。爱情里要是掺杂了和它本身无关的算计,那就不是真的爱情。爱本质上是给予而非获取。没有人能够准确地计算出爱情什么时候到来,更没有人能够知道自己将以何种方式爱上一个人。墨梓忻选择默默守候,冉汐薇选择强取掠夺,而“宸兮”夫妇则选择改变自己的运行轨道,在彼此的生命里甘做对方的陪衬。陪伴是最长情的告白,也是最甜蜜的浪漫。纵使人生苦短而生活总是阴晴圆缺不断,只要那个人还在,面对未来的勇气和信心就还在。 从结婚出发,谈一场势均力敌的恋爱,是“宸兮”夫妇最动人的爱情故事。没有一个故事会永远结束,就像没有一场恋爱会永久落下帷幕。他们永远活在我们的心里,就像那一句“从此王子和公主过上了幸福的生活”......
第六集舞蹈戏很舒服(有种敦煌风的味道) 第一集美工画面也很舒服:男主兰珏滤镜暖洋洋通透真实 没有古偶的死白滤镜 傀儡戏bgm风格有点像跟天官赐福动漫里的插曲新嫁娘 比较贴剧 音乐监制下苦心了 我顺便问问君子盟的音乐监制老师是谁 感觉有一定功底 编剧的话靠后面剧情我再来跟帖。
第六集舞蹈戏很舒服(有种敦煌风的味道) 第一集美工画面也很舒服:男主兰珏滤镜暖洋洋通透真实 没有古偶的死白滤镜 傀儡戏bgm风格有点像跟天官赐福动漫里的插曲新嫁娘 比较贴剧 音乐监制下苦心了 我顺便问问君子盟的音乐监制老师是谁 感觉有一定功底 编剧的话靠后面剧情我再来跟帖。
一部颇有新意的科幻惊悚片。没有酷炫的场面、外星生物、高科技的展示,只有一群普通人陷入未知的平行世界时所展现的真实人性。絮叨的开场让我觉得有些沉闷,停电后好戏才渐渐登场,信息量大得让我有些反应不过来,时间、地点、人物甚至时空的联系让我变得跟故事中的角色一样神经质,不敢相信任何事物,角色也从一开始的一团和气变得相互猜忌、互不信任,人性中的阴暗面暴露无遗,女主角最后选择逃离却造就了一
一部颇有新意的科幻惊悚片。没有酷炫的场面、外星生物、高科技的展示,只有一群普通人陷入未知的平行世界时所展现的真实人性。絮叨的开场让我觉得有些沉闷,停电后好戏才渐渐登场,信息量大得让我有些反应不过来,时间、地点、人物甚至时空的联系让我变得跟故事中的角色一样神经质,不敢相信任何事物,角色也从一开始的一团和气变得相互猜忌、互不信任,人性中的阴暗面暴露无遗,女主角最后选择逃离却造就了一个意外的结局。
这种布景很简单,单靠剧本和表演来撑场面的科学电影本身就很有勇气。看的时候专门对开场的一些细节做了留意,果然到了后面可以看出许多猫腻。既表现了平行宇宙的概念,又在最后女主击打另一个宇宙中的自己中表现了人性的阴暗,看了影评才知道了更多的detail。最后说一句,女主真的太美了。
【剧场特典】
(文末附特典2链接~)拜启问候并祝安康此前能够同往“进进堂”及旧书店,我感到非常欣喜。当时怀着邀请你就不能有不周到的想法,心情也变得紧张。但在和你交谈这一年的回忆时,渐渐变得平稳,就像是肚子上顶着刚出锅的肉包子舒服躺下般的惬意。上次有这么美好的感觉,大概是婴儿时初次洗澡的事吧。再次表达谢意。不过最近也实在是寒冷呀。为了和无情的寒冷对抗,现在的我正钻在四叠半宿舍的被窝
【剧场特典】
(文末附特典2链接~)拜启问候并祝安康此前能够同往“进进堂”及旧书店,我感到非常欣喜。当时怀着邀请你就不能有不周到的想法,心情也变得紧张。但在和你交谈这一年的回忆时,渐渐变得平稳,就像是肚子上顶着刚出锅的肉包子舒服躺下般的惬意。上次有这么美好的感觉,大概是婴儿时初次洗澡的事吧。再次表达谢意。不过最近也实在是寒冷呀。为了和无情的寒冷对抗,现在的我正钻在四叠半宿舍的被窝里写下这封信。请原谅这随意的行为。在这连叹气都能冻结住的四叠半内,一切脑力活动不得不在完成在从来都是摊开的被窝上,我强撑着这种严酷生活。话说回来,写这封信的理由有两个。第一个理由,我仅仅是想要试着给你写信。如果你觉得困扰,今后罢手。还有一个是,之前见面的时候忘记约定下次的碰面。实在是大意了。如果你没有觉得“真是受够了”的话,可以再次一起做些什么吗?关于应该一起去哪里,请允许我说明一个提案。要讲述这个像天启一般进入我脑内的提案,就得从前些日子我和樋口一起去北白川天神宫说起。那天早上开始下起雪,东边的群山像撒了层砂糖似的变得洁白。这种天气当然再适合不过读书。我便在宿舍里大口吃着肉馒头熟读玩味康德的《纯粹理性批判》。正用纯粹的心情批判自己理性的时候,樋口穿着落满雪花的夹克突然来了。“呀,你。我能拜托件事儿吗?”从樋口氏处得知,洛中有个“狸猫文学赏”,似乎会挑选每年写就的狸猫小说中最优一作来进行表彰。“那是什么呀”我还是无法想象。而且再继续听下去,樋口根本连小说都没写过,却由于“常年过着狸猫般生活之事的功绩”而得得到了文学赏的荣誉奖。真是充满狸猫气息的可疑,再加上授奖式还是在东山山麓北白川天神宫内举行这点,愈发令人怀疑。这种《漫画日本昔话》一样的文学赏真的存在吗?毕竟樋口一直就是故弄玄虚的好手。“但是说是狸猫,樋口更该是天狗吧。”“天狗啦狸猫啦都是同样的呦。不管得到的是马粪还是柿子的茎叶,我是能得到好 主义。听说有奖品可以拿,来帮忙搬运吧。”就这样,我们在雪天出门了。走在通向北白川天神宫志贺越道上,我就“男女间合适的幽会”一事向樋口请教。不过是想向可以信任的前辈问些一般论的东西罢了。于是樋口给我讲述了“与画中女性梦中相会之术”和“与看不见的恋人互通书信之术”之类的事情。但这些事情对现在的我来说完全没用,只觉得一头雾水。听我“想听些更加平凡的方法”之后,樋口唰啦唰啦摸着胡子发出“唔—”的声音。“……平凡的东西一点也不了解。”向樋口寻求一般论的我真是笨蛋。“一牵扯到实际利益就没辙了呀。”“喂喂,你的奉承话就免了吧。”终于到达北白川天神宫的我们,走过架设在白川上的小桥,穿过阴暗的树林登上了石制台阶。但是周围完全没有举办授奖式的迹象。当我觉得肯定是被谁戏弄之时,樋口突然小声说了句“是柑橘呀”。在拜殿后方,我终于发现了满满一纸箱的柑橘。上边还用修行僧人用的法螺压着一张草纸,写着拙劣的“之后的事就交给你了”。“你看,很豪气吧!”“……这真的是奖品吗?明明是授奖式却谁也不在。简直像是被狸猫骗了。”“所以说是自助的形式吧。”尽管仍旧半信半疑,我们还是遵从写着“之后的事就交给你了”的草纸,严肃地完成授奖式。然后带着可疑的蜜柑开始返回。搬运大量蜜柑显而易见是我的任务,樋口只负责走在前边随意地吹着法螺。在降雪的东山里,回响出说不上是舒畅还是悲伤的声音。说起在“进进堂”共饮咖啡。这旁人看来小小的一步对我们来讲确实是巨大的一步。已经往新世界踏出第一步的当下,犹豫是不会带来进步的。我们应当趁此鼓起勇气向前迈步。但是呀,下一步应该怎么做呢?即使用被《纯粹理性批判》锤炼的理性,我也找不到合适的方案。这是什么缘故呢?在白川桥上夸张地跌倒,大概就是因为深陷这些想法而没注意脚下吧。从整个跌落的纸箱里蜜柑咕噜咕噜地滚落出来。滚落出的蜜柑中有一个喊着“老子就从这启程了”纵身跃下川流。只顾着慌慌张张收集其他蜜柑,对落下白川的那个家伙只能放弃。樋口则透过栏杆一边眺望着河面,一边吹起法螺,发出了有些悲伤的响声。“嘛别失落呀,你,” 樋口说道,“说不定在不知何处它会被美丽的少女捡到呢。”无论如何这种事也是不可能的吧,可能是自己使它掉落的罪恶感使然,我不由得为那颗小小圆圆蜜柑的幸福祈祷起来。小小的圆圆的,又使我联想起你来,我变得更加同情那颗蜜柑。正要再次出发的时候,小巧洁白又软乎乎的东西从灰色天空降下。开始还以为是雪花,但是它们粘在肩膀上并没有融化。仔细看发现,那是可爱的羽毛。这东西是从哪里飞来的呢。用手指拈起向着远处,太阳的光线穿透云彩的缝隙染得羽毛银光闪闪。不知为何感到扔掉的话太过可惜,就在我把羽毛收进口袋的瞬间,脑内冷不丁地浮现出“银幕”这个词语。银幕。银幕。银幕的冒险!银幕的冒险,正是指明去往电影院!这不就是我所探求的下一步吗!昏暗中紧紧依靠着落座,在闪耀着光芒的另一侧进入同样的梦境。从咖啡厅到电影院——这才是正确的发展方向呀!善男信女该行之路。我把这件事说出来。“这样啊”,樋口如是说到。“原来如此,这就是所谓平凡呀。但是平凡才是王道,王道才是王道!世人就是这般催人泪下苦苦用心,在难以分辨的黑暗中紧紧握住意中人的手的吧。”之后我们抱着狸猫文学赏奖品的蜜柑箱一路返回。那么,因为给你写信浮现出太多开心的事,我不知不觉就写了许多没用的东西。再次献上歉意。总之这封信不过就是“不一起去电影院吗”这种朴素的邀请。平凡才是王道,王道才是王道。以防万一,容我做个补充,我保证不会在黑暗中,不经允许就做握住你的手之类的羞耻事情。如果能有机会共同享受银幕的冒险,荣幸之极。静候回音。恐惶谨言(四月去看了剧场版,特典册子昨晚才翻出来看完哈哈哈。没想到呀这是口狗粮!嘛想当然的事哈哈哈哈。当时出了剧院挺开心真是好作品呀!却返程突发消极,不过细节已经忘记了哈哈哈。前半段昨晚,后半段今中午完成的。实在是痛苦实在被自己中文与日文之差劲碾压哈哈哈哈。渣翻聊做茶余哈哈哈5月汤浅原创剧场记得看呀!)追加进进堂哈哈哈(另外,特典册子还有一份内容是乙女的回信,没能入手哭泣。求支援!允许的话也希望有机会翻一下回函|?ω?`)回复有豆友提供了回信扫图链接~感谢!
可继续配合特典2(乙女给前辈的回信)食用~地址:
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《康熙微服私访记3》使观众对“戏说”有了更深层次的理解,即从“游戏之说”到“戏剧之说”,该剧的成功与其在戏剧上的苦心营造有着密不可分的联系。虽然是根据捭官野史虚构出来的,但却没有像一般的古装喜剧片那样太过注重“噱头”和“搞笑”,而是将重点放在思想内涵和现实意义上,同时又加大娱乐的包装。人物关系的“错位”出乎意料地迎合了受众心理,其间掺杂的亲情、惩恶扬善以及风流、吃醋等世俗化的描写
《康熙微服私访记3》使观众对“戏说”有了更深层次的理解,即从“游戏之说”到“戏剧之说”,该剧的成功与其在戏剧上的苦心营造有着密不可分的联系。虽然是根据捭官野史虚构出来的,但却没有像一般的古装喜剧片那样太过注重“噱头”和“搞笑”,而是将重点放在思想内涵和现实意义上,同时又加大娱乐的包装。人物关系的“错位”出乎意料地迎合了受众心理,其间掺杂的亲情、惩恶扬善以及风流、吃醋等世俗化的描写让观众有一种亲切感。
被微博安利看了七集,虽然这种安利方式我司空见惯知道肯定有人带节奏,但是看在女主真可爱的份上,看了就看了吧。
这里真心要夸一夸女主,不说演技有多好,但是娇俏可爱非常自然。萌萌的胶原蛋白小脸,婴儿肥,大眼睛,感觉肯定没整过。造型也俏丽,就是衣服材质不咋地。女主的性格特别好,善良却不圣母,真心待人,自己有能力,又疼老公,嗯感觉是非常理想的鹅媳妇了。
男主很拼,佝偻着背,歪着
被微博安利看了七集,虽然这种安利方式我司空见惯知道肯定有人带节奏,但是看在女主真可爱的份上,看了就看了吧。
这里真心要夸一夸女主,不说演技有多好,但是娇俏可爱非常自然。萌萌的胶原蛋白小脸,婴儿肥,大眼睛,感觉肯定没整过。造型也俏丽,就是衣服材质不咋地。女主的性格特别好,善良却不圣母,真心待人,自己有能力,又疼老公,嗯感觉是非常理想的鹅媳妇了。
男主很拼,佝偻着背,歪着嘴,努力塑造一个恶霸小混混形象。一开始机缘巧合救了女主那段看得我笑死。长的不算帅,胜在敢演。
男主爹妈可以说是理想中的公公婆婆形象,明事理,有大义,一心希望阖家幸福,没有那么多小心眼儿。整体来说一家四口都不错,听说男主后面会有成长改变,期待一下。
噢对了还得夸夸妙石头那个萝莉,感觉形象特别招人怜爱。有没有公司挖女主和萝莉啊?
剧情基本约等于无,我就只顾着看男女主一家人欢欢喜喜过日子和做的菜了。听说女主是个公主,看样子后面有的虐,且发糖且珍惜吧。
吴小江质疑李楠穿没穿内衣 李楠要掀起裙子证明的时候 吴小江按住了李楠的手 这很令我感动
还有一个直播美女既要直播又要养活自己的弟弟 拿了外卖给弟弟吃的时候会穿好衣服 不那么袒露
外卖小哥路上翻车 送迟了 没有责怪反而给了一瓶水
这些角色都是我们现实社会的缩影 每个平凡的人为了更好的未来都在拼命往前跑 尽力维护自己的家庭幸福 试着放下手机 走近朋友 走近家
吴小江质疑李楠穿没穿内衣 李楠要掀起裙子证明的时候 吴小江按住了李楠的手 这很令我感动
还有一个直播美女既要直播又要养活自己的弟弟 拿了外卖给弟弟吃的时候会穿好衣服 不那么袒露
外卖小哥路上翻车 送迟了 没有责怪反而给了一瓶水
这些角色都是我们现实社会的缩影 每个平凡的人为了更好的未来都在拼命往前跑 尽力维护自己的家庭幸福 试着放下手机 走近朋友 走近家人 你会发现不一样的自己 不一样的生活
开始就能知道男主失忆,与女主有过一段,但不知什么原因分开了。女主还不承认,认识男主。这就勾起了我的好奇心。剧情能看得下去。想看下去。女主人设不傻不作。不是傻白甜。这就很喜欢了。但有时比如,见到男主第一眼,车上回头观察,在家里说怎么会是他,没有太大的情感波动。不尴尬但也不精。剧情而言开始暴露的有点多。是谁都会怀疑是认识的。应该一点点漏出马脚。第一次见面就什么习惯都知道。。。。。男主也是莫名奇妙
开始就能知道男主失忆,与女主有过一段,但不知什么原因分开了。女主还不承认,认识男主。这就勾起了我的好奇心。剧情能看得下去。想看下去。女主人设不傻不作。不是傻白甜。这就很喜欢了。但有时比如,见到男主第一眼,车上回头观察,在家里说怎么会是他,没有太大的情感波动。不尴尬但也不精。剧情而言开始暴露的有点多。是谁都会怀疑是认识的。应该一点点漏出马脚。第一次见面就什么习惯都知道。。。。。男主也是莫名奇妙的发脾气。不过还是很喜欢,毕竟男帅女美,很有感觉。但剧情来到中间。着实有些墨迹了。拖沓。不怎么喜欢。结局圆满。是我喜欢的结局。尤其女主那句跪下,男主马上跪下,太喜欢这段了。感觉这就是爱情。
大概只有日本人才会拍农民工的爱情故事吧,还拍的这么空中楼阁,果然是发达社会。
仔细说说吧,男主的性格温吞摇摆让人抓狂,但“仅看到一半世界”的设定还是非常有趣的,可惜没有用到力上,只停留在视听语言上的丰富而已;但槽点更多来自女主啦——一个忧国忧民的小护士,行走的人生感悟机。比较尴尬的是她对生命的体悟不是来自医院(因为通常她只是躲在医院的后墙抽抽烟),她的忧思来自于无常的自然灾害,和
大概只有日本人才会拍农民工的爱情故事吧,还拍的这么空中楼阁,果然是发达社会。
仔细说说吧,男主的性格温吞摇摆让人抓狂,但“仅看到一半世界”的设定还是非常有趣的,可惜没有用到力上,只停留在视听语言上的丰富而已;但槽点更多来自女主啦——一个忧国忧民的小护士,行走的人生感悟机。比较尴尬的是她对生命的体悟不是来自医院(因为通常她只是躲在医院的后墙抽抽烟),她的忧思来自于无常的自然灾害,和主动结束自己生命的母亲……嗯,毫无关联的三个载体,如何自圆其说?何况,每天都有人死去这种事不是废话吗。
但更关键的是,编剧和导演对于这个人物的塑造都只是浮于语言,以及零碎的、无所事事的镜头。没有事件去支撑,导致这样的讨论和探索都太过单薄和表面,就像ppt配word念诗。
要说出彩的,那一定是配角大叔,全片唯一感动的点就在他了。一个人过中年孑然一身的男人失去一切:微薄的工作、寂寞的爱情时,他依然说出“我要活到死”这句话,在压抑的东亚社会是多么难得呀。最后镜头给到他没拉上的裤裆,我的心才被这部戏击中了几秒。
什么街头女歌手一跃成名这种老套路不要再用啦。让她横死街头都比梦想成真还来的深刻些,贴近主题些,也会比邻居老人家的死亡更有冲击性。(????来自一个冷酷的女人的想法
有没有那么几部作品,你会错认为是为你量身定做的?每一处镜头语言,每一个隐喻设定,都能会心一笑,仿佛是整个观影生涯的复习课。于路人来说,本作就是这么一部。
纵观整部作品,有一个价值观体系始终存在,底层是名为”普通“的一切,普通的生活,普通的人格,普通的发展,普通的生命,顶层是”不普通“,用本作的话来
有没有那么几部作品,你会错认为是为你量身定做的?每一处镜头语言,每一个隐喻设定,都能会心一笑,仿佛是整个观影生涯的复习课。于路人来说,本作就是这么一部。
纵观整部作品,有一个价值观体系始终存在,底层是名为”普通“的一切,普通的生活,普通的人格,普通的发展,普通的生命,顶层是”不普通“,用本作的话来说就是”你没问题的,你很有趣“。这种价值观的充斥,在整部作品中可谓面面俱到,从主线剧情,到旁枝末节,甚至在男主和浅野堇结识的夜晚,旁边酒醉的路人也在喊着这句话。
“有趣”成了莫大的肯定,“普通”宛如地狱。
开始一直不知道为什么要这么处理,直到看到最后,看到男主与伊藤莎莉刻骨铭心的初恋,才明白,原来是青春年少种下的种子。不过这样就结案了吗?总感觉有一些模糊的东西,没有说透。
于是,又看了一遍。又想了一下。终于自认为参透了这个价值观的底层逻辑。本作原著是畅销书,而路人接触到的关于探讨创作的作品,不论是《bakuman》、《炎拳》、《再见绘梨》还是《月亮与六便士》,在描述创作的时候,都提到了,普通是大忌。相信本作的作者同样在创作的同时充满了逃离普通的煎熬,于是不经意间就构建起了这么一套精神内核。
对于路人来说同样如此,大概是早早就意识到自己对周围人的可有可无,所以取名叫路人,时刻提醒自己消除过剩的自我意识。但是有时还是忍不住的对所见所闻咂摸几句,自顾自的品头论足。就这样,虽然没有创作者的本领,却多多少少有了创作者的自觉,即使作为路人,也想在脱离普通的道路上前进至少那么一小步,希望听人和我说一声:“你的身体里充满了尚未成佛的词语。”
而普通的内核是一次次的失意与退让,伴随路人意识的觉醒,在向“有趣”攀登的路途中,必然是常常失意,就像片山萌美举手照相时熄灭的东京塔,大岛优子带不走的书与青春,浅野堇想要的普通的生活。而在每个失意的瞬间,正像是看到曾经对“普通”喊打喊杀的伊藤莎莉最终泯然众人,“我还在坚持什么呢?”
这时候突然想起当年红极一时的筷子兄弟,《老男孩》曲子一响,就是一帮社畜苦逼的脸,当年年少的路人激动得不行,感觉看到了自己的人生。后知后觉,所谓“人生不如意,十之八九”,不过就是在描绘失意,而失意是几乎所有人的共同回忆。
不过如果单纯只是描绘失意,那也不过就是丧气的狂欢。个人感觉,本作更多的还是一种隐隐的无奈,一种尝试逃离普通,最终却落回普通的认命。而折腾了整整一圈,最终回到原点,这大概就是普通本身。
尴尬到不行,幸亏一天一集,不可能连续看两集的!
为什么每一个人,都在假装干练?都在假装很专业?都在假装冷静?都站的笔直?都表情木讷?
但是,亲情梗仍然给我看哭了,那个女的记者(请原谅我真的记不住名字),抱着高善(并不是真的高善)的亲妈妈的瞬间,还是给老阿姨看掉眼泪了,不是因为他们的演技,仅仅是因为亲情梗而已!
尴尬到不行,幸亏一天一集,不可能连续看两集的!
为什么每一个人,都在假装干练?都在假装很专业?都在假装冷静?都站的笔直?都表情木讷?
但是,亲情梗仍然给我看哭了,那个女的记者(请原谅我真的记不住名字),抱着高善(并不是真的高善)的亲妈妈的瞬间,还是给老阿姨看掉眼泪了,不是因为他们的演技,仅仅是因为亲情梗而已!