花木鲤
除了男主叫辰南。和神墓没有一毛钱关系。女二那公主简直实力演绎了什么叫无脑尴尬……
尴尬~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
实力尴尬~~~~~~~~~~~~
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随便起个名字都没这么尴尬~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
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我爱吃鸡腿??14411218
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贵圈儿探姐今年正逢中国70年华诞，献礼片和相关题材的影片不断涌入。从展现中华民族不屈不挠的抗争精神的《八子》到展示70年来中国人不断攀登、追梦励志题材的《攀登者》皆从不同程度映射了中国人的精神面貌，呈现出百花齐放的局面。
今年正逢中国70年华诞，献礼片和相关题材的影片不断涌入。从展现中华民族不屈不挠的抗争精神的《八子》到展示70年来中国人不断攀登、追梦励志题材的《攀登者》皆从不同程度映射了中国人的精神面貌，呈现出百花齐放的局面。
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小野妹子9747223
豆友5WFMRyNOaksb至极，猥琐的编剧才能写出猥琐的电影，恶俗三观不正。没一个有用的东西，全是满足自己的恶俗趣味。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。，。。。。。。。，。。。，，，，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
sb至极，猥琐的编剧才能写出猥琐的电影，恶俗三观不正。没一个有用的东西，全是满足自己的恶俗趣味。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。，。。。。。。。，。。。，，，，。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
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涓涓始流6165256
昔情难追6275353
大风“你今年几岁了？”
“我问你几岁了？”
“十八”
“十八了”
“那你岂不是把十八年的大好时光都浪费在怨恨上”
“红尘俗世，悲欢交替本是寻常。”
“你今年几岁了？”
“我问你几岁了？”
“十八”
“十八了”
“那你岂不是把十八年的大好时光都浪费在怨恨上”
“红尘俗世，悲欢交替本是寻常。”
一个人首先要认识到自己的局限，并接纳这种局限，而不是浪费时间跟别人较劲，特别是那种即使争赢了对自己没有任何好处的事情上，由内在动机激发的需求要比外部因素加诸的需求给到我们的幸福感更高。
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kiki拉雅《我在香港遇见他》已经追完了11集，真的是追到停不下来。剧的主题曲有一句歌词这样唱道：“谁一步一步，滑入了深渊，地狱、人间，消失界线，善恶连结怎么分辨……”也点出了这部剧的主题，一部用悬疑讲人性的故事。更让我觉得难得的是，它关注的还是那些常常被大众忽略的边缘性人群——有精神障碍的人群。这一点，从贯穿全剧的男主的人设就可以看得出来。李嘉是一个有着精神分裂家族遗传病史
《我在香港遇见他》已经追完了11集，真的是追到停不下来。剧的主题曲有一句歌词这样唱道：“谁一步一步，滑入了深渊，地狱、人间，消失界线，善恶连结怎么分辨……”也点出了这部剧的主题，一部用悬疑讲人性的故事。更让我觉得难得的是，它关注的还是那些常常被大众忽略的边缘性人群——有精神障碍的人群。这一点，从贯穿全剧的男主的人设就可以看得出来。李嘉是一个有着精神分裂家族遗传病史的人，出于自救的心理，他赴港学习精神医学。从被房屋中介张叉叉忽悠住进5A以后，他就用他高强的逻辑推理能力以及对人的精神状态的专业分析，将本剧开篇的惊悚和悬疑氛围带到了一个高位。
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亮跄71562869
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鹑衣作为2020年最热门网络名词之一，“小镇做题家”以个人化的方式曲折地将城乡结构问题带回了公共讨论空间。在此背景下，《杀马特我爱你》因其极富关怀性和反思性的左派眼光收获了大众的广泛赞誉并不令人觉得惊讶。它使得许多出身小镇、侥幸走出小镇的青年人自然地反思起了自己依赖着哪些 privilege 才得以逃离原有的阶级身份，并在对成长的追忆中发出“此身虽在堪惊
作为2020年最热门网络名词之一，“小镇做题家”以个人化的方式曲折地将城乡结构问题带回了公共讨论空间。在此背景下，《杀马特我爱你》因其极富关怀性和反思性的左派眼光收获了大众的广泛赞誉并不令人觉得惊讶。它使得许多出身小镇、侥幸走出小镇的青年人自然地反思起了自己依赖着哪些 privilege 才得以逃离原有的阶级身份，并在对成长的追忆中发出“此身虽在堪惊”式的感叹。就如同杜鲁门·卡波特在撰写其名作《冷血》的过程中，随着对一桩灭门惨案的深入调查，渐渐感受到自己和凶手之一佩里冥冥中共享着同样的命运，他评论说：“佩里就像是我同屋长大的兄弟，我从前门出去了，而他从后门出去了。”
由于在编排和剪辑过程中始终尽量让创作者隐形，将话语权交还给杀马特群体本身，同时也像李一凡自己在采访中谈及的那样，筹备期间逐渐放弃了对所谓“第一现场”的执着，采用了大量从杀马特青年手里购买收集来的照片和视频，《杀马特我爱你》的成片和一些精心算计以迎合社会热点的伪现实主义爆款电影有着泾渭之别。电影以一种几乎是不留痕迹的方式跨越了亚文化研究的局限性，将矛头指向更深处的权力与经济结构。同时，杀马特群体生于特定的城乡结构，遭遇到消费文化的风潮而被赋形，作为现代性重要表征的自我认同问题潜藏于城乡二元制的主题之下，让杀马特群体体现出了更加广阔的意涵与价值。
在电影里众多被采访者赤诚的自白中，除了中西部乡镇的贫瘠，流水线工厂对工人残酷的异化外，让人尤为注意的，是频频被提及的“同类相认”的瞬间。比如回忆自己如何初识杀马特，感到心有灵犀（虽然我和她不是很熟，但那种性格的气氛我能够感觉得到）；如何进入到溜冰场这一杀马特活动场所（不管认不认识，只要发型是这样……虽然我不会溜冰，但也会跟着他们跑），成为杀马特后的交友理念（我搞杀马特，他也搞杀马特，我觉得我们两个的性格，追求的东西是一样的，聊天可以聊出个人的一段历史，叫我们玩杀马特的和一个平头的人来聊，是无法沟通的），以及对杀马特的总结性概括（杀马特是因为我们的发型是一样的，我们相当于同类一样）等等。
生于农村家庭，无法获得良好的教育资源——抑或说教育本就是一种对他们进行筛选、将其淘汰的社会机制；在家庭负累和工厂剥削之下被迫放弃自我实现的梦想；爱情在现实面前也频频触礁……杀马特群体大多都有着类似的生命经验和成长创伤，很容易理解彼此在缄默之下的生存困境（玩杀马特的话，我感觉就是每个人都有一点伤感）。如北大中文系教授邵燕君在《中国当代青春文化中的犬儒主义》一文中提及的，在一个拼爹的时代，80、90后大多数人其实无爹可拼。“80后的父母大多数是50后——青年下乡、中年下岗的一代。他们承担着社会主义最沉重的债务，子女又赶上了资本主义最残酷的原始积累期。所以有人说，80后是‘穷逼’的一代生下的‘苦逼’的一代。”
原本注定埋没，即使被视为异类也要活出自我，正是这种来自生命深处的不甘才使得杀马特们活的那么有力（我的人生要我来做主才行，哪怕是错的；玩杀马特的时候，感觉我全身都不一样了，自己会颤抖），这样的描述可以原封不动地拿来形容性少数群体。利用消费符号对身体的夸张改造，杀马特个体反抗着工人灰色调的沉闷生活，同时也得以快速确认和识别自己的同类，这几乎与酷儿群体中的变装文化异曲同工。LGBT人群受制于传统的二元制性别文化，一如杀马特群体在城乡夹缝中经历着自我的压抑和迷失。
美国变装文化的领军人物鲁保罗·安德尔·查尔斯曾说：“我们生来赤裸，余下的皆为变装（we’re born naked and the rest is drag）。”社会要求LGBT群体穿得“像个男人/像个女人”，同样也无时无刻不在要求工人群体穿得“像个工人”，把身体作为唯一的反抗舞台，只因被边缘化、被排斥的人群除身体外一无所有，也因为身体是社会规训最直接的作用场所。
在此不必赘述大家耳熟能详的凝视理论，但必须提到的是，通过艳丽的造型和穿着，杀马特群体以极端的姿态将自己主动放置在了被凝视者的位置上，这一在通常境遇中被操控、被贬斥的身份对他们而言却有着独特的积极意义（就算别人骂自己两句，也有人跟自己说话；别人的关注是那种异类的关注，但还是看得到你），因为主流文化出于各种目的不遗余力地抹消着杀马特们作为农村新生代的形象，对他们的挣扎视而不见。这和上世纪的酷儿运动通过显眼的装扮在公共场所中凸显自己的存在，捍卫自己的可见度一样，说到底并没有什么幽微复杂的东西，所谓物不平则鸣，都来自人心中最基本的想要被爱和被关注的欲望。
上世纪五六十年代，酷儿运动与第二波女权运动，黑人民权运动汇流成声势浩大的身份政治运动，其最重要的特征之一就是不同于传统党派政治的去中心化和去等级化。杀马特群体是这样（只要是玩杀马特，都是我们的家人；在家里人身上找不到的东西，能在他们身上找到），同时也正是去中心化的拍摄理念成就了《杀马特我爱你》的独特性，这或许不能简单地归置为一种巧合。
注：括号内的话均引用自《杀马特我爱你》片中被采访者的叙述
本文为第五届深焦华语影评大赛初选参赛作品
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墨雨《怪兽大学》充满励志的正能量，它告诉我们一个道理，世上无难事只怕有心人，这样的励志名言无处不在。该片同样宣泄着好莱坞最擅长的讲故事能力，没有平铺直叙的呆板，有的多是峰回路转的喜出望外。大学校园总是美好，而大学生活同样是很多年轻人的向往，学习惊吓技艺的大眼仔和毛怪的精神令人佩服，他们没有被世俗的否认而气馁，而是鼓起勇气，拿出自信，用自己的聪明才智真正赢回世俗的刮目相看。好基友同心协力，互相鼓励
《怪兽大学》充满励志的正能量，它告诉我们一个道理，世上无难事只怕有心人，这样的励志名言无处不在。该片同样宣泄着好莱坞最擅长的讲故事能力，没有平铺直叙的呆板，有的多是峰回路转的喜出望外。大学校园总是美好，而大学生活同样是很多年轻人的向往，学习惊吓技艺的大眼仔和毛怪的精神令人佩服，他们没有被世俗的否认而气馁，而是鼓起勇气，拿出自信，用自己的聪明才智真正赢回世俗的刮目相看。好基友同心协力，互相鼓励和帮助，终于将惊吓技艺学到手，而且还打破传统束缚，攀登惊吓技艺的高峰。其实大眼仔和毛怪的经历和许多屌丝一样，怀着美好的心愿却被某些高手或专家嗤之以鼻，认为他们一无是处，这样的世俗的眼光很容易打击人的积极性。而关键点就在于大眼仔和毛怪冲破内心的纠结和徘徊，勇敢的迈出自己的步伐，将不可能变为可能，发挥自己的潜力，完胜自己的不足和胆怯。其实这部电影虽然是动画影片，但它所反映的现实意义非常值得年轻人学习，当然影片尽管在某些细节的处理上还是难以让人认同，但电影主角的励志精神是可取的。影片对于大眼仔和毛怪们的胜利表现并不是一蹴而就，虽然他们侥幸胜利了，但胜得不是心服口服，按照常规表现影片见好就收，可电影非得让心细的大眼仔再次去触摸关于惊吓桥段的问题所在，最终实现技高一筹的本领，提升了影片的思想内涵。大眼仔和毛怪的成功告诉我们，对待学术应该谦虚谨慎，而不是浮于未知事物的表面，知己知彼才能百战百胜，这和我们现实大学的教育现状很有一比，经历过高考的挤压，很多迈入大学的幸运儿们，似乎就万事无忧，除了应付平时的功课，基本很多时间都花在谈恋爱或交友的娱乐时间上，而对专业的研究却更多是敷衍了事，虽然理论知识和工作的实际操守有一定的出入，但也不应该倦于继续在专业知识水平上的提高和深究。所以应试教育真的不可取，看看大眼仔和毛怪的认真劲，我们不知有多汗颜。影片动画的角色刻画拟人程度很高，而且各具特色，大眼仔的憨厚和可爱，毛怪的侠义和善良，以及郝刻薄院长的高傲和不屑一顾等都让人感觉这不是动画的人物，让观众的带入感非常强烈。怪兽大学的氛围和许多好莱坞电影反应的大学校园生活一样，各种奇葩款型角色并不少见。看《怪兽大学》，我们似乎看到了国产片的“致青春”的影子，当然更像《中国合伙人》，爱情不是重点，对学术的认真劲才是核心。电影娱乐是契入点，但真正的内涵才是观众的期待，没有娱乐至死，有的是励志正能量的感动。对待任何事物，应该学习大眼仔和毛怪们的精神，不要轻信固有规则，真正的突破要善于用怀疑的态度去看待问题、分析和解决问题，最后才能实现自我的价值，用真才实学去赢回别人的尊重。
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娜溡錵开冯晓琴
最初冯晓琴加入顾家，确实是有点功利。她比顾磊年纪大，比顾磊聪明，年轻时候也有些姿色，主动追求顾磊，看中的就是顾家房子宽敞家境也算可以，就凭顾磊的样貌才智，要是想找个冯晓琴样子的上海女孩，跟癞蛤蟆吃天鹅肉差不多。
冯晓琴
最初冯晓琴加入顾家，确实是有点功利。她比顾磊年纪大，比顾磊聪明，年轻时候也有些姿色，主动追求顾磊，看中的就是顾家房子宽敞家境也算可以，就凭顾磊的样貌才智，要是想找个冯晓琴样子的上海女孩，跟癞蛤蟆吃天鹅肉差不多。
冯晓琴刚进顾家时候，乡下媳妇进了上海还凑合的家庭，自卑感还是较强的，为了取悦顾家长辈和老公，放弃了自己去工作的想法当起了全职保姆，同时还把老家没什么本事的妹妹也带来一起住在顾家。
随着时间变化，冯晓琴看着自己老公浑浑噩噩不求上进的混日子，而大姑姐顾清俞则事业风生水起。从最开始对顾家的敬畏和找到上海老公的庆幸，变成了越来越深的焦虑感，于是就像靠买房子来让自己获得对未来生活的安全感。
这个想法没错，但实现想法的途径却是寄托在对大姑姐的帮助之下。
大姑姐顾清俞比弟弟聪明很多，本就不喜欢靠着心机一门心思钻营贴上自己弟弟的冯晓琴，但无奈弟弟喜欢，也就作罢，但平日里总是撺掇家人和弟弟要地方冯晓琴。这也惹得冯晓琴对她更加不满，但买房的事情有求于她，只能跟她面和心不和。
冯晓琴想靠外力买房子的目的太明显了，这反而更让顾清俞更加的提防她的动机，双方因此的隔阂也越来越深。
顾磊的意外死亡，让冯晓琴和顾家的关系弱化了很多，既打消了她试图依靠顾家来实现未保障的买房梦，也让她开始有了自力更生的动力。
广场舞老太太的话似乎点醒了冯晓琴，应该出来看看外面的世界，而且她逐渐也会明白，靠别人找安全感是靠不住的，只有靠自己才更靠谱一些。
冯晓琴一开始带着自卑感去顾家做全职保姆，把自己未来的希望都寄托在一个无能的老公和老公的家庭关系上，从根上起就是个错误。后面无论是尽心竭力讨好伺候顾家人还是心有不甘逼老公学习借钱，都难逃别人对她动机的功利性的怀疑。
顾清俞
从小学习好，长大了工作出色，收入颇丰，除了自己的感情方面，典型的人生赢家。在废物弟弟的衬托下，更显得是顾家新一代的翘楚。
一直瞧不上外地来的冯晓琴，自己的弟弟自身真是要啥没啥，冯晓琴看上弟弟，不就是图的能嫁给一个有个宽敞房子的上海人家。至于冯晓琴进了顾家以后像保姆一样伺候老的小的，那都是她自己的选择，就当让废物弟弟给省了个保姆了。
顾清俞的想法没什么错，但随着自己事业有成，而弟弟日渐颓废，再看到冯晓琴把老家的妹妹也带入顾家蹭吃蹭喝，就越来越傲了，她看不起冯家姐妹，同时也看不上自己的窝囊废弟弟。
弟弟问顾清俞借钱，顾清俞一下就明白是冯晓琴在背后指使，对冯晓琴是鄙视再加上敌视，对弟弟也一样的蔑视，所以理直气壮的各种出谋划策，挑动弟弟提防冯晓琴。
顾清俞似乎有点没搞明白，自己已经搬出去住了，而弟弟也成家很多年了，虽是亲姐弟，但弟弟已经成年，在人家小家庭的事情上指手画脚，就很合适吗？
自己不借钱天经地义，但鼓动父亲不出钱，撺掇弟弟提防自己老婆，真把所有人都当傻子了。
顾清俞的高傲碰上冯晓琴的积怨，矛盾就不可避免的爆发了。顾磊的死亡，就是这个矛盾的次生损害。
顾清俞出发点没错，看不上自卑和心机的冯晓琴也无可厚非，但她把自己的想法和感受不留分际的施加到弟弟顾磊的家庭关系中，丝毫不考虑自己的做法会不会影响弟弟的夫妻感情，甚至在她的潜意识里，没准弟弟真要离婚了，反而应该挺开心的吧。
一个出发点错了，后面使劲试图去改善，但做多错多，始终让人怀疑动机；另一个出发点没错，但由此而来的没有分寸感的做法，也让人难以认同。这个矛盾借由房子这个热点话题展现出来，还是挺有看点的。
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轻舞飞扬韩剧《大明猩》是挺有意思的一个片，不仅搞笑，更有很多催人泪下的小感动。但是吸引我看此片的动力还是特效。特效虽然不那么宏大，但总体上还是不错的。
剧情有点混乱。赵薇薇在看了大明猩在地震中解救自己的视频后，本该更加关爱大明猩，可她却开始认为在任何情况下大明猩都不会放弃帮助和解救自己，竟然在明知道大明猩有腿伤的情况下，让它上场参赛，这在逻辑上有点说不过去。
韩剧《大明猩》是挺有意思的一个片，不仅搞笑，更有很多催人泪下的小感动。但是吸引我看此片的动力还是特效。特效虽然不那么宏大，但总体上还是不错的。
剧情有点混乱。赵薇薇在看了大明猩在地震中解救自己的视频后，本该更加关爱大明猩，可她却开始认为在任何情况下大明猩都不会放弃帮助和解救自己，竟然在明知道大明猩有腿伤的情况下，让它上场参赛，这在逻辑上有点说不过去。还有贷款给薇薇爷爷的债主林晓刚，不管他的目的是得到大明猩，还是要回欠债，他都没有必要带着脾气暴躁的山地大猩猩雷霆到韩国赛场上与薇薇作对。让人看得有些糊涂。
在真人角色里面，觉得韩国金牌经纪人“人贩子”成忠秀这个角色刻画地最成功。尤其是当薇薇向他承认自己并不是真得能听懂大明猩的语言时，成忠秀稍带掩饰地安慰说：它懂你的心思。这一瞬间的细节，把一个外表老奸巨猾、玩世不恭、尖酸刻薄但内心却柔软善良的“人贩子”大叔刻画的很真实。
虽然演员的表演有些过火和夸张。但整部剧温馨、励志、搞笑，能让人眼前一亮，也较有诚意。
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麦昆14416215
小吉不乖
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黑海8377216
孙蘑菇7799165
momo8284531
蟒蟒一巨夜魔第三季相比前两季的高开低走而言算是真正达到了循序渐进的层次，通过多方视角逐渐把一个完成度和完整性都非常高的故事逐步展现了出来，不管是角色塑造还是叙事上拿捏得都非常出色。本季还有一个很让人欣喜的是，这就是一个从头到尾完完全全的围绕菲斯克和夜魔侠展开的故事，中间没有了像前两季那样为了续集而强行掺杂的与本季主体不相关的故事与情节，观感上要好不少。第一季属于那种差一口气到5星的水平，而第三季则
夜魔第三季相比前两季的高开低走而言算是真正达到了循序渐进的层次，通过多方视角逐渐把一个完成度和完整性都非常高的故事逐步展现了出来，不管是角色塑造还是叙事上拿捏得都非常出色。本季还有一个很让人欣喜的是，这就是一个从头到尾完完全全的围绕菲斯克和夜魔侠展开的故事，中间没有了像前两季那样为了续集而强行掺杂的与本季主体不相关的故事与情节，观感上要好不少。第一季属于那种差一口气到5星的水平，而第三季则是实打实的5星剧集。
第三季最大的变化，在于编剧和导演们不再为了吸引眼球而强行弄一些动作戏、噱头或者反转情节了，而是真正以角色为核心来平稳、细腻的讲好一个完整的故事。简单来说，这一季在剧本和制作上都更成熟了。本季所有的动作戏，高潮情节甚至是角色本身都是为剧情服务的，尤其是角色方面塑造的非常出色，每个主要角色都发挥了自己在这个大故事中的作用，而不是为了单独衬托主角或者另外某个角色而存在。
另一点改变就是文戏写得和拍得都要比前两季更加成熟和吸引人。本季文戏在戏剧张力上的表现要比前两季都要好，导演使用了很多手法来塑造和展现剧中不同的角色。比如用幻觉和具象化的心理活动来表现马律师的内心针扎，用金并视角展现靶眼往事(这也是本季最出彩的段落之一，用金并的脑补+黑白色调还原靶眼的经历)等等。而且本季的台词写得要比前两季更加通俗，没有了以前那种端着讲和神神叨叨的台词。
本季从剧情上来讲更像是第一季的直接续集，故事重心重新回到菲斯克(金并)和马律师身上。但不同的是，其他角色的戏份与参与度相比第一季都有了提高，使得本季更像是一部群像剧，而非第一季那样的二人转。本季对菲斯克和马律师的塑造依旧保有非常高的水平，菲斯克从一个易怒的野狼逐渐变成一个老谋深算的狐狸，而马律师也无时无刻不在和内心的恶魔做斗争。但本季比较突出的是另外两名角色，弗吉和新角色FBI小哥纳迪姆。
弗吉角色的变化和第二季的凯伦很像，从以前一个在主角身后擦屁股喊666的跟班，变成了拥有独立视角和负责推进故事发展的这么个角色。他这个角色本身的人设依旧和以前一样，乐观、正直、善良，本季则进一步凸显了他作为一名优秀律师敏锐的分析和调查能力，本季金并的阴谋就是通过弗吉的视角慢慢揭开的，这点很让人意外和惊喜。
纳迪姆这个角色是本季的新人，而且从第一集开始就和老常驻角色一样拥有自己独立的故事线。这个角色从戏份到剧情作用再到人物塑造上都可以称得上本季的第一主角，以至于刚开始看的时候会对这个拥有如此多戏份的新角色感到很困惑。而随着剧情和悬念的逐渐展开，我们也能慢慢理解这个角色地位如此之重的原因了。本季对金并的恐怖统治和第一季完全不一样，第一季对金并帝国的展示和他本人一样都是用一种高姿态的，锋芒毕露的方式直接展现出来的。第三季则把这点变成了本季的一大悬念来逐步揭晓，纳迪姆这个角色从主动到被动再到绝望的过程恰好也是对金并帝国统治的一种影射。这种通过参与度最高的FBI警探视角来展示反派和故事大背景的方式，要比第一季那种近似于吹牛的手法高明太多了。
人物方面本季另外两个主要角色靶眼和凯伦相比之下就要差一些。靶眼的个人塑造没问题，甚至可以说比较出色，通过自己和金并两个视角进行了全面、深度的塑造，角色很立体。他的问题在于和金并的那层关系的描绘显得有些奇怪，或者说缺乏一个足够令人信服的转变过程。本季金并的阴谋酝酿了很长的时间，他能把其他人玩弄于鼓掌之间也得益于长期深入的调查和策划。而靶眼角色的出现对金并而言更像是一场意外，虽然靶眼的初次登场和闪回段落都是通过金并的视角展现的，但这并不足以撑起金并对靶眼那种绝对的掌控。而靶眼对金并态度与关系的转变也做得不是很好，人物背景和黑化前的情景铺垫给的很足，但靶眼正式黑化以后的部分给的笔墨却并不是很多，这种前后塑造上的不对等使得靶眼后半段的戏份显得不如之前那么自然。
凯伦的问题在于夜魔第二季和惩罚者对她角色的补充已经比较完善了，致使本季实质上没什么多余的料可讲，所以就把她放到了和马律师相同的危机最前线，通过一个又一个的危机事件来对其进行塑造。但从整部剧的发展来看这种改变没有收到什么实质性的效果，反而让凯伦有种没事找事的意思。而且有些地方对她塑造有些过了，把之前那种勇敢无畏的凯伦变成了一个有些鲁莽甚至是愚蠢的，总是需要他人拯救的弱势女性。本季以凯伦为核心的一集也是本季在叙事上最为糟糕的一集，编剧们似乎没有找到一个合适的点来引入她的闪回情节，所以就通过最简单粗暴的方式在当集开头毫无征兆的直接放了出来，而且这段占据了当集接近2/3的时间，显得很莫名其妙。
本季在故事和制作上如之前所说的，要比前两季都更加成熟。编剧们不再急于在开头抛出一段又一段的爆点来吸引眼球，而是随着剧情发展逐步进入高潮。比如第一集大半时间都发生在一个狭小的教堂地下室里，看着马律师不停在那自怨自艾，后面奉献的动作戏也平谈无奇。这种慢节奏、低姿态的首集在风格上和之前两季包括整个捍卫者系列剧集都完全不一样。然而后面当剧情逐步进入高潮的时候，剧集也会毫无保留的将自己最好的一面展现出来，比如第二集的埋伏战，以及第四集那段堪称捍卫者系列最佳场景的监狱戏等等。本季真正做到了主要角色和高潮段落都为剧情本身服务，而不是像以往一些时候是反过来的。尤其是第四集的那一段，炫技的成分依然有，但其所展现的内容和代入感是以往类似的段落完全无法比的。在看完如此精彩的一段以后我就在想剧集后面会不会走下坡路，然而编剧和导演们在剧情进入到关键点时，继续安排了更多同样精彩的段落，使得本季拥有很好的延续性，这点非常让人惊喜。
和故事相比，本季在叙事节奏上拿捏得更加出色。同故事上的延续性一样，本季大部分集的节奏都很平滑，不会有以往那种文戏过缓武戏过猛的味道。得益于文戏上处理方式和台词改进，本季大量的文戏不仅没有拖累叙事，反而让这部分变成了第三季的一大亮点。角色间不在是像以往那样干演，而是有了更多更有层次的互动，以及更加多变的运镜。马律师和修女的互动，以及他和金并大量的内心戏拿捏得都很到位，写得拍得都很吸引人。本季对武戏的处理和文戏相比可以说是反过来的，文戏变得更加的多元化，而武戏则有种化繁为简的意思。本季开篇的设定在一定程度上削弱了主角的能力，再加上马律师性格上的变化，所以动作戏的编排和运镜上也少了以往那种花哨和浮夸感，变得更加的写实和暴力。还有一点也是之前提到过的，动作戏是为了剧情本身服务，而不是为了打而打，这种变化也是剧集变得更加成熟的一种表现。
故事方面还有一点值得推崇的，就是本季的故事非常纯粹和完整，没有了为了填充一季的容量，或者为续集铺垫而强行加入的，与本季故事主体无关的角色和情节。我以前就一直提到过，捍卫者系列剧集总是喜欢在一季的故事还没讲完的时候，就急着对下一季进行铺垫，单季故事较为完整的只有惩罚者和夜魔第三季。而惩罚者的虽然故事完整，但其主体并不饱满，所以刻意加入了同当季故事主体关联度并不高的一条退伍小哥线来进行填充，夜魔第三季的故事则是唯一做到了同时保有较高的完整性和饱满度。
但在故事或者说情节编排上，本季还是有个不大不小的毛病，编剧们似乎有种强迫症般的写作套路，就是每一集结尾都要留一定的悬念来为下集做铺垫。有的时候编剧们确实能写出很高明的，吊人胃口的结尾。但大部分时候，结尾都收得很刻意，使得一集看完反而有种泄了气的感觉。
总的来讲，夜魔侠开启捍卫者宇宙以后一直都是以精品剧的高标准制作的，即便是瑕疵较多的夜魔第二季在制作上依旧没得挑。但自铁拳第一季开始整个捍卫者剧集就像突然没了心气一样，虽然惩罚者有过一次反弹，但总体上完全没了之前那种高追求高品质的态度。这次的夜魔第三季真可谓是知耻而后勇，剧组齐心合力制作出了捍卫者系列里最为成熟和优质的一季剧集。
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超酷剧情简介民国时期，慕府大少爷在新婚前夕暴毙而亡，为告慰亡灵，二少爷将府内丫鬟小蝶给大哥配婚，慕府老爷却离奇死亡，从此，慕府发生一系列离奇诡异事件，人心惶惶，三妹慕欣芸和宋清明查出慕府不为人知的秘密 。
剧情简介民国时期，慕府大少爷在新婚前夕暴毙而亡，为告慰亡灵，二少爷将府内丫鬟小蝶给大哥配婚，慕府老爷却离奇死亡，从此，慕府发生一系列离奇诡异事件，人心惶惶，三妹慕欣芸和宋清明查出慕
剧情简介民国时期，慕府大少爷在新婚前夕暴毙而亡，为告慰亡灵，二少爷将府内丫鬟小蝶给大哥配婚，慕府老爷却离奇死亡，从此，慕府发生一系列离奇诡异事件，人心惶惶，三妹慕欣芸和宋清明查出慕府不为人知的秘密 。
剧情简介民国时期，慕府大少爷在新婚前夕暴毙而亡，为告慰亡灵，二少爷将府内丫鬟小蝶给大哥配婚，慕府老爷却离奇死亡，从此，慕府发生一系列离奇诡异事件，人心惶惶，三妹慕欣芸和宋清明查出慕府不为人知的秘密 。
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柳绥絮发现了一个问题 很多人并不知道 未知全貌 不予置评 真心觉得#网剧执念如影# 很不错 缺点当然有啊 但 瑕不掩瑜 然而 很多很多人 就盯着不好的那面 后面也没看 就一个劲说这个片这儿咋 那儿咋 比如 骆松被一个女人绑在那儿 一点都没警察的样子 这位打低分评论的人 您看前文了嘛 是袁睿彤给他下药了 他才没力气反抗好呗 他要是真没办法 不可能一而再再而三尊重真相来破案 或许 倍速看剧是常态了
发现了一个问题 很多人并不知道 未知全貌 不予置评 真心觉得#网剧执念如影# 很不错 缺点当然有啊 但 瑕不掩瑜 然而 很多很多人 就盯着不好的那面 后面也没看 就一个劲说这个片这儿咋 那儿咋 比如 骆松被一个女人绑在那儿 一点都没警察的样子 这位打低分评论的人 您看前文了嘛 是袁睿彤给他下药了 他才没力气反抗好呗 他要是真没办法 不可能一而再再而三尊重真相来破案 或许 倍速看剧是常态了 但不是所有的剧都是肥皂剧 至少#网剧执念如影# 不是 丝毫不拖拉 24集里没啥废话 稍微不注意漏看了 可能会觉得逻辑有问题 但 真的从头到尾看仔细的 我相信不会这么吐槽剧情 补充一下 吐槽演技我认同 很多的确不太好 但也没差到没眼看的地步吧 看啥都得看整体效果嘛 希望所有人都能以全局来点评 来看 给一个正常的评分和口碑 给团队们一个正反馈 这样 我们才能持续有好的影视剧看哇
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丁炜彤
【飞虎2】结尾让我说什么好呢！太渣了！用我老公的一句话总结：展sir就没有当官的命！我挺讨厌马德钟那些负面新闻的，他演硬汉演的挺好的，飞虎1和2的前半部分气场还是蛮强大的， 【飞虎2】结尾让我说什么好呢！太渣了！用我老公的一句话总结：展sir就没有当官的命！我挺讨厌马德钟那些负面新闻的，他演硬汉演的挺好的，飞虎1和2的前半部分气场还是蛮强大的，挺有向心力的。钟嘉欣应该是极大的突破了，又瞪眼又暴躁的，可能这是她的表现手法，但是有个词语叫不怒自威，TVB也有很多madam形象，也有强大的震慑力，没有这个形式的。罗仲谦真！的！好！讨！厌！飞虎1就让我讨厌了一阵，飞虎2又开始整事儿，有钱就是任性！我说角色。梁烈唯我一直喜欢，这次还苦练了人鱼线。苟姑娘胖的都没有样了，洪天明以后在三色演戏么？这几天看了一段无名天使3D，洪天明年轻时候挺彪啊，王君馨演这种角色都是专业户了吧，上杆子不是买卖的。以前我一度觉得古明华只能演强奸犯，现在真是翻生了啊。。。黄长兴长的还行啊，感觉一直在18线艺员徘徊。这部戏是不是把TVB能拿得出手的男人仔都整出来了？我也希望TVB能有新出路，美好的愿望吧。#我的第25个剧评
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豆友20326309513543215
卷发飘的丸子酱看了介绍以为是一部悬疑片，结果却是一部讲上一代出轨的文艺片
奶奶的禁忌之恋，爷爷却甘愿背着绿帽子。让人忍不住怀疑爷爷是不是有什么隐疾。
孙子看不了书，只因为小时候被奶奶吓的，那其他书可以看？
女主开始头脑聪明，推理能力强，可是遇到自己的案子却傻傻不清楚。
田中的孙子也是从小因为爷爷葬身起火海留下了心理阴影，感觉这对“奶奶”“爷爷”真是祸害不小。
看了介绍以为是一部悬疑片，结果却是一部讲上一代出轨的文艺片
奶奶的禁忌之恋，爷爷却甘愿背着绿帽子。让人忍不住怀疑爷爷是不是有什么隐疾。
孙子看不了书，只因为小时候被奶奶吓的，那其他书可以看？
女主开始头脑聪明，推理能力强，可是遇到自己的案子却傻傻不清楚。
田中的孙子也是从小因为爷爷葬身起火海留下了心理阴影，感觉这对“奶奶”“爷爷”真是祸害不小。
最后结局有点迷，书店小姐姐保护了整部剧的书就那么轻易被扔入海中了，那个不择手段要书的人却不跳海拿书。
这么多百思不得解的情节，编剧你给我解释一下！
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