汗导这次应该是栽在选题材这道坎上了。
看得出导演很努力的在做本土化(并且做得很不错),但是这一点恰恰是本片最大的硬伤。由于印度在全球历史舞台的参与度欠奉,注定本片与原版相比先天不足,缺少以小见大、以个人经历映见现代史进程的厚重质感,于全球观众而言缺少共鸣;而片中对宗教对立的重点着墨,于印度本土观众而言
汗导这次应该是栽在选题材这道坎上了。
看得出导演很努力的在做本土化(并且做得很不错),但是这一点恰恰是本片最大的硬伤。由于印度在全球历史舞台的参与度欠奉,注定本片与原版相比先天不足,缺少以小见大、以个人经历映见现代史进程的厚重质感,于全球观众而言缺少共鸣;而片中对宗教对立的重点着墨,于印度本土观众而言也不见得讨好(但是这一点肯定不是导演的错)。
要是我们能翻拍,倒是既不缺导演也不缺素材,并且足以硬撼原版。但是也不遗憾,毕竟他们也缺少战狼这样的优秀作品。
最后说说表演,巴铁大哥全场最佳,阿辛稍逊阿甘。
这部电影在极富娱乐性的同时却拥有极其硬核的存在主义内核,它远不是一部简简单单嘻嘻哈哈的搞笑电影。
我们在定义一个事物时,通常会先从其本质出发,比如苹果(食物),尺子(度量工具)。而这种本质先行的定义在人身上却不堪用,由此引发了我们对于人的存在之意义的探讨。萨特的存在主义哲学告诉我们,应该先有存在,才有本质,这
这部电影在极富娱乐性的同时却拥有极其硬核的存在主义内核,它远不是一部简简单单嘻嘻哈哈的搞笑电影。
我们在定义一个事物时,通常会先从其本质出发,比如苹果(食物),尺子(度量工具)。而这种本质先行的定义在人身上却不堪用,由此引发了我们对于人的存在之意义的探讨。萨特的存在主义哲学告诉我们,应该先有存在,才有本质,这对人的定义尤其重要。在脱离宗教神学之后,纯粹的人是因存在、经历、体验才产生意义的,因而我们的每一次选择都是在定义自己的人生意义。那些云淡风轻的日子里我们选择去哪个大学,去哪里留学,遇到什么样的人,与谁成为一生的伴侣,每一个选择都定义了我们人生的轨迹与生活的意义。
这种选择的自由是出于人的自由意志的,然而自由并不是无边无际,我们人生中的每一个相遇都会与他人的人生产生涟漪一般的羁绊。所谓他人即地狱,在两个人相遇时,我是他的客体,他也是我的客体,而出于自由意志的人性“自私”之本质,我们在主客体的关系上产生出很多不可调和的矛盾,这几乎是无可避免的,也是一切痛苦之来源。我们的原生家庭中那些爱恨交杂的情感,我们从他人的评价中定义自我,社会道德法律给我们扣上行动的枷锁…我们与他人、与社会、与这个世界存在太多的复杂关联而产生了不断的烦恼。以上皆是我们因存在而产生的羁绊,一种无可避免的宿命。在参透一切时,我们感受到人生的虚无,我们因自由而变得有意义,也因自由而变得不自由,那存在的意义究竟在哪里,自由于我又是否还有意义,那我为何不做一块石头,就静静躺在哪里,不需要人际关系,不需要羁绊,终得以解脱。这是电影中女儿感受到的痛苦与nothingness的本质。
如何化解这个有点悲观的观念,或许还需要借用古老的神秘东方力量。禅宗是对存在主义危机的终极解决方案。
首先是关于我们与这个世界的和解。我们看待事物的方式一定程度上决定了这个世界与我们的关系,这是一种唯心主义的表述。我们存在的意义本就由我们的经历与体验来定义。经历体验是很主观的东西,因而这个世界与你的关系全决定于你的起心动念之间。保持美好的心念,子弹也可以变成google eyes。在我们试图改变他人与世界的时候,我们应该先改变自己的心念。
揭谛揭谛,波罗揭谛,波罗僧揭谛,菩提萨婆诃。这是观音心经的末尾句,去体验吧、去感受吧,去到彼岸,开悟得道解脱。它不追求彻底的和解,而是自我与自我和解、开悟。电影中的妈妈看到了一切时间宇宙的尽头:nothingness。但与女儿不同,她虽然看破一切,感受到了生命的虚无,但最后却也悟出,人生需要以宽怀的姿态拥抱一切。她看到了生活的失败也看到了人生一切的不如意,但她不决定去改变这一切,也不决定彻底堕落,而是以宽容的心胸接纳这一切好与不好,这便是佛性,以慈悲之心俯瞰众生,所以最后一定程度上讲她是成佛了的,哈哈。
我其实很希望最后没有彻底的和解,对我来说现在这个完美大结局的结尾会略有一点落入窠臼。因为从哲学意义上来讲,和解在你开悟得道之时,自我与自我和解之时便已完成。如果是这样的结尾可能会更让我心有戚戚焉。但如果直接放手,不做彻底的和解对于剧作的完整度是会有影响的,对于一般观众可能会无法产生心理共鸣,会觉得没有最后一个punch,看完心里有一部分是空缺的,所以我可以理解这样的处理方式。
不论如何,这部电影的确是上乘之作,杂糅了东西方哲思在其中,当然还有更多可以探讨的内容。希望各位看后对自己看待人生、看待家人朋友都会有很多思考与帮助。
导演应该是拍风景出身,风景拍的比故事好多了。。。
镜头各种。。。。文艺范,中间一度让我忘记了这是个悬疑恐怖片,以为是甜甜的爱情故事。。。
演技,除了倪老师一如既往(这种压抑的熟欲女感觉,简直是我的心头好),还有上课老师的演技,其他基本都在面瘫加尬演。
剧本,我倒是一开始觉得老板娘有点问题,但是真的没想到这么大,好吧,最后的反转有点意思,其他的。。。。。咱们
导演应该是拍风景出身,风景拍的比故事好多了。。。
镜头各种。。。。文艺范,中间一度让我忘记了这是个悬疑恐怖片,以为是甜甜的爱情故事。。。
演技,除了倪老师一如既往(这种压抑的熟欲女感觉,简直是我的心头好),还有上课老师的演技,其他基本都在面瘫加尬演。
剧本,我倒是一开始觉得老板娘有点问题,但是真的没想到这么大,好吧,最后的反转有点意思,其他的。。。。。咱们还是聊聊熟欲女吧。
另外,这完完全全就是欺诈,封面是鬼片,故事是悬疑,内容是爱情,演员在演精神分裂,导演在拍风景,音响师在放钢琴曲,第一次让我看恐怖片感觉不是恐惧而是嚯~哟~哦~啊~嚯~最后,倪虹洁老师是真的赞,最后的画猫虽然有点突兀,但是硬生生撑起来了,还有这种熟女感和追杀时候的从容不迫尊贵典雅又威风凛凛,真的让牛子high到不行。
片头租界“平和气氛”的铺垫得很有年代感。
美丽牌香烟。
先施公司。
三角牌球鞋。
可口可乐。
越陈越香的“明星牌花露水”。
海报上的电影《空谷兰》,取材于日本小说《野之花(野玫瑰) 》(由鸳鸯蝴蝶派作家包天笑翻译),最初被改编成鸳鸯蝴蝶派式的家庭伦理情节剧(称为鸳鸯蝴蝶派电影),默片,之后被翻拍成有声片,主演胡蝶,海报上
片头租界“平和气氛”的铺垫得很有年代感。
美丽牌香烟。
先施公司。
三角牌球鞋。
可口可乐。
越陈越香的“明星牌花露水”。
海报上的电影《空谷兰》,取材于日本小说《野之花(野玫瑰) 》(由鸳鸯蝴蝶派作家包天笑翻译),最初被改编成鸳鸯蝴蝶派式的家庭伦理情节剧(称为鸳鸯蝴蝶派电影),默片,之后被翻拍成有声片,主演胡蝶,海报上是“全部有声对白”的大字宣传语。鸳鸯蝴蝶派当年在上海可是很有市场。
还有剑桥英文杂志社。
空袭场面还可以。
前面谢晋元带领游击队偷袭日本营地这个,有点抗日神剧的感觉。
张艾嘉向林青霞父亲陈词一段相当有感染力。
谢晋元妻子作别丈夫一幕相当催泪。
前无退路后有追兵,大家能撑就撑,不能撑,一颗手榴弹,天堂,地府,后会有期。
对于童子军有了一次相当全面的表现。当年是民国一支颇为重要的民间力量。儿童团就是对标童军去的。
林青霞送国旗一段最精彩。她向童子军姐妹以必死之心诀别时再次催泪。
升旗确实鼓舞人心。
护旗这个有点强煽情。不过历史上八百壮士撤退到租界后被缴械软禁在一处军营,曾经发生过护旗事件,不过开枪抢旗的是白俄罗斯人。
“黄埔(军校)是这样教我们的吗?”
最后退出仓库,竟然有点敦刻尔克大撤退的意思。
难得的是这部片里没有出现什么领导人、长官在那里啰里啰嗦、说教、指示。
虽然战斗场面不太好看,对于战士们的刻画还是笔墨太少,但已经做得很不错了。
柯俊雄演谢晋元,还好。
林青霞抢戏了。
徐枫戏份不多,却也很出彩。
还有杨群、秦汉、陈洪烈、冯淬凡、郎雄等。
监制辜振甫,汪辜会谈那位前辈啊。辜振甫和汪道涵都是2005年去世。
P.S.值得一提的是,谢晋元没有牺牲在战场上,却在俘虏营被日本人收买的八百壮士中之叛徒暗杀。战场对人的摧残,有时候还没有监狱对人意志的打击大,《肖申克的救赎》就可以印证。汪精卫刺杀满清皇族失败,被捕入狱之初还写下“引刀成一快,不负少年头”,但入狱近一年不死,重获自由后整个人就改变了,不再视死如归。而300多位壮士除了战死者,很多被日军强迫做苦役,有人逃出想再投军而不得只好解甲归田,有人参加了远征军,有人参加了游击队,更多在抗战之后,被谢晋元的遗孀凌维诚关怀下,做了码头工人。这些英雄从仓库撤离后的故事才更加值得记录。
对了,《八佰》肯定受到这个影响,不过送国旗是史诗,很想看《八佰》是怎么拍的。如果国庆过后还不能上,只怕要来年了。
剧情方面讲述了一个完整的迷宫之主的故事,最后的罗德烈让我很感动,这补上了为什么现任迷宫之主也在寻求罗德烈零件的原因,只是罗德烈最后清醒的太快,而且还通过嘴遁的方式解决,让我感觉结尾太马虎了。F4与迷宫之主的打斗没有亮点,迷宫之主的水平也忽高忽低。
出现了一个腹黑呆萌的神秘少女安利洁,一个拥有骑士精神的安米修,以及和上一季小黑洞有关的煤老板,煤老板需要看他的卡片才能了解他行为的合理
剧情方面讲述了一个完整的迷宫之主的故事,最后的罗德烈让我很感动,这补上了为什么现任迷宫之主也在寻求罗德烈零件的原因,只是罗德烈最后清醒的太快,而且还通过嘴遁的方式解决,让我感觉结尾太马虎了。F4与迷宫之主的打斗没有亮点,迷宫之主的水平也忽高忽低。
出现了一个腹黑呆萌的神秘少女安利洁,一个拥有骑士精神的安米修,以及和上一季小黑洞有关的煤老板,煤老板需要看他的卡片才能了解他行为的合理性——遗弃者。最后还出现了第一季的大boss,似乎还有什么阴谋。其他人物均没有什么成长,就出来说几句符合他们人物性格的几句话,包括主角金也没什么成长。都过了一季没有成长,只通过依然表面的话语和行为来支撑人物,就显得人物单薄。至于有的批评紫堂幻的自闭情节过多导致自己看的不舒服,但我感觉这些描写不多,都是某几段点到为止,并没有让我看的很忧伤,倒是弹幕的争吵让我有点心烦。至于他离开了小队,怎么说呢,个人有个人的选择吧。
那些观赛团是一群令人讨厌的人,七神使这个跟五老星一样的组织是个什么鬼。
有两个亮点一是迷宫之主的那些话——凹凸比赛就是为了聚集并教训那些讲梦想,不遵循规则的人,不知道这是它自己领悟的,还是创世神的阴谋,如果是阴谋,那就又把主题深挖了。另外就是罗德烈故事。
画风上面我感觉和第一集差不多耶,有评论说模型、渲染,出现了问题,甚至穿模了。额,我看的不仔细,这些概念的具体内容也不是很懂。唯一我看出来比第一集差的地方就是打架上,那种狂拽叼酷炫的特效没什么了,大多数都是一些具象的武器真刀真枪的打斗,但又没什么拳拳到肉的爽感,感觉也就是煤老板的技能比较好看。
最后说一句,这里面我最喜欢安米修了,毕竟是个自带BGM的男人。
逐月之月2说的是上周播,然后播了一集花絮搞事情。凭着对这部小说的热爱忍了一周,终于等来了这一集。
逐月之月2说的是上周播,然后播了一集花絮搞事情。凭着对这部小说的热爱忍了一周,终于等来了这一集。
作为一个伪户外爱好者,看过多集贝尔的荒野求生,再看这个哈利波特版的荒野求生,我只想说,弱爆了。
组团去寻找迷失部落就是错的,哈利波特,你了解这个领队底细吗,队友体能如何了解吗?确认出了事队友不会丢下你吗?
走到半路吃烤猴子,那个想吐的菜鸟,估计没看过贝尔吃虫子。
走到半路,有人脚烂了,走不动,领队建议返回。这是好领队啊,不抛弃不放弃,小命只有一次,目标永远
作为一个伪户外爱好者,看过多集贝尔的荒野求生,再看这个哈利波特版的荒野求生,我只想说,弱爆了。
组团去寻找迷失部落就是错的,哈利波特,你了解这个领队底细吗,队友体能如何了解吗?确认出了事队友不会丢下你吗?
走到半路吃烤猴子,那个想吐的菜鸟,估计没看过贝尔吃虫子。
走到半路,有人脚烂了,走不动,领队建议返回。这是好领队啊,不抛弃不放弃,小命只有一次,目标永远在那里,下次再来呗,哈利波特就是不听,何况他自己脚也烂了,还逞能。
欺山莫欺水,亚马逊丛林玩漂流,自己不要命,不要怪老天爷欺负你。撞了吧,爽了吧。
一个人失散了,导游说了沿着水走,为啥非要在林子里乱串呢。亚马逊哪有什么原始部落了,河边多的是人,喝着可乐,唱着歌,沿着河走两天不就找到了吗。
非要自虐,吃毛鸡蛋,被红火蚁咬,看不懂。
总之,这是一个户外菜鸟自虐的故事,看的人扼腕叹息,傻孩子,你为啥这么笨呢。
毫无逻辑可言!最后竟然靠病毒!这电脑病毒国内外互通,这不同种族的都能互通吗!感觉被当成傻子了!观影体验极差…… 大家还是不要浪费时间看这个了,剧情一塌糊度 不忍直视,而且这批评论还要发到140个字!!疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了
毫无逻辑可言!最后竟然靠病毒!这电脑病毒国内外互通,这不同种族的都能互通吗!感觉被当成傻子了!观影体验极差…… 大家还是不要浪费时间看这个了,剧情一塌糊度 不忍直视,而且这批评论还要发到140个字!!疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了疯了
【可能含有剧透】
吃晚饭(22:00)时看到电视里电影频道在播这部叫作《生存之街》的电影,前面的没看着,但也从主人公们的讲述知道了故事的脉络,主要是讲在地震及海啸中遇难的一家人(包括母亲、父亲、女儿、儿子:父亲被海啸卷走;母亲在海啸之后状态很不好一直不愿相信父亲已经离世,但还是坚强起来后来在灾后重建区经营着一
【可能含有剧透】
吃晚饭(22:00)时看到电视里电影频道在播这部叫作《生存之街》的电影,前面的没看着,但也从主人公们的讲述知道了故事的脉络,主要是讲在地震及海啸中遇难的一家人(包括母亲、父亲、女儿、儿子:父亲被海啸卷走;母亲在海啸之后状态很不好一直不愿相信父亲已经离世,但还是坚强起来后来在灾后重建区经营着一家旅馆;女儿有了灾后创伤后应激障碍;儿子则因为这场灾难开始意志消沉,把生活的不如意都归结到那场海啸上),以及他们之后生活的事。
灾害对人的影响真的很大,看到千惠子(故事里的主要人物之一,这家人中的母亲)因为夜晚海边风暴,又想起当时她们遭受的灾难,而十分恐惧的样子;还有看到母亲本来因为那场灾难而离开自己的儿子和女儿最终回来,那种复杂的神情——既惊讶又有埋怨又欣慰;以及多年后当看到父亲生前的朋友写给已经去世的父亲的信,里面还有这位朋友和父亲的照片,而照片的背面父亲的朋友写下了父亲生前最喜欢的语言“加油”,当看到照片后面的话的时候,我也忍不住哭了,跨越数十年的话语,借着父亲朋友的口传递给父亲的家人们,一定能给他们带来一些好好生活的勇气吧。
未经他人苦,莫劝他人善良和坚强,看了这部影片,更能体会那些遇到灾难(无论是天灾还是人祸)的人的不幸,如果可以,也想对他们说声“加油”,抱抱他们,请好好生活下去吧,我知道过去的经历很难释怀,但是尽量往前看看吧,毕竟停留在那些痛苦的经历里只能是深谷,只能是万丈深渊,往前走哪怕只有一步都是往好的方向发展,会好起来的,ガンバレ!
P.S.很喜欢这部电影中母亲千惠子经营的旅馆,给人一种家的安心感,屋外的景色也很美,面朝大海(虽然这片海带给他们难以释怀的伤痛),还有一片草地/菜地,给人一种一种既温馨又凄凉的感觉
我是通过抖音发现这个片子的,对对,就是那段经典的镜头,青山小姐姐眼含热泪一枪打爆三人的头,我一边惊诧这是什么个情况,一边欣赏着他们三个的脸,那个时候的明星的颜真的是自然营养无添加,丝毫不含人工成分,就这么几个镜头,我觉得他们三个演技都很在线,于是决定一看。
其实小时候看过很多香港的鬼片,什么英叔做道长的那几年、喝美姨洗澡水的故事、舒淇小姐的办公室、龙婆大妈的穿越剧以及郑秀文用左眼
我是通过抖音发现这个片子的,对对,就是那段经典的镜头,青山小姐姐眼含热泪一枪打爆三人的头,我一边惊诧这是什么个情况,一边欣赏着他们三个的脸,那个时候的明星的颜真的是自然营养无添加,丝毫不含人工成分,就这么几个镜头,我觉得他们三个演技都很在线,于是决定一看。
其实小时候看过很多香港的鬼片,什么英叔做道长的那几年、喝美姨洗澡水的故事、舒淇小姐的办公室、龙婆大妈的穿越剧以及郑秀文用左眼瞥见刘青云的小世界等等,他们有的是喜剧与恐怖杂糅,有的是爱情与鬼怪交织,总之这系列的电影,很多都想通过鬼神这些相对极端的元素来凸显感情的价值。这部电影也不例外,但不同的是,看完这部片子,总有一种怪怪的感觉,明明故事发生的年代离我们那么久远,为什么觉得故事中的很多情节那么贴近生活,同时又在心里充斥着很多疑问,就像吴大维在剧中所说:“我是个坏男人,坏男人也要吗?”这两个女人为什么这么爱他,他是怎么做到的?为什么最后谁都不愿意退出?他为什么不知足,有了方茵还是要在外面偷腥?既然偷腥为什么只跟戴梦小姐纠缠不清?男主到底爱哪个更多一些?结尾最后三个人在伞下走又想表达什么?最后也是最主要的是——我为什么喜欢这部电影?
电影讲述什么我在这里就不多赘述了,相信大家都看过电影,没看过的朋友可以考虑翻过去,下面可能会剧透。
我带着问题看了很多评论,大多数网友都没有能够回答我的这些问题,于是我带着问题又把电影刷了N遍。首先我们从角色名字入手,女主叫做方茵,就是“绿草如茵”的“茵”,真是寓意颇深啊。再来说男主——马光燊,“燊”的意思就是“旺盛”。我们都知道植物朝阳,哪里有光长哪里嘛,所以这里从名字上就暗示他们的缘分也不稀奇,只是女主“绿意盎然”早已藏在了名字中,可见名字对一个人的影响还是蛮大滴哈。很多人不知道青山小姐姐在剧中的名字,她其实叫戴梦,“梦”在这里就不多解释了,男科一梦,哦不,是南柯一梦嘛。
剧中前期有这么一个镜头让我印象颇深,男主每天看着街景不想女主也在每天看着他,真是螳螂捕蝉黄雀在后,哈哈。要说女主能配这样的男主她也不是一般人,观察多日的她终于想到一个成功吸引男主的好主意——借着浇花的名义浇他一头“雨露恩泽”,完后还不忘继续留在那里一面俏皮可爱一面观望战果。男主先是呆萌而后会心一笑,我勒个去,果然是多年老司机。一段孽缘就由此展开喽。
为什么说女主不是一般人呢?除了上面说的这个桥段外,还有一个桥段也体现了女主的“不一般”。那就是她去窑子抓奸自己的老汉,看了“名场面”后一句废话不说扭头就走,而后一出苦肉计佯装自杀让男主愧疚万分追悔莫及不惜发毒誓和女二断绝关系,可没想到后面一语成谶,这是后话。那些窑子里的女人还等着看戏,我只想说比起女主,你们这些女人的段位还真是不够啊。其实可能大家都没有注意到,后面男主抓了明宝,正盘问他各种事情的时候,女主透过电台道出当初是女主在床上要求男主娶她的,他一时冲动就答应了。哎嘛妥妥的渣男一枚,但就说女主你明明知道他是因为控制不住自己才冲动答应的,你就非要把自己的婚姻毁在“争强好胜”这四个字上面吗?(为什么说争强好胜,前面的剧情有交代)
女主其实并不只有柔弱与善良,她也是有手段和野性的,前面说了手段,咱们来说说她的野性。男主误会她送证件的“好意”,她临走不忘气冲冲的上去推他一把;男主带她看女二的风骚她就敢和男主玩儿刀;最后一次抓奸面对女二的挑衅,她也是毫不犹豫地冲上去撕碧。其实越是有点本事的男人,越是喜欢带点野性的女人,就像《大宅门》中的李香秀,《还珠格格》中的小燕子,《霸王别姬》中的菊仙,她们都多少带着几分相似,都影响并左右着整个剧情,所以说女人能够撑起半边天可真不是说说而已。
说完女主,我们再来说说男主。吴大维年轻的时候真的太帅了,这么能打的颜值放在今天秒杀多少小鲜肉啊。有人曾形容李诞和他老婆:有趣的灵魂不要脸,好看的皮囊瞎了眼。但到了男主马光燊这儿,变成了好看的皮囊他不要脸。这个”不要脸“是什么概念啊,拉着连女朋友还算不上的清纯小姑娘逛完赌场逛窑子,欣赏完别人床上的风姿还不够,改天还要拉着她再使劲欣赏一遍自己的。把女主变成“陈醋”还要告诉她虐待是一种享受,真是把“不要脸"体现的淋漓尽致呀。那为什么女主和女二最后还是一直不肯放弃他呢?
其实抛去他在爱情的不忠以外,他还是有很多优点的。外表是很重要的一方面,否则他也不会有机会去拥有一个“喜欢让女人争他”这样的爱好了。影片中对于三个人的家庭背景交代很少,女主多少还有一些,男主和女二就干脆一点没提。但也不难分析,男主应该从小并没接受过太多家庭关怀,否则对于赌场、烟管和妓院这种不良场所不会这么轻车熟路。另外能从事警察这一行业还做的有模有样直到最后警署基本都是他说了算,可以算得上事业有所成就。其次男主有一张能说会道的嘴呀。能一次又一次斡旋于两个吃醋的女人中间,最后能把借尸还魂前来复仇的女主三言两语哄去卫生间偷偷哭泣。该说话的时候说话,该强吻的时候强吻,连时机都抓的恰到好处,纵使女主不一般,最后也是毫无招架之力。再说第三点,男主再怎么生气,也没有动手打过女人。被女主划伤脸那次、被女二头上摔酒瓶那次(他要想反击,女主是不可能拦得住的)、甚至女二说要杀了女主时他那么气愤,可举起的拳头还是放下了。在整体素质偏低的那个年代,再加上没有什么文化,能做到这一点,真的很不容易。另外从这一点也证明,其实他是有一定的自控能力的。
让我们继续回到“这两个女人为什么这么爱他?”这个问题上。除了前面说到男主的那些优点外,对于女主和女二来说男主也满足了他们各自不同的需求。女主情窦初开,男主的神秘和捉摸不透让他分外好奇;男主一共救了她两回,她和他的缘分早就纠缠在一起了。再加上他的放荡不羁、痞里痞气和女主从小在良好的家庭环境下接触的男生有着天壤之别。女主输就输在第一次谈恋爱,陷得太深,她的家人也没机会告诉她三条腿的蛤蟆不好找,三条腿的男人满大街都是,咳咳。她的“争强好胜”恰恰是她不成熟的表现,但也因如此,他们的故事才会轻松又诙谐,随性而奔放。看着影片的前半段,我想很多人都会不禁想起自己也曾如他们一样单纯青涩向往爱情。
就着这个问题,我们再来说说女二戴梦小姐。在男主的心里,最重要的也最爱的是女主方茵,戴梦只能算作他的情妇。就连电影中也从头到位没有人叫过她的名字,她的名字唯一出现的地方,是在她死后的灵牌上面。女二出身微贱,又从事着妓女的职业,想来这样的环境也造就了她泼辣的性格,否则在鲁迅先生所形容的“人吃人”的旧社会中,她早就活不下来了。她不像女主一样有显赫的家室,更没有家人的关爱与引导,为了生计不得不做着人们口中“下九流”的皮肉生意。她除了美貌和“那对利器”以外,就只有男主这么个穷小子了。只可惜,就连她仅有的男主,也没能拥有他的爱。从剧情中我们可以看到,她拿着钱包去广昌隆找马光燊的时候,一开始打着要账的名义,实际上却苦口婆心的劝说男主和她回去,如果爱情有先来后到的话,她是先来的那个。但是因为职业的特殊性,没有哪个正常男人会和妓女谈恋爱,因为很难分得清哪个是感情,哪个是生意。
但是她不知道这个道理,她对自己的定位一直很模糊。她不管,也没资格管他有多少女人,他们之间,也不是确定的那种男女关系。男主移情别恋,她却连个名正言顺指责他的理由都没有,想到这真的很同情她。她在楼上看着他们鲜花着锦、烈火烹油的大办婚礼,她的心恐怕也随着新郎脑后的那个酒瓶一起碎了。在送上这份特殊的“结婚礼物”之后,转身哭泣的她也让这个角色变得立体起来。
其实他们三个,都是从小在家庭生活上就缺乏关爱的人。女主虽然有家人,但是缺失了父亲的爱,男主和女二压根就连女主的标准也达不到。他们虽然接触社会很早,待人接物可谓很有经验,但在处理感情的问题上都显得很不成熟。男主如果仅仅是因为性欲,他大可以出轨很多人,但为什么只和女二纠缠不清呢?我想一方面是喜欢女主为他吃醋,另一方面是对自己童年缺爱的过分弥补。只可惜过犹不及,后来酿成悲剧。
菩萨惧因,凡人畏果。很多事你要说不是冥冥之中自有定数,我是不信的。故事最后男主中枪倒地,望着红着眼眶的女二,为了不让她内疚,便对她说:“我一直都没有爱过你,你走吧”。他其实是不想死的,女主让他殉情的时候他分明怂了,但没想到最后还是借女二的手上了路。女二也是用情至深的人,下的了死手,也做的了牺牲,更何况,没了他,她在这世上也没啥好留恋的。
郑明宝悟到了寺庙师父的禅机,把他们三人的骨灰放在一起,导演则通过片尾伞下上路的三人给了观众一个交代。一把只能容得下两个人的伞,男主和女主走在前方,女二跟在后面。女主经过这一世之后一脸情伤,完全没了当年活泼单纯的样子;男主则看起来成熟稳重了许多;女二仍是一脸痴情的望着男主,只可惜,她所期盼的是一份永远没有结果的爱呀。
没几个扣人心弦的情节,有也不是故事的主旋律;整个影片没记住多少镜头,平淡如水,留下的只有压抑的气氛。全程没有亮点竟也居然没有尿点,你没有关掉它的念头,甚至连暂停都不想,老老实实,直到剧终,甚至到听完片尾曲。呆呆地等到最后,歌曲唱完居然有我熟悉的旋律,不自觉地两行暖流。——《推拿》
没几个扣人心弦的情节,有也不是故事的主旋律;整个影片没记住多少镜头,平淡如水,留下的只有压抑的气氛。全程没有亮点竟也居然没有尿点,你没有关掉它的念头,甚至连暂停都不想,老老实实,直到剧终,甚至到听完片尾曲。呆呆地等到最后,歌曲唱完居然有我熟悉的旋律,不自觉地两行暖流。——《推拿》
先夸一夸电影整体制作挺精良的,不是瞎糊弄,而且打戏很好看,动作干劲利落,有音效的打戏比漫画的意识流脑补打法爽太多。演员也是用心选的,演技在线。就 非原作党应该会觉得还不错。
夸完了,入正题。
首先,最不可原谅的,就是,一点!也!TMD!不!搞!笑!漫画超级搞笑的好吗!!尤其是前几卷的日
先夸一夸电影整体制作挺精良的,不是瞎糊弄,而且打戏很好看,动作干劲利落,有音效的打戏比漫画的意识流脑补打法爽太多。演员也是用心选的,演技在线。就 非原作党应该会觉得还不错。
夸完了,入正题。
首先,最不可原谅的,就是,一点!也!TMD!不!搞!笑!漫画超级搞笑的好吗!!尤其是前几卷的日常篇笑到人咚咚撞大墙!然而电影你们怎么搞的,前一个半小时都贼无聊好吗?我真心怀疑画这漫画的日本人和拍漫改的日本人不是一个种族,大和民族的幽默基因到底行不行啊!
其次,我本来是冲着动起来的哥哥才看的,结果没想到是个叔叔?演员形象既不像弱鸡,战斗起来也不似散步。没有无精打采下垂单眼皮 和丰满小嘴唇的哥哥风味尽失。妹妹没戏份,小岬就一木头美人。海老原完全不还原但还行,小岛emm可能日本也要过审吧,毕竟XP糟糕。
然后,最无几把语的就是枪战,确实拍的好,但实属没必要。漫画原作明显是说的天才杀手要融入普通社会的故事,向往“普通”但却无法“普通”的种种冲突这不才是主题吗?结果电影直接给整成枪战片了,这么一大群人在钢铁厂打枪啥情况??人手一枪搞这么大排场,过年放炮仗???????日本人别给风烛残年黑社会充面子了好吗…还有帽兜兄,杂鱼变boss,两个人对射滑不滑稽啊,求求 这里是现代杀手对战,不是战时特务剧场,还TM把阿明射伤了,漫画都只受过一次炸伤,这能忍???到底搞什么啊这里,原作到底哪里不好了啊我就不明白。
就 漫画党看看热闹就行了,认真追究怕是要气到和若头在医院同床共枕。