一，他小舅子谁杀的。毒枭放的炸弹。 二，最后他媳妇卖肯德基，特写手上链子，很值钱吗？值多少大概？ 三，最后主角是死了吗。但是影片的处理，谢佛又惊喜的对着人说飞伊朗，但是并不显示对谁说，这是影片想表达主角并没有死至少是不希望他死的意思吗？因为如果大家不知道这段...  (展开)

     岁月赐予的，未必是错觉
　 你的水袖，轻灵如昨
   不惑那情丝错许
   浅笑轻吟，曲尽凝眉
   浮生若梦，怎不恋流年温存
　　
　 风、霜、露、雪，皆是天意
　 枫红的静美，终修成你
　 宠辱不惊的眼眸、去留无意的身影

   红绡帐内，忍凭教醉生梦死

   相思木下，念此际江海轻舟

 

   你那回眸一笑，转眼绿了芭蕉
　 依稀雨浓宵凉，琵琶弹尽多情

   今宵烽烟四起，标语铺满街亭

   樱桃红透，霸王与虞姬别梦

   终虚度了沧海桑田

   叹、叹、叹
　 罢、罢、罢

   唱尽这一折，并良辰美景，合成卷帘
　 云淡了仍留迹 ，只不堪回首月明中


  那点风流缱绻却依旧，在唇畔 、在眉心

山鬼谣是白色短发，露手臂加腰的造型 蓝歌是淡的像白色的蓝色短发，露手臂加腰的造型，腰部比山鬼谣露的多一点 山鬼谣额头上有绑带，蓝歌也有 而且我记得原著没有写蓝歌露胸肌啊，动漫做的这个造型真的纯纯是抄袭，好好画个人有这么难吗？而且还有原著，完全可以直接照原著的做...  (展开)

嗯，首先，NC粉的身份摆在这里。
其次，孙尚香和刘玄德的故事不需要剧透。
第三，演得好不好的，可以去百度一下各位主演的简历。
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头先的宣传是在电影节首映，一直到主办方的排片表出来好几天，格瓦拉页面这部片子还是仅仅只有一个剧照。忍不住给参演者本主发短信询问，一个是向来什么都不知道这回自然也不知道，另一个一向靠谱的就终于给了我靠谱的回复——但是，首映那天我走不开。
于是通知小伙伴们去围观，在线互动实时吐槽模式开启，无非是布景的简陋，用光和镜头的笨拙，永远的大脸特写和切半身，还有莫名其妙的那句交待——数月后......
首映后，还是没有排期表，只隐约说大概会是23日公映——还是没有具体的时间地点。怄出一腔老血的原po只得默默调整心理期待，把原计划休假期间的跪舔，并顺便撸冯宪珍阿姨话剧，改成了以话剧为主。
23日按原计划到京，公交车上小伙伴微信了某地的上映信息，我顺手搜了下时光网，好嘞，终于看到了当天北京有三家影院上映，除了新街口的中影，另外两个在昌平和丰台，各一场，早上、午夜。而当时的时间，大概只能赶丰台的中午十一点半和昌平的夜里十点半。
果断订了十一点半的票，好心基友不仅送我到影院，为免我陷于包场境地而“舍身”陪我撸偶像，也是感激涕零。还好，加上我们仨，一共五个人。
这部戏从筹备至今，将近三年的时间。从舞台版北京首演、上海二演到电影拍摄，我也算基本没有漏掉，能够最后坐在空荡荡的放映厅里，算是画了一个句号。没人看是可以预料的，我也并不失望或者难过。电影的初衷在这里，也许在京剧式微的今天，提这些并没有太大意义，但每个参与者的付出都是珍贵的。他们的努力多数人根本看不到，作品本身不完美，经过这一轮公映，进影院看的人不会超过一千（嗯，从后来陆续公布的各地公映排期看来，北京十几家影院基本是工作日早上的九点半或者十点场，其他城市基本是一家郊区影院早上十点半场，也只放那一天）。——对了，跟小伙伴经常说的一句玩笑话就是，十几亿中国人里头，现在还愿意自己花钱进剧场看戏的人，不会超过两千。
所以这些执着都是为了什么呢？
京戏本不是为了塑造人物，故事也不过都是耳熟能详的，譬如这《龙凤呈祥》，不同的版本看了不计其数，让人着迷的无非是角儿的与众不同处。所以，第一次在银幕上看到他们，内心还是不由自主地小小震撼，暗暗发誓出了DVD后一定要回家慢慢舔屏。对，女主特别美，男主依然帅，特写镜头特别适合NC粉。
最后安利一下，北京五一期间仍有影院上映本片，具体信息可搜时光网。其他城市么，我知道武汉奥斯卡上东汇五一假期三天每天有两场，感兴趣的小伙伴也可以打电话去问问。

PS：冯阿姨还是成不了我的主角，但是老阿姨一生推的本po说，冯阿姨真的是好，虽然《丽南山的美人》这出戏整体没有达到我的预期。

如果预知了未来因而改变它，我如何还能宣称已然预知未来？
举例来说，我倘若经过某种方式，得知在待会儿我出门为了肚子打算的时候，会在经过街边的档口被一架史坦威平台钢琴自五楼掉下来砸成肉泥，于是决定今天晚上就自个儿煮碗泡面顺便在里头打两个蛋解决一餐——虽然略嫌寒酸，但不会遇上从天而降的平台钢琴。因为我知道出门会有意外，所以我不出门；因为我不出门，所以意外没有发生。但，如果这个意外没有发生，我如何预测得到？
《少数派报告》故事的主干，其实就源于这么一个矛盾情境。
姑且不论斯皮尔伯格在人物设定上对于菲利浦·迪克原著小说所做的更动，《少数派报告》的小说及电影版本，说的都是在近未来的社会里，有个预防犯罪的机构。这个机构利用了三个具有预知能力、但心智发展有点问题的异人为基础，依他们所预知的内容得知某人在某时于某地将犯下刑案，于是就能够提前将此人逮捕，防止刑案真正发生。因尚未犯下的罪行逮捕公民此事是否合理暂且不论，城市里趋近于零的犯罪率其实已然替这套系统提供了最佳的背书。这个原因也许是：因为一般公民并不会知道未来如何，所以这些预言异人的预卜结果都是正确的，就如同我并不知道头项上会掉下一台平台钢琴所以还是出门吃饭结果发生意外一样；但如果这些未来式的罪犯知道了自己将会犯罪，那么，他们还会决定犯案吗？
故事里的主角就面对了这么一个状况。
预防犯罪机构的核心份子，就发现自己将会在若干天之后，杀害一个同自己素未谋面的人。审判者在刹那之间成为受审人，于是我们有机会同主角开始检视整个所谓“完美的预防犯罪系统”，看看这个系统是否真的如此值得信赖？三份预言报告是否总是明白地指出同一件发生在未来的刑案？三个预视未来的先知异人是否总是做着相同的噩梦？
倘若不是，那我们该如何看待预言报告里的相对少数？
在电影和小说中，三份预视报告中都有一份提及，主角不会杀人；这份少数报告，究竟有没有它存在的价值？三份预言报里的多数，当真就代表了肯定发生的现实；而代表少数的那份报告，就一定是错误的预视结果？关于这个问题，斯皮尔伯格与菲利浦·迪克采取了完全不同叙事焦点，于是产生了完全不同的处理方式。
先来瞧瞧斯皮尔伯格的电影版本。
少数报告是三个预知者中最重要的、居领导地位的那人所预见的未来。于是主角设法劫走了这个预知者，希望利用她提出这份少数报告来为自己翻案。斯皮尔伯格在故事里掺入大量与亲情有关的元素：主角之所以全心投入预防犯罪的工作，是因为自己的孩子数年之前被绑架失踪，至今下落不明；预视者之所以获得预知能力，是因其上一代的药瘾所致，而关键预知者一再重覆的噩梦，则与自己母亲被弑的案件有关。这些亲情元素在剧中纠葛成一团，最后在结局揭晓之后，斯皮尔伯格进一步否定了这样的系统，甚至替三个预知者安排了幸福平静的生活模式。
再看看迪克的小说情节。
三份报告虽然有两份的结果相同，但事实上每一份都是少数报告——结果相同并不代表过程相同，如果把这个因素考虑进去的话，这三份报告其实都是不一样的。迪克的焦点集中在我们之前提及的矛盾：如果主角知道了自己未来的罪行，是否还会照着预言犯案？第一份报告里的主角将会杀人，而第二份预言报告将主角得知第一份报告结果一事纳入考虑，于是得出了主角打算不照第一份报告的结果行事、将不会犯案的决定。在这两份报告之后，故事的主角已经在种种情节之中得知了被害者的身份等等原来所不明白的资讯，于是最后做出杀人的决定。也就是说，最初及最末的两份报告虽然结果相同，但通往这个结局时点的过程却不一样。迪克虽然提及了政治权力的倾轧、中年危机及夫妻感情的猜忌，但并未花费太多力气在这些问题的描写上头；他甚至不质疑这个系统，只是聚焦在这个矛盾的特例上头。
在斯皮尔伯格的手里，菲利浦·迪克惯写的脏乱、拥塞、混乱型式近未来，自然不可能呈现如同雷德利·斯科特的《银翼杀手》那种潮湿沉闷场景，或者保罗·范赫文的《全面回忆》里那种工业单调都市，是故，这不但不是我在意的重点，事实上我还得承认，斯皮尔伯格使用偏蓝灰色清冷色调还蛮对我脾胃的。而他一向被批评的太过商业手法或者太过滥情表现，我都觉得无所谓，甚至连最后童话般的结局场面，我也能勉强忍受，但是似乎他并没有把题目“Minority Report”处理好。
读迪克的小说就会发现，在并不算长的故事走到结局时，迪克回到了“预知报告里的少数”以及“预知未来是否会影响当事人的判断”这两个主题头来。预知未来是否会影响当事人的判断？答案是肯定的；于是这个变数再度回头影响预知报告，三份预知报告其实各自加入了不同的参考值，每一份都是题目所谓的“少数报告”。而在电影剧情推衍的进程之中，斯皮尔伯格以“少数报告其实出自最关键者之口”的方式处理原来迪克故事的情节，再让预防犯罪系统的准确度一次比一次松动，最后否定整个系统——如此动作虽大，却让我有点无法满足。
因为我老会想到一些缺漏。
比如说：为什么明明知道有某个预知者最关键，但却轻易地舍弃其报告？如果预知者的能力有高有低，那么也许他们提出来的预言份量就各有轻重，遇到三份预知报告内容不同时，是否简单地取其大者即可？虽然概数原则如此，但这事儿可同某人是否得在牢里过下半辈子有关，如何能够轻率为之？虽然用了别人的骨架再加进自己擅长的部份，但在经营自身专长情节之余，似乎反而没把原来的故事讲得完全。简而言之，我觉得斯皮尔伯格的故事结构有缺陷，收尾也没给一个完整的交代。
但话说回来，电影或者小说创作，是否一定要替人性啦、宿命啦、社会结构等等提出最佳的定义？
我相信，用太大的帽子扣在创作品头上，都可能是不公平的；创作者对自己的作品负责最要紧——亦即，我的满足与否，其实在于故事是否被完整的说出来。在《少数派报告》的小说里，迪克不提系统是否正确，只提出会产生矛盾的特例，这种作法似乎比较谨慎负责；而斯皮尔伯格一举推翻了整个系统，我们不知道这系统之前到底有过多少误判的可能？是否有可能在特例之外，这个系统真如影片刚开始时宣称的那么完美？把系统否定了之后，原来的那些罪犯如何处理？这些疑问让我在步出电影院的时候，不得不替这个故事可惜了起来，觉得银幕里的那个世界似乎在我爽完了就走之后还留下太多烂帐没有处理。
是的。这是商业电影似乎很难逃脱的命运。
但我相信，不要给不负责任的结果，故事还是能够找到一个结局能够符合商业电影的市场考量层面、甚至令更多人满意的。

金牌编剧周智勇执导的爱情喜剧励志电影《恋爱教父之三个“坏”家伙》（love godfathers—Three bad guys）已经上映，不知道观众有没有注意到，这里的坏，是带着引号的，顾名思义，这是一部看似渣男大联盟，实则都是贴心小暖男的基友团寻爱之旅。
其实《三个“坏”家伙》是可以更恶趣味一些，毕竟明道、钱枫、矢野浩二这三位型男在片中每次相聚的地点，基本都是在健身房，你摸我摸你捏我捏的情节，总是晦涩而又直白，当然，他们的直白是直男的直白，总是各自抱怨来自工作和生活中的种种不快。
其实每一个城市中的存在者莫不如此，我们生存的环境已经很糟糕，就像明道作为一名电台的VJ，每天直播时都看着雾蒙蒙的城市轮廓，爆堵的交通，感染着本就不爽的心情，所以他会大声喊出对这个时代的愤恨，喊出对自己生活的不满，甚至会直接喊出已经令自己灰心丧气的女友的名字，能否达到发泄的目的不好评判，但至少他的心情从这段电波传出去之后，带给万千听众的，是满满的负能量。
当然，不仅仅是作为VJ的明道遭遇到各种时代之“恶”，身兼办公室白领与健身房教练的钱枫，以及作为女性内衣设计师的矢野浩二，也都遭遇到各自的问题，而且无一例外的是爱情问题，应采儿、谢依霖、张檬三个不同类型的女生，焦灼着三个男人的心与路，如何寻回对爱情的真挚，对生活的热望，不仅仅是他们个人需要解决的问题，也是本片需要解决的问题，那就是，如何在困境中给人以希望，给生存以力量。
灌鸡汤可以励志，打狗血也可以励志，但明显作为导演的周智勇，希望用更轻松活泼的方式，来化解这多男多女乱成一团的“困兽”之态。周智勇，素有中国编剧第一笔之称，是第一个签约好莱坞的编剧，曾凭借《疯狂的石头》获得金马奖最佳编剧，又因《中国合伙人》再度声名鹊起。对于电影《恋爱教父之三个坏家伙》的创作，周智勇憋足猛料、笑料要大开“笑”戒。
明道遇到了外表强硬、内心脆弱的应采儿，；矢野浩二遇到了白天是白衣天使、晚上是夜店小妹的张檬；钱枫则遇到了为爱甘做冤大头的富二代谢依霖，但谢依霖则一直是对自己那个未来的“世界影帝”言听计从。三个男人一台戏的复仇计划，却在逐渐的行进中变成了“追女仔”三人行，但不管怎样，好基友都是应该互相帮衬提携，而不是各自落井下石的，这也令他们彼此成就了各自的小伙伴。
所以，在《恋爱教父之三个“坏”家伙》中，每个“坏”家伙的生活，都充满了喜感。钱枫所面对的不仅仅有自己喜欢的女人，还有一对奇葩的上司，一路跌跌撞撞，但总算走到了四人撕逼的一刻，是本片的华彩。明道不仅贯穿了全程，而且首尾相呼应，从开场的全线绝望，到后来的希望之音，是恍若隔世的转变、矢野浩二则是要勇敢的去为女友的男友献出自己的“腰子”，一场手术醒来，肾还在，却已然做完了心脏搭桥手术，是典型的因祸得福柳暗花明。
总的来说，《恋爱教父之三个“坏”家伙》一方面紧紧攥住“恋爱教父”的名头，为观众呈现层出不穷的“泡妞”和“钓凯子”秘籍，另一方面，又以堪称新青年代表的三男三女们为精神榜样，带领他们穿越心理与世间的重重迷雾，抵达黎明的彼岸，剧情搞笑也暖心，人物痞浪又体贴，成为一副都市“爱闹”风情画。

在影院看的预告片，因为剧情不是很清楚，不做过多评价， 但是3D效果绝对强爆了！棒球棍子飞过来的时候全场观众惊呼！就连看过N部3D电影的我也情不自禁地抬起来胳膊，惊呼一声：我操，吓死爹了！不同于一些后期处理为3D的电影，这部电影在3D方面下足了功夫，而且拍摄角度和拍摄技巧等均是为3D而进行的！想看！！！

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