湄公河大案真的很棒,值得一看!,一方面演员都是影帝级别的,另一方面是记录史实的,还原事情真相,我们的国家的综合国力正在日益强大,任何一个国家都不能随随便便欺负我们!厉害了,我的国!好评,必须好评!湄公河大案真的很棒,值得一看!,一方面演员都是影帝级别的,另一方面是记录史实的,还原事情真相,我们的国家的综合国力正在日益强大,任何一个国家都不能随随便便欺负我们!厉害了,我的国!好评,必须好评!<
湄公河大案真的很棒,值得一看!,一方面演员都是影帝级别的,另一方面是记录史实的,还原事情真相,我们的国家的综合国力正在日益强大,任何一个国家都不能随随便便欺负我们!厉害了,我的国!好评,必须好评!湄公河大案真的很棒,值得一看!,一方面演员都是影帝级别的,另一方面是记录史实的,还原事情真相,我们的国家的综合国力正在日益强大,任何一个国家都不能随随便便欺负我们!厉害了,我的国!好评,必须好评!
早前,风传晏紫东先生要饰演《潇洒佳人淡淡妆》的亓官仪,忍不住搜来小说来看看。也许是因为年龄大了,也可能是眼花缭乱的妆品干扰了我,只言片语的描述让亓官仪并没有什么存在感,有点失望。又听说出了动漫,从小喜欢动漫的我立刻又追了过去,看完觉得还行,是动漫里常出现的经典形象,最起码比小说人物更立体了。可是又觉得也就那样,在一众男角色里并不出众。大女主剧,男角色
早前,风传晏紫东先生要饰演《潇洒佳人淡淡妆》的亓官仪,忍不住搜来小说来看看。也许是因为年龄大了,也可能是眼花缭乱的妆品干扰了我,只言片语的描述让亓官仪并没有什么存在感,有点失望。又听说出了动漫,从小喜欢动漫的我立刻又追了过去,看完觉得还行,是动漫里常出现的经典形象,最起码比小说人物更立体了。可是又觉得也就那样,在一众男角色里并不出众。大女主剧,男角色众多且各有千秋。亓官仪,这个夹缝里的男主,给我的初印象并不理想。可是出于对晏先生演技的认可,总是有着浓浓的期盼,总觉得,亓官仪一定不是现在所了解的这个样子。后来官方发了亓官仪相关视频物料,虽然少得可怜,但是从晏先生的眼睛里,我读到了不一样的亓官仪,这又是一个只看一眼就再无法忘怀的角色!所以,2022年1月14日正剧开播的那天,我一刻没有耽搁,从当天晚八点到第二天早八点,一口气不但追完了全剧,且二刷了亓官仪部分。从此再没有从亓官仪的魅力中走出来。
抛下电影中种种不合乎历史的一切,我在这部电影里看到了他想要表达出的男儿血性,忠臣不怕死,怕死不忠臣。
不得不说,寇连材这个角色是出彩的,我也看了一些影评,看到有人说寇连材和皇帝的饰演者之间有矛盾,但我觉得二人的戏份其实是差不多的,不同的是二人给人影响的方式不同。
寇连材这个人物是宫廷中少数敢于直言的人,在慈禧大寿他喝醉酒也能看出来,他和皇宫中的诸人是多有不同的。他和皇
抛下电影中种种不合乎历史的一切,我在这部电影里看到了他想要表达出的男儿血性,忠臣不怕死,怕死不忠臣。
不得不说,寇连材这个角色是出彩的,我也看了一些影评,看到有人说寇连材和皇帝的饰演者之间有矛盾,但我觉得二人的戏份其实是差不多的,不同的是二人给人影响的方式不同。
寇连材这个人物是宫廷中少数敢于直言的人,在慈禧大寿他喝醉酒也能看出来,他和皇宫中的诸人是多有不同的。他和皇帝笑着要闹之时,相信很多人都会想起鹿鼎记吧。就像影片中说的,他就是个孩子。因为是个孩子,才能心思醇厚,李莲英让他去监视皇帝他高高兴兴打着包票的去了,但是当他认识到他所在的国家内忧外患危在旦夕之时,他说出了多少人不敢说的话,他说,我去劝!
这是一个人物特征鲜明的人,尤其最后以死进谏,更是让人感受他一腔少年热血,爱国之情。
而皇帝,他一直是一个优柔寡断犹犹豫豫的人,可以看得出他在当时有很多人对他这个皇帝其实并不在意,很多都是以慈禧太后马首是瞻。所以他这个皇帝做的并不容易。但是他依旧希望能够有所作为,做一个好皇帝,他实则也是有血性的,他实则也是与寇连材一样的男儿。
且看打了胜仗之时,他跑跳着尽是兴奋的进了屋子,他的高兴是显而易见的。
但是当他面对逆境之时,却因为骨子里的维诺,他做不到像寇连材那样至生死于度外,他只能顺从的装病,对慈禧苦苦哀求,当他听到大臣们为了慈禧高兴说的荒谬之言后,更是直言,大清必亡!
他与寇连材是不同的,但他一样是感人至深的。
(文/杨时旸)
突然之间,一切就都变了。
女人们不再有资格工作,不再有权利外出,她们的账户被锁定,存款被冻结,这一切都来得毫无过渡。没有人负责告知原因,那些带着枪的男人只向所有人展现结果。你要做的只是服从权威、执行命令,任何质疑和反抗换来的只有子弹和炮火。争吵与怜悯这些无谓的东西早已消失。如果暴力被肯定,还有谁会选择使用言语?这世界上只会剩下两种人——顺从者和需要被消
(文/杨时旸)
突然之间,一切就都变了。
女人们不再有资格工作,不再有权利外出,她们的账户被锁定,存款被冻结,这一切都来得毫无过渡。没有人负责告知原因,那些带着枪的男人只向所有人展现结果。你要做的只是服从权威、执行命令,任何质疑和反抗换来的只有子弹和炮火。争吵与怜悯这些无谓的东西早已消失。如果暴力被肯定,还有谁会选择使用言语?这世界上只会剩下两种人——顺从者和需要被消灭的对象。你能做的只是选边罢了。
一切都在胁迫下进行。温文尔雅的老板面对枪口和满身武装、面无表情的壮汉,窘迫又无奈地要求自己所有的女性员工收拾私人物品,女人们躲在家里和自己的闺蜜与同样不知所措的丈夫偷偷议论着窗外正在发生的事,他们谨慎地从窗口的纱帘缝隙间望出去,满街狼藉,路上都是玻璃碎片和炸弹残骸,还有一具具尸体和正在被拖拽的人们。这一切都超出经验太多,人们能做的只有祈祷。然后,更糟的事降临了。
这是《使女的故事》的开篇。这部美剧改编自加拿大著名作家玛格丽特·阿特伍德的同名小说。通常,它被归纳为“科幻”类型——毕竟故事发生在虚构的未来,看起来一切又都荒诞不经,似乎永远不会真的发生。但很显然,这故事其实一点都不科幻,某种程度上说,它更像现实主义的一个分支——一种“警醒现实主义”,作家表达着对于现实世界深刻的焦虑和省察。在某些文明之中,《使女的故事》里的一切正在真真切切地发生着,形态或许稍有变化,但本质全然相同。既然如此,你还能说这个故事是一种“幻想”吗?
《使女的故事》讲述了一种极端状况,未来世界,由于污染等等原因,生育率骤降。美国的一些地区在暴力革命之后,进入了一种完全革命化的军管状态。人们被分为三六九等,领袖们和他们的妻子占据着社会资源的顶端,一家人除了拥有做杂活、家务的女佣之外,还有一位“使女”,她们的用途是为了专职繁衍后代。她们终日被囚禁于一座座恢弘的宅邸里,外出购物需要两人结伴而行,互相监督,周围密布着眼线,但你不知道眼线到底是谁。每月的排卵期会进行一场“仪式”,她们仰躺在女主人腿间,和尊贵的男人行房,有人声称,那个瞬间使女和女主人合为一体。孕育孩子,对于使女来说是一种解救,如果屡次受孕失败,她们将被送往更加恐怖的发配之地。
这部美剧的色彩让它成功了一半,女主人们的墨绿长袍和底层使女的深红罩衣,成为了那个世界之中最为刺目的阶层分割标记。那些长袍、宅邸、白色的罩帽,训诫、威胁和战战兢兢的表情,让故事充满着真实的末日色彩。
很显然,这是一部女性主义倾向明显的反乌托邦故事,或许有人觉得这样的题材有些投机,但这个故事其实不只有关女权和女性,它展现了更为宏大的世界和更加复杂的心理景观。女性在其中,只是一个切口,一个把手,一个用以展示文明倒退和人性之恶的导语。
从大维度上讲,故事当然是“使女”和当权者的对峙,当权者包括那些位高权重的男人,还有他们无法生育的妻子。但是,当故事一点点展开细部,人们就会发现潜藏在两个阵营之中更加复杂的角色和每个人更加复杂、暧昧的内心世界。领袖和妻子貌合神离,但却每夜与使女偷偷在书房下棋,他们这样的关系是一种禁忌,你说,男人和使女之间只是一种性的吸引吗?或许不是,那更像是男女之间平等相待的社交关系。在篝火旁,他们玩着填字游戏,随意开开玩笑,呷下一口酒,给女人偷偷送一本从大规模销毁中漏网的时尚杂志,几乎只有那个瞬间,两个人脸上的表情才接近正常人类,除此之外的所有时候,所有人都是一副紧绷的样子,无论是作为奴隶的女人还是作为奴隶主的男人。这个小小的细节向人们阐述了一种真相,只有平等才能带来尊严,而将一部分人物化,让另一部分人高人一等,注定无法让人们满足内心的空洞。对于平等沟通的追求,也是人性本能的一部分。
而除却这些,还有更加微妙的心理状态,比如女主人,她们看着自己的男人在和另一个女人发生关系,到底作何感想?她们被灌输,这一切都是正义和必须的,那个女人根本不是女人,只是器官,但是她们心里知道,这些都是谎言,那就是女人,和自己一样的女人,所以才会鄙夷和忌惮,甚至有的女主人还会对使女产生某种同情。从这个角度上说,那些看起来高高在上的女主人们或许和那些使女一样可怜。
还有那些被执行了割礼的女同性恋,被同样物化的底层男性劳工,一些看起来充满反叛精神但很快就被驯服的女人,以及看似温驯但最终舍命的反抗者……所有人的心绪都有着和表面上迥然相异的部分,强硬的人可能掩藏着柔软,善良的人可能随时变成恶魔。
《使女的故事》用了一种回溯和当下不停交织的写法,这种写法其实有些危险,回溯的部分过于密集会让人们厌烦,但是,巧妙的是,它所回溯的“过去的生活”其实对应着我们现实中的当下,正常的世界,而故事里的“现在”对应着现实世界当中的未来。这样一来,就会自然让人们感到警醒和惊悚。它像是对人们大声警示:赋权和平权需要漫长的时间和惨痛的代价,但倒退随时可能发生,一切或许就在一夜之间。
(本文首发《北京青年报》)
迪士尼最新的真人动画电影《奇奇与蒂蒂:救援突击队》,听名字可能一下对不上号,但见了两位主角的真容(可爱花栗鼠),大家一定会有“似曾相识”的熟悉感。
是的,它们来自迪士尼1989年的 迪士尼最新的真人动画电影《奇奇与蒂蒂:救援突击队》,听名字可能一下对不上号,但见了两位主角的真容(可爱花栗鼠),大家一定会有“似曾相识”的熟悉感。 是的,它们来自迪士尼1989年的经典电视动画《救援突击队》(又名《救难小福星》)。多年前,还在国内的动画节目“小神龙俱乐部”播过。 说起越狱题材的电影,我第一个想到的是肖申克的救赎,巴比龙,洞等等一些经典之作。 说到越狱题材的美剧,我第一个想到的是越狱。 这部剧如标题如说那样,是一部根据真实事件改编的剧,论观赏性,没有越狱的紧凑,刺激,节奏感,没有越狱的颜值阵容。 整部剧7集,一集大概1小时,7小时讲完一个故事的前前后后,并不感觉看起来累,或闷,蒂莉,还有大卫,马特这三个演员的演技真的 说起越狱题材的电影,我第一个想到的是肖申克的救赎,巴比龙,洞等等一些经典之作。 说到越狱题材的美剧,我第一个想到的是越狱。 这部剧如标题如说那样,是一部根据真实事件改编的剧,论观赏性,没有越狱的紧凑,刺激,节奏感,没有越狱的颜值阵容。 整部剧7集,一集大概1小时,7小时讲完一个故事的前前后后,并不感觉看起来累,或闷,蒂莉,还有大卫,马特这三个演员的演技真的很好,尤其是蒂莉这个人物,高度还原此事件的女人物,她又老又胖又丑,因此真中下怀,被俩人勾引利用。 这部剧在我看来应该改编成电影而不是剧,因为故事本身没有太多观赏性的内容,很多人会觉得看的很累,很闷,但你们忘了一点,但这就是最真实的越狱。 从最开始锯通风口,到后面一堵墙,打穿后,又是一堵墙,而面前则是2米厚混凝土钢筋的墙,打穿需要5年时间,试问那种绝望感,当你突破一重又一重的障碍后,你以为那堵墙后是天堂,是绿洲,但现实给了一巴掌,让你清醒过来,从建立开始到2015年,150年来这座人称小西伯利亚的监狱从未有人成功越狱,他们做到了。 也许这不是一部很有观赏性的越狱剧,但这绝对是最真实的越狱剧。 烂,看了一集不到我就吐了,开局永远是尬到爆的陈述,千篇一律老套至极,这种剧纯粹就是脑残追星颜粉的最爱吗,一文不值,烂,别说我一集都没看完,我就大概知道这剧有多烂,麻烦参考下极海听雷庆余年之类的好剧行吗,拍的什么玩意,也就那些只看脸白吃才追着喊好看好看,真跟弱智无异,起码得能看吧,别只把观众当个弱智行吗,别人都在进步也就国产这些脑残导演年年如此丝毫没进步,还能拿出这 烂,看了一集不到我就吐了,开局永远是尬到爆的陈述,千篇一律老套至极,这种剧纯粹就是脑残追星颜粉的最爱吗,一文不值,烂,别说我一集都没看完,我就大概知道这剧有多烂,麻烦参考下极海听雷庆余年之类的好剧行吗,拍的什么玩意,也就那些只看脸白吃才追着喊好看好看,真跟弱智无异,起码得能看吧,别只把观众当个弱智行吗,别人都在进步也就国产这些脑残导演年年如此丝毫没进步,还能拿出这种东西来,唉悲哀,剧情漏洞百出又尬还老套,这种剧最大特点就是除了主角和反派其他人都是毫无个性和特点只会跟在主角后面拍手叫好,中间剧情永远都是傻子主角被反派刷的团团转,好笑的是最后还赢了,真是国产万年未解之谜,乐此不疲都看吐了,啧啧,大烂剧 女主的人设真的是傻白甜啊,刚开始还不错,喜欢男女主之间的关系,王子文真的很可爱,比欢乐颂中曲筱筱的人设多了傻白甜的感觉。男主和男主之间的互动也蛮有感觉,是大叔和小萝莉之间的互动。不过剧播到一半后面的剧情真的不怎么样,女主后面一次次的虐我们观众的智商啊,女主一次一次又一次的原谅,女二胡作非为,降低了整部剧的质量,我的天,后面追不下去了 女主的人设真的是傻白甜啊,刚开始还不错,喜欢男女主之间的关系,王子文真的很可爱,比欢乐颂中曲筱筱的人设多了傻白甜的感觉。男主和男主之间的互动也蛮有感觉,是大叔和小萝莉之间的互动。不过剧播到一半后面的剧情真的不怎么样,女主后面一次次的虐我们观众的智商啊,女主一次一次又一次的原谅,女二胡作非为,降低了整部剧的质量,我的天,后面追不下去了 剧中邹叔宝去了苏区,还有赖西诺和孩子在等他,现实中邹作仁烈士在给苏区送物资的路上就惨死了,我看了文章大概1933就牺牲了,而且他们家族真的前赴后继,邹端仁,邹春仁,邹佛仁一共有13个人,都没活到,都被虐杀,满门忠烈,太不容易了,电视剧还是简化了历史的残忍,让邹叔宝他们去了苏区,没有惨死,还有曹瑞英最后是不是他放的潘雨青 剧中邹叔宝去了苏区,还有赖西诺和孩子在等他,现实中邹作仁烈士在给苏区送物资的路上就惨死了,我看了文章大概1933就牺牲了,而且他们家族真的前赴后继,邹端仁,邹春仁,邹佛仁一共有13个人,都没活到,都被虐杀,满门忠烈,太不容易了,电视剧还是简化了历史的残忍,让邹叔宝他们去了苏区,没有惨死,还有曹瑞英最后是不是他放的潘雨青 曼桢与世钧十八年后再次相见时,曼桢说:我们回不去了。 回首半生匆匆,恍然如梦。 或许,这就是所谓天意。? “陷入爱中的人总以为爱是无所不能,然而,世间情缘的衍生,最不可欠缺是天意,要上天的允许,并不是有情有意就可以。两个人之间绝不止是两个人而已。造物主有太多奥妙诡异的安排,打乱人苦心的经营。这些安排是我们所不能见的障碍,横亘成庞然沧海,崎岖长路。路途颠沛 曼桢与世钧十八年后再次相见时,曼桢说:我们回不去了。 回首半生匆匆,恍然如梦。 或许,这就是所谓天意。? “陷入爱中的人总以为爱是无所不能,然而,世间情缘的衍生,最不可欠缺是天意,要上天的允许,并不是有情有意就可以。两个人之间绝不止是两个人而已。造物主有太多奥妙诡异的安排,打乱人苦心的经营。这些安排是我们所不能见的障碍,横亘成庞然沧海,崎岖长路。路途颠沛流离无从预测,不是有心就能安然行过。”这段话放在他们身上再恰当不过了。 时间能够冲淡的爱,不算爱。“重逢的情景他想过多少回了,等到真发生了,跟想的完全不一样,说不上来的不是味儿,心里老是恍恍惚惚的,走到衖堂里,天地全非,又小又远,像倒看望远镜一样。使他诧异的是外面天色还很亮。”他们又重新回到了世界,就像这十八年,他们被流放到了世界之外。有人说,爱的时候生命比原本存在的更长一点,而不爱的时候生命就比原本存在的更短一点。我想张的《半生缘》,就是为了表达一种宿命感,相爱的人,往往无法顺利携手渡过茫茫沧海。天意难测。张自己对此深信不疑。世间的事,都不会太完满。这是一个充满美丽与错误的世界,就像张自己所说:生命是一袭华美的袍,爬满了虱子。承认生命的美好,也承认其不可避免的缺陷。张的作品中字里行间厚重的苍凉感,像沉落的黄昏一般将人笼罩其间。在难测的爱情之中,人虽渺小,但仍可以选择怎么去爱。生命越是苍凉荒芜,人就越要留恋不放手。并非一切都可以推为天意如此,人才是自己的真正主宰,爱得不够深,甘愿认命,无可厚非;爱得执着,就算失去一切,也会勇敢去爱。 《八月桂花开》(原名《国家情怀》)是一部29集的扶贫题材电视剧。之所以会关注到它,还是因为编剧梁晓声老师。这是梁老师在《人世间》出版后创作的首部电视剧,根据剧本改编的60万字长篇小说《田园赋》已经在去年出版,是一部相当有分量的作品。 这部影视作品紧扣时事,反映的是前几年国家最为重视的扶贫工作。作为主旋律题材的艺术作品,人物众 《八月桂花开》(原名《国家情怀》)是一部29集的扶贫题材电视剧。之所以会关注到它,还是因为编剧梁晓声老师。这是梁老师在《人世间》出版后创作的首部电视剧,根据剧本改编的60万字长篇小说《田园赋》已经在去年出版,是一部相当有分量的作品。 这部影视作品紧扣时事,反映的是前几年国家最为重视的扶贫工作。作为主旋律题材的艺术作品,人物众多,身份差异也比较大,他们之间存在着错综复杂的矛盾。讲述一个多线索的故事是梁晓声的强项,不论是《人世间》还是早年的“现象级”影视作品《雪城》《年轮》《知青》都是群像戏,它们的成功秘诀便是进行叙事视角的不断切换,《八月桂花开》也是如此。比如“易地搬迁”一事,在时任镇长徐福瑞的眼中是只需应付的表面工作,到了曹艳秋那里就是关系民生的重要事件,而“十二山鬼”则视搬迁为洪水猛兽,避之不及,逃避的理由又各不相同。这些要素聚集在一起,使得故事情节饱满的同时,也通过不同视角,讲述了事件的全貌,还体现了人物的性格。这就是情节线索“多而不乱”的前提。 那么,如何将复杂的故事情节统一起来?还要在思想层面展开。将所有线索串联起来的关键在于统一的价值立场。影视剧中的所有人物,不论他们来自哪个社会阶层,“脱贫致富”是他们共同的心愿。这种共同愿望的存在是合理的,但是每个人认识不同,能力也不同,这就使得事件会出现很多不确定的因素。而作品因时长有限,重大事件过于集中,情节推动过快,很多矛盾都要通过巧合来解决,一些配角“脸谱化”也比较严重。这也是主旋律题材影视作品的通病,过于执着地塑造一个尽善尽美的故事。 奇怪的搭档 二见钟情第七篇 失忆谅解备忘录 感情愈深,羁绊愈重。恩义愈深,牵挂越多。在我们这个关于法界搭档的故事讲述过半之后,剧中各位主人公的人生经历如同剥笋一般慢慢展现,他们特别的行为习惯终于有了合理解释。 在故事的最开始,殷奉熙与卢智旭是因为误解相遇,是因男方同情伸援手,又因恶感生好 奇怪的搭档 二见钟情第七篇 失忆谅解备忘录 感情愈深,羁绊愈重。恩义愈深,牵挂越多。在我们这个关于法界搭档的故事讲述过半之后,剧中各位主人公的人生经历如同剥笋一般慢慢展现,他们特别的行为习惯终于有了合理解释。 在故事的最开始,殷奉熙与卢智旭是因为误解相遇,是因男方同情伸援手,又因恶感生好感,再因正直公正,秉公办理,这才出现有可能发展感情的可能性,但在某些方面,卢智旭与殷奉熙一直都有某种不可思议的默契。从某种程度来看,他最初为她心动,还是因为这份安心和默契所致。为什么认识时间不长,会有如此默契?在本剧播出相当一段时间后,这个问题都是剧情疑点,但在嫌疑人郑贤秀引发的一连串事件发生之后,男女主人公的感情终于有了一个说得过去的解释: 卢智旭与殷奉熙在儿时就该相识,可是两家父亲的死,将他和她的相遇推迟了二十多年,在成年后踏入法界,因为地铁上的误会,他和她还是相遇了。 为什么说两人应该在儿时相遇? 在卢智旭的记忆里,他始终记得自己在家里失火那天望着倒在地上的父亲大哭,当时父亲已经躺倒在地,听到哭声还是不放心儿子,挣扎着向他伸出手来。此时有一中年男子走过来。可是他怎么都想不起对方的样子,模糊的记忆一直都在此处打转。这就成为卢智旭童年以致青年时代始终摆脱不掉的梦魇,也是他失眠的理由。可是最值得关注的是,殷奉熙竟然能够安抚卢智旭,只要殷奉熙握住他的手超过五分钟,卢智旭就能安然入睡。这就是卢智旭有好几次恳求殷奉熙说: -就五分钟,五分钟。陪我一下吧。 这样说话的理由。这情况本身就很特别,但更特别的是,能够安抚卢智旭睡着这件事并未发生在两人确定恋爱关系以后,而是发生在认识不久之后,这就更是奇怪。然后,才是以下关联分析: 在卢智旭和殷奉熙二人分别陪伴家人去为父亲办祭祀的时候,都未发现双方父亲的骨灰其实安放在同一处的事实,只是因为在参拜之后与家人有交流,因而错过。但从时间来看,可确认卢智旭与殷奉熙的父亲在同一天死去。这本来就是非常特别的事,可是两位故人的情况就更是奇特: 在卢智旭为张熙俊一案与支检长对峙时,支检长曾奚落他说: -看来你和你父亲真是一样啊~ -我还以为你和他不一样呢~ 言下之意,说话的支检长与故人卢检原本就熟识,他自认为更了解卢家父子。从支检长颇为自得的神色来看,当年因为办案,支检长和故人有可能意见不同,有争执,对故人持否定态度的支检长,有可能就是当年卢检遇难事件的知情者。 在殷奉熙跟随母亲去为父亲上祭礼的时候,母亲感慨地说: -这是你最疼爱的奉熙,她现在是律师了,以后要为跟你一样被冤枉的人说话。 可见,当年殷奉熙的父亲肯定与某案有关,且在死后并未查清。因此母亲才会说出被冤枉这样的话来。此处值得关注的是另一常识: 韩国法律规定,如涉案被告死去,该案件即宣告终结。 以此推断,卢检死后,他办理的案件有可能会有相当一部分失去侦破方向;殷爸死后,与他有关的案件也会宣告终结。假设故人卢检察官和故人殷爸都是某一案件的关联者,一位是案件当事人,一位是办案检察官,两人都在同一天死去,就意味着案件彻底被封存。随着卢智旭与殷奉熙都是年幼丧父的事实被揭晓,还有另一部分有意思的剧情终于有了解答: 原来,卞代表与卢智旭是养父子关系,这才会亲密相处,但又保持距离。当然,内心努力保持距离的是卢智旭,那是一种特意维持的分寸。 如此一来,就能解释为什么卞代表几次三番非要找卢智旭来自己参股的律所,而且态度坚决,锲而不舍,经常为此向卢智旭的好友池恩赫发牢骚: -智旭他就是不肯来啊,怎么说都不行啊~ 养子也是儿子。原来,卞代表坚持要卢智旭来律所,原是明白自己年事已高,要儿子来接班的心意所致。 其实,卢智旭与卞代表的关系非常特别,有种无法言说的亲密感,可以经常见面,但是见面却是约在酒店大堂的茶座。聊过几句以后,身为小辈的卢智旭甚至可以因为个人事态,匆忙告辞离开,就为给刚认识的唐突女殷奉熙解围,而在事后,卞代表还会八卦地打三十多个电话去追问,对方还会耐着性子开玩笑,既不说明也不发火。可见二人的熟悉程度,不像是法界老前辈对待朋友儿子的态度,倒更像是父子,但要说父子关系又不太像,因为二人之间没有父亲对儿子的那种威严或是压迫感,反而更像是相处轻松的朋友,要说就说,要骂就骂。就在自己的生日会上,卞代表还会气到训人,来一句: -喂~我说小子,智旭啊~你小子怎么总是这副苦脸,苦给谁看啊,你这是在问丧吗?这是我的生日party啊小子~生日party! -礼物呢,给我的礼物呢,你就这样,空着手你就来了? 可是,在下一秒,卢智旭苦着脸拿出了礼物盒,卞代表又高兴地接过去,可见经常抱怨说话,就是他的做派,也没恶意,就是好抱怨,爱说人,说完他就舒服了。当然,在收养家庭里维持这种特别个性的还不止养父卞代表这一个人,还有养母洪福子女士。自打卞代表再一次来到披萨店,去找洪社长商量的时候,从二人相互询问,男方被女方指责,不是有用的爸爸和丈夫,又在无奈之下买了十几张饼带回律所的情况来看,卞代表与洪女士是夫妻关系,并非有事才会见面的熟人。到了祭祀前后,卞代表再被洪女士抱怨,却无奈到垮下脸来不吭声,这时卢智旭却微笑着揽住洪女士的肩,急忙表态说: -这种事,我永远是站在妈妈这一边~ 的时候,看到洪女士得意到叹息的表情了吗?她是始终为卢智旭的优秀而骄傲的养母。从她在卢智旭生母的灵前流泪诉说: -就是因为那讨厌的家伙,你才被牵连到…… 这样的话来看,她对卢智旭生母的死还是深感不忿,认为好友死难是被殃及所致。可见,洪女士所说的那个“讨厌的家伙”,有可能就是卢智旭死去的生父卢检察官。可是,抱怨归抱怨,卞代表夫妇对卢智旭仍然是真心实意地疼爱,但从失去父母之后,卢智旭的个性肯定发生了某些改变,这种改变,旁人不敢触及,也不能触及,只能抱持尊重的态度,任由发展,用池恩赫的话来说就是: -因为智旭的爸爸答应他第二天要去野餐,所以每到忌日后的第二天,智旭他就会自己一个人去野餐。 -每到这时候,我们都不敢去打扰他,就让他一个人待着。 可是,与他有同样遭遇的殷奉熙却不这么看,她甚至当面就说了出来: -不是吧,如果是我,我这样就是希望有人来跟我一起,有一起野餐的人多好啊~ -说不定,他也在等着有人来。 殷奉熙为什么会这样肯定?她是以同为童年丧父者的心情理解了卢智旭: 唯有受过试探的人才会理解受到试探的人的心情。 实际上,每一次殷奉熙与卢智旭的沟通,往往都是以同样立场的人表示理解和支持,打动了卢智旭的心。从另一面来看,这就是车宥静无法和卢智旭继续下去的原因: 虽然主动告白,又特意追求,车宥静从来就没有真正理解过卢智旭的心情,可是殷奉熙却不一样。她几乎不用多说什么,就能一下察觉卢智旭的情绪变化,这是一种特别的缘分,也是两个人的幸运。这份幸运里没有车宥静。 因此,车宥静才会含泪说出这样的话: -我是一直渴望有爱的,如果爱得不够,我就会一直要一直要下去。 后来,这番类似的话说给两人的好友,也是这份感情里名义上的插足者池恩赫听,他就表示了极为否定的态度: -过分了哈~不要这样。 这到底是什么意思?从车宥静的诉求来看,车宥静与卢智旭的感情早就有问题,并不是只有池恩赫插足,车宥静移情别恋这么简单。在卢智旭与车宥静的感情里,车宥静一直都扮演着主动追求,主动告白的角色,按她自己的话来说就是: -爱情是不够的,不让我满足。 实际上,这就意味着在车卢二人的恋爱里,车宥静一直都是主动的那一方,在她自己看来,就是付出更多的一方。可是感情的付出就如同天平一般,不是只有一方付出就能成就恋爱,而是需要两个人不时分别添加,各自主动付出,直至感情的份量持平,内心的渴望才会得到满足,幸福感才会增加,否则天平就会失去平衡,倒向付出更多的那一方。如果一直都是一方主动付出,最终天平就会发生严重倾斜,感情溢出,恋爱破局。 就在无意中,车宥静说出了她与卢智旭分手的真正理由: 在车宥静与卢智旭的爱情里,车宥静都是自认为主动付出,付出更多的那一方,虽然卢智旭一直都有回应,但这份有爱的回应没有打动车宥静的心灵,没有让她感觉到卢智旭的主动付出,因此一直都在患得患失中度过。就在患得患失中,感情的天平倾向于另一边,有人接住。接住的事实却及时被卢智旭察觉,让他深受伤害,也留下了痛苦屈辱的记忆。想要得到,又害怕失去,就是患得患失。这才是车宥静和卢智旭分手后无法再见亦是朋友的真正原因。 就在卢智旭认识殷奉熙之前,他被童年往事束缚,内心困惑,束缚心灵的那扇门始终没有打开,在认识殷奉熙之后,因为接触到这样爽朗大度,憨直可爱的女子,感受到这份安定感,才让卢智旭有机会认清内心感受,继而做出决断。与殷奉熙相识的经历,既是失去的过程,也是得到的过程,既是荒唐的冲击,也是治愈的过程,更像是只属于卢智旭一人的失忆谅解备忘录。
中国人对死者都抱有无限制的尊敬,这是中国传统,如果这部片子稍微的正常一点,情理稍微理顺一点我相信我们都会看在午马老师遗作的份上给予包容,我至少是抱着午马老师最后一部作品的份上花了40大洋进电影院看的。
回想小的时候看倩女幽魂,那个疯癫的世外高人,到今年来午马老师已经查出晚期的时候还依旧坚持在银幕
中国人对死者都抱有无限制的尊敬,这是中国传统,如果这部片子稍微的正常一点,情理稍微理顺一点我相信我们都会看在午马老师遗作的份上给予包容,我至少是抱着午马老师最后一部作品的份上花了40大洋进电影院看的。
回想小的时候看倩女幽魂,那个疯癫的世外高人,到今年来午马老师已经查出晚期的时候还依旧坚持在银幕上面,我想这个老人是真的爱电影,爱演戏,前段时间看极品前任(于莎莎)主演的片子,看到午马老师,我知道那个时候他已经得知自己命不久矣,他依旧乐观向前,依旧笑着,虽然我觉得午马老师的笑带着苦涩,但是他以对演戏的热爱,强行遮掩住自己内心对死亡的恐惧,而看的我却只能会心一笑,不知道为什么,一想到这个老人离我们永去之后,我再看倩女幽魂,心中就有一股无法言表的酸涩,哥哥去了,午马老师也去了……
这部片子为什么讲述的前言不搭后语呢?各位有曾想过没?午马老师再也没有经历去演出完一部完整的故事,就如同一个战士再也无法拿起手中的长剑挥舞的冲向战场,他能做的就是在奔向战场的路上被敌人用弓箭射死,片场就是午马老师的战场,他最后英勇的战斗着,难道我们不该去包容午马老师。
除去午马老师以外,电影其他地方没有一点可以包容的,我早觉得中国不该去拍摄鬼片,我从头到尾一直再找那个精神病(幻想狂)中国鬼片的烂已经不需我们多费唇舌了。
永远记住午马老师……一个奔向战场,死在战场的勇士!
而我以为,撕开各种伪装来说,人生的目地其实就是死路一条,过程比那个虚幻的目的,更重要!
而我以为,撕开各种伪装来说,人生的目地其实就是死路一条,过程比那个虚幻的目的,更重要!
所谓的“大明星”,其实是圣诞老人,“潮爷”拿了个类似于月光宝盒的“时间球”,一次次的回到过去,去拯救这位史上身手最矫健的快递大神——是的,当我们惊异于圣诞老人拥有
所谓的“大明星”,其实是圣诞老人,“潮爷”拿了个类似于月光宝盒的“时间球”,一次次的回到过去,去拯救这位史上身手最矫健的快递大神——是的,当我们惊异于圣诞老人拥有的钻烟囱能力和购买礼物的强大现金流时,却往往忽略了这位白胡子老头的快递能力。《拯救大明星》的反派设置很有意思,他正是一个快递公司的老板,苦于业务能力研发的他被圣诞老人激发了灵感:能在全世界自由穿梭给孩子们赠送礼物,岂不是最强悍的快递大神?绑架了圣诞老人,自己的快递公司就可以拥有超强的快递物流能力。
潮爷一次次的进行时光旅行,也一次次的遭遇自己,但凡提到时空穿梭,我们就只能在“伪科学”的意义上进行理解——相信我,真正懂量子力学的人是不会写影评的,甚至压根不会看电影,所以,如果你真的遭遇了时光倒流,是否能看到自己,其实写影评的人谁也不知道,我们甚至没法从数理科学的角度计算出来,那实在是太背离我们的日常经验了。
大约是2009年,大名鼎鼎的欧洲学术明星齐泽克来上海讲学,我跑去附庸风雅,印象中最深的就是他讲了一句:“共产主义就是你们国家的圣诞老人”。从此以后,我对圣诞老人这个角色就有了全新的认知。怎么说呢,在拉康意义上,圣诞老人几乎就是一个“被语言建构出来的主体”的典型代表——语词在空中飞翔,所有的能指交汇成一个大家自以为是又交叠共识的所指,从而形成一个似是而非的符号,这个符号的关涉则成为某种诞生于精神分析里的“想象中的关涉”——听起来是不是很腻害的样子?
都说要有童心,可童心怎么保持?子不语怪力乱神,于是中华传统文化里的超自然因素被过早地根除了,我们的传统节日更多保有的是基于农业节气的亲情伦理化内涵,暨无宗教因素,当然就缺少圣诞节、圣诞老人这么带有宗教-童话感的节日设定——少有的一些超自然节日因素(神话传说),也在现代科技和西方文化的双重挤压下变得日渐稀薄。
S.H.E.唱过一首《不想长大》,这心情其实不止她们有,整个社会又何尝不是?为什么过早的世俗化,迫不及待的在现实功利的泥潭中长大?如果这就是所谓的而立、不惑、知天命?真到了耳顺不逾矩的那一天,人生几十年的意义又何在?
放映条件好、提供儿童专用3D眼镜的话,倒是可以带着孩子去看看《拯救大明星》。
金泰熙一开场就配了个打酱油的帅男友,待遇真不错,这个帅哥我还没看够,他就去天堂了,金姐姐太思念他,想不开,然后就住进了超先进的病房,金姐姐躺在那里,真的像外太空来的人。朱元一出场就在地下水道奔波着赚外快,我们的元是个苦中作乐人,他说:“早知道是这种,应该多收点。”我被逗笑了,但是下个场景我笑得更厉害,他的病人一大堆,排队,他看病还分类,急诊、外伤,当然收费也是分类的。龙大夫绝对是都教
金泰熙一开场就配了个打酱油的帅男友,待遇真不错,这个帅哥我还没看够,他就去天堂了,金姐姐太思念他,想不开,然后就住进了超先进的病房,金姐姐躺在那里,真的像外太空来的人。朱元一出场就在地下水道奔波着赚外快,我们的元是个苦中作乐人,他说:“早知道是这种,应该多收点。”我被逗笑了,但是下个场景我笑得更厉害,他的病人一大堆,排队,他看病还分类,急诊、外伤,当然收费也是分类的。龙大夫绝对是都教授的亲戚,一双眼睛顶几台机器,一个人顶一个科室的人。龙大夫竟然欠高利贷,怎么会这样。龙大夫这么拼命地做不能曝光的兼职,他的本职工作呢?一开始就最后出场教育新人的小会,一下子就询问新人的人脉,有靠山的,立马请就坐,赤裸裸地表现,最后那个装腔作势的同事顺水推舟宣扬了一下大义,龙大夫则非常现实地告诉这些新人,最后靠的还是背景。龙大夫这么个天才,怎么可以从事教育新人这种非技术活呢?电话来了,他去替科长收拾烂尾工程。科长这种很少手术的人,技术怎么比得上我们夜以继日工作的龙大夫,天才是锻炼出来的。龙大夫还亲自向我们演示如何收取红包。龙大夫这么势利,掉进钱袋子的原因是妹妹高额的医药费。他与妹妹、妈妈的两场对话让我泪眼朦胧,这部剧如果大红,我们的元应该就能荣升国民哥哥。生活还在继续,兼职不能停。替黑帮的人做手术,风险很高,医不好人,钱拿不到,命也会丢,还要躲警察,收费竟然还不请高利贷,这很不合理,干脆黑帮老大帮他开个黑诊所得了,这种人才当人得高薪挖走,聘请为私人医生也可以啊。龙大夫如果丢了命或坐牢,他的妹妹怎么办,这也是不合理的地方。龙八不仅医术高明,车技也一流,当不了医生也可以去做赛车手,他都自身难保了,还要带着病人和警察周旋,这道德也太高尚了。虽然不合理的地方有不少,但是没有这些不合理可能也没龙八这个角色了,姐姐看得很有兴致,又是笑,又是哭的,期待明天。
2集
“舍弃谁,不是我的风格”,一个四面楚歌的人还有坚持自己的原则,这种人一定会特别强大,所以他一个人能跟黑白两道是作斗争,陈规陋习,世俗的眼光,自尊,什么都可以丢弃,唯一不能丢弃就是亲人、病人。不用做兼职了,不用当助理,不用做手术,只需要为一个患者,他可以平步青云了,生活变得容易了,我却读懂了他眼神的落寞,最后一次手术,最后一次自尊,他的最后一次依然是给了别人。
薄大神高智商低情商,严谨傲娇又忠犬,自负毒舌的样子让人抓狂,却又喜欢的不得了。
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薄大神高智商低情商,严谨傲娇又忠犬,自负毒舌的样子让人抓狂,却又喜欢的不得了。
女主简瑶温柔坚韧又聪慧。
硬件,这翻拍的是个什么鬼,第一集就城乡结合气息浓郁,我大神的欧式古典的别墅呢,一排到顶的小破书架,简直是够了,穷成这样了还翻拍什么电视剧啊,女主的衣服也是淘宝买的吧,还有大神泛红光的高精尖端科技的夜视镜呢,不要这么廉价好嘛,欲盖弥彰的整的个智能破车也是有够恶心的PS:你把笑容亲和的傅子遇整成个IT男,那我大神被鱼刺卡了谁来拯救啊啊啊啊。。。
软件,这霍除了是个男的跟大神比较贴近,我没看出哪有大神的气质。身高不够头发丑死来凑,说好的185呢(可能是我瑶长高了),动不动就笑,大神从来都是不苟言笑,额,除了讽刺的笑。。。剧情也是乱的没话说,还磨叽,一口港台腔我也是醉了,穷的没钱请配音了麽,一点也没有把大神的高冷高智商体现出来,我霸气侧漏自带闪光效果的大神啊,被你们给毁了,说好的推理文,硬是被整成个言情剧。
女主我就更无语了,人家是温柔好嘛,硬是被扭曲成了胆小怯懦,长的倒是蛮漂亮,但是一开口说话听着就烦,还有那胖的不成样的胳膊腿是个什么意思,我大神心中的TOP1啊,我大神以全部的智慧和生命来爱的人啊,灵魂伴侣就这样?
小说我是一口气读完的,故事情节跌宕起伏引人入胜,因此又追了墨大人其它的文,前天才听说被翻拍,昨晚看的,然后实在是忍无可忍跑去注册了豆瓣账号来吐槽。
“与我相比,这个男人从头到脚写满愚蠢。唯一不蠢的地方,是他也知道你是个好女人”以大神毒舌霸气的话结个尾,安啦各位!