“火光弥天，她的容颜仿佛水中摇曳，终不可再见。”看之时，一直在想起相同的类比，从《蓝调之歌》到花蕊夫人。整个叙事非常简单的从头到尾可以概括，国王与美丽的公主相遇，而因叛徒招来觊觎。最终国王战死沙场，王后追随而去。在知道故事情节以后，观看时非常抗拒最后自焚的情节。但是带入到当时情景下古代的情况，妇女如何在国家的败落背景进行有限的选择。历史可以很清醒的表述妇女在战争中的下场，民族融合背后是血淋淋的侵略占有杀戮。面对残酷命运，自焚是可以理解的。但绝对不值得宣扬，并且架上神坛冠以神圣之名。（如果想拿这种鬼东西教化民众，民众真的会自焚的哦（｀Δ′）！）作为一个历史上的传说，它首先预设了一个完整的背景，你很难从中分离出来来对它进行抨击，但是你还是会意识到不对。如果要谈论爱情，这其中确实有爱情，所有人（演员）都在勉力的完成一个美好的片面的传说。我得承认,从头到尾阿拉丁面对王后，有的只有野心和占有欲。导演充满恶意的，死都见不到背影的设置，实在是……“帕德玛瓦蒂王后的自焚仪式，是阿拉丁人生中最大的失败，也是其图尔最伟大的胜利，那么多年以后，帕德玛瓦蒂王后自焚仪式的声音依然回荡在印度各个角落。如今人们说起帕德玛瓦蒂王后，也会将它比作战胜恶魔的女神。”来自片尾。花蕊夫人被尊为芙蓉花神，帕德玛瓦蒂战胜恶魔的女神。呵。最后推荐一下《蓝调之歌》，豆瓣一篇影评〔波普解构的千年史诗〕很好。我是吐槽分割线导师对于干扰别人办事有特别的爱好啊大家漆黑的内眼线瞩目突然想吹个笛子阿拉丁绝对是直男，仆人就不能保证了（嘿嘿）

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案件的真相是什么？这是每个刑警，甚至每个人都想知道的。然而在真相的背后会有什么？如果答案揭晓，并非你所想的，而且会伤害与自己相关的利益，你还会坚持所谓的真相吗？这戏是以一个死刑犯李大哲的冤案为背景，在他即将被处死的时候，以为正义可以被伸张，但他终究等不到那一刻..他的死对某些人而言，是得救了是解脱了！但有两个刑警姜道昌和吴智赫却不愿意放弃，坚持查明真相...被隐藏的事实到底是什么??所以，追求真相与隐藏真相展开了对抗！在牺牲了几条生命后，所幸正义得到伸张了...吴宗泰终于尝到报应，他也有了冤屈，但又能如何？在他入狱后，想必能体会到李大哲被冤枉的心情了吧！孙贤周饰演资深刑警姜道昌，虽然资深，多年来却升迁不上去。貌似胆小怕事的他，却决定豁出一切，为李大哲伸冤。这角色可说是全剧的中心人物！而孙贤周不愧是老戏骨，情感表达细腻，演出的十分到位。姜道昌和刑警同僚们互动也挺有趣的...他们看来废废的，但却是既义气又温暖，完全一条心呢！另外，他和妹妹的兄妹情，还有和李大哲女儿间的父女情...看似琐碎的剧情，实则展现了道昌不一样的一面！感人且令人动容...最后他们真正成了一家人了???另一男主角是年轻刑警吴智赫，也是道昌的新拍档，由张胜祖饰演。有著高颜值又继承大笔遗产。应该可以轻松生活的他，却选择了最危险的警察工作。他幼年目睹父亲被杀，却无法指认凶手，母亲也悲伤自杀了，从此成为他心中的痛。长大后，努力抓到所有犯人，变成他生存下去的动力。张胜祖演活了这角色！他的眼神很有戏！吴智赫有时忧郁有时开朗，聪明且打斗俐落，遇到好奇事则会追根究底！他和伙伴姜道昌从生疏到合作无间。两人互相信任，给彼此温暖。而看似天不怕地不怕的他，在爱情面前，也有一点点害羞呢！我真是很喜欢这角色呢！太迷人了????李伊莉雅饰演女主角陈书景！这次她也摆脱以往坏女人的形象，出演一位正义记者。虽然戏份不多，表现算是称职。她和智赫之间有著若有似无的暧昧情愫！很多观众都希望他们进一步发展，可惜点到为止！不过最后一集倒是看到了希望????实力派演员吴正世，这次演出大反派吴宗泰。这个角色是个彻头彻尾的大坏蛋！吴正世刚出场时挺亮眼的，可惜后继无力，到后来并没有把坏人的气场表现的很好??池承炫饰演的柳正锡，是剧中另一个重要角色。他是社会部部长，也是书景的上司，一直是正面的形象。没想到五年前的一时冲动，造成了无法挽回的悲剧。最后他利用自己的牺牲，希望能改变一点什么.. 这角色不容易演，池承炫的表现出色，值得肯定????老实说，这出戏不是大众会喜欢的剧。没有大卡司，也没有名编剧，更没什么粉红泡泡！说是悬疑剧嘛，凶手其实很快就被看出来了????那此剧究竟想表达什么？人性的纠结吧！每个人在面对真相时，是勇气，还是怯懦？掩盖可能没什么损失，但无辜之人的冤屈呢？谁能偿还？看到最后，我也终于明白了这剧名的涵义了...每个警察的初心都是想成为模范刑警吧！追查真相且勿枉勿纵，然而到头来能坚守这原则的，又剩下多少人？以姜道昌为首的六人刑警小队，本来是被看不起的废咖警察，其实却是最坚持本心且团结一致的模范了！看剧看久了！要遇到真正喜欢的剧也不容易了！这戏算是今年少数认真看完没快转的剧...期待能有第二季吧！虽然机会渺茫????

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开篇一堆红毛绿怪不人不妖的自称为“六大派”，也不知究竟份属何派，只是一堆大老爷们儿外加一个武功不是很高的女魔头，围逼小女孩的架势，仿佛像是对前一年上映的《魔教教主》里中原六大派合围张敏的殷素素致敬一般，那动作，那神态。。。

往后看还有更多的“致敬”：比如女主林青霞，那身英姿勃发的男装扮相和不可一世的武林盟主气势，活脱脱是从两年前的《东方不败》片场赶来为这部没什么剧情可言的电影摇旗助阵一般，如果没有林青霞的颜和扮相，这电影大概只剩下，徐锦江那霸道凌厉的身体，不对，霸道凌厉的眼神和满身都是戏和传说的武林盟主东方白这个角色了。。。

元彪像个跳梁小丑，刘嘉玲倒是蛮可爱，只是，那可是1994年啊，感觉那是的刘和今天也没多大差别，同样老气横秋的。。。

姐弟联手打败仇家，好歹你也多两个镜头交代下最后的结局吧？这货厉害啊，真的就给俩镜头，林青霞不知是死是活，突然在丛林里探亲；元彪和某路人甲一起骑个马，结束了。。。 我。。。真的，我连倒回去看一下慢镜头都懒得倒了，两分，不能再多

说点关于小地球这部剧的观后感和这部剧对我的一些影响吧。

何叶大大提到了关于小地球的关键词。当下有蛮多人追求温柔，温柔到底是什么呢？我觉得温柔在剧里已经完美的体现了，何叶大大也已经讲的很清楚了。

666彗星是带给地球的影响无疑是奇幻而又奇妙的。但我相信即使没有666彗星，喵喵和汪汪还是会因为缘分走到一起。

接下来想把喵喵和ray都简洁的讲一下，这两个人物带给我的印象感受都是最深刻的。喵喵是一个面冷心善、富有责任感的人，无论是从对胡桃员工，还是对伤害过他的只只来说，喵喵都已经做到最好了。

反观ray，大家都说他是妈宝男，而妈宝男一言又从何而来，我们应该设身处地的站在他的角度去想。ray的父亲离开时也注定了母亲就是他情感世界的全部。在剧情结尾，他和只只吃黄鱼面的时候也都坦率的讲出了内心的想法，如果爱都要被评判，谁人幸免？

好吧，不得不提一嘴只只。[doge]每个人都有选择生活的权利，在选择之前她一定做好了准备，只只是个内心很强大的人，她同样很爱自己。

那温柔到底是什么呢？温柔也许就是生活的态度，是我们源于内心对外界世界的反馈与爱意。如果我们都是小地球，希望每个小地球都可以被温柔的粉色包裹——成为脸红的小地球。

最后再感谢何叶大大，这部剧让我来到微博和仕力架们朝夕相处，给我一个了解泽哥、诠释温柔的机会。愿喵喵和汪汪在平行世界可以一直幸福的走下去。

如题，我恨没有零星。选角什么的用点心吧，我看个偶像剧还不能看看帅哥了，什么年下恋男主站女主旁边能跟她长辈一样，国内是没人了吗？？看过原版吗？？几个名场面拍的什么鬼…饭碗端到你面前都能给打翻了????

也求求现在各大选角了，描述贴合一点人脸好嘛，不好看就不好看了，干嘛偏要说是大帅哥。

也请不要翻拍了，超不过何必拍出来，喜欢的几部韩剧基本要被霍霍完了????

制作精良 各个人物有血有肉 家人确实是最重要的 还有个就是 确实没想到 你们会把真正的脑内取钢筋的镜头拍出来......那镜头我跳过了，虽然我之前因为工作原因也进过手术室，但是这个镜头实在还是能把人差点送走。其他都很好 你会发现人类确实很多感情都是互通的，而美剧中这些人特别善于沟通去解决一些问题让我觉得非常好。

这个电影整体来讲，叙事没问题，不过呢逻辑单一。

就单凭一个最年轻的企业家只手遮天，没有任何倒叙，回忆模糊叙事，介绍这个角色。 无形当中就显的，这电影就更像简配般的成人动画片（不是动漫），这电影估计也就是拿钱办事咯。 90年代的香港电影剪辑下来90分钟左右，怀念吖...因为这一部电影也是90来分钟，差了功底吖。 期望值低点就好了

先说一下，我看到第六集就弃了，如果你们看完觉得又甜又搞笑的话，那你们看的开心就好，别来喷我谢谢，我玻璃心，你们骂我我就哭。

但我还是要说，都是烂梗：）

这部真是一点新意都没有，不搞笑也不甜，虽然女主的脸是整容届的典范，但是我个人认为演技过于做作（也可能是她上班需要职业假笑，但是她下班回去了之后我还是觉得表情做作）而男主，虽然已经是老面孔了但是我从来没有喜欢过他的颜，不狼狗更不奶狗，找不到他的风格。不过188的个子和腹肌真的是很棒啊…

所以，这是继《太阳的后裔》后我又一部半路弃的剧。（不过看了女主之后真的很想攒钱去垫个鼻子！！）

我真的很少弃剧，特别是霸道总裁爱上我类型的，我一般还是很喜欢的。本来我以为都2018年了，韩剧应该也有些创意了但是…嗯，我决定要看的都是精挑细选的，所以往往不会弃，又但是……

嗯…

韩剧里面的女主角都永远是穷人然后爹妈永远欠一屁股债，兄弟姐妹永远不争气，需要女主角拼命赚钱养家糊口，反正一家子就巴望着女主养了。

可是这个穷人女主永远都有很多套衣服然后妆容精致，住着有厕所有客厅甚至还有单独厨房的房间，总之你一点都看不出她穷如果她不说她要还债的话（可能这就是当下流行的隐形穷人？）

男主角永远是小时候经历过很多折磨，而且最tm喜欢做噩梦、鬼压床，压的时候女主会在场，然后男主要女主留下，好害怕哦女主一定要陪着我呢~

男主小时候一定会经历过很可怕的事情，所以会做噩梦，那些可怕的事情就是他噩梦的由来，所以有钱人家的儿子小时候都遭受过虐待吗，好几部韩剧都是这种梗：）

身为大韩民国的财阀，所有财阀男主都没有吃过方便面（拉面），女主给他煮一碗方便面他绝对会边嫌弃边吃下去最后发现好像打开了新世纪的大门！我靠拉面怎么这么好吃比米其林三星好吃多了呢（还一脸满足表示还想吃

而且男主如果有哥哥的话，他们永远合不来。

假如男主的哥哥是男二号，女主永远会在任何人之前遇到男二哥哥，然后正式见面的时候都会很诧异“喔！？你…是你！？”

男主只要是霸道总裁人设的话，永远都是臭屁、自私、狂妄、目中无人、自恋，然后对女主角大呼小叫。追女主的时候要么带她去疯狂购物要么就深入民间和她一起吃路边烧烤喝瓶烧酒，再或者送个玩偶（辛苦牛和记得狗这个我觉得挺棒哈哈哈还起名字了）一起抓个娃娃，再或者一起坐个公交车。这是N部韩剧必定会出现的桥段。

男主大部分是身边不缺高挑妩媚的女人，但是他从来没有真心爱过谁，有时候甚至初吻还在或者还是个小处男。

男主永远称呼女主为：平凡人、你们这种下等人等等。

对了，男主是个自私又粗线条的男人的话，男二绝对是个细心又温柔的男子，男主角不会的温柔在男二那里绝对是技能满点。

最让我无语的是无论女主角是10岁还是30岁都非常喜欢游乐场的喷泉和一闪一闪的灯光，还有烟花和旋转木马。

在旋转木马上就那么开心吗，转圈圈还要开心的挥挥手欢呼yes！？

我没有坐过旋转木马我也不想坐，去游乐场男朋友问要不要坐旋转木马然后我快速的把他拉走说这玩意干啥有病啊然后我们去坐云霄飞车。嘛…但是我骑真的马的时候就很开心，让我们红尘作伴活得潇潇洒洒，旋转木马就留给韩剧30岁的少女们骑吧。

看到烟花会哇哇哇的开心半天，就不会觉得耳朵都要聋了，地球母亲真不容易今天空气又不好了，鼻孔好难受吗？拜托这种放烟花的桥段不要再出现了。

然后，无论做什么都有无时无刻扑倒对方的可能，拉一下就拉到怀里了，碰一下两个人就要亲亲了，然后目光如炬的看着对方，女主就在男主怀里挣扎或者呆住。这部剧有无数次不小心跌跌撞撞到男主怀里的戏码，也有无数次脸和脸离的很近然后荷尔蒙要喷薄而出了，可是他们就是不亲嘴儿，然后尴尬的分开。

再或者！男一男二女一他们三个人中，小时候！一定都认识！都认识！

以上就是那些不胜枚举的韩剧烂梗啊…真是看到一个就知道下一个了（不过要是有杠精跳出来和我说，没有这些梗那么要什么梗？我有本事我来编啊…呃呃呃不好意思我真的没有本事…QAQ我也编不出来）

女主角饱受男上司折磨了9年（她认真工作了9年把爹爹的欠债还完了），她觉得这个上司臭屁又自私，而且在他身边根本就没有时间谈恋爱，于是选择辞职。

上司很诧异，觉得老子这么完美英俊（男主名字也真的叫英俊…）我给你的薪水都是全韩国同业最高的，你居然还要辞职你是脑子进水了吗？

男主想不通，于是这部韩剧的名字叫：金秘书你为何那样。

我一直怀疑女主得了斯德哥尔摩综合症。

斯德哥尔摩综合症（Stockholm syndrome），斯德哥尔摩效应，又称斯德哥尔摩症候群或者称为人质情结或人质综合症，是指犯罪的被害者对于犯罪者产生情感，甚至反过来帮助犯罪者的一种情结。这个情感造成被害人对加害人产生好感、依赖心、甚至协助加害人。

当然，男主没有上升到法律所说的“犯罪者”那么严重，但是他在这9年之中对女主的态度我觉得是“施虐”了。

啊这个时候你们肯定会说，这是男主的做事风格啊，对自己严格对其他人也严格，在男主的逼迫下女主不是也学会了说一口流利的英语吗。

但是，我是跳开韩剧里面要要的感情线来说的。

现实中如果有这样一个无论白天黑夜只要他一叫你就必须来到，没有周末和假期，制定各种苛刻的条件，在他手下工作发现自由被狗吃了，而且还要无时无刻忍受他的自恋和永远不知道错在哪里的上司，你受得了吗？受不了吧所以要离开，但是发现离开了你之后他好像过的不太好，你tm就心生怜悯然后爱上他了？

这不是有病是什么？

你以为这个爱上他就是拯救他吗？

无论是同性还是异性，只要是在一起共事9年，怎样都会配合默契吧，只要你一个眼神肯定我的工作就有意义那种。

我还是无法理解女主是怎么想的，是因为男主角帅吗有钱吗所以爱上他了？你难道不想想这9年你的苦吗？你和男主继续在一起的话我觉得就是换个方式（身份）帮他继续打工罢了。这男的不体贴也不温暖，不细心也没有风度，他这怎么可以担当得起一个男朋友或者丈夫的角色呢！？

（我看短评，说是女主后来是不断调教男主？然后发现男主也值得爱是吧？我不清楚，烂梗太多了我实在是看不下去了，调教就调教吧，就目前我第六集的认知，她就是得病了）

So，一首张韶涵的亲爱的那不是爱情送给停留在第六集的你吧女主，wake up！

最后，男主绝对tm是土象星座（是哪一个我具体猜不到了大概率是处女座吧…或者摩羯）闷骚的要死然后觉得普天之下就自己最牛逼了。

最最后，要说霸道总裁，在我心里苏志燮和元彬还有李敏镐三个人占的死死的！别人休想动摇！

失望之极，失望之极！

身为一个骨灰级动作片迷，这一票正值壮年的打星卡司真是触到我的G点了，但根据以往的经验，这种群戏往往剧情堪忧。所以看之前就想好了，只要打戏够精彩，我可以原谅剧情垃圾。果然不出所料，剧情弱智的简直令人发指，最可气的是连打戏都让我失望之极。

这几个主演，除了陈虎，每个人都有能拿出手的猛片啊，哪个不是独挡一面，谁挡杀谁的。结果呢，哎！首先导演和编剧对打架可能是外行，在对抗的设计上，亚洲人那瘦小的身躯对抗欧美壮汉，怎么看都不像能打赢的样子。稍稍对格斗搏击了解一点的人，都知道，体重几乎是输赢的决定性因素，现实中的比赛都是以体重为标准划分级别的，因为体重就是输赢的根本所在。这两方人往一块一站，我怎么都不相信这几个亚洲小个子能打赢，偏偏打戏的设计还是写实的风格，伊科一顿小拳拳打在迈克加怀特身上，就像女友撒娇一样。

看看以前是怎么拍这种不对等对抗的，李小龙、李连杰、成龙，都打过巨人，但是那是在前面剧情铺垫好高手的设定，然后出奇招制胜，可没有硬碰硬能打赢的。宇宙丹也打赢过老外，但找演员时，双方体格差距并没有那么悬殊，所以也不是很违和。但是这里显然没什么奇招妙招，要么是导演递给你一块砖敲死他，要么是对手帮着你把他自己打倒，差不多就是强行让赢的这种。而且中间有几场打戏拍的实在太敷衍了，就像是在排练，哪是在打架啊，都没一点力度，一看就是在喂招。过去他们个人主演的那些片，哪个不是凌厉、迅猛、干净利落，拳拳到肉，哪有这么拖泥带水的，我能不失望吗？

同时因角色较多，在戏份的分工上也是个难题，主创很显然不是解决难题的高手，把中间那些磨磨蹭蹭的过场戏全换成打戏够多好，哪怕没有剧情，你就给我拍几场过硬的打戏，我就满意了。何以至于我最喜欢的印尼小哥哥，几乎都没怎么动手，全程装X，看起来好像是全片智慧担当啊，还以为他会有个什么高智商的计划，结果是个屁，除了坑了几把队友，没看出来哪里像是个plan。好吧，都说了不计较剧情了，就说人吧，编剧没给你安排好计划，可特么连动作戏也没安排好，在突袭里你可是一个打几十个的呀，一个长镜头，徒手把墙打烂的呀，让你好好的打两场就这么难吗？

托尼贾依然矫健，但是败给了糟糕的动作设计，剧情上更是为了快点走完过场，每一场都是草草打完收工，基本没有发挥的余地。

陈虎，剔了个西瓜头，像个弱智一样当跟班，为了表现中国功夫，强行凹造型，打起来又没有一点中国功夫的感觉，最后用一条胳膊就挡住了子弹，也是神一样的剧情了。

唯一看起来不那么差劲儿的，就是终极斗士斯科特阿金斯，演员和角色的契合度还是比较高的，再加上斯科特本身素质过硬，基本可以算做是本片没什么槽点的人物了。

综上，最终呈现给我的，就是惨不忍睹的、灾难级的烂片啊。

Ⅰ、巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣

你弹着吉他骑着名叫“老丹”的白马穿行于西部泛红的山脉之间，或许就连群山亦会为你的歌声所动，你可以穿着一席干净整洁的白装走进简陋的荒野酒吧，你让所有穿着邋遢的挑衅者见识你瘦弱身形下追逐疾风与血的子弹。

你冲着镜头嚷嚷着你琐碎的人生哲理走进镇里的酒吧，你接下必输的牌局，他们说看牌以后就必须玩下去，你说你不玩，你踩着桌子如蹊跷板一般的让挑衅者在自己的头颅上留下了窟窿，是啊，你没有武器也可以杀人，你合着钢琴的旋律唱着动人的歌谣。

你便是传闻中巴斯特·斯克鲁格斯。

克鲁格斯一直自诩为圣萨巴妙音鸟，直到那天，那个他看着镜子杀死仇家的白天，他听到远处传来优美的旋律，那是一个身着黑衣骑着黑马吹着口琴的男人，克鲁格斯寂寞的音乐细胞开始沸腾，似乎手中的吉他终于找到了可以协奏的另一件乐器。他们站路的两头准备决斗，或多或少克鲁格斯心底已经明白会输给面前这个迷人的家伙，他依旧满怀信心的填满子弹，嘴里嚷嚷着要不要给自己换一套黑色的西服。当击锤击向撞针的瞬间，枪声撕破空旷的西部荒野，克鲁格斯瞬间感受到了那些被其射杀的人们频死前的惊讶，他望着镜子里额头上冒血的伤口倒地身亡，他终于可以弹着金色的小竖琴朝天而去，巴斯特和杀死他的牛仔一应一和的唱着关于他死亡的歌谣飞入云霄，他只希望天堂有个公平的玩牌规则。

西部世界满天尘土的苍茫大地上是一个有着江湖的地方，你可以凭着自己高超的杀人技艺解决所有对你说no的人，你会这么做，也许你只是想唱着歌，优雅的按照自己所想的方式活着，可是出来混，总是要还的，总有一天，当尘风止歇的时候，在地平线的彼端，你会遇到那个拔枪开枪形如闪电的正义使者。

这个故事里同时出现了歌谣与舞蹈，歌谣主要用于衬托人物的心里视角，吉他与口琴代表故事里正义与邪恶的两个角色。克鲁格斯时不时的会对着镜头涛涛而言，科恩兄弟真是恨不得把观众拉进他们精彩的故事里。

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烂片而已，俗不可耐，想拍热血又没那水平，想拍偶像又缺少激情，整个四不像哗众取宠。对历史没有正式的认知，完全像是给脑残粉拍的商业片，鱼塘哥在战狼里的人缘又给消耗尽了。演员别为了演戏而演戏，给这个职业谋求一点尊重，用点心让观众看到诚意好吧，唏嘘唉哉！本以为广电限制了娘炮文化，就可以看到点热血男儿的阳刚之气，结果一看这，好家伙，抗战剧整的跟大傻愣子一样，是把观众当成二货还是完全新手导演拍的试水片，一个个演员跟富家阔少一样，鼻子上抹点会就浴血奋战了吗，有个导演说得好：有些电影那可不是拍来看的，利益才是最重要的，哈哈

在电影中，多次用不死鸟来形容女主角，神话里说每隔五百年左右，不死鸟便会采集各种有香味的树枝或草叶，并将之叠起来后引火自焚，最后留下来的灰烬中会出现重生的幼鸟。所以不死鸟是死而复生的形象，正如女主角安薇薇失去一只腿之后，所有人都觉得她不会再上T台，然而她就像不死鸟一样，燃烧了自己所有的不足，重新塑造了一个新的灵魂走上T台，这种毅力是能给人很多启发和思考的，是一部不错的励志片。在一部欧美剧中，那个不死鸟神话的武器就是弓箭，在剧中打怪兽的片段，女主安薇薇手里的武器也是弓箭，很有深意的一部电影。

彭浩翔是上世纪末本世纪初香港电影处于崩盘阶段涌现出来的一位具有强烈个人风格的导演，恶搞是彭浩翔最鲜明的个人标签。我绝非彭浩翔粉丝，他的一系列恶搞作品在我看来水平不一。自我指涉强烈的《买凶拍人》算是成功的黑色幽默；恶搞黑帮片的《大丈夫》则显得刻意为之，效仿周星驰的痕迹很浓，不够自然洒脱；《青春梦工场》有创意，但影像层面不太够格。香港本土市场大获成功的《低俗喜剧》，则有些意气之争，以至于有贩卖低俗的民粹嫌疑，很不高明。影片的意识形态指涉过于直露，这也影响到整体的美学表达，整部电影看上去就像是段子合集。在香港和大陆都很受欢迎的《志明春娇》系列则是让我相当厌烦的彭浩翔电影，这套系列非常像贾德·阿帕图（Judd Apatow）的那些爱情喜剧片，两位都会男女主角表明上放荡不羁，张口闭口都是荤口粗口，但事关家庭、爱情大事，则极度保守，患得患失，唯唯诺诺。对于爱情神话，二人其实深信不疑，但轻易不敢放手一搏。彭浩翔真正让我觉得别具一格的作品是《人间·小团圆》与《维多利亚一号》。前者里的彭浩翔一反常态，对于家庭结构作了非常深沉的思索，同时嵌入了有涉香港历史的思考，也颇具启迪。但公映之时，因为杜汶泽的原因，遭遇如潮恶评，时光网只有4.6分，豆瓣也才5.4分。我认为《人间·小团圆》与《摆渡人》是新世纪以来遭受最严重不公平待遇的两部华语片。《维多利亚一号》外界评论虽然不至于像《人间·小团圆》那般惨烈，但豆瓣7.2分的成绩只能算一般偏上了，有不少观众忌惮于影片中令人瞠目结舌的虐杀场面，但这一次彭浩翔是有的放矢，绝非消费暴力。

《维多利亚一号》的主题不禁会令我们想到最近十多年韩国电影界非常流行的抗暴题材电影。个体受制于威权政权的压制，忍无可忍之下进行绝地大反击是韩式抗暴电影大的叙事脉弱，个体无限的悲情、超强度的受虐心理是这类电影最鲜明的特色。《维多利亚一号》主题直指香港最严重的社会问题──这座全球房价最难负担城市对于平民百姓的个体生活造成的难以估量的摧毁性重压。影片中何超仪扮演的女主角邓丽嫦被房价一步步逼至疯狂后，终于展开了令人匪夷所思又极端疯狂的报复方式──让心念念要购买却无力购买的房子变成降价出售的凶宅。这种报复方式，疯狂之余却充满了黑色幽默感。而影片妙就妙在，不仅仅是空有这个黑色主题，而是充满了巧妙的叙事表达机制。这不是一部空有发泄情绪的抗暴电影。

彭浩翔的思路迥异于拍摄韩式抗暴题材的导演之处是，他没有把重心放在放大个体的痛苦与悲情，政府与社会的无情与不公不义，以此去激化、煽动影院观众的情绪。彭浩翔是用巧妙的叙事结构去放大这种不公不义的荒谬性，只有最难以理解的荒谬才能激发最长久的反思。影片的叙事结构并非传统的线性结构，而是在线性的大屠杀叙事过程中不断的插入闪回。闪回是目的是补足人物的前世今生，由闪回再腾挪到当下的屠杀，构成了叙事的张力──女主角是否能完成屠杀。最巧妙的一点是，一直到影片的收尾部分，彭浩翔才揭示女主角真正的杀人动机。这种安排一方面是打破按部就班的传统叙事机制，试想如果一开始就揭橥，叙事悬念方面的强度必然削弱不少，另一方面直至结尾才道破的屠杀原因，其不可思议性也值得其最终才揭晓。如果是无足轻重或者并不令人讶异的屠杀原因，放置最后揭晓就没有这效果。而屠杀原因的不可思议性与房价压力的荒谬性之间亦构成了最好的配对联结。而对插入闪回段落的时机选择，影片的处理方式也非常用心。如果是插入段落比较长的时段，便是在一场惊心动魄的杀戮之后插入。虐杀的强度与回忆的戏剧性强度成正比。譬如警察最终的介入也就是杀戮戏的收尾高潮，其插入的是戏剧性极强的关于压垮女主心理承受极限的最后一根稻草的回忆──女主眼看杀父获得了200万的赔偿金可以付得起买楼的首付，结果楼主却又要提价。影片的最终收官部分也不像韩国抗暴题材电影那般不成功便成仁式的悲情色彩，女主虽然如愿以偿买楼成功，却未曾想到买的床放不进海景房，而金融市场亦是瞬息万变，房市又突然萎靡了。换句话，这不是一个满足宣泄欲望的结尾，而是一个充满了反讽思索的开放性结尾。

作为一部超尺度的大屠杀电影，影片的暴力场面当然亦值得讨论。影片中每一位死者的死法都不尽相同。开场建制部分即是暴力大戏，女主角进入大楼，用扎带套紧保安脖子。整个勒紧的过程被放大表现，保安忍无可忍试图割喉以切断扎带，结果却是饮鸩止渴，自残而死。这场戏放在开场部分，既预示了大屠杀的开始与整个过程的惨烈，同时也充满了象征意涵。脖子被扎带紧紧勒住的场面，相当程度可以理解成香港的平民个体被难以承受的超高房价的钳制。无力防抗，亦无从防抗，反抗的结果便犹如饮鸩止渴。也只有女主这般匪夷所思的反抗方式幸许获得一线生机。之后各位死者的死亡方式有锥子插破眼球、塑料袋薄膜窒息、脖子撞断、开肠破肚、钢瓶插脖、头撞马桶、斩断阳具、木板插口、子弹爆头、割喉。从感官接受度来看，这些设计并非简单的宣泄暴力，满足特定重口味观众的恶趣味，而是灵活多变的叙事技巧的一部分。花样百出的死亡方式慢慢地将叙事推往高潮，而这高潮所代表的悬念也是别出心裁──为何要这么干？！除此之外，特别值得一提的是，女主角的屠杀/反抗工具，是身为建筑工人的父亲留给她的身后遗产：一堆建筑工具。反抗来自最底层，如此暴虐，如此不可思议。

最最不能遗忘的当然还有本片强烈的性别意识。一位男性导演居然会拍出如此意识的女性反抗主题的作品，实在有点意外（何超仪参与了本片的投资，不知道对剧本的走向有没有产生实质性影响）。《维多利亚一号》中的女主角反抗意识如此强烈，屠杀如此果断，除了房价之外，还与女性的惨烈处境有关。影片中所有的女性角色都处于被物化的状态。女主对于陈奕迅扮演的情人来说，只存在性方面的剥削利用价值。女主的父亲重男轻女，过于偏向弟弟。女主的某位女同事，之所以能掌控其男友，不过是因为“夜晚服侍的好”。叶璇扮演的女性角色，丈夫整夜不归，不是去与小三乱搞，就是去大陆招妓。两位大陆女性角色，互相舌吻后，成功挑动起了两位港男的性欲。影片中陈奕迅扮演的角色还引用了韩国客户嘲笑韩国女人的段子，更强化了女性的弱势地位。统而言之，在本片中，女性只有依附于男性、被男性完全宰制才有生存的空间。所以，女主疯狂砍杀的过程中，斩断某男的阳具是丝毫没有迟疑的。阳具的出现其实是最反色情电影的标志之一，因为这代表了对色情片通常的男性观看机制的强大破坏。大岛渚《感官世界》中大特写阳具镜头之所以令人难忘，便是其强烈的性别政治意涵：这不是一部满足（异性恋）男性观众需求的色情电影。影片中某位大陆女性角色，死亡过程是被木板插喉而死，惨烈之极。这种设计其实可以视为某种反向的报复。这位大陆女性角色之前3P的主角，是激烈的为男性服务的对象，最后因为深度插入的行为受死，不啻为另一种荒诞。

《维多利亚一号》亦是彭浩翔影像语言最为精细的一部。影片中有很多精彩的影像构思。影片中偶尔会出现双重甚至三重的人物镜像，这是人物身份的分裂或转变的象征。屠杀的过程中亦会出现俯拍的取景角度，有着强烈的审判意味。

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