文|珞思(珞思影视研究组)
这是个弹幕里疯狂飘过“男人都是大猪蹄子”的夏天。
不过,也有例外。
喏,说的就是每周三晚在 文|珞思(珞思影视研究组) 这是个弹幕里疯狂飘过“男人都是大猪蹄子”的夏天。 不过,也有例外。 喏,说的就是每周三晚在腾讯视频播出的亲密关系实景观察节目《幸福三重奏》。网友sunmi如此表达观看感受:“别人家的老公从来不会让人失望,而我一个单身狗非要来找虐。” 短短数年,城市化进程已经达到了50%,全新的城市像搭积木般拔地而起,同时,许多偏僻的旧时农村、乡镇在慢慢消亡,而在其中的年轻人,也有着诸多的无知无畏与辛酸无奈。 这里面主要介绍两类年轻人; 少数接受教育并凭借自己努力掌握技能的年轻人,搭上通往城市班车,却被高房价的入场券阻隔在外。他们有自己 短短数年,城市化进程已经达到了50%,全新的城市像搭积木般拔地而起,同时,许多偏僻的旧时农村、乡镇在慢慢消亡,而在其中的年轻人,也有着诸多的无知无畏与辛酸无奈。 这里面主要介绍两类年轻人; 少数接受教育并凭借自己努力掌握技能的年轻人,搭上通往城市班车,却被高房价的入场券阻隔在外。他们有自己的志向与抱负,期望通过努力、奋斗,能融入城市,能有美好一点的未来。他们拼搏在城市,偶尔有回家乡,以解乡愁之情。他们的身心和时间在超负荷运转,渴求着这张入场券。 他们多数都漂泊在一线、准一线城市里,并非只是因为这里相对公平的就业机会、相对不那么看重家境关系,相对不那么需要扯皮送礼的职场规则;更是因为在二三四线的城市,本就不那么多的就业机会,工作岗位,多数还都被父辈资源、家境背景、关系门路左右着。 他们只有负重着发达城市的生活成本、工作压力,在接近10万的房价下,在央行降准放水的举措下,在仅够呼吸的阁楼里,在工作、睡觉、吃饭的间隙,在公交,地铁,人流的推搡中,超级努力的闷声怒吼,“休息是留给死人的”,变态努力的想成为这个国家的“移动钱包”。 即使在这样的生存状态下,他们仍然相信着,不起眼的改变,因为互联网、金融的中层支撑者,通过努力,咬咬牙关还是负担得起这些城市入场券的首付。 另外多数的年轻人,没有明事理的父母,没有足够的努力学习或者聪慧的头脑(偏僻农村升学历为决定因素),小学、初衷毕业就去了职教,顺理成章的又去了工厂的流水线(村里的小赖青年暂且不谈),游离在城市与乡镇的边缘。乡镇是回不去了,如今的农村已不能同旧日而语。农业生产结构的停滞,城市化进程的浪潮,导致几乎所有年轻人的出逃。曾经的物是人非,如今已然是物非人非! 在他们当中,男女比例失调(1、历史原因;2、女孩城市返乡比例少),女孩谋求通过婚嫁摆脱困境,多数都在20岁左右结婚生子,差一点的在附近的县、镇;好一点的在市区城镇。男孩子自然有一部分注定光棍,没钱的时候出去打工,积攒一些又开始破败,如此的恶性循环,另一部分老实本分的(其实是更聪明),会通过自己努力积攒的钱谋求更好的生路。 他们的未来,会是在哪里?在密闭绽亮的厂房间,在日结两百的流水台,在插入云中的钢结构架上,在衰败的实体经济浪潮里?他们或堕落、或积极,但都难以抵挡,车轮滚滚的城市化进程。 当下的部分农村,以前只是少数人的背井离乡,如今只剩留守的老人,还有长大就要回城的一部分儿童。 10年后,这些地方还会存在吗,这些地方走出的年轻人,又会是怎样的? 导演想表达的太多,导致看完后难以消化。电影最大的核心,也是人类的一个矛盾点,我们烹饪(“虐待”)各种鸡鸭羊猪,曾想过他们的感受么?两种看法,一:这都是它们的命。二:他们是自由的,不该被吃。我觉得,它们虽可怜,但却是人类的必需品,要么吃不管它们的屁感受,要么当一个纯粹的素食主义者。其次,导演想讽刺的,就是当今社会的原则,只要你有一只24k纯金猪,你就能拥有一只超级猪,只要你有钱,有钱,有钱,你 导演想表达的太多,导致看完后难以消化。电影最大的核心,也是人类的一个矛盾点,我们烹饪(“虐待”)各种鸡鸭羊猪,曾想过他们的感受么?两种看法,一:这都是它们的命。二:他们是自由的,不该被吃。我觉得,它们虽可怜,但却是人类的必需品,要么吃不管它们的屁感受,要么当一个纯粹的素食主义者。其次,导演想讽刺的,就是当今社会的原则,只要你有一只24k纯金猪,你就能拥有一只超级猪,只要你有钱,有钱,有钱,你就能换来你想要的一切。还有,超级猪,好丑,而且也不萌。。。。 其实这就是部偶像剧,而且我觉得在围棋这方面也很不错,因为它的题材就是偶像剧,很多人拿它和棋魂比类型题材不同,至少没有打着围棋的幌子招摇撞骗。而且对于我们这些对围棋一点都不懂得人确实学到一些东西,而且也让我还有我一些朋友们对围棋开始感兴趣了。而且它的受众不是棋手,而是普通观众,如果只是下棋我们也不明白有多惊险,排出武打片和特效能更让不懂围棋的人明白其中惊险,而且在后面的剧情中更多的普及围棋以及 其实这就是部偶像剧,而且我觉得在围棋这方面也很不错,因为它的题材就是偶像剧,很多人拿它和棋魂比类型题材不同,至少没有打着围棋的幌子招摇撞骗。而且对于我们这些对围棋一点都不懂得人确实学到一些东西,而且也让我还有我一些朋友们对围棋开始感兴趣了。而且它的受众不是棋手,而是普通观众,如果只是下棋我们也不明白有多惊险,排出武打片和特效能更让不懂围棋的人明白其中惊险,而且在后面的剧情中更多的普及围棋以及更多的解释。一些不能理解的剧情确实是这样的,可它就是一部小甜剧,至少没有让我觉得特别特别无语的剧情,人设摆在那里。而且主角演技都是在线的,李兰迪很可爱,有人说男主司马脸,可能只看了前两集,因为他就是这么个设定,前几集和女主不熟也不是一见钟情就是觉得她很特别,往后面你也可以看到他的人情味,并不是面瘫脸,牛骏峰真的演出了高冷又有点呆的感觉。没有给五星呢,是因为剧情太拖沓了,其实我觉得二十多集就能搞定的,可能是剧方为了赚钱吧。总的来说是一个适合放松的小甜剧,要是想看烧脑的就算了吧,想看到像棋魂里面的那些也算了吧,毕竟剧方宣传只说了宣传围棋,也没有主打围棋竞技。 三十年前制播的老版《恶女》是石田光、倍赏美津子主演。李泽楷麾下的卫视中文台在1995年第四届世界妇女大会时期播放过该剧的国语配音版,片名改为《女人万岁》。 对于我这个男观众来说,老版《恶女》令我记忆深刻的桥段,莫过于某些思想陈旧的男性如何对待杀出血路的职场优秀女性: 1.强行开除女人籍,认可其个人而非整体性别——“在我眼里,峰岸小姐她就不是女人。”(老版里面,峰岸小姐 三十年前制播的老版《恶女》是石田光、倍赏美津子主演。李泽楷麾下的卫视中文台在1995年第四届世界妇女大会时期播放过该剧的国语配音版,片名改为《女人万岁》。 对于我这个男观众来说,老版《恶女》令我记忆深刻的桥段,莫过于某些思想陈旧的男性如何对待杀出血路的职场优秀女性: 1.强行开除女人籍,认可其个人而非整体性别——“在我眼里,峰岸小姐她就不是女人。”(老版里面,峰岸小姐是下凡体察下情的高管) 2.社会舆论将女强人宣传成远离家庭、抛弃家庭的怪物,间接剥夺后者正常择偶和追求幸福家庭的权利。 新版看了些片段,似乎受制于长期的经济不景气,制作预算不如老版充裕。 顺便,女主的大本命是T.O啦。 我喜欢这部电影的第一个点,是主创团队用特别具象写实的手法,融入了相对抽象感性的人生思考,观众尽可自由选择对号入座或不入座,“见山是山,见山不是山,见山还是山”,无论何种境界,观照自身,总能有所感悟、有所收获。我喜欢这部电影的第二个点,来自于剧中所选用和改编的音乐。当然,作为一个音乐门外汉且在仅仅只看了一遍电影的前提下,我唯一留下深刻印象的,就是大家耳熟能详、从片头 我喜欢这部电影的第一个点,是主创团队用特别具象写实的手法,融入了相对抽象感性的人生思考,观众尽可自由选择对号入座或不入座,“见山是山,见山不是山,见山还是山”,无论何种境界,观照自身,总能有所感悟、有所收获。我喜欢这部电影的第二个点,来自于剧中所选用和改编的音乐。当然,作为一个音乐门外汉且在仅仅只看了一遍电影的前提下,我唯一留下深刻印象的,就是大家耳熟能详、从片头到片尾贯穿始终串联起所有故事、反复以不同形式出现的、李叔同先生创作于1915年的《送别》。朱一龙和杨恩又合唱的片尾曲《种星星的人》也是由此曲改编而成。其实听到熟悉的《送别》,除了想起李叔同先生(和林楠笙)之外,可能许多人还会和我一样,想起一部挺久以前的老电影《城南旧事》,这部电影的主题歌也正是这首《送别》。除了选曲上的共同之处,更绝妙的是,《城南旧事》也是同样从孩子的视角来讲述人世的沧桑无常的。影片中的主人公英子,善良纯真,跟小文年龄相仿,和小文对外婆的死亡无法理解一样,英子对身边发生的各种变化也充满了不解和疑惑:秀贞消失、小偷被抓、奶妈离去、爸爸病故……在一场场相聚离别、一次次得到失去中,英子被迫慢慢长大,我想她后来大概也明白了,人生就是一场向死而生的旅途,有幸福的相聚,自然也会有痛苦的分离。而人生大事里的小文,虽然从小父母双“亡”,看似比英子的人生更加不幸,但从某种意义上来说,她还是比英子幸福的。除了时代背景的不同,在遇上三哥之前,她有外婆宠爱;遇上三哥之后,她更是有了爸爸呵护。面对死亡,她有三哥为她编织的关于星星的温暖童话慰藉心灵;面对命运,她有三哥挺身而出重新给她一个温暖的家遮风避雨。英子是在痛苦的失去中被迫长大的——“爸爸的花儿落了,我也不再是小孩子”,而小文却因为有了三哥得以延续了幸福童年的长度——“我以后再也不害怕了,因为我有爸爸了”。也许正是因为有这样的不同,所以《城南旧事》中的《送别》,清冷苍凉,充满了人世无常的悲凉和离别的惆怅,而人生大事中的《送别》,却变换了原曲的沧桑基调,变得温暖柔和了起来,尤其是片尾部分朱一龙的翻唱(各位万万不可错过!),更是在延续了《种星星的人》的温馨暖意之余,自带了几分活泼和灵动,将这首原本苍凉的《送别》唱出了可爱幸福的味道,简直是音乐改编的神来之笔,真的太太太太太喜欢了!(为此看完电影我还特意再去看了听了《种星星的人》的MV和音源,确定导演没把这段翻唱加到里面去,觉得挺遗憾的。)而这温暖人心的《送别》,大概也是这部电影想要通过音乐传递给大家的吧?谁说死亡一定悲伤,离别一定凄凉?我们也可以选择珍惜人生,过好当下,在终局来临之时,以温暖的回忆化解悲痛,借无垠的星空寄放思念,唱温暖的《送别》挥去离殇——只要生命曾如烟火,绚烂绽放! 文章首发于深焦DeepFocus,版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 东京罪恶 | 再次,迷失东京 作者:特洛伊 微博/豆瓣:@dasisttroy 2003年,索菲亚·科波拉将东京变为 文章首发于深焦DeepFocus,版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 东京罪恶 | 再次,迷失东京 作者:特洛伊 微博/豆瓣:@dasisttroy 2003年,索菲亚·科波拉将东京变为一座孤岛,孤独与情愫相互化学作用,让我们与过气的明星鲍勃和年少懵懂的夏洛特一起,迷失在东京的霓虹灯里。不知不觉,东京似乎被好莱坞附属上多个标签,她绚丽迷人的地表世界,是爱情生发和性欲发酵最好的游乐场;她阴暗神秘的地下世界,催生了接二连三的谜团和不为人知的阴冷戏剧。卡拉OK店,居酒屋,地下停车库,昏暗的电玩厅,甚至是东京里相互交叉的宽窄小巷,这些在世人看来毫不起眼的小地点,却在东京这座硕大的都市迷宫中,拥有着属于他们自己的意义和故事。 Francis和Mary真的过于相像以至于俩人在一起真的无限循环的互相无意识伤害对方 Francis和Mary真的过于相像以至于俩人在一起真的无限循环的互相无意识伤害对方 没人说我就来说一下吧 在开票时选座页面标的时长是189分钟,实际放映时间是18:00-20:41,不知这算不算欺骗消费者? 开场时厅里基本坐满了,但这播放质量实在太差,所有有火出现、树叶晃动的镜头都有马赛克,所有文字和片尾字幕都能看到明显像素点,这码率是不是太低了? 没人说我就来说一下吧 在开票时选座页面标的时长是189分钟,实际放映时间是18:00-20:41,不知这算不算欺骗消费者? 开场时厅里基本坐满了,但这播放质量实在太差,所有有火出现、树叶晃动的镜头都有马赛克,所有文字和片尾字幕都能看到明显像素点,这码率是不是太低了? 看完出来后上豆瓣看影评,感觉我看的删减后版本跟影评的就是两部片子,片尾那个耐人寻味的桥段被删光,严重影响了导演的意图。 写这篇不算影评的观后希望能给大家排雷,看到首艺联×欢喜首映的片子要慎重考虑! 在动画的历史上,《狮子王》堪称一部史诗巨作,它的一切所带给我的思考是难以忘怀与忽略的。《狮子王》1994年6月24日在美国上映,以其活泼可爱的卡通形象、震撼人心的壮丽场景、感人至深的优美音乐,以及其所描述的爱情与责任的故事内容,深深的打动了许多人。该电影不仅创造了票房上的巨大成功,也使我们对动画电影产生了新的定义。在95年的第67届奥斯卡颁奖晚会上,《狮子王》荣获最佳电影配乐及最佳电影原作 在动画的历史上,《狮子王》堪称一部史诗巨作,它的一切所带给我的思考是难以忘怀与忽略的。《狮子王》1994年6月24日在美国上映,以其活泼可爱的卡通形象、震撼人心的壮丽场景、感人至深的优美音乐,以及其所描述的爱情与责任的故事内容,深深的打动了许多人。该电影不仅创造了票房上的巨大成功,也使我们对动画电影产生了新的定义。在95年的第67届奥斯卡颁奖晚会上,《狮子王》荣获最佳电影配乐及最佳电影原作歌曲两项大奖。《狮子王》最早的名字是《丛林之王》,影片描述的是非洲大草原的动物王国的生活,实际上它的主题超越任何文化和国界,具有深刻的内涵——生命的轮回、万物的盛衰,一切都必须依照自然规律。爱、成长、生命、自我救赎这类有深远意义的感性主题,在色彩鲜艳耀眼的非洲缀锦上,如同金子般散发出亮丽的永恒光彩。对于现在电影所表达的内容深度之薄弱无力,在动画界里,我觉得该电影却在此方面达到前所未有的高峰。据说,《狮子王》上映的时候,几乎达到万人空巷的地步,其轰动程度令其他电影公司望洋兴叹,它给动画世界带珲的效应为以后的美国动画留下了深远的影响。它之所以能够取得如此惊人的成绩,除了以上提到的场景、音乐、故事情节等因素的完美安排外,更多的正是其内容所揭示的深刻的人性问题与生命规律的思考的原因。动画不仅必须给人以场景印象的审美体验,听觉上的愉悦享受,而且心灵上的震撼更是一个重要的环节。记得当时对这部电影的着迷的原因,起初就是那些角色的形象之可爱生动吸引了我的注意力,其后背静音乐的悠扬与充满生命气息的氛围把我的注意力推向了新的层次,最后当故事结束,整部电影所表达的意义更让我肯定了对一部电影所应该注意的地方应该在意义层面上。单纯只有“声”“色”的精彩是远远不够的,即使它能给你这两个层面的愉快体验,但是在你脑里最多只会残留零碎而单薄的画面与音乐氛围印象,也许不用经历多久,故事情节也淡忘了,在脑海里所剩余的不过是飘渺的“残像”而不是一个完整而有生命力的形象。近年的国内电影,无论题材还是演员的演技都仿佛走进了瓶颈期,当然也不乏佳作面世,但这已是题外话。为求达到票房的收益,为迎合时尚的趋势,导演们都热衷于开拍观众所喜欢的搞笑片,动作片等题材的电影,好象也顾及不到自己真正想拍的题材,甚至属于电影难题的“巨大制作”的宫廷古装电影也不断登上荧幕。就如2006年末的《满城尽带黄金甲》,一时声势浩大得街知巷闻。电影以其鲜艳夺目的场景布置与人物服饰的华丽成为了众人所关注的焦点,但是在这出众的焦点之外却甚少有媒体对其故事本质作出很好的评价,相反地人们纷纷只关注这个焦点,反响有的别扭,有的讽刺,甚至连电影的名字也被改得千奇百怪。当热潮过后,人们不仅不关注其故事的内容意义,而且连焦点也成了飘散的飞烟,这足以证明电影的魅力单纯依靠声色的精彩是无法取得人们真正的喜爱之情。此外, 梅尔吉布森所执导的《勇敢的心》中主角威廉华莱士以其正义的精神与勇敢的斗志深入人心,看过该片的观众都不会忘记这个高呼“自由”的民族英雄的伟大形象。在刀光剑影铁血争战中,缠绵着温柔的爱情主题,让人体会到英雄传说的荡气回肠的铁血柔情。这也很确切地反映了电影所流露的意义深度可以使人的印象到达一个新的高峰,尽管我们忘记了人物的面孔,但是那种精神与气质却是心灵难以磨灭的。如若从这三方面来看待《狮子王》,这些足以表达电影自身魅力所在。正是三者的和谐把握能够让电影得到实在与灵性上充实。相信好电影也一定无法离开这三者的判断标准。当然,我更希望看到有更多新鲜的表达方式超脱这些标准,另立动画电影的熬头。除了电影自身所散发的独特气息之外,电影之外也触及更多关于人性思考方面的问题,从电影的角色里得到了深刻的体会。辛巴作为主角,天性顽皮,然而在以后的成长历程里却给他带来了身心的巨大变化。儿时受到叔叔刀疤的欺骗与仇恨因单纯而丝毫没有察觉他复杂的野心,背负“杀父”的罪名而流浪漂泊;在身心疲惫的时候友情的来临给他以新生的希望与活力,在与丁满和彭彭的开解下体会了生命的快乐与友情的珍贵;而一次与儿时同伴娜娜的再遇,得知叔叔刀疤的恶行后变得勇敢而成熟;最后与刀疤的决战里更体现出那份王者风范……这一切的经历中我仿佛也看到了自己,从单纯幼稚向成熟自信转变,所经历的事情都有着相同之处。如果人不受欺骗,根本无法了解被骗的愤怒;如果不经历流浪的艰辛,又何以知道友情所带的温情的珍贵;如果不经历命运的挣扎,谁能够证明自己潜在的能力?我能自然地与他的 生命产生共鸣,也许人生需要的就是那么一点成长的挫折与颠簸,只有这样我们才懂得成长的重要性与生命的特别意义。辛巴的父亲木法沙以其绝对正义的形象定格于屏幕,他世故练达,了解弟弟的野心,用尽一切可能去保护自己的国土与家人,给人以模范国王的印象。即使在遇害后灵魂依然不灭,在辛巴迷惘的时候充当了一盏明灯为其指点迷津。人经历了纷繁复杂的世界,保留自己心中的正义原则才可以立足于社会,尽管我们没有他的国王风范,但是精神却是可以学习体会。与父子二人性格形成反差的刀疤,从面目里深深渗透着一种阴恨的性情,无时无刻都是阴谋诡计,为求得到王位不择手段,从他陷害哥哥和暗杀辛巴的事情里彻底失去了血性,是一个典型的野心份子。从他身上我看到了悲惨的结局,历史上像他一样的的人物多不胜熟,但是又多少可以坐享皇图霸业?我想起了电影《东方不败》中的主角,他以自宫的代价为求练就葵花宝典一统天下,但是最后却惨败在感情的头上,令狐冲那首诗终究无法让他放开一切。“皇图霸业谈笑中,不胜人生一场醉。”或者醉了就不会如斯惨烈,但是野心的存在无法让他走出桎梏。这里的刀疤,命运也是如此。野心不能太多,一旦过分地泛滥,生命只会充满阻碍与惨烈。电影里的角色还有很多,在丁满与彭彭的角色里我也体会到他们那乐观的精神,三只土狼的邪恶本性也表露无遗,每个角色都有着不同的人性问题的思考所在,这里不一一列举。
有一个童话,说的是两个女孩儿,生活在神秘的城堡里,一个负责美,一个负责酷,一个会做饭,一个会拍照。两人从陌生人变成室友闺蜜,一路披荆斩棘,凭借才华得到幸运女神的青睐,一起环游世界去了。
单从电影片名来看,《唇唇欲动》会让人觉得是恐怖片《汉尼拔》的翻版,肯定讲的是一个食人魔的故事,再加上些色情虐恋,反正是食色
有一个童话,说的是两个女孩儿,生活在神秘的城堡里,一个负责美,一个负责酷,一个会做饭,一个会拍照。两人从陌生人变成室友闺蜜,一路披荆斩棘,凭借才华得到幸运女神的青睐,一起环游世界去了。
单从电影片名来看,《唇唇欲动》会让人觉得是恐怖片《汉尼拔》的翻版,肯定讲的是一个食人魔的故事,再加上些色情虐恋,反正是食色性俱全的那种。可没想到,电影讲的是上述那个童话故事,而且还是小清新版的童话。
虽然《唇唇欲动》把故事的背景设在时下的某个大都市,且两位女主角因为现实生活的拮据才合租一室,认识了彼此,但显然,这些现实主义的外表都是虚的,这部电影的实质是其实是一个如假包换的浪漫童话。有意思的是,影片在童话的架构里又融入了一些悬疑心理剧的线索:用弗洛伊德式的童年阴影/创伤解释两位女主角的性格形成。
90后的女主角冷馨,原名温馨(好像=想吐槽),冷酷摄影师一枚,患有厌食症。为何呢?话说从头,在她小时候,母亲怀疑父亲有外遇,于是热爱美食的母亲做了一桌丰盛的饭菜,殊不知却成了全家的噩梦。母亲和小温馨双双食物中毒,好在抢救及时,小温馨救了过来,可母亲却从此只能住在疗养院。小温馨从那时起根深蒂固的以为这一切是母亲想要带她离开这个世界,小小的心灵从此失去光彩,而温馨也从此失去笑容,改名冷馨。
然则厌食症是病,得治,于是另一位90后女主角隆重登场。艾伊,自幼父母离异,跟着外婆长大,天性乐观,热爱美食。外婆去世后传给她一瓶蜂蜜和美食秘籍,凭着这两样传家宝,她预备闯出自己的一片天地。
童话般的冲关打怪经历就此展开,两人的困局一句话就可以解决——老板有眼无珠,是金子总会发光。电影中的现实是童话般美好的世界,公主城堡式的大宅子,不要问一个没工作一个在被炒鱿鱼边缘的另类摄影师为啥能住起;所有的反面人物也都是可爱的小怪兽,贱贱的虽然阻挡两位女主升级的道路,但绝对是战五渣,根本不足以挂齿。
两人一边打着小怪兽一边秀美颜,终于从此过上了幸福的生活。要说励志,当然励志,全片都是闺蜜情和为理想奋斗的正能量,不过童话就是童话,影迷们心知肚明。
导演运用了很多小技巧,把MV、动画、默片全部杂糅到一起,使整个电影看起来不断地在向电影发明之初的老前辈梅里爱致敬。在梅里爱那儿,电影是魔术、是梦幻般的未来。而《唇唇欲动》的电影基调就是梦幻一般,镜头里呈现了一个童话王国。这在国产片中相当少见,可以看出这位广告出身的80后女导演的野心和冲劲。
在电影院里做一个梦,经历一个童话般的冒险,是定位为时尚轻喜剧的《唇唇欲动》娱乐功能的题中之义。童话之外的现实到底怎样,观众们的心中自有答案。
所以问题来了,一个爱过科学的青年为什么会堕落到现在去看一部脑残医疗剧?
首先,我绝对绝对不能赞同这是一部医疗剧!这部剧的看点大概有以下几条:吃货呆萌艾小天,长腿学霸邹倚梦,补刀能手曾主任,同班三男齐搅基(任重张铎王阳三个人是大学同班同学,有兴♂趣的小伙伴请戳http://www.bilibili.com/video/av1762964/)。仔细考察这些看点,基本上跟医疗是没有任何关系的。要是从知识的角度看,我觉得50集的医疗知识大概不及豪斯十集。所以我从来都没把这部剧当成一部医疗剧来看。
但是我们可以把它降一档,归类到医患剧。而且真的这样归类以后,我发觉这还是一部相当反映现实的医患剧!
(说到这里其实想插一句,前几天和基友们讨论到最近的脑残剧,我问他们于妈的剧到底有什么好看,他们说于妈的剧好笑。我又问赵宝刚的剧也好笑你们怎么不看,其中某个神仙姐姐就告诉我,赵宝刚的剧其实着眼现实,当年大家骂奋斗不切实际,现在看来除了过于有钱,说的事儿都是实在事。)
那么问题又来了,这部剧反映什么样的医患关系呢?
死局!全方位的死局!而且是从宣传部卫计委(联合出品)到真实生活中的医生患者再到本来可以有无限脑洞的编剧导演们都没法破解的死局!如果不是看了一集就弃剧然后还打一星说这是烂剧的人(其实我一直想问这种一集弃的人能说自己“看过”这部剧么?反正我要是一集弃就根本不会去打分……)大概都有一个感觉,这部剧中经常会出现大段生硬的阐述医患关系的台词。其实很多地方写得是很用心的,起码是很小心的,几乎都照顾到了医患关系中所有人的感觉。但不得不说,当编剧需要用这种用了也许没用甚至会有反作用的手法时,编剧本来想阐述的问题一定走到了崩溃的边缘。
21到24集的案例最为深刻。这个极致的故事中几乎每个人都是错的!故事临近结尾时,程大夫提出了一个没有人解答的问题:到底什么是对的?当这个问题提出来,即便是在文艺作品里提出来时,我们都得感叹,医疗体系运转了这么多年,所有人都把自己绕了进去,居然连什么是对的这种最基本最简单的问题都答不出来,这难道不是一件可悲的事情么?
也许未来只有像赵冲这个虚幻角色的选择才可能真正冲破这种死局。这需要无数无畏的勇士去牺牲。可是我们没法要求每个人都成为无畏的勇士,尤其是花了十年读完博士还只能拿3000不到的医学生们。
所以当脑残妹子逗我笑,长腿妹子吸引我的眼球之后,我依然坚持我对未来的悲观,也许真的像我医学院的同学说的那样,需要毁掉整整一代人,才有可能建立美好的未来。
导演处理故事的手法颇有意趣。如同标题《记忆碎片》,画面都是片段式的,甚至还会看到重复的画面。就如
导演处理故事的手法颇有意趣。如同标题《记忆碎片》,画面都是片段式的,甚至还会看到重复的画面。就如同在听一卷磁带,将磁带前进,然后倒带至前一曲再前进,再到带至更前再前进,直到全部事情真相大白。正是这样反复强调的片段让你一直想要看到最后欲罢不能。也正是这个反反复复的过程在强调电影最开始要秉持的一个观点:事实才是可信的,记忆是会幻化的是不可信的。
但屏住呼吸看到最后的时候,你才会发现原来这都是废话。你所依赖的事实也许是经过篡改的事实,毋论是身边人或者自己。人所有的主观意识会支配所谓的事实,就如同人会潜意识将自己想要忘却的记忆抹去,也会要将自己所不愿相信的事实篡改。因为,你所相信的世界只是你所想要自己相信的世界。
但从故事本身也许远没有那么吸引人,但是这种叙事的手法却着实让人眼前一亮。
《唐皇游地府》是李珞的第三部长片,改编自小说《西游记》第九、十、十一章。作品继续了与水的关系。龙王和袁守诚在东湖畔因为利益纠纷(鱼虾)而有关雨水的赌博因缘际会,成了玄奘西天取经的契机。布列松式的黑白与表演,在当代中国重演十六世纪明朝中叶的小说家对与唐代传说的想象与重构。片中演员多是李珞的在武汉艺术家朋友,黑帮群男题材与当代艺术圈高度重叠,带出了一场鬼神与世俗的融合武汉神仙会。影片获2013年温哥华国际电影节“龙虎奖”
周:怎么会选这三章小说的?内容上并没有处理四个主要人物反而更多是有关领导,比如龙王阎王唐明皇。
李:三章小说是《西游记》的第九、十、十一章。电影里选取的这个故事在《西游记》完成之前就有好多个版本。小说包括了这个故事,但这三节还是可以独立成章的。简单讲,我对这个故事有兴趣是因为它反映了权力、财富和道德在中国社会里的复杂关系。
周:你的前一部片子《河流和我的父亲》缘起自父亲的家书,这部改编自古典小说。是不是更喜欢根据已经存在的文本进行电影创作?
李:不是的,我没有这个偏好,就是刚好被这几个故事启发到了。做这两个电影的时候注意到改编的这个过程。对原文本和改编电影的关系也很感兴趣,可以说两个片子有的时候倾向于自我反思。
周:接上面的问题,片子里有大量的文字剧本以及档案资料,也许可以谈谈电影的物性,还有把拍摄前期的研究工作和后期加工放进成片的理由,还有其他物件比如小人书。
李:片子改编自古代的故事,有关历史。电影里虚构的世界很显然是当下的,看到历史人物以现代方式出现也很荒诞。我想要物性来暗示一种真实,同时建立历史与现实的关系。比如,文字有较强的权威口气,观者必须将看到的文字信息接受为一种事实。这种“事实状”的语调自然又会在电影里被错置的年代或者非专业的表演推翻掉。我希望观看的人可以在相信和怀疑他/她看到的之间摇摆。至于小人书,我觉得这种电影连环画相比其他的漫画书有很强的电影感,因为它的画面就是影片的截图。还有一个原因是纯粹私人的,这一类的小人书在七八十年代的中国很流行。小时候经常看,还是(现在仍然)觉得这是一种很特别的“看”和“读”电影的方式,所以在电影里运用了这种形式。
周:这次你在一开始就很清楚明确这是一部“纯属虚构”的剧情片,开始的林荫道车戏直接用了歌剧配乐,叙事也比前一次清楚很多,离开了有关纪实与虚构界限的讨论。谈一下这个转变?
李:这个转变对我来说挺自然的。完成《河流和我的父亲》之后我想要做一点不一样的,做点更加直接,直截了当的虚构,少一些媒介的自反性。一直想要做一个这样从头到尾讲一个戏剧性的故事,其实和做非常规的实验一样有挑战。
周:有几场,你直接就用文字来推这个故事,你是怎么看文字/文本和图像关系的?
李:一般来说是不鼓励用文本或者旁白来解释电影里的事情的。在这个片子里我这么做是想在叙事上再增加一个维度,让文字和图像互动。除了前面谈到物性的原因,我觉得文字和图像的关系还是很有意思的,两者可以有很多种组合的方法,文字可以在动作之前或者之后出现,效果很不一样。
周:你看的出来这是个男人戏对吧,几乎没有女演员。
李:对,故意的。中国是一个男权社会。控制权力和/或财富的人群几千年里大多都是男性。做这部拍子的时候,我也想从黑帮片里借一些元素,后者也是一个由男性主宰的类型。
周:在现代美术馆映后讨论的时候,你说过"天堂地狱都出自人间," 也是为什么你在片中的当代中国嵌入多个层次,再以黑白统一。是不是可以再解释一下你的观察,以及这种方法。
李:"天堂"和"地狱"在这部电影里不指代宗教场域,只是另外两个附属于现实的官僚体系,合在一起形成再大一点的体系。要详细解释天堂地狱在传统中国文化中的概念超出我的能力范围,但我以为平时我们会在现实中在日常用语里使用"天堂"和"地狱"来指代某些事物(英文里也一样)。特别在中文里,有很多谚语和习语使用天堂地狱的概念。这些习语谚语通常在很久以前就被创造出来,指代历史或传说中的特定事件,但是今天在中国,日常对话里这些词仍然被使用。现世中活着的人往往没有身处天堂地狱的经验,但大家用这些习语的时候,好像我们都知道天堂地狱的样子。我觉得其中的一些概念想法可能出自对现实的观察。所以在电影里,有些段落我可能想暗示,也许有时候我们已经活在天堂或地狱里了。
周:最后一个问题。我自己觉得,片子里的固定镜头和公务员日常生活的懒散和乏味感特别搭。形式上选择这种拍法是为什么?
李:选这种拍法和电影的视觉风格有关,首先是受到了李郁和刘波的摄影作品的影响。李郁和刘波都在武汉创作,他们根据当地的新闻报纸做了一系列搬演日常生活里的荒诞场景的摄影作品。作品的布景和打光可以让观者直接看出来这不是“真的”新闻图片,但它们却能揭露一些文字新闻无法表达的真实,或者质疑新闻本身,或者让人思考图像和文字的关系。电影里的固定镜头,类似李郁和刘波的作品,有点像搬演戏剧化场景。这个形式上的选择和小人书也有关系,因为电影需要和小人书在视觉上保持一致。另外,我觉得这些镜头的长度也帮助表现了公务员生活的沉闷。
[1] 史文华在武汉曾是电台DJ。之后移民美国,入学加州伯克莱分校,新媒体艺术硕士。 现为美国纽约州Colgate大学美术史系助理教授。
文/ 周昕
http://artforum.com.cn/film/5387
1, 剧情特别混乱,逻辑上有问题,何医生为什么要关机?沈小影为何没有去化妆间找晚苏?沈佳琪何时恢复的记忆?等等,实在混乱,为迷惑观众而刻意迷惑。
2,部分剧情画蛇添足,上一个来询问许莫伊的大学同学并提到日记本的人明明就是沈佳琪本人,该同学为何隐瞒?难道被晚苏一伙人收买?怎么可能?!或者该同学是假扮的?怎么可能?!
3,作为一
1, 剧情特别混乱,逻辑上有问题,何医生为什么要关机?沈小影为何没有去化妆间找晚苏?沈佳琪何时恢复的记忆?等等,实在混乱,为迷惑观众而刻意迷惑。
2,部分剧情画蛇添足,上一个来询问许莫伊的大学同学并提到日记本的人明明就是沈佳琪本人,该同学为何隐瞒?难道被晚苏一伙人收买?怎么可能?!或者该同学是假扮的?怎么可能?!
3,作为一个平面设计师,这个海报是个什么鬼??!!!
不过,作为国产片,还是要推荐,虽然片中很多地方有些牵强,但是内容紧凑,确实会让观众保持思考,作为悬疑片,我认为保持集中观众注意力很重要,该片这方面走得不错,得益于剧本,还有就是演员还是不错的,我记得我上一个国产鬼片看的是杨幂演的什么什么,名字忘了,简直...,赤裸裸的骗百姓的钱!!!!
啃鸡脚的在啃着鸡脚。切鸡肉的咏思,她的梦想无非就盛饭或者切叉烧。OL们受着毫无疑义滑稽可笑的会议轰炸,之余就是闲话八卦。房祖名扮演的程序员最大的乐趣就是利用电脑发热煎鸡蛋。卖钢琴的成天就想着火腿,
啃鸡脚的在啃着鸡脚。切鸡肉的咏思,她的梦想无非就盛饭或者切叉烧。OL们受着毫无疑义滑稽可笑的会议轰炸,之余就是闲话八卦。房祖名扮演的程序员最大的乐趣就是利用电脑发热煎鸡蛋。卖钢琴的成天就想着火腿,吹圆号的还要在演奏中抓紧时间吃便当。电视台也无非在讨论羊屎豆这样的问题。营销部成天被财务部夹着头,机械的上班,机械的回家,机械的活着,每个人都一样,毋须辨别。生活似乎就是这样简单这样毫无生气。难道人生就是吃饭和拉屎么?没有什么让人热血沸腾的内容么?
黄秋生扮演的船长,其实也是一个再普通不过的市民。他似乎心中还有激情。因此穿的仿佛控制了万吨邮轮。于是上天制造一场不可能存在的危机,给他一个不可能得到的机会,一个满足他渴望成为大人物流芳百世机会。他做出了壮举,在断粮的时候为了挽救他人,切下自己的半个臀部做烧烤。正当这块屁股在火上吱吱响,喷喷香的时候,有船来了。大家都弃他和他的屁股而去。只有自己那一个塑料袋装好屁股,瘸跛而去。没有人会继续为他的半块屁股感恩。他也还是那个小人物,不过是变成了少了半边屁股的小人物。命运在告诉每一个人,人生就是小人物的人生,平淡甚至无聊。
而我们平淡无聊的活着的目的,不仅仅是为了平淡无聊的活着。或者说我们活着的动力绝对不是平淡与无聊。人生在艰难的混口饭吃中总有点温情脉脉的细节让我继续活下去。就像周笔畅扮演的OL还有一串莫名其妙的香肠做恋爱的礼物。行尸走肉的营销部还有一个非君不嫁的老婆。少了半边屁股的船长也会偶遇美丽的女子。
这样平淡的,简单的,偶尔有让人心动的人生,让我们仿佛又回到了幼儿园的时候。我们要作的就是混碗饭吃,虽然那个时候说的是社会栋梁未来主人翁;我们所感动的就是那一点温情——“我们天天问候您”。
于是,那匪夷所思的劫匪为人质叫外卖就不是那么不可思议。劫匪、人质、警察在一起吃便当的结局也不是纯粹的无厘头。大家都在这样生活——不管是哪一个幼儿园毕业的,你都是春田花花同学会的一员。
腐朽的审美
播完几个陌生而奇怪的厂标后,电影刚一开演就特别刺激,完全是限制级。仅凭开头这一段酷刑戏
腐朽的审美
播完几个陌生而奇怪的厂标后,电影刚一开演就特别刺激,完全是限制级。仅凭开头这一段酷刑戏,这片子在美国就能升到“R”级去,基本是个浓缩版的《战略特勤组》。又是捆绑,又是拘束,又是服毒自尽,又是枪杀小孩,好像不重口不足以说明斗争的严酷。《风声》当年搞的是心理惊悚,《触不可及》直接给大家演电击、痉挛、尿失禁,真是够照顾中国绝大部分观众的文化素质,不拍明白了老百姓看不懂啊。看那张抽搐的大脸,看那一滩尿水,通过中国巨幕放出来可是真够震撼的。
《战略特勤组》一闪而过,进入《窃听风暴》模式。本以为创作者们会就沉默中的肢体交流深挖一下,谁知匆匆一闪,开启混合了《女人香》与《五十度灰》的舞蹈意淫。亏得中国电影没分级,要是分出限制级的话,赵宝刚马上立地成欢喜佛,可是能拍出不少情色大片。又是往下体滑手,又是耳畔粗重呼吸,大腿摩擦大腿,四肢交缠四肢。前面还哭天喊地,一曲舞后,就这么飞速地爱上了。喂!前面我党牺牲的同志还尸骨未寒呢!你俩就这么明目张胆地勾搭!
赵宝刚说要拍出民国时尚。是够时尚的,女的一个个丰乳翘臀,男的一位位制服笔挺,跳起舞都是国标,放起音乐总是《一步之遥》,物质生活那叫一个丰富,住宅环境那叫一个优雅。喂!既然解放前的日子比今天的美国还要滋润,影片里的党员究竟为什么要闹革命?为了革命成功后改跳忠字舞么?日本人来了以后也没看出什么不好,女主角的舞蹈教室还多了一批学员呢。一水的意淫。
和《富春山居图》、《小时代》等一样,《触不可及》将导演个人的审美水平和艺术修养曝露无遗。虐恋小姑娘、老资民国风、二流国标舞,国内那伙“成功人士”老男人可不就好这口么。赵宝刚是真的把这些玩意儿当成了高端元素在现啊!悲哀。同情他,一个钢厂工人转业余演员出身的电视剧导演,你指望他拍的电影能有多文艺?
粗糙的制作
看见孙红雷和桂纶镁,本以为影片的基本质量还是有保障的,结果,我错了。
就此片的特效水平而言,和05年那部《太行山上》基本持平,还不如08年的《赤壁》。喂!现在是2014年好吧!为什么特效档次和10年前的国产片差不多?而且,就这视觉效果,你还做成“中国巨幕”版,你是存心要抠瞎中国老百姓的眼睛么?就那弹孔,就那碎片,就那雪花,就那爆破,你以为是玩PC版《电影大亨》的电影制作器呢?这种成色的东西,拿出来卖钱,还卖高档货的价,有没有一点羞耻心啊?继上个月《四大名捕大结局》的扭曲3D效果后,《触不可及》又用它港剧水平的数码特效来损害中国观众的视觉了。这样假的效果,导演,你自己看不见么?
导演当然能看见了,只不过导演看惯了。这不就是国产电视剧的既视感么!你看那些群演,一个个那么爱看镜头,一个个不知表演为何物,只是走位摆造型而已!而导演居然通过了这些镜头,剪到了成片里!鬼子头头遇刺时,一伙人倒得那么假,赶上央二的《喜乐街》了,还让人想起《永不瞑目》那个莫名其妙的片头。看花絮,还有一女的倒地时一屁股坐在了桂纶镁脸上,愣是把人家大美人给坐哭了。这都是哪儿找的临时演员,和这电影的质量一样差!接着就是抗日神剧般的枪战,不用瞄准,举枪就扫,音效一响,敌人就倒。真是花了电影票的钱,钻黑屋子里看国产剧。
假则假矣,导演还爱用慢镜头让假更假,还爱回放,怕观众看不出假来。导演,你是有深意的,我明白,你是在控诉预算吧,嫌片商没砸够钱。你瞧瞧,就那一、两个布景,前用后用,从1935年用到1949年,楼前变换旗帜就完成了对时代变迁的表现,跟排《茶馆》似的,够省钱。音乐也就那两首,反复播了能有将近十遍,听得人都快吐了。醒醒吧,导演,去电影院买票看电影的可不是电视机前的广场舞大妈啊!
稀烂的剧本与违和的表演
线头真够多的,哪一个也没好好收尾,比《后会无期》还后会无期。
作为一个类型片,《触不可及》始终没弄清自己是什么类型。谍战?爱情?战争?歌舞?如果是二十集以上的电视剧的话,倒是真能把这些都装进去,就和赵宝刚以前那些混合型偶像剧一样,又警匪又恋爱的。可这是一部电影,长度有限。每次银幕上出现黑底白字的一九某某年后,再开演的似乎就换了部片子,是刚才那段短片的“姊妹篇”,主题和风格并不具有一致性,只是演员没换、配乐没换、舞蹈没换而已。
孙红雷和桂纶镁倒是敬业,该哭哭,该笑笑,该笑着哭就笑着哭,该哭着笑就哭着笑,对得起片酬。除了其他一些露面短暂的熟脸儿外,基本上全是他们二人对戏,俩人演得那叫一个卖力。可是还是看着别扭。孙红雷被舞蹈折磨的,走路都不会好好走了。桂纶镁倒是会走路,但跳舞的时候屡用替身。但即便小镁没把舞蹈练到炉火纯青,那也比蒋勤勤那段舞跳得高出几筹了。
“我要结婚了。”“啊?”“和别人。”这台词一出来,影厅里观众哄笑,银幕上角色恸哭。这时候真应该配上那首歌:“男朋友结婚了,新娘却不是我……”特合适。
末尾,片中的共军目标不明地对重庆进行“地毯式”炮击,其密集程度超过日军轰炸机,空荡的街道上,雪夜火光中,一男一女以慢动作奔跑着……一颗炮弹正中桂纶镁,人没有倒下,也没有被炸碎,而是衣着完好地飞了起来,像悬空魔术表演一样挥手飘荡着,舞曲响起……这拍的是什么啊这都!
男权主义的终极意淫
俗!俗人拍俗片。在二十一世纪的今天,当漫威都把新版雷神设置成了女人的今天,中国老男人还在意淫着“一夫多妻”。
孙红雷演的我党地下工作者,那叫一个英“雄”。和前些年国产谍战剧里的男英雄一样,往那儿一站,就一群好女人、坏女人争着往身上凑,又是献身又是献命的,无怨也无悔。一开场,徐静蕾就为他自杀,接着就是精神虐恋桂纶镁,让人家女娃等他一直等到被炮弹炸飞。中间穿插蒋勤勤对他一见钟情,明知是假爱还心甘情愿作夫妻。两个女人先后为他死,一个女人为他生不如死。就这,影片中居然还说他“最大的敌人是感情”。
女人不少,钱也不少,入的是工农的政党,过的是老爷的生活,娶的高官子女,恋的是清纯良家,每天喝酒、跳舞、打麻将,解放前去台湾继续卧底过好日子,一辈子滋滋润润,到老了衣锦还乡,在恋人墓前撒花。这一辈子,活得完美呀。
真难想象这是二十一世纪的电影啊。中国人亟待启蒙,莫说民智未开,以当代世界标准,根本童蒙未开。腐朽!这电影,从面子到里子,腐朽。当然,现在,中国,腐朽的,还不只是这一部电影而已呢。