预算不够吗?大量无意义的talk。情节上bug太多,还是第一季稍微好看点,现在都不看剧了,直接b站上看瓜皮解说。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
预算不够吗?大量无意义的talk。情节上bug太多,还是第一季稍微好看点,现在都不看剧了,直接b站上看瓜皮解说。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
什么垃圾电视剧啊,女主的演员就是仗着自己是张国立干女儿呗,一点演技都没有,所有的剧情完全是一个表情。剧本也太弱了吧,女主每次被叫叶处我都听成是孽畜,自己屁本事没有,完全是靠老爹的影响当上处长的吧,一有观点不对就打电话给局长让停男主的职,你倒是很牛掰啊。其实保密部门的信息安全管理是多好的题材啊,要加爱情也没关系啊,你把主线拍好难道都不可以吗?国内真的是所有的节日都过成情人节,所有的题材都拍成爱
什么垃圾电视剧啊,女主的演员就是仗着自己是张国立干女儿呗,一点演技都没有,所有的剧情完全是一个表情。剧本也太弱了吧,女主每次被叫叶处我都听成是孽畜,自己屁本事没有,完全是靠老爹的影响当上处长的吧,一有观点不对就打电话给局长让停男主的职,你倒是很牛掰啊。其实保密部门的信息安全管理是多好的题材啊,要加爱情也没关系啊,你把主线拍好难道都不可以吗?国内真的是所有的节日都过成情人节,所有的题材都拍成爱情片。出场人物那么多,完全没有刻画出各自的性格。乱七八糟的代号和生硬的高科技画面倒是整了个多,没有高科技非要高科技真是让人笑话,每次出任务就没看到女主有多大贡献,案情的推理也全靠男主,女主还次次都不相信,非要让事实来印证男主说的是对的她才承认,所以专案组组长的作用就是几天几夜不睡觉累到晕倒以显示自己亲力亲为?这样的领导真是弱爆了。
继《面子》之后伍导再次佳作。伍导才华横溢但出品甚少,二十年间才执导两部,但这部部精品。两天之内把《The half of it》看了两遍,被其中情感描写打动不已。本来是冲着姬片去的,但最被打动最多的却是Paul和Ellie的友情。接下来对Ellie和Paul的感情线的解读,含剧透。
Paul和Ellie本是两个不会相交的圆。刚开始Paul的朋友圈只有他的橄榄球弟兄们,Ellie作
继《面子》之后伍导再次佳作。伍导才华横溢但出品甚少,二十年间才执导两部,但这部部精品。两天之内把《The half of it》看了两遍,被其中情感描写打动不已。本来是冲着姬片去的,但最被打动最多的却是Paul和Ellie的友情。接下来对Ellie和Paul的感情线的解读,含剧透。
Paul和Ellie本是两个不会相交的圆。刚开始Paul的朋友圈只有他的橄榄球弟兄们,Ellie作为小镇唯一的亚裔且非基督教徒,她的朋友圈只有她自己,而她与同学们唯一的社交关系就是靠给别人写小论文赚钱,而她作为优等生也十分擅长。
故事的开始也是他俩偶然的交集,Paul想追校花Aster打算写情书但自觉文采不够,就让Ellie帮忙。Ellie起初只打算帮Paul写一封情书就结束了,对于之后怎样没有任何期待。而她帮Paul写情书有好几层私心。第一是赚50刀,因为她要帮家里交50刀电费。第二是被Paul无意激将到了,因为Paul对Ellie说“你从没恋爱过”, Ellie很好强地说“你想要一封情书?那我就给你写一封啊哼!”第三是因为她自己喜欢Aster,在走廊里跟Aster的简短对话激发了她想对Aster倾诉的欲望而这正是一个好的表达机会,即便她需要伪装成Paul。
如题,那些以任何形式表示理解支持高中生这种“对生命的敬畏”“对爱情和孩子负责任”的人。如果你还是高中生或者更小的孩子,祝愿你早早喜当爹(妈),如果你错过了高中当爹(妈)那祝愿你的孩子高中喜当爹(妈)。算啦,你们还是不孕不育吧,孩子又做错了什么要投胎你们家。
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如题,那些以任何形式表示理解支持高中生这种“对生命的敬畏”“对爱情和孩子负责任”的人。如果你还是高中生或者更小的孩子,祝愿你早早喜当爹(妈),如果你错过了高中当爹(妈)那祝愿你的孩子高中喜当爹(妈)。算啦,你们还是不孕不育吧,孩子又做错了什么要投胎你们家。
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文转自:《山中传奇》与胡金铨的心灵世界----沙丹----电影评介 侵删
文转自:《山中传奇》与胡金铨的心灵世界----沙丹----电影评介 侵删
本以为带着看过《隐秘的角落》《沉默的真相》滤镜的迷雾剧场能带给我巨大的惊喜。而且毕竟年底了,以为是部年底精彩的悬疑大剧,没想到,辛辛苦苦追了十几天,一天比一天失望。直到看完大结局,我真的大无语!
第一,廖主任前期人设一直双商在线,随着剧情发展,强行别扭洗白且降智。可能是为了制造反转的效果,前期看似是大反派的廖
本以为带着看过《隐秘的角落》《沉默的真相》滤镜的迷雾剧场能带给我巨大的惊喜。而且毕竟年底了,以为是部年底精彩的悬疑大剧,没想到,辛辛苦苦追了十几天,一天比一天失望。直到看完大结局,我真的大无语!
第一,廖主任前期人设一直双商在线,随着剧情发展,强行别扭洗白且降智。可能是为了制造反转的效果,前期看似是大反派的廖主任,其实也算是个被一直欺骗的“可怜人”。但也不能在后期生硬地把人物刻画成一个双商极具下降的中年妇女吧?傻到与杀人犯当面对质了?都决定要去警局揭发了,还有必要冒着危险对质了吗?还有结局医生明明说没有生命危险了,就莫名其妙人没了……
第二,女主人设我都懒得分析,可以说是塑造的一塌糊涂,不知所云。
第三,李承天。一个长期爱而不得的中年男人。看似忠厚老实,实则极其自私虚伪。他的一切出发点都那么的莫名其妙。杀死小秀的动机竟如此可笑,真正的真相,还不如前期推测来的精彩。看了之后我一脸懵逼,小秀啥也没做呀,就因为下意识抽回被摸的手就被杀了?!李承天当时不是应该手刃情敌?
第四,小秀,金表的来历最后都没交代清楚。前期和女主通信的内容铺垫纯属浪费。小秀,蠢到毫无目地毫无设计的在老李生日当天,告诉老李媳妇出轨?不为勒索,不为正义,就为自己被杀是吧。
第五,王重江,程威,全程不知道他俩作用是啥。最最离谱的是程威去诊所换血,导致DNA结果出错的线索,程威的目的都解释的如此牵强。后来廖主任收到以后一脸平静,我竟天真的以为后期有大反转。
第六,萌萌,一个强大到可以随意进出精神病院的奇女子……和女主前期撕,后期帮忙的情节令我无比懵圈。这个角色就是为了和卓卓沟通魔方大厦?关键是也没沟通出个啥呀。
第七,死去的李文文,这个小可爱是怎么钻到洗衣机里的?一个三四岁的小女孩,除非大人把她抱进去,或者自己踩着凳子跳进去,不然怎么就能把自己如此巧妙的放进洗衣机里。虽然不是很重要的情节,但至少要做到细致吧,不能运用一两个镜头交代一下?“猴儿哥”落网交代,朋友是晚上潜入李家,慌乱中杀了文文。一个三四岁的孩子,一晚上没在房间里,老李廖主任不找她对吧,按照卓卓和文文玩游戏的时间推断应该是文文被杀的当天下午,意思就是这姑娘在洗衣机里待了一下午一晚上一家子人都没发现?第二天清晨(大结局画面显示,不知道是否正确)廖主任才问卓卓妹妹去了哪里,那你前一天晚上莫非是让两个孩子独自在家待了一夜?文文之谜也算是推动全剧发展的一个重要线索,竟然被处理的如此草率与不严谨!让人失望透顶!
第八,面具猴儿哥,前期这个渲染呀,这个提心吊胆呀。结果……就小卖部老板?是他也可以,能不能给一点合理的线索,让人有迹可循?就是为了有人是面具男而草草结束?为了交代文文之死而塑造的一个角色?前期他不是差点被老李掐死吗?他差点被人杀了然后啥也不做?按照他猥琐阴险的性格发现老李秘密了就放过老李了?老李的鱼饵盒都那么大的吸引力了,他就没打开看过?我只想说,他是个好人吧?
第九,八卦的高梅主任,这个人物前期我以为会是关键的证人或者是扰乱李家的一个关键人物。结果……啥也不是,呵呵,看得我一脸懵圈。
大结局……烂到无力吐槽。就两个字,就这?
HBO又来搞事情了。带着《投行风云》的腥风血雨。
《投行风云》第二季Industry
HBO又来搞事情了。带着《投行风云》的腥风血雨。
《投行风云》第二季Industry
只感到了角色设定上的意义,一个有特殊的专注才能但需要和人沟通方面的帮助和保护,一个大大咧咧但同时也胆大心细。案子本身的叙述方式倒还好,虽然大多数没有形成记忆点,但对人物的出现和关系推动是有帮助的。然而主要问题是人物的特点停留在表面,警官没有去主动了解应该怎样和特殊人群相处,她还是以自己的习惯方式对待atrid,包括急起来会大声说话,激动时会用拥抱等肢体接触表达,在工作时将A留给别人。她做到的
只感到了角色设定上的意义,一个有特殊的专注才能但需要和人沟通方面的帮助和保护,一个大大咧咧但同时也胆大心细。案子本身的叙述方式倒还好,虽然大多数没有形成记忆点,但对人物的出现和关系推动是有帮助的。然而主要问题是人物的特点停留在表面,警官没有去主动了解应该怎样和特殊人群相处,她还是以自己的习惯方式对待atrid,包括急起来会大声说话,激动时会用拥抱等肢体接触表达,在工作时将A留给别人。她做到的进步似乎只是一个普通人会自然发生的熟识,而没有刻意的去了解自己应该做什么。A能感受到自己想要主动社会化,想要变成能利用自己的技能,有完全民事行为能力的人,但是如果疾病是这么容易就可以通过意志改变的话,这对真正患病的人群来说就太轻飘飘了。虽然说本身A就是状态比较好的,同时也是高功能的那部分,但剧情发展中她的变化没有足够的缘由和过程。她和警官的关系我只能认为是因为出现了一个能给她展现自己才华机会的人,于是主动交付了信任并在自己的想象中进行美化。顶针的来源,是缺乏水到渠成的发展。
这是第二次看这部剧,第一次看的时候并没有觉得有比其他谍战剧好看到哪里去,很普通的三个非亲兄弟结拜了,最后又因为环境的变化走上了各自不同的道路。中间也不免掺乎了一些儿女情长。
但也有可能第一次看的时候是因为断断续续的,而没有真正的看懂。这两天陪父母又看了一次。
看到最后三兄弟“再聚首”是即感动又悲情,让人心酸的想落泪!……
这是第二次看这部剧,第一次看的时候并没有觉得有比其他谍战剧好看到哪里去,很普通的三个非亲兄弟结拜了,最后又因为环境的变化走上了各自不同的道路。中间也不免掺乎了一些儿女情长。
但也有可能第一次看的时候是因为断断续续的,而没有真正的看懂。这两天陪父母又看了一次。
看到最后三兄弟“再聚首”是即感动又悲情,让人心酸的想落泪!……
一、郑州——20200120
作为一个南方人,我觉得我对广东省以外的区域都不太了解,于是看到北方城市的生活才会觉得这么新奇。火车拉来的城市,开头讲的就是郑州站,各式各样的人在这来来往往,车站的工作也很忙碌。看上去火急火燎甚至有点“凶”(个人感觉)的站长,在遇到走丢了的小朋友时,脸上流露出了微笑与温情,令我感觉很真实。学习豫剧的小姑娘勤学苦练,小小年纪就被送到豫剧学校学习。棉厂里的
一、郑州——20200120
作为一个南方人,我觉得我对广东省以外的区域都不太了解,于是看到北方城市的生活才会觉得这么新奇。火车拉来的城市,开头讲的就是郑州站,各式各样的人在这来来往往,车站的工作也很忙碌。看上去火急火燎甚至有点“凶”(个人感觉)的站长,在遇到走丢了的小朋友时,脸上流露出了微笑与温情,令我感觉很真实。学习豫剧的小姑娘勤学苦练,小小年纪就被送到豫剧学校学习。棉厂里的伯伯和昔日老友吃着烩面、富士康的工人们下班后的休闲时光,回想起来记忆点也不是很多,但是当时看的时候只觉得很有生活气息,很真实也很感人。
二、武汉——20200121
一上来就是吃!早餐,过早,热干面,几乎每家每户都会出来买早餐的景象,热闹非凡,每家早餐店都排得水泄不通,又是我没见过的场景。早餐店的工作者、制作面条的工人,凌晨四五点就要开始准备了。北方的城市总是给我一种秋天才有的萧瑟之感,可能是我想到北方时总是想起光秃秃的树干吧,但武大的樱花除外。下午时分是修整武汉长江大桥的时刻。晚上总是大家放松的时候,小龙虾供不应求。
三、深圳——20200122
与前面两个城市不同,深圳一上来就是投行老板上班记,高楼大厦、西装革履,少了点吃东西的烟火气。996在深圳进行的如火如荼,大老板分分钟几千万上落。接下来是三和人才市场,各种HR在招聘各种人才。关于深圳的故事几乎没有吃喝玩乐,大多是奋斗、拼搏、高科技。但城中村里的老阿姨、青梅竹马的小学生也让人感觉有丝丝温馨。
四、成都——20200122
本来挺期待成都的,但是感觉时间线比较混乱,比不上前面几集。先从大熊猫说起,这里就有好几个时间线了,大熊猫憨态可掬,和饲养员玩得不亦乐乎,虽然有很多人还想再看多一点熊猫,但是我觉得关于熊猫的内容过长了。接下来是茶文化,成都出美女,男女老少皮肤都很好,脸蛋还红扑扑的,很可爱。接下来是太古汇、宽窄巷子、徐家大院、陶艺,陶艺师突然做起了叫花鸡哈哈哈。本来是很期待拍摄的成都的火锅的,但是只拍了排队的场景和网红直播,都没有拍到关于火锅的实质性内容。
五、厦门——20200123
文艺之都,鼓浪屿、曾厝垵、沙尾坡、厦门大学……闽南语真的很温柔,男女老少都是那么的文艺。
我是长春人。看到第一集,我就哭了。小孩子问我为什么哭,我说这个剧就是你姥爷年轻的时候经历的事情。剧里的房子重现了照片里奶奶家以前的样子。取景地在长春,故事里的拖拉机厂,在我家的楼上就能看到遗址。现在也没有拆,依址而建成了一个文化公园。
我是长春人。看到第一集,我就哭了。小孩子问我为什么哭,我说这个剧就是你姥爷年轻的时候经历的事情。剧里的房子重现了照片里奶奶家以前的样子。取景地在长春,故事里的拖拉机厂,在我家的楼上就能看到遗址。现在也没有拆,依址而建成了一个文化公园。
首先,海报太误导观众了,还以为女主新拍拖go了呢。其次,虽然前四集验尸官本职工作镜头少让人非议,后面就改善了。再者,虽然就八集,基本上没有残留美剧常见的悬疑,该揭开的都揭开了,该结案的都结案了,该进展的感情都进展了,该结束的痛苦都结束了。最后,可惜了老法医,竟然没让回归。本来打算就写这些,结果豆瓣竟然要求140字最低,真是让人尴尬。
首先,海报太误导观众了,还以为女主新拍拖go了呢。其次,虽然前四集验尸官本职工作镜头少让人非议,后面就改善了。再者,虽然就八集,基本上没有残留美剧常见的悬疑,该揭开的都揭开了,该结案的都结案了,该进展的感情都进展了,该结束的痛苦都结束了。最后,可惜了老法医,竟然没让回归。本来打算就写这些,结果豆瓣竟然要求140字最低,真是让人尴尬。
最近在隔离,无聊中又在电视上看了这部剧。看第一次的时候感觉故事还挺饱满,有江湖情怀,有家国天下。虽然前期有些神神叨叨的,但不影响后期的剧情。
但最近看了第二遍,感觉一些怪怪的,跳出剧情和演员本身,突然发现剧中主要演员演起来有些过劲儿了,每个演员必须要喊,必须要拿出国仇家恨的劲儿才能说台词。这种不自然的演法有点
最近在隔离,无聊中又在电视上看了这部剧。看第一次的时候感觉故事还挺饱满,有江湖情怀,有家国天下。虽然前期有些神神叨叨的,但不影响后期的剧情。
但最近看了第二遍,感觉一些怪怪的,跳出剧情和演员本身,突然发现剧中主要演员演起来有些过劲儿了,每个演员必须要喊,必须要拿出国仇家恨的劲儿才能说台词。这种不自然的演法有点儿太矫情了。
挺着大肚子参加司法考试,一个人在雪夜里奔跑着追出租。姥姥不疼舅舅不爱,好不容易寻得真爱却又遭命运捉弄。女人好难,不是被困在柴米油盐中,就是被困在生儿育女中。希望每个女人都能自由在阳光下行走,世界对女性多一些宽容,心疼女主角。
挺着大肚子参加司法考试,一个人在雪夜里奔跑着追
挺着大肚子参加司法考试,一个人在雪夜里奔跑着追出租。姥姥不疼舅舅不爱,好不容易寻得真爱却又遭命运捉弄。女人好难,不是被困在柴米油盐中,就是被困在生儿育女中。希望每个女人都能自由在阳光下行走,世界对女性多一些宽容,心疼女主角。
挺着大肚子参加司法考试,一个人在雪夜里奔跑着追出租。姥姥不疼舅舅不爱,好不容易寻得真爱却又遭命运捉弄。女人好难,不是被困在柴米油盐中,就是被困在生儿育女中。希望每个女人都能自由在阳光下行走,世界对女性多一些宽容,心疼女主角。
挺着大肚子参加司法考试,一个人在雪夜里奔跑着追出租。姥姥不疼舅舅不爱,好不容易寻得真爱却又遭命运捉弄。女人好难,不是被困在柴米油盐中,就是被困在生儿育女中。希望每个女人都能自由在阳光下行走,世界对女性多一些宽容,心疼女主角。
挺着大肚子参加司法考试,一个人在雪夜里奔跑着追出租。姥姥不疼舅舅不爱,好不容易寻得真爱却又遭命运捉弄。女人好难,不是被困在柴米油盐中,就是被困在生儿育女中。希望每个女人都能自由在阳光下行走,世界对女性多一些宽容,心疼女主角。
挺着大肚子参加司法考试,一个人在雪夜里奔跑着追出租。姥姥不疼舅舅不爱,好不容易寻得真爱却又遭命运捉弄。女人好难,不是被困在柴米油盐中,就是被困在生儿育女中。希望每个女人都能自由在阳光下行走,世界对女性多一些宽容,心疼女主角。
1、這個電影的法文片名偉大的精神,與英文片名老師,充分表現了電影的重心:該片是對這時代老師的喝采與致謝,並且避開對以往教育體制的嚴肅、無情的批判態度。而翻轉教室(Les Grands esprits,2017)的譯名,則有混淆主體之嫌。
2、電影中一閃而過的句子「筆的顏色引起教育的革命」是當今教育改革的一個標誌性事件,在法國的教育部長是這樣說:Un système de bons
1、這個電影的法文片名偉大的精神,與英文片名老師,充分表現了電影的重心:該片是對這時代老師的喝采與致謝,並且避開對以往教育體制的嚴肅、無情的批判態度。而翻轉教室(Les Grands esprits,2017)的譯名,則有混淆主體之嫌。
2、電影中一閃而過的句子「筆的顏色引起教育的革命」是當今教育改革的一個標誌性事件,在法國的教育部長是這樣說:Un système de bons points peut encourager l'élève qui a fait des progrès. Plut?t que de souligner uniquement en rouge les fautes présentes dans la copie, l'enseignant peut valoriser, à l'aide d'un stylo vert, les efforts fournis par l'élève.(意思是,教師不僅可以用紅筆批閱,還可以使用綠筆評點與鼓勵學生的努力。)對於老師教學與批改的筆色,充分顯示了教改的優缺兩面:一、細緻,你能想像連老師的筆用什麼顏色都是教學研究探索的一環嗎?二、盲目,連筆色都這麼在意,這難道不是形式主義、細支末節嗎?在這種紛亂與壓力的大環境背景之下,(不僅是肩負孩子成長的重責,)電影塑造了一個出色的好教師形象。
3、故事主角是優秀的孩子而成為優秀的教師,是傳統教育中的既得利益者,自然對於傳統教學不存疑,事實上,無論怎樣的教育方式都可以造就出卓越的菁英,甚至缺乏教育資源的環境也能成就出色的學者,試想:錢賓四先生自學而為大師。故事主角在巴黎最優秀的中學工作,直至因緣際會下鄉執教前,電影表現了都會菁英師生的一種面貌。這裡切莫批評,因為我們從稍後的劇情中,會發現,即便我們不認同這樣的教學方式,也無法否認這名老師教學路上的熱心。
4、在鄉間執教挫折的高峰,集中表現在同意學生要求開期末同樂會的請求上,他應允了:這就意味他已全然放棄這群孩子。設若與之後的校外教學相較,後者還存有一顆教育的心,前者只是放任。在同樂會後,老師因為吃了摻混大麻的蛋糕而昏迷,有李白〈春日醉起言志〉的味道:處世若大夢,胡為勞其生。所以終日醉,頹然臥前楹。 ——這是一種意志的放棄。
5、電影的前段,孩子是夏蟲不可語冰;電影的後段,我們看到一名老師如何讓孩子體驗文化中最精粹的部分,向他們展示廣闊無邊的世界。故事終於走向高潮,另人憂心忡忡的孩子回來了,踏進教室的那一瞬間,老師百感交集。此刻,男主角Denis Podalydès的演技可以說內斂而爐火純青。
6、電影的尾聲處理得悠然巧妙:其一,孩子失戀了,老師沒有溝通,沒有長談,沒有開示,沒有安慰,他只是大笑;其二,孩子發覺老師向他告別,他問自己如何能考上巴黎最好的中學?沒有說出口的,是對這名啟蒙老師的敬重與感謝,以及對老師教學的反饋,因為學生終於掌握了學習的主動性。
7、國文老師用學生錯誤的文法來羞辱了學生,課堂中的這一幕有許多探討的方向,也引起了我的注意。在孟子書中明言:「教亦多術矣。予不屑之教誨也者,是亦教誨之而已矣。」論語陽貨篇也記載了孔子羞辱對方的教學方式。重點不在羞辱,或可以說事無關乎術,以極端的例子來說明,一個充滿打罵的家庭,藤條中傳達出愛的訊息,也勝過一個從不責怪孩子卻漠視他的家庭。因此,電影中這一幕,我看到更多的是教師在教學上窮盡渾身解數的努力。
8、附註:羅伯特麥基在「故事」一書中提到,電影觀眾對於類型十分精通,他們走向戲院的時候向劇作家提出一個致命的挑戰——劇作家不僅必須滿足觀眾的預期(,不然的話,就會有令觀眾迷惑與失望的危險),還必須將觀眾的預期引到新鮮而出人意料的時刻(,不然的話,便會有令觀眾倦怠的危險)。在電影的類型中,教育情節是電影類型的其中一門:本類型的弧光閃爍於主人公的人生觀、他人觀或自我看法的深刻變化中,從負面(天真、不信任、宿命論、自暴自棄)到正面(明智、信任、樂觀、沉著)。至於該片在眾多教育情節的電影中,仍拍出新意,專注在一名勤奮的教書匠,如何褪變為一名啟發人智的生命汪洋中的領航者。
温暖的尸体,让我们看到了人性化的丧尸逆转成人,这部第三波更进一步展开了想象,加入被治愈的丧尸带着那段恐怖的记忆回归社会生活会如何。一部设定新奇的丧尸题材影片,脑洞大开,创意满满,然而在剧情的发展和充实程度上显然功力欠缺,又莫名回到了低阶丧尸满街跑,屠戮市民,击退规军的俗套,令前期建立起灾后新秩序的政府再度弱智了一把。
如果我的脑洞给编剧,我会这么编。
1、在治愈者回归
温暖的尸体,让我们看到了人性化的丧尸逆转成人,这部第三波更进一步展开了想象,加入被治愈的丧尸带着那段恐怖的记忆回归社会生活会如何。一部设定新奇的丧尸题材影片,脑洞大开,创意满满,然而在剧情的发展和充实程度上显然功力欠缺,又莫名回到了低阶丧尸满街跑,屠戮市民,击退规军的俗套,令前期建立起灾后新秩序的政府再度弱智了一把。
如果我的脑洞给编剧,我会这么编。
1、在治愈者回归社会,研究发现治愈者不会被感染者识别为攻击目标,于是积极组织一只由可控治愈者组成的特殊对丧尸小队,以应对突然危机。
2、森安作为主角被困于自己的噩梦中不断挣扎,在与康纳的理念背道而驰选择揭发康纳后,被选召入特别小队。
3、康纳实施释放感染者计划时,特殊小队以极少数量堵在隔离区门,尽数歼灭逃离者。
4、女同科学家不要那么智障…为救百合而失智相信康纳导致感染者释放,新增感染者8000。
5、艾比可以更真实一些,不要那么圣母婊,高喊着原谅他然后得知真相后大叫滚蛋,几乎就是人设崩了。
虽然是一部丧尸题材的影片,在这个有趣的设定本应该成为一部更有故事情节和丰满人物形象的,结果依旧没能成为经典。影片虽然演绎着治愈者回归的生活,对照现实不难发现影设那些身背污点的犯罪者回归社会可能遭遇到的问题,甚至体现了一些较为偏激的观点。结果在一片混乱之后草草收尾,所有人物的结局一个没交代,这是还准备拍续集么…求放过啊!
看到很多人说,黑泽如此出色,却爱得如此卑微,我想可能是大家不约而同对应到现实中,见过太多TA那么普通,却那么自信的人,觉得黑泽这样谦卑非常难得。但其实黑泽并不卑微,或者说至少在他自己的意识里,自己并不卑微。我也一直贯彻一个想法,就是绝对不使用【卑微】这个词来形容这份感情,从一开始,到现在,一直是这样,这和我感受到的,这
看到很多人说,黑泽如此出色,却爱得如此卑微,我想可能是大家不约而同对应到现实中,见过太多TA那么普通,却那么自信的人,觉得黑泽这样谦卑非常难得。但其实黑泽并不卑微,或者说至少在他自己的意识里,自己并不卑微。我也一直贯彻一个想法,就是绝对不使用【卑微】这个词来形容这份感情,从一开始,到现在,一直是这样,这和我感受到的,这两个人对待爱情的品格有关系。
黑泽对于安达的小心翼翼其实是非常正常的一种思维,先不说他的感情属于性少数派,哪怕对方是异性,在展开正式的追求之前,保持谨慎,观察对方的意愿也是情理之中很正确的,这只能说明黑泽一贯的教养和处事原则就是这样。黑泽就算是普通家庭出身也应该是有着非常高的素养和自律的生活方式的人,加上他的职业是销售,读空气基本就是他的必修课,做到他这种程度的销售绝对是察言观色的达人级,所以这只是他在做自己认为正确和应当的事,绝对不是降低了自己尊严或勉强去配合迁就别人。比较好的证明就是,他一接收到安达【并不讨厌】【没有排斥】【不是嫌弃】的信号,就立刻做出了自己可以进一步的反应,如果真的卑微,就不会这样了。但安达接下来的回避,让他反思自己是不是搞错了信号,也许是自己热过头了?想多了?自作多情了?好的,立刻按下了暂停键,所以才会有包扎时,自厌自弃的一点心理,同事程度的关怀结束就立刻离开,这是因为黑泽又退回了正确的社交距离,谨守不给安达造成困扰的原则。
【我爱你,但与你无关】在明确双方相爱之前,不抱有对方必须回应自己的祈求,是对所爱之人和自己的最大尊重。无论我有多爱你,都不是你必须接受我的理由。我非常喜欢这一点,可以说这是黑泽打动我的最大原因。
我们感慨于黑泽高情商亚撒西的程度的时候,其实都忘了,这才是追求者应该有的姿态,但是因为太多人做不到这点,才让正确正常变成了难能可贵。太多自以为浪漫的偶像剧把【强人所难】的狂轰滥炸死缠烂打当做浪漫,把不顾及对方感受当做霸道,所以才让黑泽这份细水流长的体贴和尊重变成了白月光。
这份干净的爱恋,像枝头看着轻盈的雪团,柔软细洁,但其实也有重量。而安达不是冰冷坚硬的地面,他是一汪贮存了春日温度的水,接住落雪的时候,便能化雪成水,不分彼此。
主创应该是顾及到但并未把BL的配比放到特别重的那一头。今天换对方如果是女性,黑泽的处理未必会有多大的改变,这是基于他对待爱情的态度。与其说他是因为孔雀属性所以能在六角 面前不避讳地拥抱,在办公室随意说出调情一样的话,实际上是他在爱情里,并不会把同性这个问题放在思考最前端,正如他意识到自己非常关注安达之后,好像也没有对自我认知产生很大的波动,一直接受女性告白的他,也并不是突然觉醒了自己的性向,而是那么自然的就接受了自己喜欢上了一个人这件事。但是只有一个情况是例外,那就是安达,黑泽是优先考虑安达的情绪时才会把同性这个条件拿出来。安达之于黑泽,确实是有点接近信仰一样的存在,但我也不觉得他这份爱是【献祭式】,如果真的把安达当作神圣不可侵犯的存在,那就不会产生欲望这种东西了,你默默奉献你的爱就好了,为什么要试图亲近,为什么渴望看到笑容,为什么有了一点盼头就想要更多,为什么还有世俗的欲望,当然因为黑泽他首先是个七情六欲身心健康的男人。
在我个人理解里,黑泽的爱是虔诚,安达的爱是纯粹,都是人类情感里最可贵的品格。他们俩谁也不卑微,黑泽的虔诚表现在,他永远希望安达得到最好的,但不是以降低自己评价的方式,只是对自己有着近乎苛刻的高标准,而安达追求的纯粹,表现在开始不满足于自己现有的状态、渴求自己的提升。安达虽然时常有自己为何这么差的想法但在30岁之前他从来也不觉得这样生活有什么不好,感受到了黑泽的爱以后,他产生了让自己脱离舒适圈,往更高的地方走走的想法,这个想法的主动力是源自内心的原生力量,但不可否认黑泽是个外因和诱因。魔法带来的副作用让安达对自己的评价低落到谷底,但这也不能称之为卑微,因为安达主观上拒绝这种情绪,在混乱中选择了暂时缩回壳里自我疗愈,但从前面的剧情不难想象,他一定能自我攻略再走出来。安达可能有过或者给人过有些自卑的印象,但他在和黑泽的这份感情里,从不卑微,也不会卑微。
引发这么多讨论,我总觉得是黑泽和安达的的情感品格太过高洁,所以显得和这个世界有些格格不入吧,但这是浊世的错,并不是这种品格的错。
最好的爱情模样,不是变成对方喜欢的样子,而是你还是你,我还是我,但你我又不是原本的你我,蜕变成了喜欢你的我,和喜欢我的你,并将这一点传达到彼此内心深处。情感萌芽的【 産声 】(OP)经历彼此走向对方的【摇摆】,走过这些,就是【good love】(ED)
重要剧透:片中杨紫琼丈夫的扮演者并非成龙。
在家看了一集《月光骑士》才出门去电影院。本片开场就是穿过镜子推近女主角,这就预示了女主角一定身手非凡。从镜子里走出来的主角都不简单。
女主角秀莲登场的同时,面前还摆着一摞发票,这让我误以为她的职业是会计。又是一个关于在英语国家生活的华裔的刻板
重要剧透:片中杨紫琼丈夫的扮演者并非成龙。
在家看了一集《月光骑士》才出门去电影院。本片开场就是穿过镜子推近女主角,这就预示了女主角一定身手非凡。从镜子里走出来的主角都不简单。
女主角秀莲登场的同时,面前还摆着一摞发票,这让我误以为她的职业是会计。又是一个关于在英语国家生活的华裔的刻板印象。
难道华人就只能做会计吗?
……别人我不知道,反正我确实是学会计的。
继续看下午才发现是我误会了,女主角秀莲不是会计,是她开的洗衣店遭到查税。我本来还想说,她要真是会计,可以跟哥谭市的谜语人开展一下业务交流。后者曾经被本片两位导演安排去某荒岛进行拓展训练,在那里遇见了一具没死透且功能繁多的尸体。有诗赞曰:谜语人骑着哈利波特自由自在地飞,而所罗门格兰迪只能清理沼泽垃圾堆。
应对税务局的同时,秀莲还要筹备新年派对。这次她女儿乔伊会带着自己的女朋友来参加。秀莲不希望她的老爸,也就是乔伊的外公发现乔伊的性取向,她担心老人家无法接受并因而导致心脏病发。
乔伊可能给外公造成的困扰可不止来自她的性取向。她的中文水平对于老人家来说是更直接的折磨。乔伊一开口,外公就不禁想起了早年经营中餐馆时被楼上一个瘦瘦高高、自称理论物理学家、对自己的中文水平谜之自信的宅男支配的恐惧。
秀莲和老公伟文带着老爸一起去税务局补材料。电梯中,伟文突然来了一段鬼上身,变得前所未有的沉稳干练。他给秀莲留下了穿越平行宇宙的设备和操作指南,然后又迅速变回原状。
咄咄逼人的税务局专员黛德丽在接见秀莲一家时,不忘炫耀自己桌上摆的造型不可描述的奖杯。看到这里我猜测这些奖杯也许在后续的剧情发展中会有妙用,但是具体怎么个妙用法,我又不敢细想。
秀莲总觉得黛德丽是在故意针对自己,巨大的压力让她想要逃离眼前的烂摊子,于是将信将疑地试着使用伟文之前在电梯里教自己的穿越方法。没想到一试之下居然真的成功了。
秀莲的意识同时存在于穿越之前的税务局办事大厅以及穿越后的清洁工工具间。曾经在电梯里出现过的陌生的伟文再次出现了,他告诉秀莲,他们现在正身处一场关乎宇宙存亡的多元宇宙战争,秀莲是决定胜负的关键。
沉稳干练版伟文原本生活的宇宙被称为阿尔法宇宙,因此之后他也被简称为阿尔法伟文。秀莲在阿尔法宇宙的分身最早发现了平行宇宙跳跃的技术,但是对该技术的过度使用催生出了拥有可怕实力的恶魔Jobu Tobacky,她能够同时出现在所有平行宇宙,并且能够任意扭曲现实,类似于一个家庭观念没那么重的绯红女巫。Jobu Tobacky致力于将整个宇宙都带入虚无,与此同时,她也在不断寻找阿尔法秀莲在其他平行宇宙的分身。因此,阿尔法伟文和他的战友们相信,某一个平行宇宙的秀莲一定有能力阻止Jobu。阿尔法秀莲早已经战死,目前看来最有希望成为救世主的就是开洗衣店的这个平凡秀莲。至于原因,则是这个秀莲实在太过平凡,简直可以说是一无是处。但也正因如此,她才拥有无限潜力,可以兼容各个平行宇宙分身的技能。
在接下来的共同冒险中,阿尔法伟文时常会上伟文的身,让他在沉稳干练的末日反抗军战士与老实巴交的怂萌小男人这两种状态之间频繁切换。阿尔法伟文通过口头讲解与实际演示,帮助秀莲逐渐搞清楚了穿越设备的使用方法。
人们的每一次选择都会制造出时间线的分歧,因而产生新的平行宇宙。阿尔法宇宙的人们发现,通过做一些不合常理甚至不顾节操的行为,可以抵消此前人生中若干次的理性选择,退回到某个选择分歧点然后接通到当初做了不同选择的其他平行宇宙。这就好像你玩一个类似《底特律:变人》那样有很多剧情分支的游戏,玩到一半觉得自己这条线路没前途或者有哪里没搞懂,于是读档回之前某个要做出选择的剧情节点,试着切换线路。
接通到另一个平行宇宙之后,穿越者可以获得自己在该平行宇宙分身的记忆和技艺。因此这个多元宇宙的玩法,简单来说就是通过自残(肉体上或是尊严上)来换取解锁新技能的机会。
当秀莲遭遇危难时,阿尔法伟文提醒她快接通到功夫宇宙。看海报也知道这一部杨紫琼必然有打戏,所以会有那么一个功夫宇宙的存在是理所当然的。起初我还以为功夫宇宙里秀莲的分身就是尚气的小姨妈映南,结果没想到居然就是现实中的杨紫琼自己——一个身手矫健的国际知名动作影星。
在看了本片之后,我就可以正式卸任豆瓣第一《尚气》吹了。《尚气》是去年MCU四部电影里最好的——略胜《英雄无归》,完胜《黑寡妇》,屌打《永恒族》(话说本片倒真的有一幕,反派实力演绎了字面意义上的屌打),但是它也就只能和同一个体系之下的这些电影比一比。拿到《瞬息全宇宙》面前,《尚气》就完全不够看了。
MCU第三阶段最重要的两位导演罗素兄弟担任了《瞬息全宇宙》的制片人。本片可以说是一部不是MCU、胜似MCU的电影,它拥有类似MCU电影的动作加喜剧加科幻成功配方,核心概念同样是MCU从去年两部剧集到年末《英雄无归》再到即将上映的《奇异博士2》重点打造的多元宇宙;与此同时,本片又没有MCU电影受到的束缚,更自由、更放飞自我,正如其原本正式中文片名所说——《天马行空》。
过去我一向对于自我标榜“天马行空”的创作者十分警惕,因为我觉得不加约束的想象力是一种任性的自说自话,观众很容易迷失方向,与创作者无法形成有效沟通。但是本片的天马行空是我能接受的那种天马行空,因为创作者在脑洞大开之后,有足够的细节支撑,而且他们开脑洞的方法一开始就向观众阐明,在既定规则之下,他们引导观众形成预期,然后再超越观众的预期,形成观影满足感。
更难得的是,这么天马行空的故事,其结构本身却还是非常经典、非常工整的。秀莲在体会到功夫宇宙里自己事业上的成功以后,对人生有了新的看法,观众也跟随她进入了一个新奇的、颠倒的世界。但与此同时,也出现了一些让人不安的变化。秀莲发觉当初她要是没有跟伟文结婚,自己的人生会更美好。当她对伟文说出这一番话时,观众既感到有趣,又替两人的关系捏一把汗。
接下来,秀莲又接二连三地打通了更多稀奇古怪的平行宇宙,掌握了更多技能。影片的A故事就是她这样不断升级的过程,观众跟着爽,但是观影疲劳度也在累积。要扫清这种疲劳,就需要主角不只有表面实力的提升,还有精神上的升级。
秀莲打通的平行宇宙越来越多,她的能力慢慢追上了她的对手Jobu Tobacky, 二者的思维方式也逐渐趋同。Jobu其实就是阿尔法宇宙里秀莲的女儿Joy。阿尔法宇宙当中这一对母女的关系很像前一阵子的皮克斯动画电影《青春变形记》——一个鸡娃反噬的故事。
秀莲逐渐接受了Jobu目空一切的世界观,觉得什么都不重要,毁灭吧,赶紧,累了。我相信她的这第一层蜕变一定让广大豆瓣网友特别有共鸣,至少我这个中年社畜是特别有共鸣的。我也经常下班回家就一头倒在床上,什么也不想理,猫屎也不铲,碗也不刷,想着就这么睡过去不醒来,所有问题就都不是问题了。遗憾的是,第二天总会醒来,于是出门之前就还得把昨晚没做的事情做好。
如果秀莲只具有她在A故事里升级得来的技能,那么她最终就会变成另一个Jobu, 漠视他人的感受,摧毁一切。她与伟文签字离婚、大肆破坏夫妻俩苦心经营多年的洗衣店,同时她的分身们也在平行宇宙里做着类似的事情,戏曲演员秀莲在舞台上崩溃咆哮,厨师秀莲举报同事借用料理浣熊王的能力作弊,导致无辜的浣熊即将遭遇人道毁灭。整个故事随着秀莲变强反而急转直下,到了浣熊被抓走那一刻,基本上跌入了谷底。任何有良知的观众都不会对一个害死浣熊的主角产生认同感。所以这时候她该幡然悔悟并触底反弹了。
秀莲发现当生活已经支离破碎了,她的丈夫伟文还是没有选择放弃,而是耐心地与税务专员解释,一边哼着歌一边默默地收拾着满地狼藉。影片第二幕开始时,刚刚体会过单身贵族国际影星人生的秀莲得到的全新人生感悟是:要是没有这个窝囊废老公,我的人生该有多美好。现在她要开始修正这种感悟了。她意识到丈夫懦弱的外表下,其实蕴藏着更坚毅的内心。她开始学会用伟文的“招式”去战胜对手,也即用爱与宽容去感化敌人。
回到那个集中各种矛盾、最天马行空的税务大楼战场平行宇宙。秀莲面对着两路人马的夹击:一边是Jobu的狂热信徒;另一边是阿尔法宇宙秀莲的父亲,同时也是反抗军领袖,他也率众气势汹汹地来围堵秀莲,并主张为了对付Jobu可以不惜一切代价。
在这个时空当中,Jobu已经召唤出形似巨大黑色贝果的黑洞,她要率先走入黑洞,让自己从宇宙中彻底消失,从而获得解脱。秀莲试图追上去阻止,一路上遭到两路人马的拦截。对付拦路的敌人时,秀莲使用的仍是她瞬息全宇宙的超能力,但是呈现方式却不是霸气地压服敌人,而是以或梦幻或浪漫或童趣或怪诞的方式感化对手,消弭其敌意。
最后一个拦路者是阿尔法老爹。秀莲向他说出了自己当年与丈夫私奔时没说出口的话:她怨恨父亲的不挽留,因为这样也使她失去了向父亲解释和证明丈夫有多么优秀的机会。同一时间,另一个时空里刚刚大闹派对现场的秀莲也大方地向老爹介绍了女儿的女朋友。
一般影片演到这里差不多就该大团圆结局了,情绪也差不多烘托到极致了。但是本片强就强在它在此基础上又多了一番。如果没有这一番,那么观众即便看到三代同堂大团圆结局的一瞬间感到很爽,事后回味起来也会立刻意识到不对劲:这个故事不就是性转版的《夏洛特烦恼》吗?夏洛嫌弃糟糠之妻,穿越以后成了大歌星,一开始觉得很过瘾,可是后来发现还是冬梅最好;秀莲嫌弃糟糠之夫,穿越以后成了大影星,一开始觉得很过瘾,可是后来发现还是伟文最好。而且那样的话,本片在价值观上面就比《夏洛特烦恼》更落后了,因为最后变成了妻子不懂事,受了丈夫的教化才成长,男性被塑造成比女性更睿智、更有修养的物种,女性不得不依靠男性来拯救。
所以影片一定不能仅仅停留在秀莲跟伟文学会爱与包容这一层。影片最核心的一对人物关系并非夫妻,也非父女,而是母女。秀莲和乔伊这两个女生逐渐达成互相理解的过程才是影片的核心。这种宇宙存亡系于主角二人羁绊的设定,很有点新海诚动画电影里“世界系”的感觉。
影片中的各平行宇宙除了主角有不同的职业道路,还有些则是完全超出一般人的认知,比如二维蜡笔画平行宇宙、灯笼娃娃平行宇宙,还有手指像香肠一样软踏踏的宇宙——秀莲刚刚读取到香肠手指宇宙分身的记忆并试图甩动那种形态的双手攻击敌人时,我还以为是杨紫琼趁这几年又练就了新的武功——马保国浑圆形意太极门的闪电五连鞭。
其中最匪夷所思的一个平行宇宙里,没有演化出任何碳基生命,秀莲和Jobu都是石头。在进行无声交谈时,Jobu向秀莲灌输了她的理念:人类一度以为自己是万物之灵、地球是宇宙中心,后来随着不断探索到新的边界,才发现我们只是生活在宇宙微不足道的一隅,人类世界不过是沧海一粟,说得再难听一点,我们不过就是一小坨无人在意的狗屎。当时秀莲就是对她这番话无力反驳,才认同了“一切皆无意义”的论调。
但是现在秀莲打算要以子之矛攻子之盾了。在秀莲一番强势输出之后,外公开始试着接受乔伊的女朋友了,乔伊却并不感激母亲为她挺身而出,反而莫名愤怒地逃离派对现场。她觉得生活中的一切糟心事都是母亲造成的,只要在母亲身边,她就感到窒息。母亲越努力关怀她,这种窒息感就越强烈。秀莲追了出来,她终于向女儿说出了自己的真实感受:其实自己也不喜欢跟女儿这样的小屁孩相处,烦她烦得要命,但是不知道为什么总是忍不住要去关心她。也许就像人类经过探索发现了地球并非宇宙的中心、甚至并非太阳系的中心一样,将来的某一天人类也会有什么新的探索来解释这种母亲对子女无法抑制地关注,但是在那之前,就先试着顺从本能地相处吧。
由于这番话是秀莲对Jobu也即平行宇宙的乔伊自己的话改造而成的,所以会让乔伊特别有共鸣,因此母女两人终于完成了和解。
本片是一部既典型又特异的类型片。错综复杂的时空设定让本片的剧情复盘工作即使对于我这样一个资深剧透爱好者来说都是一项十分困难的任务。但与此同时,影片的主线又异常清晰——A故事如上面所述,就是女主角逐渐掌握和熟悉穿越平行宇宙的能力并不断解锁新技能借以阻止宇宙毁灭的过程;而B故事则是女主角逐渐与女儿互相理解并实现和解的过程。AB两条线齐头并进而且互相促进。
本片有丰富的感情线,除了女主和女儿的关系之外,还有女主和丈夫、女主和老爹、女主和税务专员等关系,为什么后面这些不是B故事而单单母女关系才是?除了因为母女关系在剧情上的作用比上述几对关系更重要之外,还因为B故事往往在影片中有着鲜明的标识。通常影片进入第二幕之后大约五分钟会有一个明显的事件将B故事点出。本片中这个事件就是阿尔法外公上了外公的身,然后逼着秀莲大义灭亲,最终秀莲还是下不了手,对女儿的爱战胜了拯救宇宙的宏大使命。这是符合所有观众期待的富有人性的选择,这一选择也影响了其后的整体故事走向。这一事件当中外公也是当事人之一,所以也可以说他也是B故事的关键人物之一,但是最终B故事任务的解决是落在了母女二人之间的交锋,因此外公还是相对次要一点的人物。
上面简单捋了故事的主线,主要着眼于洗衣店老板、平凡母亲秀莲这个主宇宙的事情,其实其他几个平行宇宙同样精彩,甚至更精彩。在众多平行宇宙当中,重要性仅次于主宇宙的当属功夫宇宙,也就是秀莲成为国际影星的宇宙。在那个宇宙当中,洗衣店老板秀莲一家人在税务大楼当中与各路穿越者展开的天马行空的战斗反而成了功夫巨星秀莲主演的一部电影。正片出现了一次剧终欺诈,也就是影片尚未真正演完,但是演职员表已出,然后镜头拉远,拍到观众席上包括功夫巨星秀莲在内的一众观影者。这种反客为主、位置颠倒的设定让我一下子想到了大卫林奇的《内陆帝国》,那部电影也有戏中戏,而且演着演着,观众逐渐分不清哪一部分是“戏”,哪一部分是“戏中戏”,二者互相嵌套,好像一只克莱因瓶。
戏中戏散场之后,功夫巨星秀莲与她年轻时错过的爱人、如今成了单身富豪的伟文一同在巷子里闲聊,这一段又突然《花样年华》了起来。这个白月光伟文当然是照着王家卫的御用男主梁朝伟来设定的。如果真的换成梁朝伟来演,那也挺有趣的。从《尚气》来论,这对男女的关系是姐夫和小姨子;从《新流星蝴蝶剑》来论,他俩就是孟星魂和高老大。话说第一幕税务专员在质疑秀莲为什么拿她买卡拉OK机的钱来抵税时,伟文解释说秀莲兼职教唱歌,还鼓励她现场唱一首给税务专员听听,我当时还在想她该不会要唱《爱似流星》吧。
“洗衣店宇宙”和“功夫宇宙”属于比较大的分支,在它们之下各自又有更细化的分支,比如洗衣店宇宙可以分出女主打了税务专员并引发跨时空大混战的主宇宙、女主忍气吞声平安回家但是在派对时终于崩溃爆发后来又开悟了与所有人和解的宇宙——前一个天马行空的宇宙最后坍缩并收束到后一个更符合现实逻辑的宇宙上,使得后一个宇宙成了最终的主宇宙;功夫宇宙又可以分出女主各种功夫均衡发展最终因为外形和身手俱佳而成为国际影星的分支,以及女主专注于锻炼小拇指最后成为善使小拇指的奇门武功高手的分支——后一种分支里面她显然没有再走上演艺道路,因为异常粗壮的小拇指已经让她的外形不再适合演戏。
剧终欺诈、灵性的打码、反复叫错角色名字并被纠正、恶搞《2001太空漫游》的猩猩(其实是古猿)打架……影响导演创作出这些无厘头桥段的作品可能跟我想的未必是同一部,但是作为一个十几年的《银魂》粉,我肯定还是固执地把这些归为“类《银魂》式段子”。其中引发最强烈笑声的当然还是打了码的那一段。当那个追杀秀莲的穿越者一边瞄向税务专员办公桌上造型微妙的奖杯一边解裤腰带时,我就预感到了接下来要发生什么。只不过我对这一段剧情还有一点疑惑。因为随后又出来了一名增援者,奖杯并没有被第一个盯上它的那个穿越者抢到,反而是后来的增援者成功抢到并塞入,先前那人是另外找了个别的物件塞的。这里我的疑惑是,怎么会那么巧,两个人在此时此刻接通他们要去的平行宇宙的方法刚好是相同的?因此我严重怀疑,其中一人找东西来塞并不是为了穿越,他真的就只是想塞一塞而已。真是狡猾的0.
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大雨倾盆中,没有工作的坎提正和“酋长”、尼诺躲在山坡后面的洞里;大雨滂沱中,已经三年没有作案
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大雨倾盆中,没有工作的坎提正和“酋长”、尼诺躲在山坡后面的洞里;大雨滂沱中,已经三年没有作案的布斯德利和女人吵了一架,抱着小狗被雨淋得湿透;大雨覆盖中,无所事事的士兵特奥多罗在一个公路的桥洞里抱膝而作,身旁围满了无处可去的妓女……对于这个城市的每个人来说,这是一场和心情有关或无关的雨,这是一场可以躲避或无从躲避的雨,但是当雨下在同一个城市,当雨下在同一时间,每一场雨其实就是同一场雨。
同一场雨,是关于一个妓女的某一种生活速写:在坎提躲雨的时候,女人正睡在床上,她在一个人的房间里醒来;当布斯德利被雨淋湿的时候,她开始用火柴点燃了炉子,然后在上面煮着咖啡;当特奥多罗在桥洞下望着围观的妓女时,她开始照镜子,开始梳理头发,开始准备好出门的包——在不同的人展开这一天生活,经历这一天的遭遇,只有女人面对着同一场雨,最后,属于每一个人的片段缀合成了女人的故事:她出门,她来到了公园,她站在幽暗的路边,她看见了穿木屐的男人,她开始和他说话,开始介绍自己的女友,最后她和他一起走到台伯河边——而最后的最后,纳塔利用暴力扼杀了她,当她的包被抢走当她被杀死,这一天发生的故事便以仆倒在那里的死亡形象作为终结。
唯一一场雨,唯一一个故事,唯一一个女人,当一切回归到这种唯一性的时候,每一个人也其实都变成了同一个人,就像影片最后在刻有骷髅的石碑上打出的字幕一样:“朱利亚街的死神再次举起她的镰刀……”这句引用自G.Belli的句子正是表达了一种死亡的必然性:死神举起了她的镰刀,谁都有可能成为那场雨中的女人,成为夜晚被杀死的女人,也都会在死神的注视下难以逃离。无处不在的必然性,是最后的结局,而在趋向于必然性的过程中,每个人似乎都在进入到或然性的故事里。他们是身无分文的坎提,是惯犯布斯德利,是士兵特奥多罗,是穿木屐的纳塔利,是晚上出门而最终死去的妓女——或者,他们彼此从不认识,或者,他们只是可能相遇,或者,他们更多是擦肩而过,但是在死神不断举起镰刀的现实里,谁都会遭遇一场必然的雨。
死亡已经发生,审讯正在进行,坎提说:“我不认识那个女人。”布斯德利说:“我没有杀死女人。”特奥多罗说:“我只是路过。”在只有审讯者声音的封闭空间里,他们却必须面对那一天发生的事,而每个人在叙说的时候,总是有限地忽略了一些情节,所以只有在电影镜头的还原中,这个夜晚的谋杀案才能渐渐成型。但是他们每个人说的都是谎言吗?坎提说,“那天我出去找工作。”而实际上,他并没有真正去找工作,也没有在规定的时间去见牧师,他是和其他两个人一起,继续在树林里偷窃,他们偷走了男女幽情的包,只不过包里没有什么钱,只有两只犁头,正当他们开始行动时,那场雨便突然降临了,三个人躲在山洞里。等到暴雨停歇,提坎为了不让他们嘲笑,开始了独自行动,他悄悄地潜伏过去,正准备拿走一只放在那里的收音机时,被人发现,男人狠狠揍了他一顿,女人扬言要杀死他,但坎提还是逃离了那里。而在夜晚,他来到了公园,独自一人行走,旁边有行进的人,有站立的人,但他似乎没有多看他们一眼。
“我不认识那个女人。”似乎说明坎提看到了站立着的那个妓女,但是看见和不看见,总之都没有进一步的故事发生。而布斯德利呢,他在跑马场约了一个女孩,让她在一个半小时后报刊亭见面,然后开着女友的车回来,女友和母亲吵了一架之后和他却收房租,住在哪里的妓女没钱还钱,布斯德利甚至抱了一只狗作为抵押,当他们返回时,雨开始下了起来,布斯德利说自己还有事,两个人发生了争吵,女友竟然拿着刀来威胁他,所以之后的布斯德利几乎是在躲避女友的追击,从公交车站一直到了晚上的公园,躲在灌木丛中的布斯德利刚想走出来,又看到女友气势汹汹地站在那里,但是,他却看到了正无所事事经过的坎提。
这是两种叙事相遇的一个点,而士兵特奥多罗的故事,似乎也汇聚到了夜晚另一个点。“我只是路过。”是他对那晚甚至对整个过一天生活的写照,作为一个士兵,他白天在街上和不同的女人搭讪,跟随他们;又去了旅游景点,穿梭在游客中间;饿了坐在那里吃点东西,当那场雨下来的时候,无处可去的他躲到了火车经过的那个桥洞下面,一群同样在躲雨的妓女看着他,在没有对话、没有交易的情况下,在相隔几米的距离里,这一天呈现的状态就是经过。而到了晚上,他来到了公园,因为一天下来太困了,所以开始坐在长凳上打哈欠,在昏昏沉沉入睡了一个多小时后醒来,他就看见了眼前正在找寻着什么的纳塔利。
从坎提到布斯德利,从特奥多罗到纳塔利,几乎都是单线的交汇,但是当纳塔利在审讯中说起那晚的经历,似乎就将故事编织成了更大范围的网。这个在游戏俱乐部上班的人在晚上六点半下班,下班之后他就来到了公园,在公园里他看到了正龋龋独行的坎提,看到了躲在灌木丛中的布斯德利,看到了正在长凳上打瞌睡的特奥多罗,之后又看见了经常来俱乐部的两个年轻人,他们正在和旁边一个男人聊天抽烟,接着三个人又一起离开——不仅前面已经叙述了故事的坎提、布斯德利和特奥多罗被他看见而编织进了他的故事里,还带出了另外三个人,而这三个人又有了不同的故事,但是在这个过程中,纳塔利似乎有意避开了矛盾的焦点,就是警方问询他的那个被杀死的妓女,纳塔利当时说:“也许她认识他们,她跟他们一起走了。”
但实际上,正是他说出了那经常来游戏厅的两个年轻人和另一个男人,以及那个消失的她,于是故事从这里开始有了转折,两个年轻人是皮皮托和费兰科利,他们在那一天和两个女生在一起,后来又去了另一个女人家里,女人建议过几天一起聚餐,于是开出了清单,而购买清单上的物品所需要的钱是2000里拉,两个人没有这么多钱,于是那天晚上他们来到了公园,遇到了男人,男人向他们借梳子,又给他们美国烟,三个人真的如纳塔利所说,后来一起离开了公园,但是,皮皮托和费兰科利是有目的的,终于当男人脱下外套走在前面的时候,两个人趁机拿走了外逃,逃离了现场。
当面对警方的审讯是,其中的费兰科利终于说出了:“都是因为那个打火机。”据他回忆,后来警方前来找他们,为了不被警方抓获,两个人逃离,为了逃命,皮皮托甚至脱掉了衣服跳入了河里,而费兰科利不会游泳,他在岸边大声喊着皮皮托,最后看着皮皮托消失在水面之上。这是一条重要的线索,不在于他们在那晚拿走了男人的外套,而是那个男人去了哪里?这时,摄像机的镜头代替了各嫌疑人的口述,是在用镜头的真实性取消每个人叙事中的可能性,也就意味着一种必然性的到来:穿着木屐的纳塔利走到了站立着的妓女身边,然后开始对话,接着妓女带着他离开了公园,她向他介绍了一个很好的女孩,像是一个皮条客,终于纳塔利问了她一句:“她有钱吗?”这是这个问题暴露了纳塔利谋财的念头,终于当两个人走到台伯河边的时候,纳塔利抢过了妓女的包,然后双手扼死了他,而此时,失去了外套的男人正在桥墩的另一侧,他目睹了谋杀的过程,也终于在他作为目击证人的最后一刻,纳塔利被绳之以法:在河边举行的舞会上,男人慢慢走近了人群,然后认出了穿着木屐的纳塔利,于是后面的警察将纳塔利抓获。
一个案子水落石出,这似乎让警方完成了任务,但是当审讯者从没有在镜头中出现,实际上传递了一种不在场的意义:这个案子得以被侦破并非是故事的真正用意,在不同人口述那天的经历中,发生的死亡才应该作为一种必然性而被呈现出来,看上去是妓女之死,但实际上是每个人生活在死亡边缘——当越多的偶然性趋向于一种死亡的必然性,就越强化了生活的残酷性:每个人似乎都在这个网络中成为无法逃避死神的人。坎提身无分文,靠和同伙抢劫过活,当他想要偷盗那个收银机而被抓住的时候,他哀求着说:“我是一个快要饿死的人,我还是一个孩子,不要毁了我。”布斯德利看上去有一个拥有豪车的女友,但是他根本没有自由,在女人的暴力中他不仅寄人篱下,而且还要处处躲避,而那些没钱还钱的女人,更是生活在贫穷之中;士兵特奥多罗是一个极其无聊的人,在街上追逐陌生的女孩,在旅游景点穿梭在游客中,自己一个人吃东西,一个人躲雨,一个人在长凳上打瞌睡;两个年轻人想要所谓的爱情,却也是身无分文,一件外套成为他们的希望,却也在逃离警察追捕时消失在河面之上;而纳塔利,活着也只是为了钱,更为悲剧的是,他从来看不起妓女,“我不打算和妓女一起哭。”但他却要从妓女那里得到可怜的钱,甚至最后谋财害命。
每个人都活得卑微,每个人都无所事事,每个人都在夹缝中,“她是个妓女,我做错了什么?”纳塔利在被抓捕时这样质问警察,在他看来,妓女随时可以死去,而当他说出这句话,更是对自己卑微人生的一次注解,于是,在偶然的相遇中,在或然的经历中,每个人都无法逃离必然的命运,因为每一场雨都是同一场雨,因为“朱利亚街的死神再次举起她的镰刀”。
这不是一个恐怖片
这是一个烂片
耐心看完整剧
我发现故事还是可以一看的
甚至还有较好的思想性
一个带着孩子的单身母亲
住到一个免费的豪宅
但这不是享受
而是一份类似管家的工作
并且负责维护和推销豪宅
也许是药物影响
更多是心理需要
年轻的母亲开始装扮
这不是一个恐怖片
这是一个烂片
耐心看完整剧
我发现故事还是可以一看的
甚至还有较好的思想性
一个带着孩子的单身母亲
住到一个免费的豪宅
但这不是享受
而是一份类似管家的工作
并且负责维护和推销豪宅
也许是药物影响
更多是心理需要
年轻的母亲开始装扮家里
去超市盗窃使用空头支票
性贿赂超市管理员
甚至绑了一个流浪汉当成老公
一切为了让自己有一个宣传画上的完美家庭
最后当然一切变成悲剧
本片没有鬼怪没有真正的惊悚
完全应当是一个探讨社会和精神问题的悲剧片
片名应该翻译成“样板之家”
但是导演也许不这么想
通过拙劣的恐怖配音和扭曲怪异的部分场景设计
试图想让片子看起了惊悚和疯狂
却让我觉得唯一疯狂和惊悚的是导演自己
如果以一个冷静的视角去重新演绎这个故事
思想性和可看性都会好多了
有一句老话
好的喜剧里面
演员自己是不笑的
同样适用其他类型影片
这部片子可以说是导演纯粹自己吓自己
还没成功