细腻的情感

看完的第一感受就是心疼，太心疼了。

无论是跳舞的压力，还有变性所承受的压力，真的让我心头一紧，以至于最后的场景都不敢看了直接跳过........每次看到她独自一人，面对自己的身体，就觉得好像看到一只小兽，在深夜独自舔舐自己的伤口。还有总能看到她假装的微笑，用《深海》的一句话：

希望你的每一次笑都是真心的。

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因为有评价说比《聂隐娘》好，于是找来看。不是看故事（对《西山一窟鬼》很熟悉了），而是看意境。表现城市生活的电影不太能打动我，感觉有点儿格格不入，不对自己的脾性吧。喜欢玄幻、武侠，但当下的一些仙侠修图太厉害，山水景致看着太假。

直到看《聂隐娘》，感觉唐朝就应该是那个样子的。《山中传奇》更是想到故乡萧疏的秋景与深沉如墨的黑夜。那个时代虽已隐没，但作为童年的回忆，却一直保存在记忆的深处。有时候也在想，时间与空间真是很奇妙的两个维度，似乎是可以互相转换的。远离现代化的首都千余公里，于是时光似乎也停留在了遥远的农耕社会。山精鬼怪、缠绵情致，一切在现代社会的探照灯下无所遁形的隐绰事物，在那一重空间里却都是可能的。鬼与人的界线，似乎并不是那么泾渭分明。记得小时候还经常听到谁又在晚归的路上碰到异物了之类，丝毫没有大惊小怪或不可思议之处。甚至屋前屋后都有鬼界所行的阴路：白天人走，夜间鬼行，相安无事。几个村子还一定有一位“过阴”者，也就是能沟通阴间与阳间之事，担任二界的使者。说到底，鬼是我们去世的祖先，或是不幸夭亡的亲人。不但没有深仇大恨，有时甚至有着斩不断的怀念与亲情，我们自己也终将化为异物，又有什么可怕呢。鬼物又总与社会战乱、人世纷争联系在一起，记得第一次在文学作品中看到鬼人相混是在明代小说里，一是《西山一窟鬼》、二是《杨思温燕山逢故人》，后来看到艾略特的《荒原》，《死者的葬礼》一段：

不真实的城，

在冬天早晨棕黄色的雾下，

一群人流过伦敦桥，呵，这么多

我没有想到死亡毁灭了这么多。

叹息，隔一会短短地嘘出来，

每个人的目光都盯着自己的脚。

流上小山，流下威廉王大街，

直到圣玛丽·乌尔诺教堂，在那里

大钟正沉沉桥着九点的最后一响。

所以导演将遇鬼的背景设置在北宋、西夏将士阵亡的边疆古镇，也就顺理成章了。有时候，人鬼的界线真的并不那么分明。

看完后的另一大感受是：原来传奇还可以这么拍！以影像的媒体最大限度地还原了文本的精神。风流书生，总是传奇、小说里的主角。多情薄命女子，红粉飘零，恰慰青山憔悴。这个故事的高明之处在于勾画了两位不同的女子。一为浓烈、善妒而刚强的厉鬼，一袭红衣，bgm也是肉欲的、情色的。一为淡雅、温柔的冤魂，白衣或青衣，bgm是精神性的、出尘的，尽管最后也为情郎万劫不复。这里就存在一个悖论。整个故事是为书生而存在的。他超度亡魂的俗世功业是电影的主线，他最后的南柯悟道是电影的主旨。然而，通篇看来，他的性格却不怎么鲜明讨喜，是一个好色懦弱不智之徒，既无红衣女为达目的不择手段的果决，也无白衣女为爱玉碎的侠义。这或许是才子佳人小说的通病？感觉才子的人设一般来说都过于平庸，比不上女子的洒脱决绝。

风景上就不说了。山水如在目前。去过韩国的佛国寺、七佛寺，那种宁静淡远，才能体会到方外世界的感觉，与国内寺庙的喧闹不可同日而语。鬼界、人界，俗世、方外，山水、人心，肉欲、精神。虽然对白不多，人物出场也很少，却是一次意蕴悠长之旅。

我下午看的，可能有点模糊，这个剧情真的很气。

我是经超颜粉，所以这剧我是站男二的，我知道自古男二发绿光，没想到这个绿，来的这么硬核。

首先是郡主得知容乐就是漫夭，然后通知无忧，但此时无忧找不到漫夭，骑着马黯然神伤，容乐坐在花轿里看见无忧骑马的背影，她的眼神！就很爱啊！

一拜天地二拜高堂，夫妻对拜还没完无忧就赶来硬核抢亲。

他的第一番表述是，你不配跟我宗政无忧抢女人，她就是我的。真的hin尴尬

他一上前就被傅筹推开，一上前就被推开，但就是不停啊。

女主就跟傅筹说，我来！我的事我能解决！

然后就开始跟无忧对峙，还没说两句，信息量就爆炸了

“那天晚上我们已经……你是我的女人”

Ok气得我合上电脑

后来我无聊接着看，傅筹为了挽回自己和女主的颜面吧，就说“你诋毁女子清白”

宗政无忧就说“我宗政无忧想得到一个女人，用不着诋毁一个人女人的清白”（卧槽这是你心爱的女人，还是你仇人的女儿？大庭广众你说一个新娘子跟你上过床，excuse me，我看不懂这份爱）

接下来因为我很气所以有一段记忆模糊

再就是看到宗政无忧把女主带进了他母亲的陵墓，然后关上门，别人根本无法进来，（服了，玩的真大，囚禁play）

门一关上马上把女主的披风扯了（其实我不懂男主这个行为的目的），女主就以为他欲行不轨吧，然后宗政无忧说“我宗政无忧想得到一个人女人，不用强”

场景一换陵墓外面宗政无忧他爸来了，一开口就说当日容乐公主选夫，众人都不接受，你傅筹接受，你傅筹是不是有不良居心

傅筹解释。

（Cnm，你儿子当众抢别人妻子诶，你真好意思还怪别人。）

然后场景转回，女主没有披风冷得蜷缩在一角，（可是披风离你才几步路，你缺胳膊少腿拿不了？）

男主看女主冷，就脱下自己的披风给女主披上，（我搞不懂，我真的搞不懂，女主的披风是你扯开扔一边的，离你也几步路，你去捡起来给女主披起来总好过脱自己的吧？）

女主披着男主的披风，然后跟男主又开始争，说在感情里你没有交付真心……（这就很明显了，虽然眼神语气很冰冷，但是妹妹，真的不爱了，哪会说什么真心，tm就一个滚字。也不会穿你披风好吗！）

次日清晨女主出来了，穿着男主的披风，（卧槽，为什么不能换回自己的披风，自己都不顾自己的脸面的吗？）

一出来皇帝老儿就说女主蓄意勾引男主，还设计嫁给傅筹，要女主坐牢

傅筹下跪，请求带回妻子（这他妈不是你的妻子啊！清醒点！专心搞事业不好吗！）

然后男主从后面出来，说一切因我而起与他人无关，帮女主解围（可不是就因为你逼事多吗）

再接下来的剧情真的想不起来了，气到失忆，从此弃剧。我是因为喜欢经超才看的剧，经超在这部剧里的人设很不错。但真的有点接受不了这种为虐而虐的剧情，我真的一点都不觉得男女主虐，我觉得她俩贱得慌，而且这里的杰克苏让我有点反胃了，宗政无忧四个字会成为我一生的梦魇。

作为一部漫画/小说/电影，肯定要有反转和出人意料的情节才让人欲罢不能，这点，“響”做到了！

完全是稍有一点猎奇的心态打开视频看了几眼，没想到就这么看完了，对于现在的我来讲挺不可思议的，因为看妇联4我都睡了快10分钟。日本电影现状都挺催眠的，节奏和情节好像都在故意 拿腔作调，所以最近几年我是真不爱看，大多连开头都看不完，这部完全不一样。

可能有人说暴力太多，方法太直，人物性格太夸张，但是，暴力不是人类最直接的发泄方式吗？你内心中难道不是无时无刻都在想把某人某事按在地上摩擦一万遍吗？那你为什么还要虚与委蛇的摆出假笑的面具呢？打不就是直来直往，直击疼点才是最爽吗？我必须承认我爽到了，最解气的就是两个飞踢了，原因多简单：欺负我我可以不搭理你，欺负我朋友就是要揍你没商量，现实中多渴望有这样的朋友啊，电影的魅力难道不是让人能暂时忘却现实的烦躁，投入暂时的理想甚至幻境吗？！

女主第一次演电影，真的挺适合这个角色的，期待她的下一部，想起一句歌词“人要学会知足而常乐，可万事都一笑而过，还有什么意思呢？”（谢谢郝云的活着）这是部我会收藏的电影。

虽然外星人也是一口洗耳醇正的Queen's English，但大不列颠人的怪异神经真不是其他地球人可以轻易理解的。70后朋克风混搭着雨果奖科幻怪谈，岛国人民（不论西欧还是东亚的）生而不变态大概都是困难的。长辈食用幼辈的外星物种的无为哲学对比地球人进取而庸俗的三观，更像是道家之于儒家的交手。一首嘶吼的Eat me alive Daddy，Eat me alive Mummy 倒是摇滚出血脉喷张的革命理想。一口大麻，不知所云…

前一阵，在继好几年前所看过的谍战片《暗算》之后，一连又看了几部柳云龙演的《风筝》、《告密者》和《功勋》等剧，正觉得有些腻了，不曾想手机根据我的口味，自动推荐了一款电视连续剧《突击，再突击》。点开一看，颇有耳目一新之感。于是便一路看了下去。

《突击，再突击》是一部以模拟战争为题材的军事片。由中央电视台幸福蓝海影视文化集团股份有限公司、云文（北京）影业投资有限责任公司等单位联合出品。在网上被归属为青春励志军旅剧。

讲的是90后青年战士的军旅故事。由舒崇福执导，陈月末、邹俊百高艺丹、王帅、王劲松、宋楚炎、郭峰、王璐等出演。全剧共38集，每集45分钟。2018年3月12日首播。所以我算是偶然赶了个时髦。

具体我想从三个方面来阐述：

一、中国已进入军事装备现代化

在影片中，中国的军队现代化模式已经全面展开。以特训队为例每个战士在参与战斗时，除了机枪、手榴弹、子弹夹、匕首、自救包这些常规性武器装备和雪山隐蔽服、森林隐蔽服、和登山装备、水壶等常规防御装备外，还都配备了带有摄像头的钢盔、耳麦、单臂小平板电脑、红外线热点探测仪、电子警戒狗等电子化数据装备。每个小分队还拥有小型无人侦察机一架、用以替代无线电的北斗卫星通讯手机一个。

通过影片，我们可以明显地看到，目前的中国军队，在装备上的改善进步很大。就如同这次在阅兵中我们所见到的那样，在各种方阵中，有一个通讯保障方阵特别显眼。它就是以数字化现代通讯系统为主要建设的方阵。比如在打仗是时，当敌方发出干扰和屏蔽我方电子通讯，切断我方指挥所和前沿阵地的联系时，就需要我方通过电子技术将对方的干扰再压下去。说是这样说法，具体做起来估计是需要电脑电子通讯专家才能够做到的。

在打仗过程中，总指挥所可以通过每个战士头盔上的摄像头，清楚地了解该战士的每一个动作。同时，又通过大型无人侦察机了解整个战区的状况。并将这种状况，及时地通过无线电通讯的耳麦或者北斗短信系统，反馈到每个战士的耳朵中。无人机侦察机也可以同时是携带武器的攻击无人机。

在部队休息时，除了派人站岗放哨外，还可以将电子狗布置成一个圈，看不见的电子信号就如同栏杆（和商店里面有人跨进门后就会鸣响叮咚，或播放欢迎光临的电子警铃）一样，只要有生物跨入，就会发出警报。且它还会分辨是人还是动物。人跨入和兔子跨入所激荡出来的频率是不一样的。

至于防护装备就更不必说了。从颜色到花样，从设计到材料，都令我叹为观止。雪山防护服的雪白色自不必说，森林和草地上用的防护服，材料都不是平的，背后还挂着有树叶的枝条。做得那叫一个像，人穿上去后，就如同有了一道隐身符般。

中国军队的装备，随着中国经济的迅速提升而大幅度提升。从这部影片中，我们完全可以略窥一斑。突击，再突击，既是影片中中国军队的题目，也是中国的主题。在中美贸易战打响之际，我们的国力和经济，都需要有这样突击，再突击的精神。从这一点上，这部影片，不仅给军队，乃至给国人都是一个很好的勉励和鼓舞。

二、军人也是普通人

我觉得这部片子好，还在于活泼两个字。全片主要角色的塑造，涵盖了各种人物的性格缺陷。有头脑简单的、有动不动就哭鼻子的、也有固执霸道的。也就是说，当我们看惯了样样都好、以全才为中心（比如柳云龙饰演）的那些角色之后，就觉得，这部《突击，再突击》打破了以一号为英雄的框框。反而是从一号为一个有心理障碍的准病人开始。

和以往塑造军队的一号人物，都喜欢用完美型的老手法不同，这部电视剧，以一个从小失去父母的孤儿，在爷爷的虐待式军队操练的模式下长大的90后男孩为一号男主角，讲述他如何带着一颗被扭曲的心，在军队里得到纠正和医治的过程。为此，在剧情中，特训队的主教练、指导员、包括连长和饲养班的老班长，都参与了这场帮助他成为一名合格侦察兵的过程。

看了令人感慨。

感叹之一，是部队是个铸造优质人才的地方，任凭你怎么“病病歪歪”，千锤百炼之下，总能让你成钢，

感叹之二，是部队怎么就没半个心理医生呢？这是我看完整个片子之后，最大的遗憾和担忧。

心理医生，在部队里所担当的角色，绝对的是举足轻重的。这一点，在影片《深海利剑》（我的前一部影评）里有非常清晰的描述和展现。那么海军潜艇部队可以配备心理医生，为什么陆军就没有呢？尤其是特种部队的训练及其严酷，队员之间的配合和任务的艰巨性，加上环境的恶劣性，都要求战士具备健康和优良的心理素质。

为此，影片中所有担任领导角色的人物（总教练、连长、指导员、老班长）都知道，也因此几次三番地不对男一号进行提拔，这些都是对的。唯一错的就是，人人都知道，此人心里有个吭，思想不正常，却没有一个人想到说带他去看心理医生。也许部队里根本就没有。

影片一方面强调环境恶劣——地点在西藏高原。另一方面却展示医疗配备不足。这是看了让人深感难过的地方。按理对于军队来说，越是边远的地方，保家卫国的意义就越大，配备应该也越完善。而不是，强调了边远所造成的困难之后，就理所当然地让人去接受差的条件。

整个旅，在医疗站里，片子所展示的始终只有一个医生和一个护士。他们的功能也只是翻眼皮、看舌苔、量血压、听心率和发放理盐水让战士补充体能。他们似乎只照顾和评定战士们的身体。在训练和演习中所发生的瘀伤和扭伤，都是由战士们（影片安排男一号有治疗这方面伤势的知识）自己医治。看到这里，老实说，我近乎气愤了。如果真的像影片那样，一个在大后方有足够条件的国家，不提供给前沿阵线以足够的医护人员，却让伤者在战后（不管演习还是不演习）自我医治，都是不应该的。

如果说，这也是反映了我们中国军队的现状的话，那么我必须说，医疗人员在前沿阵地配备量太少了。在德国，踢一场足球，在场外执勤的就有两辆救护车，每车配备四名救护人员。何况一个部队在打仗。

也许是影片容量不够，只要一名医生一名护士两个人代表性地演演戏就行了。但是根据这部军事片向观众所宣传的理念，叫演习就是实战，所以我觉得在这一点上，片外的编剧、导演没做到位。如果说是做到位了，那就是现实太惨烈了。

三、脚踏实地，接受自我

如果说，一部影片，配角演得比主角更有戏、更真实、更好，这该算是编剧的失败呢？还是演员的失败？

我个人认为，应该是属于演员的失败。一个好演员，应该是有本事可以把一个烂剧本也给演活了的。而男一号梁永军的演员陈月末的表演，让我很失望。可以说到了后面几乎看见他的脸和那副表情就生气反胃。

为什么呢？因为他老是磨磨唧唧的模样，皱着眉头。单说是想问题吧，我觉得就可以有很多种表演方式，比如米开朗琪罗的思考者姿势，就是一个最典型的教具。如果说，用教具太死板太僵化太可笑了，那么从生活中，我们还可以有很多种方式来表现“让我想想”的形态不是吗？

说得难听一点：抓头皮、啃指甲、咬嘴唇、托腮帮、踱步、划地、抱头、下蹲等等都可以换着来不是？偏偏他就永远是演一副发呆的模样。在我看来，一双太过秀气的丹凤眼和一张超薄的嘴唇，本身就是体现男子汉味道的障碍，那么你把眼睛眯一眯总可以吧？把嘴唇噘一噘总可以吧？他却要么就是眉开眼笑，要么就是皱眉发呆。越看越让我唉声叹气。

为了写这篇评论，我到网上查询，得知：该演员在14岁的时候，其父亲就把他送到英国留学，原因是不想让他当演员。他在大学读了理工专业——机械工程，和表演完全不搭边，之后，他又完成了研究生的学业。离开14年后，28岁的他回国了。之后，他尝试着实习了很多专业，北京台实习过，电影学院进修导演课程等。”看完这些信息，我释怀了。一个没有在表演系接受过系统表演训练的人，能坚持演到这样也算是可以了。

而其他演员，比如饰演副班长司文斌的、饰演周瑞麒的、饰演主教练李铁的却个个演得生龙活虎，有血有肉，春风四起。

从网上查询得知：

他们分别毕业于复旦大学上海视觉艺术学院2006级表演系本科、中国戏曲学院99表演系、北京电影学院99级表演系本科、南京话剧团演员、中央戏剧学院表演系、中央戏剧学院表演系等。

他们都给我留下深刻的印象。让我不但记住了角色，并且还喜欢上了角色。可以说，他们的戏不论多少都演得极好！演得有味道。演得我还想看这个人演的别的戏！

如此一对照，我不能不说，首先做任何事情，靠的都应该是自己的实力。家庭背景只能是领你入行的先天因子，而不能是你崭露头角的后天条件。

其次，做任何事情，都应该力求专业化。在没有足够专业基础培训的条件下，挑了个片子主角的大梁，原本也许是想得以崭露头角的，结果在众多专业化配角的闪闪发光之各种生动中，反而显得黯淡无趣了。

所以说，到英国留学14年，完成了机械工程的研究生学位。那么他为什么不在自己所学的专业上脚踏实地地去好好发展呢？我相信，那对于他来说，人生将会顺理成章得多。

《突进，再突进》讲的是爷爷如何强迫规划孙子的未来，让加入军队，并培养他做一名侦察员，而孙子却因为感觉被动而不喜欢。偏要做爷爷所不要的事情，去生产连饲养班养猪。

而做父亲的不想要儿子当演员，送他去英国，貌似，好像儿子也不喜欢这样的安排，而偏偏要做其父亲所不想要他做的事。他读完了工程系的研究生，回国以后，弃专业于不顾，而到片场去“递茶端水跑龙套”（网摘）。这明显也是一种心理堵塞所导致的反叛。

所以我是真心不希望再看到他所演的戏了，我们所有在海外的人知道，父母送子女出去学习是为了什么，以及一个人在14年所接受的造就又意味着什么。我认为他要么应该以成熟的方式，处理好自己所走过的道路，正视过去，沿着所学的专业去做一个对国家对人民对自己都有用的好工程师。要么去报考戏剧学院的表演系，好好而认真地重头学像样、学到家了之后再出来演戏。这才是对得起自己，对得起父母、对得起导师、对得起观众。

在写这篇影评之前，我只是感觉男一号这个角色演得特别扭，特令我生气，完全没有预料到，角色和演员，戏里戏外的人生竟然会是如此地相互照映。最后，让我借用剧本里的一句话来祝福大家——愿人人都“筑梦踏实”。

昨天元宵节忙着跑路返校，没顾上去电影院，今天补了一下，讲一点个人感受。先说一下惊喜点：1、影片处处都在致敬经典，只要看过剧集版应该都能感受到满屏的“CP情怀”。2、配乐依旧亮眼，拿捏的恰到好处，只不过用乡村音乐和流行乐取代了古典乐，可能开头会引起一点点不适。3、无处不在的隐喻讽刺意味十足，诸如“性别歧视”、“职场pua”等社会乱象、不同群体间的荒谬关系、网络舆论问题，都在玩笑的包裹下，以最童言无忌的方式揭开遮羞布。4、后半段的世纪大和解峰回路转，多年恩怨瞬间冰释，看着他俩合伙追回新娘，不禁令人直呼“爷青结”。5、影片也在尽量向年轻人友好靠拢 例如加入了许多街头潮流文化，例如滑板、球鞋、无人机等。6、还有一点不得不说，那就是莫瑞兹小姐姐的笑容，真的治愈极了，爱了爱了。再说一下槽点：1、真人和CGI技术融合缺乏真诚，有些镜头略显粗糙。其实是可以改进的，建议学习一下《大侦探皮卡丘》。2、很多国内影院上映的是汉语配音版，应该是为了照顾小朋友（毕竟小朋友是很大一部分受众），但是看一群外国人说汉语真的很容易让人出戏。总的来说，汤姆还是那个除了抓老鼠什么都会的全能男神，德智体美劳全面发展，涉足领域比达·芬奇还多——学术领域，能看书、读报，懂N国语言，连研发机器人也是小事一桩；艺术领域，会弹吉他、大提琴、钢琴，偶尔上台指挥交响乐；体育方面，精通桌球、网球、足球、花式溜冰，还自学了翼装飞行。但当遇到Jerry时，他永远只用最蠢笨、最没用的方法“迎战”，虽然Tom总是以自己失败告终，却从没想过真正伤害Jerry。或许这才是真正让我们着迷的、让《猫和老鼠》81年来热度不减的原因——藏在掐架背后的善良与友情。这次，他们相互信任、相互依赖的隐藏情感，在真人电影中，以“和解”的方式呈现，让人更加动容。电影的结尾，Tom和Jerry在角落里赞叹新娘穿上婚纱后的美丽模样，举杯相碰。银幕上出现熟悉的“THE END”，连字体都跟上世纪90年代版本的一模一样，让人产生回到6岁的夏天、坐在17寸方块电视前的错觉——两个时期的记忆，切换得如此自然。因为我们的儿时偶像没崩、童年更没有被画上句号。《猫和老鼠》里的的感动与温暖，还在延续着。

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《冒牌上尉》并没有过多描写战场的残酷，也没有讲述纳粹铁蹄下少数族裔的悲惨遭遇，而是以一件发生在战争末期的奇人奇事为切入点，以冷峻肃杀的黑白镜头为视角，为观众展现了一场平庸之恶。

本片根据真实历史改编，主人公是一名年仅19岁的德国士兵威利·赫罗德，他被后人称为“埃姆斯兰刽子手”，因为在战争结束前的两周，他在位于德国埃姆斯兰县的监狱屠杀了100多名囚犯。

然而这个郝罗德并不是狂热的纳粹党徒，也没有所谓的政治信仰，他原本只是一名贪生怕死的逃兵，而让他从一名逃兵蜕变为杀人狂魔的，只是一件偷来的军官制服。

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