像不像张翠山,殷素素,谢逊,冰火岛?
谢逊夜观天象,瞅好机会,让他们一家三口寻条活路,殷素素也不忍孩子一生孤独。张翠山倒是随遇而安,岁月静好。
这边正好相反,老头不想走,孕妇不想走,富二代寻死觅活的要走,被老头忽悠的以为能逼走人家一老一妇,这智商也是堪忧。还好意
像不像张翠山,殷素素,谢逊,冰火岛?
谢逊夜观天象,瞅好机会,让他们一家三口寻条活路,殷素素也不忍孩子一生孤独。张翠山倒是随遇而安,岁月静好。
这边正好相反,老头不想走,孕妇不想走,富二代寻死觅活的要走,被老头忽悠的以为能逼走人家一老一妇,这智商也是堪忧。还好意思说我的智商你的肌肉,哈哈
很现实,老头想,偷我海藻,死去吧你们这群垃圾;孕妇想,我妹死了,你们谁都别活。
这个剧的制作对不起我这样认真观看的人,非常失望。
———————以下为原文———————
新版《绝代双骄》目前我一直跟着CCTV8的进度在追,本来想全部看完后再写观感,但是由于观剧体验让我越来越丧气,只怕追完全剧会失去写观感的欲望,所以只得即刻动笔。
首先是个人声明,故事属于创作者,感想属于我自己,不代表任何人,也不被任何人
这个剧的制作对不起我这样认真观看的人,非常失望。
———————以下为原文———————
新版《绝代双骄》目前我一直跟着CCTV8的进度在追,本来想全部看完后再写观感,但是由于观剧体验让我越来越丧气,只怕追完全剧会失去写观感的欲望,所以只得即刻动笔。
首先是个人声明,故事属于创作者,感想属于我自己,不代表任何人,也不被任何人所代表。我只抒发自己的真实感受,不求赞同,不惧反对。在没看过53集完整版之前,本文建立在44集版本基础之上,不探讨“本应如何如何”的问题。
先来说一说非剧情部分:
本剧一开始带给我的体验感就不是很好,在剧情相对最尊重原著的前几集中,我还没来得及感受到欣喜,就被几乎无处不在的口型不匹配问题浇熄了热情。起初我以为是演员不够敬业,但是细细分辨之后,发现演员并不是“123”先生/小姐,角色口型台词与配音台词的意思实际上相差不大,应该是后期配音时的变动,因此我对本剧配音团队产生了质疑。这也是到目前为止,最影响我观剧体验的一点。
其次是本剧场记的不作为,我之前曾在讨论区发过帖子,写了三个机位演员动作不统一的问题,而那只是其中一例,我也是当时看到感觉很气愤才发的帖子。但随着类似问题越来越多,我对本剧场记的能力期待降低,也就没有心情对过场不连戏这点再说些什么了。然而在花无缺与路仲远一战中,铁心兰倒地的位置在镜头切换下居然发生了明显的改变,我一时不知道是演员贪凉快还是导演、摄影、场记工作不细心,可出现这么明显的纰漏,我想以上四者都应该负些责任。还有服装上的不连戏,人物在连贯剧情的场景切换后,有一定几率服装造型会发生变化,也许这样能加深空间感的印象,但是也模糊了时间感的界限。这些场记需要注意的问题,本剧几乎从不注意。
再次是打戏的时好时差,有时候行云流水的打戏剪辑也会让人感到舒服,有利于人物性格及武力值塑造。但在打斗过程中人物腰腹部中拳中掌没有弓身的自然反应,会显得拳掌没有力量。再加上略频繁的用淡黑切镜头,顷刻间消散了紧迫感,会减弱氛围塑造。
从次是布景的瑕疵,最早让我意识到这个问题是花无缺在郊外茶棚遇见秦子陵那里,我此前从未见过哪部剧中的茶棚会把两张方桌摆的边角对的整整齐齐,然后中间只放上一张条凳,这个是不符合茶棚收益的。一般来讲两张方桌一定是错落摆放,这样可以多坐一些顾客,而这里不知是不是为了方便取镜头,出现了这种不合理的摆放方式,如此一来搭景的刻意之处就暴露出来了。还有诸如段府内有红枫而河边桃花仍盛这种模糊季节感的布景,不一而足。虽说本剧实景拍摄的确有让我眼前一亮,但是搭景的不用心也会让我感到奇怪。
最后是剪辑。转场突兀的问题贯穿始终。
以上是非剧情部分的个人观感,在某些剧情不够吸引人的情况下,这些粗疏之处还不断将我带出戏,让我看到他们的处处不留心不用心,实在感觉糟糕的很。
接下来说一说剧情部分:
这个剧目前以“还原原著”这个优点最为突出,而我对它这个点有些不以为然。任何作品经过演绎都会不同于其本身,在这种情况下“神秀”优于“骨秀”又优于“句秀”,而本剧在踮起脚摸“句秀”的边,遑论“神秀”。编剧是个有小聪明的懒人,他扯起了“还原原著”的虎皮,若有人来说剧情有什么问题,只要祭出这面大旗,就会有拥趸来维护他并替他反驳。他不对原著的略线进行合理扩充,也不在意小说变成电视剧之后应当随之变改的戏剧性,在载体变更之后,应当进行的扬长避短全然看不出来。如果只是将书里的人物一一摆到台面上,让他们将原著里的台词念出来,这样就叫做还原原著,那要编剧还有什么用?
而且这当真是“还原原著”吗?我不认同。之前《射雕英雄传》(2017版)也是一样的套路,都是在最开始的部分看起来最贴合原著,然而从大约四分之一处起就开始削减变更人物剧情,后续设定差之毫厘谬之千里,然而又屡屡强行转回原著,观感非常扭曲。本剧作为《射雕英雄传》之后的作品,不论是从原著角度还是从团队过往作品角度,都做到了“去其精华”。
还有人物塑造把握的不到位,人物做不到一以贯之,原创剧情及调换顺序剧情里的人物特质和原著中精髓不符,都出现了智力、武力、感情的上下浮动,因此会产生不圆融的点。多编剧的优势是各擅胜场,劣势是剧情连贯性和紧密度不够,本剧的劣势更为明显一些。
导演对于演员的调教也不够好,镜头焦点在一人身上的时候,镜头里的次要角色给不出自然反应,这样会显得比较假。而且播到三分之二处,书中名场面也出现了不少,但是都拍的略平淡,不太能调动我的情绪。高光名场面拍的如水一样淡而无味,日常的琐碎剧情更是难以谈到情绪。
主要的四个演员我都没看过他们其他作品,没什么印象,没有喜欢,也没有不喜欢。在这个剧里能看到年轻演员们的努力,如果导演的调教能力再高一点,效果一定会更好。我特别想说一下罗嘉良,我不认为他的江别鹤演的好,也许在剧里横向比较还算可以的,但是纵向比较他过往的角色,这次就有如打卡上班一样没有亮眼发挥。
说了这么多不满的地方,接下来说两句优点:
本剧的主题曲蛮好听,歌词也贴合剧中人物,能感受到用心,片头片尾也剪得不错。我觉得用经典剧的音乐——例如《射雕英雄传》(2017版)、《倚天屠龙记》(2019版)、《新笑傲江湖》(2018版)——就扼杀了自己成为经典的可能,情怀可以动人,但创新才是成为经典的微光。
另一个优点是本剧演员都是真骑马,尤其是上下马的动作都非常漂亮,看到的时候只想赞叹,我真是有挺长一段时间没看到人人真骑马的剧了。
在我看来这部剧着实谈不上制作精良,更摸不着良心剧,一部良心剧应当处处体现着用心制作,而本剧方方面面都渗透出一种敷衍。对比原著,它有其形而无其神,团队有“心”却没能力,所以这一次改编并不令我满意。
文中如有错漏疏失之处,恳请各位指正。
刚开始的设定觉得有点奇怪,还觉得脑洞太清奇了吧,慢慢就越来越进佳境了,还被看星星笑到抽,感觉女主进城以后就正常多了,所以一定要坚持看到女主进城,还有搞笑担当的男三出马,每次和女主在一起都是幽默小剧场~
大概编剧就是一个沙雕又文艺的girl吧,高端珠宝猎人掉到原始丛林,竟然给部落女王读《小王子》,刚开始还以为是梗,后来发现编剧在这里边是有寄寓的。
城市里太多物欲、矫饰和
刚开始的设定觉得有点奇怪,还觉得脑洞太清奇了吧,慢慢就越来越进佳境了,还被看星星笑到抽,感觉女主进城以后就正常多了,所以一定要坚持看到女主进城,还有搞笑担当的男三出马,每次和女主在一起都是幽默小剧场~
大概编剧就是一个沙雕又文艺的girl吧,高端珠宝猎人掉到原始丛林,竟然给部落女王读《小王子》,刚开始还以为是梗,后来发现编剧在这里边是有寄寓的。
城市里太多物欲、矫饰和虚伪,争吵、恐惧和背叛,不过当我爱上你,我就变了。刚开始不太get到男主的帅点,而且太瘦了……慢慢地看出了深情,也就喜欢上了
女主就像第五元素里的the fifth element,过目不忘,听力过人,还是一眼就看头石头的心。她是那么纯净无暇,被那样的眼神注视着,被那么直接地告白着,谁会不心动?简直就是天使,而且感觉有些一丢丢吴倩的气质
我一直觉得自己有点偏向于“反智主义”,相信“天道”,不信狭隘的“人定胜天”,认为这是妄想,自然就在那里,人间所谓的战胜与创造,不过是狭隘的局部幻想,自娱自乐。若放至大的宇宙视野,或许造物主也只能莞尔一笑,有什么好战胜的呢,来去匆匆,皆是自然。然而最近读了一些东西,首先让我对人的“欲望”稍有新的认识。即:欲望的本质是生命力,是存在的可能,是动能,若所有人当真都做到了
我一直觉得自己有点偏向于“反智主义”,相信“天道”,不信狭隘的“人定胜天”,认为这是妄想,自然就在那里,人间所谓的战胜与创造,不过是狭隘的局部幻想,自娱自乐。若放至大的宇宙视野,或许造物主也只能莞尔一笑,有什么好战胜的呢,来去匆匆,皆是自然。然而最近读了一些东西,首先让我对人的“欲望”稍有新的认识。即:欲望的本质是生命力,是存在的可能,是动能,若所有人当真都做到了“了断欲望”“无欲无求”,世间便失去存在的必要和可能。
处理“欲望”的方式,根本不在于将其掌控、理解或克制、湮灭,这样,像刚刚说的,要么世界失去存在的可能,要么则会平添更多的烦恼、痛苦与纠缠,无究无尽。为什么呢,因为欲望的存在本身就是个自然的现象,是一场无尽想象的欲求空间相对于有限肉身形体的悖论,非要强行压制的话,不是痛苦,便是强行扭曲狰狞后的假道学。
“欲望”之所以会引发没完没了的痛苦,要看欲望的性质是有觉知的还是无意识的。有觉知(中国传统观念的中庸之道,相信即是有觉知)的欲望,即会转化为强大的生命动力,可以实现现实的意义与价值;盲目而无知的,即是痛苦的无尽渊薮。
说回这部电影的主题,乘热气球开启早期的气象学。若不是电影有意的文艺渲染与美化,历史上的实情果真如此的话,像男主所说:之所以痴迷于气象(科学)的探索,是为更好地照顾人类生活,我想,如果科学皆能以此初心为“大愿”,那么,这才是科学能够长久存在下去的条件吧。
当你沉睡时 改变者
前言 光影故事
朴慧莲编剧的作品又播出了,还是没有任何意外地,男一号仍然是李钟硕。于是,追剧的人们多了打趣的话:
流水的女主,铁打的李钟硕。
当你沉睡时 改变者
前言 光影故事
朴慧莲编剧的作品又播出了,还是没有任何意外地,男一号仍然是李钟硕。于是,追剧的人们多了打趣的话:
流水的女主,铁打的李钟硕。
从首次合作以来,能与编剧有如此信任与沟通,乐于演出,不能不说是双方的好运。无论是有读心术的纯情报恩男,还是心怀复仇愿望的记者,抑或是反转人生的检察官,都是一样面孔的不同人生,虽然有奇特之处,却不奇突,反而能让观众产生共鸣,于是好评不断。或者,这就是朴编剧的一贯性,光与影交替出现:
@主人公都有虚构的特异功能;
@主人公都有无法言说的惨淡人生;
@主人公最终都能凭借坚定的意志,脱离命运的泥沼,找到真诚的恋人,与之携手共度人生。
这样奇特又励志的故事背后,是无法言说的黑暗,虽然如此,仍有希望。这就是自带新颖性,题材体现正能量,揭露但不挞伐的分寸感,符合三大台对剧本的基本要求。所以,虽然间隔时间略长,但仍是一部接一部地拍下去。有制作社明知是套路,却愿意与之合作,因为在精彩的故事背后往往一点点地好奇:
这一次又是怎样地光明与黑暗的交锋?
原来是做梦。
当你沉睡时 改变者
第一篇 改变命运的撞击
梦境,对于现实世界而言,是虚幻,也是不可能发生的事。虽说白日梦经科学证明,有利于健康,从前在经书中有过先知预知世事是来自做梦的先例,可是提到对事物发展变化的预言来自做梦,还是会被人看作是在说笑。尽管曾有那么多案例证明,梦里的事也有可能真的发生,但就普遍概率而言,没人相信梦里见到的事有可能变成现实,所以“做梦”这句话常被用来形容不可能发生的事。不过,在我们这个奇特的故事里,主人公就是一个以梦境预测未来的人,可谓是朴慧莲编剧标配。
与上部作品相似地,朴慧莲编剧仍然选择将女主人公设定为特异功能者,不过这一次,二十五岁年下的女演员人选定为裴秀智,倒真是难得。
为什么这么说?
那是因为与李钟硕一样,裴秀智也非头一次与朴编剧合作。实际上,朴编剧最爱用熟悉的人。演员与编剧,彼此已有所了解,说是新作合作无间,也不为过。朴慧莲编剧,对于裴秀智而言,是有特殊意义的人。
当年若非制作社和编剧顶住压力和批评,坚持让时年十七岁的裴秀智继续扮演KBS青少年电视剧【Dream High】里的主人公高惠美,就不可能有高惠美与宋三东的爱情佳话,也不可能侧成秀智与金秀贤的默契合作,当然也就不会有日后的演艺秀智。【Dream High】一剧对韩剧业界的贡献有目共睹,主推三男三女共六名新秀艺人,当年在剧中选出的演艺之星K,即是金秀贤,此后一路长红,成为韩流发展里程碑式的艺人,也从侧面证明,编剧与制作社选人到位,目光锐利。六人众除张祐荣注重学业,耽于综艺;咸??晶(咸恩静)受组合纠纷影响,演艺事业受挫,现正逐渐恢复之外,其他四人均发展良好。与出道时给予信任和鼓励的编剧再合作,裴秀智会有怎样的表现,真是令人期待。从目前情况来看,正面评价较多,已有热心观众强烈要求意见出列:
“这个编剧是不是很懂秀智 好像把她写的很自然.演戏演的像是开了外挂一样”
这里要解释“开了外挂”这话,这是游戏用语,经常用来称赞角色表现好。在众口一辞认为秀智演技有待提高时,能有这样的正面评价,实属不易。不过,朴慧莲编剧本来就是很了解秀智的人,能把角色写得如此清新可爱,也是因为了解演员本人所致。最重要的一点是,有编剧的贴心安排,秀智在剧中似乎不需要表演,只要做自己就好。
话题回到剧情这里,既然做梦的女孩是秀智扮演的洪南珠,那么男主人公又是为了什么与做梦先知女相遇?
其实,在开篇就已明示两人第一次相遇,是在女方做梦时就已预示。虽然梦见自己主动拥抱对方,非常奇突,做梦的人都被吓一跳,但这也成为剧本设定的第一悬念:
究竟会在怎样的情况下,导致以梦境预示未来的女孩子会主动拥抱不认识的异性?
即便是梦的主人洪南珠也非常排斥和抗拒,就是因为这样,才会在一开始,把梦境中拥抱的丁宰璨当成了奇怪的变态和疯子,以警惕的眼神看他,极为反感和排斥对方。可是,直到撞车当时,洪南珠才明白过来,原来梦境是以提示的方式,救了主人一命。就在当时,她才欣然上前,坦然拥抱对方,对他说:
-我相信你!
或者,从本剧开篇,编剧就已经给了观众需适应剧情中不断出现梦境与现实切换的可能性。于是,区分梦境与未来不同之处,就成为本系列剧评每篇必做之事:
洪南珠见到有纹身的中年男子,开车以后停下,抽烟又使用打火机,导致燃油蒸汽爆开又起火,危及生命,既是梦境也是现实;
少女洪南珠梦见有服役中,身着迷彩服的男子,手持危险物品,上了公交车,导致驾驶员和全车乘客蒙难,是梦境;疏散乘客后,驾驶员与该名男子一起遇难则是事实。
丁宰璨目睹洪南珠被男友李宥凡蒙蔽,遭遇交通事故后昏迷多日,在失去意识的情况下,被男方污蔑为肇事者,此后经历母亲疲劳而失足,伤重死去的打击,在楼顶决意轻生的景象则是梦境。
洪南珠在下雪的晚上,明确表示信任丁宰璨所说的话,理解他突然撞车是为救她,并主动拥抱男方,既是梦境也是现实;
实际上,正是因为丁宰璨受梦境驱使,急于阻止事态发展,为救人自行撞车的义举打动了洪南珠,当即向他表示信任,改变了事态发展和每个人的命运,才有在这之后的种种。所以,丁宰璨雪天撞车一事可以看作是整个故事的开端。除此之外的种种,均是对故事主线的补充。比方说,丁宰璨原本就很了解与洪南珠约会的律师李宥凡,而他的人生挫折与不幸就来自于李宥凡的唆使。就是因为这份了解,使得丁宰璨在做梦之后,拥有对于事态节奏的把握,也使得他在紧要关头能够不顾一切,勇往直前,直至改变事态发展为止。因此,到了洪南珠与丁宰璨两人被送往医院检查时,洪南珠对丁宰璨的好感已经一目了然:
他是能够以做梦预知未来的人,是与她相似的人,也是到目前为止所见唯一一名能够改变事态发展的人。
在此之前,洪南珠从来没有遇到过这样的人,就连她死去的父亲也是说着知道的话,救了很多人,却仍然独自走向末路。就是这样的可能性,爱的理由已经足够。虽然人们都说遇到有趣的灵魂很难,可是对于某些拥有奇特天赋的人来说,遇到理解自己的人更加困难。
爱,有先知先觉,当知当觉,后知后觉。两个都爱做白日梦的人,他们彼此的爱意,不是当知当觉,就是后知后觉。
20201130看来大家都很喜欢教父里的杀人蒙太奇。这意大利大佬可真倒霉,能一次碰上那么多个倒霉巧合。20201123剧组不该老抱怨没有素材,应该多来蒙尼苏达或湖尼苏达素取材拍下一季。凶狠了一整季的意大利肥佬却死得如此窝囊,还以为最终会反水他哥。最后一集如果黑人大佬赢了战争最终被前来复仇的姨妈杀手干掉会比较符合冰血暴的调性。20201117预评四星。历来冰
20201130看来大家都很喜欢教父里的杀人蒙太奇。这意大利大佬可真倒霉,能一次碰上那么多个倒霉巧合。20201123剧组不该老抱怨没有素材,应该多来蒙尼苏达或湖尼苏达素取材拍下一季。凶狠了一整季的意大利肥佬却死得如此窝囊,还以为最终会反水他哥。最后一集如果黑人大佬赢了战争最终被前来复仇的姨妈杀手干掉会比较符合冰血暴的调性。20201117预评四星。历来冰血暴的剪辑都是颇有特点的,喜欢多个画面剪到一块去增加悬念。好片大多都有一个个让人印象深刻的角色,喜欢聊着聊着掏出一包胡萝卜来吃的法警(光靠聊天就能感觉到是个狠角色却死得挺意外),过度紧张有强迫症喜欢数印第安人开门前敲很多次的腐败警察,神经兮兮驼着背走路很怪异的杀人狂护士,说话腔调辨识度很高的黑人老大,表情丰富喜怒无常的凶狠意大利黑帮肥佬二把手,输出极强的越狱姐妹花(其中一个竟然还是黄石里的知性美丽印第安女教授)……
好片,但是其实精神内涵远远不如简介来的吸引人。抱着看了简介之后的无比期待看完发现不是自己想象中的样子。重点探讨了性和身体,精神方面表达的还略显肤浅。但是毫无疑问实验性的形式和手法给了观者很多时间去思考自身,很喜欢片中的节奏,缓慢不会觉得枯燥无聊。片中最有感触的是两段:My story is there’s anything particularly incredible about my s
好片,但是其实精神内涵远远不如简介来的吸引人。抱着看了简介之后的无比期待看完发现不是自己想象中的样子。重点探讨了性和身体,精神方面表达的还略显肤浅。但是毫无疑问实验性的形式和手法给了观者很多时间去思考自身,很喜欢片中的节奏,缓慢不会觉得枯燥无聊。片中最有感触的是两段:My story is there’s anything particularly incredible about my story I don’t understand why I’ve reached this point because of my story maybe there’s something in my story I don’t know or I don’t remember 很多时候我们不知道是什么具体原因造就了现在的自己 我们无法完整的阐述过去发生在我们身上的故事,不是不愿提及而是可能真的忘记了那些细节,那时候自己的感受。
还有trans在床上与女主面对面治疗时说的话:想象我是你的镜子,你是我的镜子。这样的沟通方法在西方其实不少见,但是如果我们也能通过这样的方法去了解他人审视自身我想会是一件很美妙的事。看这部影片时的最大感受是我在思考我自身,思考我渴望发生亲密关系的人是怎样看待我而我又是怎样看待Ta的,这也是导演共情手法运用的成功。
如果只是单单的像其中两段(BDSM和身体残疾患者)所表达的类似教育他人用更包容更开阔的眼界去接受不同的人无疑会让影片降一个档次,结尾的转变和接受了性关系的镜头让我感到不是很舒适 如果心理上的病症能简单的通过人与人的交流和自身突破墙壁的努力就能够治愈那影片前半部分讨论的就显得没有很大的意义,但这毕竟不是纯粹的纪录片,该表达的思想都有,全凭每个人不同的理解,喜欢这种类型的片子。
在结尾拆卸后的摄影机镜头里看到了自己,人与人之间的交流不一定能治愈人,说服自己打开心房接纳新事物也不一定能治愈人。爱从来不是简单的,是一种极其矛盾与复杂的综合体,愤怒、愧疚和暴力也许不是企及爱的帷帐,也许就是爱本身。
可能有了解些美国人文会更有共鸣。因预告中女主强大的魅力看了这部电影。优质剧情片的几点,都算被打勾了:精彩的故事,富含意味的台词,演员细腻的表演,以及出色地引导剧情发展的拍摄表达手法。故事放在电视剧,必定为狗血,因为需要细化细节来撑起足够的长度;而电影,则可以做减法,不用直接点明一切,以出色的叙述方式而非语言方式,就能让观者恍然大悟;而在电影领域对比,则是需要靠情
可能有了解些美国人文会更有共鸣。因预告中女主强大的魅力看了这部电影。优质剧情片的几点,都算被打勾了:精彩的故事,富含意味的台词,演员细腻的表演,以及出色地引导剧情发展的拍摄表达手法。故事放在电视剧,必定为狗血,因为需要细化细节来撑起足够的长度;而电影,则可以做减法,不用直接点明一切,以出色的叙述方式而非语言方式,就能让观者恍然大悟;而在电影领域对比,则是需要靠情节、台词、表演撑起长度,而片中一开始的人物设定,就完美地推动着剧情一步步地深入和从表面转入内在的探究。所有人物都一次性地展现,并各司其职地达到平衡,而后逐步推向高潮时,打破不平衡而产生各种戏剧性火花,但当水落石出,再次回归平衡以结尾。剧情铺垫和台词设计都做到极为流畅舒服而内涵丰富。确实感觉到了什么,却不是那些能写下来的感受总结,而是只能用内心意会的思想烙印。剧情细节才是整部影片最精彩而值得回味的,而非可以被概括的剧情。
近年来,国内开始兴起迷你剧,去年《东方华尔街》的成功更是带动了这一潮流,同为福斯传媒旗下的另一部迷你剧《心冤》也于近日登陆腾讯视频(全集约5小时)。然而,这部我期待已久,由“金马、金像双料影后”惠英红和“金马影帝”谢君豪强强联手的侦探悬疑剧,却并没有我预想中的那么好看。
近年来,国内开始兴起迷你剧,去年《东方华尔街》的成功更是带动了这一潮流,同为福斯传媒旗下的另一部迷你剧《心冤》也于近日登陆腾讯视频(全集约5小时)。然而,这部我期待已久,由“金马、金像双料影后”惠英红和“金马影帝”谢君豪强强联手的侦探悬疑剧,却并没有我预想中的那么好看。
真正完全药感的影片最后一段观影过程一声不吭,本来以为亢奋以是相关元素影片中比较极端的例子,没想到本片直接拍出地狱感觉!前三段来制造伏笔使得第四段全部人物的行为都几乎合理才能让摄影调度与人物调度放开着来设计。当人没有任何约触后人自然而然的回到最原始的状态天生的恶赤裸的呈现出来。没有办法用准确的词来说本片的主题。最有后劲的则是最后导演的语句“死亡是一种独特的体
真正完全药感的影片最后一段观影过程一声不吭,本来以为亢奋以是相关元素影片中比较极端的例子,没想到本片直接拍出地狱感觉!前三段来制造伏笔使得第四段全部人物的行为都几乎合理才能让摄影调度与人物调度放开着来设计。当人没有任何约触后人自然而然的回到最原始的状态天生的恶赤裸的呈现出来。没有办法用准确的词来说本片的主题。最有后劲的则是最后导演的语句“死亡是一种独特的体验”我理解这里面的死亡指的是“理性的死亡”
视听上本片最狠顾名思义绝对上长镜头的调度,导演的长镜头调度不是自然而是强烈戏剧性的设计感。病态似的机位调度逐渐往越来越多的破水平镜头和癫狂的表演这种“地狱感”一步一步构建成型。最终长达10分钟的翻转长镜头则是把全部的“人”变成了“魔”导演嗨了观众也嗨了。本拍的全部室内设计都发挥到了空间特殊性的极致案例,只是通过空间的宽窄、格挡、颜色来迅速在长镜头中调取人物情绪及推动剧情
看完这本小说,给我最大的感受就是:当一个女人受到了非法的迫害,如果求助警察没用,那也不能以暴制暴,不能把那个人杀了以绝后患。只能想办法去搜集对方的犯罪证据,若是在搜集过程当中被对方发现,对方要杀她全家,只好借助对方的爱意逃过此劫。
可是现实生活中,若是对方没有犯罪证据呢?若是对方没有爱上她呢?对方要把自己和全家杀了怎么办?那也不能手刃仇人,只能等死了。
这个故事中,女
看完这本小说,给我最大的感受就是:当一个女人受到了非法的迫害,如果求助警察没用,那也不能以暴制暴,不能把那个人杀了以绝后患。只能想办法去搜集对方的犯罪证据,若是在搜集过程当中被对方发现,对方要杀她全家,只好借助对方的爱意逃过此劫。
可是现实生活中,若是对方没有犯罪证据呢?若是对方没有爱上她呢?对方要把自己和全家杀了怎么办?那也不能手刃仇人,只能等死了。
这个故事中,女主曾经对男主说,要不是因为他那莫名其妙的爱,现在她全家应该躺在一起,长眠地下了吧。
女主的这句话才是最真实的,现实生活中有多少女人全家被那个男人杀了?即便没有全家被杀,多少女人本身又被男人杀了?
本文最后试图表达:受到伤害不能成为伤害别人的理由,也太可笑了。不能去伤害别人,难道要等死吗?
第三部脱离了原本招魂宇宙的”鬼屋“故事类型 更像是探案故事模式
——受害者和侦探出现、发生命案、找到”凶手“、探明原因和解决问题
作为独立的影片问题不太大 但原本系列的粉丝肯定会多有不满 违反了他们观影期待 即haunted house故事 其实《午夜凶铃》也是探案模式 只不过人家的
第三部脱离了原本招魂宇宙的”鬼屋“故事类型 更像是探案故事模式
——受害者和侦探出现、发生命案、找到”凶手“、探明原因和解决问题
作为独立的影片问题不太大 但原本系列的粉丝肯定会多有不满 违反了他们观影期待 即haunted house故事 其实《午夜凶铃》也是探案模式 只不过人家的探案和灵异部分结合得更好 也就是探案更正经(不像本片探案部分太容易了)灵异part足够恐怖
总体来说改编类型不是错误,是选择的故事时间点、该case本身放在第三部不太合适。
其实如果用这个故事模式做招魂前传,讲述这对couple变成知名驱魔人前的故事肯定更有看头,比如这部提到的高中刚认识的时候或两人刚在一起经历的恐怖事件或两人因为某一方不想做这一行当差点分手的故事、或是怀孕时决定隐退的”最后一单“。
另外一个不致命但影响叙事的因素
——过度运用女主的通灵能力
本片里的女主比前几部的通灵能力更强,不止在驱魔过程、好像随时随地只要想用就可以用(如开车经过案发现场马上就感应到具体位置,这在探案类型里近乎于作弊,线索来得太容易、太便利反而不利于这个类型的叙事)导致本片里的女主好像个超能力拥有者在探案,也违背了探案mystery crime模式的要素,失去了智识上对观众的吸引力。
本片60多分是比较合理的分数。
PS本片编剧其实是Orphan和招魂2编剧 我认为他是有意想给这个系列来个故事模式上的新意 脱离原本的鬼屋局限 可惜反而变得平庸
我只能说这是一部到处透露着美利坚至上的洗脑剧,到处都在宣扬美帝的自以为是的优越性:
从Baldwin一家18k纯的美式伟光正开始-极具领袖魅力的Ed于公忘私、为国舍家,温柔贤惠的白人主妇Kate坚定不移的充当后盾,回头还热了巴心地领养个越战老兵的弃女来聊表当年参与越战的愧疚…既塑造成对苏联恨之入骨的Patri
我只能说这是一部到处透露着美利坚至上的洗脑剧,到处都在宣扬美帝的自以为是的优越性:
从Baldwin一家18k纯的美式伟光正开始-极具领袖魅力的Ed于公忘私、为国舍家,温柔贤惠的白人主妇Kate坚定不移的充当后盾,回头还热了巴心地领养个越战老兵的弃女来聊表当年参与越战的愧疚…既塑造成对苏联恨之入骨的Patriot,又立和平主义的牌坊?
再到Tracy选宇航员时“经典”的要助人不要成绩的逆袭桥段、Molly的冒辐射救人,还刻意隐瞒暴露史不接受救治,以及Margo不求回报地帮助堕落拉美女孩、顶着军方压力帮助苏联改进o型圈缺陷…典型的美式英雄主义。
再然后看到NASA里面还以为美帝那里实现世界大同了,拉丁裔、亚裔、黑人女性、LGBT各领风骚,各个脸上阳光明媚…要素一口气拉满了。而一出现苏联,就是冷酷、高压控制,两个政权高下立判了。
最后,你美帝算老几啊,还大言不惭地打着“为了全人类”的旗号,你能代表全人类吗?
多的不说了,这个剧里想表现的要素实在太多了,各个都夹刀带私,中老年一口气服下有点冲,小年轻们看了容易上头,有时候文化侵略就是这么潜移默化。
《天下无贼》以时空顺序展开故事,情节一环扣一环,悬念设置有序,温暖却不是刺激。序幕里交代了主人公的身份职业,王丽呕吐的镜头为后文叙事埋下了伏笔,也为之后人物间的关系发展提供了依据,也为傻根的出场提供了可能。电影里本不起眼的画画先生,在中途是不是出现在镜头里,给观众留下了疑问,直到他的警察身份揭晓,大家才恍然大悟,也让剧情向另外一个方向发展,进入正义与邪恶的对决。王薄和王丽为了不让孩子出生
《天下无贼》以时空顺序展开故事,情节一环扣一环,悬念设置有序,温暖却不是刺激。序幕里交代了主人公的身份职业,王丽呕吐的镜头为后文叙事埋下了伏笔,也为之后人物间的关系发展提供了依据,也为傻根的出场提供了可能。电影里本不起眼的画画先生,在中途是不是出现在镜头里,给观众留下了疑问,直到他的警察身份揭晓,大家才恍然大悟,也让剧情向另外一个方向发展,进入正义与邪恶的对决。王薄和王丽为了不让孩子出生在监狱,打算从火车顶上逃跑,那一窝贼都也计划要逃窜。出现了他们逃跑,王薄与黎叔决斗,最后死于非命的情节。故事并没有在正义得到伸张,坏人得到惩罚的时候画上句号。最后的镜头里王丽再一次去拜佛,并把孩子留给了藏民。也许,此时的她已经得到了超脱,她将怀着一颗感恩的心继续生活。也许这种结果并不符合现实,但在影片虚构的世界里,却符合观众的美好愿望,希望她过得好。结尾温情又富含人情味,悲情结局却不见悲伤。电影里随处可见冯式影片的独具特点。导演冯小刚把他一贯的黑色幽默发挥的淋漓尽致。一开始傅彪扮演的富翁几句蹩脚的英语,迅速抓住了观众的笑点。为增强影片的戏剧性,列车还出现的那一幕令人捧腹大笑的抢劫,范伟和冯远征滑稽幽默的打劫场面,令人津津乐道,也缓解影片的紧张性。这一幕里的一些有趣对白,成为观众心里永恒的经典。还有一直具有吸引力的偷盗技艺,令人眼花缭乱,为影片增色添彩。幽默流畅的本土化语言、惊心动魄的刺激情节,再加上娴熟的后期剪辑和众多大牌的加盟,让这部贺岁片成为既叫好又叫座的电影。《天下无贼》讲了一个关于贼自我心灵救赎的温情故事。这个世界并非没有贼,“天下无贼”的理想也只是一种美好的愿望。只不过在浮躁的尘世里,保持一颗善良的心,善待自己,善待别人,众多人会去为守护一些简单的梦想而努力,生活也会变得很纯净。
6月,我室友力荐我看《强风吹拂》,说如何如何甜,受以前那些青春电视剧的影响,我内心抵触不看,然后无意之中看了一个小片段,嗯,真香,然后弹幕里有人发男女主怎么怎么甜,好奇心迫使我点开了强风,然后当天晚上熬夜到四点,第二天顶着两个黑眼圈去上班,妈呀,这剧是真甜真香,看完想谈恋爱,林峰,运动系少女,钢铁直女,十八般武功样样精通,有一个超级好的闺蜜,让我想起了自己的大学同学,夏迪,霸道总裁,但是有点
6月,我室友力荐我看《强风吹拂》,说如何如何甜,受以前那些青春电视剧的影响,我内心抵触不看,然后无意之中看了一个小片段,嗯,真香,然后弹幕里有人发男女主怎么怎么甜,好奇心迫使我点开了强风,然后当天晚上熬夜到四点,第二天顶着两个黑眼圈去上班,妈呀,这剧是真甜真香,看完想谈恋爱,林峰,运动系少女,钢铁直女,十八般武功样样精通,有一个超级好的闺蜜,让我想起了自己的大学同学,夏迪,霸道总裁,但是有点小恐高,对喜欢的人,体贴入微,现实欠我一个夏迪,一言不合就拉女主去尬舞哈哈哈哈哈哈哈……感谢强风在我繁忙且累人的工作之余带给我快乐!!!生活不易,快乐面对!!!李凯馨演技真不错,很自然!!!爱了爱了~
小小的基里安,摇晃的船床上,因为内心害怕而唤来爸爸,爸爸给他喂了碗心灵鸡汤,把他哄睡,转脸就把他和他哥哥卖了。
真是心疼死我了。
难怪多年后虎克船长朗姆酒不离身,身为海盗,鸡汤不好使,还是酒壮胆。(此处一本正经胡说八道)
karma这个词经常出现在西方的占星内容里,所谓业力,说白了,就是前世因今世果。
一直觉得虎克船长这个角色和艾玛一样不太正常
小小的基里安,摇晃的船床上,因为内心害怕而唤来爸爸,爸爸给他喂了碗心灵鸡汤,把他哄睡,转脸就把他和他哥哥卖了。
真是心疼死我了。
难怪多年后虎克船长朗姆酒不离身,身为海盗,鸡汤不好使,还是酒壮胆。(此处一本正经胡说八道)
karma这个词经常出现在西方的占星内容里,所谓业力,说白了,就是前世因今世果。
一直觉得虎克船长这个角色和艾玛一样不太正常,直到看到第十一集片头,no wonder。
童话镇一路看下来,真真觉得人物关系复杂的不行。
尤其是涉及到家庭伦理方面,都挺阴暗的。
有被父母狠心抛弃的(虎克船长&朗普&赛琳娜&包括被姐妹抛弃的冰雪女王)
有紧抓孩子不放手的(巫后家)
有为了孩子和自己人狠心扔去穿越的(艾玛)
当然也有光明的,比如有为了后代放弃自己生命的(王子的母亲)
这些原生家庭非常不幸的人还往往都是狠角色(不只对别人,对自己也挺狠的),大有种艰难困苦玉汝于成的感觉,可惜,这些因为原生家庭而长歪的人刚一出场的任务就一个:报复。
然后,就开始了他们的杠精生涯,然后杠来杠去,往往又回到了自己身上,回到了原生家庭身上。他们与原生家庭和解,才能与自己和解,才能与那个被他们闹得天翻地覆的外界和解。
至于那些没能和解的,就会从他们身上传给他们的子女,形成业力。
那些能战胜自己人性中阴暗面的人,才有机会走向身心健全,才有机会结束业力,有机会获得happy ending。
父母,是世上最难做的“职业”。
之前看完《隐秘的角落》对于这样的悬疑剧产生了一定的兴趣,国产剧的悬疑题材剧集是越来越多了,最近看了一部形式很独特的网剧《云端》已经更新到第9集了,一看介绍称是国内第一部“桌面短剧”,这样的介绍让人带着好奇的心理去观看这部网剧,只想说看完之后,真觉得国产剧的水平在不断的提高!
之前看完《隐秘的角落》对于这样的悬疑剧产生了一定的兴趣,国产剧的悬疑题材剧集是越来越多了,最近看了一部形式很独特的网剧《云端》已经更新到第9集了,一看介绍称是国内第一部“桌面短剧”,这样的介绍让人带着好奇的心理去观看这部网剧,只想说看完之后,真觉得国产剧的水平在不断的提高!
越来越不喜欢大队长,反对局里的人事调动自己找局长啊,干嘛忽悠凯利这个傻小子,一定想要凯利把所有关心他的人全得罪光了只能拴在自己身边出力吗?而且直接把水柜车的老头扔出去自生自灭,怎么不说是在执行他的命令?其实他很明白什么时候对自己有利什么时候没有利,是编剧自己三观有问题还是以后想把他黑化?
越来越不喜欢大队长,反对局里的人事调动自己找局长啊,干嘛忽悠凯利这个傻小子,一定想要凯利把所有关心他的人全得罪光了只能拴在自己身边出力吗?而且直接把水柜车的老头扔出去自生自灭,怎么不说是在执行他的命令?其实他很明白什么时候对自己有利什么时候没有利,是编剧自己三观有问题还是以后想把他黑化?