阿昆(刘德华饰)长年垄断了海洛因市场,虽视追随8年多的阿力(吴彦祖饰)为接班人,但阿昆一向小心行事,从没透露过“货仓“、加工场的位置也未见过其他“同事”。阿昆打算把自己的生意全权交由阿力打理,阿力渐渐知道了更多毒品市场中的秘密。
8年来阿力以卧底的身份搜集毒贩的全部资料,但他对吸毒者阿芬(张静初饰)投入了感情,阿芬的景况却令他对自己边缘人的身份感到更加迷惘。
斗志斗勇
阿昆(刘德华饰)长年垄断了海洛因市场,虽视追随8年多的阿力(吴彦祖饰)为接班人,但阿昆一向小心行事,从没透露过“货仓“、加工场的位置也未见过其他“同事”。阿昆打算把自己的生意全权交由阿力打理,阿力渐渐知道了更多毒品市场中的秘密。
8年来阿力以卧底的身份搜集毒贩的全部资料,但他对吸毒者阿芬(张静初饰)投入了感情,阿芬的景况却令他对自己边缘人的身份感到更加迷惘。
斗志斗勇的过程中,阿力最终取得了阿昆的完全信任,8年来的追踪,也有了终结。
这个崇利明和那个崇利明并不是很像,至少是我观感里的不像。那个崇利明我看了90页,虽说是风流不羁京城小贝勒的设定,但总觉得有沉沉郁色压在眉间——是日薄西山的老大王朝,摇摇欲坠时,投下的阴影。
这个崇利明我看了1集,确实是风流不羁京城小贝勒。
有貌美的小姐姐爱慕,有父亲哥哥站在前头,有兄弟一帮帮的跟在身后。大部分的事,他报了名头就能解决,实在不行就去扇耳光。
这个崇利明和那个崇利明并不是很像,至少是我观感里的不像。那个崇利明我看了90页,虽说是风流不羁京城小贝勒的设定,但总觉得有沉沉郁色压在眉间——是日薄西山的老大王朝,摇摇欲坠时,投下的阴影。
这个崇利明我看了1集,确实是风流不羁京城小贝勒。
有貌美的小姐姐爱慕,有父亲哥哥站在前头,有兄弟一帮帮的跟在身后。大部分的事,他报了名头就能解决,实在不行就去扇耳光。
所以,他还能天真,觉得病入膏肓的老大王朝,一副药就能治好。他走在阴影之下,不觉得是泰山将倾,只是天边飘来了一朵云。
可我真喜欢这个崇利明呀。
会玩味的坏笑,神色有藏不住的飞扬。
有忧无虑,因为对自己实在笃定,没什么是他解决不了扛不下,于是就算看着他的背影,都觉得安心开心。
他笑起来好看,但不笑的时候又有些桀骜不驯的孩子气,坐在一顿暮色沉沉的老人家中间,是还藏不住锋的剑,没怎么被捶打,可实在讨人喜欢,于是希望这份锐气总是在的。
小贝勒。
我特别喜欢这个称呼。三个字读出来,就是没人能不喜欢的崇利明,就是还能天真的崇利明。
但我又确确实实知道,总有一天,他再也当不了这个小贝勒。
他得站在所有人的最前面,得用血色走绝一条路,再抽掉自己的筋、打断自己的骨的重生。
他是被屠的龙,也是屠龙的少年。
真希望,他做小贝勒的日子长一点,做崇利明的日子晚点来。
なんでこうなっちゃったんだろうね、私たち
看完电影后,纯子淡淡道出的这句话,却像“草的回响”一般,在我的脑海中不断回响。
なんでこうなっちゃったんだろうね、私たち
看完电影后,纯子淡淡道出的这句话,却像“草的回响”一般,在我的脑海中不断回响。
(此文并非影评,只是观后感。)
作为曾因感情创伤,被心境障碍缠身一度一蹶不振的人,看这部电影时我的心就像被一层一层剥掉的洋葱。不过有别于阿东的躁郁症,我曾经罹患的是重度抑郁症和强迫性焦虑障碍。然而我曾也被这样对待过。和电影里阿东一样,被一起住在劏房里的其他租客排挤。我大学的室友们知道我有重度抑郁,表面都对我很和善,我一开始为此还特别地感激,后来知道她们还是免不了对我有戒心,暗地配
(此文并非影评,只是观后感。)
作为曾因感情创伤,被心境障碍缠身一度一蹶不振的人,看这部电影时我的心就像被一层一层剥掉的洋葱。不过有别于阿东的躁郁症,我曾经罹患的是重度抑郁症和强迫性焦虑障碍。然而我曾也被这样对待过。和电影里阿东一样,被一起住在劏房里的其他租客排挤。我大学的室友们知道我有重度抑郁,表面都对我很和善,我一开始为此还特别地感激,后来知道她们还是免不了对我有戒心,暗地配合学校领导监察我的状况。有天晚上我情绪失控,在阳台上流着眼泪一根一根地抽烟,被突然回宿舍的室友看见了,一个小时后,我所在专业的辅导员和所有的任课老师都来宿舍找我谈话。他们口中抱怨他们是百忙中抽空来,一边给我说教一边指责我,还暗示如果再这样下去我可能要暂停学业。其实,当初我只不过是想发泄心中的情绪,抽几根烟发泄出来就好了,真的不需要这么多人的关注,也从来没想过把事情搞得那么严重。影片中各房租客聚在一起商议阿东的事时,那个皮肤黝黑一直对阿东很善意的外籍年轻租客说了一句话:“其实.....他只是需要一点空间。” 是真的,对于有情绪病的人而言,他们要求的不多,只是一点空间,而不是无论到哪里都被排斥被议论被用异样的眼光看待。黄先生对其他人说:“其实他有什么得罪你们?......你都病过,我也有病,糖尿病血压高......” 其实抑郁症、躁郁症这样的情绪病是很平常的,就像当你身上局部有炎症,你的身体会发动免疫系统来和病菌对抗从而引起发烧一样,抑郁症、躁郁症通常也是因为一些应激性生活事件、长期承受精神压力或者一些环境因素等使得患者认知功能损伤、内分泌失衡等造成的(抑郁症:长期承受精神压力或情绪持续低落,5羟色胺、多巴胺、去甲肾上腺素在脑内分泌减少,神经递质的神经冲动传递出现问题,从而形成了抑郁症的基本症状。所以服用抗抑郁的药物可以调整脑内的这些激素的含量从而达到一定程度的治疗效果。躁郁症等类同)。这不是患者能自控的,患者往往都是最大的受害者。我和阿东一样高估过自己的自控能力,未认清自己病态的程度,或者说给过自己一丝希望,——希望自己是一个正常人而非一个病人,不需要药物来维续生活。于是擅自停药,但是后果就是精神撑不住,每况愈下。当我又一度精神崩溃,一个人坐在黑暗的房间里哭泣,我的父母下班回来,也是那样打开灯,然后用和黄先生同样的语气对我说(我是广东人,父母也说广东话,这一段重重地扎中我的心):“你唔好成日惗埋一边得嘅啦?呢d心病来嘅,你可唔可以惗d开心d嘅嘢啊?我求你正常d,好唔好?(你不要总是胡思乱想可以吗?这是心病,你可不可以想些开心的事?我求你正常一点,好不好?)” 而我如鲠在喉,只是流泪。阿东和前女友Jenny重聚,他为Jenny精心准备了满满一桌的西餐晚宴,可是Jenny一脸凝重地说了近况突然脸色转变,说:“我最近得到了好多力量。”一听到这句话,我就意识到,她信教了。因为在我受抑郁症折磨的时候,我的母亲也信了基督。那时我妈妈也和Jenny一样,每天都被这种虚无甚至盲目的“神的力量”膨胀着大脑,就像影片中Jenny参与的教会一样,每个人都像被洗脑了似的。Jenny的发言里口口声声说她因为受到主的启发可以宽恕一切,但是现实真的是这样吗?她分明是在控诉,她分明还有仇恨和愤怒,发生过的事都是抹不去的。所以阿东和Jenny的关系只能告终了。当阿东打算打起精神出去社会找工作,却屡屡碰壁,被面试官质疑他履历中消失的整整一年。其实我也一样,每次去面试,我都会刻意规避关于我休学的问题。当你崩溃时,社会允许你休养,但当你拥有健康的精神状态准备重新投入社会时,社会却不认同你,使你得不偿失。在这样物欲横流的世界,谁愿意雇用一个人格不健全的人呢?我曾经和阿东一样向别人坦白自己的病,其实只是希望可以得到相同方式的尊重(包括对隐私的尊重)。大学开课不久,我告诉辅导员我有抑郁症,第二天在国际贸易课上,老师带着疑惑的表情说:“听说这一届来了个有抑郁症的学生,唔,世界这么美好怎么会有抑郁症呢?” 没有人知道听到这句话的我的心里是什么感受。后来,学校直接给我爸妈发了一份《关于加强大学生心理危机识别和干预工作的紧急通知》,并在下面这句话下划线:“对抑郁症、精神分裂症、躁狂症、性变态等精神障碍的高危对象要及早离校接受正规治疗。” 是的,我从未做也从来没有意图做过任何伤害其他人的行为,但是不久后院长决定劝我休学,并让我签下合同书,从此我中断了我的大学生涯。休学必须是至少一年,并且复学要重修所有的课程,也就是说我最快可以复学的时候,原本和我同届的人都上大三了。我所失去的,不仅仅是学业。
后来事态失控,黄先生陪着阿东再去看心理科,心理医生甚至看都没有看过阿东一眼,只是盯着电脑显示屏淡漠地问几个问题,“心情如何”“睡得着吗”“有吃药吗”“有没有想自杀,想自杀就要回精神病院了......” 没法想象完全一模一样的情景我竟然也经历过。我第一次看心理医生时,在电脑上做了一个多小时的答卷和一个脑部测试,医生从来没有真正关心过我际遇和想法,甚至如果要求专业的心理辅导还要额外预约,按钟收费。每次我去复诊的时候,医生就是机械化地问我那几个问题,然后开药,仿佛心理医生存在的意义就只是开个处方。
现在的社会,像我这样经济一般的小市民,如果得了精神疾病基本上在医疗机构中就只能得到这种模式的治疗了。为什么?这个社会畸形了吗?连原本应该对人们的精神健康问题的影响最直接最有效最基本的“精神科”,都是以这种方式对待精神疾病患者的,他们活着在世上,还有什么希望吗?其实对很多的精神疾病患者最有意义的治疗就是深度的心理辅导,药物和理疗必要时作为辅助即可。真正对他们有效的,是被关怀,被理解,被开导,绝不是像机器人一样的对话。而且长期服用精神疾病类药物,其副作用对身体的影响很深,甚至可能造成与治疗相悖的反作用。(我当时服用抗抑郁药物大半年,服药期间及其后的一两年我都有容易头晕和四肢乏力的副作用症状,而且我当时擅自停药有很大一部分原因是无法忍受药物带来的生理上的不适。)《一念无明》真实地影射了大多数人对情绪病患者的看法。尤其是在中国,从古至今都缺乏心理学常识的民族,对情绪病患者更有极其严重的偏见。影片中很多人对阿东议论纷纷,说他“痴线”“痴线佬”“癫嘅”(都是神经病、疯子的意思)。大多数人对情绪病可能有些误解,其实情绪障碍症也就是情绪病(即抑郁症、躁郁症、焦虑症等)并不是精神病(精神分裂、多重人格等)。情绪病和精神病同属于精神疾病,但两者之间不能划等号,好比草本植物和木本植物都是植物,但小草无法长成大树(此概念非原创)。我想说的是,就算是有精神病的人,都不应该受到这种不平等的对待。没有人会真正想要成为一个精神疾病患者,这是不可控的。情绪病人只是希望:当他们表现得像个正常人时,也可以得到和正常人一般的对待;当他们情绪失控,如果你不能伸出援手,也请莫落井下石。除此以外他们对他人再不敢有什么寄望了。大一休学之后,我收拾自己,投入新的工作开始了新的生活,也找到了真正属于我的爱情,一年后我结婚了。是我的丈夫,把我从地狱里拯救出来,是他驱赶了我心中的魔鬼,是他让我对人生有了期望,每一天都变得有意义。现在我的情绪愈来愈稳定,感谢这段日子以来,包容过鼓励过支持过我的所有人。也感谢《一念无明》对情绪病患者等弱势群体如此深切的关怀。
PS:《一念无明》让我想起阿伦·雷乃的一部电影《我的美国舅舅》,其中有一段小白鼠实验及其对于人类行为心理研究意义的解说,我把它记下来了,希望对大家有所启发。“……在另一种情况下,笼子里的门被关上了,小鼠逃不了了,它必须接受惩罚了,惩罚会激起抑制行为。它发现所有行为都不再有任何意义,它无法逃避或抗争,它放弃了抵抗。对于人类而言,抑制行为伴随着烦恼和痛苦,并会造成严重生物失调。严重到只要有病菌存在他便会被感染,无论这种病菌在平时是否对他微不足道。平时他能杀灭的癌变细胞,现在就会发展成癌症。他的生物失调还会导致他罹患所谓的文明病和精神疾病,胃溃疡,高血压,失眠,亚健康,甚至大病一场。第三种情况下,小鼠依然无法逃避,它又要接受相同的惩罚,但这次它会遇到另一只小鼠,作为它的对手。它们会打起来,这场架没有任何意义,(因为)它还是接受了惩罚。但它至少能作出抗争行为,神经系统为行为而存在,这只小鼠不会得我们刚才说的那些病,它状态良好,即使它已受到了惩罚。
但是对于人类却不同,社会的法则会禁止这些防御性的暴力。职员和领导整日在一起,他尽管恨他的领导,但他不能一拳打在领导的脸上,这样他会进监狱。他也不能一走了之,这样他就失业了。所以日复一日,甚至年复一年,他都处于抑制状态。人有很多方式去抗争这种抑制状态,比如说侵略行为(比如摔花瓶、摔门、掌掴别人脸等等),从来都不会是没有理由的,它常常是由抑制状态导致的,爆发的侵略行为经常得不偿失,但在神经系统里却很容易地解释。正像我们说的,此人正处于抑制状态,时间一久,就会影响他的健康,随之出现的生物失调不仅会引发传染病,还会导致我们所说的精神疾病。当一个人无法把怒气发到别人身上,就会对自己产生影响,生理上会产生反应,攻击到胃就会产生胃溃疡,攻击到心脏或者动脉就会有高血压,甚至导致急性损伤,导致严重的心脏疾病,心脏病发作,中风,麻疹,哮喘。还有另一种攻击自己的方式,就是自杀。”
看完全片,我觉得老雷在下一盘大棋!我大胆推测《契约》的结局已引出一条全新的后传故事线,前段时间老雷在采访中不是说过吗?还要拍一部叫《异形:觉醒》的前传,以及三部《异形》新续集!那么《契约》的后续很可能就是这三部新续集,而连接《异形1》的重任,以及解答所有剩下的疑问,应该会交给《异形:觉醒》,毕竟老雷在采访里也提到:前传三部曲按时间顺序是:《普米》、《觉醒》、《契约》。后两者分别引一条时间线不
看完全片,我觉得老雷在下一盘大棋!我大胆推测《契约》的结局已引出一条全新的后传故事线,前段时间老雷在采访中不是说过吗?还要拍一部叫《异形:觉醒》的前传,以及三部《异形》新续集!那么《契约》的后续很可能就是这三部新续集,而连接《异形1》的重任,以及解答所有剩下的疑问,应该会交给《异形:觉醒》,毕竟老雷在采访里也提到:前传三部曲按时间顺序是:《普米》、《觉醒》、《契约》。后两者分别引一条时间线不是不可能!
附上雷老爷子2017年3月接受采访的新闻截图:
文/梦里诗书
尚格·云顿与杜夫·龙格尔老当益壮的组合,却并没有能成为《深海越狱》的看点,相反电影虽力图透过核潜艇这样一个绝对的封闭空间来营造张力,但其粗糙生硬的制作,以及毫无亮点可言,老套烂俗的剧情,都使两位老派动作演员的出演,只是沦为了符号化的噱头。
《深海越狱》其实与史泰龙和施瓦
文/梦里诗书
尚格·云顿与杜夫·龙格尔老当益壮的组合,却并没有能成为《深海越狱》的看点,相反电影虽力图透过核潜艇这样一个绝对的封闭空间来营造张力,但其粗糙生硬的制作,以及毫无亮点可言,老套烂俗的剧情,都使两位老派动作演员的出演,只是沦为了符号化的噱头。
《深海越狱》其实与史泰龙和施瓦辛格的《金蝉脱壳》有着些许的类似,同样是老派动作演员的主演,同样也是越狱的题材,且从构思来看《深海越狱》用核潜艇将监狱和深海两个绝对的幽闭空间合二为一,还有着中情局特工的博弈,其实本当比前者更具看点,然而就是这样一部电影,实际成片却与《金蝉脱壳》的经典南辕北辙,谬之千里。
从制作看,《深海越狱》就是一部低成本的动作片,在如今好莱坞动作片已然上天入地的今天,倍显捉襟见肘,在这种境况下电影那些一眼看假,粗糙的制作画面使电影所呈现的一切都唯感山寨,这无疑极剧降低了整体的观影感受,同样面对两位已然并不年轻的动作演员,导演编剧也没有能去给出更为贴合于两人年龄的角色设定。
电影的剧情简而言之就是一个被诬陷的特工绝地反击的故事,再为套路不过的设定,使全片没有一个悬疑值得让人去推敲,在这样一个老套的框架里,电影也完全不懂去贴合两位演员,去做一些能打动人心的情怀设定,还力图用动作场面来维系其已然尽显疲态的节奏,但这种做法对于两位昔日的动作明星来说,他们的动作其实不可能与年轻之时同日而语,那动作迟缓的诟病,给我个人的感触,更多的反而只是对老派动作演员的心酸叹息。
对于随着岁月老去的昨日之星,相信大家还是会希望看到他们的演技担当,但如此作品不但令人难谈何般情怀感动,反而使烈日失去了余辉。
西游记这部片子可以说是贯穿了我整个童年,小时候就跟着爷爷奶奶一起在看了,很喜欢,看了不知道多少遍了,就算是现在再看也不会感到无聊,里面的演员、剧情、还有当时没有那么高科技的特效,这些都是经受的住时间的考验的,经典毕竟是经典,就算后面有很多西游记系列的电视剧出来,也无法超越这部剧在中国电视剧史上的重大地位,前几天看了新的一期的王牌对王牌里,西游记主要演员时隔多年又在一个节目上相聚了,当时看到很
西游记这部片子可以说是贯穿了我整个童年,小时候就跟着爷爷奶奶一起在看了,很喜欢,看了不知道多少遍了,就算是现在再看也不会感到无聊,里面的演员、剧情、还有当时没有那么高科技的特效,这些都是经受的住时间的考验的,经典毕竟是经典,就算后面有很多西游记系列的电视剧出来,也无法超越这部剧在中国电视剧史上的重大地位,前几天看了新的一期的王牌对王牌里,西游记主要演员时隔多年又在一个节目上相聚了,当时看到很多人眼里都含了泪花,都感觉很震惊,很开心,毕竟这些是陪伴了她们的童年的。2017年的时候,西游记导演杨杰女士去世,很多人都发博去怀念她,谢谢她给了我们这么好的一部电影,留给了世人独一无二的文化遗产,西游记真的在中国电视剧史上占据一个重要的地位,任何人都不能动摇它的地位,属于经典中的经典。
前面几集真的好好看,就是好笑又好磕,虽然土味但是感觉是在玩梗土味,就还挺有趣的,而且人物设定也挺有意思的。男主和女主的演技不算太好,但也没有太拉胯,而且颜值真的很高,磕cp确实挺快乐。
不过最后几集真的有点拉胯,感觉编剧不知道该怎么圆剧情,太多莫名其妙的地方了,而且一会有逻辑一会又没有逻辑,就很奇怪。穆南辰在这个剧情里真的很尴尬,他明明应该算是一个重要人物,但是一会像个正常人,一
前面几集真的好好看,就是好笑又好磕,虽然土味但是感觉是在玩梗土味,就还挺有趣的,而且人物设定也挺有意思的。男主和女主的演技不算太好,但也没有太拉胯,而且颜值真的很高,磕cp确实挺快乐。
不过最后几集真的有点拉胯,感觉编剧不知道该怎么圆剧情,太多莫名其妙的地方了,而且一会有逻辑一会又没有逻辑,就很奇怪。穆南辰在这个剧情里真的很尴尬,他明明应该算是一个重要人物,但是一会像个正常人,一会又做一些莫名其妙的事情,反正我是想不通最后几集他和冷和洛三者的纠葛,真的非常尴尬,莫名其妙就爱上了,又洒脱放手了,冷要他照顾女主又很快就同意了,感觉他就是冷和洛之间的工具人,他的行为没有逻辑可言。。。
宋若云洛城穆南辰,这三个算有点戏份的角色,感觉存在的意义就是推动剧情发展,他们的行为经不起推敲,出场也是突然出现推动一下发展,发挥完作用后就突然消失但是也没人在意。
然后这个结局,感觉只能算洛青和冷夜寒两个人的he。最后的镜头穆南辰喝茶那个表情,他是还记得这一切?那他还得按原剧情和原宋若芸现洛青谈恋爱吗,真的有点抓马的。
然后是宋若芸,为啥她之前能知道这么多,就听漫画管理员讲两句,居然她就比员工七七懂的还多了吗?这也没有交代清楚。
还有洛城,他消失前是不是意识到了自己要消失,感觉在特意向洛青告别。。
穆南辰的妈妈,真的死得不像个霸总的妈妈,在地上躺老半天,一群人围着她的尸体争论,也没人给她收尸,她儿子也不伤心的样子。。。。感觉她是为了推动男女感情发展而死的
最后几集倍速看完的,真的有点尬,感觉土味短剧拍搞笑部分会很好看,但是虐起来真的蛮尬的,有点想笑又笑不出来的感觉。。。
感觉剧组经费严重不足,篇幅拍的很短,很多东西不交代清楚,东一榔头西一棒槌看得人很混乱。不知道是不是受经费限制没法展开讲。不过当下饭土味小短剧不带脑子看也真的非常不错了。毕竟男女主颜值比快手抖音上的土味短剧好多了,演技也没那么尬。
希望能有第二部,可以展开来拍呀,明明这个设定挺有趣有挺多东西可以挖的??
1、囚徒也有害怕自由到來的一天,還記得刺激1995(The Shawshank Redemption,1994)中年老出獄的瑞德嗎?自由的取得,其實是一段恐怖的心理過程,尤其,當個體沒有嘗過或忘記自由的滋味。人本心理學家佛洛姆用逃避自由(Escape From Freedom,1941)一書來闡述人們為什麼會放棄自由,因為自由之獲得如同人類驅逐出伊甸園,是走上一條充滿危險而毫無安全保障可言的
1、囚徒也有害怕自由到來的一天,還記得刺激1995(The Shawshank Redemption,1994)中年老出獄的瑞德嗎?自由的取得,其實是一段恐怖的心理過程,尤其,當個體沒有嘗過或忘記自由的滋味。人本心理學家佛洛姆用逃避自由(Escape From Freedom,1941)一書來闡述人們為什麼會放棄自由,因為自由之獲得如同人類驅逐出伊甸園,是走上一條充滿危險而毫無安全保障可言的路途。
2、自由不是權利的爭取和捍衛,也不是一種恣意妄為而淪為動物層次的縱慾與失喪狀態,這兩項,是今天西方談論自由的重心。可是,禁身接觸(Nu m? atinge-m?,2018)故事線與主人公另闢蹊徑,不朝這兩面發展。這是一部沒有羅馬尼亞特色或任何地方地域性特質的電影,連人物發音都是英文,這是導演希望電影達到一種普遍性的高度,談人的處境。
3、在故事開始,女主角包裹得非常嚴實,就像一個老學究,看似非常正常且健全,但她說她內心有90%封閉禁錮起來,不想被窺視,以及,她如何誤以為十八歲後自由將從天而降;在故事的結尾,她能甩開一切限制,全身赤裸,並且和宇宙的節奏合拍,再無恐懼,一任自在。故事運動與行進有著異常嚴謹的清晰脈絡,只是手法節約簡練:從第一件事,女召男妓開始,到尋求一個精通古典樂的人妖作明鏡,最後心理諮商進行療程,完成一段自我的突圍。
4、人自由的最大限制是什麼?法律嗎,道德嗎,社會價值嗎,經濟形態嗎,還是個人成長經驗呢?在莊子逍遙遊裡,給出的答案是:身體,以及由身體(眼耳鼻舌身)而來形成的認知。莊子逍遙遊中談如何獲得自由與逍遙,其中的「正」,指的就是身體:
乘天地之正,而御六氣之辯,以遊無窮者,彼且惡乎待哉。
5、基督教聖經說「身體是靈魂的殿堂」,人的靈智和精神透過身體表現出來。可是反過來說,人也如同囚奴般受制於身體,身體要吃、要喝,或有了某種心理性表現,比如出現恐懼,我們都得馬上滿足,馬上安撫。因此,古希臘哲學家柏拉圖說「身體是靈魂的牢籠」,人唯有脫開身體的牢籠,才能獲得自由,讓精神、靈魂、靈智全面發展。但是,真實的生命裡頭,人真能擺脫身體嗎?沒有身體,人還有所謂的生命可言嗎?李商隱說「只因身在情長在」,事實上,沒有身體,我們的生命無可駐足,生命的存在沒有這個身體也就不全,也無法具體了。我們該如何面對我們的身體呢?莊子說「乘天地之正,而御六氣之辯,以遊無窮者,彼且惡乎待哉」,在這種狀態下,假如我們不再把身體當作或獲得自由的障礙,而進行轉化,把身體當作車子,搭乘這個來自天地而能乘載生命、靈魂、精神的身體,如此就超越限制,可以以此追求自由。電影中大量討論身體的目的在此,這是一部西方哲學走到如今,向東方取經的電影,尤其莊子思想在嬉皮時代起就震撼並影響西方整體思維與觀點。只提劇中一點:當畸形的格里特說起從前,覺得自己不過是被搬來搬去的腦袋,可是當第一次有了身體的歡愉,有了性經驗之後,他從身體中感覺到一種存在的自信。這是從身心的異化到身心的合一。很多人誤解電影講求的是正視欲望,而且又以性慾為中心,受佛洛依德力比多說法的影響,可是電影不停在這裡,早把這種貶斥身體價值的老派觀點甩在很遠的後方。身體不只是欲望的場域,不要誤把九竅當作真君,身體是邁向自由的憑據。
6、電影的次情節(男主角)不過是主情節(女主角)的變體,用來呼應並強化主情節。因此,對於這部電影,分析其中一個情節足以,避免造成錯亂與龐雜。
7、電影形式上之所以讓人不容易接受,主要是有意識的設計,包括導演與兩名工作人員不斷的打擾情節,包括刻意使畫面叩其兩端,同時呈現虛實、有無,包括人物口白脫離影像而獨自發展,包括選用畸形特殊人士、人妖、應召人員、色情行業等,一切無非是打破成心成見與既定的價值觀、干擾線性的思考方式,與分解扭轉慣常使用的結構性認知,導演從技術性上呼應自由之主題,給我們的一次震動、洗禮與體驗。
8、許多人說這是討論親密狀態,如果以親密說,就是停留在人際之中,同時,我們何必跟陌生人親密呢?這是比較狹隘也不通的說法。真要說,也不是用親密二字,應該用聯結。不過,故事人物活出的自由,不僅停留在人際的接觸上,更是在社會、宇宙中找到一個完全舒適而沒有分裂性思維的位置,是一種大自由。在女主角最後一次心理諮商,諮商師簡直是直接引用莊子齊物論的說法,來告訴女主角:你有些很明確的界限,不是嗎,可是若你不能說不,則你就永遠不能說是。莊子齊物論:
物無非彼,物無非是。自彼則不見,自知則知之。故曰彼出於是,是亦因彼。彼是方生之說也。
意思就是,物一定有兩端,就像手掌有兩面,如果一個人一定要設下界線與防備,非從這一邊去看事情,單向度的出發,那麼就永遠看不到另一面,如此,就只是流於片面,而無法周全。如果你不能說「不」,你就永遠不能說「是」,因為,你從未瞭解過「不」,你所謂的「是」就是一偏之見;換句話說,如果能放下成見,才會有真的知見,然後獲得真的自由和解放。回過頭說,格里特告訴托馬斯,說克里斯蒂安和他兩個人也會有爭吵,也會有對立,可是,經過這種過程,他們才達到和諧。
9、什麼是和諧?電影開頭,導演說她想回到一種「前文字時代,一種夢境之中」,換句話說,想找回人在宇宙中的位置,文字是人歷史的開始,文字的特色就是具有排他性,當一件事情是A,他就絕對不是B,以示分別,當文字出現而人類的歷史開始,人就成為了「宇宙的棄嬰」,等同離開伊甸園,失去了與自然、宇宙的和諧。所以故事中的人物所要找的位置,不單純是家庭中、兩性關係中、社會中的位置,更是找到人在自然、宇宙中的位置。中庸:
君子慎其獨也。喜怒哀樂之未發,謂之中;發而皆中節,謂之和。中也者,天下之大本;和也者,天下之達道也。致中和,天地位焉,萬物育焉。
10、莊子養生主與大宗師中有幾段,用來描述這些畸形人物,尤其格里特和漢娜特別符合:
公文軒見右師而驚曰:「是何人也?惡乎介也?天與?其人與?」曰:「天也,非人也,天之生是使獨也。人之貌有與也,以是知其天也,非人也。」(養生主)子貢曰:「敢問畸人。」曰:「畸人者,畸於人而侔於天。故曰,天之小人,人之君子;天之君子,人之小人也。」(大宗師)
格里特與漢娜堪稱人之君子,他們非但是畸形,更是奇形,如此扭曲的身體,卻擁有清明無垢的內在,在人世間如此自在。他們畸於人而侔於天,從外形看過去,不同於人世間俗世的價值與觀點,人們覺得他們好可憐、好奇怪,可卻在宇宙的中找到自己的位置,不失去平衡與秩序。
(主要从剧作本身赏析这部佳作,不着重分析cp配对,业余观剧)
总的来说《同窗2》保持了第一季的水准,甚至在挖掘人物性格心理与人物间羁绊方面又有了新的突破:脱线而精分的日常之中每个人又各怀心事,情感错枝交橫却又努力择清找寻出路——这是第一季三十多集情感产生酝酿发酵之后所开出的花。所以说,虽然是全新的一季,但是和前篇联系太过紧密,很多弹幕留言说头几集看不懂,只不过是我们在现实中过了一
(主要从剧作本身赏析这部佳作,不着重分析cp配对,业余观剧)
总的来说《同窗2》保持了第一季的水准,甚至在挖掘人物性格心理与人物间羁绊方面又有了新的突破:脱线而精分的日常之中每个人又各怀心事,情感错枝交橫却又努力择清找寻出路——这是第一季三十多集情感产生酝酿发酵之后所开出的花。所以说,虽然是全新的一季,但是和前篇联系太过紧密,很多弹幕留言说头几集看不懂,只不过是我们在现实中过了一年属于自己的生活和很多别的影视作品的轮回,而剧中的他们,仅仅是过了一个暑假,一个充满着零星联系和汹涌思念的暑假。
《同窗2》的头12集,甚至是他们的整个大二时光,讲的就是羁绊的故事。
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在大篇幅赞美之前,想先说下看到现在发现的一些瑕疵。
【反季节拍摄】
开篇是暑假及开学,却是在冬天拍摄的。大幅度的背景虚化是为了掩饰路人不合剧情适宜的穿着,尽管如此,盛夏的骄阳和树荫却被一片冒着青芽儿瘦削树木和枯黄草地取代,更别说夏天特有的冰棍和西瓜了。大二时光跨度一年,剧组时间条件有限可以理解,但是满满的季节违和感,路桥川演员更是口误说出了“过了个寒假”,这就不大好了吧。
女导演是1950年代生人,西方女权运动高涨之时正值她风华正茂。得感谢她的克制,没有在影片中强调女性主义,直接呈现一个永恒主题:关于爱与忠诚。时间地点语言都是模糊的,虽然对白为英语,但都不是母语,匈牙利意大利德国法国,轮船启航停靠再启航,宛若欧洲史的记忆残痕。船长和妻子的人生背景也是模糊的,他们在一起的时间同样不详,这些都是电影语言的大量留白所致,为什么呢?因为只剩
女导演是1950年代生人,西方女权运动高涨之时正值她风华正茂。得感谢她的克制,没有在影片中强调女性主义,直接呈现一个永恒主题:关于爱与忠诚。时间地点语言都是模糊的,虽然对白为英语,但都不是母语,匈牙利意大利德国法国,轮船启航停靠再启航,宛若欧洲史的记忆残痕。船长和妻子的人生背景也是模糊的,他们在一起的时间同样不详,这些都是电影语言的大量留白所致,为什么呢?因为只剩爱的时光清晰明朗。镜头告诉我们,他们是相爱并彼此忠诚的。其实他们已对彼此的人格有深刻的洞悉。妻子认为船长的真诚直率是其致命弱点,并鼓励他大胆去爱那个年轻美丽的女孩,最后一刻,船长放弃了女孩恪守了对妻子的忠诚。女人容易被蛊惑,因其对爱保留了一份幻想。多年以后,电影告诉我们,妻子对爱也是忠诚的,死亡就是证明。透过舷窗,悲恸也有些淡去,连同蕾雅尚杜的动人美丽。船长又启航了,如歌所唱跨越咸苦之海,他可能会迎来下一位妻子。影片还是属于高度注重叙事的经典类型,这种精准叙事方式以好莱坞为代表在1990年代就到达过巅峰。100年前的爱情及其讲述的方式,都离我们越来越远了。
美剧以前接触的都少,何况是英剧,那简直是凤毛麟角了。讲真,我对英国片压根没什么印象,更何况是电视剧,《World On Fire》,战火浮生,算是我接触的正式的一部英剧,七集的短剧,跟电影是一个味道。角色的穿着打扮,旧英式古典风格,不论男女,讲究精致,稳重的绅士,窈窕的淑女,幽默风趣的谈吐,浪漫真挚的爱情,交叉伴随着二战时代大背景,残酷现实中,透露着丝丝亲情与温情。毕竟是短剧
美剧以前接触的都少,何况是英剧,那简直是凤毛麟角了。讲真,我对英国片压根没什么印象,更何况是电视剧,《World On Fire》,战火浮生,算是我接触的正式的一部英剧,七集的短剧,跟电影是一个味道。角色的穿着打扮,旧英式古典风格,不论男女,讲究精致,稳重的绅士,窈窕的淑女,幽默风趣的谈吐,浪漫真挚的爱情,交叉伴随着二战时代大背景,残酷现实中,透露着丝丝亲情与温情。毕竟是短剧,历史大背景不可能一一罗列,点到为止,整个来说还算不错的英剧。
优点:医疗案例详实丰富。缺点:众多。
第一,唐明和苏怡的感情线太拖拉了。两个明明彼此关心,互相爱恋,非得搞误会,还是怀孕这种狗血的误会。请问苏怡,就算唐明选择保护孩子,你四个月大的小孩能活吗?自己之前都差点被艾滋患者感染了,后面是不是更该注意一点?你救人难道不分场合吗?真服了这编剧了,医生的职责是救死扶伤,但是前提是保护自己好吗?一味勇猛出现场救人,结果自己孩子丢失,这种行为48
优点:医疗案例详实丰富。缺点:众多。
第一,唐明和苏怡的感情线太拖拉了。两个明明彼此关心,互相爱恋,非得搞误会,还是怀孕这种狗血的误会。请问苏怡,就算唐明选择保护孩子,你四个月大的小孩能活吗?自己之前都差点被艾滋患者感染了,后面是不是更该注意一点?你救人难道不分场合吗?真服了这编剧了,医生的职责是救死扶伤,但是前提是保护自己好吗?一味勇猛出现场救人,结果自己孩子丢失,这种行为484傻缺??这种价值观根本不值得鼓励和赞扬!!!
第二,人物塑造实在是非常扁平和单一!!唐明每次演的都很自负,越是大家不建议的手术,唐明越是想挑战,生命不是奇迹好吗?整部剧总是来来回回这些套路:大部分人反对唐明手术,然后唐明硬要做,然后唐明赢了,证明技术高超,就真的很厌烦了!医术高超的人不是扁平的一根筋人设好吗?还有yt对付医发局的套路:遇到重要人物生命垂危,必须还得是脑科手术,yt总以自己亲自做为条件来满足自己的要求,医发局每次都得答应。真是太无聊了!我都替医发局的马丁着急,你那个脑子还能想点别的计谋吗?一次次失败,还是被同一种套路,你做不好坏人就不要做了好吗?这季新加了叶晴和文森特,塑造的同样如此。叶晴拿的是上一季yt的人设,虽然有目的性,但是对病人好,编剧你写的时候难道不觉得熟悉吗???老观众一点观看趣味性都没有!!文森特就是全场外挂,最佳“消防员”,哪里需要哪里就能上!!啊啊啊,编剧的脑子里对于剧情推动没有其他东西了吗?一遍遍搞这些已经可以熟悉到背诵的情节,就真的有观看的兴趣和意义吗?编剧你编造剧情就完全不需要动脑子,因为复制粘贴前面的套路就行了,再摘抄一点医学手术方案,剧本就成功了???yt在第一季的塑造还挺好的,有点正邪难分,搞这种救不救人的情节还有点看点,但是第二季已经把yt变成好人阵营之中了,再搞同样的选择,我觉得真是偷懒极了!!还有剧情的主线:全面开放药物名册和成立药研中心,啊啊啊,真的好扯淡。
内地的编剧写爱情剧是复制粘贴,风气俨然已经盛行到香港了!!啊啊啊,国产剧认真的编剧只能看台湾了吗??港剧你还真知道你受推崇的原因吗??
用最近在B站上看到的木鱼水心里面的一句话来回答很多评论里的质疑:在剧本中,一般来说是会有两种方向的素材组成的。一种是非结构化,以真实性来争取共鸣的素材;一种是结构化的,以对价值的隐喻来讲述主题的素材。
完全非结构化的优秀电影是存在的,比如德西卡的《偷自行车的人》,影片很少有刻意编造的剧作技巧存在,而更像是从生活流中随意(但其实并非随意,而是导演刻意提炼)抽取的一个截面片段。评论里
用最近在B站上看到的木鱼水心里面的一句话来回答很多评论里的质疑:在剧本中,一般来说是会有两种方向的素材组成的。一种是非结构化,以真实性来争取共鸣的素材;一种是结构化的,以对价值的隐喻来讲述主题的素材。
完全非结构化的优秀电影是存在的,比如德西卡的《偷自行车的人》,影片很少有刻意编造的剧作技巧存在,而更像是从生活流中随意(但其实并非随意,而是导演刻意提炼)抽取的一个截面片段。评论里提到的一些日本优秀的艺术电影,也是放弃结构化的叙事设计,而用非结构化的真实生活(但还是要强调,这种真实生活是导演提炼过的、更具有震撼力和感染力的真实生活)来打动观众。
完全结构化的优秀电影也存在。往早期说,格里菲斯的《党同伐异》、爱森斯坦的《战舰波将金号》,都是通过剧作上强烈的并置矛盾冲突,来突显电影主题,感染观众情绪。在当代,比如像《三傻大闹宝莱坞》、《疯狂动物城》、《黑暗骑士》之类的商业片,也会强烈地把二元对立的矛盾冲突作为基础,并以这个矛盾冲突来衍生搭建自己的整个剧本故事。
当然更多的好电影,是非结构化素材和结构化素材都各占一定比例,或者说,用结构化的方式来组织非结构化的素材(这句话比较绕),比如《让纳迪尔曼》。导演用一种极富技巧的手法,将一个中年寡妇完全日常化的三天时光,高度结构化的对比组织了起来,表现了强而有力的主题。
但总之,我绝对没有看过一部好电影,是既没有来源于真实生活的非结构化素材,又没有突显主题、营造矛盾冲突的结构化素材。而这才是《乘风破浪》这部电影我最不满意的地方。韩寒营造的那个90年代末小镇是一个空中楼阁,与真实的时代毫无牵扯和共鸣,也不表现真实的生存困境和人生困境。同时,这部电影也没有营造出戏剧性的矛盾冲突,缺乏对于主题的提炼。
《乘风破浪》只有一种情绪化的渲染(通过影片的色调、音乐和摄影氛围所营造)。我承认这种情绪化的渲染,《乘风破浪》是做得不错的,但,你们的要求也太低了吧?更何况,这是一种什么情绪?一种对于自我过去的浪漫化和诗意化,一种自我陶醉,而完全不顾其他人的痛苦和牺牲(母亲的抑郁跳楼自杀)。这种浪漫化、情绪化的渲染,在我看来,就是伤害了别人而不自知,这就是蠢。
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春节档的几部电影都有很严重的剧作偷懒现象,显示出了现在国产电影的浮躁,只追逐短期效益。
比如说《西游2》,设计了唐僧与孙悟空的矛盾作为主线,一路上遭遇妖怪应该是两人关系发生转化的催化剂,但最后却非常轻挑地放弃了这个主线,直接说我们之前是在演戏骗九宫真人,这就等于之前观众看的内容都毫无意义。
《功夫瑜伽》也是,按理说主角一行人的不同身份设定,是能够引发很有趣的戏剧张力的。考古学家、盗墓贼、公主,每个人动机不同,原本应该是合作又互相提防的关系(可以参考《加勒比海盗2》里一行人的关系)。但故事也是到后半段,所有人莫名其妙就和解了,尤其是是李治廷一个盗墓贼,说还钱就还钱,冒着生命危险去印度,图啥呢?(成龙为啥一定要拉上李治廷去印度我也是不理解)
所以我之前说,《长城》的剧本也许是好莱坞三流水准,但国内能写出这种完成度(起承转合都非常规范)商业片剧本的编剧,屈指可数。
不过,《乘风破浪》跟上面说的这些片子比起来,又不一样。上面说的这些片是有剧作上的意识,只是完成度太差而已。《乘风破浪》是压根儿没有往这个方向去设计的意识。
所以我之前看《后会无期》的时候就说,韩寒这拍的不是商业电影,这是艺术片啊。但问题是,你拍艺术片,这电影又没啥思想性,那看它图啥呢?
说《乘风破浪》没有剧作意识,并没有冤枉它。虽然电影开头铺垫了半天邓超跟他父亲的矛盾,但从邓超穿越回过去、与父亲(彭于晏)相见的那一刻起,两人就没有任何矛盾啊。
这是我第一次在一部商业电影里看到两个主人公之间的人物关系毫无变化、而人物也没有任何变化。彭于晏显然是毫无转变,而邓超穿越后与彭于晏的关系,从一开始就是好哥们儿,根本看不出他之前对父亲的那种憎恨与埋怨(我会觉得,邓超的人物形象,穿越前与穿越后是脱节的)。
这是剧作的问题,然后来谈思想性问题。《新难兄难弟》是儿子不认可父亲“我为人人”的道德理念,梁朝伟抱着一种更加利己主义的思想穿越回当年那个经济还没有高速发展、街坊关系亲如一家的时代,他的利己主义态度一直是引起矛盾的关键,最后他终于受到父亲的感染而转变了利己主义的态度,认可了父亲“我为人人”的理念。
而《回到未来》相反,男主角原本有着一对让他不幸的父母:他的父亲懦弱无能、唯唯诺诺、一事无成,而他的母亲则保守、死板、发福。然而通过他穿越回到30年前,也就是1955年,而将历史改变了。他的父亲变成了一个有勇气而成功的人,他的母亲也变得开明而富有生气。
要么认为现在存在着道德问题,需要回到历史上的过去寻找美好的品德(虽然这往往是一种美化过去的幻想);要么认为现在是一个精神昂扬的时代,可以改变糟糕的过去(《回到未来》拍摄于1985年,那时候里根总统正希望美国人民能重拾自信,从越战和民权运动带来的分裂状态中恢复过来)。
然而《乘风破浪》两者都不是。影片构造的未来是一个空空如也、毫无内容的未来;而影片搭建的过去,那个诗意的、浪漫化的90年代末小镇,也跟我们历史中真实存在的过去毫无关系。而最大的问题是,韩寒搭建的这个90年代末小镇,究竟传递出了一种什么价值,最终感召了邓超,让他原谅了自己的父亲呢?
没有。看完全片很难总结出这个小镇的价值是什么。用电影里的话来形容就是,这个小镇最好的地方就在于:我想静静地时候别人不会问我静静是谁,没有微信朋友圈烦我。
呵呵。
那么邓超为什么会原谅父亲的所作所为呢?没有理由。他一穿越回去,就成为了父亲的好哥们儿,加入了父亲的小帮派,然后与父亲一起打架、一起喝酒、一起吹牛逼。
然后他就完全接受了父亲明知母亲已经怀孕,还为了替好兄弟报仇而打架坐牢、最后导致母亲抑郁跳楼自杀这件事。
是的,他真的就是这么毫不负责任地如此处理这个情节,我简直目瞪口呆。我本来以为,在剧作上,最后会设计一个误会,或者诸如此类的原因吧,要么是邓超误解了父亲的行为,要么是邓超误解了母亲的行为。
但是,没有,真的完全没有。邓超明知道他母亲会因为父亲打架坐牢而抑郁跳楼自杀,他最后,没有一丝一毫地犹豫,就跟着父亲去为兄弟报仇,打架去了。
说起他们那个兄弟的死,也是设计的,不知道该怎么吐槽了。我只能说我很同情反派。
所以一开始因为那首《乘风破浪歌》吐槽韩寒直男癌真的不是冤枉他。在他的世界观里,男人那种男子汉情结、浪漫化的哥们儿义气、以及小镇青年的快意恩仇,是最重要的。母亲抑郁的跳楼自杀,在电影最后连个叙事矛盾冲突都够不上。
因为邓超从穿越回过去的那一刻起,他就已经完全认同父亲了。
所以,问题绕了一圈又回来了。叙事的问题就是思想的问题,思想的问题也反映为剧作的问题。可能在韩寒的心里面,父亲不让邓超学开车而踹他的那几脚,比导致母亲抑郁跳楼自杀,在叙事矛盾上还严重得多。
我特别喜欢我友邻的一句话:男孩子都是傻逼。其实大大方方承认这一点,反而还可爱一点。蠢,还要自我浪漫化,弄得自己像个英雄,就不光是蠢了,还可恶。
韩寒眼中的六一,大概就是观众眼中的韩寒吧。
从来不爱写评价,今天客观来说一说。
从题材来说,必须六星。类似这种纯粹的国军抗日电视剧,不是绝无仅有,也属凤毛麟角。前几集很担心出现红色成分来破坏整部剧,还好没有像张丰毅演的长沙保卫战那样。好像编剧还是军人,这一点非常不容易。
从剧情和场面来看,比我的团长我的团和中国远征军差一些,但团长属于六星级电视剧,本身就无法超越,中国远征军这部电视剧也可以有四星半,所以这部电视
从来不爱写评价,今天客观来说一说。
从题材来说,必须六星。类似这种纯粹的国军抗日电视剧,不是绝无仅有,也属凤毛麟角。前几集很担心出现红色成分来破坏整部剧,还好没有像张丰毅演的长沙保卫战那样。好像编剧还是军人,这一点非常不容易。
从剧情和场面来看,比我的团长我的团和中国远征军差一些,但团长属于六星级电视剧,本身就无法超越,中国远征军这部电视剧也可以有四星半,所以这部电视剧可以打四星至少是没有问题的。因为题材本身就值六星。
从人物刻画上来说,略显单薄。特别是几个年轻演员对戏,有时候会让我显得尴尬。段振国那种桀骜不驯又铁血勇敢,略显稚嫩又逐渐成长的性格和历程没能表现好,小女儿那种傻白甜也有些不适应。倒是老大立国让人觉得眼前一亮,以后有希望可以成为老戏骨。整个撑场面的还是一些老戏骨,除了张丰毅,其他叫不上名字,比如杜聿明,蒋介石等。这些人物才是真的灵魂,个性非常鲜明。
从表现形式来说,其实还不错,既有站在国际立场表现当时环境下,高层人物的运筹帷幄,也有局部战争的具体描写。
昨晚开始看,一晚上追了八集。到现在看了12集。剧情有些不紧凑。但我本人对这种体现远征军题材的电视剧太饥渴了。所以必须五星好评。客观一点的话,至少四星是可以的。
世间本是一场磨难,你觉得自己是棋手,但你本身是不是棋子?如果你想要掌控别人,请试着先掌控你自己。谁也不想学成一个只会答题的怪兽,更不想自己的孩子也学成答题的怪兽,但现实社会就是逼着你去当一个怪兽,同样你有了孩子也会逼着他去做一个只会答题的怪兽,人生在世苦多乐少,别把自己逼成一个怪兽。
世间本是一场磨难,你觉得自己是棋手,但你本身是不是棋子?如果你想要掌控别人,请试着先掌控你自己。谁也不想学成一个只会答题的怪兽,更不想自己的孩子也学成答题的怪兽,但现实社会就是逼着你去当一个怪兽,同样你有了孩子也会逼着他去做一个只会答题的怪兽,人生在世苦多乐少,别把自己逼成一个怪兽。
真搞不懂这些导演为什么要拍出这么烂的片子出来是为了圆一次当导演的梦想还是为了所谓的男女主角一次拍电影的愿望,剧情一般 特效一般 时间倒是够短 60分钟这让我想到岛国拍的一些片子都比这个时间长 ,评论区还有打五星的,理由我无力反驳,能坑一个是一个,可能这位老兄也想让别人感受一下烂片的滋味,最后想说一句观看这种电影只能是打发时间 其他没有任何意义
真搞不懂这些导演为什么要拍出这么烂的片子出来是为了圆一次当导演的梦想还是为了所谓的男女主角一次拍电影的愿望,剧情一般 特效一般 时间倒是够短 60分钟这让我想到岛国拍的一些片子都比这个时间长 ,评论区还有打五星的,理由我无力反驳,能坑一个是一个,可能这位老兄也想让别人感受一下烂片的滋味,最后想说一句观看这种电影只能是打发时间 其他没有任何意义
完全还原漫画,画面做得很好,入世篇京味儿十足,开头曲唱的依旧那么洗脑。
特别是我王道长,怎么可以这么帅。
打戏做的也特别流畅,反反复复看了好多遍。
国漫越做越好,我们也要一直支持,一人之下加油,国漫加油!中国加油!
最后,希望一人之下可以一直更新,八集不够看哦,难受难受,今天就看了两集,我就只剩下六集了π_π
完全还原漫画,画面做得很好,入世篇京味儿十足,开头曲唱的依旧那么洗脑。
特别是我王道长,怎么可以这么帅。
打戏做的也特别流畅,反反复复看了好多遍。
国漫越做越好,我们也要一直支持,一人之下加油,国漫加油!中国加油!
最后,希望一人之下可以一直更新,八集不够看哦,难受难受,今天就看了两集,我就只剩下六集了π_π