由宋茜、王晓晨主演的医疗剧《亲爱的生命》,正在央八热播中。今天,我追平了8集(网络更新比电视快),感觉这部剧能看,但质量一般,比之前段时间,同样是在央视八套播出过的医疗剧《关于唐医生的一切》差远了。
由宋茜、王晓晨主演的医疗剧《亲爱的生命》,正在央八热播中。今天,我追平了8集(网络更新比电视快),感觉这部剧能看,但质量一般,比之前段时间,同样是在央视八套播出过的医疗剧《关于唐医生的一切》差远了。
今天看了最新更新的《火王之千里同风》,区别于陈柏霖在《火王之破晓之战》里槽点满满的古装造型,千里同风里的陈柏霖可谓重回颜值巅峰。
今天看了最新更新的《火王之千里同风》,区别于陈柏霖在《火王之破晓之战》里槽点满满的古装造型,千里同风里的陈柏霖可谓重回颜值巅峰。
网大《倚天屠龙记》凑了网络贺岁档的热闹,烂是真的烂,雷是雷得说不完,大过年的辣了我的眼,王晶你快赔我钱。
古天乐、甄子丹、林峰……这些“老”人们在演技上都没让人失望,就是这个造型实在没眼看,父子、师徒都是同款泡面头,确实雷得外焦里嫩了。
网大《倚天屠龙记》凑了网络贺岁档的热闹,烂是真的烂,雷是雷得说不完,大过年的辣了我的眼,王晶你快赔我钱。
古天乐、甄子丹、林峰……这些“老”人们在演技上都没让人失望,就是这个造型实在没眼看,父子、师徒都是同款泡面头,确实雷得外焦里嫩了。
这部电视剧让我看动的哭了,但是没有白洁看不下去了,白冰还在的话,我能坚持的看下去,这部剧白洁很善良,很有礼貌。后来白洁怀的是钱向利的,那时候春生不知道,徐小飒你和唐曾演的很好。白洁永远支持你,爱你?。
这部电视剧让我看动的哭了,但是没有白洁看不下去了,白冰还在的话,我能坚持的看下去,这部剧白洁很善良,很有礼貌。后来白洁怀的是钱向利的,那时候春生不知道,徐小飒你和唐曾演的很好。白洁永远支持你,爱你?。
这部影片非常不错。让我意识到了烂片的底线。导演加油!继续创新烂片底线。
容我吐槽几句。这他妈是人看的。小孩看的都嫌丑。还有模型呢,做的跟个***一样。好莱坞式?兄弟,谁给你的勇气?你这台词很牛逼。不说剧情。光是台词就有很多脏话。这名字一看就是给小孩看的。你再加入大量的脏话。祖国的花朵要变成食人花。你要是真想做成好莱坞的大片儿。实在不行你找迪士尼算了。最起码别人会用心的做。我第一眼
这部影片非常不错。让我意识到了烂片的底线。导演加油!继续创新烂片底线。
容我吐槽几句。这他妈是人看的。小孩看的都嫌丑。还有模型呢,做的跟个***一样。好莱坞式?兄弟,谁给你的勇气?你这台词很牛逼。不说剧情。光是台词就有很多脏话。这名字一看就是给小孩看的。你再加入大量的脏话。祖国的花朵要变成食人花。你要是真想做成好莱坞的大片儿。实在不行你找迪士尼算了。最起码别人会用心的做。我第一眼看tmd吓死了。
期待《白雪公主和黑猫警长》《白雪公主与葫芦娃》《熊出没之白雪公主历险记》《白雪公主和超级飞侠》等一系列好莱坞大片。
加油!!!!!
(个人意见,别喷。)
(我他妈要吐了)
影片反转挺多的,从假神父假驱魔变成假神父真驱魔,又假神父驱魔变成恶魔审判假神父,最后驱魔片直接全人类末日审判了。再来终于不是伪纪录片题材的驱魔了,变成紧跟时代潮流的网络直播驱魔了。反正我全片都在认真看,毕竟疫情期间片荒,电影制作也不差,还是值得一看的。
说说槽点吧。电影逻辑混乱(不知道我是不是看的删减版)。
1、女主最后为什么不知道自己一直要关闭直播的原因?难道女
影片反转挺多的,从假神父假驱魔变成假神父真驱魔,又假神父驱魔变成恶魔审判假神父,最后驱魔片直接全人类末日审判了。再来终于不是伪纪录片题材的驱魔了,变成紧跟时代潮流的网络直播驱魔了。反正我全片都在认真看,毕竟疫情期间片荒,电影制作也不差,还是值得一看的。
说说槽点吧。电影逻辑混乱(不知道我是不是看的删减版)。
1、女主最后为什么不知道自己一直要关闭直播的原因?难道女主要关闭直播时是恶魔附身情况下恶魔骗男主等人的?可最后恶魔为什么又咬断网线关闭直播了???女主想要阻止观看直播人数的增加?那她为什么不告诉男主这原因?
太行山上电影有些地方拍日本军国主义暴力美,感觉好恶心!那个日本鬼子军官死前还叫什么东方,叫你妹东方!不明白这样拍有什么意义!为了捧日军,还拍日军随便发几炮就灭了一支国军军队,导演是不是有病!什么东西!中国人的气量自信要靠这种病态的捧日军吗?这样的话,抗日神剧的丑化日军方面都显得比太行山上更有志气了!
太行山上电影有些地方拍日本军国主义暴力美,感觉好恶心!那个日本鬼子军官死前还叫什么东方,叫你妹东方!不明白这样拍有什么意义!为了捧日军,还拍日军随便发几炮就灭了一支国军军队,导演是不是有病!什么东西!中国人的气量自信要靠这种病态的捧日军吗?这样的话,抗日神剧的丑化日军方面都显得比太行山上更有志气了!
土掉渣,超恶心,超白痴,丈母娘超爱看!大陆拍的20年前的台剧?剧情,服饰,表情,配音,充满土味,本来觉得这样的局拍出来,纯属浪费媒体资源,后来发现不对,我丈母娘超爱看,我女儿(6岁)也跟着挺爱看,证明还是有受众的。所以不能因为我觉得不好,就不让人家拍,更不能阻止喜欢人去喜欢,要包容博爱啊!
土掉渣,超恶心,超白痴,丈母娘超爱看!大陆拍的20年前的台剧?剧情,服饰,表情,配音,充满土味,本来觉得这样的局拍出来,纯属浪费媒体资源,后来发现不对,我丈母娘超爱看,我女儿(6岁)也跟着挺爱看,证明还是有受众的。所以不能因为我觉得不好,就不让人家拍,更不能阻止喜欢人去喜欢,要包容博爱啊!
我爹一直对医疗剧有种蜜汁好感,平台上能看的医疗剧他老人家大概都过了一遍。最近他老人家突然翻出这部剧来看,我也就跟着看了几集,顺便跟他普及一点点医学常识。
几集看下来,多少还是有点槽多无口。你说它不专业吧,急诊科的紧张气氛还是营造得不错,大部分病例也都算写实,本实习生也蛮有代入感;你说它专业吧,医生处理伤口/手术时不戴口罩??,戴了无菌手套到处乱碰??,同一个办公室的后辈叫上级不叫
我爹一直对医疗剧有种蜜汁好感,平台上能看的医疗剧他老人家大概都过了一遍。最近他老人家突然翻出这部剧来看,我也就跟着看了几集,顺便跟他普及一点点医学常识。
几集看下来,多少还是有点槽多无口。你说它不专业吧,急诊科的紧张气氛还是营造得不错,大部分病例也都算写实,本实习生也蛮有代入感;你说它专业吧,医生处理伤口/手术时不戴口罩??,戴了无菌手套到处乱碰??,同一个办公室的后辈叫上级不叫老师而是叫“x大夫”也着实有些不理解。我最不能忍的是那个叫左洛的住院医,不尊重患者不服从安排也就算了,经常自说自话,想当然,甚至为了关心自己老师/心仪对象的关纪洲,把手头刚脱离危险期的病人扔下就跑了???还有总是嬉皮笑脸每个正形的护士长,病人在呕吐她也跟着呕吐,每天正事没干多少就跟着到处八卦……
还有一个槽点,关纪洲的前妻去跟院长提议把一所综合医院改成专科医院这一点已经够迷惑了。问题是那么多集里面除了个工具人妇产科以外,其他科的医生有出现过吗?急诊科不需要其他科会诊的吗?病人收入院抢救,抢救完就放急诊科观察?不转科治疗?神外心外胃肠外不要面子的嘛?
三位医生的感情戏也让人有些看不下去。我可以接受苏和关的日久生情家长里短,但是苏前脚跟关前妻炫完“他是我男朋友”,后脚就追着汪晓寒跑去四川这点我是真接受无能(这里还想吐槽一下院长,急诊科几位上级走的走病的病,只有一个雷医生挑大梁的情况下,他居然还能批苏俪的假?出急诊派两个没啥经验的住院医去,出了事谁担?)
然而我爹在看到苏俪为了找汪晓寒跑去四川,三角恋突然间浮出水面的一刻就弃剧了。用我爹的话说,他只想看专业一点的医疗剧,并不想看3个年近40岁的人演中年狗血爱情剧~
(防杠声明:本人也只是医学生一枚,如有错误请各位前辈指出,谢谢)
“我看到了那么多死人,所以我在前线时就想,倘若我活下去,我一定要找个好人,生好多好多孩子。”
“我看到了那么多死人,所以我在前线时就想,倘若我活下去,我一定要找个好人,生好多好多孩子。”
文/铃鼓先生
公众号:抛开书本(paokaisb)
毫无疑问,克林特·伊斯特伍德是高龄高产高质量的导演,近年来以每年一部的速度产出优篇佳作,称其为“活着的传奇”毫不为过。作为“好莱坞最后的右派”,也许正因为他,好莱坞才保有了真正意义上的“多元”。
文/铃鼓先生
公众号:抛开书本(paokaisb)
毫无疑问,克林特·伊斯特伍德是高龄高产高质量的导演,近年来以每年一部的速度产出优篇佳作,称其为“活着的传奇”毫不为过。作为“好莱坞最后的右派”,也许正因为他,好莱坞才保有了真正意义上的“多元”。
随着人口老龄化的加剧和女性意识的觉醒,生育问题日益成为全球性的社会热点。光是为人母的社会-自我期待与鬼门关走一遭的风险间的残酷冲突,国内(《生门》、《人间世》这样的纪录片)国外(如《女人的碎片》)的影视作品均有关注并引发热烈讨论。在社会福利和平权建设方面一向走在世界前列的北欧国家在这一题材近年来更佳作频出,如丹麦电影《爱在你手心》、《第二次机会》和瑞典电影
随着人口老龄化的加剧和女性意识的觉醒,生育问题日益成为全球性的社会热点。光是为人母的社会-自我期待与鬼门关走一遭的风险间的残酷冲突,国内(《生门》、《人间世》这样的纪录片)国外(如《女人的碎片》)的影视作品均有关注并引发热烈讨论。在社会福利和平权建设方面一向走在世界前列的北欧国家在这一题材近年来更佳作频出,如丹麦电影《爱在你手心》、《第二次机会》和瑞典电影《宾馆》(“机械姬”艾丽西亚·维坎德饰演一位因提前分娩未能按预期时间剖腹产而抑郁的新手母亲)。
而今年入围戛纳电影节的挪威电影《世界上最糟糕的人》则将生育问题温柔地融合到“生”、“死”、“爱”的永恒讨论之中。作为一部绝对的女性电影,《世界上最糟糕的人》不仅斩获戛纳电影节最佳女演员奖,还是奥斯卡最佳外语片的有力竞争者。
《世界上最糟糕的人》的女主角朱莉(Julie)是一位典型的北欧女性:在高等教育和社会福利都唾手可得的背景下,她完全可以自由选择自己的专业、事业、伴侣和人生轨迹。自由是她的首要价值,而这份自由却又带来些许迷茫。随性的她最初学习医学,却因为对人类精神的兴趣远多于对人类躯体的兴趣而半途而废。兜兜转转到30岁时,她在一家书店做店员,业余爱好是摄影。她也尝试写作。她的男友阿克塞尔(Aksel)是一位颇有名气的画家,已经40多岁的他期待着一个孩子。而这成为了两人矛盾的焦点——
阿克塞尔说不清为何想要孩子,大概是因为他的朋友们都有孩子,而年长朱莉十几岁的他的人生也趋于稳定。而朱莉恰恰相反。朱莉说不清为何不想要孩子,大概是直觉孩子将会阻碍她的自由。朱莉也隐隐感到自己无法自得地融进阿克塞尔的家庭和事业。在阿克塞尔享受鲜花和掌声时,她若无其事地离开,溜进一个婚礼party拿酒喝,假装自己是医生跟年长的阿姨们说母乳哺育会养出精神病的孩子……
也在这个party上,朱莉和素昧平生的男二号艾文德(Eivind)玩了一场假装出轨的游戏:一对分别有爱人的男女在亲密关系的边缘疯狂试探——饮同一杯酒,互相讲出隐藏最深的秘密,互相观察对方小便……并嬉笑着判断“这算/不算出轨”。
艾文德关心气候、环境和生态问题,对人类的存在感到羞耻(这样的关怀和羞耻感在当今北欧年轻人中极为普遍),因而也不想要孩子。终于某天,朱莉离开了阿克塞尔,奔向了艾文德。但新的隔阂也在浮现……
对中国观众而言,北欧女性朱莉提供了一种极具诱惑力的投射,又提出了我们未来或许将面临的问题。如果说东亚女性在层层期(束)待(缚)中的状态是消极、倦怠而无从逃离的话,那么已高度平权的北欧社会里,女性面临的问题是:在对抗性关系隐去后,如何在“我孑然一身存在于世间”这一处境中锚定自己,进而发展出方向、道路和力量。
在《世界上最糟糕的人》里,这个动力性问题集中表现为:当一位女性不再受到来自宗教或礼教传统的显性束缚,也不受到与权力关系相伴的隐性束缚,当她在身体、性、亲密关系和婚姻上都具有绝对自主时,她为何仍怅然若失,时时需要从一个人身边逃到另一个人身边?
这种飘零的、无依无靠的感觉,正是现代社会人类精神世界的写照:人与人的关系可以随时开始,也可以轻易结束。曾经人们以为神圣和庄严的纽带,现在都瓦解了。失去了这些坐标的女性,该如何定义她自己呢?正像影片中最精彩的迷幻蘑菇一节,朱莉感到脚下的土地慢慢坍塌下陷,她终于无立足之地而飘荡。在幻觉中,朱莉看到了自己垂垂老矣的样子:经过哺乳的乳房严重下垂,四肢骨节突出,小腹和臀部的皱纹一层层耷拉成一片片臃肿。
清醒后,恐惧的朱莉披着被子在艾文德的怀抱里寻求慰藉。而这样的慰藉当然也是暂时的——朱莉随后就会发现艾文德完全不像阿克塞尔那般能欣赏她的作品。但显然阿克塞尔也不是一处可以永久停驻的港湾,因为向往自由的朱莉根本不愿停驻于任何一处港湾。
如果不是女主角(现在是戛纳影后了)的表演以一种惊人的天真和坦诚(如她笑着承认自己需要确认自己的性吸引力)感染了观众,这样一个角色恐怕很容易被骂“矫情”和“作”。尽管如此,豆瓣评论区亦有不少人批评其为虚弱的“田园女权”,批评其恃靓行凶,心智停留在儿童水平云云,甚至连女主最终成为摄影师也解读为给画家前男友拍照而“依附”了男权的力量。
这样的争鸣比电影本身还要有趣。因为它反映出的与其说是某种原教旨的文化差异,不如说是与性别和经济社会发展水平相关的差异:在这个地球上,当一些女性在争取被动的自由时,一些女性已在探索主动的自由。后者可能因为对我们过于陌生而显得荒谬。而这样的探索哪怕看起来矫情、虚弱,如无头苍蝇般无处着力,也依然是珍贵而有其启迪意义的。
何况这样的探索明明是有现实根基的。在社交媒体高度发达的今天,远方早已不是远方,他人的生活同样能在本土激发新的震荡。正如笔者本人的遭遇:
笔者在丹麦居住时的房东是哥本哈根市政府的一位官员。在那年的圣诞节他告诉笔者,年轻时他曾订婚,却终于因为恐惧失去自由而逃婚。彼时彼刻,他的朋友们都和家人庆祝圣诞,他只能和年迈的母亲形影相吊。他由是叹息自己必须为年轻时的选择承担今日的孤独。他又告诉笔者,他的部门有多位专注事业的女下属在步入四十岁后,突然由不婚不育主义开始疯狂想要结婚生子。但结婚生子并非一朝一夕之事。在听到这两件事的那一刻,笔者确实震惊了——在高度平权的北欧社会,女性面临的生育选择竟然有这样一个向度。这是二十多岁的笔者不可能想到的。
在那里,生育问题或许不再受经济因素和权力关系的宰制,但生育问题仍和对衰老、死亡、孤独相连,和时间的不可逆转相连——在我们那单行线的生命面前,我们到底有多大程度的自由?而那些自相矛盾、左右横跳、甚至自己打脸的尴尬窘迫,也正是生命的真实样子。
于是,导演约阿希姆·提尔在《奥斯陆,8月31日》和《盲视》后,成功地挖掘出生育问题背后的死亡焦虑。而死亡焦虑也是他作品序列的一贯主题——时光流逝,墨水会流干,画纸会烂,人的肌体会形销骨立(如阿克塞尔患癌症后的样子),艺术家的创造力会干涸。在这个意义上,一切艺术都承载着某种朝向永恒性的寄托(如中国古人所说的“立言”),而这样朝向永恒地凝视反而确证了生命的有限——永恒的不可能性。
于是艺术的尽头也都是不得其解,杳杳指向只能嘶吼着我要活着那一天,正如影片结尾处,阿克塞尔坐在车上向朱莉痛苦诉说,我真的不想流露出脆弱,但我真的痛得无能为力;我不想在作品中被人铭记,不想作为记忆被你铭记,我想活着,我想和你一起生活,happy after。
而朱莉竟然一句话也说不出。死生亦大矣。在死亡面前,生的力量就算不是不存在,也是微乎其微。朱莉拼命从阿克塞尔那儿寻求确认(“你将是一个好妈妈”),似乎期待着一个婴儿的降生来挥散死亡的阴影,却在阿克塞尔去世后流产。——文学和影视作品中那种“死亡之后亦有新生”的流行叙事,被本片无情打断。(而可资对比的一个有趣例子是,在《红楼梦》前八十回里,浓墨重彩刻画或轻描淡写带过的死亡远远多于新生,甚至没有新生。)
可以想象,这个孩子的逝去也宣告了朱莉和艾文德“新的篇章”的完结。如果多数婚姻是在孩子的润滑作用下维系的话,那么一个人晃晃悠悠也未尝不好?在影片的结尾,成为摄影师的朱莉发现前男友一个去了天堂,一个已和别的女人生育孩子。但她还是那副天真可爱的神态。
影片终结于朱莉的孑然一身。而孑然一身却未必是孤独。它也许是自给自足。谁说女性的自给自足不是一种美丽的状态呢?