1988,NICO。2018年上影节最大的遗憾,终于在苦等一年后等来了。人的命运总是那么富有戏剧性。88年,50岁的美女经历过人生的大起大落,懂得了享受平凡的生活,积极通过骑车来戒毒,却突然死在了骑自行车的路上。
导演没有为我们展现上世纪60年代最具魅力的缪斯女神苦难的童年,伤痛的少年,辉煌绚烂的青年,而偏偏带给我们一个平淡如水的美女迟暮。我想对于真爱,即使肥胖不
1988,NICO。2018年上影节最大的遗憾,终于在苦等一年后等来了。人的命运总是那么富有戏剧性。88年,50岁的美女经历过人生的大起大落,懂得了享受平凡的生活,积极通过骑车来戒毒,却突然死在了骑自行车的路上。
导演没有为我们展现上世纪60年代最具魅力的缪斯女神苦难的童年,伤痛的少年,辉煌绚烂的青年,而偏偏带给我们一个平淡如水的美女迟暮。我想对于真爱,即使肥胖不再优雅也丝毫不影响我对她的爱慕吧。
分享几段电影里好玩的情节吧,nico喜欢拿sound recorder到处采样,她想寻找一种声音,sound of defeat,Berlin been bombed,但其实柏林大轰炸时,她两岁,和妈妈一起躲在柏林郊区的森林里避难。
Don't call me nico.电影的开篇,导演就为本片定下基调,为观众呈现一个nico不被认知的一面.接着讲到她父亲为了救犹太人而被纳粹杀害,但在电影结束时又说其实这是骗人的,她父亲只是一个死于战场的普通士兵。而有趣的是,nico被大家所共知有纳粹情节,雅利安种族主义思想,这和她德裔血统无法割舍。在音乐中也毫不掩饰,在西柏林的一次伟大演出中,当他唱起Deutschlandlued,song of Germany这首禁歌,观众们开始骚乱,而nico却屹立不动,用大理石冰冷的声音和Brian Eno,John Cale制造出的轰鸣噪音一起镇压暴乱。
影片有在一场随性的即兴演出让人动容,让我们见识nico爵士的一面,她音乐的多元性。其实她最早的作品就是偏冷爵士,还是bill evans的专辑moon beams的封面女郎。
还有个有趣的地方是电影里一直未提到她儿子爸爸的名字。法国最帅的影星阿兰德龙,虽然阿兰德龙从没承认,却由于小孩和父亲长得太像,而被阿兰德龙的父母认可并抚养长大。当然在她无数非常有才华帅气的男友(brian jones,bob dylan...)中,最让人嫉妒的还是jim morrison,她的灵魂伴侣和精神导师。
最后谈谈他的音乐成就吧,电影里nico的音乐也是不被大多数人认同的,就像地下丝绒里的她只是个局外人。其实nico对于做音乐她从来都是最认真的,超过了做模特和演员。那冰冷生硬,略带德国口音的唱腔是独一无二的。丹麦天后崔娜蒂虹在电影中用尽心力亲自演绎了nico的歌曲,却仍无法完美演绎出nico那份沧桑坚毅,冷若冰霜和遍布的棱角。请绝对不要忽视Nico音乐的能量,她是哥特和后朋克的启蒙鼻祖,the cure,the smiths,joy division,Siouxsie and Banshees,Bjork等很多乐队主脑都对其推崇备至。电影中的高潮部分必须是她在布拉格,su东巨变前夜的演出,其魔力无穷的音乐能量足以撼SH主义腐朽危墙。
最后分享给大家这句回荡于脑中挥之不去的台词,
Nico: Am I ugly?
Richard: Yes. Really.
Nico: Good. I wasn't happy when I was beautiful.
美貌稍纵即逝,而音乐的魅力永留人心。
蛮有深度的,看完第一集的感受,转眼看了看豆瓣评分,果然不出所料,这种剧对明天要答辩的我来说还是无法忘却紧张和压力,反而更加depressed??,或许可以等一个正常心态的时候看看剩下的几集。/答辩结束,在看到Richie因为自己得到了“后果”时候心情是复杂的,我知道这里有一部分甚至很大一部分都是他的错误,但是我不能跳出上帝视角来侮辱他。Colin正如Ros
蛮有深度的,看完第一集的感受,转眼看了看豆瓣评分,果然不出所料,这种剧对明天要答辩的我来说还是无法忘却紧张和压力,反而更加depressed??,或许可以等一个正常心态的时候看看剩下的几集。/答辩结束,在看到Richie因为自己得到了“后果”时候心情是复杂的,我知道这里有一部分甚至很大一部分都是他的错误,但是我不能跳出上帝视角来侮辱他。Colin正如Roscoe所说,他behave,no sex and we love him,但是最后的结果还是没有尊严的die of AIDs。我不知道自己为什么难受,总之看到后面为了自己的权益strike,突然又觉得眼角湿润,尤其是看到Paul说的,fight with AIDs,no gays…这大概是最让我头痛的一部剧了,因为我无法客观的描述分析我的感受。/还想写,所以补充,我希望第二季看到Jill的故事,这是我第一次感受到I love u 不是只存在于情侣之间的甜言蜜语,而爱是一种力量,我也很希望拥有Ash和Jill这样的伙伴,当你负重前行的时候,说没关系,都没关系的。这才是真正的love is love。ps,全剧最戳我的一幕,Ash躺在Richie的旁边,如果你想,我愿意被你带走。这种可能看起来很愚蠢的自我奉献和牺牲莫名打动了我,他们的爱是超越情侣,爱人甚至家人的。
刚在一起不久的时候,沙希曾对永田说过,家乡像她这样年龄的人都结婚了,而她在永田身上看不到未来,她想离开东京。
永田是给不了沙希未来的,他连自己的未来都不能确定,这一对籍籍无名的人,不过是在东京这个大都市里苟活着,未来是件奢侈品。
沙希也喜欢戏剧,第一次出演由永田
刚在一起不久的时候,沙希曾对永田说过,家乡像她这样年龄的人都结婚了,而她在永田身上看不到未来,她想离开东京。
永田是给不了沙希未来的,他连自己的未来都不能确定,这一对籍籍无名的人,不过是在东京这个大都市里苟活着,未来是件奢侈品。
沙希也喜欢戏剧,第一次出演由永田编剧导演的小剧场话剧就非常成功,永田却禁止她继续表演下去,因为,那时的永田戏剧生涯进入了漫长的低谷,没有人看好他,他也再也写不出像样的剧本,他的自卑也进一步强化了他回避社会的人格。沙希的闪光让他感到恐怖,他曾说过,我不喜欢走的比我快的人,我也更讨厌走的比较慢的人,我只喜欢和我用相同速度走路的人。
他想留住沙希,他需要扼杀沙希的才华。
虽自知平庸,却又无法坦然接受。在东京这样的大城市里,想出人头地的人千千万,但想法归想法,这千千万万的人中,其实大部分人都像永田沙希这一对、或一家三口、或一大家七八口一样苟且生活,都不过是大城市里的边缘人,勤勤恳恳与投机倒把的结局相差无几。
也许是在外界刷不到存在感的永田,将矛盾转移到了沙希身上,他压抑沙希的快乐、摧毁她的才华,沙希的幸福很简单,只是想去迪士尼玩一玩,永田却认为沙希的幸福只能由他来给,沙希自己都不可以,但他却连让沙希去迪士尼这样的小事都实现不了,进一步加剧了他的自卑和自闭。
第七年的时候,彼此的消耗让沙希变成了一个酗酒的人,也搞垮了身体,她最终还是决定离开东京了。她对永田说,这七年你一直没有变,还像当初的样子,而我一直在成长,但是我还是喜欢你一直没有变化的样子的,希望你能坚持下去。
以下为发到朋友圈后的补充:
1. 虽自知平庸,却又无法坦然接受,总想要证明一下自己的不凡,不要像咸鱼一样生活,其实,即便是有了梦想也不过是一条有梦想的咸鱼,改变不了什么,翻不了身的,这就是都市里大部分人的真实写照,事实上大部分人都是这大城市里苟且挣扎的“边缘人”。
2. 永田是不是渣男,仁者见仁 智者见智,但他在和沙希的感情里更像个孩子。成年人是不能跟孩子谈恋爱的,成人的感情要承担责任,而孩子是不需要有责任感的,一切看心情。
和年龄无关,和性别无关,有人出走一生归来依然还是个孩子。
3. 不谈未来的感情,要么大家也都不是走心的,要么就不是成熟的感情,不谈未来就没有未来。
4. 如果没有永田,沙希其实是那种“知道自己想要什么的女孩”,怀揣着表演梦来到东京,但很快发现其实很难有所成就,便决定离开东京,只不过遇到了永田,用七年的时间彼此消耗,搞垮了精神和身体。
第七年的时候,沙希离开了东京回到了老家,晚上收拾完东西要赶夜班火车回家,永田劝她说反正来了要不就在东京住一晚,沙希说,上班族啊,身不由己的。离开东京和永田的沙希,又变回了那个有智慧的女生。
5. 永田是很难持续的成功的,虽然电影的结尾是永田把他和沙希的故事改编成了舞台剧,似乎成功了一下。归根结底永田在创作上很难用有才华来形容,比平庸强一些,有一些才华,但没有天赋,其实这没什么,绝大多数人都这样。
但人很难只靠熬或者勤奋成功的,还要借助要么就是运气,包括正义的运气和邪恶的运气,要么就要靠差异化优势,人最终能赢的,都是借助了差异化优势,就像乌龟不要和兔子比长跑,但是可以和它比活得久,200年后能赢它好几代。
请问哪里的刑警一队大队长会被新来的下属唬住,还陪捧哏仿佛自己不会思考被新来的绕进去…哦,对了。这个队长还要新来的(郑恺)教做事,这队长是买来的吗?之前是没有办过案吗请问。哇,队长说反驳就反驳,反驳思维是完全是行外人的思维…姐姐,你是搞刑侦的欸,你是队长欸…为了烘托郑恺聪明,也不能反智啊…太不现实不符合逻辑了啊…太强行了…最后说一句,郑恺也太油了…
请问哪里的刑警一队大队长会被新来的下属唬住,还陪捧哏仿佛自己不会思考被新来的绕进去…哦,对了。这个队长还要新来的(郑恺)教做事,这队长是买来的吗?之前是没有办过案吗请问。哇,队长说反驳就反驳,反驳思维是完全是行外人的思维…姐姐,你是搞刑侦的欸,你是队长欸…为了烘托郑恺聪明,也不能反智啊…太不现实不符合逻辑了啊…太强行了…最后说一句,郑恺也太油了…
John的死意难平,出于剧情推进等等目的他的死可以理解,他的白送不能理解,房子就在旁边为何不进门枪斗,凭什么 Michael没事,Michael还没拿枪呢,而Esme躲进屋内就躲避掉枪杀?这些杀手这么随便的吗?总之,John的死法真真太随意了,不合逻辑。
虽然但是,Jhon依然是我片子男性中最喜欢的角色,仅以此篇影评纪念最可
John的死意难平,出于剧情推进等等目的他的死可以理解,他的白送不能理解,房子就在旁边为何不进门枪斗,凭什么 Michael没事,Michael还没拿枪呢,而Esme躲进屋内就躲避掉枪杀?这些杀手这么随便的吗?总之,John的死法真真太随意了,不合逻辑。
虽然但是,Jhon依然是我片子男性中最喜欢的角色,仅以此篇影评纪念最可爱的Jhon。提一句,全篇最喜欢的角色是俄国女公爵(聪明、漂亮、潇洒,剧中少有的全身而退的人物)
这是偶像剧版的黑帮片,剃头党三兄弟实在太帅了,虽然剧情逻辑等等还有些不合理的地方,但是剧本基本符合史实加上人物做法都属于情理之中还有很多伏笔,所以即使有一些“偶像光环”,但也不失为一部好剧。在三兄弟中最喜欢的是老三约翰。三兄弟里,Tommy无疑是最聪明最有手段的,但大哥和三哥却是最有浪漫情怀的,三哥John贡献了这部剧的大部分笑点,他的确是最为“愚蠢”,或者说最为“单纯”的。
金砖五国的合拍片。头两个巴西和俄罗斯的都用的是中画幅,巴西的短片很有手机拍摄的风格,俄罗斯的短片略为敷衍,用的是契诃夫的短篇小说,内容和“邻里”的主题不符,配乐用了《火鸟》,总体上有先锋话剧的味道,让我想起前几年看过的俄罗斯话剧《海鸥》。第三部印度的《小卖部和三轮车》是我最喜欢的。正常的16:9画幅,印度农村的风景很美,人与人之间的关系也有趣,有一点像印度版《乡村爱情》,女主角努力经营小卖部
金砖五国的合拍片。头两个巴西和俄罗斯的都用的是中画幅,巴西的短片很有手机拍摄的风格,俄罗斯的短片略为敷衍,用的是契诃夫的短篇小说,内容和“邻里”的主题不符,配乐用了《火鸟》,总体上有先锋话剧的味道,让我想起前几年看过的俄罗斯话剧《海鸥》。第三部印度的《小卖部和三轮车》是我最喜欢的。正常的16:9画幅,印度农村的风景很美,人与人之间的关系也有趣,有一点像印度版《乡村爱情》,女主角努力经营小卖部又和男友学习开三轮车,又有《李双双》的味道,我很喜欢,希望将来能看到这位女导演的电影长片。第四部是中国的,讲述老北京两个剃头师傅的故事。胖师傅林老头演的好,演技自然有余韵,演他儿子小林的浮于表面还需要再琢磨,另一位瘦师傅也有些刻意。第五部是南非的,用一个虚构的政治组织讲述目前在南非针对巨大的贫富差距,穷人无处可去的现状而汹涌的民众运动,说实话我颇不以为然,中国历史上长达千年的土客之争,广东福建村与村之间的百年械斗,说明这些问题不是那么容易能解决的,难不成真要推翻南非过去的历史,把百年前白人占据的土地还给黑人?那南非这个国家还存在吗?历史上已经发生过事怎么可能推到重来,太想当然了。
本来以为梅晓歌对于上任光明县这件事情充满斗志是有十拿九稳的把握的,没有想到原来梅晓歌也会紧张到在上任大会前去上厕所,不过这样的反差更加让梅晓歌这个人物生动了起来,虽然是有雄心壮志的新任县长但是在即将上任之前也会内心紧张的,这里的细节不会让观众觉得梅晓歌没有能力反而可以让观众感受到梅晓歌也是一个普通人,也会紧张,而不是开了金手指的男主。
本来以为梅晓歌对于上任光明县这件事情充满斗志是有十拿九稳的把握的,没有想到原来梅晓歌也会紧张到在上任大会前去上厕所,不过这样的反差更加让梅晓歌这个人物生动了起来,虽然是有雄心壮志的新任县长但是在即将上任之前也会内心紧张的,这里的细节不会让观众觉得梅晓歌没有能力反而可以让观众感受到梅晓歌也是一个普通人,也会紧张,而不是开了金手指的男主。
梦想的初衷无非是成为自己心中最好的自己,完成最有意义的一生。也就是说“梦想”就是“成为……样的自己”,既可以崇高耀眼,也可以平凡美好,甚至可以自我满足。可常常有人在追逐“梦想”过程中忽略了身边的风景、牺牲了双脚的步态、丢掉了最重要的“自己”。本片用一个现代美式童话故事探讨了这个话题。
童话故事之妙在于,它的虚拟与美好,让人轻松地把自己放在主人公的角色中,代入感地随着主人公面对选择
梦想的初衷无非是成为自己心中最好的自己,完成最有意义的一生。也就是说“梦想”就是“成为……样的自己”,既可以崇高耀眼,也可以平凡美好,甚至可以自我满足。可常常有人在追逐“梦想”过程中忽略了身边的风景、牺牲了双脚的步态、丢掉了最重要的“自己”。本片用一个现代美式童话故事探讨了这个话题。
童话故事之妙在于,它的虚拟与美好,让人轻松地把自己放在主人公的角色中,代入感地随着主人公面对选择,投影式地思考自己的人生。女主角夏洛特集美貌、能力、果敢、机遇于一身,女国务卿的身份让她俨然一个漫威女超人的存在。而这样的夏洛特没能幸免地陷在把“做梦”当成“做自己”的人生误会之中。
夏洛特的英雄梦,竟突然间变得触手可得,她陷入迷失也实在值得理解。毕竟面对成为总统的这种终极英雄梦,没有谁会不热血沸腾,特别是夏洛特这样的英雄主义者。所以,当面对现任总统“任性”的职业再规划后,夏洛特和团队开始契合大众、媒体、政客的认知与口味,有计划地向竞选下一任总统而发起进攻。
为了赢得选票,夏洛特一方面改变言行举止,改观大众对“性感”、“美女”职场偏见;另一方面意以促成一项环保议题来提高竞支持率。为此,团队需要一个撰稿人。于是,童话中拯救公主的骑士出场了。因言行激进而失业的优秀记者、与夏洛特有过一段年少纠葛的弗莱德,在团队担忧的眼神中被吸纳成为撰稿人。
果然,担忧是有原因的。先不说弗莱德过于随意、与政客不符的衣着举止,单是他因不愿妥协修改协议条款而大闹协谈宴会就令团队头疼不已。但也是这次冲突让夏洛特反思“在有资格制定游戏规则之前,先遵守游戏规则”的妥协是否有背初衷。朝夕相处下,夏洛特少年时代的自我被唤醒,而两人的情愫也悄悄苏醒。
做自己,当然不是放任自流,而是按照自己的原则与方式去肩负起所选择角色的责任。顶着酒精与花妆的夏洛特能够临危受命成功地完成国际谈判营救出人质,可见她对于责任感与使命感的自我要求,但恰是这份自我要求也成为利益对立方的要挟筹码:在竞选结果面前,协议内容、爱情对象是否都要成为牺牲品?
童话故事总有圆满的结局,夏洛特做回了自己,也做圆了梦想。但对于平凡人来说,意志坚决地划出一条通向梦想的人生轨迹,不忘初心地勇敢前行就足以了不起了。至于是否真的能够抵达梦想,那真的不完全服从于主观能动。况且,同一个梦想有那么多人在做,而自己只有自己才能做。如果在“做梦”和“做自己”的中做一个选择,那么我选择“做自己”。
除了魔法生物、小雀斑、好音乐,还有格林德沃与邓布利多的风流情史(眨眼),《神奇动物在哪里》最吸引我的地方恐怕就是电影所展现的二十年代纽约市了。
除了魔法生物、小雀斑、好音乐,还有格林德沃与邓布利多的风流情史(眨眼),《神奇动物在哪里》最吸引我的地方恐怕就是电影所展现的二十年代纽约市了。
《穹顶之下》的原著是史蒂芬金,讲述了一个小镇有一天突然被一个透明的“玻璃罩”给罩住了,小镇与世隔绝,小镇上人心惶惶,这时候人性的黑暗面露了出来。第一季刚出来的时候悬疑感的确很足,一方面要探寻这种超自然现象的原因,一方面小镇内又有人性的博弈。男主角是偶然路过这个小镇的,他是一个催债人,刚刚还暴力催收了女主角丈夫,后来却慢慢爱上了女主角。但是慢慢地,一切都不对味了,第二季主角团们陷入了撕逼,在这
《穹顶之下》的原著是史蒂芬金,讲述了一个小镇有一天突然被一个透明的“玻璃罩”给罩住了,小镇与世隔绝,小镇上人心惶惶,这时候人性的黑暗面露了出来。第一季刚出来的时候悬疑感的确很足,一方面要探寻这种超自然现象的原因,一方面小镇内又有人性的博弈。男主角是偶然路过这个小镇的,他是一个催债人,刚刚还暴力催收了女主角丈夫,后来却慢慢爱上了女主角。但是慢慢地,一切都不对味了,第二季主角团们陷入了撕逼,在这种半末日的条件下,主角们不忙着团结合作,而是想着争夺这个小镇的统治权。反派boss总是想着当“土皇帝”,剧情就这样慢慢陷入了平庸。
到了第三季,剧情终于开始推进,结果这个穹顶真的是外星人打造的,可惜这外星人就是谜语人,他/她/它一直念叨着“穹顶是为了保护你们而建造”但是多一点点的信息又不肯透露。这下可好了,主角团们一整季就围绕这句话争论了一整季到底要不要离开这个穹顶。最后外星人露出了它的邪恶面目,被主角们打败,穹顶自此消失。
《穹顶之下》这部剧,充斥了很多的机械降神,每当主角们遇到解决不了的麻烦时,都会用这种方法来解决,结果摊子越铺越大,最后收不回来,烂尾是必然的结果。不仅烂尾,《穹顶之下》也没法善终,第三季结束后它就被砍了,原本以为已经被消灭的外星人结果还没死,还留了一点点悬念,也无从得知了。
EP1-2
好久没看过这种社会派了。
第一集直到最后十分钟前,都没觉得有什么吸引力,除了麻酱好漂亮之外。情绪浮于表面,对案件的了解没有深入下去,让人兴趣缺缺。
EP1-2
好久没看过这种社会派了。
第一集直到最后十分钟前,都没觉得有什么吸引力,除了麻酱好漂亮之外。情绪浮于表面,对案件的了解没有深入下去,让人兴趣缺缺。
但是最后十分钟,突然冒出来的死刑犯相关人员的视角,一下子就把我抓住了。那种熟悉的,真实的,久违的,所谓社会派的魅力。纸上的照片和零碎的一瞥拼不成一个人的面貌,但是回溯真实的日常的片段,平凡的好心大叔似乎比面目可憎的嫌犯更鲜活。
“早上就是死刑犯最畏惧的时间”这个描写,在《十三级阶梯》里也看到过。再次看到又生出了代入感,好慎人。
这次看来又是抢时间的故事,赶在执行之前洗刷罪名。每次看到因为被冤枉而赔掉一生的故事,就觉得很沉重。
P.S. 麻酱和亮平这么有CP感是真的没!想!到!磕死了!怎么回事铃木亮平怎么越来越帅了,真的好喜欢看他演戏,演啥像啥。
最近半年来,陆续看了李保田演出的多部作品,电影和电视剧,而看到这部警察李酒瓶,算一个阶段。这部戏,是我们能看到的内地电视剧的巅峰,它开创的其实是我们一直在找寻的,所谓的我们的特色,其实,至情至性,方为仁义,这就是我们电视剧的核心,与《大宅门》那种史诗佳作相比,它更朴实、更简单、更容易。这部戏之所以这么好,关键因素是李保田对剧本、角色、人物、台词等全方面的推敲、琢磨、表演和升华,几乎神话了这个
最近半年来,陆续看了李保田演出的多部作品,电影和电视剧,而看到这部警察李酒瓶,算一个阶段。这部戏,是我们能看到的内地电视剧的巅峰,它开创的其实是我们一直在找寻的,所谓的我们的特色,其实,至情至性,方为仁义,这就是我们电视剧的核心,与《大宅门》那种史诗佳作相比,它更朴实、更简单、更容易。这部戏之所以这么好,关键因素是李保田对剧本、角色、人物、台词等全方面的推敲、琢磨、表演和升华,几乎神话了这个普通的小警察角色,要是中国的警察真能有李酒瓶这样的,不用多,来那么100万,中国就成为了世界上最和平、最幸福的国度了。而我们今天看到的警察,都以一种流氓姿态出现在大街小巷,要不封路、要不强拆、要不护驾、要不打人,在这样的环境下,我们看这部戏,有着非常深刻地必要,对比一下吧,一个演员的神话和一个现实的笑话,这就是中国的现实,两者相比,中国的现实是多么的荒诞,而我们的艺术创作则多么的伟大。因为这是一部伟大的电视剧。李保田在《菊豆》里面出息、在《神医喜来乐》里面嬉笑、在《好男好女》里面怒目横眉、在《宰相刘罗锅》里插科打诨、在《永不回头》里面甘为人欺、在《丑角爸爸》里任劳任怨、在《有话好好说》里较真认死理,被姜文揍的够呛。为什么一个好的演员可以创造那么多伟大的作品,而那么多自称为著名导演著名演员的群体里,却再也找不出第二个李保田?他没演过什么大人物,他的大人物也透露着小人物的气儿,他敢情、他较真、他任劳任怨、他含辛茹苦,我们为什么会感同身受,这是因为,李保田这个戏神塑造出的角色,有血有肉,有情有义,他太过真实,而又异常缺少。这就是一个我爸在现实中的缩影啊,而千千万万个普通老百姓的缩影啊,但他们都过的好吗?好人真是骂人的话,那是因为做好人没啥好下场,世界已经变了,正义不存在,人与人链接着的只有金钱,没有感情,儒家经营了那么多年的三纲五常,历朝历代经营的君君臣臣,在过去的三五十年彻底改变和消失,如今剩下的只有迷雾和迷惘,伤心和伤人。中国电视剧真不缺好人,缺像李保田老师这样的戏神。