本来我以为这剧情算是烂得明明白白，女主人设算是崩得清清楚楚。想不到回复里还有精（神）贵（族）掰扯。

我是不知道这些年国内发生了什么，让封建阶级论这一套就时兴起来。

在此推荐一部漫画《凡尔赛的玫瑰》。上世纪70年代的少女漫。说的是一个法国贵族小姐，以男孩的身份被养大以便继承其父的军职。她怀抱着“人生使命就是保护玛丽（路易十六的妻子）”的理想进入宫廷，其间不仅与王后结下了友谊，还爱上了一名贵族青年。法国大革命爆发之后，她毅然抛弃贵族的身份，率部起义站到了平民的战场上。

再说一遍，这是上世纪70年代的少女漫。看看这漫画女主角的人设，再看看这剧里所谓的大女主……来感受一下世界与时代的参差。

--------------总算完了--------------

以剧本和剪辑的角度来说，这片一星也没有。一星是给其他工作人员的，辛苦了。一星还是跟本片毫不相干的原因。

这剧是我这十年来看超过30集的电视剧当中最蠢的。没有之一。情节蠢，人物蠢。

蠢了60多集，还是王与马共天下，回到最初的样子。所以折腾60多集是为啥？

大概是为了告诉观众：人不结婚是会死的，人结了婚是会low的。

你们看，没结婚的胡家兄妹，是不是。你们再看结了婚的王儇，是不是。

我最后想跟萧綦说：“凑和过吧，兄弟，还能离是怎么的”。咬咬牙，再过个几年，除了她还是贵族你还是寒族这点没得变，其他方面你就会变成跟她完全一路的人了。夫妻通常就是这样，都不忍就过不下去，如果一方能忍，最后两人就会合体向不忍的那一方靠拢。

对于看完全剧，甚至还花了钱的人，正月十五安排个跨火盆啥的去去晦气吧。

---------------44-63集只看了CUT------------------

43集之后我就只看萧綦的CUT了。居然又双叒叕变成这样……

然后我发现，在萧綦的CUT里，我把王儇的部分给跳过去了。

本来我开撸这剧的动机是章子怡，尽管被剧情雷到内焦里嫩仍然坚持追的动力是嗑CP，想不到会发展成这样。

前十几集的王儇，天之骄女受尽荣宠，只为了追求婚恋自由，决定抛弃家族远离权贵。人是古代的，但精神内核是现代的。我能理解她的行为。

30集之后的王儇，成了彻头彻尾的封建卫道士。我也就越来越看不懂了。

”就算皇帝想杀我，但他是我皇帝舅舅啊，我要帮他”，“虽然王倩打了救过我命的玉秀，但她是我王家的堂妹啊，我要帮她”，“虽然太后想杀我老公，但她是我王家的姑姑啊，我要帮他”，“虽然子隆曾经想强奸我，谢宛如一直想害我，但他们是皇帝和皇后啊，我要帮他们”。曾经在晖州城浴血保卫她的宁朔军含冤而死算得了什么，曾经跟她许下“同生共死”誓言的丈夫九死一生又算得了什么，胡光烈谁啊不认识没见过。

啥公道，啥正义，啥情义，都是不存在的，只有族（父）权与皇权千秋百世。只有她王家的人不能受委屈，只有这马家的江山不能被动摇。

然而，马家的江山不灭亡，士族的统领不结束，藩王作乱、宫廷内变、忽兰犯境、坑累兵将的事情只会循环往复地发生。萧綦没问题，他就算想要谋权篡位我看都没问题的。马家从老子到儿子，萧綦对他们全都有恩，但他们反过来全都想害他，可以看出来他们老马家基因里就不带人性。能成什么明君圣主。就算不报仇，为了自保为了苍生，也不能留马子澹在皇位上，谁知道这个恋爱脑还能作出什么妖来。真正有问题的是体制。已经烂进根里去了。不把这个烂根拔除，不让新的种子生根发芽，百姓何来富足世上何来太平。想啥呢？

可见百姓什么的都是借口。毕竟在王氏女眼中，别说区区500，就算10万20万的兵士被权贵间的斗争拿来当炮灰（这事儿马皇帝也不是没干过），那也必须得是白死，甚至他们的袍泽兄弟——萧綦——都不配知道真相。这境界，妥妥跟《娘道》一个水平。《娘道》是女人的命比不上男人的一根腿毛，这里是士兵的命比不上皇亲贵戚的一根腿毛。正好，王儇这不也拼死想生出个儿子来嘛。

代入一下，要是跟我出生入死的兄弟姐妹在我眼跟前活生生地被冤死了上百半千，而我的伴侣知道了真相却以“社稷”这种狗屁理由瞒着不告诉我，那光分手不够，我以后一想起这个人都要吐，对自己当初怎么会眼瞎选了这么个货悔恨终生（毕竟，“不是一家人，不进一家门”，我自己也得反省一下脑子是不是歪特了）。

这CP实在是嗑不下去了。这剧应该是设定了，恋爱/结婚带降智buff。连萧綦都有点被带累了。胡瑶倒是一直很好很正常（说她是本剧人设最好的姑娘，应该没人反对吧）。希望最后几集别给她整出个官配啥的，阿咪豆腐。

说这个本子是为了过审才变这样的，我不大信呢。总啊菊要是想在影视作品上公然宣扬这种“礼不下平民，刑不上大夫”，“百年士族杀几百寒族兵伍嘛，道个歉就足够了”的封建阶级论，怕不是疯了。思想觉悟这个倒退得，是需要集体关起来学宪法3个月的程度。

于是在此新春之际，祝愿章子怡以后再也不要和本剧的编剧们合作。这真的是非常美好的祝愿，真的。

PS：萧綦的戏份少，所以之前正常看剧时没发现，看CUT终于反应过来了，我说怎么我之前追这剧跟中了邪似的。萧綦穿着深色宽袍大袖，走路和行动的姿态，很像一个人。角色互比容易引战，看出来的别说，没看出来的别猜，说了猜了的评论我会删掉。就是说明一下，按40集之后的剧情，应该往下再扣一星，我之所以没动手是基于一个跟本剧毫不相干的理由。

-------------------------42,43集--------------------------

编剧终于成功把我逼退。这剧我实在看不下去了。

一个连亲爹都不愿意救的人，为了一个远房堂妹，朝一个拿出免死金牌救了她爹的人心上扎刀，讥他是孤儿不懂啥叫家族。这种把蠢坏当作圣母的思维模式，40多集下来我基本也算免疫了。

然而，下药这一段是真的不行。对，我早料到会用这烂梗。但一样的梗在不同的设置和表现下，达到的效果也是不同的。这剧的情节和拍法，是真的不行。

关于下春药，这一中国古装剧（甚至部分现代剧）强推情节的大杀（烂）器（梗），先给大家看一个名场面：陈友谅失身后羞愤跳河。

你没看错，就是那个陈友谅，就是那种失身。

请务必看到第7分钟

【详细】

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1、阿莫多瓦的平行母親（Madres paralelas，2021） 從個人身分到社會事件，到政府政策，到歷史與宇宙終極的真實性與平衡性，一層一層環環相扣。一名母親面對抱錯嬰兒的態度，每一步驟都是情理權衡，雖不盡如意，但是最後擺正態度與立場，才能面對光明的未來；一個政府，或歷史學者，其實也是一樣的。面對真相，真相確實會讓你痛苦，可是真相會給你自由。

2、平行，在數學上告訴你不會有交集，可是物理上告訴你交會於無限遠處，這個無限遠處放在人生中來說，就是人心，就是人性，就是人情。當潘妮洛普接待這一名逃家的女孩時，他身上穿著一件白色T恤，上頭寫著：「我們應該都是女性主義者。」而女性主義者，就是人權主義者；相應於劇情上，你的孩子就是我的孩子，因為我們同為母親，因為我們同為人。同樣的，如果一個國家有不同的黨派，也應該時時銘記，所有的人民都是你的兒女。站在世界的立場上，所有的人都是你的同胞；站宇宙的立場上，所有的生靈都應當尊重。

3、電影的結構上，這次阿莫多瓦不在螢幕上打出時間序，而在每個事件的承接之間，又放入了許多小事件，一方面讓故事豐厚，二方面告訴我們事情都蘊藏著可能性，第三方面則告訴我們該謹慎的認知真相，而不是簡單的看圖臆測和論斷。

4、回覆討論區關於女主角為何第一時間不尋找親生孩子的疑問：

我認為這就是劇本的獨特之處。在羅伯特麥基的故事（Story: Substance, Structure, Style and the Principles of Screenwriting，1997）一書中曾說，一個人敲門，然後門開了，於是這個人進去——這樣的鏡頭是理所當然，所以在電影製作上是沒有意義的，一個好的剪接師會把這個過程給剪掉。相反的，一個人敲門，門開了，可是旋即關上，這個人吃了閉門羹——那麼其中就有故事了。電影的轉折或故事弧光是這樣產生的，就像作文中的起承「轉」合一樣。

從電影在女主角產後，以及男方久別後拜訪前，導演插入了一段他們分開的回憶，讓我們知道女主角舊情難忘；可是男方看完小孩後就找藉口離開，連敘舊的停留都沒有，這讓女主角失望。男方的理由是：孩子不像我，可能是你跟別人生的。首先女主角很確定自己的性生活，所以對男方拒絕承認孩子的反應十分氣憤和失望，可是男人的話在他的心中悄悄發酵，那麼，如果孩子跟男方沒有血緣關係，在醫理上只有一個可能，就是這孩子不是女主角自己所生的那個，所以他做了「自己和孩子」的鑑定。

在鑑定採樣之前，劇情中設計了女主角為孩子籌奶粉錢而工作，為孩子保母的行為煩惱，為孩子仔細洗澡，還精心為孩子拍照的畫面，這些情節意謂女主角對孩子已有無可割捨的愛——所以拿到鑑定材料的他說：「明天再說吧。」沒有第一時間焦急的採樣。

過不久鑑定報告出爐，女主角看鑑定結果後有幾個細節。第一，他打給律師——這一通電話是出乎所有人意料的，幾乎可以說沒有故事的劇情是這樣開展，可惜電話沒有接通。於是第二通馬上打給男人，而這通電話打給這男人的選擇也是理所當然的，畢竟牽涉孩子的事情還是得和父親商量——然而電話撥出後，隨後被女主角自己給切斷了。注意，這樣撥電話的次序，表現出女主角處理事情的權衡——理性先，而感性後，同時要注意的是這時手機屏幕顯示時間17:13。隨後，時鐘顯示18:30時，女主角打了第三通電話——這個時間差代表女主角冷靜了，他撥給了醫院裡一起生產的女孩安娜，因為他「猜測」自己的孩子就是安娜所養育的那一個，電話撥通了，也確定了安娜是個好母親。當手機顯示19:27，男人回電了，這時女主角已經想清楚了，所以果斷告訴男人，他是不小心撥錯了電話。（這四通電話的四種反應與心態進展，能說這設計不用心、細膩嗎？）

這裡，對男人不承認孩子所帶來的傷害、失望與氣憤，對自己身邊這一個孩子的愛，對安娜顧養孩子的態度，構成了女主角接下來的行為，也就是把自己的電話號碼給換了——這裡，我認為可以理解這樣的心態，因為人都是經受不住生活的震盪的，都想回到生命、生活的平衡的狀態中，而實際上故事人物的編劇也是這樣，故事主人公每受到一次刺激，失去生活的平衡，就會付出更大的努力，以試圖回復生活的平衡。另外舉一個例子，日本對於離婚後孩子的態度也是如此，離婚後如果孩子歸女方，那麼男方基本上就不聞不問，因為任何聞問都是一種打擾，會讓孩子或父母雙方的思想與關係紊亂或不安，這也是為什麼當媒體批評日本前首相小泉純一郎從不關心么子，這么子是女方懷孕而離婚後所生，可是日本的民調顯示支持小泉的這種做法。同樣的，這也是台灣人為什麼不諒解福原愛久滯日本而不回台灣看孩子，可是福原愛的想法也沒有錯。

幾年過去，當女主角再次巧遇安娜時，得知自己的孩子過世（出生後因呼吸困難送加護病房已埋伏筆） ，這一次，他才有機會透過採樣「證實」孩子的母親。這裡，單從女主角的立場說是很複雜的，自己的女兒死了，而自己活著的女兒不是自己的女兒。這裡，他採取了一個特殊的做法，這個做法也有相當程度的戲劇性，那就是女人間的相互扶持，一起撫養這個孩子，一起作孩子的母親，給孩子加倍的愛，這也是為什麼安娜晚上來女主角家時，女主角身上的衣服寫著「我們應該都是女性主義者」的原因。

在與安娜的相處中，女主角得知安娜遭奸成孕，而其家人只想息事寧人，想以姑息安撫一切，而這種作法會帶來更大的傷害，女主角心理是最深刻、最懂得的，因為這涉及到女主角一生致力解決的問題，也就是家族冤屈得平，以至於國家對其民族歷史的正視態度，這些在在觸發了女主角更進一步的掙扎和煩惱，所幸最後他想通了，這一個「通」，就是他人生言行的一致性：不能一方面要求他人（舉報強暴犯）或國家（追求歷史正義）面對真實，自己於私人生活（女兒身世）卻是逃避真實的——這一點正是許多人無法理解故事構架關連之處。所以，女主角終於把事實說了出來，也等於是將態度擺正。

補充一則12/13美國時代雜誌的報導片段佐證，如下：阿莫多瓦一直都知道他想讓這部電影兼顧兩個情節，一個是關於母親的，另一個是關於女主角角色尋找其曾祖父骨頭的探索，而他在西班牙內戰中與佛朗哥有關聯的叛亂分子進行的政治圍捕中被謀殺。阿莫多瓦將場景設置在2016，並把與許多西班牙人都想忽視的骯髒歷史給聯繫在一起。這兩個情節放在一起，戲劇化了電影的中心主題：誠實的困難。他說：「這是一個女人的道德困境，一方面是女主角在尋找有關祖先歷史的真相，然而，在她自己的私人生活中卻不存在真相？這激起了女主角強烈的內疚感，甚至是羞恥感。」

5、海外版預告片的重點放在兩難的抉擇上，不論是男人與孩子的抉擇，事業與家庭的抉擇，還是對於真相隱藏或揭露的抉擇，而這個故事也關於遺失和尋獲。附錄以下一則評論的翻譯，文題是‘Parallel Mothers’ Movie Review: Pedro Almodóvar’s Soap Opera Showcases a Stunning Penélope Cruz Performance：

Janis是一名中年女性，單身，也是一名雜誌攝影師。她在醫院的病房裡遇到了另一位名叫 Ana的單身少女，他們倆都將在那裡分娩。Janis 並不後悔要孩子的決定，儘管這個想法讓 Ana 感到害怕。這兩個女人在以自己的方式面對成為母親時，此共同經驗建立了強大的聯繫。

電影將過去和現在聯繫起來，因為 Janis 試圖獲得許可，以挖掘一個與她的家人有著密切聯繫的遺址。她努力重返工作崗位，處理涉及她的愛人 Arturo的故事，並繼續完成涉及許多家庭的挖掘工作。

平行母親一片聚焦代際母性（generational motherhood）。Janis 和 Ana 有明顯的年齡差異，電影表現出他們倆如何各自走向自己成為母親的旅程。然而，阿莫多瓦的劇本超出了觀眾所看到的涉及兩位主角的內容。他們與自己母親的關係也截然不同，這表明了母性的骨牌效應，而父親身份也隱約出現在背景中，但它永遠不是焦點。

阿莫多瓦探索母性如何改變一個人。他們現在既要為另一個人的生活負責，也還必須兼顧生活的其他重要方面，包括他們的事業。這部電影包括一名重返工作崗位的女性，和另一名仍然年輕並在世界上尋找自己位置的女性。儘管如此，Janis 和 Ana 的故事在一起感覺更像是宿命，因為自從他們在那間病房見面後，他們就建立了內在的聯繫。

電影平行母親挖掘的第二個故事更像是兩塊書擋——它於故事開始時敘述，並又在出現在故事結束時。然而，它仍然貼於電影其中的所有部分，因為這一挖掘的故事，進一步確立了阿莫多瓦對母性、家庭和遺產的考察。

由於潘妮洛普克魯茲和斯密特的出色表演，讓這部電影變得特別有效果。潘妮洛普克魯茲絕對有魅力，因為她提供了真正動態的表演，為這個角色帶來了顯著的細微差別；飾演Ana的斯密特令人著迷，即便他是新人。這兩名女演員的化學反應是不可否認的，阿莫多瓦在塑造電影的中心人物方面做得確實非常出色！

……平行母親使用遺失與尋獲（lost and found）作為一個重要的主題，它可以在它對母性、友誼、愛情或血統檢查中找到——這是感性的，而且非常私密。然而，一些更具戲劇性的肥皂劇情節阻礙了電影的潛力。儘管如此，平行母親還是感人至深的故事。

6、推薦紐約時代雜誌12/13的報導，原網址如下：https://www.nytimes.com/2021/12/13/magazine/parellel-mothers-pedro-almodovar.html

我是当历史教育片看的。看完就是，哦…反正就是说建党的过程嘛，不指望编剧有大的发挥。

大概印象较深的就是田雨的小表情（希望在更多喜剧片中看到他）

还有张颂文真的有打动到我，戏份不多，却分毫不让地触动人心。其它革命者都是年轻人，只有何叔衡是个老秀才，最后跳崖的装扮很真实，听说他用指甲抠土了。真的是好演员。

作者：木下千花（京都大学教授）

出处：https://www.nobodymag.com/interview/drivemycar/2.html（同网站还有另外三篇此片的影评，但个人觉得都不如木下老师写得好）

译者：gansen

滨口龙介电影《驾驶我的车》以昏暗画面中一个女人的剪影做开头，女人轻柔地抬起上半身，她的身后是一扇宽阔的窗户，外面是一片青黑色。女人开口说道：你，想知道故事的后续吗？

【详细】

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