《二嫫》，《盛先生的花》，《地久天长》…

艾丽娅，一位为电影镜头而生的电影演员。可惜《大宅门》里的白玉芬并未发挥出应有的、电影演员的表演张力。被电视剧形式压制。

这部电影却犯了相反的问题。找一群电视剧演员与艾丽娅搭戏，尴尬至极。相形之下，反倒觉得艾丽娅表演痕迹过重。但细品，却能觉出电影演员与剧感演员的那种差距。有意思。

PS：1.小算盘一嘴京腔，每个表演尽显戏油子本色，全片败笔。

2.黄毛相好一会儿有权叔，一会儿大妗子…编剧缺席吗？

这是一部很触动我的电影。在观影过程中在那么几个瞬间也使我萌生了投身扶贫工作的想法。单是这点，就不悔票价。电影里有一句很触动我的话，大概是“世界有世界的未来，中国有中国的未来，中国农村有中国农村的未来。只是这些未来都需要有人建设”。是什么样的人在共同建设未来？我想，这部影片给了我些许答案，而这些答案充满希冀。我很欣赏电影的各种切入点，也赞同电影中芦靖生书记所说的“贫穷剥夺了未来自由的权利”。在这样寂静的夜色里，在偌大的电影院独自一人以观影的方式参与各位干部呕心沥血投身于脱贫攻坚的工作。绿我涓滴，会它千顷澄碧。我形影单只，心却不孤独。中国的未来，正在由千千万万的中国人建设。祖国，与君共勉！

理由1：克隆体不会哭的，就算她对本体的老妈和男友已经开始厌烦。她不像本体那么多愁善感、没有主见，像她这么会演，只要活下来，以后想怎么过就怎么过。

理由2：如果只看结局的表象，那肯定是克隆体冒充本体，不会开车、不喜欢墨西哥餐等等。但这些细节确实过于明显了。

其他1：比开放式结局更应该思考的是主体的人生。

其他2：“抵培训费用，互惠互利的方式”太搞笑。

谢光坤因为,艾灸条的事把赵四刘能拉了,进来,因为宋晓峰他的直播,都知道谢光坤买艾灸条的事了,过了一段时间王云把赵四带围巾,和穿风衣和带给大墨镜的,事都给说出去了我忘了一条王云和刘大脑袋的事了,王云骑着电车到处走,呼然！他接到了一个山庄的订单他骑着电车嗖嗖的,往山庄骑骑到了山庄一看刘大脑袋在就感觉有什么事情，宋晓峰问她姐说我姐夫,在山庄当老总你有什么感受,

咒骂，追打，扇耳光，脱光衣服躺马路，这是王天成处理问题的方式。向所有观众展示了底层人民为了生活进行的顽强斗争。很多人说这种斗争不是为自己，而是为了下一代的城市梦--让自己的孙女成为城里人。这种方式真的能实现城市梦吗？还是自己的孙女会踏寻自己曾经的脚步，再次成为这个城市的底层漂泊者？ 电影结尾的一段字幕“孙女考入中专”仿佛告诉了我们后者的可能性更大。

难道命运有枷锁，会把同一个屋檐下的人的命运紧紧地捆绑在一起。荣格说过：潜意识指引着你的人生，而你称其为命运，当潜意识被呈现，命运即被改写。如何影响下一代的潜意识，从而真正意义上改变下一代命运？我认为是教育。而片中王天成一家却完全忽略教育，不论是王天成还是王天成的儿子都肆无忌惮的向下一代的潜意识植入自我的偏见。

在女儿出境不多的片段中有两段我映像深刻，一段是关于戴红花，王天成儿子认为本地小孩带红花，外地的没有。而女儿却补充到是按学习成绩来的。另一段是关于买手机，打趣自己的女儿，问到是应该给你买个好的还是差的？结果好的差的现在都不买，留女儿一个人在床上委屈。生活已经够残忍，这种戏谑和嘲笑可能已经无数次发生在女儿校园生活的环境中，回到家还要再次发生在自己父亲身上，这种童年的经历和感受毫无疑问将写入女儿的潜意识，支配她的命运。

教育从来只有两种形式--言传和身教。对于像王天成这样的底层者来说身教是不可能了，因为为了生活无时无刻不在以牺牲自我品格的方式去斗争，这是底层家庭孩子潜意识中不可摆脱的负面形象和劣势命运。所以言传这一部分成为了决定性的教育方式，比如买手机这事，可以买好的也可以买差的，这不重要。重要的是教育孩子对于手机的认知，买好的让孩子明白在贫困家庭这意味着爱，买差的让孩子明白周遭的物质决定不了年轻人的品质，起决定作用的是思维和对世界的认知，让孩子在物质贫瘠的年代成为一个头脑健硕的人。

倘若缺乏教育，在孩子成长过程中不能教育自己的孩子懂得什么是爱，不能教育自己的孩子去认清世界以及自我的本质和真相。那么孩子就无法从过往的生命中获得力量，自然就逃不脱这把命运的枷锁。

那时城市梦终将是个梦。

看了全5季，简而言之，是一个狗血的爱情白左伦理剧。1.虚伪的白左。虽然我炸死了对方四个人，但是没死的那个我就是要和他谈判，而且就是要给对方恢复时间。虽然对方不讲信用杀了我队友，但是我就是要和对方1v1决斗，别管谁来都不好使。虽然劫匪偷走了国家储备黄金，而且我分不到一分钱，但是我就是要支持劫匪，诶就是玩。2.各种降智操作。什么，劫匪要跑了，快联系一下编剧，让劫匪内讧、眼瞎一下，最好分个手搞一下剧情冲突。什么，警察要攻进来了，快快快，快让上校留个把柄，不然劫匪出不去咋整啊，还有，要复合的快复合了，振奋一下士气。3.狗血感情戏。不详谈，看了的应该都知道，反正就是玩。管他身后枪林弹雨，我自炮火连天。4.没有军事，政治常识讲个笑话，防弹衣可以防狙击枪，打了我5枪我还可以跑。再讲个笑话，我一个后空翻，接住手雷，然后从原路的一个不足篮筐大小的洞里准确扔到对方后防，别问，问就是我三分贼准。

【飞虎之潜行极战】编论文的时候听完了这部剧，全剧没有爆点，没有重点，连个泪点都没有，飞虎队员黄宗泽，和弟弟O记吴卓羲抓捕了自己的父亲吴岱融，又去做卧底抓自己的亲妈伍咏薇和亲舅舅黄子恒，然后兄弟二人又执行一个叫极战的任务，消除了香港的恐怖分子，如此简单的剧情，和飞虎没有几毛钱关系，人物主次分不清，剧情不知所云，除了林峰和欧阳靖的主题曲很燃以外，只有梁烈唯是唯一看点。之前1、2部飞虎人物和剧情都是上乘，这一部呵呵了，连飞虎队员都毫无看点，要啥没啥，你们能别再让续集背锅了么。#我的第102个剧评

我看《七月的火把》的惊讶约等于大学马哲课突然成为热门，我还真地看了第二遍，是用我依然鄙视国产剧的眼睛看的。

可能是因为很多国产剧太bull shit了，关照现实的题材几乎没有或愚蠢俗套，而《石头开花》我看的5、6这两集拍出了现实生活的味道。“准岳父主任”一路把“阿牛”骂下山路那段看得我又不忍又好笑，山村歌手阿牛从大城市郁郁而归，想娶心爱的姑娘又自觉有愧，郑云龙被一路骂着，默默的眼睛里的悲伤淹没屏幕，令人动容。这个长镜头以及阿牛和主任一动一静、画内外比兴的手法瞬间把山村生活拍得趣味十足、又酸辛交集。

现在国产剧有钱了，本单元开始就是全景航拍，“仙人梁”美得仙境一般，小布都在漫山的野花丛中活蹦乱跳，那一刻有英剧的错觉。另有布都的酒鬼爸爸封建迷信带一伙人砍信号塔，梁启书记苦劝无效，无奈地站在原地，看着穿着很美的彝族服饰的一伙人，渐渐消失在镜湖仙山之间，那情景耐人寻味。

我查了一下，导演徐宗政给赵宝刚和冯小刚当过副导演，以拍军旅剧居多，也许因他本人是四川人，这部大多采用川蜀方言的短剧他拍起来格外有感觉吧。

当然不会太深刻高级，快乐结局来得非常仓促，2集篇幅只能浮光掠影，但拍出了活气、有人味，不居高临下，让我看到了山村人的烟火悲喜。

李光洁抓的点很好，他永远满山狂奔，似乎年轻一些的演员更好，因为少年”干部“才有这种踩电门的劲儿，永远狂奔不停，才不会被贫穷和自弃的深渊淹没。

这一单元全员演技在线，出彩连连，小布都让人心疼；因丧妻而崩溃的雷汉又可恨又可怜。怪话青年“乌只”象那寨子变的精，浑身都是小村的味儿；“准岳父主任”太绝了，脸上两片高原红，既和梁启一样为村子奔忙，又世俗落伍、棒打鸳鸯，他演出了区间最大、最五味杂陈的山村，查了一下，原来演员孙敏早得了金鸡飞天。

郑云龙和甘婷婷演出的山村之恋充满诗意，非常绚丽，作为戏路犯戗的音乐剧演员，郑云龙初涉荧屏表现亮眼，我之前被一个人的眼神打动还是《拿什么拯救你我的爱人》的刘烨。郑云龙整体的味道也对，落寞而倔强，象一个受伤的山村王子。

配的山歌都非常、非常好听，我想我喜欢这个单元也是因为目前的影视剧都太“制式”了，恋爱也制式、奋斗也制式，连想要的都一样，也许《七月的火把》“正打歪着”，它受命对准这个社会不再关注的失败群体，因为真实的挫折、痛苦，梦一般美境背后的深渊，百样人生百样人而异常迷人吧。

p.s., 仅就本单元，实分应该是3.5星，给4星以资鼓励。

1，总觉得男主似乎不太适合演年少时候的胡八一（没看过其它年少版的，可能已经算最好的了。。）

2,虽然知道在如今大环境的要求下恐怖桥段套路满满，但是恐怖气氛制造得真心不错，把我看怕了\(//?//)\。尤其是大家公认的梳子和唱戏两段。。

3,最后打晕老赵那里很突兀啊

4，燕子很漂亮选角很好

5，希望下次导演钱能多点吧

总之，节奏紧凑看得我都呆了，国产恐怖片里的佳作。我觉得很棒。评分应该有7分才公平，当然有鼓励分在里面。。。

《江边旅馆》多了洞察情感的窗口少了对男女爱情的质问，我们都是那双丢失了却未被人发觉的手套 。

为了这部洪尚秀的这部电影第一次踏足山西，来到了贾樟柯的电影江湖。

洪尚秀《江边旅馆》距离拍摄完成仅过去八个月左右（电影拍摄时间：2018年1月18日---2018年2月14日）如果没记错的话...）这部影片拿到了第71届洛迦诺国际电影节 金豹奖 的提名，男主纪柱峰通过这部影片一举摘得本届洛迦诺最佳男主角，他在这部影片中饰演一位身心将死的老诗人，是两位中年男子的父亲。

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最近在看《光阴里的故事》，看了大概二十集的时候，随口问冰冰：“来福总不能和一朵好吧，他们是家人。”其实我能猜到她已经看了剧透，她告诉我：“他们最后在一起了。”一般来说，我对剧透这种行为是深恶痛绝的。但这次不一样，拜冰冰剧透所赐，我忽然来了一股劲，支撑着我熬到夜里三点半，早上八点醒了之后便不再睡，继续看。期间冰冰催我做饭，或是要吃零食，我恨不得把这些时间都跳过去，终于，晚上九点，我们终于一同追完了这部剧。

这股熟悉的、怅然若失的、略显悲伤的心情，好久不见。

是的，我想起了我那无忧无虑、故作忧愁的学生时代，有些情景便如同在眼前摆着，像是昨天的事，匆匆回味一遍，怅然若失！我被学生这个职业除名了，被一群少年人齐聚一堂、邂逅青春时光的象牙塔驱逐了。我很怀念那段时光，也当然知道，它永远不可能再回来。

我猜，这股莫名其妙的追剧力量，大概来自对来福、一朵二人爱情的向往。两小无猜、青梅竹马，本来没心没肺的嬉笑打闹的时光，情愫已悄然埋下种子，到了情窦初开，双方才意识到，那颗种子，早已长成参天大树。

我没有那么幸运，初中时期，我有过一段刻骨铭心的暗恋。即使到现在，回想起来种种场景，嘴角也会洋溢着笑容，当然，知道结局的我，心也会揪起来。

我也很幸运，有一群哥们，虽然我总是挨欺负的那个，但和他们在一起，我还是开心的。即使到现在，即使每个人都有他的缺点，我们四个也仍然没有走散，这常令我心怀感激，也是时光留下来的宝藏。

虽然不想承认自己的懒惰，但是毫无疑问，这部剧激励了我，我想要创作自己的爱情故事，我知道这个爱情故事的坎坷、真挚，我能幻想到完整读完我写下的爱情神话后，一边感动，一边怅然若失的表情。

好吧，期盼它能被我这个懒惰的家伙完成吧，我爱它。

香港电影《乌鼠机密档案》粤语字幕翻译

文/院影电

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我惊搬你丫，畀你难做仔。

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你都唔知你呢个

大陆妹老婆嘅烂渣

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哎呀，我差啲唔记得咗咩？

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头先提起你老婆

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记唔记得今日系

你地结婚纪念号？

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系?

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旧年你唔记得咗佢生你

一个月气丫

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《再见列宁》里，出于母亲生命安危考虑，主人公在79平方米的公寓房间内，延续着已不存在的，迷你微缩版的东德。他也在无意中，打造自己理想中的共和国。

泰国导演纳瓦彭·坦荣瓜塔纳利的《时光机》做了一次相反的时间旅行。从瑞典归国的女主角，为了让自己，也让一家人斩断跟过去的联系，换取更大的生活空间，走上了不无痛苦的断舍离之路。她要做的，是前往未来的跳跃。

以人生整理断舍离走红的近藤麻理惠，用扔扔扔对抗消费主义引发的买买买——许多人并没有被物质充足所满足，却发现自己被一堆垃圾所包围。近藤的理念，是不再怦然心动的东西，统统扔掉。排在最后被处理的东西，是纪念品和照片。看到《时光机》的小琴一上来，就买上几十个黑色垃圾袋，秋风扫落叶般扔掉所有东西，包括有父亲签名的成绩单，原主不明的相机和胶卷，朋友的礼物……我内心是诧异的。她的执行力，未免强大到不可思议。

《时光机》延续了纳瓦彭在前作《36》和《死于明日》中，对摄影照片的探索，胶片味满满，构图讲究。外观上，除了流行的断舍离话题，《时光机》还有着ins风（即instagram）的外观，小清新的面孔，故事与国内当下的梦想改造短视频，同步发生，片子却是以余味致胜的那种高级电影。

扔东西是个陷阱，还东西是连环陷阱，《时光机》要讲的，是如何切断与故人的联系，即小琴的昔日恋人和出走父亲。表面上，这两个男性已经不再出现于小琴的世界，她的生活静水深流。断舍离的到来，突然刺激了小琴，她意识到自己是个逃兵，不敢面对，甚至害怕真正的失去。

小琴几句话就说服了哥哥，成为极简主义改造的同盟。她的母亲，一个成天单曲循环《九百九十九朵玫瑰》，露面不多的角色，却成了最大阻碍。冲突聚焦于父亲留下的，一台没人弹奏的钢琴，母亲怒斥小琴的自私。

《时光机》的最大特点，就是它充斥着往日回忆，却没有出现泛滥的闪回手段——漂染的青春画面，黑白的家庭影像，或者是不无伤感的音乐。那些勾动观众记忆，涟漪不断的，都是一些不经易出现的照片。一张遗忘在记忆深处的家庭照片。一张无意捕捉了好友姻缘一线牵的照片。这种手法也有自作多情的风险，观众需要获知情节，紧抓戏剧冲突，《时光机》却抹去这一切，默认每个人都有接触过青春照片和家庭合影，不问悲喜。在光盘、硬盘和笔记本电脑间，照片来去移动，正如记忆的舞动浮尘，闪耀着许多美丽一瞬，击中了小琴没有铠甲保护的软肋。那就像梦中走入春天的花园，醒来时发现枕边有一片花瓣，是花瓶上掉落的，还是梦里飘来的？你注视着花瓣，知道它没有了依托，注定要枯萎。

小琴身上，有着现代人追求的独立自主，《时光机》却在说，大家都是负重前行。当小琴还给安哥相机胶卷，她却从安哥那里拿回了更多的东西。记忆就是这样一种产物，它往往发生在两个人或者一群人之间，你来我往。小琴不以为然的一张照片，却让一对新人泪眼迷茫。但有些记忆，是要主动清理的。这是一个不断卸载货物，与自我和解的过程。追求更美好生活的路上，小琴发现，原来自己是那样不完美且不完整的一个人（常人经常如此，只是多数人并不自知）。她不体面地甩掉了男友，正如父亲不体面地扔掉了整个家庭。

极简主义换来了更大的空间，更少的负载。最重要的，它代表了年轻世代主动做出与上一代不同的选择，是打造“我们的生活”。相信与此同时，也有人选择遁入过去的生活，渴慕田野与星空。

不少人会觉得，《时光机》的矛盾冲突，似乎没到非要如此不可的地步。譬如小琴可以找个旧屋，存放旧东西。可以找个地方，做成个人工作室。中国人的家庭和宅居观念，忤逆父母是大错，再不然也要同时保留两种生活。父母活在简欧装饰、红木家具的世界，自己吹拂清爽的ins风，随时可以像个斯巴达人那样战斗。

作为一种选择，谁也不能说，改造两层楼本身就代表着不好。甚至也不需要专门谈论小琴的设计风格有多好，电影会让观众自己看出来。旧屋的逼仄紧张是其次，对小琴而言，那永远代表着，它是父亲遗留下的交通信号灯——就仿佛他随时可能会回来，指挥起一家人生活。如此一来，扔掉一切，粉刷一切，停掉单曲循环，那是太有主见的一种生活。

= 原文刊载于《中国新闻周刊》，请勿转载挪用 =

很庆幸自己在读完《厌女》后看到这部纪录片，不仅弥补了我在看理论时一些模糊的认知，可以算是一种形象化呈现；亦使我得以用理论去分析其中的影片片段和采访内容。前半段中许多上世纪电影对于性隐喻的运用、同性关系的探索令我大开眼界，现在似乎很难看到了。“成为的欲望”和“拥有的欲望”往往是重叠的，在当年香港动作电影中就有很好呈现。书中谈及的小部分男性学也有了聚焦点。

书中对近代日本家庭的分析很到位，使我一直好奇中国家庭的模样（当然共性会比个性更突出）。纪录片中父亲的权威以及对“哥哥”的依恋，成年后向父亲的同化或是弑父，是导演作为儿子得以比较全面呈现父子关系的优势，但在这样一部以电影谈论中国性别的影片中，母女关系，家庭中女性角色的探讨还是缺失了很多。确有谈及的身为男性的“女性导演”拍“女性电影”，大多是与自己父亲缺失，家中母亲姐妹的存在目睹她们的人生遭遇有关，虽然采访导演认为站在异性角度更能客观呈现，但很难说他的“同情”不带有一丝既得利益者地位偏差而带来的自我精神满足，我仍然觉得，只有女性（主义）导演才能真正发出女性的声音。

后面有关“性别倒错”以及导演母亲的妥协（至少我认为是妥协），还是很明显看到大家依然被框于异性恋才是正统，其他何种形式是异常的观念中，性别的枷锁也依然沉重。张国荣说这是中国自古以来道德约束，但显然有更深层次的性压抑机制的问题。虽然我也很喜欢《颐和园》中郝蕾的那句话“什么是道德，两个人在一起就是道德。”

如果知道一些简单的经济学知识，看这部片子会认识得更多。看了这部影片，我很有感触，有一些浅薄的认识。

1、雇员的薪资和其他待遇必定是供求关系决定的，中国和美国的人均生产力确实有差距，所以中国工厂和美国工厂的工人生存现状并不能简单地进行比较。不能单纯地批判中国工人的休息时间和安全环境都得不到保障，这些都是我国生产力、供求关系和市场决定的。据我所知，目前中国工人的薪资待遇正在一步步提高，并且很多工厂经常招不到人。

2、福耀玻璃在美国想要生存下去并且盈利，必须是要遵守美国法律的，这点毋庸置疑。美国是一个比我们市场经济更加成熟的社会，我相信美国成熟的市场经济体系一定会促使FUYAO GLASS AMERICA成为更加成熟的企业，同时将来也能为中国福耀提供一些好的帮助。

3、资本是有逐利性的，不仅仅是福耀美国会和工会做抵抗，全世界的资本都会和工会相互协商相互谈判，工会和资本之间的微妙抗衡会使得工人权利有所保障的同时增加企业效率。

4、尽管目前中国工会已经沦为形式毫无保障工人权益的作用，但是在中国目前开放的市场经济下，好的流动性也是保障雇员权益的隐藏方式。市场会给雇员的权益设置最低限度，虽然肯定比工会的差很多。

曹德旺是有一个有野心的人，他的野心并不仅在于赚钱。此前我并不了解其人，只知道A股福耀玻璃涨势不错。福耀玻璃在美国设厂对中国文化的标杆意义远大于它的实际利润，通过影片我们真正能看到中国和美国普通人之间的淳朴交流。

曹一定知道此片会获得不小的争议，他敢于通过美国的影视制作方把这个现象这个过程展示给所有人，了不起。

片中有一位“希望强制美国人周六加班”的比较偏激的中国福耀员工，希望他能在美国工作的时间找到一些自我的含义。

另外一位Wong，认认真真工作、加班无怨无悔，同时又能与美国同事友好交流的那位，才是真正大多数勤勤恳恳工作又善良的中国人代表。他们是中国改革开放三十年来经济腾飞的基石，他们当之无愧可以获得更优越的生活条件。

有人说，片尾表达的机械自动化令人毛骨悚然。但是我不这么认为，人类生产力的不断提升是我们获得更加美好生活的最基本推动力啊，正是因为不断的自动化推进使我们普通人能够获得更多个人时间、提升更多个人享受。社会生产力的提升之下，我相信对于被辞退雇员或者无力生存的底层人民的保障也会越来越到位。

很多时候我们希望世界更公平，但是很遗憾，利益至上是人类世界发展的永恒动力，我们只能努力在利益和道德/人权之间寻找平衡。

2019.08.25

今天看见2016年的报道：曹说美国除了人力贵，税费、地、和能源都比中国便宜。真是唏嘘，完全想不到。

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你身边有没有那种人，他遇到过一些非常糟糕的经历。

发生在其他很多人身上，足以让他们悲观消极，孤僻偏执，自暴自弃。

可你见到这个朋友的时候，他脸上还是挂着笑，语气还是轻松，还是说得出俏皮话，还是会拥抱你。

你也见过他失落悲伤乃至绝望的样子，但他对生命的热情那么充沛，总是能从那些消极里辟出一条路。

他还是满怀信心去做一些充满挑战的事，从一些微小的快乐里得到感动，还会把这些乐观传染给所有人。

你需要帮助的时候，他为你挡下许多麻烦和困扰。

听到你不开心，他会安慰你：没什么的，我跟你一起。

他身上有一种坚强而柔软的力量，会让你感到温暖、可靠、信任和无比的亲切。

雷神索尔就是一个这样的朋友。

整个漫威电影宇宙的过往，也是索尔不断失去心爱之人之物的历史。

他失去过父亲母亲，兄弟姐妹，爱人战友，子民故土，武器，眼睛，神力，全部的自信、骄傲和希望。

虽然其中的一些后来又重新寻回，但你不得不承认他经受的每一次分离都撕心裂肺，足够摧毁许多人不止一次。

最惨的时候，他也一度沉沦在酒精，身材走样，意志消沉，对使命责任提不起劲。

但每时每刻我们都不会怀疑，索尔会变回他最振奋人心的那个样子。

形姿挺拔，金甲加身，手握神兵，眼神锐利，屹立在闪电中，准备好去击溃百万敌军。

最关键的是，在危急关头他也绝不忘记自嘲几句，玩点鬼马的特技，开个蠢蠢的玩笑。

那些玩笑好不好笑是次要的，重要的是比飞天遁地的本领更强大的，是他永远能从挫折里挣扎出来的那种积极。

任何团队里有这样一个总是笑着面对失去的英雄，就不愁凝聚不起来。

周围人都在爆骂《雷神4》大失水准，打出最低分，恨不得把它钉上漫威的耻辱柱。

我当然也同意，这电影在漫威远远进不去出色的那一档。

但一部漫改片里有这么一个乐呵呵的大个子，总是能拯救大量的失望。

看着经历过那么多心碎，还那么迷人地傻笑着的索尔，心情也会像从天而降的彩虹桥一样斑斓起来。

片尾“索尔将会回归”的字眼是这个电影美妙的地方。

我们很清楚，无论在异世界还是平凡俗世，雷神这样的好伙伴注定只能陪我们人生的一程。

只希望这段旅程可以更长一点。

如果世界观不变，套变种人或者其他种族群族会比女巫更好。

马萨诸塞州，塞勒姆女巫案，如果沿用这个文化做这个宇宙的历史，就应该有宗教、神论会更好，那时候女巫审判，教会找的借口就是“恶魔崇拜者，女巫侍奉撒旦”。

但是这剧里面除了将军有女巫气质，其他人丝毫没有半点女巫气质。本身这个世界观设定很有趣也可以成立，但是我看到的就是称呼，名义上和女巫相关，剧里从文化、服道、特效、施法设计真的女巫吗？换成变种人更符合吧。

满屏铁T，没必要的恋爱支线。

女巫：“魔鬼 撒旦 影子书 魔法 蛇 蝙蝠 哥特 黑暗 灵物 符号印记 ”等元素总得有几个吧？剧里全无。

我知道这边肯定有人会讲，这是现代军事战争，哪有那么“巫”的玩意。

那既然放弃了这些“巫”的玩意，甚至一点都没有暗示和利用，那干脆换种族比较好。

我怕女主和黑发妹同框，我觉得她们分开的时候第二季剧情就在认认真真的搞，新更新几集她们又见面了！鸠敏啊！感觉又要搞拉拉占据一集二分之一。

专门买了会员看完了……怎么说呢毕竟后面还有一半，不敢说剧本怎么样，只是这个有些细节不太注意，人员只有部分老熟人，家长干预太明显，老牛太窝囊，富二代太作，不知道真实的消防特勤中队能不能容得下女指导员……看看下部啥时候能出来吧……特种兵系列的人员是一种情节，对没能实现军旅梦的人，一个丰富的空间发挥想象。