海市蜃城影评

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  • Clyde
    2017/7/13 12:53:28
    没有了李翰祥,只能是平庸之作(2005.08)
    李翰祥离开邵氏之前,已经开始筹拍此片,歌词都搜集得差不多了。但正在此时,李翰祥离开邵氏,远赴台湾自组国联公司并抢拍《七仙女》。邵氏当然也不甘示弱,马上组织人力物力赶拍《七仙女》。结果,邵氏的《七仙女》和国联的《七仙女》几乎同时上画。在票房上,邵氏凭借其庞大的院线资源略胜一筹,但在艺术上,普遍认为李翰祥的版本更见功力。我没有看过李翰祥的版本,但从李翰祥在黄梅调电影方面拍一部红一部的情况看来,再加上李
    李翰祥离开邵氏之前,已经开始筹拍此片,歌词都搜集得差不多了。但正在此时,李翰祥离开邵氏,远赴台湾自组国联公司并抢拍《七仙女》。邵氏当然也不甘示弱,马上组织人力物力赶拍《七仙女》。结果,邵氏的《七仙女》和国联的《七仙女》几乎同时上画。在票房上,邵氏凭借其庞大的院线资源略胜一筹,但在艺术上,普遍认为李翰祥的版本更见功力。我没有看过李翰祥的版本,但从李翰祥在黄梅调电影方面拍一部红一部的情况看来,再加上李翰祥在电影制作上大手大脚的习惯,公论所言当不差。
    邵氏的黄梅调电影我看得不少,在那么多作品中,该片确实只属平庸之作。
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  • gabay
    2021/9/6 1:15:02
    谁能给我一个看完的理由?

    看了三分之一实在看不下去了,自己差点被日本人杀了,枪口下被俄国人救了,归途误入日本基地,边打边退只剩两个俄兵和自己,路上抓住一个日本女孩,让她带路,结果带领他们仨走到雷区炸死了一名俄军,就在动手杀日本女孩的时候又回忆起自己老娘被日本人残忍杀害,本以为要一刀结果了日本女孩,结果哭的下不了手,其实如果把她放了是死是活随她去吧,这也能将就理解,咱们是人,杀个小女孩可能下不了手。可就在他自己说包袱里

    看了三分之一实在看不下去了,自己差点被日本人杀了,枪口下被俄国人救了,归途误入日本基地,边打边退只剩两个俄兵和自己,路上抓住一个日本女孩,让她带路,结果带领他们仨走到雷区炸死了一名俄军,就在动手杀日本女孩的时候又回忆起自己老娘被日本人残忍杀害,本以为要一刀结果了日本女孩,结果哭的下不了手,其实如果把她放了是死是活随她去吧,这也能将就理解,咱们是人,杀个小女孩可能下不了手。可就在他自己说包袱里的干粮只够他和俄国女兵吃,不够三个人吃的时候,还是把女孩带着一起走,把吃的再分给她点。看到这我裂开了,菩萨,活菩萨,这就是人道主义?这就是反战?后面的剧情我不知道有没有反转,反正看到这给我气的。不知道大家是怎么想的,你们觉得合理吗?是我太残忍了?是还是我没有仁慈的心?哪位看完的朋友给解释解释,到底我错在哪儿了

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  • AC
    2021/4/4 8:57:28
    每一分钱都花在刀刃上
    《人造怪物》这部电影,就是将每一分钱都花到了极致。该片是电影制作人马克·托亚(Mark Toia)的一部”游击式拍摄”的电影。这位来自澳大利亚的编剧/导演/摄影指导,凭借这部科幻动作片在好莱坞圈内名声大噪—正如他所想。 “我一直有一个非常强烈的愿望,就是想创作一部《人...  (展开)
    《人造怪物》这部电影,就是将每一分钱都花到了极致。该片是电影制作人马克·托亚(Mark Toia)的一部”游击式拍摄”的电影。这位来自澳大利亚的编剧/导演/摄影指导,凭借这部科幻动作片在好莱坞圈内名声大噪—正如他所想。 “我一直有一个非常强烈的愿望,就是想创作一部《人...  (展开)
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  • 乌龙茶啊summer
    2021/6/19 3:59:29
    电影名探讨

    刚刚睡醒了突然在想为什么电影用《野蛮人入侵》这个名字。回顾了一下剧情,我的理解是,当你涉足一个全然陌生的新领域,要以狼狈但又坚韧的野蛮人姿态,去应付新变化,才能生存下来,并有所创造。女主为角色需要去学习武术,训练过程忍受各种惨痛/同时婚姻失败,要兼顾工作与独自养育小孩/私人感情与工作需要的冲突,面临着前夫作为自己电影的男主/戏中戏的女主和一群偷渡者踏上异国等等。生活如同电影一样,面临着诸多新

    刚刚睡醒了突然在想为什么电影用《野蛮人入侵》这个名字。回顾了一下剧情,我的理解是,当你涉足一个全然陌生的新领域,要以狼狈但又坚韧的野蛮人姿态,去应付新变化,才能生存下来,并有所创造。女主为角色需要去学习武术,训练过程忍受各种惨痛/同时婚姻失败,要兼顾工作与独自养育小孩/私人感情与工作需要的冲突,面临着前夫作为自己电影的男主/戏中戏的女主和一群偷渡者踏上异国等等。生活如同电影一样,面临着诸多新的困境,她在负隅顽抗,同时也在不断寻找自我,在多重角色空间里,“我”究竟是作为何种身份而存在?突然觉得《野蛮人入侵》这个名字取得很好啊!

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  • 余小岛
    2017/7/19 11:25:29
    就算差胡金铨一百个徐克,这也是国产电影的希望之光

    三年前,《绣春刀》以一种近乎惊艳的姿态出现在国内院线中。说其“惊艳”倒不是当年的这部电影完成得有多优秀,而是电影从头带尾所透露的一股“诚意”,足够让所有观众感受到。

    我们总说,这是国产电影最好的时代,也是最坏的时代。

    好在日渐壮大的电影市场,引得香港、日本、韩国、好莱坞都迫不及待地要来分一杯羹,甚至不惜放下身段,也要对接我们如此不成熟的电影工业体系;

    至于

    三年前,《绣春刀》以一种近乎惊艳的姿态出现在国内院线中。说其“惊艳”倒不是当年的这部电影完成得有多优秀,而是电影从头带尾所透露的一股“诚意”,足够让所有观众感受到。

    我们总说,这是国产电影最好的时代,也是最坏的时代。

    好在日渐壮大的电影市场,引得香港、日本、韩国、好莱坞都迫不及待地要来分一杯羹,甚至不惜放下身段,也要对接我们如此不成熟的电影工业体系;

    至于坏也同样如此,市场从来都是盲目的,水涨船高、烂片横行、票房至上。至于是电影创造者还是观众导致这样的现状的,早已说不清楚了。买椟还珠的观众大有人在,鱼目混珠的电影创作者也着实不少。

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