前两天刷到一则韩娱新闻，说孙仙女小两口去买了金子画的“幸福猪”画，准备挂在婴儿房里装饰房间。韩国人认为胎梦梦见猪，会生下健康活泼的孩子。想起二十年前看《人鱼小姐》，女主角雅俐瑛怀孕后婆婆也是梦见了猪，家里的阿姨说那就是梦见猪神爷了。看来此民间传说由来已久，深入人心，仙女也不能免俗。

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最近重新看了一遍老房有喜，真是感慨万千。不仅是感叹赵薇苏有朋年轻时候的颜，也感叹那时候原来那时候发生了那么重要的转折事情。之前看的时候年龄太小，没注意到，现在来看真是处处有惊喜。

赵薇演的吉祥用现在的话算是沪漂，爸妈是插队的知青，妈妈是农场的（国企），爸爸最后在抗洪中当总指挥，用现在的眼光来看，他们家也算是当时的中产了。然而对于当时的上海人来说，这样其实也只算是乡下人。李奶奶教吉祥炒菜，说必须炒5下，多一下少一下就不是上海人。对于吉祥跟台湾少爷谈恋爱，李奶奶也以为吉祥贪恋钱财，觉得吉祥一点都没有上海人的风骨。而李奶奶的媳妇去歌舞厅弹钢琴，也都是背着家人偷偷摸摸去的，其实按照现在来看这根本不是啥大事，但在剧中，感觉李奶奶一家都觉得拿音乐去风月场所换钱是件特别可耻的事，是严重违背上海人的风骨的。剧里面卖包子的阿晴嫂也是上海人，虽然没怎么读书，但是非常的有自信。里面有个桥段是说，邻居的香港罗老板买了大闸蟹回来蒸，让阿晴嫂看着，结果螃蟹被台湾小哥吴有利吃了，罗老板以为是阿晴嫂吃了，结果阿晴嫂点出，“谁稀罕你的大闸蟹，一看就是臭的”，阿晴嫂还用上海话说“我是上海人啊，大闸蟹还没看过么”。这种骨子带着的自信，现在看来真是特别的上海。

在当时，中国的经济才刚开始起飞，他们住的地方周围已经是高楼大厦，但其实上海普通人民并不是很有钱。里面的李奶奶一家算是有钱的，李明华是上海音乐学院的钢琴老师，却要靠去歌舞厅弹钢琴补贴家用。李奶奶是研究历史的，感觉应该也是个老知识分子吧，父亲是老上海的百货大王，儿子去美国留学，然而却要在李老师手受伤了后，去接缝布娃娃的活。他们的邻居蒋三弦一家则是刚经历了下岗，要靠老婆阿晴卖包子为生。相比之下，香港台湾人民要有钱很多。香港罗老板虽然老是卖假货，小秘换了一个又一个，但是还是同栋楼里面最有钱的。对面的台湾小哥们就更不用说了，独占整个大house。不过台湾小哥们的上一辈是从内地逃到台湾的，祖上就很有钱，甚至还拿着当时的地契回来要房子。谁能想到，才20年，上海的房价就已经上10万了，而且上海音乐学院的老师应该也不会靠着去歌舞厅弹钢琴补贴家用了吧。

再说一下那个老房子，格局其实就是别墅，好几家人一起合租。一楼的中庭放着桌子，经常几家人一起吃饭喝茶聊天，看着挺和谐美满的。门前就是个大操场，可以跑步晨练打篮球，还可以晒衣服被子什么的。过节的时候，几家人还在操场上办茶话会。整个看下来，居住的空间感还可以，但是这个房子也有个致命的缺点，就是没有独立卫生间。而且再美好的邻里关系，其实还是有闲言碎语的困扰的。另外，随着大家都有钱了，家里的东西也变多了，以前的小两口如果没有孩子（像蒋三弦一家），住一间开间，屋子里看着还是很空，两人的衣服放一个两开门的衣柜就可以装下，现在估计光女生一个人的衣服一个两开门的衣柜都够呛。这么一说老房子对门儿的苏宅就是完美房子了。哎，也只是想想。毕竟大房子维护起来很麻烦。

最后想说一下结局。这个剧开始的节奏是富家公子哥爱上乡下妹纸，妥妥的灰姑娘的故事，结果没想到，其实是不小心流落民间的富家千金和公子哥的故事。上海真藏龙卧虎无误了。

以前知道有这部剧 但是一直没有看过 感觉很是血腥 但是在看完奶酪陷阱之后 觉得朴海镇很帅啊 紧接着就去看了坏家伙们 真的是忍不住高呼太棒了 太精彩了

IQ高达160 有着数学和哲学博士学位的最年轻连环杀人犯李正文（朴海镇饰）老练的社会BOSS朴雄哲（马东锡饰）无情的雇佣杀手郑泰寿（赵东赫饰）还有刑警吴九卓（自己的女儿被人杀害一直误认为是李正文杀的）和理性的美女警察刘美英 组成了一个不按常理出牌的以暴制暴的队伍

剧思维逻辑缜密 演员们的演技也相当有实力 非常的与众不同 没有以“明星”“爱情戏”来吸引眼球 另辟蹊径 新颖题材 实力演员 浓重的社会背景 残酷的现实 描画他们的力量 技能 心智以及内心世界

非常有自信的说 看完这部剧的人肯定会觉得这部剧相当棒

有时间要去回顾第二遍了

无愧一身磊落“恨君不似江楼月，南北东西，南北东西，只有相随无别离”他是身处乱世，亦正亦邪的警察，是让毒枭闻风丧胆的执法者，是景城一匹孤狼的存在。对罪犯，他狠辣偏执，无所不用其极，会用依次打断手脚的方式逼迫供词；会故意放假消息，用犯人亲人性命做要挟；在明知对方身中剧毒痛苦不堪时强行救治，用活一分痛一分的方式极尽折磨，是对律法如山的坚决维护对鸦片，他深恶痛绝，凡沾染者绝不手软，誓让景城再无烟毒，是对世间罪恶的绝不姑息对下属，他尽力罩护，香港被追，他孤身引开警察；落魄难眠，将唯一的床留给他人，是对生死同伴的尽心尽力对同僚，他不屑一顾，开业典礼上，他阴阳怪气致辞，玩世不恭的“劝退”顾客；吃饭听戏时，他一脸生人勿近吊儿郎当，是对黑白分明的极度坦诚对生命，他报之以歌，母亲受难出走，他不怨；被放高利贷的人穷追猛打，他不恨，此生痛恨唯鸦片而已，是对是非恩怨的深刻明晰生如逆旅，仍歆羡阳光，是对光明与温暖的追寻；投身深渊，独自斡旋争善恶，是对情义与道义的坚守他机敏警觉，所以当他逃到陌生之地，能够通过房间一系列陈设得到所有有效信息；他特立独行，所以当他看到赵墨清车坏，会前脚装没看见，后脚便派人去接，而自己则骑马回城；他嫉恶如仇，所以当他人乱闯警署以死胁迫，他一番周旋毫不留情；他孤独凄苦，所以失意落寞是会撸猫聊以慰藉；他柔肠百转，情深似海，所以会为殉职同仁黯然落泪；会为贫困学校资助救济；当钱包里的照片被他发现后，再次见到钱包的主人，眼神中会充满温柔与感动；他铁血英飒，心韧志坚，所以即便看着身边人一个个离开，即便一次次承受生死悲痛，依旧初心不改，义无反顾，所谓冷漠不过是烽火狼烟中练就的面具枪林弹雨，硝烟弥漫，只为拨云见日还青天；赤胆孤勇，一腔热血报家国，只为万家灯火得守望“恨君不似江楼月，只有相随无别离”，偏偏从命运落在他身上的那刻起，这一生，都在别离“亦余心之所善兮，虽九死其犹未悔”他是清风明月，温润如玉的医生，是一种让人安心的存在他医者仁心，无论善恶，只要是病人一定救治他思虑周全，找妹妹时，会以维持时间长短的成本价权衡利弊，弃报纸而选药单他心细如尘，能够从时间和距离推算出敌人的隐藏点；能够记得每一位看诊病人的形态特征，从而找出诬陷之人他冷静沉毅，所以即便在紧张危机毫不知情的情况下，能够仅凭本能反应拍到照片留下线索他心思玲珑，所以当他看出玉老板的难处时，会不动声色扎晕展司长为其解围；所以当他发现金马堂的人出没，会故意以看病方式解救少女，顺当拖延时间暗自报警；所以他会扮做王猛朋友打探消息他善良通达，所以当他看到可怜的小乞丐，会请他们吃蛋糕；所以他能够说出：“故事人人都有，只是有时候，说者一辈子都不想分享给别人，但有时候是听者不对，说者不愿说罢了”；所以当楚珉失意难过时，他能够不怪不责的说“如果因为喜欢上一个错误的人就去责怪他，那他以后遇到真的值得爱和付出的人该怎么办？喜欢本身没有错，哪怕那个人和你南辕北辙，甚至世俗不容，喜欢就是喜欢，没有值不值得”他勇敢坚定，所以哪怕一次次身处险境遍体鳞伤，依然以命相陪，无怨无悔只因心之所向，所以无惧无畏天地一抹血色她是外柔内刚，独立自主的记者，自己的婚事自己做主，所以当家人把她许给别人做妾时，她宁愿独自生活也要退掉婚事；当喜欢的人被误解，她不惜顶撞上司也要找出当事人登报澄清，也为身为记者的良知和报导真相的原则；一路走来，她以笔为刀，揭露事实，仗义援手，协助周遭；当真凶浮出水面，她毫不犹豫以终身幸福为赌注，不止为报仇，也为太平，只是当那一弹穿身，她终于问出了那个萦绕于心的问题时，却再也得不到答案了——楚然他是带着伪善面具，行尽阴鬼之事的禽兽，暗中密谋布局，掌控一切；他是身世坎坷，飘零于世的戏子，有风骨有气节，院落可以让，名利可以让，客人心意不能让，也是通透到“宁愿死在舞台上也不愿平淡苟且过一生”的悲情人物一块镂空腕表使之缘起，一刀救命之恩使之缘深。他让他住进展公馆悉心照料；他教他学习开枪用以自保；他在他落魄受白眼时为他出气，他成了他心中唯一的相信与不忍，是他心中仅存的美好，只是当真相揭开，一家血海深仇终究使之缘灭极尽折磨终究不忍换来的却是他与军火的同归于尽，毕竟建立在仇恨之下的种子，如何奢望能够开出美丽的花？或许连他们最初的相识都是一场错“能来同宿否？对床听雨眠”，注定是他毕生不可得“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，春日的城东杏林终究没有等来他的安稳长眠，那件紫宁最爱的衣服也终究没能与之同葬——白玉有瑕他是全剧搞笑担当，经常说出不合时宜的话，做出不正经的事，他能张口便来“头儿你是我肚子里的蛔虫”，也能顺口而出道“十年修得同船渡，百年…”；三人孤军奋战，他不过大脑的比成“三个臭皮匠”，汇报工作时，他废话多的常常被吹胡子瞪眼日常中，他们二人为整部剧添加了一抹靓丽的乐趣色彩听案件分析时，两人能暗暗抢水喝；发现江月楼和陈余之出现不快，两人一唱一和一脸八卦的试探；陈余之被打晕带回景城生气误解，宋戎一把把孙永仁推到车厢帮忙解释；洗照片闹出动静，孙永仁死死堵住宋戎的嘴推到他身上；余之堂开业，二人能因“花篮”展开斗嘴；江月楼心情不好，二人在门外相互探头推搡着不敢进门只可惜，开篇有多欢乐，结局便有多悲壮。这个偶尔结巴，能吃好吃的吃到痛风的人，却在毒气入体生死一线之际，将生的希望留给了战友，而他和怡人这段刚刚种下种子还没来得及萌芽的爱情也随之葬送于是，他的殉职，换来了江月楼的暗暗落泪，换来了怡人一个多月的闷闷不乐，没多久，宋戎也随之而去，也许当这对英魂重聚的那刻，天堂又多了一份欢笑——宋戎孙永仁他在剧中救过两个人，一个待他如师如父，一个却对他积怨深重对江月楼而言，他恩重如山，即使他对江月楼的许多做法表示反对，最后还是选择支持；每次江月楼把他气的火气冲天，可到关键时刻，他还是尽力相助；江月楼惹事，他为他善后；为站在江月楼这边，不惜担上坐牢风险他会提醒江月楼按时吃饭，劝他注意身体，他可以容许江月楼坐在他的办公桌上汇报工作，他是江月楼最信任的亲人，是警署说一不二的一把手，却活生生害了另一个女人一生的幸福在死亡面前，他可以出卖视如己出的江月楼，为了自己对亡妻的那一点执念，不惜把他人当做替身，最终孽债轮回，不仅毁了自己，也伤害了身边在意的人可是当江月楼九死一生回到他面前与之对质，声泪俱下的痛惜点点滴滴直入肺腑，没人想到，一个为了活命不惜出卖一切的人，却选择了用自尽结束一切，或许这便是人性的复杂与不可直视——白金波一江春水向东流十一岁那年，母亲给他做了一碗长寿面便失去音讯，二十四岁那年，母亲却以毒枭的身份重新站到他面前，一边是身为人子的血亲，一面是律法如山的无情，国法亲情两难全，他唯一能做的，便是以康盛安的身份再见一面也许他不怨母亲的出走，可他怨的是为什么明明被鸦片所害受尽苦楚的母亲却要用鸦片让更多的家庭支离破碎，所以他将满腔的愤怒倾泻而出，他打翻母亲给他做的东西，狠心的说出“不止我不会原谅你，世人都不会原谅你”，可他万万没想到，有时候，重逢即别离当母亲倒在他面前，他惊慌失措的追问她哪里不舒服；当母亲在他怀里闭上眼睛，他仰天大叫追悔万分，终于他像一个无助的孩子一样说出自己还是小时候的安儿，还是最爱吃母亲做的小笼包和腌笃鲜，可是这些包括那一声声“母亲”，怀中之人再也听不到了并肩一路雨雪（为了不想把这部分写的太过沉重，还是用“江江”和“之之”吧！话说这字叠起来似乎真的有可可爱爱的效果，难道这就是传说中的“胡叠效应”？??）纵观全剧，之之不是在受伤就是在受伤的路上，他为什么会这么惨呢？还不是因为遇见了江江；而江江不是去余之堂就是去余之堂的路上，这又是为什么呢？还不是因为余之堂里有个最懂他的之之警署第一次相见，江江便因之之自以为是的质问而对他产生注意，透过窗户看着之之离开时露出可能连他自己都没有发觉的玩味一笑在香港，一个为查毒品，一个为找妹妹，二人再次相遇，命运就是这样神奇，这一遇，便从此展开了一段剪不断理还乱的缘分治伤时，之之会因心中夹杂着导致妹妹失踪的小小埋怨而故意不给江江用麻醉剂；会在江江要他帮忙联系同伴时拒绝，也会因为被江江说动而改变主意；会在他们危难之时把家让给他们，也会在发觉江江的情绪问题后留心询问而江江呢！会在事成之后因为担心之之的安危而直接打包，哦不，是打昏带走回到景城，因为金马堂，二人开始正式合作江江会因为心底的一丝愧疚而直接租下店面给之之开医馆；会亲手刻上“余之堂”的牌匾；会怕他不接受而托付他人相送，自己则在一旁默默看着；还会在之之以为妹妹惨死后过度悲伤昏倒之时对他彻夜照顾而之之呢，会利用走街串巷登门看病获得的消息收集给江江，会翻看各种医书只为给江江治病于是二人就在这一来一往中逐渐升温，闲暇时，两人边撸小白边看病，有情况时，两人便联手合作铲奸除恶消息互通过多，之之暴露被诬陷私藏鸦片受尽酷刑，江江可以为救他而不顾一切持枪闯警署；江江被害的杀人入狱，之之会在外面为他忙前忙后奔走洗罪；之之为查真相深入敌营，以身犯险，江江会担心的吼他，不许他以后再拿命作赌；江江身边人一个个离去，之之每次都会陪在他身边终于，当之之每次遇险江江都会及时出现将他救下时，当江江将心中最痛的往事坦白相告，并在一次次失去之后都会有之之握着他的手告诉他还有人在时，他们二人都在不知不觉间把对方当成了最好的朋友可偏偏命运就是这样残酷，当江江决心去做卧底时，当之之终于在和医院的通话中承认是他最好的朋友时，便开启了互虐之旅为了见三爷，江江不惜背负灭门罪名，不惜把自己变成疯子，不惜赶走身边最信任的人，一字一句一拳一脚全部伤在之之身心之上，决意与三爷斗争到底而之之，即便被江江打伤入院，即便被伤的体无完肤，仍不忘去江江家里喂小白；拿起那张唯一的合照，即便心痛之极仍是下不去手撕碎它；直到被江江手中的枪一弹穿透，九死一生，却在得知子弹并未穿过心脏之时，瞬间懂得了江江的所有苦衷，所以即便到了最后，敌人用亲妹妹的命做要挟，之之也从未想过伤害江江，而是宁愿选择以死换得他生，所以从头到尾，之之都一直相信着江江再优越的人设，都渴望被懂得并肩同道，虽百转千回亦不知苦；纷纷乱世，幸得一知己，足慰平生山河会相逢，再叙一场（剪辑和结局就不想多说了，见仁见智吧！我没想到的是，编剧姐姐竟然把可盈送了回来，还留到了最后，也算是难得的欣慰吧！其实开阔的来想，只要心在一处，即便阴阳相隔，也是并肩作战，最终都会殊途同归鸭??可是私心来讲，我宁愿展君白还活着，也不愿之之死，尤其很早之前我就把片头的最后一幕当做了结局，所以我的脑海中自动屏蔽了最后几分钟）对结局，我的个人期望是：“恨君却似江楼月，暂满还亏，暂满还亏，待得团圆是几时”纵使山长水远，再见难期，总有一天，山河终有重逢日那时候，冰雪消融，春暖花开，天地一片岁月静好风啸过，尘埃落，阳光洗去所有阴霾，洒入脚下每一寸净土落日下，熙熙攘攘的街道，你我殊途同归，千言万语化作相视一笑一如初见，久久定格明媚的容颜，像从未行过风霜雨雪；释然的心怀，不负九死不悔争善恶；一身的磊落，终于成全一生的信仰馄饨摊前，余之堂外，杯酒相碰谢知音再忆一段雪下衷肠，再叙一场岁月前尘

1.发现最终无法让自己对此剧持警惕与审慎态度、终于承认非常喜欢它的原因，是剧中大量的“重叠”情节——我真的超级吃这套：现在的自己与过去的自己重叠，将来的自己与过去的父亲重叠，趋炎附势的可笑之人在每个时代重叠，聚会上总有一个愤然离席的女人的重叠……这种重叠想要告诉我们的事情如此简单：只有跟过去的自己和解才能获得坦然。就像[伯德小姐]的结尾，鸟小姐给母亲打电话，大意说，你年轻时去的那个什么什么桥，我去了，真的很美。这时镜头从女孩脸部切到旧日时光中母亲驱车的面部，那种悠扬感真是棒极了。

说回来，此剧最爽到我的一个重叠是Briget与帕特里克母亲形象的重叠，她俩屈从于同一种男人，但那时Briget很年轻也没生孩子，尚有机会打个电话收起行囊就准备抽身。她拎着箱子向车里的帕母致意的那幕真是酷爆了。后来她成了和帕母一样的女人，在看穿男人出轨时为了孩子选择隐忍，好在她趁自己没疯之前就走掉了，临走前酷炫地甩了公主脸色——还带走了那个在楼梯上独坐的孩子。所以导演最终非常非常善意的，给了她一个漂亮的“出逃”镜头。我猜这种说走就走的痛快源于她有一个比较健康的成长环境，多少也和她年轻时的嬉皮士作风有点关系...

2.以上是非常明显的，有一个重叠是二刷才看出来的：为什么帕特里克每次想要一吐真相都会被别人打断？

第一集，帕特里克跟玛丽安在餐馆，玛丽安：如果你能跟他说一句话，会说什么呢？帕：我会说...我会告诉他...没人能那样对待别人。这时服务生前来收盘子，帕：哈，我可能有点当真了。玛丽安：抱歉，你刚才说什么？

第三集，帕特里克终于要跟朋友一吐真相了，结果被服务员打断了三次。

这些可能源于第二集，儿时的帕特里克曾经有好几次机会想要向他人倾吐真相，但都被某种外界力量、或者说外界原因打断了：向混蛋教父倾吐真相，教父以一种疑惑的眼神看着他，大概是觉得这人不值得信任，遂放弃(背景里是钟表声，满煎熬的)；向神志不清的母亲倾吐真相，结果犹犹豫豫，捏碎了杯子自杀未遂；坐在楼梯上，被隔壁阿姨邀请倾吐真相，主动拒绝了她，随即被承诺自己的母亲会出来陪伴自己——那大概是帕特里克离倾吐真相最近的一次。但摄影机让我们从门缝里看到帕父，让我们看到他也在观察屋外的景象。最终，这位混蛋老爸耍了几个小花招，转移了在场人员的注意力——但这其中又不包括孩子的母亲，她抓着桌子看向走廊 最终又服从的样子让人揪心极了。

说到这儿，第一遍看的时候不知在想什么，竟然没看出来帕母一直在嗑药。总觉得詹妮弗·李演的有点奇怪，但怪中又带着某种令人信服的感觉。妈的原来她是一直在神志不清中紧张、害怕、厌世、怀旧、爱儿子又觉得儿子是个负担。演的太好了。

3.说起餐桌戏，一刷时觉得Briget那身被讽刺“像中世纪女巫”的衣服有点奇怪，后来想到，她是为了调戏帕特里克他爹嘛。他爹崇尚十八世纪，睡衣都华丽复古，这俩人晚餐见面时眼神那叫一个亲切，一个称赞对方的裙子，一个称赞对方的复古小皮鞋。

4.帕特里克他爹为了跟Briget同坐耍了个小手段：先晃了晃邻家女士送自己的“书”，说什么，啊，你一定得给我讲讲这本书，然后才用不可抗拒的口气说，Briget你跟我一起坐。

恐怖片可能在很多人内心的定义是不一样的，比如《闪灵》《驱魔人》一类，和《恐怖游轮》一类，和《午夜凶铃》一类等等，很多种类，在不同人心中可能有几类都算不上恐怖片。这里当然不作说明，也说不清。

就单说我自己而言，我觉得能让人大声尖叫的，吓到人跳起来的，算是恐怖片该有的样子。

那这部电影自然是非常不错。

对于《墓地邂逅》而言，该片说是致敬，参考，抄袭。好像都说得通。但就效果而言，比《墓地邂逅》确实好了不少。

逻辑严密，演员不出戏，该有的紧张氛围也足够，我觉得是一部够八分的恐怖片。

我是不想看，但我们家条件有限，只有一个客厅。然后我就玩电脑老婆看这剧顺带被洗了一个通透。真的的是没有底线的一部剧，还能再往下一点吗？这些老戏骨真就这么缺这部戏呢，还是他们都麻木了？

性，当然，人类永恒的话题，咱们喜欢性却不方便谈论？那就借私生子委婉地来吧？有句名言说过，一千个私生子，就有一千部狗血剧，中国人就好私生子这口。这回是什么花样呢？这回编剧想到了一个新颖的说法，不再遮遮掩掩，就打开天窗说亮话，让瓜皮再飞一会儿，让人们吃得更爽。

编剧是想让人们啼笑一回来着，但是不是太荒诞了点？一帮成年人，被一个找爹的小姑娘耍弄着团团转，这都是戏，我懂，我从不纠结国剧中生活和艺术之间的如鸿沟般的差距，关键是，我不笑你别咯吱我啊，我都替王大山冤得慌：突然之间，老婆还跟别人生过娃的娃自己养了20年，自己还基本没事人一样，还得一笑而过继续疼闺女。关键是，这闺女成天A爸爸B爸爸不离口，虽然每次选择跟B走，但谁架得天天嘴里念叨这事啊，年轻人口无遮拦，不考虑家人感受这就是洒脱怎么着？

是的，这部剧里大家都看得很开，一句谁都要为年轻时负责一带而过，怎么负责了？就是从老至幼都乱开玩笑就是看开了，我知道是戏，这就跟说相声的拿搭档的家人开涮博掌声是一样的，什么年代了，还玩这个，贱！

今年百老汇的香港电影展全部选择了喜剧，开幕看了年龄比我还稍大一点的《最佳拍档》。这个系列在80年代特别火，许冠杰和麦家搭档，连拍了四部，张艾嘉也贡献了她荧幕中首个“男人婆”形象。“男人婆”这个符号对于八九十年代港片来说并不少见，并且总具有一些共同的特征。但是这些特征是让我年少时候看着特别不舒服，笑不出来的。如果是女主梯队的“男人婆”，那会找本身就是大美女的来饰演，比如《最佳拍档》系列里的张艾嘉、《追男仔》里的林青霞，《家有喜事》里的毛舜筠等等。她们前期鲁莽刁横，但是一旦莫名其妙地和男人建立关系后，马上温柔跪舔、极尽卑贱，像张艾嘉这样的女警察会被呼呼喝喝、随便指点，像林青霞也演的女警，被梁家辉饰演的男妓在强上后，还哭着说”太感动了，我第一次感觉自己是个女人”，梁说：“你就应该早点被我侮辱。”我从电视里观看这片时还是个小学生，但看到这一幕真真是“心理不适”，感觉到被冒犯。而由于她们这样的性别气质，所找的男性伴侣也往往是“次等”的，比如在职业身份上是男妓的梁家辉，比如在片中说话行为“娘娘腔”的张国荣。并非笔者看低男妓职业或者阴性气质的男性，而是在这些商业片背后的社会逻辑中，这些身份气质便属于次等梯级。将次等和次等匹配，在男权社会的话语体系里是最理所当然的逻辑。如果是非女主梯队的“男人婆”，那就将沦为彻底的丑角，或奸诈凶险或滑稽作呕。如大岛由加利、西协美智子这些打星所饰演的反派，没有人性、只剩凶残。又如《情逢敌手》里，袁和平甄子丹两位男主在健身房里一起戏弄一个男人婆。因为健身房是充满雄性气质的场域，被视作男人的主场。因此当有一个也有浑身肌肉的女性在挑展力量训练时，俩人便意图通过更强的力量展示来羞辱她，过程中不乏作弊的手段。等实在赢不了，俩人脱了上衣说“有本事就和我们男人一样把衣服脱掉呀！”女的这才崩溃暴走。而这些行为被视作幽默、机智的，并不会影响主角的光辉形象。喜剧的外衣很多时候冲淡了商业电影中性别不平等的气息，但在香港的八九十年代、商业高度繁荣的时期，它依然是以赤裸裸的面貌存在的。等到了90年代中后期到20世纪以后，这些很赤裸的歧视片段已然很少看见。两地的影视剧里都出现了阳刚气质但同时正面的女性形象，有许多是职场精英。但这依然是出于消费的考量——想要满足和讨好更多的女性消费者群体。而且并不意味着性别压迫不存在了，相反，它转头换面，以更无形的话语方式潜入更深的文化叙述中。

把全剧放在米筛里抖落抖落 就看到这两个国宝级的喜剧大师！喜剧悲剧他都是悲剧，只要人性存在，都是悲剧！东北的衰落，被别的省份甩了十万八千里，也有本山和范伟的功劳！耍的都是嘴皮子功夫，玩的都是三脚猫的套路，满族和汉族也分不清，人也懒，当年被日本占领叫奉天府！找不到自己的定位，也是麻烦！

在目睹亲人故乡被蹂躏后，波兰飞行员们不远千里来驰援英国，虽然勇气和能力远胜英国飞行员，还是受到各种歧视。他们凭自己的勇敢和生命逐渐获得英国人的认可和尊敬。为战争胜利立下了赫赫战功。但战争胜利后，56%的英国人认为波兰人应该被遣返，这些英雄的结局并不完满。

仇恨能逼出小宇宙的爆发，但没有根的波兰人除了战斗别无选择。

荣誉和品牌是靠自己战斗获取的，波兰飞行员们的实力是被看到的。

人性在国家这个政治议题下还是无力的，英雄飞行员的结局说明了这一点。

奔着黄轩 陈数 高露追的这部剧，以前还挺喜欢佟丽娅的，直接粉转黑 真他妈丑真他妈垃圾演技，只会干瞪眼哎呀咧嘴，台词都是一个字一个字蹦的 那副嘴脸真的够了 拜托别侮辱公关这个职业了 还总裁？村姑的气质演什么总裁 感觉baby演技都比她好！！弃剧！！恶心??????????????????????????????恶心??恶心??恶心??