周星驰扮演的韦小宝儿,是电影里面扮演韦小宝儿最为成功的一个。和陈小春扮演的电视剧版本的《鹿鼎记》不同,周星驰版的韦小宝儿更加的突出了其顽劣的本性。吴孟达演的海大富也很出彩。那个皇太后倒是实在是过于年轻了些。片子里把双儿变成了一对双胞胎姐妹,建宁公主也非常的可爱和漂亮。王晶拍摄的这部《鹿鼎记》节奏非常快,段子让人眼花缭乱。周星驰那段“滔滔江水”的对白,想必很多人都无法忘怀吧。
周星驰扮演的韦小宝儿,是电影里面扮演韦小宝儿最为成功的一个。和陈小春扮演的电视剧版本的《鹿鼎记》不同,周星驰版的韦小宝儿更加的突出了其顽劣的本性。吴孟达演的海大富也很出彩。那个皇太后倒是实在是过于年轻了些。片子里把双儿变成了一对双胞胎姐妹,建宁公主也非常的可爱和漂亮。王晶拍摄的这部《鹿鼎记》节奏非常快,段子让人眼花缭乱。周星驰那段“滔滔江水”的对白,想必很多人都无法忘怀吧。
陪家人在电视上看了一会,这种智障剧情我是看不下去了,不过家里老人倒是看得津津有味的,就当陪他娱乐好了。他好像从来不关注剧情,只要和抗战相关,他都看得十分专注,吃着零食看着剧,十分欢乐!这种剧还是有很多中老年受众的,特别是男性受众,中老年女性受众还是比较喜欢婆媳伦理片,诸如被骂惨的《娘道》。
陪家人在电视上看了一会,这种智障剧情我是看不下去了,不过家里老人倒是看得津津有味的,就当陪他娱乐好了。他好像从来不关注剧情,只要和抗战相关,他都看得十分专注,吃着零食看着剧,十分欢乐!这种剧还是有很多中老年受众的,特别是男性受众,中老年女性受众还是比较喜欢婆媳伦理片,诸如被骂惨的《娘道》。
英国惊悚短剧“Ragdoll”《尸偶》又名“拼布娃娃”或者“尸娃娃”,从这些名字里差不多可以感受到一二。
故事讲述了一宗牵涉六个受害人的谋杀案,他们被肢解并缝合成一个怪诞的尸体,尸体被称为「Ragdoll」。这宗案件震惊社会。警察厅警长 Nathan Rose 在两年前调查一宗火葬案时,由于其取证时存在不当操作,导致定罪时功
英国惊悚短剧“Ragdoll”《尸偶》又名“拼布娃娃”或者“尸娃娃”,从这些名字里差不多可以感受到一二。
故事讲述了一宗牵涉六个受害人的谋杀案,他们被肢解并缝合成一个怪诞的尸体,尸体被称为「Ragdoll」。这宗案件震惊社会。警察厅警长 Nathan Rose 在两年前调查一宗火葬案时,由于其取证时存在不当操作,导致定罪时功亏一篑;深受打击的 Nathan 才刚刚缓过来,又要负责调查尸偶案。
令人迷惑的是,随后「尸偶杀手」向警方发送了一张含有六名新受害人名单的预告,而 Nathan Rose 的名字赫然在列。单纯是为了嘲笑警方,还是另有隐情?
第一集中有哪些常见英语表达的呢?
1 acclimatize 使适应,使水土服
杨戬是一个长期被忽视的中国英雄,在他身上可以看到许多神话故事中有趣的一面。
英雄的使命——就是杀死父亲紧抓不放的权力,将生命的能量从禁锢中解放。
1.神话
2.电影
3.美术
杨戬是一个长期被忽视的中国英雄,在他身上可以看到许多神话故事中有趣的一面。
英雄的使命——就是杀死父亲紧抓不放的权力,将生命的能量从禁锢中解放。
1.神话
2.电影
3.美术
先说神话,再说电影。
杨戬是玉皇大帝的外甥,他的母亲和凡人私通,违背天条,被压在桃山之下。杨戬拜师阐教十二金仙之一的玉鼎真人,劈开桃山救母。
此时的杨戬初出茅庐,无论是在商周封神之战,还是劈山救母,都是以英雄的面目出现。
推翻纣王暴政,违背天条救母,暴君,父权,恶龙,反抗的少年握紧屠龙刀。
但最终,母亲还是被处死,杨戬的英雄旅程以失败告终。
天道轮回,命运造化。多年后杨戬的妹妹三圣母私通凡人,被杨戬亲自压在华山下,而外甥沉香也借助宝莲灯的力量,再次劈山救母。
这一次石破天惊,劈的是天下第一名山,华山。
此时,沉香是那个反抗父权的少年,而杨戬摇身一变,已经成了父权的代言人。屠龙的少年已经成了恶龙。
不过区别在于,这一次三圣母没有死,而是天庭修改了天条,令其母子团圆,旧权力被被打破,新的生命力量被释放。
在《新神榜:杨戬》里,可以看到编剧对这个故事进行了较为详细的改编。
杨戬属于被师尊欺骗,只是一个棋子。
玉鼎真人的形象,符合神话《千面英雄》里的所有剖析:
首先,父亲是保护者,指导杨戬,又令杨戬把外甥沉香送上山方便控制,杨戬对此毫无疑心。
而后,师父玉鼎真人代表暴君父权,死死抓着华山下的玄鸟之力不肯松手,哪怕要牺牲杨戬,三圣母,沉香,巫山神女。
父亲变成自私的暴君,视角开始狭隘起来,不再具有保护众生的支撑点,而是将武力和欺骗作为唯一的手段,来维护自己神的形象。
昨天的保护者变成今天的暴君,除了推翻别无他选。
恍然大悟的杨戬只有粉碎父权这一条路可走。
所谓千面英雄,世界上所有的神话故事,其实都是同一个故事,我们可以看到无数的共同点。
比如《新神榜:杨戬》里,杨戬出场落魄,天眼已瞎,宝物尽失,这便是典型的英雄黑暗时期,一定要在鲸鱼肚子里重塑内心的力量。
杨戬的力量不来自于三尖两面刀或者弹弓银失,而是来自于内在的精神。在电影里表现为天眼。
开头说结论,我估计很难有恐怖片能超越《恐怖游泳馆》了。借用我闺蜜的说法,好看程度以《恐怖游泳馆》为满分基准的话,《咒》大概只能打七分。
浮夸的演技,劣质的道具,尴尬的剧情,不可描述的激情戏都恰到好处地戳中了观众的笑点,《恐怖游泳馆》绝对是能让所有观众都能会心一笑的绝妙影片。我闺蜜把它安利给我,我又把它安利给我
开头说结论,我估计很难有恐怖片能超越《恐怖游泳馆》了。借用我闺蜜的说法,好看程度以《恐怖游泳馆》为满分基准的话,《咒》大概只能打七分。
浮夸的演技,劣质的道具,尴尬的剧情,不可描述的激情戏都恰到好处地戳中了观众的笑点,《恐怖游泳馆》绝对是能让所有观众都能会心一笑的绝妙影片。我闺蜜把它安利给我,我又把它安利给我的朋友和室友们,无一不获得好评,成为了他们的快乐源泉。甚至我们每个假期都要一起回味品鉴一番,可见它在我们心中不可撼动的地位!建议大家喊上自己的兄弟姐妹一起收获快乐??。
过段时间打算品鉴一下同导演的《恐怖电影院》,不知道这部片子的喜剧效果能不能超过《恐怖游泳馆》成为荒诞喜剧巅峰之作?
更新:
已经品鉴过《恐怖电影院》了,将之与游泳馆进行对比的话,评价请看本文开头。电影院是导演在游泳馆之前的作品,通过对比可见导演搞笑功力有明显的进步。电影院的主要笑点主要集中在后半段快结束的时候,而游泳馆整个片子都很好笑,高下立见。
另外,《恐怖电影院2》和第一部并不是一个导演拍的!!!我说怎么烂得连喜剧效果都没有了,原来压根就是诈骗!第二部完全纯烂,剧情东一榔头西一棒子的讲不明白故事,浪费时间。唯一优点大概是红衣的鬼姐姐还蛮好看的。由此可见,袁杰导演的喜剧风格还真是一般人模仿不来,请其他导演莫要碰瓷谢谢。
以现在的眼光来看很难及格,剪辑缺点明显,而且第一部的优点也没继承,是个情怀分。
明显比第一部有钱了是真的。
除了剪辑问题,还有剧本问题,剧本整个走向是低开高走,开头线头零散琐碎,让人摸不着头脑,直到十几集线头才开始在师父那里收拢,然后开始出现比较精彩的反转。
显然现在的观众不吃这种娓娓道来慢慢铺垫的节奏。
但是在那个时代,打戏爱好者可能会坚持看
以现在的眼光来看很难及格,剪辑缺点明显,而且第一部的优点也没继承,是个情怀分。
明显比第一部有钱了是真的。
除了剪辑问题,还有剧本问题,剧本整个走向是低开高走,开头线头零散琐碎,让人摸不着头脑,直到十几集线头才开始在师父那里收拢,然后开始出现比较精彩的反转。
显然现在的观众不吃这种娓娓道来慢慢铺垫的节奏。
但是在那个时代,打戏爱好者可能会坚持看吧,卖点就是功夫,从这个角度讲,当时语境下的这个片子这么搞没什么大毛病。
本来剧本的框架是挺不错的,败就败在野心太大了,一部剧,包括反派在内主角超过十三个,各有各的故事线,工程量非同一般。
想每个角色都出彩,多一个人,操作难度就多一个指数。能力扛不住的话,最终结果就是这部剧的状态:徒弟们没什么记忆点,甚至有的我还不认识,全剧好像是师父一个人的舞台。
所说的能力扛不住,其实也不是诟病编剧,我觉得编剧还是ok的,最终导致这样的结果,一部分原因是演员演技问题,一部分锅在剪辑。
武术演员们确实辛苦了,但是明显文戏把握不是很到位。一个只有武艺但内心世界不到位的角色是立不住的,只是一个漂亮的空壳。
剪辑…大概遇到这么琐碎的剧本也不知道咋剪了吧,真就全篇平行蒙太奇。而且是没什么内在联系的平行蒙太奇。不过打戏这么精彩,剪辑也是有功的。只能说不擅长剪大框架吧。
这剧刷完最大的警示就是,
一个,开篇必须出主线,不然观众头疼。
二个,人物数量必须慎重。
三个,细节情绪点必须踩实。(反面教材:这剧的文戏。难过,复仇,煽情,太过草率就像闹着玩儿一样,问题就是情绪点没踩实,编剧其实有情绪点的意识的,但最终没演出那种效果吧)
记得神谷浩史先生在谈《文野》第一季第5集的时候,感叹说乱步的戏份太少,明明是乱步的个人回,最后的推理过程居然还得由太宰治说出来,如果最后的推理让乱步说出来,可能会多一个精彩的场面吧。
为什么要这么安排呢?
第一,也是最容易想到的一点,那就是乱步坚信自己是异能
记得神谷浩史先生在谈《文野》第一季第5集的时候,感叹说乱步的戏份太少,明明是乱步的个人回,最后的推理过程居然还得由太宰治说出来,如果最后的推理让乱步说出来,可能会多一个精彩的场面吧。
为什么要这么安排呢?
第一,也是最容易想到的一点,那就是乱步坚信自己是异能力者,但事实上他只是个普通人。这一点是乱步前两季最强烈的冲突点与矛盾点,这一矛盾到达顶峰见《文野》第二季第10集。塑造人物的时候,能否在其矛盾点上下文章是很重要的。一集的时间本身半小时不到,还要去塑造多方人物,更不必说《文野》本身还是一部没有典型反派人物的人物群像剧了。如果最后让乱步交代推理过程,无异于搬起石头砸自己的脚。甚至与某部动画经典的“到达现场--发现案件--推理案件--犯人认错”无异,更显得没有一点新意——我看这一集还不如去看那部动画!
第二,这一情节还间接丰富了太宰治的形象。在第一季第1集的时候,太宰治通过一系列的巧合和矛盾,推理出中岛敦就是“食人虎”。以至于最初我看这集的时候,产生了武装侦探社人人侦探的幻觉。在第1集最后,乱步也对太宰治说:“干得不错嘛,太宰。但比我还是差多了!”;同样在第5集最后,太宰治也没有完全还原乱步的推理。因此第5集的情节是和第1集是照应上的,让前面的人物交代更加可信。
最后容我感慨:某些动画和那些喜欢立flag的人一样,交代:“***是我见过最冷静的人。”到后面,作为一个大学教授尽是干些淫秽之事!刚被子弹创伤肋骨,下一秒就上演医学奇迹!真的太恨了!把没把握矛盾尚且不谈,动画为什么又要花那么多时间在广告和不必要的情节上?
不知道怎么点进去的,一看之后发现根本停不下来,男主真的太有意思了,我很佩服男主角,总是很理智吧,很多行为都符合一个理工男的定位,女主角呢,一个制作人,因为脸上有胎记,其实很自卑,伪装的很自信。一开始比较喜欢弟弟,dd简直是全能啊,做饭化妆电脑修车什么都会,女二就有点讨厌,给人很作的感觉。
感情线也很清晰啊,姐姐和常青属于成年人的爱情,弟弟和助理的属于年轻的爱情,他俩典型的为了
不知道怎么点进去的,一看之后发现根本停不下来,男主真的太有意思了,我很佩服男主角,总是很理智吧,很多行为都符合一个理工男的定位,女主角呢,一个制作人,因为脸上有胎记,其实很自卑,伪装的很自信。一开始比较喜欢弟弟,dd简直是全能啊,做饭化妆电脑修车什么都会,女二就有点讨厌,给人很作的感觉。
感情线也很清晰啊,姐姐和常青属于成年人的爱情,弟弟和助理的属于年轻的爱情,他俩典型的为了爱情,然后走入婚姻,然后发生争执,两个人都不会妥协,在想离婚的时候发现有了孩子,有孩子又能怎么样呢?他们都太年轻,轻易的结婚,只能导致轻易地离婚。反观姐姐和常青的爱情就成熟的多,但是呢,他们也面对了来自于家庭的压力。很认真的在一起,却改变不了别人的眼光,职场的部分很真实,就是认真的在工作,不像某些剧,打着认真工作的幌子,实际上是在谈上流社会的偶像爱情。
爸爸年轻的时候很不靠谱,老了之后终于渐渐靠谱起来,老年人的爱情很温馨。待续……
这剧评分低的原因估计就是剧情太废了,编导的水平有限,女主角还行,男主角不知道是剧情需要,还是自己演的太傻,可以说是废物一个,没有男人的一点血性,就跟没脾气一样,只会和女朋友腻歪,女朋友几次受伤都保护不好,最后结局跟洛学长同归于尽简直不要太牛,这剧情也是没谁了,导演是要把观众智商踩在地上摩擦,这剧只适合颜值主义者看看吧。
这剧评分低的原因估计就是剧情太废了,编导的水平有限,女主角还行,男主角不知道是剧情需要,还是自己演的太傻,可以说是废物一个,没有男人的一点血性,就跟没脾气一样,只会和女朋友腻歪,女朋友几次受伤都保护不好,最后结局跟洛学长同归于尽简直不要太牛,这剧情也是没谁了,导演是要把观众智商踩在地上摩擦,这剧只适合颜值主义者看看吧。
该剧画面大气绚丽,剧情紧张扣人心弦,而且该剧的服装、造型都制作精良,整体水平很高。与大部分宫斗戏不同的是《唐宫燕》没有过多描写妃嫔争宠相互算计的情节,而是着力染墨于后宫女子在夺权之中的煞费心机和如何自保。女性对皇权的控制和欲望在本剧充分的体现出来:如武则天的心狠手辣,霸气十足;韦后的贪婪跋扈,放纵膨胀;太平公主苦心积虑,不动声色;上官婉儿才智兼达,心思敏捷。可以说该剧所展现的女
该剧画面大气绚丽,剧情紧张扣人心弦,而且该剧的服装、造型都制作精良,整体水平很高。与大部分宫斗戏不同的是《唐宫燕》没有过多描写妃嫔争宠相互算计的情节,而是着力染墨于后宫女子在夺权之中的煞费心机和如何自保。女性对皇权的控制和欲望在本剧充分的体现出来:如武则天的心狠手辣,霸气十足;韦后的贪婪跋扈,放纵膨胀;太平公主苦心积虑,不动声色;上官婉儿才智兼达,心思敏捷。可以说该剧所展现的女权主义十足。
自陈情令以后,我没有找到好看的剧,但是在腾讯页面跳出这个剧的时候,我好奇了,于是开始看了,前几集有点沙雕的感觉,看到中间的时候,居然有男男CP的感觉,可是很想男主和女主在一起啊!他们在一起好甜!特别是男主吃醋的时候好可爱!穿越到过去的时候,男主还给女主一个“契约式的绑定”,有了它,再也不怕找不到女主了。有点浪漫和甜,女主有个好手艺就是做好吃的给男主,男主则是护身保镖,一起吃饭,逛街,打游戏,
自陈情令以后,我没有找到好看的剧,但是在腾讯页面跳出这个剧的时候,我好奇了,于是开始看了,前几集有点沙雕的感觉,看到中间的时候,居然有男男CP的感觉,可是很想男主和女主在一起啊!他们在一起好甜!特别是男主吃醋的时候好可爱!穿越到过去的时候,男主还给女主一个“契约式的绑定”,有了它,再也不怕找不到女主了。有点浪漫和甜,女主有个好手艺就是做好吃的给男主,男主则是护身保镖,一起吃饭,逛街,打游戏,生病了互相照顾,实则磕到了!强力推荐!
开头的一个部队卧底贩卖鸦片的 给黑帮大嫂打死了 男主把黑帮大嫂打死了,期间还看到一个蒙面的来抢鸦片,接着一个贵族学校死了个学生,警局局长让男主去卧底贵族学校里去,这个死的学生其实是蒙面抢鸦片的以为是这个学生知道了他贩卖抢来的鸦片才把他杀了,其实是这个死了的学生强奸了个女的,这个女的让抢鸦片的以为死了的学生而制造的假象,最后这个女学生为什么让这个死的学生强奸是因为这
开头的一个部队卧底贩卖鸦片的 给黑帮大嫂打死了 男主把黑帮大嫂打死了,期间还看到一个蒙面的来抢鸦片,接着一个贵族学校死了个学生,警局局长让男主去卧底贵族学校里去,这个死的学生其实是蒙面抢鸦片的以为是这个学生知道了他贩卖抢来的鸦片才把他杀了,其实是这个死了的学生强奸了个女的,这个女的让抢鸦片的以为死了的学生而制造的假象,最后这个女学生为什么让这个死的学生强奸是因为这个死了的学生老爸是军政部长,告诉这个女学生他哥哥犯了事给部队处分了可以救她哥哥,其实她哥哥就是开头卧底毒贩里面的被杀的那个人,最后黑帮老大为了给自己女人报仇,原谅抢鸦片的,让抢鸦片的给自己做事,只要能杀了男主,最后2个人大决斗。然后这个份大决斗,我感觉我好像看到的导火线...
5月15日,由于小彤、毛晓慧、关智斌主演的古装电视剧《长相守》开播。
该剧原名《木槿花西月锦绣》< 5月15日,由于小彤、毛晓慧、关智斌主演的古装电视剧《长相守》开播。 该剧原名《木槿花西月锦绣》,改编自海飘雪的同名小说。原著曾是晋江最红的言情小说,最风靡的穿越小说,被彩虹堂100万网友评出"2007四大穿越奇书"之一。 原著名气很大,这是毋庸置疑的,这致使万千原著粉超级期待文字影视化,还原小说里的"花西世界"。 This quote from Luca's mom is one of my favorites from the movie: This quote from Luca's mom is one of my favorites from the movie: I think this is true for victims of all types of discrimination. Racism, sexism and other types of discrimination still exist in many aspects of our lives. Committed bigots will hold on to their positions, no matter how many facts are presented to them. However, if because of those bigots, we choose to only interact with people who look or think like us, we'll miss out many good people, and will have much less fun. I think this is what the "staying in the sea"/"moving to deeper sea" mataphor tries to teach us. When Alberto chose to disclose his true identity to Giulia, Luca panicked and decided to hide who he truly is. More than that, he drew the line by betraying Alberta, and pretend that he's different. This is such a good depiction of Luca's identity crisis. When being his true self might mean losing some people he valued, he is too scared and had to hide things. This reminds me of the dilemma that kids from lower-income communities faces. When they move up the social ladder, they are also losing connection with their family and old friends. In those two different worlds, they may have two different characters, the friends from their new circle might see their old self as unsuitable, and their home community might see them as a betrayer. I also think of people with invisible disabilities. For them, it's often times a hard choice whether to disclose their need for accommodations at work/with friends. If they do, they might face stigma attached to disability; if they don't, they may not be able to realize their full potential and live in constant worry of being found out. In the end, Luca and Alberto reveal to the entire town that they are sea monsters. Seeing this, Giulia's dad, who had expressed his hate towards sea monsters, took a surprise move and sided with Alberto. If he hadn't known Alberto, his opinion may not be that easily changed. I believe similar things can happen in real life: when their loved ones become victims of discrimination, people could have more emphathy and more motivation to fight against the unfairness. Also, when the society become more tolerant, more people will have the courage to claim their true identities, just like in the movie, we found out that some of the humans are actually sea monsters who didn't want to let others know. I always like stories of underdogs. Like the story of Nike's founding. And like this one. They remind me that success can happen in most unexpected ways. That's why people who believe too much in perfectionism/ableism/elitism often see outcomes that surprise them. 演而优则导的队伍越来越壮大,毕竟不是人人都能成为克林特·伊斯特伍德, 如果想发展成为导演最好专注一项,那些企图拓宽艺术道路,又在自己导演的戏里做主演,弄不好就像乔治·克鲁尼一样,在翻的车上还亲自签名。 本来,乔治的选题还是不错的,《午夜天空》依据《永夜漂流》小说改编,既可以拍成一种视觉 演而优则导的队伍越来越壮大,毕竟不是人人都能成为克林特·伊斯特伍德, 如果想发展成为导演最好专注一项,那些企图拓宽艺术道路,又在自己导演的戏里做主演,弄不好就像乔治·克鲁尼一样,在翻的车上还亲自签名。 本来,乔治的选题还是不错的,《午夜天空》依据《永夜漂流》小说改编,既可以拍成一种视觉科幻大片,有为了寻找人类未来可生存之地的孤独宇航飞行器,有已经变异,不在适合人类生存,环境极其恶化的地球。或者拍为抒情诗电影,男主人公孤单一人留守地球,茫茫宇宙唯有一艘小飞船,却承载全部人类的未来。 《午夜天空》两种都试探,但那一种都效果不佳。主要是电影的脱节,在留守地球的这部分与宇航飞船的戏显然是单独拍摄的,剪辑生硬,宇航飞船这部分叙事又太平,那个重大事故更像是Bug,一个看似如此高效,高智能的飞船,连基本判断,预测,抵御撞击事故的能力都没有,精英宇航员也没有应对方案,如此重要的出舱任务交给一位像外行一样的船员,遇到事故,只是大声的慌乱的说:啊 我流了好多血,好多血啊,我不行了,我完了。。 至于地面独守极寒的乔治本人最有看点的戏是和小女孩,结果小女孩的出现和与他过往的勾连是那么微弱,以至于到了结尾让观众通过长相,和飞行器上的宇航员联系起来,那些闪回也没有解释好乔治的现状,选择,和取得的成绩,都是最后通过对话突然交代完的,然后小女孩消失,这个亦真亦幻可传递的信息量太少。 本片的可取之处也是与其他科幻片,人类探索外星世界乐观积极的追求不同,《午夜天空》有一种淡淡的虚无主义,乔治的坚守,毅然决然选择返回的两名宇航员,和完成人类繁殖飞往远方的仅剩两人的大型飞行器,都有一种平静和无奈,承载人类的命运又如何,不过如此。 被某吧几分钟一段的视频强推了七八段,越看越有意思,索性去优酷踏踏实实完整看了一遍。几个主演的水平相当不错,人物刻画的十分到位。随便说几句感想。崔大可这个人物演员演的很好但是人物本身却有些虚假,那个闭塞的年代一个农民很难那么流畅的玩弄权术快速上位。这个剧虽然以文革为背景,但是却极大的弱化了那个时代的残酷。整部剧就是厂长南易崔大可几人轮流被关了几天小黑屋,其余时间不管正派反派都以研究并促成各种会 被某吧几分钟一段的视频强推了七八段,越看越有意思,索性去优酷踏踏实实完整看了一遍。几个主演的水平相当不错,人物刻画的十分到位。随便说几句感想。崔大可这个人物演员演的很好但是人物本身却有些虚假,那个闭塞的年代一个农民很难那么流畅的玩弄权术快速上位。这个剧虽然以文革为背景,但是却极大的弱化了那个时代的残酷。整部剧就是厂长南易崔大可几人轮流被关了几天小黑屋,其余时间不管正派反派都以研究并促成各种会餐为乐,一片祥和的景象。剧里的道具还挺讲究挺有年代感,但是有一点就是服装都太新了,无论大人孩子衣服上一个补丁都没有,六几年七几年衣服打补丁应该很常见。这个剧的后半部确实跳跃太大,有点烂尾的意思。还有豆瓣演员表里为什么有王刚和蒋雯丽呢? 钟汉良拜他为师,娄烨与他惺惺相惜,这一次,他凭借《风中有朵雨做的云》征服观众。 (一) 中国许多影星的诞生都能从1999年那个平凡却又不寻常的年份找到线索。 1999年,张颂文还是个24岁的小伙子, 钟汉良拜他为师,娄烨与他惺惺相惜,这一次,他凭借《风中有朵雨做的云》征服观众。 (一) 中国许多影星的诞生都能从1999年那个平凡却又不寻常的年份找到线索。 1999年,张颂文还是个24岁的小伙子,那时,他在深圳华侨城中旅集团担任旅行社经理。然而,对于这份工作张颂文并不热爱,此前,他曾在印刷厂做过挂历、给大排档洗过碗、做过空调安装工、汽水厂洗瓶工,干过饭店经理,这些工作在张颂文心中,只是借以养活自己的饭碗,谈不上有多喜欢。Some people, they'll never accept him,” she says. “But some will. And he seems
Some people, they'll never accept him,” she says. “But some will. And he seems to know how to find the good ones.
和姐妹比面容,
和同学比聪明,
和同事比业绩,
和情敌比恩宠,
和老公比情深,
和子女比心机,
和老天比运气。
纯元貌美温顺,赢了妹妹,输在对妹妹怜惜。
眉庄聪慧懂事,赢了陵容,输在太爱甄嬛。
陵容娴静坚定,赢了眉庄,输在太爱自己。
华妃妖冶直率,赢了后宫,输在太爱皇帝。
皇后勇猛果断,赢了华妃,输
和姐妹比面容,
和同学比聪明,
和同事比业绩,
和情敌比恩宠,
和老公比情深,
和子女比心机,
和老天比运气。
纯元貌美温顺,赢了妹妹,输在对妹妹怜惜。
眉庄聪慧懂事,赢了陵容,输在太爱甄嬛。
陵容娴静坚定,赢了眉庄,输在太爱自己。
华妃妖冶直率,赢了后宫,输在太爱皇帝。
皇后勇猛果断,赢了华妃,输在太求荣华。
皇帝一国之君,赢了天下,输在太信甄嬛。
允礼佼洒倜傥,赢了逍遥,输在太忠甄嬛。
实初医术高明,赢了荣华,输在太迷甄嬛。
只有甄嬛,从未动过真情,处事冷静果敢,心机深重,能言善辩,才成为最后的赢家。
本戏虽为后宫争斗,却更像改良版的偶像剧。
所有男角色(有根才算男角色)全都被女主角迷得神魂颠倒,痴心一片,明知對方不爱自己,仍然愿意肝脑涂地。
有一个(或几个)势均力敌、失道寡助的女二号。
女主角不仅深得男性宠爱,还有几个不考虑自身幸福,不嫉妒,不争宠,一心只记挂着她幸福的女朋友(包括宫女)。
女主角心地善良可人,就算手段卑劣阴毒,自私自利,也是因为被人欺负在先,为自己主持公道。
女主角必定要受委屈,被坏女二号污蔑陷害,引发误会。
大吐槽:
“同情反派症”症状为:
觉得华妃虽骄纵,却是最没心机的人。输也输在太爱皇帝。
觉得安陵容隐忍果敢,多才多艺,就因出身卑微,就始终不得皇帝宠爱,所有一切皆为二手,甄嬛不要的才轮到她。一开始跟甄嬛示好,却老是被浣碧嫌弃,沈眉庄对甄嬛好就是真心,她对甄嬛好就是心机。
最后连皇后在皇帝面前的哭诉都让人觉得委屈的不行,
从妃嫔到宫女太监,最后哪个不是甄嬛手里的人,皇后在后面根本就是势单力薄,而且之前伪装的那么识大体,后来怎么突然就跳反了呢?
小小朧月,6歲幼齡,在宮中浸淫太久,賣萌撒謊,手到擒來。在皇帝嬪妃們面前撒起謊來臉不紅心不跳。
对于温实初的吐槽不仅在于医术精湛到华佗见了也不好意思抬头,还有:年紀那麼大家裡也不為他物色拙荆,功劳这么广皇帝皇后也不给他指婚,最难能可贵的是,看着心爱的女人和别的(各种)男人缠缠绵绵,还死活不放弃,怀着别人的孩子也争着抢着要养活,口口声声:“只要你平安就好。”“只要你高兴就好。”坏事也帮着干,完全没有自己的世界观、人生观、价值观,恋爱观、婚姻观混沌的一塌糊涂。这种男人不自宫也是个废物。
甄嬛不仅运气好,每次都能化险为夷,(莫名其妙儿子突然缠上娴侧福晋,帮她挡了毒酒之类),身边都是得力助手:太监不仅身手敏捷,上梁揭瓦、捉贼拿脏不在话下,还心灵手巧,在有安陵容贴身侍女看管下,还能从安陵容的香盒里偷到重要证据。宫女在宫中人脉甚广,太后、皇帝,没有她搞不到的小道消息。史上最神神医竟然痴情一片,别的太医什么都治不好,他一号脉,不仅药到病除,连之前吃了什么药用了什么香都号的出来。
别人的心机每次都被识破,甄嬛欺上瞒下谁都发现不了。
别人随便急一急就动了胎气,她胎气不稳的时候伤心的吐了血还能保住双生儿。
别人怀疑她怀孕时间,她就掐指一算,嗷唷,生了双生子还是龙凤胎。
。。。。。。
17岁入宫,斗了多年,斗平整个后宫,斗死皇帝(不管哪个皇帝在位她都是在垂帘听政),才27岁。
颤抖吧,现代人!27岁你还在儿女情长、操心买房!!!
看主人公命运的悲剧性根源
范达明
影片《乡音》显现的那个独特“角落”的社会存在固然是原始的和落后的,但毕竟不可能长远地同整个中国大地绝对相分裂。新时期迈开的对外开放、对内搞活的四化步伐,也开始通过这个独特“角落”的内部矛盾而引起着或大或小或强或弱的共震!《乡音》的编导正是如此地去尽力折射出这个“角落”的时代感的。在这里,新与旧的交替,
看主人公命运的悲剧性根源
范达明
影片《乡音》显现的那个独特“角落”的社会存在固然是原始的和落后的,但毕竟不可能长远地同整个中国大地绝对相分裂。新时期迈开的对外开放、对内搞活的四化步伐,也开始通过这个独特“角落”的内部矛盾而引起着或大或小或强或弱的共震!《乡音》的编导正是如此地去尽力折射出这个“角落”的时代感的。在这里,新与旧的交替,通过这个“角落”两代人的冲突,甚至也已表现得相当明显。
如果说杏枝的爷爷与明汉的师傅所代表的是这个“角落”的过去的社会存在与生产方式的话,那么,杏枝与明汉这两个年轻人,无疑是代表着这个“角落”的现实社会存在的发展方向,即新兴的未来的社会存在与生产方式了。两代人的冲突在杏枝与其爷爷的关系中具有特别尖锐的、不可调和的趋势 [此可以杏枝一脚把爷爷编好的斗笠“踢得乱滚”(c8—9)为极致];而在明汉与其师傅的关系中,则有前者改造与胜过后者,后者努力学习与赶上前者,使两者的对立不至于对抗而是臻于统一的趋势[此可以明汉与师傅俩在新油榨坊检修机器时表现两者师徒关系互相转化的充满风趣的一段喜剧性对话(c8-10)为极致]。两代人的冲突在这两对人物关系中表明了新旧“代沟”的客观存在,它的不可填平性与可填平性的质的区别性与新陈代谢的“扬弃”性质。它显示了杏枝的爷爷——这位抱残守缺、对新事物一概否认、把现实看作一片漆黑而只靠在意识中与故妻亡灵厮守相言,在幻想中谛听往事回响,几乎失去了一切存在合理性的老人的可怜性与可悲性;也显示了明汉师傅——这位尽管对旧事物仍要“拜三拜”、仍有流连与迷信(如告别木油榨坊时),但终还是迈开了弃旧图新步伐的老人的可笑性与可爱性。
而木生与陶春这对夫妻,这对人物关系,正是代表着这个“角落”现实的社会存在(不是过去也不是未来),又代表着从过去到未来的社会存在的发展过程(既是过去又是未来),以及随着这一发展过程所表现出的这一现实存在从其合理性到日益丧失其合理性的介于新旧交替与新老两代人冲突之间的一种独特转捩点的矛盾性与两重性。
它表明,一方面,这种现实的社会存在仍在日常生产与生话方式中占统治地位,因而其合理性还不可能完全丧失,还是暂时地相对地存在着——虽然山那边的柴云河下游正在修筑大桥,但桥仍未修通,且毕竟是在下游的河面修筑;公路修进了山里却要到前边刘家湾才看得见,自家山门前还尽是山间小路;龙泉寨通火车快一年了,却在一二十里山路之外,眼前日常的交通仍是撑船摆渡;大桥工地通电,两周有一次电影,眼前山里仍得用油灯照明,没有什么现代文化生活,最多是一台装干电的半导体收音机;虽有了塑料雨衣,可斗笠还有市场,还在不停地编;石埠镇上可买到尼龙女衫,但普通农家妇女个个一天忙到黑,确实难得有穿出来的时间;劳动致富成了现实的可能,但眼下还不能马上改善消费水平,盖房欠下的债尚得慢慢还清;青年男女自由恋爱已成风尚,但家里老人思想旧,还坚持婚事得按老规矩办;县镇有了医院,农家日常却少医缺药,也没养成就医用药的习惯,充其量是靠“仁丹”来就急……另一方面,这种现实的社会存在的合理性毕竟是暂时的相对的,它的合理性的日益丧失却是不可避免的发展趋势,尽管对于这个“角落”它要缓慢得多——在这种发展趋势下,木生与陶春似乎也有适应的趋势:陶春萌动想去龙泉寨看看火车、去照张相的心愿,也不排除添置新衣美化自己的愿望;木生则太实际而显得迟钝,他不完全反对,但认为得有个轻重缓急:看火车要等大桥修通后,买衣服要等还清了债。在青年男女婚事上,陶春甚至还是个急进派,不顾体弱有病,跑山路去做明汉父母工作,让他入赘杏枝家,并取得成功……然而,这种适应毕竟是有限的、微弱的,对于这对男女主人公来说,甚至是相当盲目而不自觉的,只是处在受一种外在于他们的必然性的力量的支配中。眼下,木生依旧撑船,依旧用木盆洗脚;陶春依旧喂猪养鸡、烧火做饭,依旧不知道山那边是什么,依旧言必“我随你!”而事实上,这种外在必然性的力量已经在动摇他们一直所习惯的生产与生活方式,以及建筑在此基础上的全部家庭关系与伦理关系了。无疑,这种对于他们还是外在的实际上已是内在的必然性,就处在新旧交替的两代人、两种生产方式冲突中的木生与陶春这对夫妻而言,那种仅仅在适应与固守日益失去合理性的现实社会存在与生产方式上的自觉性,与在适应属发展趋势的未来社会存在与生产方式上基本的盲目性两者的矛盾与分裂,正是他们自身命运的悲剧性甚至是毁灭性的必然性根源。
影片中,这种主人公的悲剧性或毁灭性的必然性,是通过偶然性来开辟道路的。而这种偶然性,为影片编导所选择的,不是别的,正是一种生理的恶性病变的爆发——癌症,晚期肝癌!在这里,陶春的癌症,不但是作为人类当今医学上的“绝症”及其在人们日常生活中常有所遇的客观病症的反映,更是作为主人公命运之受盲目的必然性(即作为医学上尚待攻克的一个“必然王国”)支配而表现出的一种悲剧性的象征了。
1984年5月4—7日写于YC
原载《西陵影讯》1984年7月号(总71)第3版“影评园地”
2009年1月4日录入电脑于杭州梅苑阁
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影片信息
珠江电影制片厂1983年摄制 彩色(遮幅)故事片(9本)
编剧:王一民
导演:胡炳榴
摄影:梁雄伟
主演:张伟欣(陶春)、刘延(余木生)、赵越(杏枝)、陈锐(明汉)、位北原(爷爷)