评分太低了,以至于观看之前我还在犹豫要不要看,但凭心而论,对于几乎看遍经典韩国恐怖片的我来说,这是一部合格的恐怖片。首先可以肯定,剧情老套,基本开局十几分钟,我就大概预想到了结局,传统韩国恐怖片重因果、重人性,你造孽就要偿还,结局往往存在饱涵温情的希望,不像日本恐怖片,看到结尾就剩下绝望,所以我喜欢看韩国恐怖片,看完有一种释然的体验,而不是绝望的压抑。但是,你不能因为剧情老套就否定一部中规中
评分太低了,以至于观看之前我还在犹豫要不要看,但凭心而论,对于几乎看遍经典韩国恐怖片的我来说,这是一部合格的恐怖片。首先可以肯定,剧情老套,基本开局十几分钟,我就大概预想到了结局,传统韩国恐怖片重因果、重人性,你造孽就要偿还,结局往往存在饱涵温情的希望,不像日本恐怖片,看到结尾就剩下绝望,所以我喜欢看韩国恐怖片,看完有一种释然的体验,而不是绝望的压抑。但是,你不能因为剧情老套就否定一部中规中矩的传统韩国恐怖片,豆瓣韩国恐怖片普遍分数不高,既然你们否定传统韩式恐怖片,不想静下心来听一个完整的小故事,更欣赏欧美日式的鲜血淋漓的快感,更想看新韩式大长腿小鲜肉们演绎的喜剧恐怖片,又何必要来看这个,看完还要刷个低分来差评呢?恐怖片已经到了瓶颈期,好的作品凤毛麟角,在追求创新的同时,请给传统恐怖片留一点生存的空间,毕竟还有人喜欢她、欣赏她。
5分,只为呐喊。
导演将毕力格一家人在‘北京天安门’背景下的全家福作为开场,有一定寓意着北京与这片草原的联系,毕力格的家人也对城市充满向往。到之后毕力格与达瓦,二锅头得知这个一开始奶奶口中的‘神赐的礼物’其实是国球乒乓,他们立马决定要将国球奉还给国家的反应,简直天真可爱。毕力格的坚持使二锅头焦灼,他一面担心朋友们,一面又担心自己。可心中的义气还是让他选择去‘营救’伙伴,导演用简简单单的这一幕,将每个孩子的内心
导演将毕力格一家人在‘北京天安门’背景下的全家福作为开场,有一定寓意着北京与这片草原的联系,毕力格的家人也对城市充满向往。到之后毕力格与达瓦,二锅头得知这个一开始奶奶口中的‘神赐的礼物’其实是国球乒乓,他们立马决定要将国球奉还给国家的反应,简直天真可爱。毕力格的坚持使二锅头焦灼,他一面担心朋友们,一面又担心自己。可心中的义气还是让他选择去‘营救’伙伴,导演用简简单单的这一幕,将每个孩子的内心活动裸露给观众。乒乓球始终作为重要物件贯穿全片,妈妈将毕力格的乒乓踩烂也将毕力格与朋友们的界线越拉越远。父亲想要男子汉般将乒乓球一分为二分给达瓦与毕力格,却没想到这样的乒乓已经失去了原有的意义。后段的处理显得有些急切,达瓦搬家离开,毕力格也要离开,我本以为毕力格会在远行的汽车上看到达瓦骑着马追上来道别的场景,但并没有。这一段友谊就这么带着一丝内疚的结束了。
三星真的不能再多了,这还是冲着男女主的颜给的分数,不然只想给两星。全剧只是为了突出剧情的反转和爽度,完全不顾前后的逻辑,许多剧情反转的部分有多部美剧的影子。原本对着男主的颜还能勉强看下去,直到演到一个地方实在是看不下去了,好像是十一集的时候(之所以不太确定是因为实在不想为了确定在哪一集,再辣一次眼睛),先是男主用一个美剧里常用的手段套路终极反派boss的儿
三星真的不能再多了,这还是冲着男女主的颜给的分数,不然只想给两星。全剧只是为了突出剧情的反转和爽度,完全不顾前后的逻辑,许多剧情反转的部分有多部美剧的影子。原本对着男主的颜还能勉强看下去,直到演到一个地方实在是看不下去了,好像是十一集的时候(之所以不太确定是因为实在不想为了确定在哪一集,再辣一次眼睛),先是男主用一个美剧里常用的手段套路终极反派boss的儿子,于是反派儿子稀里糊涂的就把自己爸爸卖了,供出了他爸最最重要的存放资料的仓库位置,父子反目的莫名其妙,再然后是男主根据地址找到了那个仓库,于是最大的雷点来了,根据剧情描述,这个仓库存放的资料是反派boss的立身之本,渲染了一堆来描述其重要性和神秘性,但是这个仓库的安全性怎么形容呢,里里外外只有一个80+的老头看着就算了,居然连把锁都没有,男主拉开一扇一眼就能看出是伪装成书架的门就进去了,全程最大的阻碍可能就是进仓库的时候那几级台阶吧。。。最后再说几句,最近的韩剧为什么都是检察官题材,像什么千元律师、争逢相辩,前后脚更新,案子全看串了。。。
刚开始看的时候,觉得前几集真的超吓人,慢慢看着看着就没感觉了,就觉得好好看啊。一直很喜欢孔孝真演的戏,不只是演技还有剧本,男主是霸道总裁,很可爱,傲娇!
女主改变了男主唯利是图的商人性格,不再用金钱去计算一切,记得那个奇怪的高女士说太阳为你付出了所有,你算算值多少钱的时候好感人。最感人的是他以为自己已经死了和太阳说的我爱你,眼神很到位!太阳为了救男主要进行ghosttrainin
刚开始看的时候,觉得前几集真的超吓人,慢慢看着看着就没感觉了,就觉得好好看啊。一直很喜欢孔孝真演的戏,不只是演技还有剧本,男主是霸道总裁,很可爱,傲娇!
女主改变了男主唯利是图的商人性格,不再用金钱去计算一切,记得那个奇怪的高女士说太阳为你付出了所有,你算算值多少钱的时候好感人。最感人的是他以为自己已经死了和太阳说的我爱你,眼神很到位!太阳为了救男主要进行ghosttraining太变态了,去找鬼。。
幸好是喜剧收尾而且整部剧都是挺搞笑的,一些人注定了会改变你,一些人注定了会成为你的防空洞。每个童话故事都有一个完美的结局,虽然还没看完,但也能预想得到甜美的画面。太阳放弃尊严的守护着中元,中元也会在太阳最需要的时候成为他的防空洞。开始互相利用,最后却谁也离不开谁……
其实我本不相信一个人离开了谁就活不下去,但~韩剧不就是这样吗,给这现实的冰冷开一个小的火炉取暖,虽然我们活在现实中,但心中总要憧憬着美好的事情……
《碧海雄心》终于播出了,有必要说两句。之前很期待,因为在华语电视剧领域,这样的题材并不多见。
《碧海雄心》终于播出了,有必要说两句。之前很期待,因为在华语电视剧领域,这样的题材并不多见。
《牯岭街少年杀人事件》是台湾导演杨德昌1991年的作品。本片获1991年东京国际电影节评判团大奖及影评人大奖,法国三大洲影展最佳导演奖,新加坡影展最佳导演奖,台湾第28届金马奖最佳影片奖,第36届亚太影展最佳影片奖。杨德昌,广东梅县人。1969年毕业于台北交大控制工程系,1972年在美国佛罗里达州立大学获电脑硕士学位,又去南加州大学电影研究所学习一年。这又是一位理工科出身的现代艺术家。而理工
《牯岭街少年杀人事件》是台湾导演杨德昌1991年的作品。本片获1991年东京国际电影节评判团大奖及影评人大奖,法国三大洲影展最佳导演奖,新加坡影展最佳导演奖,台湾第28届金马奖最佳影片奖,第36届亚太影展最佳影片奖。杨德昌,广东梅县人。1969年毕业于台北交大控制工程系,1972年在美国佛罗里达州立大学获电脑硕士学位,又去南加州大学电影研究所学习一年。这又是一位理工科出身的现代艺术家。而理工科的学习经历,让杨德昌总是能用他理性的手术刀深深切入社会的胸腔,展示其残酷鲜血淋漓的横截面,并在风格上保持着一种冷酷的现实感和锐利的现代感。这是一部根据台北发生的真实案件改编的影片。60年代初,杨德昌就读的学校夜间部初二的男生茅武因女友移情,在牯岭街杀死了女友,当时震惊台湾社会,也给杨德昌留下深刻印象——那一年杨德昌14岁……多年以后,步入中年的杨德昌重新追溯那段少年时空的现实,参与编剧并导演了这部电影。或许是因为这个故事混杂着导演本人过去中学阶段的真实成长经验与时代抑郁体验,故在影片中交织呈现出比从前作品更复杂的情感关系。全片因拍片需要,共有92个需要修改、重建的场景,一大批十三四岁的年轻演员,还有上百个角色绵密交织的复杂网络,资金从预算的1300万扩充到2700万,影片更是长达4个小时。在杨德昌的创作生涯中,很少有如此庞大的制作架构。尤其是对年代写实性微小细节的雕琢,都处处流露着创作者对自身成长经验的虔敬感情。而且这部作品在保持他一贯的内省风格同时,同从前作品相当不一样地弥漫着一股特殊的有着些许温暖意味的情感,虽然这种情感表现得很克制……在杨德昌其它作品里,如《恐怖分子》、《独立时代》、《麻将》,杨德昌刻意表现了在台北社会中飘荡着的人际冷漠感,在其中即使是青少年的身上,也有着一种异化的病态或邪恶。但在这部《牯岭街少年杀人事件》中却出现一大批纯真但不冷漠的少年,藉着逝去的60年代,杨德昌投射出对过往不可复见的纯洁性的追怀。杨德昌是那种有野心勃勃的艺术家,抒情短诗式的作品是没法满足他的艺术野心的。而他身兼的社会分析学家的身份,更是让他在这部表现少年成长的电影中,勾勒出了当时台北社会众生的群像,使之成为了一部拥有巴尔扎克式宏大视角的台湾60年代的哀伤史诗——他用摄像机和胶片再现了那段压抑绝望、惶惶不安的年代,也传达了他本人对那段灰暗错乱的历史的看法。正如他自己所说:“我对历史课中学到的东西一直存疑,原因是它与我个人所目睹的状况不相同。几百年来人们就在这种真相不明的状态下过活,多可怕。所幸的是,许多有智慧的人在他们的艺术、建筑、音乐、文学中留下足够的线索,让他们的后代能多少重建事实,以及恢复对人性的信心。电影也应对后代有相同作用。”电影中的主要角色小四由台湾演员张震饰演,有趣的是,片中小四这个角色的名字也是叫张震。类似情形我们在王家卫的《春光乍泻》中也曾见过,张国荣和梁朝伟在电影中饰演的角色的名字,竟是电影剧组中的两个工作人员的名字。当电影结束后的字幕泄露这一秘密时,着实让人忍俊不禁。关于张震,大多数人知道他,或许是因为他在我们熟悉的《春光乍泻》、《卧虎藏龙》等影片中饰演过角色。在十年前的1991年,他还是一个青涩稚嫩的少年,但在《牯岭街少年杀人事件》中,却有着淋漓尽致的出色表演,他将那个沉默倔强的,有着绝望纯美的理想主义色彩的少年角色塑造得极具表现力。先谈一下关于这部电影的历史背景。正如我们所知,国民党1949年的失败,使台湾经历了中国近代史上难得一见的历史大迁徙,不同省籍、不同背景的人士,或自愿或被迫随国民党来到这个孤岛上。十年过去,他们的下一代逐渐出生、成长,反攻大陆的希望渐成泡影;物质的匮乏,长期的战乱流离后第一次的苟安;恐共心理尚未退潮的歇斯底里情绪导致的政治高压;省籍的歧见,日本文化影响的消退,美国文化影响的增强,这一切都使60年代的台湾成为弥漫着晦暗绝望的奇异时空。在这样的灰暗压抑的环境中,成年人大多都在自己的圈子里蝇营狗苟、卑微无望地生活着,并将全部希望寄托在自己的下一代身上。那么他们的下一代又是怎样呢?电影主人公小四是台北建国中学夜间部初二的学生,影片中还有许多和他年纪相仿的男孩儿和女孩儿。而小四无疑是属于这其中的好学生,并不像身边的一些男孩儿那样卷入少年帮派的暴力活动中,而更多的是处于旁观状态。一次在校医务室的偶遇,让小四结识了眷村的少女小明,并渐渐喜欢上了这个看上去清纯文静如天使的女孩儿。可小明实际却并不是如她外表那样单纯简单。她是一个单亲的女孩儿,只有一个多病的母亲,反倒时常需要她的照顾。小明和她的母亲甚至连固定住所都没有,只能是当母亲为某家做佣人时寄居于别人家。又多因她母亲的体弱多病而被解雇。每每此时她们只能搬到小明的舅父家,却要忍受境况同样艰难的舅父的冷言冷语。而小明的母亲更是早早将希望寄托于还在念初中的小明的身上,让她快快长大。在这样的现实生活的重压下,小明在本该无忧的年纪里丧失了作为一个女孩儿的快乐,而过早成为了一个女人。我们该如何定义一个女人呢?忘记叔本华的那些刻薄的关于女人的言说,我们亦可得知女人不同于女孩儿的另一种生物,她更清楚自己需要什么,并知道靠什么技巧或什么样的面目来攫取那些东西。人们常会迷恋这样一位风情万种的女人,虽然她们的心冷若冰霜甚至狠如蛇蝎。可那些尝遍人生苦痛的男人还是希望遇见这样一个女人,来拯救他们平淡无奇或肮脏猥琐的命运。就像法国诗人波德莱尔在提到自己的诗《自惩者》时说的如下这段话所描述的女人:“让我在爱情中休息。——可是,不行——爱情是不会让我休息的。——天真和善良是令人厌恶的。如果你要使我欢喜,恢复我的情欲,那就残酷吧,谎骗吧,放荡吧,荒淫吧,偷窃吧!如果你不愿如此,我就要毫不发怒地痛打你。因为我是冷嘲的真正代表,我的病是绝对治不好的。”如果小四读过这段话,读过《恶之花》中的那些邪恶的情诗,也许他就不会去杀死自己心爱的小明了?我知道这样的假设着实让人厌恶,因为在少年小四的纯美内心里,波德莱尔的教诲无异于魔鬼的诅咒。和《坏孩子的天空》中的新志一样,少年小四也是另一个美丽世界的美丽生物……说回到小明的话题,小明就这样早早丧失了纯真,而选择了与其年龄不符的成熟。正如无论我们做什么总要为之付出代价一样,少女小明过早成熟的代价是本该属于她的那些欢乐。小明的爱情方式是在她无论漂到任何地方,总要依附于她认为最能给她安全感及保障的那些人身上。而在小四遇见她时,小明正同时周旋于几个男生之间,而小四身处的“小公园”的老大Honey更是为了小明争风斗狠杀人而逃亡台南。Honey是另一个让人难忘的角色,虽然他在电影中戏不多,但却是杨德昌电影中不多见的,一个同样被附上理想主义色彩的人物。即使是他还未在电影中出场,杨德昌已经为我们勾勒出了Honey凶狠且不怕死的形象。而在Honey从台南忽然归来出场亮相后,我们却会发现这是个浪漫到极致的人物,浪漫到近乎幼稚。这在下面的这段台词和他后来的所作所为可以得到印证。“……我在台南,无聊得要命,每天可以看几本武侠小说。后来我叫他们去帮我租最厚的小说来看。其实以前的人,跟我们现在出来混的人真的很像。有一个老包,大家都以为他吃错药,我记得,好像全城的人都跷头了,而且到处都被放火。他一个人要去堵拿破仑,后来还是被条子抓到了。‘战争与和平’,其它的武侠书名都不记得了,我只记得这一本……”而后,他同那个俄罗斯“老包”一样,孤身一人去和“217”眷村帮的老大“山东”谈判。却在一片铁轨旁的黑暗树林中,被“山东”暗算而死……可以说Honey是一个对小四影响至深的一个人,而某种意义上Honey也并没有死。因为小四已默默将Honey的精神继承下来,并像Honey一样,继续同这个丑陋世界争夺着小明。或许是Honey触动了小四,小四也渐渐卷入了帮派间的斗争,并在后来参与了为Honey复仇的活动,亲眼目睹了害死Honey的“山东”的死前的惨状。而此时小四的父亲因为政治问题被隔离审查,小四自己也因为顶撞学校而被开除。身边发生的种种事件,让小四也日渐迷惘,他第一次看到这个世界虚荣、丑陋、残暴的那一面。他有些不知所措的内心深处认定他爱着的小明是他唯一也是最后的希望,而他也认为自己也同样是小明的希望。可就在这时,他听说小明现在已经投入了他的那位有钱有势的好朋友的怀抱,这让小四陷入了绝望和崩溃的边缘。在牯岭街的旧书市与小明相遇后,小四再次向小明表白心迹,可遭到了小明的断然拒绝。“……原来你跟他们一样,对我好就是想改变我。你好可笑啊,你以为你是谁啊?我和这个世界一样是不可改变的……”这时小四拔出了那把日本女人用来自杀的短刀,狠狠地刺向小明的身体,又似乎是在刺向这个残酷的现实世界的内脏。小明当场死去,只剩下小四在她的尸体旁徒然呼唤:“小明你站起来啊,小明你站起来啊……”小四和Honey,这两个电影里的少年,都有着理想化了的纯美内心世界。虽然电影都有着强烈的写实风格,可这些理想化的艺术勾勒,却没有给人不真实的感觉。这或许是由于这个世界的一些少年有着天然的优美品质,虽然这些品质在日后可能会在时间中消失。那些品质正如 Eric Burdon 在《在我年少的时候》中所唱的:“……在我年少的时候,信念是如此的强大。对朋友的友情充满坚定,我是如此的成熟,在我年少的时候。”我想这首歌词中少年的成熟,完全不同于成人世界的那种所谓的成熟。后者更擅长的是一种压抑的经验,并将冷漠当作保护衣。而少年的成熟品质就像尼采所说的精神的三次变形中的最后一种,他们是“天真与遗忘,一个新的开始,一个游戏,一个自转的轮,一个原始的动作,一个神圣的肯定。”正因为如此,他们比很多成年人更了解幸福,也更能体验到幸福。“爱里总有疯狂的成分……在我这爱生命者看来,我觉得蝴蝶,肥皂泡和一切在人间的与它们相似之物,最了解幸福。当查拉斯图拉看见这些轻狂、美丽而好动的小灵魂,他便要流泪而歌唱起来。”那些有着天然优美品质的少年,那些另一个美丽世界的美丽生物,正像尼采所说的这些美丽好动的小灵魂一样,只会信仰一个会跳舞的上帝。他们是人类完美类型的一种,可完美本身就意味着疯狂,就像爱也意味着疯狂一样,在完美的瞬间他们只能是在另一个美丽的世界,就像法国诗人兰波所说的那样:生活在别处。王尔德曾说使孩子品行好的最好方法,就是使他们愉快。而这个社会的大多数成年人在让孩子愉快这点上,都显得出奇的吝啬。而就在他们或是粗暴,或是和蔼,或是歇斯底里,或是语重心长地夺走那些让我们愉快的事物时,他们总会不忘附加这样一句:这样做是为了你好。而这真的是一句带有说服性的辩词,它会在最后使我们也同意毁灭自己。当然他们可能还会说自己更有经验,他们吃的盐比我们吃的米还多,他们过的桥比我们走的路还多。而且他们总会把他们自己思考很久的东西就当作正确的,而有些东西他们甚至根本就没有思考过,只是因为他们自己的父母和老师就是对他们那么说的,只是因为电视里是那样演的,报纸上也是那样写的。而对于那些在他们自己的少年时代里,曾困扰他们的难题,他们从未真正解决其中的任何一个,他们只是生存得比那些问题更久一些,这给了他们已经解决了那些问题的一种假象,就像那些不可能恢复性能力的人,不会再为性而苦恼一样。而对于那么多的来自成人经验世界的限制,我们能做的或是默默顺从,或是去做那些他们认为不正确的事。于是我们第一次逃课;我们第一次在街上用暴力维护自己的尊严;我们第一次燃起一支香烟然后学会吐第一个烟圈;我们第一次爱上某一个人;我们第一次在黑暗中小心翼翼地手淫……而在日后当人们尝尽人生的悲喜和冷暖,这些记忆似乎都变得那样珍贵而迷人,而其它那些曾苦苦追求的东西则变成可怕的虚妄。就像某位法国作家所说:“我在临终时,会对来访的客人说:我不需要你的同情,我只是希望你能说一些粗俗的往事使我快乐……”(几年前写的东东,其中的一部分发表在一份电影杂志中。刚刚在电脑里看到它,就贴到这里了,很长的一坨,那时真能写。同时也缅怀一下永远的大师...)
导演潇庸在接受专访时表示,《少年包拯》是由全新概念打造的纯原创作品,从故事内容到整体呈现,既有独树一帜的创新,也有追求卓越的匠心。
导演潇庸在接受专访时表示,《少年包拯》是由全新概念打造的纯原创作品,从故事内容到整体呈现,既有独树一帜的创新,也有追求卓越的匠心。
看过杨旭文的《射雕英雄传(2017)》里的郭靖,真的演出了年少郭靖真实善良又耿直的性格,颜值仪态都很不错,《唐朝诡事录》里的表现更是精良制作,把中郎将倔强高傲和骨子里的善良不服输刻画的入木三分,人物成长也很真实,打戏更是被大家赞不绝口,整个人物仪态微表情都很细致,期待杨旭文在紫川里的表演,也期待这部剧能给大家带来更深刻的印象。
看过杨旭文的《射雕英雄传(2017)》里的郭靖,真的演出了年少郭靖真实善良又耿直的性格,颜值仪态都很不错,《唐朝诡事录》里的表现更是精良制作,把中郎将倔强高傲和骨子里的善良不服输刻画的入木三分,人物成长也很真实,打戏更是被大家赞不绝口,整个人物仪态微表情都很细致,期待杨旭文在紫川里的表演,也期待这部剧能给大家带来更深刻的印象。
其实我看剧在意颜值与题材 、氛围、感觉,逻辑粗略没毛病就行
有些明星看不对眼也不想看,而且看剧没必要这么苛刻、认真
水啊~ 水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水
其实我看剧在意颜值与题材 、氛围、感觉,逻辑粗略没毛病就行
有些明星看不对眼也不想看,而且看剧没必要这么苛刻、认真
水啊~ 水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水水
致我的星星2看完了,终于有了一个比较完整的思路,看得出来编剧导演的野心,想要突破BL的限定,拍一个纯粹的爱情故事,可惜虎头蛇尾,最后还是归于BL了。撇开韩智宇人设与第一季断层问题,单看第二季编剧估计没少看太宰治的书,而且《致我星2》让人不得不想起《剧场》。同样是爱情故事,男主的人设同样是极度自卑极度自尊又极度敏感,越是深爱越是伤害。
致我的星星2看完了,终于有了一个比较完整的思路,看得出来编剧导演的野心,想要突破BL的限定,拍一个纯粹的爱情故事,可惜虎头蛇尾,最后还是归于BL了。撇开韩智宇人设与第一季断层问题,单看第二季编剧估计没少看太宰治的书,而且《致我星2》让人不得不想起《剧场》。同样是爱情故事,男主的人设同样是极度自卑极度自尊又极度敏感,越是深爱越是伤害。
《剧场》里,永田自白说:“每当触碰到她的温柔,就更凸显我的丑陋,自卑感比以前更强烈,让我更加痛苦。”《致我星2》里,韩智宇自白说:“我越是明白姜书俊什么都没有做错,越是感到混乱。”永田和智宇在这一点上是相同的,他们享受爱人的温柔,《剧场》里永田一次又一次确认沙希家的沙发是“世上最安全的地方”,正如智宇不告而别,甚至一次又一次推开姜书俊,不过是确信他还会回来。可是,在享受爱意的同时,他们又极度自卑和自尊,这让他们在爱人的同时忍不住伤害对方,尤其当他们意识到自己的爱人如此温柔如此完美,更让他们自惭形秽难以忍受。然而,这样的人又是极端敏感的,他们在伤害爱人的同时,充满了罪恶感,甚至同情被他们伤害的爱人,就这样在不断内耗中伤人伤己。直到真正失去的那天,才忽然发现自己承受不了。
我想《致我星2》里,编剧大概想借助BL的载体,创造一个沙希的加强版来解决这种恶性循环的内耗,所以,书俊远比沙希更加完美,不仅是物质上可以承载两个人的生活,精神上更是自愈能力满级,似乎无论被爱人如何伤害,只要知道爱人是爱着自己的,那么一切都可以包容原谅,且勇往直前,不会像沙希那样崩溃逃离。可是编剧忘了一个最核心的矛盾,智宇也好,永田也好,他们的自卑自尊且敏感,都会使他们在了解到爱人越完美的同时反而越感自卑,这样的内耗本质上并不会因为爱人变得更强而有所改变。所以《致我星2》这个结局,大概还是回归到了BL的题材里撒个糖结束,没能像《剧场》的结局那样遗憾而深刻。尤其,《致我星2》里两人在深夜的路上聊天散步,和《剧场》里的深夜自行车樱花告白,实在是太相似了,主创们可能想起到一样的效果,可一个是回忆,一个是结局,虽然同样美好但破碎的氛围有了,但效果天差地别,一个让智宇显得更渣,一个却让观众理解甚至同情永田,忘了之前对永田的气愤,只余遗憾唏嘘。
另外,对比《致我星2》和《剧场》,就会发现《致我星2》在人物塑造上有硬伤,智宇和永田这样的边缘人设,是需要大量自白以及细节来把人物立住的,他们都是渣但是又很清醒自己在渣的人。《剧场》里,永田几乎每次在伤害沙希后都有一段自白,他甚至在自白里表露了对沙希受到伤害的同情和不忍,说到“沙希很可怜”,所以观众才能理解永田的爱与伤害。但是《致我星》里1-8集,智宇不断伤害书俊,“我不喜欢你”“你是分手之后还纠缠不清的类型吗”“和你谈恋爱有什么好的,我为什么要和你谈恋爱”“你想和我当性/伴侣吗”等等,这样的狠话说了个遍,但是直到结局,智宇的自白只是解释了他为什么断联分手,至于他在放狠话伤害书俊的同时,内心又是怎样矛盾煎熬,剧里完全没有涉及,所以结果就是观众不理解,更没办法像对永田那样,对智宇产生又恨又怜的感受。
最后,比较好的一点是,书俊的视角某种程度上补充了沙希的心理历程,对于书俊和沙希这样温柔的人而言,与爱人的相遇即是某种救赎,所以只有感恩,不会怨怼,甚至反而会因为自己对爱人有了要求而感到抱歉。《剧场》里沙希并没能救赎永田,所以最后对永田只有“对不起”;《致我星2》里书俊又真的完成了对智宇的救赎吗?(剧粉不要打我,这个思路说不定可以继续虐一下拍第三季,哈哈哈哈,作为BL剧还是看到了主创们的努力吧,而且导演也是会拍的,各种氛围感都拍得不错,甚至前四集觉得拍得蛮好,哈哈哈哈,顶锅盖逃跑~~)
两晋十六国,是中国历史最混乱,也最精彩的一段,被称为铁血后三国,或者华丽血时代,对这段历史爱不释手,关于这方面的书看了很多,但很少基本没有这个时代的电影电视剧,所以看到宛城之战这部电影是反映西晋永嘉之乱的,立刻在腾讯充了20元会员就为了看这部电影
这部电影出现了很多史书上大名鼎鼎的人物,王弥,石勒手下大将,电影前半场出现,一
两晋十六国,是中国历史最混乱,也最精彩的一段,被称为铁血后三国,或者华丽血时代,对这段历史爱不释手,关于这方面的书看了很多,但很少基本没有这个时代的电影电视剧,所以看到宛城之战这部电影是反映西晋永嘉之乱的,立刻在腾讯充了20元会员就为了看这部电影
这部电影出现了很多史书上大名鼎鼎的人物,王弥,石勒手下大将,电影前半场出现,一出场就斩杀手下一个主和派,霸气外露. 杜曾,西晋叛将,后名义上依附于长安司马氏政权,与建康司马氏朝廷争夺地盘,电影就是在这个背景下展开的,要看懂剧情,必须对当时的历史有所了解,不然会搞不清 杜曾 周纺,石览,荀氏家族这些错综复杂的关系。为何围城,为何解救,哪一方代表谁的势力,这些都要搞清楚。
电影中还出现了鲜卑慕容氏的身影,这个在资治通鉴并无记载,应该是编剧自己加上去的,目的是增加矛盾的复杂性
电影出现很多不必要的武打镜头,其实武打在哪个朝代都一样,有些多余
作为第一部西晋的电影,虽然有很多不足,但确实反映了当时那个大混乱年代的一点点小片断,还是非常难能可贵的
2021年的暑期档精彩不断,特别是国产片持续发威,继《中国医生》《盛夏未来》《白蛇2:青蛇劫起》等类型各异的票房力作之后,由刘渂执导,赵毅、卢婕、刘亚津主演的《留住春天》给观众带来了一场久违的现实主义盛宴。影片以真实感人的扎实剧作,鲜活饱满的人物群像,以及富有生活气息的影像质感,还原了北方大地上一个叫做凤凰屯的地方,第一
2021年的暑期档精彩不断,特别是国产片持续发威,继《中国医生》《盛夏未来》《白蛇2:青蛇劫起》等类型各异的票房力作之后,由刘渂执导,赵毅、卢婕、刘亚津主演的《留住春天》给观众带来了一场久违的现实主义盛宴。影片以真实感人的扎实剧作,鲜活饱满的人物群像,以及富有生活气息的影像质感,还原了北方大地上一个叫做凤凰屯的地方,第一书记梁恩带领乡亲开大棚种草莓的故事,经历种种曲折,尝遍酸甜苦辣,走向幸福生活的康庄大道。