剧情烂到爆炸,第八集歹徒发个剪辑版的视频过去警察局一帮人看不出来?根本没有聂sir正面射击人质的镜头竟然全都信了一帮傻叉,市中心那么大一群市民在匪徒旁边警匪互相枪击匪徒会不杀一两个市民?当观众都是傻子吗,吴卓羲没有脑子要到第几集?看了个闭路电视马上就站到他老爸那边说聂宇航射击了人质,有没有当警察的一丝丝智商?
剧情烂到爆炸,第八集歹徒发个剪辑版的视频过去警察局一帮人看不出来?根本没有聂sir正面射击人质的镜头竟然全都信了一帮傻叉,市中心那么大一群市民在匪徒旁边警匪互相枪击匪徒会不杀一两个市民?当观众都是傻子吗,吴卓羲没有脑子要到第几集?看了个闭路电视马上就站到他老爸那边说聂宇航射击了人质,有没有当警察的一丝丝智商?
爱情甜宠题材微短剧《不想恋爱的千小姐》开播。女主千叶(阳蕾 饰)和女四号千涵(腾泽文 饰)是亲姐妹,她们都是千氏家族的千金小姐。其中大小姐千叶是家族唯一的继承人,据说她的家族被诅咒“二十九岁就会遭遇不幸”。今年千叶正好二十九岁,她要么坚持独身,孤独的死去。要么尽快嫁人,为千家留下后代。
爱情甜宠题材微短剧《不想恋爱的千小姐》开播。女主千叶(阳蕾 饰)和女四号千涵(腾泽文 饰)是亲姐妹,她们都是千氏家族的千金小姐。其中大小姐千叶是家族唯一的继承人,据说她的家族被诅咒“二十九岁就会遭遇不幸”。今年千叶正好二十九岁,她要么坚持独身,孤独的死去。要么尽快嫁人,为千家留下后代。
第一封:一九四五年十二月二十五日友子,太阳已经完全没入了海面我真的已经完全看不见台湾岛了你还站在那里等我吗?友子,请原谅我这个懦弱的男人从来不敢承认我们两人的相爱我甚至已经忘记我是如何迷上那个不照规定理发而惹得我大发雷霆的女孩了友子你固执不讲理、爱玩爱流行我却如此受不住的迷恋你只是好不容易你毕业了我们却战败了我是战败国的子民贵族的骄傲瞬间堕落为犯人的枷我只是个穷教师为何要背负一个民族的罪时代
第一封:一九四五年十二月二十五日友子,太阳已经完全没入了海面我真的已经完全看不见台湾岛了你还站在那里等我吗?友子,请原谅我这个懦弱的男人从来不敢承认我们两人的相爱我甚至已经忘记我是如何迷上那个不照规定理发而惹得我大发雷霆的女孩了友子你固执不讲理、爱玩爱流行我却如此受不住的迷恋你只是好不容易你毕业了我们却战败了我是战败国的子民贵族的骄傲瞬间堕落为犯人的枷我只是个穷教师为何要背负一个民族的罪时代的宿命是时代的罪过我只是个穷教师我爱你,却必须放弃你第二封:第三天该怎麼克制自己不去想你你是南方艳阳下成长的学生我是从飘雪的北方渡洋过海的老师我们是这麼的不同为何却会如此的相爱我怀念艳阳…我怀念热风…我犹有记忆你被红蚁惹毛的样子我知道我不该嘲笑你但你踩著红蚁的样子真美像踩著一种奇幻的舞步愤怒、强烈又带著轻挑的嬉笑…友子,我就是那时爱上你的…多希望这时有暴风把我淹没在这台湾与日本间的海域这样我就不必为了我的懦弱负责第三封:友子才几天的航行海风所带来的哭声已让我苍老许多我不愿离开甲板,也不愿睡觉我心里已经做好盘算一旦让我著陆我将一辈子不愿再看见大海海风啊,为何总是带来哭声呢?爱人哭、嫁人哭、生孩子哭想著你未来可能的幸福我总是会哭只是我的泪水总是在涌出前就被海风吹乾涌不出泪水的哭泣,让我更苍老了可恶的风可恶的月光可恶的海第四封:十二月的海总是带著愤怒我承受著耻辱和悔恨的臭味陪同不安静地晃荡不明白我到底是归乡还是离乡!傍晚,已经进入了日本海白天我头痛欲裂可恨的浓雾阻挡了我一整个白天的视线而现在的星光真美记得你才是中学一年级小女生时就胆敢以天狗食月的农村传说来挑战我月蚀的天文理论吗?再说一件不怕你挑战的理论你知道我们现在所看到的星光是自几亿光年远的星球上所发射过来的吗?哇,几亿光年发射出来的光我们现在才看到几亿光年的台湾岛和日本岛又是什麼样子呢?山还是山,海还是海却不见了人我想再多看几眼星空在这什麼都善变的人世间里我想看一下永恒遇见了要往台湾避冬的乌鱼群我把对你的相思寄放在其中的一只希望你的渔人父亲可以捕获友子,尽管他的气味辛酸你也一定要尝一口你会明白…我不是抛弃你,我是舍不得你我在众人熟睡的甲板上反覆低喃我不是抛弃你,我是舍不得你第五封:天亮了,但又有何关系反正日光总是带来浓雾黎明前的一段恍惚我见到了日后的你韶华已逝日后的我发秃眼垂晨雾如飘雪,覆盖了我额上的皱纹骄阳如烈焰,焚枯了你秀发的乌黑你我心中最后一点余热完全凋零友子…请原谅我这身无用的躯体第六封:海上气温16度风速12节、水深97米已经看见了几只海鸟预计明天入夜前我们即将登陆友子…我把我在台湾的相簿都留给你就寄放在你母亲那儿但我偷了其中一张是你在海边玩水的那张照片里的海没风也没雨照片里的你,笑得就像在天堂不管你的未来将属於谁谁都配不上你原本以为我能将美好回忆妥善打包到头来却发现我能携走的只有虚无我真的很想你!啊,彩虹!但愿这彩虹的两端足以跨过海洋,连结我和你第七封:友子,我已经平安著陆七天的航行我终於踩上我战后残破的土地可是我却开始思念海洋这海洋为何总是站在希望和灭绝的两个极端这是我的最后一封信待会我就会把信寄出去这容不下爱情的海洋至少还容得下相思吧!友子,我的相思你一定要收到这样你才会原谅我一点点我想我会把你放在我心里一辈子就算娶妻、生子在人生重要的转折点上一定会浮现…你提著笨重的行李逃家在遣返的人潮中,你孤单地站著你戴著那顶…存了好久的钱才买来的白色针织帽是为了让我能在人群中发现你吧!我看见了…我看见了…你安静不动地站著你像七月的烈日让我不敢再多看你一眼你站得如此安静我刻意冰凉的心,却又顿时燃起我伤心,又不敢让遗憾流露我心里嘀咕,嘴巴却一声不吭我知道,思念这庸俗的字眼将如阳光下的黑影我逃他追…我追他逃…一辈子我会假装你忘了我假装你将你我的过往像候鸟一般从记忆中迁徙假装你已走过寒冬迎接春天我会假装…一直到自以为一切都是真的!然后…祝你一生永远幸福!
惊悚片[小小陌生人 ]上周末北美小范围开画,票房十分低迷。影片由焦点影业出品,在北美474家院线上映,票房收入约42万美元,单馆票房仅886美元。
钱比任何东西都直观,从票房看,这部电影无疑是失败之作。
导演到底想表达什么?如果是悬疑,本片的配乐和 剧情明显不够;惊悚,更是看不出来
惊悚片[小小陌生人 ]上周末北美小范围开画,票房十分低迷。影片由焦点影业出品,在北美474家院线上映,票房收入约42万美元,单馆票房仅886美元。
钱比任何东西都直观,从票房看,这部电影无疑是失败之作。
导演到底想表达什么?如果是悬疑,本片的配乐和 剧情明显不够;惊悚,更是看不出来;人性,不太明显;落魄贵族的觉醒之路?可惜既没励志的场景,也没起伏的剧情。
主题的模糊性奠定了失败的基调,每一方面都不如同类型《赎罪》,当然,原著作者萨拉老奶奶和伊恩.麦克尤恩也不是一个级别的作家,但影视剧不能完全按照原著拍,即便原著没有精髓,剧组也应该给创造个精髓。
整部影片没啥特别精彩的地方,但就是不知不觉眼泪就掉下来了……之前看过《妈妈》,两部片子的主角都患上了“阿尔兹海默症”,也让我开始有些害怕这个病了。
“遗忘”真的是世界上最残忍的伤害,不论是对爱你的人还是你爱的人……
我还想说的是,韩国电影确实有它的过人之处,其中
整部影片没啥特别精彩的地方,但就是不知不觉眼泪就掉下来了……之前看过《妈妈》,两部片子的主角都患上了“阿尔兹海默症”,也让我开始有些害怕这个病了。
“遗忘”真的是世界上最残忍的伤害,不论是对爱你的人还是你爱的人……
我还想说的是,韩国电影确实有它的过人之处,其中一个就是,不论角色大小好坏,演员演技全部在线
《受益人》 6分 勉强及格,但如果没有坏猴子的加持这片离网大还有多远呢?
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我基本是全程冷漠脸看完的,毕竟属于剧作结构的影迷,可以从一开始就看出故事最后的走向是哪。
完成度确实是可以的,完整的说完了一个看似合理的故事,又给上了一个黑色喜剧电影的壳,再帖上宁浩监制的大名。也许会成为黑
《受益人》 6分 勉强及格,但如果没有坏猴子的加持这片离网大还有多远呢?
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我基本是全程冷漠脸看完的,毕竟属于剧作结构的影迷,可以从一开始就看出故事最后的走向是哪。
完成度确实是可以的,完整的说完了一个看似合理的故事,又给上了一个黑色喜剧电影的壳,再帖上宁浩监制的大名。也许会成为黑马,可好像还是上演不了不了《无名之辈》那样的11月奇迹。上映三天8000万的成绩,也许是注定掀不起什么风浪了。柳岩加大鹏的组合让人天然的觉得是这部戏的导演是大鹏,仔细看了看原来是一个拍过三部短片的新人导演,作为申奥的处女长片,我是给加上了0.5分。
片中那些强戏剧化的场景我是有些受不了,保险合同签字那个段落就显得非常的突兀,把儿子这个条线又拉回来之后,其实是把这个主线故事又给冲缓了。而影片最后的故事解决也是非常顺拐,也是之前没给过多交代的,就最后靠柳岩一句我家旁边有个大水库来解决。而且这个主线故事的起因也是非常奇怪,为什么非要搬去海南?两百多万在重庆买一个绿化好的小区都买不到吗?最明显的问题就是网吧抽烟的人太多好吧。
而柳岩这个角色也是非常让人摸不着头脑,会有这么傻的主播吗?也许片中柳岩最聪明的时候就是,当大鹏逃单的时候柳岩知道跑去抓大鹏,边追边骂大鹏渣男。也许柳岩的人物弧光就只有是变得越来越傻了吧。
在我们周边还有不少人“谈性色变”的时候,大洋彼岸已经有人把“性喜剧”玩出了花,奉献出了故事、表演、音乐、观点等各方面都相当出色的剧集,它就是由Netflix出品的《性教育》(Sex Education,又名《性爱自修室》)。
在我们周边还有不少人“谈性色变”的时候,大洋彼岸已经有人把“性喜剧”玩出了花,奉献出了故事、表演、音乐、观点等各方面都相当出色的剧集,它就是由Netflix出品的《性教育》(Sex Education,又名《性爱自修室》)。
独家:《美恐衍生剧》第三集《Drive In》里的《Rabbit Rabbit》,其实有真实的电影原型。
它参照了电影Antrum:隐藏镜头、大量观众死亡、疯狂导演等具体的设定,都一一有对应,且名字源于英国“月初早上喊3遍兔子”传统,可详见: 独家:《美恐衍生剧》第三集《Drive In》里的《Rabbit Rabbit》,其实有真实的电影原型。 它参照了电影Antrum:隐藏镜头、大量观众死亡、疯狂导演等具体的设定,都一一有对应,且名字源于英国“月初早上喊3遍兔子”传统,可详见:https://weibo.com/3183981793/Krklm7468?from=page_1005053183981793_profile&wvr=6&mod=weibotime&type=repost#_rnd1627740294027 (内附该原型片的中字资源。) (另外指路一下:链接中有目前 《美恐集》所有已更新的熟肉,还没看的朋友可补剧。 8月25起我们也会第一时间更新《美恐10》熟肉资源。) 虽然开场Low了点,但不得不说蛮耐看的,至少剧情不拖拉,一定程度上还是满足了不少人的积极面,没有轻而易举的成功,当然成功也不分出身,虽然老套但不俗套,人物特色感浓烈,阶层刻画的也很鲜明,表演的很贴切,细节拿捏也很到位,结局不老套,符合女主人设特征,不需要表现出来观众也可以感受得到,总的来说简单好看不浮夸,符合主流价值观! 虽然开场Low了点,但不得不说蛮耐看的,至少剧情不拖拉,一定程度上还是满足了不少人的积极面,没有轻而易举的成功,当然成功也不分出身,虽然老套但不俗套,人物特色感浓烈,阶层刻画的也很鲜明,表演的很贴切,细节拿捏也很到位,结局不老套,符合女主人设特征,不需要表现出来观众也可以感受得到,总的来说简单好看不浮夸,符合主流价值观! 电影融合了《加勒比海盗》、《木乃伊》、《夺宝奇兵》以及成龙电影等元素,炮制一份合家欢的暑假大餐,剧情虽然有点俗套,但胜在观赏性和娱乐性十足,非常解暑!巨石强森从一个摔角运动员发展成全球最贵的男演员,天赋、情商及自律缺一不可,现在似乎成了好莱坞A级动作制作的头号选择,当然好莱坞的大片厂都不傻,良性的投资回报率是红线。而可盐可甜的艾米莉.布朗特莫名地与大块头有CP感,看来续集也是 电影融合了《加勒比海盗》、《木乃伊》、《夺宝奇兵》以及成龙电影等元素,炮制一份合家欢的暑假大餐,剧情虽然有点俗套,但胜在观赏性和娱乐性十足,非常解暑!巨石强森从一个摔角运动员发展成全球最贵的男演员,天赋、情商及自律缺一不可,现在似乎成了好莱坞A级动作制作的头号选择,当然好莱坞的大片厂都不傻,良性的投资回报率是红线。而可盐可甜的艾米莉.布朗特莫名地与大块头有CP感,看来续集也是启航在即! 这部电影上映时,曾在影院看过了,当时就想写点什么,但工作忙乱,一时没有顾上,直到今天,忽然被网上跳出的关于主旋律影视剧的各种赞美新闻提醒,遂放下工作,整顿思虑,写点什么吧!权当是给自己2019-2020观影体会,做个思想小结吧! 这些年的主旋律影视剧似乎找到了“活下去,火起来”的路子,那就是所谓主流价值商业片!比如《战狼》、 这部电影上映时,曾在影院看过了,当时就想写点什么,但工作忙乱,一时没有顾上,直到今天,忽然被网上跳出的关于主旋律影视剧的各种赞美新闻提醒,遂放下工作,整顿思虑,写点什么吧!权当是给自己2019-2020观影体会,做个思想小结吧! 这些年的主旋律影视剧似乎找到了“活下去,火起来”的路子,那就是所谓主流价值商业片!比如《战狼》、《红海行动》、《智取威虎山》、《烈火英雄》、《中国机长》等等主旋律电影纷纷袭占或燃爆市场。于是,有行业大佬骄傲地宣称他们发明了所谓主流价值商业大片的模式,说这是拯救和发展中国电影的灵丹妙药。但其实呢?这实在是夸大了,甚至是自欺欺人了,我们是有点进步,但仅有的进步是钱多了,拍摄的技术更先进了,场面更大了,流量明星参与更多了而已。故事格局和创作思维,进步真的很小,甚至还在退步。 什么是主流价值商业片?无非还是老话说的换汤不换药,汤可以搞得五彩斑斓、七荤八素,药还是老药,如此虽然博得一时的趋之若鹜,但实际上却是自废武功,那些豪华的汤料非但没有营养,反而还将原本的药性给扰乱了、降低了,甚至变味变质了。时至今时,我们怎么还没有足够的艺术智慧和创作勇气来讲好自己的历史呢呢?老生常谈的原因是意识形态的控制和羁绊,现在看来也不尽然,还是长期以来创作者们都怀着一颗急功近利的,不,应该是精致的既得利益者的心态来面对创作,一代又一代创作者,都本能的自我体制化了,没有了大的创作格局,有的仅仅是自以为是的小聪明。何为小聪明?小聪明就是往药汤里加的各种五光十色的用以吸引眼球的小技俩。 导语说的有点长,还是说回到《决胜时刻》这部电影吧!坦率地说,这部电影的剧作看起来似乎是用了心,想别出心裁,但实际上依旧是差强人意,即便努力写得看似舞步飞旋,也依旧是原地踏步。所谓研读数百万字资料,梳理出来的故事主线和人物关系,也没有什么新意。虽然可以“大事不虚,小事不拘”,但片中,不虚的大事拍得依旧似曾相识,不拘的各种小事更是牵强附会,并不生动。 比如,大篇幅地虚构陈有富和主席的关系,笔者就很不苟同,这等于将主席的真实给虚掉了一半,这是对主席这个核心人物的伤害。尤其是其中主席牵线让陈有富和播音员梦予谈恋爱,这是很扯淡的!如果没记错,当时解放军的内务条例还是“268团”,就是解放军干部必须年满二十六岁,参军八年,职务达到团职,才能结婚。之所以这样规定,是为了号召并保证革命队伍能保持最高的战斗力,能全心全意地将革命进行到底,解放全中国。很明显,那剧中人陈有富和孟予参军绝没有八年,职务更不是团职,虽然年轻人恋爱自由,但在条例约束下,还是很忌惮的。所以,安排主席去撮合两人,首先是违反内务条例,当然也显得生硬牵强,很是不妥。 一部部影视剧都喊着号要表现一个不一样的毛泽东,这部影片估计是想在主席身上增加点人间烟火气,所以弄了很多诸如陪孩子一起支筐捕鸟的细节,可不可以?可以!高不高级,不高级!因为人物并没有因为这些所谓有趣的小技俩而增色,反而松弛大了,几近走形。 多年以来,革命历史题材的影视剧陷入了一种很不好的状态,那就是以完成时态的语境表现革命进程,表现的毛主席始终都是霸气外露,一副众人皆醉唯我独醒,早已知道自己会赢的泰然处之的状态。而实际上,在结局未知的当时的进行时,无论是大革命时期,还是二次国共合作时期,抑或三年解放战争时期,作为主要领导人,还是三军统帅,毛主席都以“举重若轻”和“举轻若重”的两种状态,既自信人生二百年,仁者必胜的大战略家的格局和如履薄冰,丝毫不敢怠慢的大战术家的思维,去领导革命走向胜利。如果把毛主席比作古人,那就是储天地于心间的大略雄才。战略上虽然可以藐视对方,但是战术上却是每一步都充满了风险,稍有不慎,就会满盘皆输。 所以,绝不能老是表现毛主席好像早已经洞晓了一切,老是谈笑间樯橹灰飞烟灭,应该表现毛主席每一次战术思考和取得胜利的过程的艰难困苦和惊心动魄。比如四渡赤水,那是毛主席的神来之笔,也是他自己也引以为豪的大手笔,但那惊心动魄和如履薄冰的两个月间,毛主席哪一天不是大勇若怯和大智若愚啊?就是到了三年解放战争,主席也未必总是那么轻松愉快啊!他也是肉体之身,也是难逃精神煎熬的常人啊!我们表现主席作为一个常人的非凡之举,是需要从内涵上来做文章,而不是老是表现主席成竹在胸、肆意飞扬的那个面貌。当然,这是唐国强演出来的精神面貌,这很不对路子,但似乎,唐国强却很以为然,沾沾自喜。 说到唐国强,我觉得一直以来,他那瓮声瓮气的普通话的毛泽东形象,绝对是对真实的毛泽东的一种损伤,他演的毛泽东真是太差强人意了。六零后、七零后和八零初,很多人都习惯了当年古月饰演的毛泽东的感觉。当然也并不只是习惯,而是不说湖南话的毛泽东本身就是对历史的不尊重。有人说,为了让创作的空间更大,更自由,就应该用普通话,比如演苏东坡,就没必要说四川话。真是可笑,这能一样吗?毛主席既是著名的历史人物,又是缔造新中国的核心领袖,他离我们并不远,甚至说很近,我们应该让一代代人记得他最真实的音容笑貌,湖南话是他神采飞扬的一部分,没有了这一部分,毛主席的形象就是不完整的。总是说现在的人是健忘的,许多事瞬间便成历史,历史瞬间便不复记得,我们又如此任意塑造,历史又岂能不失去它本来的风采呢? 让毛主席说普通话,应该是从九十年代末期就开始了,给他配的声音基本上是像洪钟一般,那配音演员似乎是八一厂的一位演员,后来就用演员自己的普通话声音,真是越来越糟糕。尤其是这些年,一堆人乌乌泱泱地都出来粉墨登场来演毛泽东,那些良莠不齐的所谓艺术形象,从某种角度上说,真是大大损伤了毛主席的庄重和威严。 这些年,革命历史题材的影视剧严重同质化了,毛主席几乎都清一色的都是唐国强演,每一部戏的台词都差不多,估计唐国强演得老轻松了,因为那些台词,他早已烂熟于心了,根本不用背剧本,间或再自由发挥一下,加上点他演三国演义诸葛亮的只言片语,可谓是常加的私货了。套用网上很多人的话,就是那些林林总总的革命影视剧,让人傻傻地分不清哪个是哪个。 同质化的革命题材影视剧太多了,同一段历史,同一件事,翻过来,倒过去地弄,多到让人疲惫,让人无法去尊重的地步了,毛主席可以走下神坛,但绝不能走进市井二人转舞台。 就《决胜时刻》而言,我说的问题都存在,比如演员的严重超龄问题,表演严重扁平化问题,再比如像朱德、周恩来形象越来越固化、边缘化、随声附和化等等,像个纸片人,想怎么摆就怎么摆。 听说,又要拍电视剧版《大决战》了,听了真是无语啊!怎么拍?只能还是把几位领袖人物、双方的将领圈在不同的屋里运筹帷幄,场面上拍点小细节,大场面还是盗用电影《大决战》的行军和作战画面。别的不说,就行军而言是无论如何也拍不出来当年《大决战》里黄维十二兵团行军的画面了。《大决战》拍摄于八十年代末至九十年代初,那时的农村,甚至一些县城乃至城市都还保留着建国前的大部分风貌,再者,那是中央军委的任务,几万人、十几万人穿上戏装,往淮河两岸一撒,还原黄百韬的第七兵团溃败,还是围歼杜聿明集团,用飞机可劲儿地航拍都困难不大。现在呢?小康社会了,哪还有那样的环境呢?指着电脑特效做,那根本不可能。当然,作为应景的需要,需要做这样的事,但是就没有更好的选择了吗? 笔者强烈觉得,以后,革命历史题材一定要控制,要少拍,要少而精。就像当年,毛主席像到处都挂,文革后,邓小平指示说,不能让毛主席那样廉价泛滥地到处挂,那是对毛主席的不尊重,于是后来,毛主席像在人潮市井间消失了,但悬挂在天安门上的巨幅主席像却愈加熠熠生辉,一代代成长起来的年轻人都会在某一个时间起大早去天安门看升旗、看毛主席。这是继承在心底的敬重,而我们影视剧中的毛主席呢?正在被严重同质化地,简单粗暴地,从四面八方推着走向无人喝彩的喧闹舞台。这,也是对历史的极大不尊重。一句话,真的要少而精,精而庄重,不能谁都能演毛主席,不能再搞粗糙的重复建设的影视拍摄。浪费,毫无意义。 老实说,八九十年代的《开国大典》、《大决战》和《大转折》是重大革命题材的艺术巅峰,从天时地利人和的角度说,现在再怎么拍也不可能再达到前者的水平。今天,拍摄这样的题材,必须理智些,否则就只是制造一批批艺术“豆腐渣工程”,可耻又可叹。 再说回这部电影,本片虚构的几个人物,陈有富、孟予和二桥都不成功,或者说只是编剧觉得主线过于固化而不得不添加了这几个虚构人物来调味的,有了他们,毛泽东的形象就不一样了吗?没有,还是老样子,还是唐国强瓮声瓮气的说着毫无风采的普通话的毛泽东,此毛泽东是毛泽东吗?我觉得不是,差得很远,真是差得很远。另外,历史细节表现的也不怎么样,比如渡江之后,解放军就立刻戴上了五角星帽徽了,这是不对的,五角星帽徽得是在解放上海之后的六月份,甚至七月初才统一佩戴的。 时代发展到今天,艺术创作本应该朝气蓬勃,但可惜没有!诚然,相对固化的意识形态环境对艺术创作的确会产生某种约束,但绝不是不出好作品的主要理由。前面所说的所谓主流价值的商业大片纯属就是自欺欺人,那样做不可能有前途。 电影可以有强大的宣传功能,但绝对不能做成宣传片,各种强加的内容都是粗暴的直给,毫无艺术表现过程。就像本片的渡江战役,以为制作得五光十色、震天动地,就不一样了,但有什么不一样呢?没有立体的灵魂人物贯穿其中,场面再大,也只是一场烟火晚会而已。而今,我们不得不承认,电影宣传远远大过了电影本身,看预告片,哇!好大!进去一看,哇!空洞无物啊!我们真是有钱了!花一个亿拍片,又花一个亿鼓噪宣传,这样下去,未来的电影会怎样? 主旋律电影的未来在哪里?或者中国电影的未来在哪里?或许很多人会说,现在很好,未来很光明啊!你干嘛唱衰我们自己啊!真的好吗?我不觉得好!真心不觉得好!我们不是非要中国也出《寄生虫》,去震撼世界,我们也向来没有自我揭短的勇气,但至少,我们需要真正有内涵、有力量的作品,来温暖人心,来激励前行。但,那不应该是用演员复制的某些典型人物的宣传电影,也不是新闻简报似的大事件复制的宣传片似的所谓电影。我想,我们真正需要的应该是大剧情商业故事片,能讲好小悲欢,也能讲好大家国。电影不应该以表现凄凄惨惨的个人境遇而自我标榜为艺术,也不应该以空洞地复制大事件过程而自我标榜为主流价值。 邓公说,所有表现真善美的作品,都是主旋律,关键故事是否生动迷人。没错,同样一个故事,有人讲得味同嚼蜡,而有人却能讲得引人入胜。说得蛮简单的,可是却很少能有人做得到。 改革开放四十年,中国的各行各业都取得了突飞猛进的长足进步,只有中国足球和中国电影越来越糟糕,成了腾飞中国的拖油瓶。今年这个灾年,疫情、美国脱钩,这么大的困难,中国经济照样在下半年奋起直追,居然从年初的负数增长为6%,已经有分析者很客观地说经济总量将在十年内轻松超过美国,真是令人骄傲和振奋。但是,看看中国电影,为什么就跟不上国家进步的步伐呢?按照此时剧变的中国动态,电影应该是百花齐放的,应该有智慧,有激情,不骄不躁,要么豪情万丈地先行,引导生活,要么冷静思考地跟行,发现生活的真相。比如,韩国曾经因为电影《熔炉》而诞生了未成年保护法,而我们也只是因为历经苦难,抗癌药终于进了医保之后而有了跟行的《我不是药神》,两者相比,孰高孰低,一目了然。当然,这也已经算不错了。中国电影的懒惰无神,难道真的怪意识形态的不自信和约束么?还是自身病得太重呢?一句话,中国电影配不上前进中的中国,中国电影在世界上真是拿不出手,中国电影是文化自信的累赘,甚至是污点,唯一可以假装骄傲一点的是我们拥有最大的电影市场而沾沾自喜,但我们需要的不仅仅是体积,而是千呼万唤而不得的好质量。 虽然不堪,但依然有期待。期待有一天,我们的电影也可以是引导生活的先行者、生活真相的发现者,可以很智慧,可以很有勇气直面历史和现实中的种种问题。 中国电影不能沦为电视新闻专题片,整天忙着应景,还是那句话,电影可以有宣传片的功能,但绝不能变成电视宣传片;还是那句话,我们不奢望也有《寄生虫》,但我们的确希望中国电影变得有些智慧,有些力量,有些勇气。比如,哪一天我们可以出一部传记片《毛泽东》,不去笨拙地复制年谱,不去用演员去演新闻简报,而是用更高更自由的维度创作一部既老生常谈,又新鲜可爱的,真正不一样的毛泽东。 曾看过一个故事,讲小说家在脑中创造许多人物角色,有些被写出而成为作品,另些则是中途难产,只能作为一种半路的思绪与点子而存在,最终被作者本人所遗忘。但那遭到弃置的人物角色其实并未真正消失,他们不甘,他们复仇。 写字的人与他的所写,有时或许当真如此。“创作”经常被理解为百分百的原创,彷彿下笔之前一切儘是未知,然而,如果说被构想出 曾看过一个故事,讲小说家在脑中创造许多人物角色,有些被写出而成为作品,另些则是中途难产,只能作为一种半路的思绪与点子而存在,最终被作者本人所遗忘。但那遭到弃置的人物角色其实并未真正消失,他们不甘,他们复仇。 写字的人与他的所写,有时或许当真如此。“创作”经常被理解为百分百的原创,彷彿下笔之前一切儘是未知,然而,如果说被构想出来的人物角色能在被抛弃之后挺身要求复出与名分,是否意谓动笔与构思想像之人,其实只是藉由他的身躯与精神,召唤并带出另些故存的对象,无论那是情感与慾望的形构,乃至于实存的人或物。 [你的鸟儿会唱歌]是去年日本电影旬报十佳之一,由三宅唱导演,柄本佑、石桥静河和染谷将太主演 一部非常舒适、日常的电影,关于两男一女的情感涌动和一段恣意也困窘的青春记忆。 清末民初曾经是影视的金矿。抗日和反清革命可称两大神剧范畴。但这类“反革”片既没有拍出革命者抛头颅洒热血的勇气和坚定不移的信念,复没有拍出大时代下人物复杂的人性,普通人面对革命和生活的真实形态。失去了灵魂和根本,所有一切就沦为胡编乱造努力想吸引眼球的80年代地摊文学。 编剧要么是老人家要么是刚出校门的小年轻要么就是没有创造能力的打字员。 清末民初曾经是影视的金矿。抗日和反清革命可称两大神剧范畴。但这类“反革”片既没有拍出革命者抛头颅洒热血的勇气和坚定不移的信念,复没有拍出大时代下人物复杂的人性,普通人面对革命和生活的真实形态。失去了灵魂和根本,所有一切就沦为胡编乱造努力想吸引眼球的80年代地摊文学。 编剧要么是老人家要么是刚出校门的小年轻要么就是没有创造能力的打字员。 原本冲着弟弟还有本片冲入国庆档的底气,加上首播预告观感尚可,非常好奇成片会是什么样子,刷到30号有点映第一时间就买了票。 片头字幕可以看到基本上是台湾的制作班底,而整个片子呈现出来的质感也是能让人感觉到电影是想往台系小清新绝症生离死别bitterswee 原本冲着弟弟还有本片冲入国庆档的底气,加上首播预告观感尚可,非常好奇成片会是什么样子,刷到30号有点映第一时间就买了票。 片头字幕可以看到基本上是台湾的制作班底,而整个片子呈现出来的质感也是能让人感觉到电影是想往台系小清新绝症生离死别bittersweet那方面靠的,特别是几乎全片大光圈虚化逆光大头照加上医院天台的“床单阵”力图营造一种清新梦幻感,可惜就算是在与台湾隔海相望的厦门拍摄,依然是一种国产都市剧的质感,或许真的需要一到两位台湾腔演员(把斯外戈那个角色换成台商后代就可以了呀)。即使暖色调的调色依然是给人温暖但不温馨的感觉,特别是王新阳走了之后家中非常明显的冷色调对比更加反衬出前面氛围营造的失败。复发后父母在医生办公室那段摄影的角度更是一种保险广告之类宣传片的既视感。 再来到剧情方面,先从爸妈到陈楚生演唱会开始留一个悬念,再以演唱会上全员到齐作为一个结尾形成一个闭环,可惜中间的故事确实流水账般展开,2个小时下来我并没有看到影片的内核或者主旨是什么,是少年对生命消逝的坦然还是亲子间的爱还是男孩女孩青春期的懵懵懂懂,以上内容都有但就是没一样是可以真正给你在柔软地方致命一击的,例如“我不想死”、剃头和复发后“不再要生日礼物”这三个很好的情绪爆发点却都有一种一拳打在枕头上的感觉,情绪的带动全靠文本和演员的表演。节奏上也略显跳跃,最后“寻找陈楚生”段落与前面的节奏显得特别割裂,或许是想展现父母那种尽力达成孩子愿望的迫切感,可这中间也太一帆风顺了,好像就是为了讲完这个故事而匆匆带过。虽有两小时的篇幅,但是男主健康活泼的戏份不多,没有与大部分病殃殃的戏份形成反差造成对比冲击。 影片本身的音乐元素占比也不算小,而且音乐元素的存在是很容易通过朗朗上口的音乐作品来提升好感度的。但就论音乐这一块也是让人失望的,首先配乐上就让人感觉有点“满”,不是类似敦刻尔克或者信条那样的连绵不对,而是不需要的时候总有BGM在响,而且几乎没有主旋律,可以说毫无存在感且有点扰人。再说片中歌曲部分,组乐队的情节实在无法不让人联想到Sing Street,可惜这个组乐队的桥段也仅仅作为联系角色的桥段,没有通过乐队贡献出足够抓人的音乐作品,也没有通过乐队的情节来加深成员间的连结和羁绊,只是让这几个“工具人”多点戏份,唯一的作用或许是通过个别角色的离去来骗多几滴眼泪。 表演方面:刘敏涛的演技这次没get到,影片尾声睹物思人那一段的情绪释放并没有触动到我,可能是刚好剧情安排糖糖来敲门。根据弟弟微博的照片推测,《少年》应该是《隐秘》之后拍的,可能经过一个暑假的拍摄,荣梓杉有那么一两个镜头给人感觉就是朱朝阳的影子没走出来,虚弱驼背的背影,转身回眸都是朝阳哥哥,一弹吉他我第一反应就是要唱小白船了,特别是有个镜头吉他第一声出来还贼像小白船的第一个音。 这部能不能大卖我不好说,后排两个小姐姐是哭的蛮猛的,但觉得这一切可以大卖的元素完全可以有更好的组合方式。成片出来的样子并没有达到我的期望值。 p. s. 因为片尾字幕出现了角色原型,于是搜索了相关信息,看完更生气了。那么多好听的歌为什么不引用却要在最后靠朴叔叔让我看完片尾字幕!好妹妹那首《我也可以是流浪诗人》做片尾曲多好啊! --------------------------------------------------------------二刷分割线----------------------------------------------------------- 我竟然在影院看了两次这部电影,第一次因为带着非常高的期待而产生了强烈的落差,后来豆瓣开分之后我甚至一度自我怀疑是不是我的感受太过独特了。特意请了三位观影经验比较丰富的朋友给我做鉴定,我也就顺便尝试一下不带预设立场不带滤镜从一个普通观众的角度看看观感有没有改善。 在放松二刷之后,发现之前提到的配乐问题没有那么明显了,甚至还能听出一点点主题旋律的样子,但是依然不是特别清晰,给人感觉就是导演找的temp music。此外,如果不动脑子的跟着电影的剧情走下来也没有什么不适,但是只需稍微细想一下都会发现整体还是流水账、没重点。 影片质感方面二刷和朋友总结下来就是缺乏电影感,整体更像一部国产剧,再加上摄影用了好几次的升格和滑轨镜头,妥妥的宣传片套路,所以才会给人一种保险广告的既视感。这里又要cue一下《隐秘的角落》,虽然都是爱奇艺的出品,但是在影调影感的塑造上,隐秘更像是电影,而少年更像是网剧。 从导演的履历可以看到之前并没有太多在内地的工作经历,也许正是这样才会安排出演唱会内场是站票的场景(去过内地体育馆演唱会都知道内场都是坐着的,而且那个场地的大小绝对不是livehouse,电影开场时父母的背景也明显是体育馆)也正是因为这种与内地真实生活的脱节让影片显得架空了,观众会哭更多的是依赖于几位演员的发挥,从而引起的共情。 另外关于引用故事原型作词的歌曲问题,跟朋友聊天了解到相关书籍的风评貌似非常一般,而恰好那些歌曲又在同名专辑里面。不知道是不是会涉及改编版权的原因或者是制片方有意与这本书做切割,所以故意不用这些歌曲,毕竟片尾字幕里面鸣谢都打上歌手们的名字了。而且就成片的质感来看,确实民谣风格的歌曲也不是很搭。好在最后压轴的《翅膀》还是不错的。 被诬陷的平凡黑人恋人??,一面是小心翼翼的生存,一面是甜蜜的相濡以沫。 回忆:贫贱夫妻百事哀,他们没有,不过是知足长乐。那么阶级到底怎么跨越呢? 现实:Nnd 1为什么总有那么多人,主观印象否决诬陷摧毁别人?那个女人、那个警察、那些白人。 2没能力负责的时候别偷尝禁果,有了孩子,你真的能承受这份压力么?对孩子好么? 3不负责的胡说胡 被诬陷的平凡黑人恋人??,一面是小心翼翼的生存,一面是甜蜜的相濡以沫。 回忆:贫贱夫妻百事哀,他们没有,不过是知足长乐。那么阶级到底怎么跨越呢? 现实:Nnd 1为什么总有那么多人,主观印象否决诬陷摧毁别人?那个女人、那个警察、那些白人。 2没能力负责的时候别偷尝禁果,有了孩子,你真的能承受这份压力么?对孩子好么? 3不负责的胡说胡判都去si吧。臭不要face 4一个人在灰暗中选择妥协、坚持善良、不断奋斗,多不易也多难得。i hate the truth! 5祖母??就是个笑话,配不上?exo?所谓怎么让不喜欢你的人喜欢你。拉倒吧,放弃吧。这就是不可逾越的鸿沟。 结局也没有解脱,22岁男孩就石沉大狱、消磨时光;19岁女孩带着孩子,用年少的爱维系着希望。全片就是不停的妥协,妥协于回忆、妥协于现实。 恶人多作怪,疯的癫狂。世上没有真正的感同身受和怜悯。fu*k疯女人和警察,不得好si。但正义的审判何时能到呢?他们像是压死骆驼的最后一根稻草,别人呢。生气??!一点也不解脱。烦! fu*k fu*k fu*k!!!
而影片讲述的正是在每天的冒险中充斥在我们身边的身影,无处不在,真实可感。
A糯米:物欲的追求者
影片对糯米最生动的
而影片讲述的正是在每天的冒险中充斥在我们身边的身影,无处不在,真实可感。
A糯米:物欲的追求者
影片对糯米最生动的描写便在他把汽车当卡丁车,在纷涌的车流中飞驰回公司的惊心动魄场面的刻画,然而这么玩儿命的目的却出人意料的纯粹---回公司开会(…)足以显现他对工作痴狂到极点的“失心疯”精神;而他在孤岛上的宏伟规划“如果我有一千万,就买好多房子,然后每天收一次房租”更形象地体现他“金钱至上”的追求和对既得利益的精打细算,后来得知他失去工作的时候,那毫无掩饰的泪流满面,又将他一天天努力的灰飞烟灭描摹得令人为之心痛和惋惜。我想,编剧这样命名这个人物用意在于体现,对物欲的追求者,反过来迷失在物欲的黏度中,无以自拔,虽然物欲的“糯米”是甜的,但他同样会让你渐次迷失最初真实的自我。
B苏打:幸福的把握者
她是清秀可爱,朴实大方,衣着新潮的新时代女性形象,脖子上的相机是她的标志,用来拍下令人心动的画面,骑单车游走于大街小巷中,将毫无保留的微笑四散在城市的每个角落。她的性格中存在着本真、朴实的清新感,从她的一个眼神,一声欢呼,一个动作,一段对白中展露无遗。她具有与生俱来的亲和力,脱离僵硬的刻板和老套的柔和,让上班族感到松弛和愉悦,让普通人感到幸福和安逸,与此同时,她与社会上张口闭口“伪哲学”的“文艺青年”有很大的区别。她的气质中透露着一种直爽,脱离做作的伪装;她的所为中有一种责任,脱离空虚的无趣,这种责任,就是用拍下来的相片感染人,感化人的责任,是她作为职业摄影师的责任。我想,苏打看似是庞大的生活中微小的一部分,却起着“膨化”的作用,用“苏打”命名这个人物的目的在于,看似普通的女孩子却有着“膨化幸福”“膨化活力”的作用,这恰恰是作者对这种女孩子喜爱之情的真实流露。
C鲁巴巴-----淳朴的把持者
鲁巴巴,在这里代表的是居住在岛上的所有居民,他们的生活,在他们自己看来,是安逸,在外人看来,是诡异。怎么会有不上锁的银行?怎么会有无人监管的杂货店?然而在这里,它就是这样真实的存在着,这源自于每个人对“猜忌”和“欺骗”的无知,这样的无知是怎样的可爱和珍贵,我想语言难以表达和定义,这是一片真正的天堂,像照镜子一样,每个人的心都是透明的,都装满了虔诚的信仰,纯洁的信任,无瑕的博爱,那里,是每个人心灵无保留展现的理想世界,生命的意义,在那里更趋于简单和纯粹。
影片便是从这三类人不同生活观念的摩擦—融合—变故—并肩来展现一种被我们现代人忽视,或是说刻意忽视的内容,一些深藏在我们内心,却被我们日复一日的埋头苦干越埋越深的情感,而可以想象的是,当糯米对鳄鱼喊出那句“你穷得只剩下钱”的时候,多少人,心弦被触动,多少人,心墙灰飞烟灭,我们不由得在想,我们埋头看脚下的路玩儿命飞奔时候,有谁抬过头看过路边的风景?多少人,只是在默认模式下将它们放回记忆的回收站,流年匆匆而逝之际,我们眼前的,除了一路跑来的寂寥空旷的漫漫长路外一无所有,而真正闪光的,我们本来应该珍惜的,却被时光盖上一层灰,失了光芒,去了华彩。
“以前的我也曾为自己而活。”这是糯米真诚的独白,单纯为自己而活的我们,一路走来,锁住了我们的心房,却失去了全世界的赤诚,回归那份赤诚,只是一个短暂的瞬间,而在这个瞬间,你拥有了的,是全世界的温暖,一个人奔波的旅程,纵然有物质的陪伴,毕竟是寂寞的无限进行时;而与全世界共同的幸福,才是填补生命旅程中空白的最佳选择,内心的追求,不应放弃,对幸福的追求,不应幻灭为泡影,保留对生命一份赤诚的爱,对他人真心的关怀,没有理由被物欲掩埋。
我想,“终极大冒险”就是立足于岛上一个月的奇幻旅程,所传达的,更多的是对本我的坚持和肯定,有梦想就要去追求,有喜爱就要去坚持,人生,也许就是这样在追求中收获、充实、成长的过程,然而在这个过程中,我们在面临追求人生的美好和紧握物质的诱惑的分岔口做出正确的选择,找到真实的自我。
后来《外》不断地走着下坡路,而我自从高中以来便很少看《外》这部剧了,网上也有很多人说不如停播算了。
现在每每想起《外》这部剧,印象最深刻的几集都是
后来《外》不断地走着下坡路,而我自从高中以来便很少看《外》这部剧了,网上也有很多人说不如停播算了。
现在每每想起《外》这部剧,印象最深刻的几集都是开播初期播出的(大约都是300集之前),后期的《外》剧卖广告居多,大多滥竽充数,但即使如此,收视率仍名列前茅,证明《外》剧已经在民众心中打下深深的烙印,我觉得,《外》之所以今时今日还有这么大的影响力,与开播初期优良的制作打下巨大的群众基础不无关系。
分析从第一集开始。
第一集大概剧情:康伯生日,想见光耀祖三兄弟嘅女朋友,但是生日当天个个都带外地人来,激到不喜欢外地人的康伯呕血。
和很多情景喜剧一样,第一集的功能都是以介绍角色为主,康伯和康婶两个老戏骨,演技掂过碌蔗,第一场戏顺利带过无问题。
后来分别介绍四兄弟的情节,还ok,亮点是二佬康祈宗和苏妙婵的那段,该段用了介绍其他角色一样的时间,就完美地阐述了三件事:苏妙婵不同态度对待客户,阿宗庆幸通话时间没有超时,两公婆商量康伯生日封多少利是。这三件事都直指中心:两公婆的缩骨孤寒世故。由于其他角色的段落都只是讲一件事,所以这两公婆的段落显得节奏特别快,也特别好看(事实证明后来观众看《外》大多都是为了看这两公婆)。
生日当晚,不知编剧有意无意,加了三场光耀祖三兄弟与来自外地的女伴在酒楼下的戏,一定程度上制造了悬念,让观众期待康伯的反应(康伯之前已经摆明不喜欢外地媳妇),而大嫂香兰到场之后迟不迟不说话,也是延长悬念的时间。
当前两个儿子的女朋友激到康伯半死的时候,看到四子康祈祖带来的外国女伴,康伯直接晕低。这时我们都以为戴安娜是阿祖女朋友,后来阿祖急忙解释戴只是他的老师之后,康伯由悲转喜,我们都被编剧骗了,这样的设置起一定程度惊奇的作用。创造观众意想不到的情节,是编剧的责任之一。
总的来说,第一集亮点颇多,是不可多得的佳作。
其次,好片不见得好看,因为很累。而好剧基本上是没有的,电视剧长篇连续这决定了气不可能从头足到尾,导演再卖命也架不住观众不少是老头老太太。所以,电视剧或许越烂越有趣越好看。
最后,观感有三:
1. 这剧全靠群众演员撑着,真不容易,导演真神人也。演得最好的貌似是那个胖子。啥?他是导演?!OMG,其实我会看几集也是想知道编剧钱老板
其次,好片不见得好看,因为很累。而好剧基本上是没有的,电视剧长篇连续这决定了气不可能从头足到尾,导演再卖命也架不住观众不少是老头老太太。所以,电视剧或许越烂越有趣越好看。
最后,观感有三:
1. 这剧全靠群众演员撑着,真不容易,导演真神人也。演得最好的貌似是那个胖子。啥?他是导演?!OMG,其实我会看几集也是想知道编剧钱老板要作什么妖。
2. 情节在故弄玄虚上变本加厉了。
3. 剪辑技术靠脸皮厚(还有黑?),演过的情节大段大段地另存为闪回。
4. 钱教练灰常灰常灰常地想把群体踱步操推广到全国取代广场舞和广播体操,这才是神探系列的真正用意!
5. 制作成本低廉,演员颜值普通,杀青年半才播,这些的这些,推论是导演清廉正直。
6. 有评提到一点还真没意识到(全因我最近太重口了眼中这都成了小清新):奸情一波一波的,连太后和乌嘎还“交情颇深”。
7. 包铁山也是包青天,武功救驾也是神探本职。
8. 附一老段子,结尾粗俗慎入:
狄仁杰:这荒郊野外停着一辆车,元芳,你怎么看?
元芳:大人,此车必有隐情。
狄听罢,掀开车前盖,大惊:嚯!元芳高见,此车还真有引擎! 但车内还有一位死者,元芳,你怎么看?
元芳:大人,此人必有蹊跷。
狄仁杰:1,2,3,4.....此人真有七窍!元芳不愧为我得力助手!
元芳:.....
狄仁杰:死者还是位美女呵!元芳,你怎么看?
元芳:此人身上必定还有天大的秘密。
狄听罢,揭开死者衣服一看,两眼发直, 惊曰:老夫平生尚未见如此大咪咪!元芳真乃神人也!!!
小川就是整部杯具得罪魁祸首,在现代就是背着女朋友在外面沾花惹草的花心大萝卜,回到古代,还这样。第一次见面就调戏吕家两姐妹说要人家做他的压寨夫人。后来又对吕雉说,我爱死你了。摆脱,人家是古代女子!又嫌吕雉缠着他,就找吕素做挡箭牌,特别是跟吕素挂灯笼那一段,你他妈能再贱一点不!明明知道人家吕雉喜欢你,你还非要帮那个
小川就是整部杯具得罪魁祸首,在现代就是背着女朋友在外面沾花惹草的花心大萝卜,回到古代,还这样。第一次见面就调戏吕家两姐妹说要人家做他的压寨夫人。后来又对吕雉说,我爱死你了。摆脱,人家是古代女子!又嫌吕雉缠着他,就找吕素做挡箭牌,特别是跟吕素挂灯笼那一段,你他妈能再贱一点不!明明知道人家吕雉喜欢你,你还非要帮那个猥琐大叔刘邦说媒,你做人都做到这份上了。。。人家吕素为了你离家出走,你一见人家就要赶人家走,你说,我跟本一点也不喜欢你,这种话,吕素那样的姑娘听了,不自杀才怪呢!好罢,后来你病了,吕素日日夜夜的照顾你,牺牲自己保全你的性命。你没过几天,就又嘻嘻哈哈啦,心情恢复的真快,又没过几天,就对公主一见钟情了。你为了公主天天在酒馆买醉,你何时为过吕素这样过,吕素死了,死得一点也不值!再说后来有一段,高要拿了小川手机去秦始皇面前揭穿他和丽妃的奸情,小月为了保护高要和小川,把罪名一个人承担了,秦始皇要打小月,高要扑到小月身上要帮小月挡,你呢,你这个私通别人老婆的奸夫,你敢做不敢当,你尽然迟迟不求情,看小月挨打,等丽妃开了口,你这跟屁虫才跟着求情。
再往后,小月把哥哥给她的不死药给小川吃了,把小川救活,小川这小贱人对他的救命恩人小月说,我宁愿你不要把我救活!我听了再次想弄死小川!你有什么资格说这种话!你这个不要连的小白脸,你的生命是吕素用生命换回来的,是小月衣不解带的照顾你,你为了另一个女子,说不要就不要,你真的太恶心了!你后来还恶心的要去杀吕雉,吕素的姐姐,想当年你的好兄弟高要被刘邦害得连男人都不是了,要去杀刘邦,你阻止了他。现在你要去杀你救命恩人得亲姐姐,你的所作所为连给高要提鞋都不配!太气人了。人家高岚在现代,一直都记挂着你是他男朋友,时时刻刻做着思想斗争,觉得如果跟大川好了,对不起小川。小川你倒潇洒,自顾自就跟公主死去活来了。这种人跟本连人都不是,他的爱情是建立在一堆人的痛苦之上的!You tell me that you've got everything you wantAnd your bird can singBu
You tell me that you've got everything you wantAnd your bird can singBut you don't get me, you don't get meYou say you've seen seven wonders and your bird is greenBut you can't see me, you can't see me引自The Beatles 《And Your Bird Can Sing》
平心而论,陈百强的演技是不能与浑身是戏的张国荣比拼的。不过,官仔
平心而论,陈百强的演技是不能与浑身是戏的张国荣比拼的。不过,官仔骨骨的他扮演这类高富帅,但凭本色演出,在镜头前舒展点做自己,就已经功德圆满了。
这时的陈百强也就二十出头,尚在青涩之中,眼神却竟已透着若隐若现的忧郁。
全片最出彩处,是片子的最后,陈百强一身白衣白裤的校服,坐在白色的钢琴前弹唱片中的插曲《有了你》。
他情深款款地弹着唱着:“心中想与你,变做鸟和鱼……”那一刻间的Danny眼睛闪闪发亮,一张还没完全长开的脸充满神采。
和音乐在一起时的Danny,是最迷人的。
(1、陈百强和张国荣地铁泡妞经典片段 http://www.tudou.com/listplay/BmANrPFnZF4/2Yidb5anc_I.html?resourceId=0_06_02_99)
(2、陈百强自弹自唱《有了你》 http://www.tudou.com/programs/view/peBEwfHSJQA/?resourceId=833213006_06_02_99)
(3、剪接后的陈百强版《失业生》 http://v.youku.com/v_show/id_XMjA3Mjg5NDQw.html)