原著小说,我前后看了不下三四遍,每看一遍感动一遍.......
特别是李大当家对周翡说的那些话。
“鬼神在六合之外,在人间行走的都是人,你为什么不相信你手中的刀能无坚不摧。”
“沙砾的现在,就是高山的过去,你的现在, 就是我们的过去。”
我怀疑这剧上到制片人,下到导演、编剧完全没有认真看过原著小说。
不然........
原著小说,我前后看了不下三四遍,每看一遍感动一遍.......
特别是李大当家对周翡说的那些话。
“鬼神在六合之外,在人间行走的都是人,你为什么不相信你手中的刀能无坚不摧。”
“沙砾的现在,就是高山的过去,你的现在, 就是我们的过去。”
我怀疑这剧上到制片人,下到导演、编剧完全没有认真看过原著小说。
不然........
最大的问题就是选角。
周翡原著十三岁,你非得觉得85后的小赵演技可,让她演完全没有问题,但是能不能在这个时期换成小演员来演,等几年后周翡下山过渡一下,不好吗?
化妆简直让人一言难尽。
不仅让怀孕生子后的小赵,看起来更加沧桑和疲态,一点少女的灵动飒爽没有,那一看就很劣质的服装和假发,说花了几个亿几个亿,宣发全部拿来印DIM单了吧。
良心不痛??
布景更是气得我吐血......
说实在的,我也是很久没看到这么劣质的布景了。
简直比网上几部小投资的网剧还不如。
就跟闹着玩似的,一点诚意都看不到。
演技问题。
虽然很多人说王一博爱豆出身演的很尬,眼神没戏,流于表面了,我觉得每个演员定位不一样,能演出蓝忘机不一样的感觉算是有努力了。
但小赵这次是怎么回事?
演得就很吃力,而且你是女侠,虽然母亲对你要求很严,但怎么永远一副苦大仇深的样子.......
说实在的,我很喜欢两位主演,但是这个剧确实让我很失望。
还有很多其他的槽点,我就不想说了,说多了都是泪。
等了这么久,很失望。
我希望下次不要再出现这种一看就假得冒泡的电视剧了。
120分钟的长度,我用了三倍速看完,即使是这样,依然浪费了我生命中的40分钟。
如果没有,可以不拍。就这么简单的一个故事,能拍得这么难看,也是没谁了。青春电影,有rbr了不起!怎么可以这么难看???
男主骑自行车的画面,摄影和导演你有事吗?故事逻辑呢,真的可以说是毫无逻辑,莫名其妙。没事找个厂子上班吧,实在不行把村口的大粪挑了吧????
挺好看的,下次别拍
120分钟的长度,我用了三倍速看完,即使是这样,依然浪费了我生命中的40分钟。
如果没有,可以不拍。就这么简单的一个故事,能拍得这么难看,也是没谁了。青春电影,有rbr了不起!怎么可以这么难看???
男主骑自行车的画面,摄影和导演你有事吗?故事逻辑呢,真的可以说是毫无逻辑,莫名其妙。没事找个厂子上班吧,实在不行把村口的大粪挑了吧????
挺好看的,下次别拍了!
因为两部连着看,自然就要对比。和第一部相比,总感觉人设都不太成熟,细节和感情线的穿插也不自然,也不是严格的一集两个案子,看着有点难受。
前边有一集,杨震假身份和人家说自己住东方宾馆,半路还回队里开会,季洁还到宾馆送枪,就不怕人家有人监视你们吗?毕竟对方也是个团伙啊也太不小心了。
17集,一个毒品案一个炸药案,一边季洁一边杨震。结果季洁半路就去炸药案现场了。就不怕那边突
因为两部连着看,自然就要对比。和第一部相比,总感觉人设都不太成熟,细节和感情线的穿插也不自然,也不是严格的一集两个案子,看着有点难受。
前边有一集,杨震假身份和人家说自己住东方宾馆,半路还回队里开会,季洁还到宾馆送枪,就不怕人家有人监视你们吗?毕竟对方也是个团伙啊也太不小心了。
17集,一个毒品案一个炸药案,一边季洁一边杨震。结果季洁半路就去炸药案现场了。就不怕那边突然来消息说要交易吗?这算怎么回事?这集常宝乐和田蕊都没怎么出镜,镜头偏重也很严重。
18集,第一遍检查现场发现了汽油桶,简易衣柜里的衣物用品不检查了?后来再去检查,丁箭拿起一件摸完了放床上,又拿起一件摸完了放床上。结果等杨震来喊他又说等等,放在床上的西服又拿起来,发现了口袋里的一条领带和一个眼镜盒,这又不是羽绒服,薄薄的西服口袋里一个眼镜盒都摸不出来,这个细节真的太差劲了。
20集的一句台词,郑组长去常去的饭馆吃饭,吃完饭一边掏钱一边说“这顿我请了”。你自己吃饭请谁呢?
除此之外,还有好几次找凶器不戴手套。
我看着看着就要怀疑一下难道是我自己想太多?年轻警员也看不太出来成长和进步。不过案子也都蛮有意思的。也有很多话让人感慨。郑组长说“从今天起又上班没下班了”,我就特想说你们经常没下班啊这么辛苦。还有很多全民参与的场景,让人很感动。总体只能是还行。
正热播好剧推荐:无垠的太空第三季7-13集
“曾经有一个帝国,它曾接触过数千颗星辰。”
正热播好剧推荐:无垠的太空第三季7-13集
“曾经有一个帝国,它曾接触过数千颗星辰。”
在2014年焕发新生之后,来自日本的原子怪兽在长达10年的冬眠期后再度进入了活跃期:特摄大导樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明的《真·哥斯拉》,是追本溯源和走向明天的重要作品;虚渊玄担纲编剧的动画三部曲,尽管很难称得上令人满意,但也是一次将哥斯拉的概念推向2万年后的大胆尝试。
而重新回到主流视野的哥斯拉,在70后逐渐接管好莱坞的大趋势下,也和《环太平洋》《怪奇物语》《大侦探皮卡丘》一样
在2014年焕发新生之后,来自日本的原子怪兽在长达10年的冬眠期后再度进入了活跃期:特摄大导樋口真嗣和EVA痞子庵野秀明的《真·哥斯拉》,是追本溯源和走向明天的重要作品;虚渊玄担纲编剧的动画三部曲,尽管很难称得上令人满意,但也是一次将哥斯拉的概念推向2万年后的大胆尝试。
而重新回到主流视野的哥斯拉,在70后逐渐接管好莱坞的大趋势下,也和《环太平洋》《怪奇物语》《大侦探皮卡丘》一样,慢慢长成了“珍珠翡翠白玉汤”:这批成长在8090年代的电影人们,利用更加成熟的CG技术和电影制作流程,将他们青少年时期的群体性初体验,复原成了留在印象中的生动模样。
就哥斯拉本尊而言,29部东宝出品,三部动画,1部罗兰·艾默里奇黑历史,再到今天的怪兽宇宙,并没有让它显得过时和老态。无论是特设还是CG还是做成特设效果的CG,哥斯拉依然能够carry全场——只要动作戏够精彩,铺垫动作戏的“垃圾时间”不那么垃圾,已经足矣。至于故事是不是必须因核而起,人物情节是不是一定严丝合缝,对于观众来说只是加分项,根本无关紧要。
一个典型例子,就是加里斯·爱德华斯在2014年重启的全新美版《哥斯拉》。尽管有着强烈的艺术风格和可靠的人类故事,但对于一部怪兽电影来说,大量黑到糊成一团的打斗戏实属隔靴搔痒。1.6亿美元的预算,放在超级英雄电影里已经超过入门级,但搁在《哥斯拉》身上却似乎并不划算。
于是,由资深编剧迈克尔·道赫蒂操刀的续集《哥斯拉2:怪兽之王》,在2亿预算支持下做出了一个重要的决定:牺牲部分故事的严肃性和逻辑性,以换取大幅提升的娱乐性。有着过于娱乐的黑暗宇宙和过于严肃的DCEU的前车之鉴,传奇影业和华纳方面显然在操作上要更加谨慎。为了能够成功开启名为怪兽宇宙的印钞机,可以预见的是,这一系列在未来将会提供更少的哲学思辨和更多的CG破坏。
在大银幕上活了65年的哥斯拉,身经百战见得多了,或有脑或无脑的围观群众,哪一种没见过。
自从2006年开始的海军陆战队系列电影,虽然一直评分不高,但是起码还是有些内容的。历经了12年之久,到了第六部,我觉得是烂到头了......可以说是一无是处,演员没颜值、没演技,就是个五大三粗罢了。场景既没有枪战也没有打斗,不是动作迟缓的假戏就是不经入流的画面。堂堂一部能够到第六部的续集,我看就到此为止了。[爱心]个人感觉评分2.5,片长85分钟。我都能感觉到实在是没得可拍了,估计是
自从2006年开始的海军陆战队系列电影,虽然一直评分不高,但是起码还是有些内容的。历经了12年之久,到了第六部,我觉得是烂到头了......可以说是一无是处,演员没颜值、没演技,就是个五大三粗罢了。场景既没有枪战也没有打斗,不是动作迟缓的假戏就是不经入流的画面。堂堂一部能够到第六部的续集,我看就到此为止了。[爱心]个人感觉评分2.5,片长85分钟。我都能感觉到实在是没得可拍了,估计是经费不足,什么设计都跟国产二线制作一样,完球得了!欧美电影这两年,只能靠着各种续集继续生存,着实让观众们心寒啊。今年还有不到40天结束了,还能不能有两部好作品出世啊~
影片聚焦于上世纪八十年代艾滋病肆虐的时期,Adrian生于加州北部的一个保守小镇,那个小镇宗教气氛浓厚,父亲是一位虔诚的宗教徒。
三年未曾回家的Adrian,这次回家过圣诞节了(相当于中国过春节)。就像我们回家过年一样,看着还是单身的Adrian,在饭桌上,母亲透露说与他从小青梅竹马的那位女同学Carly也还是单身。
影片聚焦于上世纪八十年代艾滋病肆虐的时期,Adrian生于加州北部的一个保守小镇,那个小镇宗教气氛浓厚,父亲是一位虔诚的宗教徒。
三年未曾回家的Adrian,这次回家过圣诞节了(相当于中国过春节)。就像我们回家过年一样,看着还是单身的Adrian,在饭桌上,母亲透露说与他从小青梅竹马的那位女同学Carly也还是单身。
这部电影,我的观感如何?
看完一遍下来,有人怀疑,这便是“我控诉”? 某评论也说到:这般死气沉沉的控诉,让人昏昏欲睡。我觉得呢,《药神》、《辩护人》、《至暗时刻》之类的,以煽情为主要基调的电影,可能更适合你观看,这是萝卜青菜各有所爱。而我对《我控诉》的感官是,冷静也可以是一种控诉。一桩举国关注的世纪大
这部电影,我的观感如何?
看完一遍下来,有人怀疑,这便是“我控诉”? 某评论也说到:这般死气沉沉的控诉,让人昏昏欲睡。我觉得呢,《药神》、《辩护人》、《至暗时刻》之类的,以煽情为主要基调的电影,可能更适合你观看,这是萝卜青菜各有所爱。而我对《我控诉》的感官是,冷静也可以是一种控诉。一桩举国关注的世纪大案(我指的是德雷福斯案件, 波兰斯基的事后面再说),明则是在指控德雷福斯的叛国,是欧洲社会对犹太族裔的歧视欺压,是法国官僚主义的黑暗。
但在暗处,其实是在呈现一件事:对于一个基本的社会人的不公与伤害。首先一件事,德雷福斯在进入嫌疑名单那刻起,就没有被社会当做一个普通人去对待,因为他的身份。此后无论是被冤狱、被平反、被歌颂,德雷福斯无时无刻不在充当一个政治符号的存在。被官僚阶级利用,被反犹太主义者利用,被所有的政治正确者消费...最讽刺的是什么,皮夸特的反转!从一开始面对德雷福斯在学院里面的质疑,皮夸特鲜明地摆出了种族主义者的姿态,到皮夸特力主为德雷福斯平反,让我们一度觉得他会在整个案件平反以后会有所改变,但最后一幕当德雷福斯找到他,希望提升军衔,皮夸特斩钉截铁地回绝了,因为很多人不愿意看到你当一个中校。
而全片就是这样一种极度反高潮的冷静中,将一个原本可以很鸡血的故事铺陈开来,当你以为几场庭审上诉失败后,情绪已经起来之后,该迎来最终之战了吧,就以一句话把结果带过。当你以为,皮夸特会迎来人设上的反转吗?也没有。当你以后最后还有一场《死亡诗社》式的大戏,或者《至暗时刻》式的鸡血演讲,对不起也没有。谁说控诉就得激情喷张,波兰斯基要得就是一场沉默冷静的控诉。
被控诉的波兰斯基,从天之骄子,到工具人,再到冷静者
我个人更倾向于,艺术和道德应该平行看待,无论将艺术还是道德作为前提去看待如何一件事,肯定会有失偏颇,艺术不能大于一切,道德同样也是。但同时,我绝对相信波兰斯基在《我控诉》里面对所谓的“性侵疑案”是有表达的。(因为未最终定罪,但波兰斯基作为永远的疑犯,身陷永远的疑案应该跑不了,毕竟他也不再愿意接受审讯)
在纪录片《 罗曼·波兰斯基:被通缉的与被渴望的》里面,记录了1977年波兰斯基在被拘捕后,曾经表现得很紧张,他不断试图解释他所理解的性犯罪与一般性关系的差异,他觉得在法国是一件很普遍的事情,他认为作为一位年纪轻轻就在好莱坞功成名就的明星级导演,从8岁到80岁的女生,没有一个会拒绝他,但他没有意识到他身处的美国,一个政治正确大于一切的国家。
你以为作为一个超级明星,必然比以为普通人更有表达的权利,更受到法律的保护?不,相反的,你反倒会成为一件政治工具被搬弄,辜勿论当时洛杉矶检察官史提夫·高利是否有意将波兰斯基的案件当做助选工具,但与媒体同流合污地做一场政治大戏确是事实,如果说波兰斯基是一位普通人,而不是一位好莱坞的犹太裔的年轻的花花公子,他遭受到这样的关注和对待吗?
当高关注转而成为一种媒体现象以后,口水就会铺天盖地而来,大家的关注点,不再是事实本身,而是故事是否足够精彩!而波兰斯基既是性侵戏中的男主角,也是政治戏中的工具人。所以问题就来了,如果仅仅作为一名性侵案嫌犯被提堂审讯,接受作为普通人该接受的惩戒,波兰斯基是否愿意留下来呢?而事实上,被作为政治工具,被有意搬弄,是否就是他弃保潜逃的真正原因呢?这个大家心目中都可以有自己的答案...
但时过境迁40年以后,我相信波兰斯基还是以这部《我控诉》回应的大众:
你嗨由你嗨,我自冷静对待!
无论是性侵案也是,#me too#运动也好,其他什么女权运动都好,一提到种族主义就开喷,一提到平权运动就高潮,没有人会关注电影本身,只想去树立一名道德恶棍,然后去打倒他。这不正如《我控诉》里面的一大群法国的军官们,备受拥戴的将军们,他们关心真相本身吗?他们只关注种族立场,然后所有人都嗨了起来,高呼法兰西万岁!
但你们嗨是你们的事,波兰斯基可能只想做一个冷静的人,不争论,以一种冷静的方式回击。
1、這個電影的法文片名偉大的精神,與英文片名老師,充分表現了電影的重心:該片是對這時代老師的喝采與致謝,並且避開對以往教育體制的嚴肅、無情的批判態度。而翻轉教室(Les Grands esprits,2017)的譯名,則有混淆主體之嫌。
2、電影中一閃而過的句子「筆的顏色引起教育的革命」是當今教育改革的一個標誌性事件,在法國的教育部長是這樣說:Un système de bons
1、這個電影的法文片名偉大的精神,與英文片名老師,充分表現了電影的重心:該片是對這時代老師的喝采與致謝,並且避開對以往教育體制的嚴肅、無情的批判態度。而翻轉教室(Les Grands esprits,2017)的譯名,則有混淆主體之嫌。
2、電影中一閃而過的句子「筆的顏色引起教育的革命」是當今教育改革的一個標誌性事件,在法國的教育部長是這樣說:Un système de bons points peut encourager l'élève qui a fait des progrès. Plut?t que de souligner uniquement en rouge les fautes présentes dans la copie, l'enseignant peut valoriser, à l'aide d'un stylo vert, les efforts fournis par l'élève.(意思是,教師不僅可以用紅筆批閱,還可以使用綠筆評點與鼓勵學生的努力。)對於老師教學與批改的筆色,充分顯示了教改的優缺兩面:一、細緻,你能想像連老師的筆用什麼顏色都是教學研究探索的一環嗎?二、盲目,連筆色都這麼在意,這難道不是形式主義、細支末節嗎?在這種紛亂與壓力的大環境背景之下,(不僅是肩負孩子成長的重責,)電影塑造了一個出色的好教師形象。
3、故事主角是優秀的孩子而成為優秀的教師,是傳統教育中的既得利益者,自然對於傳統教學不存疑,事實上,無論怎樣的教育方式都可以造就出卓越的菁英,甚至缺乏教育資源的環境也能成就出色的學者,試想:錢賓四先生自學而為大師。故事主角在巴黎最優秀的中學工作,直至因緣際會下鄉執教前,電影表現了都會菁英師生的一種面貌。這裡切莫批評,因為我們從稍後的劇情中,會發現,即便我們不認同這樣的教學方式,也無法否認這名老師教學路上的熱心。
4、在鄉間執教挫折的高峰,集中表現在同意學生要求開期末同樂會的請求上,他應允了:這就意味他已全然放棄這群孩子。設若與之後的校外教學相較,後者還存有一顆教育的心,前者只是放任。在同樂會後,老師因為吃了摻混大麻的蛋糕而昏迷,有李白〈春日醉起言志〉的味道:處世若大夢,胡為勞其生。所以終日醉,頹然臥前楹。 ——這是一種意志的放棄。
5、電影的前段,孩子是夏蟲不可語冰;電影的後段,我們看到一名老師如何讓孩子體驗文化中最精粹的部分,向他們展示廣闊無邊的世界。故事終於走向高潮,另人憂心忡忡的孩子回來了,踏進教室的那一瞬間,老師百感交集。此刻,男主角Denis Podalydès的演技可以說內斂而爐火純青。
6、電影的尾聲處理得悠然巧妙:其一,孩子失戀了,老師沒有溝通,沒有長談,沒有開示,沒有安慰,他只是大笑;其二,孩子發覺老師向他告別,他問自己如何能考上巴黎最好的中學?沒有說出口的,是對這名啟蒙老師的敬重與感謝,以及對老師教學的反饋,因為學生終於掌握了學習的主動性。
7、國文老師用學生錯誤的文法來羞辱了學生,課堂中的這一幕有許多探討的方向,也引起了我的注意。在孟子書中明言:「教亦多術矣。予不屑之教誨也者,是亦教誨之而已矣。」論語陽貨篇也記載了孔子羞辱對方的教學方式。重點不在羞辱,或可以說事無關乎術,以極端的例子來說明,一個充滿打罵的家庭,藤條中傳達出愛的訊息,也勝過一個從不責怪孩子卻漠視他的家庭。因此,電影中這一幕,我看到更多的是教師在教學上窮盡渾身解數的努力。
8、附註:羅伯特麥基在「故事」一書中提到,電影觀眾對於類型十分精通,他們走向戲院的時候向劇作家提出一個致命的挑戰——劇作家不僅必須滿足觀眾的預期(,不然的話,就會有令觀眾迷惑與失望的危險),還必須將觀眾的預期引到新鮮而出人意料的時刻(,不然的話,便會有令觀眾倦怠的危險)。在電影的類型中,教育情節是電影類型的其中一門:本類型的弧光閃爍於主人公的人生觀、他人觀或自我看法的深刻變化中,從負面(天真、不信任、宿命論、自暴自棄)到正面(明智、信任、樂觀、沉著)。至於該片在眾多教育情節的電影中,仍拍出新意,專注在一名勤奮的教書匠,如何褪變為一名啟發人智的生命汪洋中的領航者。
你觉得自己是合格的股票经纪人吗?基本的操作都搞不明,客户的指令都听不懂,难怪你工作十个月还没什么业务。
这个时候,你就应该清晰地认识到,这个工作不适合你,胆小、木讷、容易焦虑的你应该回去种覆盆子的。
都说傻人有傻福,是,你被同事介绍给号码牌,靠暗箱操作迅速成为业务精英,日入斗金,成为同事们羡慕和巴结的对象,好牛逼啊,不得了啊。拜托照照镜子看看你那小人得志的嘴脸,看看你
你觉得自己是合格的股票经纪人吗?基本的操作都搞不明,客户的指令都听不懂,难怪你工作十个月还没什么业务。
这个时候,你就应该清晰地认识到,这个工作不适合你,胆小、木讷、容易焦虑的你应该回去种覆盆子的。
都说傻人有傻福,是,你被同事介绍给号码牌,靠暗箱操作迅速成为业务精英,日入斗金,成为同事们羡慕和巴结的对象,好牛逼啊,不得了啊。拜托照照镜子看看你那小人得志的嘴脸,看看你那狗肚子里装不了二两油的城府。买洋装,换房子,泡女人,整天花天酒地,生怕全世界不知道你有钱了。可是你没听过树大招风吗?你没看到调查接踵而至吗?
即使有人提醒你小心被身边的女人利用,你还是以固有的成见置之不理,你变了,膨胀了,从一种憨厚淳朴的傻走向了疯癫狂野的傻。
你以为你可以为所欲为,不好意思,你没有。你以为你可以掌控全局,不好意思,你没有。你以为你可以全身而退,不好意思,你没有。
你后面的随机应变还做的不错,可惜这距离玩弄号码牌和金管局还有十万八千里远。
既然留了那么多手,保存了大量证据,最后选择了和检察官合作,就老实交待把号码牌约出来直接收网呗,不,你在明知道对方杀害大量经纪人的情况下,非要在地铁站当面刺激对方,同时引诱他的帮凶出面,再挨他一刀,成为可歌可泣的英雄。好在凶手是真配合你的英雄梦,在众目睽睽之下就捅了你肚子一刀。
你噌地跳上车,让检察官措手不及。你好勇武,好机智,笑得好得意,好像你已经逃出了韩国,逃出了地球,好像赚的黑钱还能用,好像自己不用受惩罚...
这么美好的梦境下,我只提醒你一句:大哥,你坐的是地铁。
首先,不得不说三十年代的电影思想内涵确实比如今深刻,采用倒叙的方式来讲述故事,有点类似于悬疑大师西区设置悬疑的方式,这个是很棒的~
其次,对社会问题的强烈批判。人性的自私自利,冷漠,私欲,龌龊。社会关系的勾结。这些都展露无疑,而里面最正直的人,袁牧之饰演的陶建平却屡次因坚持正义与良心而被斥责,终究因不愿同流合污而屡次辞职。最后去了工厂里营生,百无一用是书
首先,不得不说三十年代的电影思想内涵确实比如今深刻,采用倒叙的方式来讲述故事,有点类似于悬疑大师西区设置悬疑的方式,这个是很棒的~
其次,对社会问题的强烈批判。人性的自私自利,冷漠,私欲,龌龊。社会关系的勾结。这些都展露无疑,而里面最正直的人,袁牧之饰演的陶建平却屡次因坚持正义与良心而被斥责,终究因不愿同流合污而屡次辞职。最后去了工厂里营生,百无一用是书生,在学校的所学的,所浸泡的,所坚守的,到了社会却统统褪去了~就如之前每每在书上看的,许多文人因不满官场上的勾当,坚持真理正义而被贬黜,终究只能当个小官,抑或被迫害致死般起凄惨。也又如之前看到的郑爽因在节目中因为比赛规则不公平而发怒,却也被许多网友所怒骂。不知道这世界是怎么了,从古至今,亦都是小人当道,君子却往往被推至一旁,当然,这或许也是个例。依旧相信正义与成功有时还是可以划等号的。
最后,很显然,这是一部悲剧。悲剧的深刻性不言而喻,这样的主题所采用的悲剧的方式确实效果上更加的震撼。原来就业问题是从古至今所有的,也让我想到意大利新现实主义的影片《罗马十一时》,也是通过悲剧的方式来揭露就业的问题。剧中也都有有死亡的悲剧。
再说一点缺点吧,其间特别想笑的是
其一,在声音上,应该是因为是第一部真正意义上的电影,在声音上的处理不是很好,以至于那个说话都很慢,即使是很生气的话语,语调也是很慢,这点有点搞笑显得。
其二,在表演上,感觉表演略显夸张,木楞。不是很自然。
总之,撇去技术上的问题,思想内容上和故事讲述方式还是很值得学习的。最深刻依旧是最后毕业歌的响起,犹如现在的我听着校歌,还在回味着校园的青春,明丽。哪知毕业后社会的污浊,哪知未来的艰辛。残忍的社会终究是把豪言壮语给磨灭殆尽,希望自己依旧能够坚守吧,也不至于过程陶建平那般吧~
强行插入的汽车广告,生硬无比的两位明星解说,解说时不时露个和内容完全没关系的脸,切换英文版还是没换掉解说,凑合都凑合不下去,真的一星都不想给,太差劲了
看了10分钟,心好累,解说就是不带感情的讲一个故事,小学生式充满感情的解说,解说的脸和内容的割裂感,心好累,够140字了么还不够,心更累,要吃点甜甜的奶茶心情才会好起来
强行插入的汽车广告,生硬无比的两位明星解说,解说时不时露个和内容完全没关系的脸,切换英文版还是没换掉解说,凑合都凑合不下去,真的一星都不想给,太差劲了
看了10分钟,心好累,解说就是不带感情的讲一个故事,小学生式充满感情的解说,解说的脸和内容的割裂感,心好累,够140字了么还不够,心更累,要吃点甜甜的奶茶心情才会好起来
看完电影实在是太喜欢了,花了一天翻遍了导演Joachim Trier和女主RR男主ADL做的各种访谈,还有一些专业影评人的评价,让这种看完电影之后愉悦舒服liberating but also a bit melancholy的感觉又延长了24小时。Trier真的博闻广记并且口才超好,行走的人形种草机,看完访谈之后收获了一堆想看的电影和书。
看完电影实在是太喜欢了,花了一天翻遍了导演Joachim Trier和女主RR男主ADL做的各种访谈,还有一些专业影评人的评价,让这种看完电影之后愉悦舒服liberating but also a bit melancholy的感觉又延长了24小时。Trier真的博闻广记并且口才超好,行走的人形种草机,看完访谈之后收获了一堆想看的电影和书。
傲娇男神vs元气甜妹,这个设定简直不要太爱!第一集就亲上了,女主醉酒倒在男主怀里,真的超级有氛围感,这是什么玛丽苏剧情。“这是一个带着玫瑰香的故事,在他人生最中迷茫的时刻,遇到了手拿玫瑰的女孩(女主),她喝醉了很伤心,错把我当做是她心爱的人告白了,对我说了很多勇敢的话,也给了我重新面对生活的勇气”这不就是双向救赎的故事开头吗~真的要被男主哭死,救赎文学照进现实啊啊啊!
傲娇男神vs元气甜妹,这个设定简直不要太爱!第一集就亲上了,女主醉酒倒在男主怀里,真的超级有氛围感,这是什么玛丽苏剧情。“这是一个带着玫瑰香的故事,在他人生最中迷茫的时刻,遇到了手拿玫瑰的女孩(女主),她喝醉了很伤心,错把我当做是她心爱的人告白了,对我说了很多勇敢的话,也给了我重新面对生活的勇气”这不就是双向救赎的故事开头吗~真的要被男主哭死,救赎文学照进现实啊啊啊!
伦佐纳维尔,一个乖僻厌世的画家,对时兴艺术不闻不问,声名过后早已被世界遗忘。二人观念个性处处相悖,且随时间流逝矛盾愈发激烈,在这段积灰的友谊即将告终之时一场 车祸让阿图罗不得不回到无依无靠的伦佐身边。回温四十年的漫长过往两个老朋友走到了最终的和解,老画家的悲观绝望驱使阿图罗找到杜杜,一个颇有手腕的国际收藏家,试图向其销售画作,回转局势……
伦佐纳维尔,一个乖僻厌世的画家,对时兴艺术不闻不问,声名过后早已被世界遗忘。二人观念个性处处相悖,且随时间流逝矛盾愈发激烈,在这段积灰的友谊即将告终之时一场 车祸让阿图罗不得不回到无依无靠的伦佐身边。回温四十年的漫长过往两个老朋友走到了最终的和解,老画家的悲观绝望驱使阿图罗找到杜杜,一个颇有手腕的国际收藏家,试图向其销售画作,回转局势……
第七集的“眼镜杀人事件”,剧情强行转折加煽情,段子生硬、无趣,几乎没有要说一说本集的欲望了……
第七集的“眼镜杀人事件”,剧情强行转折加煽情,段子生硬、无趣,几乎没有要说一说本集的欲望了……
谁说动画片就是给小孩看的呢,作为成年人看《蜡笔小新》剧场版经常哭的稀里哗啦,可能这也是我逃脱日常生活中的苦恼跑进乌托邦的一个途径,常看常新。
谁说动画片就是给小孩看的呢,作为成年人看《蜡笔小新》剧场版经常哭的稀里哗啦,可能这也是我逃脱日常生活中的苦恼跑进乌托邦的一个途径,常看常新。
“青春是什么东西呢?青春是铁面具 青春是恋爱 青春是闪闪发光 青春是自卑感 是后悔青春
谁说动画片就是给小孩看的呢,作为成年人看《蜡笔小新》剧场版经常哭的稀里哗啦,可能这也是我逃脱日常生活中的苦恼跑进乌托邦的一个途径,常看常新。
谁说动画片就是给小孩看的呢,作为成年人看《蜡笔小新》剧场版经常哭的稀里哗啦,可能这也是我逃脱日常生活中的苦恼跑进乌托邦的一个途径,常看常新。
“青春是什么东西呢?青春是铁面具 青春是恋爱 青春是闪闪发光 青春是自卑感 是后悔青春是人情道义 青春是孤独 是狂欢青春是曾经有过 青春是就是当下 青春是….Fire 青春是“无论是怎么样的青春都希望他们有一天可以笑着回忆”
這幾年台灣電影常常有雷,連著幾次高雄電影節也看到不太喜歡的閉幕或開幕片。不小心略就過這部電影,還好現在線上影音上得快,剛看完也是林哲熹演的《海邊的卡夫卡》沒多久,就等到這部在院線偷偷略過的電影。
台灣的電影或電視,總是會在故事軸線埋一個非得要有的「意義」,常常為了那個「意義」把故事搞爛了。像這類的動作片,只要把故事舖排好,動作流暢度抓準,就算是一部只是打打殺殺的爽片也無妨。《狂徒
這幾年台灣電影常常有雷,連著幾次高雄電影節也看到不太喜歡的閉幕或開幕片。不小心略就過這部電影,還好現在線上影音上得快,剛看完也是林哲熹演的《海邊的卡夫卡》沒多久,就等到這部在院線偷偷略過的電影。
台灣的電影或電視,總是會在故事軸線埋一個非得要有的「意義」,常常為了那個「意義」把故事搞爛了。像這類的動作片,只要把故事舖排好,動作流暢度抓準,就算是一部只是打打殺殺的爽片也無妨。《狂徒》確實就是一部爽片,不用太花腦子,但是看得十分過癮。恰好前陣子看了《台灣啟示錄/雨衣大盜》這集,看著電影時連結起來便會想到真人真事的運鈔車搶案。
一個人到底有多倒楣?廖文睿先是職籃新秀打傷人賠錢,淪為偷車集團的小弟,還莫名其妙碰到雨衣大盜標哥的挾持,讓他頂替雨衣大盜這個罪名。若是要說「人只要留下污點就不會有人相信你是清白的」這件事是這個故事的主旨,還不如說人衰走到哪裡都會遇到鬼,才是這部電影的重點!
林哲熹過去的演出都不太能讓人留下記憶,在《海邊的卡夫卡》稍稍記住了一下,連著看《狂徒》絲毫不輸吳慷仁,但兩個角色在設定上都有點缺失。廖文睿太遲頓,一個職籃的「得分王」不應該太遲頓的,他可能會衝動的打人,但不會遲頓到一直掉到陷阱裡,角色設定的後段他實在太過像是個笨蛋了;標哥太油,但我不清楚究竟是吳慷仁把他演得太油了還是導演(劇本)的設定?吳慷仁演戲已經到了行雲流水的狀態,只要稍不拿捏就容易看起來太油。如果這些設定上可以再多點或少點,那整個故事就會更加精采。
動作的部分,有幾段還是過分炫技、冗長了點。後來真相大白,還是少了一些舖陳。這世界有非常多的事是「巧合」,但很多都是刻意精心安排的結果,既然劇情是刻意精心安排的,理當就該把精心安排的部分,再用更細緻的方式表現。
若說《狂徒》真的塞了什麼「意義」進去。大概就是「人只要留下污點就不會有人相信你是清白的」這件事吧!還好大概只出現了一兩次。不然肯定會讓人立刻按下暫停。(會說故事的人,就不會把重點「直接講出來」。)只是像這樣的故事裡,誰管你污不污點、清不清白呢?故事走到最後,能夠收尾就好了,那些待人處世的是非黑白就留給觀眾想就好囉!
《狂徒》真的稱得上是這幾年台灣動作片的好電影。(台灣有動作片嗎哈哈哈。《角頭2》的暴力美學是近年我覺得最好的一部。)就一個新導演來說,能把電影好好的講完、節奏掌握得當,已經非常難得!
它有韓國和香港動作片的影子,期待下一次洪子烜的作品。也期待林哲熹未來的演出,他值得更多不同的角色,以發揮他不同的表演(拜託不要再把角色寫得太傻了啊!得分王很聰明的!)而吳慷仁真的快要被定型,那表情、動作、說話的語調都固定在一個狀態裡,快要分不清楚他演出的角色到底哪個是哪個,但仍然期待他不同的演出。
不論你有沒有看過《狂徒》,不妨看一下《台灣啟示錄/雨衣大盜》這集,電影往往來自於真實的社會案件、真實的人生。
因为任宥纶来看的,也是觉得这个题材应该会有意思吧。池炎他妈就是个垃圾。所以池炎早已“习惯不是所有的妈妈都爱孩子,习惯没有期待就不会失望。”虽然许多人会觉得不可思议,可是这个世界就是这样的,并不是所有的父母都会天然的爱他们的孩子,有些人只爱自己,甚至可以为了利益而伤害他们的孩子。小猫咪学的好快啊,人类的生活是不是也太快融入了,就像池炎说的“太不公平了”
因为任宥纶来看的,也是觉得这个题材应该会有意思吧。池炎他妈就是个垃圾。所以池炎早已“习惯不是所有的妈妈都爱孩子,习惯没有期待就不会失望。”虽然许多人会觉得不可思议,可是这个世界就是这样的,并不是所有的父母都会天然的爱他们的孩子,有些人只爱自己,甚至可以为了利益而伤害他们的孩子。小猫咪学的好快啊,人类的生活是不是也太快融入了,就像池炎说的“太不公平了”,怎么刚来到地球,不仅识字,连英文都直接会念了。“分享欲是最高级的浪漫,陪伴是最长情的告白。”小休喜欢池炎的点滴证据呢。池炎好像确实也只能是小休,因为她是一只猫,所以才可以“润物细无声”,慢慢地进入他的生活,有开始,才有可能。就觉得任宥纶戴眼镜很有感觉,尤其是像老爷爷戴眼镜那样。
又聊到死亡了。