“有一种男人像川、曲折蜿蜒到让你看不清楚。”律香川温柔、细致、谨慎、沉稳、有生活情趣,淡淡的忧和媚让人心疼,这一切又让人心醉。“这些年来,你想必已很难找到一个揍你的人,因为别人将你看得太高,太尊贵,却不知你只有挨揍才会觉得满足。”——律香川对高老大如是说。在他眼里,高老大和他几乎是一类人,然而高老大有着这样的天性——得不到呵护,便想得到被凌虐;而律香川只想
“有一种男人像川、曲折蜿蜒到让你看不清楚。”律香川温柔、细致、谨慎、沉稳、有生活情趣,淡淡的忧和媚让人心疼,这一切又让人心醉。“这些年来,你想必已很难找到一个揍你的人,因为别人将你看得太高,太尊贵,却不知你只有挨揍才会觉得满足。”——律香川对高老大如是说。在他眼里,高老大和他几乎是一类人,然而高老大有着这样的天性——得不到呵护,便想得到被凌虐;而律香川只想凌虐。律香川的过去过于卑微,因此凌虐是最好的发泄方式,毕竟,恨意比爱意更能让人将他铭记于心。孟星魂呢?萦绕在遇见小蝶之前的孟星魂身上的,只有一个关键词:厌倦。 厌倦了流星、厌倦了烂醉……厌倦了颓败的生活,厌倦了四季变幻。他感觉不到疲惫,也感觉不到轻松,甚至感觉不到存在。因此即使面对死亡,他的态度仍是懒懒的。但有了小蝶后,孟星魂的生活就好像死水中被投下一粒石子,一圈圈,荡起波纹,直到春暖花开,冰消雪融,流水不息。孟星魂与律香川的纠葛:律香川和孟星魂的戏剧冲突点显然是小蝶。律香川和孟星魂都爱小蝶。小蝶爱孟星魂。然而,律香川真的爱小蝶吗?或者说,律香川真的会爱一个人吗?他说,小蝶是他来到孙府后,第一个对他笑的人。在我看来,小蝶的笑令律香川安心,让他觉得自己被接纳。律香川是个缺爱的人,他内心深处有着自己都难以发觉的对家庭炽热的期待,所以在对亲情绝望中的他,总想拼命抓住点什么,小蝶就是那个什么。所以当小蝶要离开孙府,律香川慌了,不惜伤害小蝶留下她。因此他对小蝶的爱,只是一种畸形的占有欲。尽管孟星魂也从小无父无母,但他比律香川幸运,收养他的高老大作为女性心思细腻,这点任凭孙玉伯的老谋深算再深几层也无法弥补,根本不是一回事。所以孟星魂其实心里还是可爱、柔软的,只不过暂时有点死气沉沉罢了,却不会像律香川那样走极端。当孟星魂和小蝶在一起,律香川就感觉像是自己唯一的家人、救命稻草被别人抢去了,并且小蝶还是自愿的,因此律香川直接坠入黑暗的最底层,变态得一发不可收拾。如果你生命中最重要的东西被一个人抢去,你会怎么做?抢回来。并且毁掉抢你东西的人。又如果,你最重要的人和别人在一起得到了你想得到而没得到的幸福,你会怎么想?嫉妒,不解。你会怎么做?走自己的路,让这对狗男女幸福去吧?退一步海阔天空?对律香川来说,不可能。他已经没有任何东西可以失去了。退无可退。折磨小蝶,他已经做过了。那么接下来,他就要折磨孟星魂了。他同时也想看看,到底为什么,孟星魂能够抢走小蝶。律香川闻到危险气息的时候,也是他最兴奋的时候。律香川面对他最恨的人,总会露出最深情的笑。如果连恨的人也离他而去了,他恐怕就笑不出来了。寂寞至极的人笑不出来。所谓爱恨纠缠,难以言说。古龙的小说里,男人与男人之间的恨,就是因为这样,也染上了几份诡异的爱。这种爱叫做纠缠。见之恨绝,离之落寞的纠缠。——TBC看心情——
缘分天注定,转角遇到爱!这是一部不看到最后我都觉得很烧脑的电影,前半小时尴尬的没看懂!男主迪伦有着精准的专业能力,却因为一次失误差点酿成悲剧,凑巧女主莎拉就是险些悲剧的当事人,两人奇迹般的相遇及快速坠入爱河,这也只能是发生在国外影片情节中了,更奇迹般的是男女主同年同月同日生,要不要这么凑巧,不得不佩服老外的脑洞。然后剧情在30年前和当下穿越徘徊,最终揭示了当年三个人的感情纠葛,有种“原来是这
缘分天注定,转角遇到爱!这是一部不看到最后我都觉得很烧脑的电影,前半小时尴尬的没看懂!男主迪伦有着精准的专业能力,却因为一次失误差点酿成悲剧,凑巧女主莎拉就是险些悲剧的当事人,两人奇迹般的相遇及快速坠入爱河,这也只能是发生在国外影片情节中了,更奇迹般的是男女主同年同月同日生,要不要这么凑巧,不得不佩服老外的脑洞。然后剧情在30年前和当下穿越徘徊,最终揭示了当年三个人的感情纠葛,有种“原来是这样的”的意味,剧情很一般,但是男女主的颜值高,看得还是挺有滋味的。
人设到后期实话实说我觉得就是崩了 因为放不下自己的自尊所以选择分手的具雄 怎么会继续对着柔美幼稚地纠缠 当初那么困难现在就行业前十了 还有什么坚持下去的理由是因为爱刘巴比 虽然看的过程中我很生气 但是我觉得这个角色是这部剧最接近现实的地方 坚持下去只是因为责任感 契约感 合适 需要依靠 害怕孤独吧 我不相信不动摇的爱情 这某种程度上跟我的想法互相印证了 虽然边看边
人设到后期实话实说我觉得就是崩了 因为放不下自己的自尊所以选择分手的具雄 怎么会继续对着柔美幼稚地纠缠 当初那么困难现在就行业前十了 还有什么坚持下去的理由是因为爱刘巴比 虽然看的过程中我很生气 但是我觉得这个角色是这部剧最接近现实的地方 坚持下去只是因为责任感 契约感 合适 需要依靠 害怕孤独吧 我不相信不动摇的爱情 这某种程度上跟我的想法互相印证了 虽然边看边骂 但是让我更深刻地明白了天塌下来都不能看脸这件事 相信男人和男人的脸也太蠢了 最值得期待的永远是自己
爱情真的存在宿命感吗 还是其实只是合适而已 其实也有保质期
最喜欢的片段其实是和具雄那些打破梦幻的尴尬瞬间 再帅的欧巴都会拉屎甚至拉堵厕所 这么一想好像能活得更洒脱一点呢 有什么人那么值得留恋
读《我故乡的四种死亡方式》看见你的“记忆如火焰喷薄,召唤着掌管文字的神祇,让我勉力而为,就像在荒原里的冰风暴之夜,为了活着回到温暖的家中不得不逆风而行。”欧宁说你的这部处女作品标志着中国终于出现了阙如已久的实验电影类型,它不像当代艺术的影像作品那样反叙事而是一部标准长度的叙事作品,用一种新的方式讲故事并且在视觉和造型上别树一帜。英国某杂志给这本书的评价是“将视角聚焦在农村和少数民族人类学的题
读《我故乡的四种死亡方式》看见你的“记忆如火焰喷薄,召唤着掌管文字的神祇,让我勉力而为,就像在荒原里的冰风暴之夜,为了活着回到温暖的家中不得不逆风而行。”欧宁说你的这部处女作品标志着中国终于出现了阙如已久的实验电影类型,它不像当代艺术的影像作品那样反叙事而是一部标准长度的叙事作品,用一种新的方式讲故事并且在视觉和造型上别树一帜。英国某杂志给这本书的评价是“将视角聚焦在农村和少数民族人类学的题材上,具有静态的、近乎催眠式的视觉效果...揭示出一种聚焦在平凡生活表层之下的生命形态。”我在一家书店很容易被读者忽略的书架上发现了这本包装有些脏旧的书,我被以上的书评所吸引,从而感觉到了我和这本书之间的某种召唤。读这本书的第一日,我读了书的大半,拥抱作者思想的阅读渴望犹如年深日久的旱地渴望甘霖。我说:我读这本书读出了前所未有的孤独感,书里的思想犹如毒瘾蔓延心脏,我对作者的思想难以言喻,深感,深感...他说的掌管文字的神祇的召唤。这种感觉,就像是思想碰撞产生巨大的让人迷幻的光芒,我想抓住哪怕一根野草诉说,却发现自己站在空无一物的荒原,在这无尽的荒原深处沉睡着亘古的腐朽的灵魂。而我有一个割破声带的喉咙。读这本书的第二日,读毕,我无法用我极其浅薄的语言对它作任何的介绍和评价,如果我的言语中不可避免的出现了,那也是以一种平凡众生触摸土地的尊敬与爱的姿势而进行的表达。我是一个生命长度二十岁不到的涉世未深的年轻人,一个深刻的明白并且厌恶着精神世界的贫瘠但又热烈的拥抱着这个极度膨胀的物质世界的年轻人,一个没有经历过苦难、贫穷、动荡,一个生来就被科学与文明“洗礼”,生来就听着对伟大社会歌颂的年轻人,我的生命里没有年代的沉重,没有沉寂在血肉里的残忍,我的时代看起来如此的光鲜亮丽,但是我突然间变得像一个被上世纪死去的灵魂附庸的人一样,面向满面疮痍的陈旧年代,突然热泪盈眶地想去抚摸他的旧疾。我活在盛世欢歌里的“伟大的光明的”21世纪,我明白你说的,故乡已死。我臆想自己就是那个躺在故乡河流上的尕桂...我19岁读了你的这本书,看见生长在旧中国的精神,滋养着那些精神的古老土地,以及那些土地孕育着的人类、社会以及万物的灵。我平生第一次接触这种文字表达,我能够想象但我大概永远都不能触碰到这是怎样一颗心能够雕琢出这样的思想,因为年代是一道永远都跨不过的鸿沟啊。《我故乡的四种死亡方式》你的电影,大概也如你所想,与商业电影泛滥的世俗显得格格不入,我不知道曾经在北京地下室狭小的电影放映室观看这部电影的那些人内心有着怎样的波澜,你完成这部作品的时候我还是相比你在这本书中所表达的思想宛如渺小又卑微的浮尘一般的孩童。你说如果在我自己家附近找不到观众,我想,远一点的地方一定会找到的。是的,在那漫长的岁月迁徙之后,在那遥远的遥远的山水之外,思想浇灌着我的成长,步伐让我融入了土地,而我遇见了你和你的书与电影。以此,叩敬 柴春芽《我故乡的四种死亡方式》。
新冠疫情爆发,让印度再次登上国际舆论的风口浪尖,政府机构打肿脸充胖子的行为,更把由来已久的社会问题摆到台面上来。
聪明的印度人并非没有自知之明,他们也一直在用艺术创作观察和反思社会问题,电影《命运理发师》就是最新的思考成果。
新冠疫情爆发,让印度再次登上国际舆论的风口浪尖,政府机构打肿脸充胖子的行为,更把由来已久的社会问题摆到台面上来。
聪明的印度人并非没有自知之明,他们也一直在用艺术创作观察和反思社会问题,电影《命运理发师》就是最新的思考成果。
BBC将联合亚马逊出品新电视电影《李尔王》,改编自莎士比亚同名悲剧,演员阵容强大无比,安东尼·霍普金斯饰演李尔王,艾玛·汤普森、艾米丽·沃森、弗洛伦斯·珀、吉姆·布劳德本特、安德鲁·斯科特等主演,简直是实力派演员的大派对。
BBC将联合亚马逊出品新电视电影《李尔王》,改编自莎士比亚同名悲剧,演员阵容强大无比,安东尼·霍普金斯饰演李尔王,艾玛·汤普森、艾米丽·沃森、弗洛伦斯·珀、吉姆·布劳德本特、安德鲁·斯科特等主演,简直是实力派演员的大派对。
是谁能让我这个从来不看主旋律作品的人点开了《县委大院》?
正午阳光是也!孔笙是也!胡歌是也!
这部剧作为主旋律电视剧,之前的雨点是真的大,大数据连我这样的二次元受众都抓住了,那宣
是谁能让我这个从来不看主旋律作品的人点开了《县委大院》?
正午阳光是也!孔笙是也!胡歌是也!
这部剧作为主旋律电视剧,之前的雨点是真的大,大数据连我这样的二次元受众都抓住了,那宣传布局可想而知。
现在看主旋律的剧和电影,对于我这样的受众来说,最大的乐趣就是看那一个又一个熟面孔轮番上阵了。
这部剧也是——
胡歌、李光洁、吴越、黄磊、尤勇……
这还不算,刚更新两集,还看到了万茜、张新成、好久不见的毛孩、新生代实力派王骁,两个会议坐角落里,到现在还一句台词没说的刘涛……
刚刚扒了下演员表,接下来还会有刘昊然、任重、孙淳、黄觉……
看个剧,看出了拆盲盒的体验,也是没谁了。估计常期追剧党们还能在剧里开出别的盲盒,收获别的惊喜。
连夜看完了两集,奔着胡歌去的,但还是被这群像戏给折服了。
其实在看剧前,还是会本能的觉得胡歌那么老帅,在这样的剧里会不会有些出入,但看了之后发现,是我多虑了。
胡歌饰演的梅长苏,啊不,梅晓歌,正准备去一个被称为“大坑”的光明县做县长。
在这两集的简单描绘里,这个县长的形象,可能还和大家故有认知有一些不同,梅晓歌一直坚持晨跑,妻子是一个援藏干部,在新川市做市长。
光保持晨跑这一点来说,其实算是给胡歌的形象做了一个缓冲。
在设定上已经做好了准备的前提下,胡歌还是表现的非常棒,从体态到面部表情,都非常到位,总之就是:不愧是我男神!
他穿着县长标配的黑色商务男装外套——我难得见过的几个乡里、县里和市里的领导真的都会穿这种款式的外套,莫名其妙的全国统一既视感;
在办公室坐着说话的时候双手会放在腹部,十指交错;
还有,胡歌在刚到任开会发表讲话的时候,他是念演讲稿的,演讲稿上的词胡歌要是背下来应该也不是难事,但是他是照着稿子念的,读稿的速度也是慢速的。
这就是我想象中的县长的就职演说啊,因为演讲稿一般都是秘书写的,县长不可能熟悉,慢速的读稿就很贴合现实。
这位刚刚上任的梅县长就这样开始了自己光明县县长之旅。
要是用网络小说的写法来说的话就是:“开局!全是烂摊子!”
先是前任留下的烂摊子,伪造奶牛事件;
还有拆迁工作,两户典型的钉子户,其中一户是对体制十分有经验的老邱;另一户是为了提高赔偿金,不仅加建,还伪造利润的小油坊。
除此之外,就是一开工不合格,不开工全村都没饭吃的烟厂。
第一集就把这些问题平面的展现了出来。
随之而出的就是一堆一堆的群像。
烟厂那条线的戏我特别喜欢,烟厂的背景应该还有很多戏,第一二集交代的不多。
吴越饰演的艾书记下来视察,在场听训的有鹿泉乡的党委书记李来有、鹿泉乡长岭村的村主任梁宏伟,也就是三宝。主题就是要封厂,就在这时有人来报告说有人上妨去了。大家都紧张起来,吴越直接安排人去截人,乡书记也急着和村主任一起去截人。
最终毛孩一群准备去上妨的人就在县委大院门口被截住了。村主任态度很差,对他们又拉又拽,还冷不丁的踹一脚,乡书记啥话没说,在一旁做着和事佬劝着:“行了行了,怎么还动手了呢?”
之前在车上的时候他可不是这个样子,一直都在责怪村主任,听说人到县委大院了,他一个急刹车+急转弯,回头还狠狠的瞪了村主任一眼呢。而在县委大院门口,这个书记的态度全程都很好,还让村主任带着他们去吃饭。
这个村主任就带着他们到了附近的羊汤馆吃饭。他一改之前对他们又骂又踹的样子,感觉很是亲切,结果明明主题是安慰的一顿饭,突然就变成了村主任的表彰会,因为这场上妨戏的总策划正是这个村主任,为的就是从他们旧相识梅县长的车边完美的路过。
这一条线后面肯定还有很长的后续,但这一段却相当的完整,起承转合拿捏的相当精准,演员也演的特别好,很有代入感。
村主任的饰演者任程伟演的特别出色,他在吴越面前直言提意、在乡书记边上谨小慎微还外加演技炸裂,最后在羊汤馆里和在座的就是乡里乡亲,就像是个村里的长辈。
这样一个角色太鲜活了,这就是我想象里的村主任——村里人选出来的,和村里人都熟悉的村主任,这种真实感让人很是感动。
真实感这个东西,在我们编剧和作者的眼中其实是有另外一种解释的。真实感不是现实,有些现实中发生的事情,你要真的敢往屏幕上搬,观众和读者就敢说你假,说你没接触过现实,因为有些现实发生的事,反而会比戏剧还要抓马。剧本和书里的真实感,是读者角度的真实感,是读者和观众感受到的真实感。
比如《县委大院》的观众,有几个是真正熟悉县里乡里领导的?有几个人真正现场的和政府部门的人开过会的?有几个真正看过拆迁现场的呢?或者看到过上访现场的呢?……
可能是有那么几个人,有过其中的几个经历,但大多数观众是没有见过的,所以要做到故事中的真实感,就要符合大多数观众对这些场景的想象.
主旋律剧之所以很多时候让观众——或者说是我这样的观众抗拒,就是因为真实感不足。
观众其实都明白你是想讲一个领导的故事,肯定是要讲辛苦,要讲他的能力、肯干等等,但往往一些剧会用力过猛。
比如县长晚上被电话叫起来赶到现场的戏,很多剧都会为了突出县长有多辛苦而让县长去亲力亲为。像这部剧里,那个钉子户油坊的一面墙塌了,砸到了人的剧情,有些剧说不定能夸张到,让县长去挖土救人。
但其实县长亲临的作用就是代表政府的重视,以免让事态激化,其实就起到定海神针的作用,他只需要在现场表达慰问,安抚群众就够了。
这场戏里就是这样,县长到场,只是慰问一下,再查看一下事故现场,了解整个事件和各中环节。整个过程很自然,一点也不刻意。
这样的主旋律就很容易让观众接受,因为恰到好处,所以显的真实。
这种真实感在这两集的内容里还有很多处的体现。
第一天来报道的张新成,走进办公室,所有的人都在忙碌,他局促的四处看,最终不知所措的被指点着坐下,很是不安的拿出笔记本的样子……
这不就是曾经初到新公司的我吗?
这样的细节在这两集里还有很多。
还有一段总是出现在短视频里的告诫片段:
“常务副县长不叫县长,叫常务;县委副书记兼着副县长的不叫县长,叫书记;县长助理不叫助理叫县长……都是副县长同时是常委的得叫常委……”
虽然不太懂,但我反正是已经被绕晕了,还莫名代入了张新成,觉得自己一定要记住,还不能记错。
……
这些细节的把控,其实相当不容易,尤其是这种剧里真实感,其实是最容易被破坏的。因为离大家的生活都太近了。
所以这部剧的细节把控并不比《琅琊榜》容易,但孔导把控的依然很好。
不愧是孔导。
这是一部典型的群像剧,有很多条线,主要就是记录这座县委大院以及和县委大院有关的人和事。
这两集的观感,相当不错,我一个胡歌粉丝也不由的竖起身为编剧的大拇指,这部剧没有辜负我们粉丝这么长时间的等待!
等更新,期待后续。
找周星驰的电影,莫名其妙就搜到这么一部神奇的电视剧。
说实话,那个年代的电视剧,最大的特点就是没细节,服装、道具、武打、场景都是凑合出来的,甚至情节也是比较随意,一切为了主线服务,多离奇都无所谓。
但是,却莫名好看,周星驰那个时候就有了自己无厘头的雏形,好好笑,一口气看完了。
<找周星驰的电影,莫名其妙就搜到这么一部神奇的电视剧。
说实话,那个年代的电视剧,最大的特点就是没细节,服装、道具、武打、场景都是凑合出来的,甚至情节也是比较随意,一切为了主线服务,多离奇都无所谓。
但是,却莫名好看,周星驰那个时候就有了自己无厘头的雏形,好好笑,一口气看完了。
但这分数实在偏高了,我就给个三星吧。
首先,我要声明,我不是请的水军,我只是想把我的分析说出来一下,如果大家不赞同,请也不要喷,谢谢。大家都知道,在中国恐怖片审查制度里,是不允许出现鬼的。所以这就是为什么最后校花醒来,大家都以为这是一场幻觉,其实,这不是幻觉,一切都是真的,这就是所谓的平行空间。女主角是个濒临死亡的人,她在阴阳交叉时空中穿行。所以她既可以感知她存活的世界,又可以感知到另一个世界。问题一:为什么多次强调布娃娃,而且
首先,我要声明,我不是请的水军,我只是想把我的分析说出来一下,如果大家不赞同,请也不要喷,谢谢。大家都知道,在中国恐怖片审查制度里,是不允许出现鬼的。所以这就是为什么最后校花醒来,大家都以为这是一场幻觉,其实,这不是幻觉,一切都是真的,这就是所谓的平行空间。女主角是个濒临死亡的人,她在阴阳交叉时空中穿行。所以她既可以感知她存活的世界,又可以感知到另一个世界。问题一:为什么多次强调布娃娃,而且布娃娃摆的位置老是不对。因为存活在不同时空的人,那两个小朋友,团团和浩浩在玩这个布娃娃。问题二:红衣女人是谁?不知道大家有没有仔细捉摸电影末尾,一群人坐着烤火,其中就有个穿红衣的女人,红衣女人说她住在214房间,经常会看到白衣女人,这就是两个平行时空的穿越。女主角看到的红衣女人就是烤火穿着红色衣服的那个人,而烤火时他们口中的白衣女人就是女主角!(烤火那段是重头戏,所有的一切都明了了)问题三:浩浩和团团是怎么回事?大家都知道,小孩子有时可以看到成人看不到的东西。浩浩和团团存在于两个不同的时空,但是他们两个小孩就是交叉点。问题四:情侣到底是死是活?怎么回事?其实这层比较复杂,本人也分析了很多次。我觉得可能是女主角醒过很多次,见到了护士等人,将意识带入了那个空间。所以她当时存在的那个空间的人的样子都是医院的样子。总体来说,这部电影真的是创造了无数个之最。因为过去的国产恐怖片只有两个套路,一个是人为犯罪,一个是主角有精神病,但是这部片子却打破了国产鬼片这一条款。为了躲避广电总局的审查,导演也蛮拼的。感觉豆瓣上的很多朋友对于国外惊悚片就分析的头头是道,一个细节都能揪出一大堆潜在表现的东西。但是一落到中国恐怖片,除了喷就是喷~深夜看完电影有感,小女子先睡了~
朴实低调的美国独立电影导演凯莉·赖卡特(Kelly Reichardt)向来以拍摄女性题材而备受关注,《温蒂和露西》算是较多观众熟知的一部,而此后的《米克的近路》和《某种女人》更是坦然地露出女性主义的尖锐锋芒。不过,资深影迷一定不会忘记,她早期是凭一部描写男性情谊的细腻作品 朴实低调的美国独立电影导演凯莉·赖卡特(Kelly Reichardt)向来以拍摄女性题材而备受关注,《温蒂和露西》算是较多观众熟知的一部,而此后的《米克的近路》和《某种女人》更是坦然地露出女性主义的尖锐锋芒。不过,资深影迷一定不会忘记,她早期是凭一部描写男性情谊的细腻作品《昨日欢愉》而在独立电影圈崭露头角。没想到时隔十多年,她再次回归男性主题的创作,这部新作《第一头牛》和《昨日欢愉》可谓一脉相承,在特殊时代背景下表现两位不同种族与身份的男性之间的深厚情谊。 赖卡特将这个主题放置在19世纪初的美国西部蛮荒之地,想必是经过一番深思熟虑的结果。镜头温情脉脉地瞄准了两人关系的发展过程:偶遇、消除芥蒂、联手合作、失散、重聚,两人在这片旷野树林和荒地上相互依存和扶持,显然这不是李安镜头下的《断背山》,尽管这部作品里女性角色比前者还要稀少。令两个身份背景截然不同的男人走在一起的原因是创业,在物质匮乏的资本主义萌芽时期,谁先获得原始积累,谁便是领先一步的胜利者,各种不道德的肮脏手段可谓层出不穷。两位男主角偷牛奶而在糕点生意上获利的情节,令片名《第一头牛》的寓意呼之欲出,换成更通俗的“第一桶金”或许能直击核心。这种迄今为止仍受美国人崇尚的“走捷径致富”的精神无疑是影片讽刺的矛头。
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如果不了解同性恋的异性恋,只会觉得同性恋就是那么混乱不堪!什么狗屁台词都是套路。这部电影的水准太低了!就是AV。算哪门子的乌托邦,乌托邦难道就是这样么?